«Библиография сочинений Д. Г. Лоуренса»

Библиография произведений Д. Г. Лоуренса

КНИГИ Д. Г. ЛОУРЕНСА

Проза: Романы

Белый павлин (1911)

Нарушитель (1912)

Сыновья и любовники (1913)

Радуга (1915)

Влюбленные женщины (1920)

Потерянная девушка (1920)

Жезл Аарона (1922)

Кенгуру (1923)

Мальчик в буше (1924) (в соавторстве с М. Л. Скиннер)

Проза: Рассказы и повести

Прусский офицер (1914)

Англия, моя Англия (1922)

Божья коровка (1923)

Сент-Моур ( Готовится к печати )

Поэзия

Любовные стихи и другие (1913)

Аморес (1916)

Смотрите! Мы прошли через это! (1917)

Новые стихи (1918)

Залив (1919)

Черепахи (1921)

Птицы, звери и цветы (1923)

Драматургия

Овдовение миссис Холройд (1914)

Пан или пропал (1920)

Путевые очерки

Сумерки в Италии (1916)

Море и Сардиния (1921)

Метафизика

Психоанализ и бессознательное (1921)

Фантазия бессознательного (1922)

История

Движения в европейской истории (1921)

Критика

Этюды о классической американской литературе (1923)

Переводы

Мастро-Дон Джезуальдо , Джованни Верга (1923)

Маленькие романы Сицилии , Джованни Верга (1925)

Библиография произведений Д. Г. Лоуренса

Составитель Эдвард Д. Макдоналд

С предисловием Д. Г. Лоуренса

ФИЛАДЕЛЬФИЯ КНИЖНЫЙ МАГАЗИН «СЕНТАВР» 1925

Авторское право 1925 г. Книжный магазин «Сентавр»

CONTENTS

PAGE

THE BAD SIDE OF BOOKS, By D. H. Lawrence 9

INTRODUCTION 15

FIRST EDITIONS:

The White Peacock 23

The Trespasser 26

Love Poems and Others 28

Sons and Lovers 30

The Widowing of Mrs. Holroyd 33

The Prussian Officer and Other Stories 34

The Rainbow 36

Twilight in Italy 39

Amores 41

Look! We Have Come Through! 43

New Poems 44

Bay 45

Touch and Go 47

Women in Love 48

The Lost Girl 52

Movements in European History 54

Psychoanalysis and the Unconscious 56

Tortoises 60

Sea and Sardinia 61

Aaron’s Rod 64

Fantasia of the Unconscious 65

England, My England 67

The Ladybird 70

Studies in Classic American Literature 71

Kangaroo 73

Birds, Beasts and Flowers 74

The Boy in the Bush 76

TRANSLATION:

Mastro-Don Gesualdo 81

CONTRIBUTIONS TO BOOKS:

I. Poetry 85

II. Prose 101

CONTRIBUTIONS TO PERIODICALS:

I. Poetry 111

II. Prose 119

STUDIES AND REVIEWS:

I. In Books 131

II. In Periodicals 137

ТЕМНАЯ СТОРОНА КНИГ

Д. Г. Лоуренс

Вряд ли найдется много оправданий тому, что сегодня утром — сидя под небольшим кедром у подножия Скалистых гор и глядя на блеклую пустыню, исчезающую на западе, с холмиками теней, поднимающимися в тишине зарождающейся осени, когда близлежащие сосны стоят абсолютно неподвижно, а подсолнухи и пурпурные новоанглийские астры впервые шевелятся сегодня утром от невидимого дуновения ветерка — я пишу введение к библиографии.

Книги для меня — это овеществленные сущности, голоса в воздухе, которые не нарушают осенней дымки, и видения, которые не заслоняют подсолнухов. Что мне до первых или последних изданий? Я никогда не читал ни одной из своих опубликованных работ. Для меня у книги нет даты, у книги нет переплета.

Какое мне дело до того, что где-то перевернута буква «e» или «g» взята не из того шрифта? Мне действительно все равно.

И когда я заставляю себя вспомнить об этом, какое в том удовольствие? Самый первый экземпляр «Белого павлина» из всех, что когда-либо выпускались, я вложил в руки умирающей матери. Она посмотрела на обложку, затем на титульный лист и потом на меня потемневшими глазами. И хотя она очень любила меня, думаю, она сомневалась, может ли это быть стоящей книгой, раз ее написал кто-то менее значительный, чем она сама. Где-то в сокровенных уголка своего существа она питала ко мне тоскливое уважение. Но к моему положению в свете — не особо. Этому Давиду никогда не докинуть камня до Голиафа. Да и зачем пытаться? Оставьте Голиафа в покое! Во всяком случае, она уже была не в состоянии читать мое первое бессмертное творение. Его отложили в сторону, и мне больше никогда не хотелось его видеть. Она его больше не видела.

После похорон отец с трудом одолел полстраницы, и это могло быть написано хоть на языке готтентотов.

«И сколько ж тебе за это дали, сынок?»

«Пятьдесят фунтов, отец».

«Пятьдесят фунтов!» Он остолбенел и посмотрел на меня проницательным взглядом, словно на мошенника. «Пятьдесят фунтов! А ведь ты отроду палец о палец не ударил».

Думаю, по сей день он считает меня этаким ловким мошенником, который получает деньги ни за что: вроде Эрнеста Хули. А моя сестра к моему крайнему изумлению говорит: «Тебе всегда везло!»

Как бы то ни было, именно реальная плоть и субстанция, самый бумажный и тряпичный том любого из моих произведений вызывают эти личные чувства и воспоминания. Именно этот злосчастный фолиант почему-то предает меня на суд пошлой толпы. Голос внутри меня принадлежит мне навсегда. Но эта гадкая товарная единица изданного тома — кость, обглодать которую почитает за долг каждая собака.

Уильям Хайнеманн опубликовал «Белого павлина». Я видел его лишь однажды и тогда понял, какую огромную услугу он мне оказал. По сути, он обошелся со мной вполне неплохо.

Помню, в самый последний момент, когда книга была полностью отпечатана и готова к переплету — кое-что даже успели переплести, — мне прислали в страшной спешке определенную страницу с отмеченным абзацем. Не мог бы я убрать этот абзац, так как его могут счесть «неподобающим», и заменить точно таким же количеством явно безобидных слов. Я поспешно так и сделал. А позже я заметил, что две страницы, на одной из которых находился измененный абзац, держались довольно слабо, будучи вплетены в книгу ненадлежащим образом. Только в экземпляре моей матери этот абзац остался без изменений.

Я часто задавался вопросом: исправил ли Хайнеманн «неподобающий» фрагмент лишь в первой небольшой партии отправленных книг, а остальные оставил в первозданном виде? Или же он внес исправления во все экземпляры, кроме того единственного, что прислал мне заранее?

Это был мой первый опыт столкновения с «неподобающим». Позже Уильям Хайнеманн заявил, что считает «Сыновей и любовников» одной из самых грязных книг, какие ему доводилось читать. Он отказался ее издавать. — Я и не думал, что кругочтение покойного джентльмена отличалось столь осмотрительной узостью.

Я забываю о первом появлении в свет «Нарушителя» и «Сыновей и любовников». Я всегда по возможности скрываю от себя сам факт публикации. Пишешь, даже в этот самый миг, какому-то таинственному присутствию в воздухе. Если бы этого присутствия не было и думалось бы хотя бы об одном-единственном реальном читателе, бумага навсегда осталась бы девственно чистой.

