«Триумфы и чудеса XIX века: Истинное зеркало феноменальной эпохи»

Расположение цилиндров для шрифтовых форм таково, что делает пресс чрезвычайно простым и удобным в обращении. Вдоль правой стороны машины, между двумя рядами цилиндров, проложен открытый проход. Он достаточно просторен, чтобы люди могли проходить через него как с уровня пола, так и с галереи, расположенной вблизи продольного центра пресса.

Из этого открытого прохода печатники могут наблюдать за каждым движением внутренних механизмов машины и осуществлять быструю замену пластин на цилиндрах. Для замены пластины на любом цилиндре требуется изменить положение всего двух красочных валиков. Это имеет огромное значение для газеты, выпускающей множество изданий, поскольку возникает необходимость столь часто менять пластины и экономить каждую минуту времени, чтобы успеть на быстрые почтовые поезда, развозящие газету во все уголки земного шара.

На октуплекс-прессах каждый рулон бумаги защищен от обрывов. Имеется приспособление в виде короткого бесконечного резинового ремня, который проходит через два шкива и лежит поверх рулона бумаги. Бумага сматывается с рулона столь же бережно, как нитка тянется со шпульки швейной машины. Ремень подталкивает рулон со скоростью, равной или иногда слегка превосходящей скорость цилиндров со стереотипными пластинами. Благодаря этому с бумаги снимается всякое натяжение.

Из стереотипного цеха, где они были изготовлены за считанные минуты, поступают пластины из блестящего изогнутого металла. Их передают печатникам, которые закрепляют их на цилиндрах с максимальной быстротой. Рулоны бумаги устанавливаются в проектные положения.

По завершении этого рабочие отходят от машины, тормозник натягивает рычаг, и гигантский пресс начинает свою работу. Сначала его цилиндры вращаются медленно, но по мере набора хода рокот, сопровождавший запуск, усиливается до пронзительного визга по достижении предельной скорости.

LITHOGRAPHIC PRESS.

Бумага с бешеной скоростью срывается с непрерывных рулонов, печатается, фальцуется, разрезается и выбрасывается из четырех выходов со скоростью, которая более чем в два раза превышала бы скорость любого экспресса, если бы работа шла только с одного рулона. Каждая газета в точности похожа на любую другую, безупречна в каждой детали.

Когда этот процесс продолжается в течение часа, двух или столько, сколько требуется для печати тиражей, монстр-пресс может быть остановлен в мгновение ока. Простым прикосновением к рычагу все его движение прекратится до того, как цилиндры успеют совершить пять оборотов, притом что перед этим они делали двести оборотов в минуту.

Описанные выше два чуда относятся исключительно к газетному производству. Эта же американская фирма выпускает прессы, на которых печатаются прекрасные образцы журналов, причем качество работы поразительно напоминает литографскую печать. Их скорость составляет 8000 экземпляров в час. С них сходят брошюры на 16, 20 или 24 страницах. С прессов производительностью 4000 экземпляров в час поступают книги на 32, 40 и 48 страницах. По своей конструкции они сложны и грандиозны.

Затем следуют прессы, на которых печатаются многокрасочные издания. Они производятся в Англии и Соединенных Штатах и используются с удовлетворительными результатами для видных изданий в обеих странах. Недавний выпуск издания «Бритиш энд колониал принтер» обращает внимание на этот технический прогресс посредством художественного ротационного формного самонаклада системы Хоу. В нем говорится:

«Эта машина естественным образом возвращает мысль к доротационным временам, когда многокрасочный пресс Хоу господствовал в качестве главного газетного оборудования, к временам тяжеловесной и, как нам кажется в нынешнюю продвинутую эпоху, неуклюжей „черепахи“. Когда творческий гений полковника Хоу создал ротационную машину, многокрасочный пресс был почти немедленно отправлен на свалку устаревшей механики. Трудно представить, чтобы кому-то из практиков могло прийти в голову, будто принцип многокрасочной плоской печати когда-либо приспособят для выпуска высокохудожественной иллюстрированной литературы со скоростью, равной или почти равной прежним новостным машинам Хоу. Во всяком случае, в нашей стране давно устоялось мнение, что подобная работа может успешно выполняться исключительно на плоскопечатной машине, что простая кривизна пластины непременно разрушит красоту тонкого клише для высокохудожественной репродукции, например, и что любая попытка двигаться на скорости выше 1200–1500 экземпляров в час неизбежно повлечет за собой жертву глубиной и достаточностью раскатки краски. Так ли это на самом деле, читатели теперь смогут составить собственное мнение по страницам журнала „Стрэнд Мэгэзин“. Эти страницы изобилуют самыми разнообразными методами гравюры: ксилографией и автотипией, штриховыми и натурными рисунками, а также репродукциями как с фотографий, так и с рисунков тушью и карандашом. Каждая страница прошла процесс гальванопластики с последующим прямым и изогнутым отливом, и поэтому условия печати на высокой скорости в 4000 (или, если быть абсолютно точным, четыре листа по 16 страниц каждый, прогоняемых со скоростью 950 экземпляров в час каждый, то есть 3800 в час) являются столь суровыми, сколь только можно пожелать».

«Британский печатник еще не в полной мере овладел всеми возможностями машины, да и перед инженером в некоторой степени по-прежнему лежит период усовершенствования. Некоторые портреты, как человеческие, так и животных, не уступают ничему из того, что доводилось видеть ранее. Приладка (на жесткой подложке) демонстрирует высочайшее качество, а распределение краски — безупречно. Цилиндр с печатной формой делается настолько большим, насколько это позволяет требуемая скорость, дабы свести кривизну пластин к минимуму. Устройства для обеспечения надлежащего распределения и раскатки краски выполнены в широком масштабе, однако ровно в той степени, какая необходима с учетом площади поверхности и рабочей скорости. Здесь имеется 16 красочных валиков и 38 распределительных валиков, а также 16 железных распределительных цилиндров. Бумага подается по два листа с каждой стороны машины: листы от правых подающих устройств поступают на стол в крайнем левом положении, а остальные — на внутренний приемный стол. Пластины жестко закреплены специальными зажимами. Чтобы облегчить монтаж пластин или любые работы с цилиндром, короткая задняя часть машины позади цилиндра выполнена съемной и может выдвигаться на удлиненном основании, а затем возвращаться в исходное положение и снова включаться в зацепление. Это обеспечивает идеальный доступ к важнейшему узлу. Листы, разумеется, печатаются только с одной стороны. Мы еще не достигли стадии двусторонней печати в сочетании с высокой скоростью при художественных работах; однако появление ротационной художественной машины Хоу знаменует собой особую эпоху в данном классе печатного дела в Великобритании. Печатные машины для цветной печати используются в газетных и журнальных редакциях нашей страны, и на них выпускаются как высокохудожественные, так и кричащие образцы печатной продукции».

