При применении живых форм в вазописи наличествуют несколько классов модифицирующих и сдерживающих факторов технического характера, и следующие примеры сгруппированы с расчетом на то, чтобы определить эти классы сил и удержать их в известной мере раздельными.
Рис. 257. Наглядное изображение аллигатора с вазы группы исчезающего цвета.
Из всех животных форм, использовавшихся чирикийцами, аллигатор лучше всего подходит для целей данного исследования, так как он представлен наиболее часто и в самых разнообразных формах. На рис. 257 и 258 я воспроизвожу рисунки с внешней поверхности треножной чаши группы исчезающего цвета. При всей простоте и формальности этих фигур характерные черты существа — извивающееся тело, мощные челюсти, вздернутая морда, лапы и чешуя — выражены весьма выразительно. Не следует полагать, что эти примеры представляют собой лучшие художественные навыки чирикийского художника. Местный живописец, должно быть, выполнял гораздо более превосходные работы на более привычных поверхностях для рисунков, таких как древесная кора и шкуры. Приведенные здесь примеры уже претерпели определенные изменения из-за ограничений керамического искусства, но они представляют собой наиболее наглядные изображения из дошедших до нас. Это продукты свободной руки, выполненные рядовыми декораторами, возможно женщинами, которые были рабскими копиистами форм, применявшихся мастерами сакрального искусства.
Рис. 258. Наглядное изображение аллигатора с вазы группы исчезающего цвета.
Третья иллюстрация из той же группы керамики, приведенная на рис. 259, демонстрирует в некоторых отношениях более высокую степень условности. Чешуя здесь представлена треугольными зубцами, которые занимают всю длину спины. Эти зубцы заполнены круглыми точками, которые в предыдущих случаях стоят поодиночке.
Рис. 259. Условный аллигатор из керамики группы исчезающего цвета.
В другой группе керамики — группе аллигатора — трактовка совершенно иная: она решительно более неуклюжа и воплощена с помощью иных процессов, но акцент сделан на ряде соответствующих признаков. Сильный изгиб спины, зубцы и точки, а также морда и пасть явно отсылают к тому же существу. Любопытно оформленное панно на теле последнего экземпляра — уникальная черта, которая, впрочем, встречается еще в нескольких случаях.
Рис. 260. Стиль условности в керамике группы аллигатора.
Эти рисунки встречаются на боках ваз, чередуясь с пластическими элементами, и, пожалуй, обычно связаны с такими элементами в выражении какой-либо мифической идеи.
Рис. 261. Стиль условности в керамике группы аллигатора.
Слепленное существо часто изображается с двумя головами вместо головы и хвоста, а расписные формы во многих случаях обнаруживают ту же особенность, как показано на рис. 262. Я предполагаю, что использование двух голов продиктовано необходимостью достижения идеального баланса частей, а не является первоначальным порождением фантазии.
Рис. 262. Двуглавая форма аллигатора.
При рассмотрении дополнительных примеров будет интересно отметить эффект модификации на отдельные черты животного, проследить, как одни выступают на первый план, представляя существо и идею, в то время как другие выходят из употребления и исчезают. В природе линия тела является, пожалуй, наиболее ярко выраженной характерной чертой, и в искусстве она оказывается самой устойчивой. Она сохраняется в стеблях многих условных мотивов, из которых все остальные намеки на животное уже исчезли.
Рис. 263. Сильно упрощенная фигура аллигатора.
Следующие примеры уходят от природы еще дальше, приближаясь к рубежу между четко имитационными и чисто условными или геометрическими фазами. В первом случае (рис. 263) все главные черты узнаваемы, но сильно упрощены. Челюсти лишены зубов, голова — глаз, а туловище — указаний на чешую. Другой пример (рис. 264) относится к несколько иному типу и, возможно, отсылает к какой-то другой рептилии, однако между ними обнаруживается множество связующих звеньев. Форма более угловата и еще дальше отстоит от природы. От столь условных форм мы легко скатываемся к чисто геометрическим очертаниям, как будет показано далее. Эти и предыдущие рисунки выполнены на широких поверхностях, где фантазия могла дать полный простор. Модифицирующие или условные силы поэтому весьма неопределенны. Отклонение от природных форм объясняется частично недостатком мастерства со стороны художника, частично специфическими требованиями керамического декора и частично традиционным стилем обработки, приобретенным на еще более примитивных стадиях культуры и в других, не опознанных ветвях искусства.