Но я всегда помню, как в прибрежном домике в Италии я почти полностью переписал пьесу «Овдовение миссис Холройд» прямо на гранках, присланных мне Митчеллом Кеннерли. И он проявил ко мне благородное терпение.

Но затем он отвесил мне неприятную пощечину. Он издал «Сыновей и любовников» в Америке, и однажды радостно пришел чек на двадцать фунтов. Двадцать фунтов по тем временам были целым состоянием; и поскольку это был счастливый дар судьбы, деньги передали мадам — первые карманные деньги, которые она увидела. Увы и ах, в дате чека была помарка, и банк отказался его оcвидетельствовать. Чек вернули Митчеллу Кеннерли, но на этом все и кончилось. Он так и не исправил ошибку и до сей пору не произвел никаких дальнейших выплат за «Сыновья и любовники». Вплоть до этого благословенного 1924 года Америка владела этой моей самой популярной книгой даром — по крайней мере, насколько это касается меня.

Затем последовало первое издание «Радуги». Боюсь, я водрузил свою радугу на небо слишком рано — до потопа, а не после него. Издательство «Метьюэн» выпустило эту книгу, и ее издатель чуть ли не плакал перед магистратом, когда его вызвали в суд за распространение непристойной литературы. Он заявлял, что не ведал, с какой грязью имеет дело, не читал произведения, его рецензент дал ему дурной совет — и Peccavi! Peccavi! — рыдал ныне возведенный в рыцарское достоинство джентльмен. Затем вокруг меня поднялся такой суетливый интерес, какой бывает, когда о ком-то шепчутся в связи с поистине скандальной сплетней. Мои собратья по перу в печати хранили стоическое молчание, опасаясь, как бы к ним не прилип деготь. Позже Арнольд Беннетт и Мэй Синклер выразили мягкий протест. Но Джон Голсуорси весьма хладнокровно и ex cathedra заявил мне, что считает книгу художественной неудачей. — Что ж, пусть думают как хотят. Но почему бы им не подождать, пока я сам спрошу их мнения, прежде чем высказывать его мне? Тем более что экспромты пожилых авторов способны навредить тому, кто их дает, не меньше, чем тому, кто их принимает.

В «Радуге» ровно столько же непристойности или неподобающего, сколько в этом осеннем утре, — а мне ли, утверждающему это, не знать. И когда я открываю рот, пусть ни одна собака не лает.

Стоит ли говорить о первом издании «Радуги». Единственный экземпляр любой из моих книг, который я всегда оставляю у себя, — это мой экземпляр «Радуги» от «Метьюэн». Поскольку все американские издания были изуродованы. И это почти мой самый любимый роман: он и «Влюбленные женщины». И поистине я был бы больше всего доволен, если бы ее вообще никогда не переиздавали, а в живых остались бы лишь те синие, опальные тома.

После «Радуги» процесс публикации принимаешь как неизбежное зло — подобно тому, как души, говорят, смиряются с неизбежным злом рождения во плоти. Ветер дует туда, куда пожелает. И приходится подчиняться порядкам своего времени. Лично я не верю в огромную массу читателей. Я верю, что небезразлично лишь горстке избранных. Но издатели, подобно чертополоху, обязаны рассеивать по ветру бесчисленные семена, зная, что большинство погибнет.

Для широкой публики осеннее утро — лишь некий сценический задник, на фоне которого они могут демонстрировать свою механическую значимость. Но для некоторых людей деревья по-прежнему стоят и всматриваются в дневной свет, сплетая оба конца темноты воедино в видимом бытии и присутствии. И вскоре они вновь отпустят оба конца темноты и исчезнут. Цветок смеется однажды, а посмеявшись, рассыпается семенами в задоре и уходит. Откуда? Куда? Кто знает, кому есть дело? Этот небольшой смех состоявшегося бытия — вот и все.

Так обстоит дело и с книгами. Для каждого человека, который таинственным образом борется со собственной душой, книга, являющаяся таковой, цветет однажды, дает семена и исчезает. Первые издания или сорок первые — лишь ее шелуха.

И все же, если человеку доставляет удовольствие сохранять шелуху цветка, распустившегося однажды впервые, это тоже можно понять. Это похоже на костюмы, которые мужчины и женщины носили в юности много лет назад и которые теперь стоят слегка поблекшими в музеях. Они с резким толчком воссоздают для нас повседневную реальность людей ушедшей эпохи, и мы вновь видим трофеи извечной борьбы человека с инертностью.

Lobo

September 1st, 1924

ВВЕДЕНИЕ

Эта книга, представляющая собой перечень изданных произведений миринга Д. Г. Лоуренса, следует общему плану предшествовавших ей «Библиографий Центавра». В первом разделе содержатся коллации первых изданий книг миринга Лоуренса, всего двадцать семь наименований. Среди этих коллаций — коллация книги «Движения в европейской истории», написанной мирингом Лоуренсом, опубликованной под псевдонимом Лоуренс Х. Дэвисон и доселе открыто ему не приписывавшейся. Многие коллации сопровождаются примечаниями. В некоторых из них обсуждаются библиографические нюансы, которые невозможно исчерпывающе осветить в более технических описаниях книг; другие оценивают относительную редкость различных изданий или дают информацию об интересных послeдующих изданиях; немногие носят критический характер.

Поскольку десять книг миринга Лоуренса впервые были опубликованы в Америке, необходимо было найти последовательный метод ранжирования американских «первинок» английского автора. Принятый в данной работе план заключался в том, чтобы рассматривать первую публикацию каждой книги — независимо от места издания — как подлинное первое издание этой книги. Было трудно избежать логичности и здравого смысла такого решения сложной проблемы. Но поскольку причуды, предрассудки и сентиментальность книгоколлекционеров пресловуто свободны от логических или разумных ограничений, все первые английские издания миринга Лоуренса описаны подробно, даже если некоторые из них появились спустя месяцы после соответствующих американских изданий.

Перед каждой коллацией указаны год, месяц и, в важных случаях, день публикации. Эта информация для американских книг была предоставлена специально мирингом Б. В. Хьюбшем и мирингом Томасом Сельцером. Аналогичные сведения об английских книгах были получены от лондонских издателей миринга Лоуренса, но лишь частично; в основном год и месяц публикации взяты из «Английского каталога книг». Информация из этого источника не всегда абсолютно совпадает с записями издателей; тем не менее ее обычно принимали за достаточно точную, поскольку месяц публикации скорее представляет собой библиографический изыск, нежели значимый факт. На этом мы закончим обсуждение первого раздела данного исследования.

Остальные разделы таковы: Переводы; Публикации в книгах; Публикации в периодических изданиях; Исследования и рецензии. Все они, за исключением первого, требуют определенных пояснений.

При каталогизации сочинений миринга Лоуренса были предприняты все разумные усилия (с каким успехом — судить не нам), чтобы обеспечить полноту учета его многочисленных и разнообразных публикаций в книгах. В этом деле очевидно невозможно быть уверенным в том, что некоторые позиции не были упущены из виду. Не пытаясь ни в малейшей степени обезоружить критику, следует справедливо отметить огромную сложность поиска антологий современной поэзии и прозы, числу которых, кажется, действительно нет конца. К этому добавляется еще большая трудность выяснения того, что именно содержат эти антологии, без изучения каждой из них в отдельности. Указателя современных сборников поэзии просто не существует. А указатели рассказов оставляют многое для поисков в других местах.