Глядя на достигнутую в настоящее время степень совершенства печатного станка, трудно предсказать его дальнейшие возможности. Кажется, будто вершина совершенства уже достигнута. По всей вероятности, печатник конца первой четверти двадцатого века будет смотреть с чем-то вроде презрения на машины, к которым сегодня относятся с такой гордостью.

Подобное возможно в этот век изобретений.

NUMBERING CARD PRESS.

II.\nНАБОР ТИПОГРАФСКОГО ШРИФТА.

В начале девятнадцатого века, когда крошечные металлические литеры брали по одной и вручную помещали в наборную верстку, этой работе придавалось такое значение, которое возводило ее чуть ли не в ранг благородных профессий. В Англии еще в 1817 году наборщики присваивали себе право носить шпаги. К исходу девятнадцатого века это искусство переходит в сферу механики — существующие методы делают набор всецело механической операцией. Не пройдет и многих лет двадцатого века, как будет достигнута такая степень прогресса, при которой рука человека перестанет требоваться для направления движений машины. Изобретательская смекалка, которая вывела печатный станок на столь высокий уровень совершенства и скорости, обратилась на работу по набору шрифта, и поступательное движение здесь, судя по всему, будет столь же быстрым.

За исключением подлинно ученых профессий, ни одно занятие не внесло в историю и прогресс нашей страны столько выдающихся деятелей, сколько их вышла из стен наборного цеха. Они занимали видные посты в журналистике, политике, Конгрессе, законодательных собраниях штатов, армии и на флоте, а также в мире литературы.

Хорас Грили, основатель нью-йоркской газеты «Трибюн» — публицист, государственный деятель и человек дела, — является одной из примечательных фигур нынешнего столетия, заложивших основы своей карьеры у наборной кассы.

Скайлер Колфакс, ставший вице-президентом Соединенных Штатов в 1869 году, провел ранние годы своей жизни за набором шрифта.

И, как ни странно, этим двоим людям, когда президентское кресло казалось вполне достижимой целью их амбиций, противостояли представители их же ремесла лишь потому, что те, казалось, поднялись далеко над «версткой» и «линейкой».

Саймон Кэмерон из Пенсильвании, в прошлом военный министр, сенатор Соединенных Штатов, представитель США за рубежом и на протяжении многих лет политический хозяин своего великого штата, с гордостью заявлял, что начал свой путь в качестве наборщика в провинциальной типографии. Стоит отметить, что жизнь этого политика-печатника охватила почти столетний период. Его век застал каждого президента от Джона Адамса в 1799 году до Бенджамина Харрисона в 1889 году, в то время как его активное политическое руководство Пенсильванией продолжалось шестьдесят пять лет — рекорд, установленный лишь одним человеком за всю историю Соединенных Штатов.

Каждый штат Союза внес в историю свою долю государственных деятелей-печатников, авторов-печатников и журналистов-печатников. Сколько их было в этом девятнадцатом веке, установить обычным путем не представляется возможным. Но печатники-наборщики могут с полным правом указывать на то, что во всех передовых сферах жизни можно встретить людей, которые принадлежали к их гильдии.

Ручной набор шрифта господствовал повсеместно вплоть до 1880 года. Этот год можно считать временем, когда машины для набора текста вошли в сколько-нибудь широкое употребление, хотя эксперименты в данном направлении велись на протяжении шестидесяти лет.

Уже в 1820 году печатники осознали, что в конечном счете для набора шрифта придется задействовать механизмы. Однако как это осуществить — таковой была как научная, так и техническая проблема. Утверждалось, что машина должна быть сконструирована так, чтобы брать литеру, равномерно распределять пробелы между словами и «выключать» строки, то есть делать их строго заданной ширины.

«Это лежит за пределами возможного, — заявлял печатник. — Механизмы никогда не могут быть применимы к искусству. Великий Бенджамин Франкин нашел бы способ сделать подобное возможным, если бы это вообще было возможно, — а это невозможно».

И научное открытие в области электричества, сделанное Бенджамином Франклином в XVIII веке, к концу XIX столетия служит движущей силой для работы машин наборного типа — то, что казалось невозможным, достигло стадии возможности.

ВОСЬМИЧИСЛЕННЫЙ СТЕРЕОТИПНЫЙ РОТАЦИОННЫЙ ПЕЧАТНЫЙ И ФАЛЬЦОВАЛЬНЫЙ АППАРАТ.

(Capacity, 96,000 impressions per hour.)

Доктор Уильям Черч из Коннектикута создал в 1820 году машину, предназначенную для механического набора текста. Широкого распространения она не получила, хотя он потратил на нее крупные суммы денег и приложил колоссальные усилия к тому, чтобы внедрить ее как в этой стране, так и в Англии. На Парижской выставке 1835 года экспонировалось несколько подобных машин, одна из которых — по патенту Кристиана Сёренсена из Копенгагена — использовалась при издании ежедневной газеты в период работы выставки. В 1871 году на Международной выставке в Лондоне демонстрировалась машина, обладавшая особыми свойствами. В ней использовалась перфорированная лента, посредством которой литеры приводились в нужное положение. Машина оказалась громоздкой, сложной и дорогой и не смогла получить сколько-нибудь широкого применения. В 1875 году М. Делькамбр из Парижа после двадцатилетней работы выпустил машину в Нью-Йорке. Она имела те же недостатки, что и остальные. Хотя эта машина заменяла труд трех рабочих-наборщиков, для ее работы требовался оператор, еще один человек для установки набранного шрифта в строки, паровая машина для приведения ее в движение, а затраты на ее постройку были огромными.

LINOTYPE (TYPE-SETTING) MACHINE (FRONT VIEW).