Рис. 264. Аллятор, сильно измененный под влиянием керамики.
Fig. 265.
Fig. 266.
Fig. 267.
Illustrations of the influence of the shape of spaces upon the delineation of animal forms.
Теперь я обращу внимание на некоторые важные индивидуализированные или четко определенные факторы условности. Во-первых, и это наиболее действенно, можно упомянуть неизбежные ограничения заполняемых пространств, которые принимают форму независимо от изображаемого предмета. Когда фигурам приходится занимать узкую полосу, они вытягиваются; когда они должны занять квадрат, они сжимаются по продольной оси; а когда они должны занимать круг, они неизбежно сворачиваются в кольцо. На рис. 265 иллюстрируется эффект, производимый вклиниванием прямоугольной фигуры в короткое прямоугольное пространство. Голова закинута назад на тело, а хвост опущен вдоль боковой стороны пространства. На рис. 266 фигура занимает круг и вследствие этого плотно свернута в кольцо, производя впечатление скорее змеи, чем аллигатора. На рис. 267 пространство имеет полукруглую форму, и мы наблюдаем здесь своеобразные условные условия, некоторые из которых могут быть обусловлены другими причинами. Например, такие пространства изначально могли быть заполнены чисто геометрическими фигурами, которые стремились передать свои собственные характеристики вытеснившим их зооморфным формам.
Рис. 268. Изображение, сохраняющее лишь слабые следы живой формы.
Рис. 269. Изображение, сохраняющее лишь слабые следы живой формы.
Рис. 270. Изображение, сохраняющее лишь слабые следы живой формы.
Теперь часто случается так, что, как и в последнем приведенном примере, животная форма в буквальном исполнении заполняет панно неудовлетворительно. Голова и хвост не соответствуют друг другу, и ощущается дисбаланс. В таких случаях предпочтение отдавалось двум головам. Телу придается равномерный двойной изгиб, а головы опущены вниз, как показано на рис. 268 и 269, либо одна может быть повернута вверх, а другая вниз, как видно на рис. 270. Двуглавая форма также может возникать в результате подражания пластическим формам, как я уже показал. Пример, приведенный на рис. 268, чрезвычайно интересен благодаря своей сложности и новому подходу к трактовке различных деталей. Обе стопы расположены близко друг к другу в районе середины изогнутого тела, а по обе стороны от них находятся нижние челюсти, отогнутые назад и вооруженные зубчатыми выступами вместо зубов. Характерные символы чешуи встречаются через определенные интервалы вдоль спины; причем весьма любопытно, что в одном месте, где мало места, используются простые точки, что показывает тождественность этих двух знаков. Для заполнения краевых пространств применяются некоторые любопытные вспомогательные приемы, происхождение которых неясно. Форма, представленная на рис. 269, изменена настолько сильно, что ее невозможно распознать как форму животного иначе как через ряд связей, соединяющих ее с более реалистичными изображениями. Она абсолютно симметрична и состоит из составного изгиба для тела с крючками на концах и двумя приставленными крючками для ног. Пятна, символизирующие чешую, здесь помещены внутрь тела, что демонстрирует еще один шаг к полному уничтожению естественных форм и соотношений. Три дополнительных примера, демонстрирующих еще более высокие степени условности, представлены на рис. 271, 272 и 273. Эту серию можно было бы дополнить и продолжить до бесконечности, связав все семейство приемов, в которых присутствуют зубцы, крючки, пятна и круги, с радикалом аллигатора или с другими рептилоидными формами, смешанными с аллигатором по небрежности или незнанию декоратора.
Рис. 271. Сильно условная производная форма аллигатора.
Fig. 272. Highly conventionalized alligator derivative.
Fig. 273. Highly conventionalized alligator derivative.
При рассмотрении большой серии ваз можно заметить, что тенденция орнаментации направлена на зональное расположение: пространства получаются узкими и длинными, даже когда они разделены на привычное количество панно. Вследствие этого мотивы тяготеют к линейным формам. Части повторяются или сильно вытягиваются для заполнения пространств. Эта фаза условной эволюции может быть проиллюстрирована множеством примеров.
a
b
c
d
e
f
Fig. 274. Series of forms showing modification through use in narrow zones.