Тем не менее в разделе «Публикации в книгах» перечислено около тридцати томов с материалами Лоуренса. С ними поступают двумя способами: книги, содержащие «первые книжные публикации» Лоуренса, описаны подробно и снабжены примечаниями; те, которые включают только перепечатки, не описываются, однако отмечаются объем и источник материалов миринга Лоуренса в них. Первые представляют собой подлинные издания Лоуренса и должны присутствовать в исчерпывающем собрании его сочинений.

В четвертом разделе данного исследования читатель найдет приблизительно полный перечень публикаций миринга Лоуренса в периодических изданиях. Эти публикации, при учете всех обстоятельств, немногочисленны. Тому есть причины. У миринга Лоуренса не было принято публиковать романы с продолжением. Он не является плодовитым автором рассказов, очевидно довольствуясь тем, что он великий. Он никогда особо не увлекался рецензированием или каким-либо иным литературным ремеслом. Очевидно, это не те способы, которыми миринг Лоуренс добывает средства к существованию.

Но многочисленны они или нет, публикации в периодических изданиях часто представляют огромный интерес — даже по причинам, не связанным с технической библиографией. Например, многие американские рецензенты «Этюдов о классической американской литературе», опубликованных в августе 1923 года, были озадачены тем, что они сочли внезапной атакой на наш парнасский фронт. Другие, менее встревоженные, но едва ли более осведомленные, усмотрели прямую связь между книгой и визитами миринга Лоуренса на наши берега в 1922 и 1923 годах. «Очевидно, — рассуждали они, по-видимому, — автор этого тома прибыл в Соединенные Штаты ради личного знакомства с нашими литературными святынями, и вот перед нами критический отчет о его паломничестве». Все это очень интересно, если бы соответствовало действительности. На самом деле задолго до 1923 года многие этюды в своем первоначальном виде тихо покоились, но подлежали восстановлению в подшивках журнала «Инглиш ревью». Самый ранний этюд восходит к ноябрю 1918 года, и большинство остальных последовали вскоре за первым.

Среди публикаций в периодических изданиях найдется кое-что и для коллекционера. Материалы, представляющие для него особый интерес, прокомментированы. В этой связи были предприняты специальные усилия для выявления материалов Лоуренса в малоизвестных журналах. Некоторые из журналов такого рода, в которых сотрудничал миринг Лоуренс, увы, оказались недолговечны в этом суровом мире. «Блю ревью», «Сигнатюр» и «Севен артс» — типичные примеры подобных эфемерных изданий.

Хотя, пожалуй, большинство публикаций миринга Лоуренса в периодике впоследствии использовалось в тех или иных его произведениях, многие остались неизданными в сборниках. Примечания, следующие за отдельными позициями, обычно позволяют любознательному читателю отличить вошедшее в сборники от не вошедшего. Они также покажут, что миринг Лоуренс часто менял названия стихов и рассказов, прежде чем включить их в свои книги. Но на этом примечания заканчиваются. Никаких последовательных попыток разобраться в более масштабном аспекте текстовых правок миринга Лоуренса не предпринималось. Это выходит за рамки данного тома. Впрочем, сравнение, скажем, рассказов из сборника «Прусский офицер» с их первоначальными печатными версиями покажет, что правки миринга Лоуренса выходят далеко за рамки названий.

О хронологических списках «Этюдов и рецензий» почти нечего сказать — разве что в качестве извинения. Строго говоря, они не принадлежат к числу материалов подобного тома, но в конце концов были включены ради той ценности, которую они могут представлять в качестве указателя критических отзывов на произведения миринга Лоуренса со времени выхода «Белого павлина». Эти списки не претендуют на полноту. Тем не менее они, вероятно, более всеобъемлющи, чем следовало бы. Наряду со многим прекрасным в них содержится немало бессмысленного и тщетного. Но это неудивительно: рядовой критик, берущийся судить миринга Лоуренса, быстро оказывается в тупике.

Таков, следовательно, общий план этого библиографического исследования. Задуманный в первую очередь для удовлетворения потребностей коллекционеров Лоуренса, он также окажется полезным для исследователей того, что ныне представляет собой самую яркую и вызывающую карьеру в по-настоящему современной английской литературе. И он может иметь дальнейшее применение. Хотя миринг Лоуренс совершенно лишен той гордости авторства, которая озабочена формами книг или учетом публикаций, он тем не менее может найти некоторую пользу в этой облагороженной картотеке. Если это так, мои труды по ее составлению будут вознаграждены.

А теперь слова благодарности за помощь в работе над этой книгой должны быть адресованы прежде всего мирингу Лоуренсу, мирингу Гарольду Т. Мейсону, мирингу Дэвиду Джестеру-младшему и мирингу Кэрроллу Фрею. Миринг Лоуренс первым рассказал мне о «Движениях в европейской истории», и он великодушно способствовал моей работе иным образом. Бесстрашные издатели этого тома предоставили мне возможность изучить дубликаты различных изданий Лоуренса, и к знаниям миринга Мейсона об оформлении описываемых здесь книг прибегали часто. Миринг Фрей помог с типографикой — что для книги вроде настоящей является немаловажным делом. Я также признателен ряду лиц как в Англии, так и в Америке за ответы на самые разные вопросы.

Подходящим завершением этого введения было бы, без сомнения, торжественное прочтение Общей исповеди. Но здесь нет никакого проку разглагольствовать о том, что сделано или не сделано. Его просто нет. У библиолатрии есть свои достоинства, но милосердие к ним не относится. Поистине не относится. Все это говорится для того, чтобы пользователи этой книги знали: сообщения о моих грехах опущения и упущения будут встречены с истинно стоической стойкостью.

Эдвард Д. Макдоналд

Philadelphia

October 15, 1924

ПЕРВЫЕ ИЗДАНИЯ

(1) БЕЛЫЙ ПАВЛИН

Опубликовано в январе 1911 г.

The / White Peacock / By / D. H. Lawrence / ( издательский знак ) / London / William Heinemann / 1911

Коллация :—стр. iv + 496, состоящие из авантитула (со списком New 6s. Novels — одиннадцать наименований — в левом верхнем углу оборота), стр. (i, ii); титульного листа, как указано выше (с надписью Copyright, London, 1911, by William Heinemann, and Washington, U.S.A. , / by Duffield and Company в нижней части оборота), стр. (iii, iv); фронтисписа с надписью Part I и сигнатурой 1 на лицевой стороне (оборот чистый), стр. (1, 2); текста, стр. 3-496. Выходные данные типографии отсутствуют. Имеются разделительные вклейки, отмечающие три части книги, на стр. (1, 2), (189, 190), (359, 360). Страницы (2), (188), (190), (358), (360) чистые.

Формат Crown 8vo, 7⁷⁄₁₆ × 4¾; в издательском переплетном коленкоре зеленовато-темно-синего цвета; на передней крышке сверху помещена трехпанельная прямоугольная рамка черного цвета, средняя панель которой заключает в себе надпись и орнамент белого цвета следующего содержания: The White / Peacock / (три точки) / D. H. / Lawrence ; боковые панели заключают в себе стилизованные изображения кустов розы черного цвета. Корешок украшен тиснением и надписью поперек позолотой: (жирная линия) / The White / Peacock / (три точки) / D. H. / Lawrence / (жирная линия) / (жирная линия) / Heinemann / (жирная линия). На задней крышке в центре имеется слепое тиснение издательского знака. Верхний и передний обрезы обрезаны; нижний обрез необрезанный. Форзацы белые.