До этого периода все эксперименты указывали на нехватку устройства, которое избавило бы от необходимости присутствия человека для приведения строк к надлежащей длине и обеспечения равных интервалов между словами. Все машины, бывшие хоть сколько-нибудь пригодными к использованию, брали и расставляли по местам отдельные литеры. На Столетней выставке 1876 года в Филадельфии демонстрировались машины, которые использовали латунные матрицы и отливали строку целиком. Они, судя по всему, обладали необходимыми свойствами для успешного применения, и результатом стало создание машины, которая ныне используется во всех крупных газетных редакциях нашей страны, — «линотипа Мергенталера». Практически она вытеснила из употребления все прочие машины, но как долго она будет удерживать первенство — это вопрос. Уже сейчас люди гениального ума экспериментируют с двумя целями: увеличение скорости и снижение стоимости, и можно с полным основанием предполагать, что еще до того, как двадцатый век далеко уйдет в историю, эти две цели будут достигнуты.

Линотип, представленный на иллюстрации, производит впечатление тяжелого и громоздкого механизма. На самом деле таковым он является лишь тогда, когда несколько таких машин установлены в ряд — в этом случае они придают наборному цеху вид машиностроительного завода. Эта машина вместо того, чтобы производить отдельные литеры обычного характера, отливает типографские бруски, или строки, каждая из которых представляет собой единое целое и имеет на верхнем крае должным образом выключенные литерные знаки для печати строки.

Эти бруски имеют вид набранных строк шрифта, выполняют ту же задачу и по этой причине называются «линотипами». Линотипы производятся и автоматически собираются в гранку, ряд за рядом, в надлежащем порядке, так что они образуют «наборную форму», выполняя те же функции и используяся точно так же, как обычные «формы», состоящие из отдельных литеров.

После использования линотипы не распределяются обратно по кассам, подобно обычным наборным формам, а сбрасываются в котел с металлом самой машины для перелива в новые формы.

Машина содержит в качестве своих основных элементов несколько сотен латунных матриц. Каждая матрица представляет собой плоскую пластину, имеющую на одном крае обратную букву, или собственно матрицу, а на верхнем конце — ряд зубцов, которые используются для распределения матриц с различными буквами по их надлежащим местам в магазине. В машине имеется несколько матриц для каждой буквы, а также матрицы для специальных символов и пробельные материалы (шпации или квадраты) определенной толщины для использования при верстке таблиц и в других работах сложного характера.

Машина устроена таким образом, что при нажатии на клавиши она выбирает матрицы в том порядке, в котором их знаки должны появиться в печатном оттиске, и собирает их бок о бок с клинообразными пробелами в подходящих точках строки.

Эта набранная строка образует матрицу строки, или, иными словами, строку обратных литер, приспособленную для получения строки рельефного печатного шрифта на бруске, который может вдавливаться в символы матрицы или прижиматься к ним. После того как матричная строка набрана, она автоматически переносится к лицевой стороне формы, в которую подается расплавленный металл для получения бруска, или линотипа, после чего матрицы распределяются или возвращаются в магазин для повторного набора в новых сочетаниях для последующих строк.

Эти операции выполняются механизмом, показанным на представленной здесь схеме.

A — это наклонный фиксированный магазин, содержащий желоба, в которых хранятся сортированные матрицы и по которым они скользко движутся, поступая сверху и выходя снизу по одной за раз. Каждый желоб снабжен на нижнем конце отсекающим устройством B, соединенным стержнем C с клавишным символом матриц в соответствующем желобе. Для каждого знака имеется своя клавиша, а также клавиши для пробельных материалов, хранящихся в магазине. Клавиши приводятся в действие оператором в том порядке, в каком их буквы должны появиться в печати. При нажатии клавиши она приводит в действие соответствующее отсекающее устройство B, которое позволяет матрице выпасть из магазина через один из желобов E на наклонный движущийся ремень F, служащий для перемещения матриц вниз последовательно в наборную верстку G, в которой они накапливаются бок о бок. Коробка H содержит ряд удлиненных пробельных материалов I и разгрузочное устройство, соединенное с планке клавиш J, посредством которого пробелы сбрасываются в строку матриц в надлежащих точках в процессе набора. Как можно заметить, работа различных клавиш приводит к выбору матриц и пробелов и их сбору в наборной верстке G до тех пор, пока она не будет содержать все знаки, которые должны быть представлены одной печатной строкой. После того как матричная строка таким образом набрана, она переносится, как показано пунктирными линиями, к передней части формы или паза, проходящего сквозь литейное колесо K от передней стороны к задней. Эта форма имеет точный размер и форму требуемого бруска. Матричная строка плотно прижимается к форме и закрывает ее спереди на время отливки, причем знаки, или собственно матрицы, обращены к ячейке или пространству формы. Пока строка находится на месте перед формой, клиновые пробелы продвигаются снизу вверх через строку, и таким образом обеспечивается точная и мгновенная «выключка». Позади формы располагается плавильный котел M, нагреваемый пламенем газовой горелки и содержащий некоторое количество расплавленного металла. Котел имеет перфорированный носик, устроенный так, чтобы прилегать к задней стороне формы и закрывать ее, и содержит механически приводимый в движение скачкообразный плунжер.

OUTLINE OF TYPE-SETTING MACHINE.

После того как матричная строка оказывается на месте, плунжер опускается и нагнетает металл через носик котла в форму, прижимая его к знакам матричной строки и заполняя их. Металл мгновенно застывает в форме, образуя брусок, или линотип, имеющий на своем крае рельефные литерные знаки, сформированные матрицами. Затем литейное колесо совершает частичный оборот, поворачивая форму из исходного горизонтального положения в вертикальное перед выталкивателем, который затем продвигается сзади сквозь форму, выталкивая брусок из последней в приемную гранку спереди.

Качающийся рычаг перемещает бруски в поперечном направлении в гранке и таким образом собирает их бок о бок в колонку или полосу, готовую к использованию. Для обеспечения абсолютной точности высоты и толщины брусков предусмотрены ножи, воздействующие на них во время их движения к гранке.

После того как матрицы в строке выполняют свою задачу перед формой, они возвращаются в магазин для повторного сброса и использования следующим образом. Строка поднимается из формы и смещается вбок до тех пор, пока зубцы на ее верхней части не войдут в зацепление с зубцами планки R. Затем эта планка поднимается, как показано пунктирными линиями, поднимая матрицы к распределителю в верхней части машины, но оставляя пробелы I позади для их поперечного смещения в магазин или держатель H, из которого они были поданы. Каждая матрица имеет на своей вершине распределительные зубцы, расположенные в особом порядке или количестве в зависимости от содержащегося в ней знака. Иными словами, матрица, содержащая любой заданный знак, отличается количеством или расположением своих зубцов от матрицы, содержащей любой другой знак. На это отличие полагаются для обеспечения правильного распределения. Распределительная планка T, выполненная цельной, закреплена горизонтально над верхним концом магазина и снабжена продольными ребрами или зубцами, приспособленными для зацепления с зубцами матриц и удержания последних во взвешенном состоянии по мере их перемещения вдоль планки над горловинами или входами желобов.

