Теперь, поскольку удушающее ощущение, вызывающее дыхание, устраняется едва ли не сразу после его обнаружения и больше не повторяется, это неприятное раздражение слезных протоков, поскольку оно должно часто повторяться, пока нежный орган не привыкнет к разнообразию запахов, является одной из первых болей, на которые неоднократно обращается внимание; и поэтому на протяжении нашего детства, а у многих людей и на протяжении всей жизни, любые неприятные ощущения сопровождаются насморком в носу, обильным выделением слез и некоторыми специфическими искажениями выражения лица согласно законам упоминавшейся ранее ранней ассоциации, что и составляет естественный или универсальный язык горя.
Вы можете убедиться в истинности этого наблюдения, если обратите внимание на то, что происходит, когда вы в одиночестве читаете печальную историю: прежде чем слезы переполнят ваши глаза, вы неизменно почувствуете щекотание в том конце слезного протока, который оканчивается в ноздре, затем следует сжатие глаз и обильное выделение слез.
Линней утверждает, что самка медведя проливает слезы в горе; то же самое говорят о самке оленя и некоторых других животных.
3. О нежном удовольствии.
Первое и наиболее живое впечатление удовольствия, которое младенец получает после рождения, возбуждается ароматом материнского молока. Орган обоняния раздражается этим благоуханием, слезный мешочек опустошается в ноздри, как объяснялось выше, и в глаза изливается увеличенное количество слез. Любой может заметить это, когда совсем маленькие младенцы собираются сосать; ибо в эти ранние периоды жизни ощущение воздействует на орган обоняния гораздо сильнее, чем после того, как многократные привычки к обонянию приучают его к запахам обычной силы; а в нашем взрослом возрасте более сильные запахи, хотя они одновременно приятны нам, как например летучие спирты, продолжают вызывать усиленную секрецию слез.
За этим приятным ощущением обоняния следует ранняя привязанность младенца к вскармливающей его матери, и с тех пор нежные чувства благодарности и любви, равно как и безнадежной скорби, неизменно соединяются с щекотанием на конце слезных протоков и обильным выделением слез.
Не является чем-то удивительным и то, что слезный мешочек может подвергаться воздействию приятных идей, поскольку вид приятной пищи производит тот же эффект на слюнные железы. Ac dum vidimus insomniis lascivæ puellæ simulacrum tenditur penis.
Ягнята трясут или виляют хвостами в момент, когда они впервые сосут, чтобы избавиться от твердого кала, долгое время находившегося в их кишечнике. Отсюда это впоследствии становится знаком удовольствия у них, а также у собак и других хвостатых животных. Но кошки плавно вытягивают и сокращают лапы, когда они довольны, и мурлычут, втягивая дыхание; и то и другое напоминает их манеру сосать и тем самым становится их языком удовольствия, поскольку эти животные, имея ключицы, используют лапы как руки, когда сосут, чего не делают собаки и овцы.
4. О безмятежном удовольствии.
В акте сосания губы младенца сомкнуты вокруг материнского соска, пока он не наполнит желудок, после чего следует удовольствие, вызванное стимулом этой приятной пищи. Затем сфинктер рта, утомленный непрерывным актом сосания, расслабляется; а плавно действующие мышцы-антагонисты лица производят улыбку удовольствия, что не может не быть замечено всеми, кто общается с детьми.
Следовательно, эта улыбка на протяжении нашей жизни ассоциируется с мягким удовольствие; она заметна у котят и щенков, когда с ними играют и щекочут их, но более всего характеризует человеческие черты. Ибо у детей это выражение удовольствия сильно поощряется подражанием их родителям или друзьям, которые обычно обращаются к ним с улыбающимся выражением лица; и отсюда некоторые нации более примечательны своей жизнерадостностью, а другие — серьезностью своего выражения.
5. О гневе.
Действия, составляющие способ драки, являются непосредственным языком гнева у всех животных, а подготовка к этим действиям представляет собой естественный язык угроз. Отсюда человек сжимает кулак и сурово оглядывает своего противника, словно размышляя, где нанести удар; баран и бык отступают на несколько шагов назад и опускают рога; а лошадь, поскольку она чаще всего дерется, нанося удары задними ногами, поворачивается крупом к врагу и отводит назад уши, чтобы расслышать местоположение противника, дабы угрожаемый удар не оказался безрезультатным.
6. О внимании.