«Белый павлин», первая книга миринга Лоуренса, была издана Уильямом Хайнеманном с печатных форм, импортированных из нью-йоркского издательства «Даффилд и компания». Однако пропуск выходных данных английской типографии был случайным, а не намеренным. Точной датой публикации английского издания было 20 января 1911 года, тогда как американского — 19 января. Следовательно, очевидно, что «Белый павлин» должен был появиться одновременно в Англии и Америке. Книга, разумеется, была изготовлена в конце 1910 года, и в том же году в обеих странах начались процедуры оформления авторских прав, что фактически указано в уведомлении об авторских правах в американской книге.

Как сообщает мне компания Уильям Хайнеманн, Лтд., первый заказ на переплет английского «Белого павлина» составлял 750 экземпляров. Второй заказ на переплет был на такое же количество. Два варианта переплета различаются в одном пункте. На первом имеется слепое тиснение знака Хайнеманна — ветряной мельницы — на задней крышке; на втором его нет. Тем не менее оба «картонных переплета», которые в остальном одинаковы, содержат первые отпечатанные листы. Непреднамеренный пропуск тиснения во втором переплетном заказе — это та разновидность вариаций, которая часто случается, когда одни и те же листы переплетаются в разное время.

Экземпляры первого издания «Белого павлина» в настоящее время поистине редки. Книга редко встречается в каталогах, где обычно обнаруживаются более поздние издания Лоуренса. Общеизвестно, что определенные книги сравнительно недавнего издания имеют тенденцию по тем или иным причинам исчезать. Часто это первые книги, начальные тиражи которых редко бывают большими. «Белый павлин», выдающийся первый роман, служит хорошим примером этой тенденции. Я полагаю, что «Белый павлин» издательства «Хайнеманн» столь же редок, как и «Радуга» издательства «Метьюэн», общепризнанно считающаяся наиредчайшим изданием Лоуренса. Несомненно то, что мне доводилось видеть больше экземпляров «Радуги» в прекрасном состоянии, чем экземпляров «Белого павлина» в любом состоянии.

Коллекционеры, у которых есть экземпляр этой книги и которым любопытно узнать о комментарии миринга Лоуренса по поводу текстовой правки, сделанной после того, как листы были сброшюрованы, вероятно, обнаружит вклейку на страницах 229 и 230. Я исследовал всего четыре экземпляра. Во всех них имелась вставленная вклейка. Я подозреваю, что цензурная правка была проведена эффективно и тщательно, но в данных обстоятельствах не могу утверждать наверняка. Тем не менее в связи с этой текстовой правкой кроется моя причина включить коллацию американского первого издания этой книги. Текст издания «Даффилд» остался неизмененным, как покажет сравнение английского и американского изданий 1911 года.

(1А) БЕЛЫЙ ПАВЛИН

Опубликовано в январе 1911 г.

The / White Peacock / A Novel / By / D. H. Lawrence / ( издательский знак ) / New York / Duffield & Company / 1911

Коллация :—стр. viii + 496, состоящие из чистого листа, стр. (i, ii); авантитула (оборот чистый), стр. (iii, iv); титульного листа, как указано выше (с надписью Copyright, 1910, by / Duffield & Company / (линия) / The Trow Press, New York на обороте), стр. (v, vi); оглавления Contents (оборот чистый), стр. (vii, viii); фронтисписа с надписью Part I на лицевой стороне (оборот чистый), стр. (1, 2); текста, стр. 3-496. Имеются разделительные вклейки, отмечающие три части книги, на стр. (1, 2), (189, 190), (359, 360). Страницы (2), (188), (190), (358), (360) чистые.

Формат Crown 8vo, 7⅜ × 5; в издательском коленкоре светлого голубого цвета; на передней крышке орнамент и надпись белого и темно-синего цветов следующего содержания: (распростертый павлин белого и темно-синего цветов) / (линия темно-синего цвета) / (более жирная прерывистая линия того же цвета) / The White Peacock / D. H. Lawrence (все надписи выполнены белым цветом и вместе со всем орнаментом окружены одинарной рамкой темно-синего цвета). На корешке надпись белым цветом: The / White / Peacock / (линия) / Lawrence / Duffield . Задняя крышка чистая. Все обрезы обрезаны. Форзацы белые.

(2) НАРУШИТЕЛЬ

Опубликовано в мае 1912 г.

The Trespasser / By / D. H. Lawrence / ( издательский знак ) / London: Duckworth & Co. / Henrietta Street, Covent Garden / 1912

Коллация :—стр. iv + 292, состоящие из авантитула (оборот чистый), стр. (i, ii); титульного листа, как указано выше (с надписью All rights reserved. в центре оборота), стр. (iii, iv); текста, стр. (1)-292. Выходные данные типографии под тонкой линией в нижней части стр. 292 следующего содержания: Billing and Sons, Ltd., Printers, Guildford . В конце тома имеется пронумерованный, но без даты издания 20-страничный каталог A Selection from / Duckworth & Co.’s / List of Publications .

Формат Crown 8vo, 7¼ × 4⅞; в издательском коленкоре темно-синего цвета; на передней крышке только сверху и снизу имеется рамка из толстой линии с тонкой внутренней линией — обе слепым тиснением; а внутри позолоченного круга по центру выбита позолоченная надпись: The / Trespasser / By the Author of / “The White / Peacock” . На корешке украшенная позолотой надпись поперек: (одна толстая и одна тонкая линии наверху) / The / Trespasser / D. H. / Lawrence / Duckworth / (одна тонкая и одна толстая линии внизу). На задней крышке в центре имеется слепое тиснение издательского знака, в остальном она чистая. Все обрезы обрезаны. Форзацы белые.

Дилеры, торгующие современными первыми изданиями, называют «Нарушителя» «сложной» книгой. Она действительно редка, но дилеры излишне драматизируют. Разумеется, они неправы, предполагая, как они часто делают, что «Нарушитель» столь же редок, как и «Белый павлин» издательства «Хайнеманн», пусть даже хорошие экземпляры этой книги и трудно раздобыть — каковыми они безусловно являются.

Хотя описанное выше издание представляет собой подлинное первое издание «Нарушителя», существуют экземпляры, идентичные ему по внутреннему содержанию, но заключенные в «картонный переплет» светло-зеленого цвета с надписью на передней крышке черным цветом, а на корешке — позолотой (за исключением слова Duckworth , выполненного черным цветом). Любопытствующие, у которых под рукой окажется первое издание книги миринга У. Х. Дэвиса «Нищие», также опубликованной издательством «Дакуорт», узнают оформление обложки «Нарушителя» в зеленом исполнении. Фактура и цвет ткани переплета несколько различаются. Мне ничего не известно об этой необычной форме, кроме того, что имеющийся у меня экземпляр постранично идентичен вышеописанному. Об одном другом экземпляре мне сообщил английский дилер миринг Артур Роджерс.

Издатели (поскольку их экземпляры «Нарушителя» из архива не сохранились) высказываются несколько туманно, но предполагают, что, возможно, экземпляры для колониальных рынков переплетались в зеленый коленкор. Это может быть ответом; но поскольку зеленый «картонный переплет» явно сложнее и, вероятно, был дороже синего, можно заподозрить, что первый мог быть «пробным» переплетом.

Первое американское издание «Нарушителя» было опубликовано с печатных листов издательства «Дакуорт» Митчеллом Кеннерли в Нью-Йорке в 1912 году.

(3) ЛЮБОВНЫЕ СТИХИ И ДРУГИЕ

Опубликовано в феврале 1913 г.