Зубцы планки срезаны так, чтобы варьировать их количество или расположение в различных точках ее длины, благодаря чему над горловиной каждого желоба имеется особое расположение. Матрицы надвигаются на планку с торца и заставляются медленно скользить вдоль нее во взвешенном состоянии. Каждая матрица остается в зацеплении и движется над горловиной желобов до тех пор, пока не достигнет требуемой точки, где ее зубцы впервые вступают в такое соотношение с зубцами планки, при котором ей разрешается расцепиться и упасть в свой желоб.

Перемещение матриц обеспечивается продольными ходовыми винтами, которые располагаются ниже планки в положении, позволяющем цеплять края матриц. Матрицы совершают циркуляционное движение по машине, начиная с нижней части магазина и переходя оттуда к набираемой строке, затем к форме и, наконец, обратно к верхней части магазина. Эта циркуляция позволяет одновременно осуществлять операции по набору одной строки, отливке второй и распределению третьей, а также дает машине возможность работать со скоростью, превышающей ту, с которой любой оператор способен перебирать клавиши.

Для привода машины обычно используется мощность в половину лошадиной силы. Машина занимает площадь около пяти квадратных футов; она весит 1925 фунтов и потребляет около пятнадцати футов светильного газа каждый час для нагрева металлического котла. Каждая машина выполняет полный объем работы, равный труду пяти рабочих при ручном труде. Простота машины имеет поразительное сходство с пишущей машинкой, и ею успешно управляют молодые девушки. Когда материалы, набранные машиной, сводятся воедино, страница представляет собой поверхность, равную целому новому комплекту шрифта, или, как говорят печатники, «мы переодеваемся в новое платье каждый день».

Таково достижение девятнадцатого века. Каким банальным оно покажется, когда в историю будут вписаны свершения двадцатого века.

III.\nСОБЫТИЯ ПО МЕРЕ ИХ СОВЕРШЕНИЯ.

Когда девятнадцатый век только начинался, в мире происходили великие события. Наполеон Бонапарт был центральной фигурой в поле зрения Европы. Всего за несколько лет до того (в 1797 году) он провел самую блестящую из известных кампаний. Он перешел Альпы, разгромил австрийцев при Монтенотте и Миллезимо, разбил сардинцев при Чеве и Мондови и завоевал Ломбардию — и всё это за несколько недель. В следующем году он завоевал Египет, а в 1800 году стал первым консулом и правителем Франции, чтобы четыре года спустя провозгласить себя императором.

Затем последовала череда событий, заставивших мир увидеть в Наполеоне вероятного будущего властелина вселенной. Именно в 1805 году он начал войну за расширение владений. Он перешел Рейн, заставив австрийскую армию капитулировать при Ульме; он вступил в Вечный город — Вену — и разгромил русские и австрийские армии при Аустерлице. За этим последовал его шаг по подчинению себе Южной и Центральной Европы. Он возвел своего брата Жозефа на престол Неаполя; своего брата Луи — на престол Голландии; своего пасынка Эжена — в вице-короли Италии; а своего зятя Иоахима Мюрата — в великие герцоги Берга. В следующем году он разгромил пруссаков и вступил в Берлин.

Лишь после его отречения в Фонтенбло в 1814 году Европа и Америка вздохнули свободно. Его окончательное свержение при Ватерлоо в 1815 году вывело его со сцены в качестве активного участника всемирной истории девятнадцатого века.

В Соединенных Штатах конец восемнадцатого века ознаменовался кончиной Вашингтона, в то время как в 1800, 1801, 1802 годах мы заключили мирный договор с Францией, перенесли национальную столицу из Филадельфии в Вашингтон, округ Колумбия, объявили войну Триполи, приобрели Луизиану у Франции и вступили в споры с Великобританией, которые завершились объявлением войны метрополии в июне 1812 года.

В то время как эти события на родине и за рубежом творили историю, между их совершением и моментом, когда о них узнавали люди, проходили долгие периоды времени. Не существовало телеграфной связи, которая молниеносно разносила бы вести по всему земному шару. Приходилось ждать, пока почта доставит новости. Вероятно, прошло около двух месяцев после битвы при Ватерлоо, прежде чем эта страна получила известие, имевшее столь важное значение для мира в Европе.

Какая перемена в этом отношении произошла между падением Наполеона Бонапарта в 1815 году и падением его племянника Луи Наполеона в 1870 году! В роковое второе сентября 1870 года, когда император Франции Наполеон III капитулировал перед прусским императором Вильгельмом на поле под Седаном, новость была передана в Америку по телеграфу менее чем за два часа. В тот жаркий, знойный день возбужденные толпы осаждали доски объявлений газет, на которых вывешивались факты, связанные со свержением династии Бонапартов. Разница во времени позволила нам здесь узнать обо всем, что было сделано двумя императорами и Бисмарком, на час раньше того, как это произошло в действительности. За несколько дней до того толпы бушевали вокруг редакций газет, то же самое продолжалось и несколько дней после, а факты сообщались с такой оперативностью, которая показывала, каким удивительным был научный скачок между 1815 и 1870 годами.

Если бы кто-нибудь в 1815 году предсказал возможность подобных сцен, его сочли бы подходящим пациентом для судебного разбирательства о невменяемости. Подобным же был бы и комментарий относительно того, кто тогда высказал бы предположение о вероятности достижения газетой в нашей стране тиража в миллион экземпляров ежедневно, — и тем не менее это стало свершившимся фактом.