Глаз охватывает за раз лишь половину нашего горизонта, да и то только днем, а наше обоняние не сообщает нам об очень отдаленных объектах, поэтому мы полагаемся главным образом на орган слуха, чтобы предупредить нас об опасности: когда мы слышим малейший звук, причину которого не можем сразу объяснить, наши опасения усиливаются, мы приостанавливаем шаги, держим каждую мышцу неподвижно, немного приоткрываем рот, настораживаем уши и прислушиваемся, чтобы получить дополнительную информацию; и это в силу привычки становится общим языком внимания к объектам зрения, а также слуха и даже к последовательным цепочкам наших идей.
Естественный язык сильной боли, выражаемый корчением тела, гримасами и криком, а также язык бурного удовольствия, выражаемый громким смехом, относятся к Разделу XXXIV о болезнях от волеизъявления.
IX. Читателю уже должно быть очевидно, что все остальные животные, равно как и человек, обладают этим естественным языком страстей, выражаемым в знаках или тонах; и мы постараемся доказать, что те животные, которые уберегли себя от порабощения человечеством и объединяются в стаи, также обладают некоторым искусственным языком и некоторым традиционным знанием.
Индюшка-мать, когда она замечает парящего высоко в воздухе коршуна, либо видела, как ее собственные родители приходили в ужас при его появлении, либо путем наблюдения ознакомилась с его опасными замыслами в отношении ее потомства. Она приходит в волнение от страха и использует естественный язык этой страсти, ее детеныши подхватывают страх через подражание и в одно мгновение прячутся в траве.
В то же время, демонстрируя свои страхи жестами и поведением, она издает определенный возглас — «кое-ут, кое-ут» — и впоследствии детеныши, слыша этот звук, хотя и не видя своей матери, знают, что возвещено присутствие их противника, и прячутся, как прежде.
Дикие стаи птиц имеют очень частые возможности узнавать своих врагов, наблюдая за тем уроном, который те наносят их потомству, из которого каждый год лишь малая часть доживает до зрелости; но у наших домашних птиц эти возможности возникают настолько редко, что их знания о своих отдаленных врагах должны зачастую передаваться по традиции описанным выше способом на протяжении многих поколений.
Этот сигнал опасности, равно как и другие сигналы индюшки-матери, когда она созывает свое стадо к пище или на ночлег под свои крылья, представляется искусственным языком как в плане его воспроизведения матерью, так и в плане его понимания потомством. Ибо курица с равной легкостью обучает этому языку утят, которых она вывела из подброшенных яиц и воспитывает как собственное потомство; а трясогузки или лесные завирушки учат ему молодого кукушку — своего приемного питомца, — и снабжают его пищей еще долгое время после того, как он может летать, всякий раз, когда слышат его кукование, которое, как говорит нам Линней, является его зовом голода (Syst. Nat.). И всех наших домашних животных легко научить приходить к нам за пищей, когда мы используем один тон голоса, и убегать от нашего гнева, когда мы используем другой.
Кролики, поскольку они не могут четко артикулировать звуки и образуют сообщества, живущие под землей, имеют совершенно иной способ подачи сигнала тревоги. Когда возникает угроза опасности, они стучат по земле одной из задних ног и производят звук, который может быть услышан на большом расстоянии животными, находящимися вблизи поверхности земли, что кажется искусственным знаком как по своей уникальности, так и по своей приспособленности к условиям обитания животного.
Кролики на острове Сор близ Сенегала имеют белое мясо и приятный вкус, но не роют нор в земле, так что можно подозревать, что копание себе жилищ в этом холодном климате является приобретенным искусством, как и их сигнал тревоги (Путешествие Адансона в Сенегал).
Лающий звук собак представляет собой еще один любопытный сигнал тревоги и кажется скорее приобретенным языком, нежели естественным знаком: ибо «на острове Хуан-Фернандес собаки не пытались лаять, пока к ним не подселили несколько европейских собак, и тогда они постепенно начали подражать им, хотя поначалу странным образом, как будто они учились чему-то, что не было для них естественным» (Путешествие в Южную Америку дона Дж. Хуана и дона Ант. де Ульоа, кн. 2, гл. 4).
Линней также отмечает, что собаки Южной Америки не лают на незнакомцев (Syst. Nat.). А европейские собаки, которых привозили в Гвинею, как утверждается, через три-четре поколения перестают лаять и лишь воют, подобно собакам, являющимся аборигенами этого побережья (World Discovered, vol. XVII, p. 26).
Обстоятельство, весьма похожее на это и столь же любопытное, упоминается Кирхерусом в книге «de Musurgia», в главе «de Lusciniis»: «Молодые соловьи, вылупившиеся под другими птицами, никогда не поют, пока не научатся этому в обществе других соловьев». А Джонстон утверждает, что соловьи, посещающие Шотландию, не обладают столь же гармоничным пением, как итальянские (Pennant's Zoology, octavo, p. 255); что наводит на мысль, будто пение птиц, подобно человеческой музыке, представляет собой скорее искусственный язык, нежели естественное выражение страсти.