Начав с обычной формы на рис. 274, a, мы продвигаемся под сдерживающим влиянием параллельных линий рамки сквозь всю серию, завершая ее простым меандром, f, пространства вокруг которого, однако, заполнены традиционными символами чешуи — треугольниками, заключающими в себе точки. Таким образом, мы наблюдаем превращение зооморфной формы в линейный орнамент, в котором изгибы тела подчеркнуты и многократно усилены без отсылки к натуре, и нет почти никаких сомнений в том, что серия продолжается дальше, заканчиваясь простыми изогнутыми линиями и даже прямыми линиями без вспомогательных элементов.
Рис. 275. Бегущие орнаменты, состоящие из элементов живой природы.
Сразу после линии тела важнейшим из производных элементов аллигатора является зубчатый или точечный крючок, который в группе вытращенных цветов означает иногда все создание целиком, но чаще — один или несколько элементов его тела: морду, хвост или лапы. Он используется поодиночке или в различных композициях, соответствующих форме заполняемого пространства, либо встречается в связи с линией тела или стеблем, где путем систематического повторения служит для заполнения треугольных промежутков. Возьмем, к примеру, орнамент (рис. 275), опоясывающий плечи красивой вазы из группы вытращенных цветов. Пространство аккуратно заполнено группировками, в которых простые элементы свитков живой природы соединены друг с другом таким образом, что создается эффект обычного бегущего орнамента. Тот же мотив принимает другую форму на рис. 276, представляющем собой часть декорированной зоны глиняного барабана (см. рис. 235). Здесь тело существа представлено широкой меандровой линией, к которой с абсолютной регулярностью прикреплены зубчатые или фестончатые крючки — по одному на каждый изгиб меандрирующего тела. В других примерах угловатый геометрический характер распространяется на каждую деталь, а изогнутые крючки утрачивают последние намеки на природу и полностью отбрасываются либо используются отдельно.
Рис. 276. Бегущие орнаменты, состоящие из зооморфных мотивов.
Кольца, штрихи, пятна и зубчатые фигуры, служащие для изображения отметин и чешуи пресмыкающегося, относятся к числу важнейших производных мотивов и встречаются в самых разных соотношениях с другими классами производных элементов. Они также появляются независимо — поодиночке или в группировках. Таким образом, мы видим, что аллигатор в росписи чирикийских ваз представлен бесконечным перечнем орнаментальных элементов, и интересно отметить, что среди них есть несколько фигур, хорошо знакомых цивилизованному миру как в символике, так и в орнаменте.
a
b
c
d
Fig. 277. Series of derivatives of the alligator showing stages of simplification.
Я представляю пять серий фигур, призванных проиллюстрировать те стадии, через которые проходят зооморфные формы при переходе от реалистичных к высокоспециализированным условным формам. В первой серии (рис. 277) мы начинаем со скупого, но выразительного эскиза аллигатора; вторая фигура не менее характерна, но значительно упрощена; в третьей мы все еще видим три главных признака существа: линию тела, пятна и штрих на затылке; а в четвертой не остается ничего, кроме составного дугообразного изгиба, обозначающего тело существа, и одной точки.
Рис. 278. Серия, показывающая этапы упрощения признаков животного.
Фигуры второй серии (рис. 278) почти все нарисованы на низких круглых бугорках, расположенных вокруг туловища ваз с изображением аллигатора, и потому заключены в круги (см. рис. 197). Фигура животного в первом примере свернута подобно змее, но все же сохраняет некоторые хорошо известные черты аллигатора. Во втором примере возле центра пространства мы видим двойной крючок, заменяющий тело, однако треугольники с точками помещены отдельно у обрамляющей линии. В следующем примере символ тела опущен, а для представления животного остаются три треугольника. В четвертой фигуре треугольников четыре, а знак тела, будучи восстановленным в красном цвете, приобретает форму креста. В пятой фигуре два замыкающих треугольника опущены, а исходная идея сохраняется благодаря простым точкам. В шестой фигуре точки помещены внутрь перекладин креста, а треугольники превращаются в простые промежутки; в седьмой же точки образуют линию между двумя концентрическими окружностями. Эту серию можно было бы дополнить другими примерами, демонстрируя тем самым, с помощью каких мельчайших шагов происходят трансформации. Круглые бугорки, на которых нарисованы эти медальоноподобные фигуры, являются рудиментами голов или других частей животных, изначально вылепленных объемными, но в процессе изготовления частично или полностью атрофировавшихся. Была предпринята попытка сохранить образ существа с помощью прорисовки деталей, однако они, как мы видели, со временем также редуцировались до формальных знаков — несомненно, во многих случаях символов того понятия, на которое указывала первоначальная пластическая форма.
a
b
c
d
Fig. 279. The scroll and fret derived from the body line of the alligator.
a
b
c
d
Fig. 280. Devices derived from drawings of parts of the life form.