К концу первой четверти девятнадцатого века не наблюдалось никакого практического прогресса в быстром распространении новостей. Это был период, когда пресса не располагала возможностями быстро доставлять людям происходившие повсюду события. Газеты по-прежнему зависели от почты. События на местах доходили до удаленных от их эпицентра районов спустя многие недели. В этом отношении к концу первой половины столетия произошло некоторое небольшое улучшение. То было время, когда электрический ток стал применяться для передачи сигналов, с помощью которых записывались сообщения, и они использовались для отправки информации на небольшие расстояния. Ученые мужи поговаривали даже о возможности соединения удаленных друг от друга точек на побережье и шепотом высказывали надежду на трансатлантический кабель. В 1858 году это удивительное событие свершилось. Старый и Новый Свет были соединены кабелем от залива Валенсия в Ирландии до Ньюфаундленда в Северной Америке, и между королевой Викторией и президентом Бьюкененом состоялся обмен приветственными посланиями. Разрыв линии, последовавший вскоре после открытия этого кабеля, подстегнул людей гениального ума и капитала к дальнейшим усилиям, и правительства Соединенных Штатов и Великобритании выступили со щедрой поддержкой. Прокладка атлантического кабеля судном «Грейт Истерн» в 1864 году и его успешная эксплуатация в 1866 году открыли двери для возможностей современной прессы и воплощения в жизнь таких сцен, какие наблюдались в нашей стране 2 сентября 1870 года.

Между тем памятным годом — 1866-м — и нынешним, 1899-м, каким удивительным стал прогресс в передаче информации из всех уголков земного шара! Из Южно-Африканской Республики; из пустынной обители дервиша в Судане; из владений турецкого султана в Армении; из Святой земли; из восточных империй Китая и Японии; из покрытой снегами земли царя в Сибири; от Босфора до Ла-Манша; из Валенсии через Атлантику; от Земли Виктории в Северной Америке до Патагонии в Южной Америке; от штата Мэн до Мексики; от Атлантического океана до Тихого — ежедневно передаются все происходящие события, представляющие интерес, и они охватывают мир и войну, радость и печаль, науку и искусство, просвещение и торговлю; события, которые взнуздывают страсти и учащают пульс человечества.

Это делается посредством организации, известной как «Ассошиэйтед Пресс». Это удивительное объединение располагает почти сорока тысячами миль проводов различных телеграфных компаний, за которые уплачивается фиксированная цена за милю. Сюда, однако, не входит его служба кабельной связи, плата за которую взимается в зависимости от количества переданных слов. Услуги этой организации обходятся в полтора миллиона в год, разделяемые между несколькими сотнями крупнейших газет Соединенных Штатов. Во время недавнего конфликта между Испанией и Соединенными Штатами ее расходы только на военные новости составили почти 500 000 долларов. Это легко понять, если сообщить читателю, что тариф на кабельную связь из Манилы составлял 2,37 доллара за слово. Таким образом, депеша, занимающая менее четверти столбца средней ежедневной газеты, обходилась в 1000 долларов. Тариф из Пуэрто-Рико в начале военных действий составлял 1,90 доллара за слово, и часто случалось, что одна-единственная депеша, освещающая передвижения войскового соединения на этом острове, с возможным словесным описанием стычки с испанцами, стоила 2000 золотых долларов. Плата за связь со Сантьяго составляла 1,10 доллара за слово; и целые полосы газет печатались по этому тарифу.

Каким гигантским институтом для быстрого распространения новостных событий она стала!

В той войне между Испанией и Соединенными Штатами испанский командующий генерал Тораль сдал Сантьяго 14 июля в 2 часа 15 минут пополудни. В 2 часа 25 минут сообщение, возвещающее об этом факте, было получено в Филадельфии. 12 августа того же года, в 4 часа 23 минуты пополудни, в Вашингтоне французским послом Камбоном и госсекретарем Деем был подписан мирный протокол, и в 4 часа 27 минут — четыре минуты спустя — эта информация была уже в нью-йоркском бюро «Ассошиэйтед Пресс». Сотни подобных примеров столь быстрой передачи новостей можно было бы зафиксировать в этот последний год девятнадцатого века — фактов, о которых никогда даже не мечтали, когда Бенджамин Франклин оковал электрический ток в последние годы восемнадцатого столетия.

Путь новостного сообщения с Дальнего Востока на Дальний Запад заслуживает внимания. Эта поездка охватывает тысячи миль в обход прямого маршрута. Как, например, когда адмирал Дьюи уничтожил испанский флот в Манильском заливе 1 мая 1898 года, об этом факте было передано по кабелю в Гонконг (Китай). Там оператор передал его на север в Хэлампо в России, прямо на границу Маньчжурии, откуда оно было отправлено через всю Россию в Томск, а затем в Санкт-Петербург. Из российской столицы оно зигзагами проследовало в Берн (Швейцария); оттуда в Париж; оттуда через пролив в Пензанс и, наконец, в Валенсию, чтобы быть отправленным по кабелю в Америку. Через два часа после того, как оператор в Гонконге отправил свою депешу, она уже мчалась по американскому континенту — на север, запад, восток, юг — для распространения по редакциям газет.

Когда группа мусульман совершила нападение на христианскую миссию в Калькутте, телеграфист передал новость в Бомбей, откуда она была переправлена в Аден. Следующим пунктом назначения стал Суэц, откуда она была направлена на Мальту. Затем ее отправили в Лиссабон. Оттуда она была передана в Париж. С Мальты ее также передали по кабелю в Пензанс, оттуда в Валенсию и, наконец, в Соединенные Штаты.

Когда то манильское сообщение от адмирала Дьюи достигло тихоокеанского побережья Соединенных Штатов, дата его отправления все еще на несколько часов отставала от времени его прибытия. Нападение на испанский флот было совершено в воскресенье, 1 мая, по манильскому времени. Этот факт был отправлен Дьюи только на следующее утро, 2 мая (по тому же манильскому времени). Оно было пущено в свой западный путь тем утром (2 мая) в десять часов. По маршруту, проложенному через Валенсию с ретрансляциями, ушло два часа. Это доставило его в Лондон около трех часов утра того же 2 мая из-за разницы во времени. Продвигаясь на запад через Атлантический океан впереди солнца, оно достигло Нью-Йорка примерно в десять часов вечера 1 мая. Было потеряно совсем немного времени на ретрансляцию на тихоокеанское побережье, куда оно прибыло около шести часов вечера того же воскресного вечера 1 мая — на четырнадцать часов раньше по числу месяца, чем оно было отправлено из Манилы.