X. Наша музыка, подобно нашему языку, возможно, целиком состоит из искусственных тонов, которые по привычке вызывают определенные приятные страсти. Ибо одно и то же сочетание нот и тонов не возбуждает преданности, любви или поэтической меланхолии у уроженца Индостана и европейца. И «у горца с завываниями волынки (инструмента, над которым англичанин смеется) связаны те же воинственные представления, что у англичанина — со звуком трубы или флейты» (Dr. Brown's Union of Poetry and Music, p. 58). Подобным образом «музыка турков весьма отличается от итальянской, а у жителей Феса и Марокко имеется свой особый род музыки, который нам кажется весьма резким и отвратительным, но доставляет им высочайшее удовольствие» (L'Arte Armoniaca a Giorgio Antoniotto). Отсюда нам понятно, почему итальянская опера не восхищает непросвещенного англичанина и почему те, кто не привык к музыке, получают от мелодии больше удовольствия при ее втором или третьем прослушивании, нежели при первом. Ибо тогда та же благозвучная последовательность звуков пробуждает меланхолию, извлеченную ими из песни, либо та же яркая их комбинация воскрешает все радостные представления о танце и обществе.
Даже те звуки, которые некогда были нам неприятны, могут посредством привычки ассоциироваться с другими представлениями и становиться приятными. Отец Лафито в своем описании ирокезов говорит: «Музыка и танец этих американцев имеют в себе нечто крайне варварское, что поначалу вызывает отвращение. Мы привыкаем к ним постепенно и в конце концов разделяем их с удовольствием, сами же дикари обожают их до безумия» (Mœurs des Savages, Tom. ii).
Существует, правда, несколько звуков, которые мы весьма общим образом связываем с приятными представлениями — например, щебетание птиц или мурлыканье довольных животных, — и некоторые другие, которые мы столь же общим образом связываем с неприятными представлениями, как-то: крики страдающих животных, шипение некоторых из них в гневе и полуночный вой хищников. Тем не менее мы не получаем никаких ужасных или возвышенных представлений от мычания коровы или рева осла. Это доказывает, что данные эмоции обусловлены предшествующими ассоциациями. Так, если грохот повозки на улице на мгновение принять за гром, мы испытываем возвышенное ощущение, которое исчезает, как только мы узнаем, что это шум экипажа о шести лошадях.
Существуют и другие неприятные звуки, которые, как говорят, оскоминают зубы; поскольку они всегда считались необходимым следствием определенных диссонирующих нот, они становятся надлежащим предметом нашего исследования. Каждый человек в детстве неоднократно покусывал часть стеклянного или глиняного сосуда, в котором ему подавали пищу, и испытывал от этого весьма неприятное ощущение в зубах; ощущение сие было задумано природой для того, чтобы удержать нас от применения зубов к предметам более твердым, чем они сами. Резкий звук, возникающий между чашкой и зубами, неизменно сопутствует этому неприятному ощущению; и впредь, когда такой звук случайно возникает в результате соприкосновения двух твердых тел, мы по ассоциации идей ощущаем сопутствующее неприятное чувство в зубах.
Другие в младенчестве часто держали во рту уголок шелкового носового платка или конец бархатного воротника своего пальто, в то время как товарищи по играм выдергивали его у них, доставляя зубам очередное неприятное ощущение, которое впоследствии вновь возникало при прикосновении к этим материалам. И вид ножа, проводимого по фарфоровой тарелке, хотя от этого не издается ни звука, и даже воображение такого царапанья ножом о тарелку, как я знаю по неоднократному опыту, производит то же неприятное ощущение в зубах.
Эти обстоятельства неоспоримо доказывают, что данное ощущение оскомины обусловлено ассоциированными идеями, поскольку оно с равным успехом вызывается зрением, осязанием, слухом или воображением.
Что касается искусственных пропорций звука, извлекаемых с помощью музыкальных инструментов, то про тех, кто с ранних лет связал их с приятными идеями и тщательно научился отличать их друг от друга, говорят, что они имеют хороший слух в той стране, где такие пропорции вошли в моду; и это происходит вовсе не из-за какого-то превосходного совершенства органа слуха или интуитивного сочувствия между определенными звуками и страстями.
Я наблюдал ребенка, который был изысканно очарован музыкой и с величайшей легкостью мог научиться петь любую услышанную им отчетливо мелодию, и тем не менее весь его орган слуха был настолько несовершенен, что в обычной беседе говорить с ним приходилось громче, чем с другими.