Love ( точка ) Poems / and ( точка ) Others / By ( точка ) D. H. Lawrence / Author of “The White Peacock” “The Trespasser” / Duckworth ( точка ) and ( точка ) Co. / Covent ( точка ) Garden ( точка ) London / MCMXIII

Коллация :—стр. 6 (перед которыми помещен чистый лист) + lxiv, состоящие из авантитула (оборот чистый), стр. (1, 2); титульного листа, как указано выше (с надписью Several of these Poems have / appeared in the “English / Review,” the “Nation,” and / the “Westminster Gazette.” в центре оборота), стр. (3, 4); оглавления Contents , стр. (5, 6); текста, стр. i-(lxiv). Выходные данные типографии под линией в нижней части стр. (lxiv) следующего содержания: Turnbull and Spears, Printers, Edinburgh

Формат Large cr. 8vo, 8⅝ × 6; в издательском коленкоре темно-синего цвета; на передней крышке имеется одинарная рамка слепым тиснением, а в верхнем левом углу выбита позолоченная надпись: Love Poems / and Others / By / D. H. / Lawrence . На корешке украшенная позолотой надпись поперек: (одна толстая и одна тонкая линии наверху) / Love / Poems / and / Others / (линия) / D. H. / Lawrence / Duckworth / (одна тонкая и одна толстая линии внизу). На задней крышке в левом нижнем углу имеется слепое тиснение издательского знака, в остальном она чистая. Верхний обрез золоченый; передний и нижний обрезы обрезаны. Форзацы белые.

«Любовные стихи и другие» были третьей книгой миринга Лоуренса и его первым поэтическим сборником. Относительно сравнительной редкости этого первого издания мнения сильно расходятся. Из шести поэтических книг миринга Лоуренса (не считая «Залива» — издания частного пресса) я склонен поставить «Любовные стихи» на третье место по редкости. Я подозреваю, что и «Аmores» (первое издание, с каталогом), и «Смотрите! Мы прошли через это!» встречаются реже, чем это издание. Как бы то ни было, «Любовные стихи» далеко не рядовая книга. К счастью, однако, книга была издана прочно, и экземпляры первого издания, если они все же объявляются, обычно находятся в весьма удовлетворительном состоянии — удовлетворительном даже для коллекционеров.

Первое американское издание «Любовных стихов и других» было опубликовано с печатных листов издательства «Дакуорт» Митчеллом Кеннерли в Нью-Йорке в 1913 году.

(4) СЫНОВЬЯ И ЛЮБОВНИКИ

Опубликовано в мае 1913 г.

Sons and Lovers / By / D. H. Lawrence / Author of / “Love Poems,” “The White Peacock,” “The Trespasser” / ( издательский знак ) / London: Duckworth & Co. / Henrietta Street, Covent Garden / 1913

Коллация :—стр. viii + 424, состоящие из авантитула (оборот чистый), стр. (i, ii); титульного листа, как указано выше (с надписью All rights reserved в центре оборота), стр. (iii, iv); посвящения To / Edward Garnett (оборот чистый), стр. (v, vi); оглавления Contents (оборот чистый), стр. vii, (viii); текста, стр. (1)-423. Выходные данные типографии под тонкой линией в нижней части стр. 423 следующего содержания: Billing and Sons, Ltd., Printers, Guildford . Страница (424) чистая. В конце тома имеется пронумерованный, но без даты издания 20-страничный каталог A Selection from / Duckworth & Co.’s / List of Publications .

Формат Crown 8vo, 7¼ × 4¾; в издательском коленкоре тусклого темно-синего цвета; на передней крышке имеется двойная рамка слепым тиснением, а также выбитые позолотой надпись и орнамент: Sons and Lovers / (три точки) D. H. Lawrence (три точки). На корешке украшенная позолотой надпись поперек: (две линии наверху) / Sons / and / Lovers / D. H. / Lawrence / Duckworth / (две линии внизу). На задней крышке в левом нижнем углу имеется слепое тиснение издательского знака, в остальном она чистая. Все обрезы обрезаны. Форзацы белые.

«Сыновья и любовники», ныне повсеместно признанные одним из величайших романов недавнего времени, пользуются большой популярностью у многих коллекционеров, собирающих современные первые издания. Значение книги было осознано вскоре после ее выхода в свет, и экземпляры начального тиража, очевидно, читали, передавали из рук в руки и перечитывали. В результате экземпляры этого издания в превосходной сохранности встречаются теперь редко. Большинство из них несет на себе следы активного использования. Тем не менее все коллекционеры Лоуренса лелеют надежду заполучить в какой-нибудь прекрасный день editio princeps «Сыновья и любовники» в том виде, который они могут свысока называть «первозданным состоянием». Неисправимые оптимисты желают даже заполучить оригинальную суперобложку.

В ожидании этого безупречного экземпляра некоторым коллекционерам не помешает убедиться в том, что имеющиеся у них экземпляры относятся к первому тиражу; ибо «Сыновья и любовники» — предмет довольно сложный. Более позднее издание в коленкоре более светлого синего цвета, без даты на титульном листе, нельзя путать с подлинным первым изданием, описанным выше, ткань переплета которого имеет необычный темно-синий цвет — несколько светлее военно-морского синего.

Первое американское издание «Сыновей и любовников» было опубликовано с новых печатных форм Митчеллом Кеннерли в Нью-Йорке в 1913 году.

(5) ОВДОВЕНИЕ МИССИС ХОЛРОЙД

Published April 1, 1914

The Widowing of / Mrs. Holroyd / A Drama in Three Acts / By / D. H. Lawrence / ( издательский знак ) / New York / Mitchell Kennerley / MCMXIV

Коллация :—стр. x + 94 (перед которыми и после которых помещены два чистых листа), состоящие из фронтисписа с названием серии The Modern Drama Series / Edited by Edwin Björkman в верхней части и The Widowing of Mrs. Holroyd / D. H. Lawrence в нижней части лицевой стороны (оборот чистый), стр. (i, ii); титульного листа, как указано выше (с надписью Copyright 1914 by / Mitchell Kennerley / The (точка) Plimpton (точка) Press / Norwood (точка) Mass (точка) U (точка) S (точка) A на обороте), стр. (iii, iv); оглавления Contents (оборот чистый), стр. (v, vi); введения Introduction Эдвина Бьоркмана, стр. (vii)-x; разделительного авантитула (со списком действующих лиц Persons на обороте), стр. (1, 2); текста, стр. (3)-93; стр. (94) чистая.

Формат Crown 8vo, 7⅜ × 5; в издательском коленкоре красного цвета; на передней крышке имеется одинарная рамка слепым тиснением, а также выбитая слепым тиснением надпись: The Modern Drama Series / Edited by Edwin Björkman . На корешке выбита поперек позолоченная надпись: D. H. / Law- / rence / (маленький орнамент) / The / Widow- / ing / of Mrs. / Hol- / royd / Mitchell / Kennerley (Дефисы в надписи на корешке наклонены вверх.) Задняя крышка чистая. Все обрезы обрезаны. Форзацы белые.

Первая из двух изданных пьес миринга Лоуренса. Обычно не осознают, что американское издание «Овдовения миссис Холройд» предшествовало английскому, которое, по сути, было отпечатано с печатных листов Кеннерли. Не слишком тщательное изучение экземпляра издательства «Дакуорт» этой книги покажет, что фронтиспис с названием серии и т. д. на лицевой стороне был вырезан после того, как листы были сшиты вместе. Это объясняет небольшую разницу в пагинации двух изданий. Кроме того, материал на оборотной стороне титульного листа издательства «Дакуорт» ясно указывает на то, что все листы были американскими.