В этом деле рассылки новостей не теряется ни единой секунды, которую можно избежать. Помощь пишущей машинки позволяет оператору не отставать от передающего оператора, а его скорость возросла за последние несколько лет благодаря внедрению кодовой системы. Вот образец кодовой системы, используемой оператором при отправке новостной заметки: —

«Мадрид, 17 марта — К-ва Регент под-ла Договор о мире меж. Исп. и Соед. Шт. Этот дог. бр. отпр. франц. посл. Жюлю Камбону в Вашинг. для обм. на дог., подп. пр. МакКинли. Никакого декрета на сей счет не буд. опубл. в „Официальной газете“».

«Офиц. отнош. меж. об. прав. теп. буд. опер. возобн. По слухам, мин. в Соед. Шт. ст-ся сеньор Дон Х. Брунетти, герц. д’Аркос, бывш. исп. мин. в Мекс., чья жена американка».

Когда это кажущееся непостижимым скопление букв покидает руки принимающего оператора, оно читается следующим образом: —

«Мадрид, 17 марта — Королева-регент подписала Мирный договор между Испанией и Соединенными Штатами. Договор будет переслан французскому послу Жюлю Камбону в Вашингтон для обмена на тот, который подписан президентом МакКинли. Никакой декрет на этот счет не будет опубликован в „Официальной газете“».

«Официальные отношения между двумя правительствами теперь будут оперативно возобновлены. Ходят слухи, что министром в Соединенные Штаты будет назначен сеньор Дон Х. Брунетти, герцог д’Аркос, бывший испанский министр в Мексике, жена которого — американка».

Лондонская газета «Таймс» недавно экспериментировала со схемой, при которой репортеры в зданиях парламента управляют наборными машинами в лондонском офисе по проводу из своих помещений в парламенте.

Это лишь вопрос времени, когда данная практика войдет в обиход при освещении всех заседаний законодательных органов.

В некоторых редакциях нью-йоркских газет принимающий оператор сидит за наборной машиной и набирает поступающие по проводам сообщения.

Таким образом видно, сколь стремительно мы продвинулись в этом направлении за последнюю половину девятнадцатого века. Что будет сделано нашими преемниками в первой половине двадцатого века, в настоящее время не может удовлетворительно предсказать никто.

IV.\nИЗГОТОВЛЕНИЕ ШРИФТА, СТЕРЕОТИПИЯ, ИЗГОТОВЛЕНИЕ ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

Производство мелких металлических деталей, называемых шрифтом, претерпело за этот девятнадцатый век мало изменений. То, что было сделано, шло по пути создания художественных образцов, скомпонованных так, чтобы можно было формировать сочетания, приятные для глаза и способствующие быстроидущей работе. Используемое оборудование утратило свою кустарность, объемы производства возросли, а отделка стала более совершенной. Машинный набор шрифта нанес тяжелый удар по этой отрасли промышленности, и настанет время, когда она будет целиком посвящена изготовлению акцидентных или декоративных шрифтов.

Бенджамин Франклин пытался изготавливать металлический шрифт в этой стране, но успехов не добился. Лишь в 1796 году здесь было начато производство шрифтов.

Как и во многих других начинаниях в печатном деле, первенство взял город Филадельфия. Бинни и Роналдсон из Эдинбурга (Шотландия) основали первую словолитню в этой стране, управляя ею в Филадельфии. После упорной борьбы и при некоторой поддержке со стороны штата двумя шотландцами было создано дело, впоследствии ставшее известным как словолитня Джонсона под управлением фирм «МакКеллар, Смитс и Джордан», которая существует и поныне. За ними последовал Дэвид Брюс, также шотландец, и к 1813 году словолитни были основаны в Нью-Йорке и других крупных городах.

С тех пор внедрялись усовершенствования, но не появилось ничего такого, что заслуживало бы того, чтобы встать в один ряд с печатным станком или наборной машиной.

Шрифтолитчик расскажет вам, насколько лучше машины, используемые в 1899 году, тех, что производили шрифт в 1850 году. Но он не сможет указать ни на одно устройство, связанное с ними, которое механический мир мог бы назвать поразительным, а широкая публика — считать чудом изобретательской мысли. Когда-то литеры доводились до гладкости вручную мальчиками. Теперь это делается автоматически на машине. При ручном способе отливалось около четырехсот литер в час; на нынешнем оборудовании была достигнута скорость в шесть тысяч в час. Примерно до 1875 года этот объем едва удовлетворял спрос; теперь же он покрывает его полностью. Не пройдет и нескольких лет, как он будет значительно превышать потребности.

* * * * *

Стереотипия — это искусство изготовления цельнолитых пластин из типографского сплава с поверхности одной или нескольких страниц набора. В начале девятнадцатого века стереотипия применялась в крайне ограниченных масштабах. Печатники относились к ней с предубеждением по сугубо эгоистичным причинам. Она была внедрена в Соединенных Штатах лишь в 1813 году, а всего несколькими годами ранее лорд Станхоуп ввел ее в английское печатное дело. На титульном листе «Большого катехизиса Вестминстерской ассамблеи» указано, что это первое произведение, подвергнутое стереотипированию в Америке. Оно датировано июнем 1813 года. Ныне этот процесс получил всеобщее распространение — при этом используются гипс, глина и папье-маше.

Изначально процесс стереотипии предназначался для сохранения полос, чтобы можно было выпустить весь тираж произведения, не требуя большого количества шрифта, а также чтобы иметь их готовыми для будущих изданий. В газетном деле она вошла в моду ради предотвращения быстрого износа шрифта от производимых оттисков.

С момента практического внедрения стереотипии в этой стране в 1813 году Робертом Брюсом и примерно до 1850 года в ходу был медленный, утомительный и хлопотный процесс изготовления пластин с помощью гипса. Это делалось путем заливки гипса поверх лицевой стороны набора. Затем в слепок заливался расплавленный свинец, после чего пластина дорабатывалась. Затрачиваемое на это время приводило к тому, что работа ограничивалась книгами, журналами и еженедельными выпусками небольших изданий. Когда пластина извлекалась из слепка, она была грубой, несовершенной и непригодной к использованию. Нанимались рабочие, чьей специализцией была доводка, чтобы привести пластину в соответствие с требованиями печатного станка.