Происхождение узора в виде греческой линии (прета) и завитка — наиболее почитаемых декоративных мотивов многочисленных народов — служило благодатным источником для дискуссий. Вазовая роспись Чирики помогает пролить новый свет на этот вопрос. Из серии этапов, проиллюстрированных на прилагаемых рисунках, мы узнаем, что радикал аллигатора под воздействием особых ограничений и влияний принимает условные формы, которые незаметно сливаются с этими классическими мотивами. В третьей представленной серии (рис. 279) первая фигура далека от реалистичной стадии изображения, но она представляет собой один из обычных условных облик аллигатора. Другие, еще более условные формы видны в трех последующих фигурах, последняя из которых представляет собой типичный прямоугольный претовый завиток, известный и используемый большинством народов умеренной культуры. Производные формы почти во всех предыдущих фигурах можно проследить вплоть до тела существа как первоосновы, однако есть много примеров, которые, по-видимому, произошли от изображения какой-то отдельной части существа, например головы, стопы, глаза или чешуи, — сокращенных представителей всего существа. Такие части, беря на себя роль радикалов, также проходят через ряд модификаций, заканчивающихся чисто геометрическими мотивами в манере, указанной в следующей, четвертой серии примеров (рис. 280). На первом рисунке мы видим то, что представляется ногой и стопой любимого пресмыкающегося, за чем следуют другие формы, которые, по-видимому, отсылают к той же детали. Дополнительные примеры показаны на рис. 281 и 282, которые, хотя они, несомненно, возникли более или менее прямо из зооморфной формы, не столь легко прослеживаются через менее условные предшествующие формы. Первый составляет часть резного орнамента небольшой вазы или игольницы, а второй представляет собой участок зонального орнамента треногой чаши, проиллюстрированной на рис. 203, обратившись к которому можно увидеть, что полоса орнамента служит для соединения головы и хвоста пресмыкающегося, которые смоделированы как часть вазы; следовательно, эти орнаментальные элементы изображают отметины на теле существа, хотя изначально они могли происходить от фигуры животного целиком или его части, а не от рисунка кожи. В других примерах еще более высоко условные фигуры обнаруживают ту же связь с пластическим изображением конечностей существа. К ним относятся меандр, завиток, прет и гильош. Мы находим, что в каменных метате многих частей Центральной Америки, почти каждое из которых вырезано в виде пумы, голова и хвост существа соединены полосами аналогичных мотивов, опоясывающих край зернотерки (см. рис. 9). Следовательно, форма аллигатора не обязательно является первоисточником всех подобных мотивов. Весьма вероятно, что любая форма животного, широко использовавшаяся такими любителями украшений, как древние обитатели Центральной Америки, оказалась бы столь же переплетена с орнаментом. Эти соображения послужат расширению наших взглядов на происхождение и развитие конкретных мотивов. В нынешнем виде мы абсолютно уверены в том, что ни одна раса, ни одно искусство, ни один мотив или элемент природы или искусства не могут претендовать на исключительное авторство какого-либо из известных или стандартных условных мотивов, и что любая раса, любое искусство или индивидуальный мотив способны породить любой из таких мотивов и все они вместе взятые. Ничто не может быть более абсурдным, чем предположение, будто значение или символика, приписываемые определенной форме, одинаковы во всем мире, поскольку идеи, связанные с каждой из них, неизбежно варьируются в зависимости от путей, через которые они развивались.
Fig. 281. Devices incised in a needlecase.
Fig. 282. Devices representing the markings of a reptile’s body.
Другие классы геометрических фигур, происходящих главным образом от чешуйчатых или кожных отметин, приведены в пятой серии. На более реалистичных стадиях изображения зубчатые и точечные мотивы располагаются вдоль тела существа, как в природе, но по мере развития условности они используются независимо для заполнения пространств, формирования перегородок панно и т. д. Множество иллюстраций приведено на предшествующих страницах, а дополнительные примеры даны на рис. 283. Возможно, эти мотивы происходят от изображений целого ряда различных форм животных; однако на высших стадиях условности путаницы избежать невозможно, и она несомненно существовала в определенной степени в сознании декоратора; тем не менее они служат для иллюстрации этапов упрощения, через которые должны пройти все формы, долгое время широко использовавшиеся в орнаменте. Законы происхождения, модификации и применения в искусстве везде одинаковы.