Первое издание «Овдовения миссис Холройд» составило тысячу экземпляров. Пятьсот из них были отправлены в издательство «Дакуорт и компания» и были переплетены этим издательством в темно-синий «картонный переплет», описанный ниже. Нет верного способа определить, какая из двух книг является более редкой; однако я не удивился бы, обнаружив, что экземпляры американского издания достать труднее — по крайней мере, в хорошем состоянии. Английская книга до сих пор проделывает фокус с появлением здесь в совершенно новом состоянии.

(5А) ОВДОВЕНИЕ МИССИС ХОЛРОЙД

Опубликовано в апреле 1914 г.

The Widowing of / Mrs. Holroyd / A Drama in Three Acts / By / D. H. Lawrence / London / Duckworth & Co. / 3, Henrietta Street, Covent Garden, W. C. / 1914

Коллация :—стр. x + 94 (перед которыми помещен один чистый лист, не учитываемый в пагинации, и за которыми следуют два), состоящие из чистого листа, стр. (i, ii); титульного листа, как указано выше (с надписью Copyright 1914 by / Mitchell Kennerley / The (точка) Plimpton (точка) Press / Norwood (точка) Mass (точка) U (точка) S (точка) A на обороте), стр. (iii, iv); оглавления Contents (оборот чистый), стр. (v, vi); введения Introduction Эдвина Бьоркмана, стр. (vii)-x; разделительного авантитула (со списком действующих лиц Persons на обороте), стр. (1, 2); текста, стр. (3)-93; стр. (94) чистая. В конце тома имеется пронумерованный, но без даты издания 20-страничный каталог A Selection from / Duckworth & Co.’s / List of Publications .

Формат Crown 8vo, 7⅜ × 5; в издательском коленкоре темно-синего цвета; на передней крышке имеется двойная рамка слепым тиснением, а также выбитые позолотой надпись и орнамент: The Widowing / of Mrs. Holroyd / (величиной с две точки) D. H. Lawrence (величиной с две точки). Выбитая снизу вверх позолотой на корешке надпись: The Widowing of Mrs. Holroyd . На задней крышке в левом нижнем углу имеется слепое тиснение издательского знака, в остальном она чистая. Все обрезы обрезаны. Форзацы белые.

(6) ПРУССКИЙ ОФИЦЕР И ДРУГИЕ РАССКАЗЫ

Опубликовано в декабре 1914 г.

The / Prussian Officer / and Other Stories / By / D. H. Lawrence / ( издательский знак ) / London / Duckworth & Co. / 3 Henrietta Street, Covent Garden

Коллация :—стр. viii + 312, состоящие из чистого листа, стр. (i, ii); авантитула (со списком четырех книг By the Same Author , заключенным в рамку из одинарной линии, в центре оборота), стр. (iii, iv); титульного листа, как указано выше (с надписью Published December 1914 в центре оборота), стр. (v, vi); оглавления Contents (оборот чистый), стр. (vii, viii); текста, стр. (1)-310. Выходные данные типографии в нижней части стр. 310 следующего содержания: William Brendon and Son, Ltd. / Printers, Plymouth . Страницы (311, 312) заняты рекламными объявлениями четырех книг By D. H. Lawrence . В конце тома имеется пронумерованный, но без даты издания 16-страничный каталог A List of the Libraries / and Series of Copyright / Books Published by / Duckworth & Co.

Содержание: Прусский офицер; Заноза в плоти; Дочери священника; Осколок витража; Тени весны; Вторая любовь; Тень в розовом саду; Ярмарка гусей; Белый чулок; Больной шахтер; Крещение; Запах хризантем.

Гл. 8-во, 7⁵⁄₁₆ × 4⅞; в переплет из темно-синей ткани; на передней крышке рамка в две слепые линии, а также титлована и орнаментирована золотом следующим образом: The Prussian Officer / (три точки) / D. H. Lawrence / (три точки). Корешок орнаментирован и титрован поперек золотом: (две линии сверху) / The / Prussian / Officer / D. H. / Lawrence / Duckworth / (две линии снизу). На задней крышке в нижнем левом углу слепой штамп издательской марки, в остальном она чистая. Все обрезы обрезаны. Форзацы белые.

«Прусский офицер» был первым сборником рассказов мистера Лоуренса. Первая книга этого издания существует в двух различных вариантах. Разница между ними обозначена не переплетом, а каталогами в конце книг. Один из этих каталогов описан выше; другой, объемом в двадцать страниц вместо шестнадцати, представляет собой: A / Selection from / Duckworth & Co.’s / List of Publications

Издатели не смогли сказать, какой каталог входил в первое издание, и выказали нечто вроде испуга от того, что кто-то может интересоваться этим вопросом. Они, очевидно, сочли своего корреспондента слегка помешанным. Издатели бывают двух видов: те, которые совсем не понимают коллекционера, и те, которые понимают его слишком, слишком хорошо.

Я изучил пять экземпляров книги. Все, кроме одного, содержали каталог, упомянутый в этом примечании. Какой вывод можно сделать из этого с уверенностью? Возможно, тот, что экземпляры коллационированного мной выпуска встречаются реже. Но обязательно ли они при этом более ранние? На этот счет вполне могут возникнуть сомнения.

Несколько детальное изучение двух типов каталогов в книгах Duckworth между 1913 и 1916 годами не приносит результатов, за исключением того, что каталог, упомянутый в данном обсуждении, встречается в книге «Сыновья и любовники» (1913), а тот, что в коллации выше, появляется в «Аморесах» (1916). Но поскольку последний список, судя по всему, не содержит ни одной книги, опубликованной после 1914 года, он вполне мог занимать место в томе, вышедшем в декабре того же года. Вопрос о подлинном первом издании «Прусского офицера», следовательно, должен остаться открытым. Одно несомненно: обе обсуждаемые здесь книги принадлежат к первому изданию. Более поздний выпуск в ткани несколько более светлого голубого цвета с тиснением черного цвета нельзя путать ни с тем, ни с другим.

Первое американское издание «Прусского офицера» было опубликовано с листов Duckworth Б. В. Хюбшем в Нью-Йорке в 1916 году.

(7) / РАДУГА

Published September 30, 1915

The Rainbow / By / D. H. Lawrence / Author of / “Sons and Lovers” / Methuen & Co. Ltd. / 36 Essex / Street W. C. / London

Коллация: — с. viii + 468, состоящие из авантитула (оборот чистый), с. (i, ii); титульного листа, как указано выше (с надписью First Published in 1915 по центру оборота), с. (iii, iv); посвящения To Else (оборот чистый), с. v, (vi); оглавления Contents (оборот чистый), с. vii, (viii); текста, с. (1)–463. Выходные данные типографии по центру с. (464) следующего содержания: Printed in Great Britain / by Hazell, / Watson and Viney, Ld., / London and Aylesbury. С. (465) занята списком издательства Methuen’s Popular Novels, датированным Autumn, 1915. С. (466–468) заняты краткими резюме издателя романов, перечисленных на с. (465).

Гл. 8-во, 7½ × 5; в переплет из сине-зеленой ткани; на передней крышке рамка в одну слепую линию и титрование сверху вслепую следующего содержания: The Rainbow / D. H. / Lawrence. Корешок орнаментирован и титрован поперек золотом: (рисунок цветов и листьев) / The / Rainbow / (рисунок одного цветка) / D. H. / Lawrence / (тот же рисунок, что и сверху, дополненный листом) / Methuen. Задняя крышка чистая. Верхний и передний обрезы обрезаны; нижний обрез необрезанный. Форзацы белые.