Как раз с наступлением второй половины девятнадцатого века в нашей стране стали использовать папье-маше. За несколько лет до этого оно было внедрено в Лондоне и Париже. Его появление в Соединенных Штатах застало типографское ремесло готовым и желающим его принять, и прошло всего несколько лет, как оно вошло в общее употребление в газетах. Это своеобразный состав. Бумажная матрица формируется из пасты на основе крахмала, муки, галуна и воды. Она намазывается поверх плотной бумаги, на которую укладываются слои тонкой папиросной бумаги. Когда матрица готова к использованию, ее накладывают на лицевую сторону набора и получают глубокий оттиск путем пропускания через пресс. Затем она отправляется в паровой шкаф для просушки, оттуда поступает в литейную машину, куда заливается расплавленный металл, и спустя несколько минут пластина готова к работе на прессе. Еще несколько лет назад оттиск на папье-маше получали путем выколачивания специальными щетками, приготовленными для этой цели. Этот метод имел два недостатка — расход времени и разрушение шрифта. Используемый ныне пресс устраняет эти изъяны. Старый способ требовал около двадцати минут на изготовление одной пластины. Теперь это делается за пять-семь минут. Примененное здесь оборудование принесло пользу отрасли, но ни одно из них не входит в число великих изобретений столетия.

Изготовление гальванопластических пластин берет свое начало в самом начале столетия, когда было обнаружено, что стереотипные пластины имеют предел прочности. Гальваностегия подсказала Джозайе Адамсу в 1839 году идею создания медного покрытия для стереотипной пластины. На то, чтобы внедрить его в практику, ушло десять лет. Его первая успешная работа в этом направлении заключалась в создании гравюр и рамок для Библии, изданной в Нью-Йорке. Было обнаружено, что этот метод особенно пригоден для гравюр, создавая поверхность достаточной гладкости, чтобы позволить печатнику сделать оттиск изысканной тонкости. Внедрявшиеся усовершенствования были направлены лишь на экономию времени и безупречность отделки. Практически тот же процесс применяется и поныне, что и полвека назад. С набора делается слепок на воске, электрический проводящий слой обеспечивается нанесением мелкого графита, форма помещается в ванну с раствором медного купороса и включается в электрическую цепь, в которую также введен цинковый элемент в растворе серной кислоты. Ток осаждает пленку меди на графитовую поверхность формы. Когда она достигает достаточной толщины, ее извлекают из ванны, воск удаляют, а медную оболочку обрезают по контуру. Затем с обратной стороны ее заливают сплавом типографского металла. Процесс отделки доводит пластину до надлежащей толщины, после чего ее наклеивают на подложку до требуемой для печати высоты. Таков этот процесс. За последние десять лет к нему было добавлено использование паровых машин. В прежние времена изготовление гальванотипов требовало от десяти до пятнадцати часов. Теперь они производятся за два-три часа.

* * * * *

Конец девятнадцатого века знаменует собой полное исчезновение из типографского дела некогда повсеместно применявшейся ксилографии. Возникновение и упадок этого некогда великолепного искусства практически укладываются в рамки временного периода, охватываемого девятнадцатым веком. Томас Бьюик, англичанин, придал ксилографии художественный импульс созданием иллюстраций к своим «Историям британских четвероногих», которые появились около 1790 года. До того периода работы носили кустарный характер. Книги и журналы первого десятилетия столетия иллюстрировались способом, который тогда считался высокохудожественным. Применение метода Бьюика породило работы, относившиеся к разряду высокого искусства. О развитии этого направления можно было бы написать тома. Чтобы упростить ситуацию, достаточно вспомнить, как изготавливались эти рисунки. Использовались квадратные бруски из самшита, на лицевую сторону которых наносился состав акварельной китайской белилы. На этой поверхности художник рисовал свою картину, после чего в дело вступало искусство гравера — гравирование выполнялось вплотную к карандашным линиям.

И именно здесь проявлялся художественный инстинкт человека, державшего в руках «штихель», — тонкость касания демонстрировалась в штриховке и в отделке линий. Этим методом создавались редкие произведения искусства, в чем можно убедиться при изучении книг, напечатанных в первой половине столетия.

Однако время, затрачиваемое на изготовление гравюр, препятствовало их использованию газетами и журналами в той мере, в какой этого хотелось бы. Эта потребность была отчасти удовлетворена внедрением машинной «пропитки». Однако клише не могли использоваться для прямой печати вследствие коробления самшита, и в каждом случае требовалось изготавливать стереотипные или гальванопластические пластины. Тогда же пришло осознание того факта, что для репродукции портретов требовалось нечто такое, что сохраняло бы черты лица и выражение. В те дни некоторые из получавшихся картинок были до смешного нелепыми, и в газетах вошло в поговорку, что лучший способ предать общественного деятеля осмеянию — это напечатать его портрет. В деле воспроизведения пейзажей и сценок мастерство художника и гравера часто давало результаты, бывшие чудом совершенства. В течение ряда лет ксилографическое дело процветало именно в этой области, несмотря на сохраняющееся недовольство портретными работами. При создании иллюстраций для прекрасных книг, отпечатанных на хорошей бумаге на плоскопечатных станках и с надлежащим использованием «подложек» или «накладок», была достигнута такая степень совершенства линий и штриховки, которая возвышала картинки почти до ранг стальных гравюр и гравюр на меди. Многие из тех, кто занимался рисованием и резьбой, обладали мастерством, которое принесло бы им признание в других художественных направлениях.

Таково было положение дел в этой профессии к моменту достижения конца первой половины девятнадцатого века. Впрочем, даже тогда вопрос о замене активно обсуждался как в научных, так и в художественных кругах. Проводились эксперименты с медью, кислотами и цинком, но удовлетворительных результатов получить не удавалось. Лишь в 1860 году появилась успешная замена. Жийо, француз, разработал систему травления. При этом методе фотография с рисунка художника помещалась поверх пластины из желатина, химически сенсибилизированной. Участки желатина, подвергшиеся воздействию света, твердели, а остальная часть смывалась теплой водой. Из этого можно было напрямую изготовить гальванопластическую копию. Этот процесс уступил место нынешней системе фотографирования на цинке и использования кислотных ванн для травления. Другие усовершенствования — главным образом применение растра — привели к созданию автотипий, которые весьма удовлетворительны в газетном деле. Таким способом можно получать такие репродукции, которые передают черты людей так, что их узнавание столь же легко, как и в случае с фотографиями. С помощью растров разного размера получаются фоновые элементы, существенно повышающие художественное качество изображений. Эта работа выполняется столь качественно, что пластины можно использовать на изогнутых цилиндрах огромных восьмичисленных прессов, и с них печатаются колоссальные тиражи. Особенность этого процесса заключается в том, что оригинал можно уменьшать или увеличивать под любую ширину столбца или полосы без малейшего ущерба для тонкости работы. Выполненные художниками рисунки тушью и пером фотографируются и снабжаются фоном с высочайшей точностью в отношении рисунка и деталей. Было обнаружено, однако, что сюжетные снимки в автотипии не столь радуют глаз, как портреты, и считается, что это лишь вопрос времени, когда произойдет возвращение к штриховым гравюрам, по крайней мере в том, что касается газет.