Наша музыка, подобно нашей архитектуре, по-видимому, не имеет никаких оснований в природе, обе они суть искусства чисто человеческого творения, поскольку ничего не имитируют. И их приверженцы лишь классифицировали те обстоятельства, которые наиболее соответствуют случайному вкусу их эпохи или страны, и назвали это Пропорцией. Но эта пропорция неизменно колеблется, поскольку она покоится на капризах, которые вносятся в наш ум нашими различными способами воспитания. И эти колебания вкуса должны стать более частыми в нынешнюю эпоху, когда человечество освободило себя от слепого подчинения правилам древности едва ли не во всякой науке, кроме архитектуры. См. Разд. XII. 7. 3.
XI. Существует множество сведений, которые животные в окультуренных странах усваивают очень рано в своей жизни — либо друг от друга, либо из опыта или наблюдения; одно из самых общих среди них заключается в том, чтобы избегать человека. В естественном языке страстей у всех животных наблюдается столь сильное сходство, что мы обычно знаем, когда они находятся в мирном или в злобном настроении; они обладают таким же знанием о нас, и благодаря этому мы можем отчитывать их, прогоняя определенными тонами и жестами, и, возможно, могли бы привлекать их к себе другими, если бы они уже не были осведомлены о нашей общей неприязни к ним. Гмелин, профессор из Петербурга, уверяет нас, что во время своего путешествия в Сибирь, предпринятого по повелению императрицы Всероссийской, он видел лисиц, которые не выказывали никакого страха перед ним самим или его спутниками, а позволяли подходить к себе совершенно близко, поскольку никогда прежде не видали человеческого существа. А господин Бугенвиль рассказывает, что по прибытии на Малуинские, или Фолклендские, острова, которые не были населены людьми, все животные собрались вокруг него и его людей: птицы садились им на головы и плечи, а четвероногие бегали вокруг их ног. Исходя из трудности приобретения доверия старых животных и легкости приручения молодых, представляется, что страх, испытываемый ими всеми при виде человека, есть приобретенное знание.
Это знание тоньше понимают грачи, которые образуют общества и строят, так сказать, города над нашими головами; они очевидным образом различают, что опасность возрастает, когда человек вооружен ружьем. Каждый, кто весною прогуливался под грачевником с ружьем в руках, видел это: обитатели деревьев поднимаются на крылья и кричат неоперенным птенцам, чтобы те прятались в гнезда при виде врага. Простолюдины, наблюдая столь единообразное повторение этого обстоятельства, утверждают, что грачи способны унюхать порог.
Рябинники (turdus pilarus), которые выводят потомство в Норвегии и прилетают сюда в холодное время года за нашими зимними ягодами, поскольку они сбиваются в стаи и находятся в чужой стране, являют очевидные признаки несения своего рода вахты для наблюдения и объявления о появлении опасности. При приближении к покрытому ими дереву они сохраняют бесстрашие до тех пор, пока один из них на краю куста, поднявшись на крылья, не издает громкий и особый тревожный звук; тогда все они немедленно улетают, за исключением еще одного, который остается до тех пор, пока вы не подойдете еще ближе, как бы удостоверяя реальность опасности, после чего улетает и он, повторяя сигнал тревоги.
А в лесах около Сенегала водится птица, называемая неграми уэт-уэт, а французами — крикунами, которая при виде человека поднимает громкий крик и начинает кружить вокруг него, словно ее намерение состоит в том, чтобы предупредить других птиц, которые при звуке этого крика немедленно взмывают в воздух. Эти птицы — сущая беда для спортсменов; они часто приводили меня в ярость и вынуждали стрелять в них (Adanson's Voyage to Senegal, 78). С той же целью птицы поменьше нашего климата стремятся лететь за ястребом, кукушкой или совой и кричат, дабы предотвратить внезапное нападение на своих сородичей со стороны общих врагов самих этих птиц либо их яиц и потомства.
Но чибис (charadrius pluvialis Lin.), когда его неоперенное потомство бегает по болотам, где оно вылупилось, не только подает сигнал тревоги при приближении людей или собак, дабы ее детеныши могли спрятаться; летая и крича возле противника, она выказывает тем большую тревогу и нетерпение, чем дальше он удаляется от ее семейства, и тем самым старается увесть его за собой, что ей часто удается. Последние примеры столь точно соответствуют скорее обстановке, нежели природным свойствам созданий, которые ими пользуются, и настолько сходны с поступками людей в тех же обстоятельствах, что мы не можем не верить: они проистекают из схожего принципа.