«Радуга», единодушно считающаяся как дилерами, так и коллекционерами самой редкой книгой мистера Лоуренса, была опубликована, согласно The English Catalogue, в октябре 1915 года. Издатели, однако, утверждали, что точной датой выпуска было 30 сентября 1915 года. На этом они и остановились, поскольку казалось, что они не желают сообщать мне какие-либо дополнительные сведения о книге. Письмо, которое они написали, было весьма пресным. Но из других источников очевидно, что «Радуга» находилась в обращении ровно шесть недель до того, как 13 ноября 1915 года судебный иск о ее запрете увенчался успехом. Любопытствующие могут обратиться к сообщению Г. В. де Тунзельманна, опубликованному в Athenæum 20 ноября 1915 года, которое, если оно точно, определяет дату запрета.

Что касается обстоятельств, сопутствовавших иску против издателей, стоит прочитать письмо мистера Гилберта Каннана в New York Tribune от 10 января 1920 года. Мистер Каннан утверждает, что после возбуждения судебного преследования «издатели, испугавшись и не понимая, что произошло, не стали защищаться». В существенных чертах это совпадает с тем, что говорит мистер Лоуренс в своем предисловии к настоящему тому. Результатом стало то, что издатели были оштрафованы и обязаны уничтожить свои запасы книги, после чего, можно предположить, все «продолжили заниматься войной». Были ли те экземпляры, что оставались у издателей на руках, преданы на милость общественного палача, я не знаю. Во всяком случае, можно с уверенностью предполагать, что фирма Methuen & Co., Ltd. полностью выполнила все предписания суда и что после 13 ноября 1915 года она не распространяла никаких экземпляров «Радуги».

В своем приведенном выше предисловии мистер Лоуренс упоминает протесты мистера Арнольда Беннета и мисс Мэй Синклер против запрета «Радуги». Сожалею о своей неспособности указать конкретные ссылки на время и место этих протестов. Но все указатели меня подвели, а и мистер Беннет, и мисс Синклер написали, что теперь не могут подсказать мне, где искать их участие в этой полевике. Оба писали против запрета, но, судя по всему, в письмах, а не в специальных статьях. В своем ответе на мой запрос мисс Синклер привела следующее пояснение своей позиции: «Я говорила, что запрет этой книги был преступлением, убийством прекрасного творения».

Первое американское издание «Радуги» было опубликовано с новых печатных форм Б. В. Хюбшем в Нью-Йорке в 1916 году. Впоследствии мистер Хюбш выпустил книгу в более дорогом оформлении, но текст остался тем же, что и в первом американском издании. Это те самые купюрованные варианты, на которые ссылается мистер Лоуренс. «Радуга» с текстом Хюбша была издана Томасом Сельцером в Нью-Йорке в 1924 году.

Из всего этого будет видно, что полный текст романа, столь близкого сердцу его автора, можно найти только в таких экземплярах, как тот, коллация которого приведена выше. «Радуга» издательства Methuen, излишне говорить, книга очень редкая. Является ли она более редкой, чем «Белый павлин» издательства Heinemann, должно оставаться предметом личных мнений.

(8) / СУМЕРКИ В ИТАЛИИ

Опубликовано в июне 1916 года

Twilight in Italy / By / D. H. Lawrence / (издательская марка) / London / Duckworth and Co. / 3 Henrietta Street, Covent Garden, W. C.

Коллация: — с. viii + 312, состоящие из авантитула (со списком из шести трудов Works by D. H. Lawrence в верхней части оборота), с. (i, ii); титульного листа, как указано выше (с надписью First published 1916 по центру оборота), с. (iii, iv); выражения признательности — три строки (оборот чистый), с. v, (vi); оглавления Contents (оборот чистый), с. vii, (viii); разделительного шмуцтитула с надписью The Crucifix across the / Mountains на лицевой стороне (оборот чистый), с. 1, (2); текста, с. 3–(311). Выходные данные типографии в нижней части с. (311) следующего содержания: Printed by R. & R. Clark, Limited, Edinburgh. С. (312) чистая. В конце тома имеются два отдельных 16-страничных каталога: первый содержит Messrs. Duckworth & Co.’s / Spring / Announcements / 1916. Второй — A List of the Libraries / and Series of Copyright / Books Published by / Duckworth & Co. Имеются разделительные шмуцтитулы перед основными разделами труда на с. 1, 27, (223), (263). С. (2), (28), (222), (224), (262), (264) чистые.

Содержание: Распятие через горы; На озере Гарда — I. Прядильщица и монахи, II. Лимонные сады, III. Театр, IV. Сан-Гауденцио, V. Танец, VI. Иль-Дуро, VII. Джон; Итальянцы в изгнании; Обратный путь.

Гл. 8-во, 7⁵⁄₁₆ × 4¾; в переплет из темно-синей ткани; на передней крышке рамка в две слепые линии, а также титрована и орнаментирована золотом следующим образом: Twilight in Italy / (три точки) / D. H. Lawrence / (три точки). Корешок орнаментирован и титрован поперек золотом: (две линии сверху) / Twilight / in / Italy / D. H. / Lawrence / Duckworth / (две линии снизу). На задней крышке в нижнем левом углу слепой штамп издательской марки, в остальном она чистая. Все обрезы обрезаны. Форзацы белые.

«Сумерки в Италии» были первой книгой прозы нехудожественного характера мистера Лоуренса. Экземпляры первого издания этой книги редки, и их чрезвычайно трудно достать в прекрасном состоянии. Ткань обычно выцветшая, а золото потускневшее. В разное время я видел, пожалуй, с полдюжины экземпляров. Все они были очень похожи: то есть ни один не находился в отличном состоянии. Я подозреваю, что книга никогда не выглядела совсем новой и что она представляет собой одну из многих иллюстраций того, как война пагубно отразилась на качестве работы в книгоиздательской индустрии. Как бы то ни было, «Сумерки в Италии» стоит иметь в любом состоянии. Ее следует читать шире. Подобно «Морю и Сардинии», она слишком часто остается лишь именем даже для почитателей других трудов мистера Лоуренса.

Первое американское издание «Сумерек в Италии» было опубликовано с листов Duckworth Б. В. Хюбшем в Нью-Йорке в 1916 году.

(9) / АМОРЕС

Опубликовано в июле 1916 года

Amores / Poems / By / D. H. Lawrence / (издательская марка) / London / Duckworth and Company / 3 Henrietta Street, W. C.

Коллация: — с. viii + 140, состоящие из титульного листа, как указано выше (оборот чистый), с. (i, ii); посвящения To / Ottoline Morrell (оборот чистый), с. (iii, iv); оглавления Contents, с. v–vii; с. (viii) чистая; текста, с. 1–(138). Выходные данные типографии под тонкой линией в нижней части с. (138) следующего содержания: Printed by T. and A. Constable, Printers / to His Majesty / at the Edinburgh University Press. С. (139, 140) чистые. В конце тома имеется 16-страничный, пронумерованный, но без указания даты каталог A List of / the Libraries / and Series of Copyright / Books Published / by / Duckworth & Co.

Гл. 8-во, 7¼ × 4⅞; в переплет из темно-синей ткани; передняя крышка чистая; корешок орнаментирован и титрован поперек золотом: (две линии сверху) / Amores / Poems / D. H. / Lawrence / Duckworth / (две линии снизу). На задней крышке в нижнем левом углу слепой штамп издательской марки. Верхний и передний обрезы обрезаны; нижний обрез необрезанный. Форзацы белые.

«Аморес», второй поэтический сборник мистера Лоуренса, представляет собой хлопотную позицию. Первое издание существует в двух состояниях. Первое содержит 16-страничный каталог; второе — нет. Ни в одном месте ни одного выпуска нет даты. Экземпляры с каталогом, судя по всему, редки. К такому выводу я пришел по меньшей мере после продолжительного исследования. Экземпляры без каталога «простые», и их обычно продают — быть может, вполне естественно — как экземпляры первого выпуска, коими они не являются.

Первое американское издание «Амореса» было опубликовано с новых печатных форм Б. В. Хюбшем в Нью-Йорке в 1916 году. Следует отметить по меньшей мере два отличия между ним и вышеописанным изданием. Во-первых, в американском издании посвящение расширено и гласит: To / Ottoline Morrell / in tribute / to her noble / and independent sympathy / and her generous / understanding / these poems / are gratefully dedicated /. Во-вторых, стихотворение под названием «Disagreeable Advice» в вышеуказанном издании появляется в американском издании под более удачным заглавием «Irony».

(10) / ПОСМОТРИ! МЫ ПРОШЛИ СКВОЗЬ!

Опубликовано в декабре 1917 года

Look! We Have / Come Through! / By / D. H. Lawrence / Published by Chatto & Windus / London / MCMXVII

Коллация: — с. 168, состоящие из авантитула (оборот чистый), с. (1, 2); титульного листа, как указано выше (с надписью Some of these poems have appeared in / the “English Review” and in “Poetry,” / also in the “Georgian Anthology” and / the “Imagist Anthology” выше центра оборота), с. (3, 4); предисловия Foreword — одиннадцать строк (оборот чистый), с. (5, 6); оглавления Contents, с. (7–9); введения Argument — одиннадцать строк, с. (10); текста, с. 11–(163). Выходные данные типографии выше центра с. (164) следующего содержания: Printed at / the Complete Press / West Norwood / London. С. (165–167) заняты рекламой, главным образом поэтических сборников, изданных Chatto and Windus. С. (168) чистая. Наклейка с названием и именем, аналогичная описанной ниже, приклеена в нижнем правом углу с. (164).

Фолио в четверть листа, 8½ × 6¾; в переплет из ярко-красной ткани; передняя и задняя крышки чистые; на корешке наклеена белая бумажная этикетка с названием и именем, титрованная поперек красным цветом следующим образом: Look! / We / Have / Come / Through! / D. H. / Lawrence. Верхние обрезы обрезаны; передние обрезы обрезаны, но частично неразрезанные; нижние обрезы необрезанные. Форзацы белые.

«Посмотри! Мы прошли сквозь!» был третьим поэтическим сборником мистера Лоуренса. За сомнительным исключением книги «Птицы, звери и цветы», это его наиболее заметный оригинальный вклад в современную поэзию. Относительная редкость экземпляров первого издания «Посмотри! Мы прошли сквозь!» обсуждается в примечании к «Любовным стихам», и здесь больше не нужно ничего добавлять по этому поводу.

Первое американское издание «Посмотри! Мы прошли сквозь!» было опубликовано с листов Chatto and Windus Б. В. Хюбшем в Нью-Йорке в 1918 году.

(11) / НОВЫЕ СТИХИ

Опубликовано в октябре 1918 года

New Poems / By / D. H. / Lawrence / London / Martin / Secker / MCMXVIII

Коллация: — с. 64, состоящие из авантитула (со списком трех книг Poems by the Same Author вверху; и выражением признательности Two of these poems have appeared in the English Review. в нижней части оборота), с. (1, 2); титульного листа, как указано выше (с посвящением To / Amy Lowell вверху; и выходными данными типографии Printed in England by the Westminster Press / 411a, Harrow Road, London внизу оборота), с. (3, 4); оглавления Contents, с. 5, 6; текста, 7–64.

Гл. 8-во, 7½ × 4⅞; в серой издательской обложке; на передней крышке рамка в две синие линии, титрована синим цветом следующим образом: New / Poems / By / D. H. / Lawrence / London / Martin Secker / MCMXVIII (Вся эта надпись заключена в вытянутую рамку, образованную двумя вертикальными линиями внутри рамки). Внутренняя сторона передней обложки, корешок и внутренняя сторона задней обложки чистые. Задняя крышка титрована синим цветом следующим образом: (Издательская марка с именем Martin Secker) / xvii Buckingham Street / Adelphi. Верхний и передний обрезы обрезаны; нижний обрез необрезанный.

Первое издание книги «Новые стихи» было напечатано на том, что должно было быть едва ли не самой худшей из всех возможных бумаг военного времени; и поскольку книга вдобавок ко всему была лишена надежности прочного «переплета», я подозреваю, что этот предмет в скором времени станет редким.

Первое американское издание «Новых стихов» было опубликовано с новых печатных форм Б. В. Хюбшем в Нью-Йорке в 1920 году. Это издание также представляет интерес для коллекционера творческого наследия Лоуренса: оно содержит значительное предисловие-эссе, которого нет в английском издании и которое, по словам мистера Лоуренса, «должно было послужить предисловием к книге „Посмотри! Мы прошли сквозь!“». Это «Предисловие» примечательно своим ясным и блестящим комментарием о природе поэзии. Можно обнаружить, как мистер Лоуренс возвращается к некоторым из высказанных здесь положений, когда в те редкие более поздние моменты он комментировал поэзию других авторов, особенно поэзию Уитмена. Это эссе впервые появилось в журнале The Playboy, номера 4–5 (без даты), под заглавием «Поэзия настоящего».

(12) / БУХТА: КНИГА СТИХОВ

Опубликовано в ноябре 1919 года

Bay (две точки) A Book / Of (две точки) Poems (две точки) By / D : H : Lawrence

Коллация: — с. 48 (вместе с вклеенным листом посвящения), состоящие из авантитула Bay / (подписано от руки автором и художником:) D. H. Lawrence / Anne Estelle Rice, с. (i); удостоверения об тираже следующего содержания: This is the eighth book issued by the Beaumont Press / and the fourth printed by hand 30 copies have been / printed on Japanese vellum signed by the author and / artist and numbered 1 to 30 50 copies on cartridge / paper numbered 31 to 80 and 120 copies on hand-made / paper numbered 81 to 200. / (каждый экземпляр пронумерован типографским способом), с. (ii); титульного листа, как указано выше (оборот чистый), с. (3, 4); листа посвящения; оглавления Contents, с. (5–7); с. (8) чистая; текста, с. 9–43; с. (44) чистая; колофона следующего содержания: HERE ENDS BAY A BOOK OF POEMS BY / D. H. Lawrence The Cover and the Decorations / designed by Anne Estelle Rice The Typography / and Binding arranged by Cyril W. Beaumont / Printed by Hand on his Press at 75 Charing / Cross Road in the City of Westminster / Completed November the Twentieth / MDCCCCXIX / (марка The Beaumont Press) / Pressman Charles Wright / Compositor C. W. Beaumont, с. 45; с. (46–48) чистые. С. 9, 12, 14, 16, 18, 20, 25, 29, 39, 41 заняты цветными иллюстрациями, а также текстом. Между с. (4) и (5) вплетен лист, не учитываемый в пагинации, с посвящением To Cynthia Asquith на лицевой стороне, оборот чистый.