Когда сравниваешь фотографические репродукции, появляющиеся в сегодняшних журналах и газетах, с теми, что печатались даже десять лет назад, видишь прогресс, который говорит удивительную историю стремительного марша художественного вкуса. Контурный рисунок — отличный в своем роде — выглядит почти гротескно-кустарным, когда его помещают рядом с живой автотипийной репродукцией фотоискусства.

Ксилография отошла в прошлое ручных печатных станков, конных почтовых гонцов и гипсового процесса стереотипии. Изобретательская гениальность не только продвинулась вперед в отношении печатного станка и его принадлежностей; она также приложила тяжелую руку к искусству, заставив его замереть в раздумьях о том, как скоро карандаш и кисть будут полностью вытеснены ритмичным движением машины.

ПРОГРЕСС СТОЛЕТИЯ В ОБЛАСТИ РУДНИКОВ И ГОРНОГО ДЕЛА\nНаписано\nДЖОЗОМ А. ПАКАРДОМ,\nметаллургом и горным инженером\n.

Если мы примем во внимание, в какой огромной степени открытие и исследование Америки были обусловлены поисками рудников, дабы драгоценные металлы могли восполнить истощенные казны европейских монархов, и если мы отметим, что в результате этих поисков мировая ежегодная добыча золота и серебра возросла за триста лет, последовавших за открытием, с 5 508 000 долларов в 1500 году до 48 995 000 долларов в начале девятнадцатого века, мы с удивлением обнаружим столь малый прогресс, достигнутый за этот период в горном деле.

В начале нынешнего столетия мы находим в использовании те же общие методы, что применялись во времена Колумба. Самая первая операция — поиск жил — зачастую велась на манер средневековья; ибо в труде Прайса «Минералогия Корнуолла», который, судя по всему, был одним из ведущих трудов по горному делу прошлого столетия, среди прочих методов содержится пространный трактат на тему «Как открывать рудники с помощью одной лишь добродетели орехового дерева». Порох, хотя он был изобретен уже несколько веков назад, применялся в горных разработках столь незначительно, что рассматривался лишь как крайнее средство. В описании горных методов в другой работе говорится: «Мягкую жилу обычно разрабатывают с помощью заступа и выгружают в деревянные лотки; но твердые жилы выбивают кайлом и молотком. Если руда настолько тверда, что ее невозможно разбить таким образом, ее обычно размягчают с помощью огня. Но еще более быстрым методом является работа с порохом. Небольшое количество пороха творит великие дела на этот счет».

В 1800 году шахтер работал при неверном свете сальной свечи. Чугунные рельсы были внедрены всего за несколько лет до того, а о рельсах из кованого железа, которые можно было бы изгибать вслед за кривизной выработок, никто и не слыхивал. Вагонетки толкали вдоль горизонтов мальчики. Водяная энергия, там, где ее удавалось получить и применить посредством наливного колеса, общепринято использовалась для откачки воды, подъема грузов и вентиляции. Но во многих шахтах руда поднималась женщинами, которые вытягивали бадью «вышагивая с концом веревки», протянутой от них через блок и далее вниз по стволу. Кое-где руду все еще выносили наверх по крутым склонам на спинах женщин и девочек. Вентиляция, если она не обеспечивалась естественным путем, осуществлялась мехами, приводимыми в действие людьми или механически. Шахта, пройденная на глубину в тысячу футов, была из ряда вон выходящим явлением. Хотя паровая энергия, примененная в форме так называемого атмосферного двигателя — устройства, использующего для всасывания вакуум, образующийся при конденсации пара в камере, — годами применялась для осушения шахт, паровая машина в изобретенном Уаттом виде была внедрена для подъема грузов лишь в немногих местах. Мощность прикладывалась для вращения длинного кривошипного рычага, который вращал барабан.

В начале века рудники Корнуолла, бывшие крупнейшими производителями в Великобритании, давали около 5 000 000 фунтов олова и 10 000 000 фунтов меди в год, в то время как во всем Соединенном Королевстве добывалось всего 170 000 тонн железа. Южная Америка была крупнейшим производителем золота и серебра; удивительно богатые рудники последнего были обнаружены в Перу и Чили. Гумбольдт оценивает добычу всего южноамериканского континента за 1800 год в 691 625 фунтов серебра и 9900 фунтов золота.

В Соединенных Штатах в то время горнодобывающая промышленность внутри границ страны практически отсутствовала. Несколько небольших рудников по добыче железа, свинца и меди, открытых для удовлетворения спроса, порожденного революцией, работали с перебоями; однако еще в 1821 году Уильям Китинг в своем выступлении перед Американским философским обществом говорил: «В целом мы полагаем, что имеем основания утверждать, будто в Соединенных Штатах пока еще нет действующих рудников. Уголь в большинстве мест добывается с поверхности или выкапывается у подножия холма. Свинцовые рудники Миссури богаты и многочисленны, но разработка их сводится к простому хищническому разграблению наиболее богатых участков».

В 1801 году была внедрена корнуоллская водоотливная система. Длинная штанга, простирающаяся от поверхности до дна ствола, приводит в действие одновременно ряд насосов, расположенных друг над другом на интервалах около двухсот пятидесяти футов. Нижний насос поднимает воду из зумпфа и подает ее в резервуар, из которого берет воду следующий, а он, в свою очередь, нагнетает ее в резервуар, расположенный выше. Благодаря этому усовершенствованному средству водоотлива рудники начали углубляться, причем при данном методе откачки воды была достигнута глубина в три тысячи футов. Производство железных насосов, которые начали вытеснять деревянные ближе к концу XVIII века, сократило объем ремонтных работ, необходимых для поддержания насосов в рабочем состоянии, и способствовало более рациональной организации подземных работ.

Примерно в это же время, в начале текущего века, начал более широко применяться метод вскрытия месторождения с помощью стволов, штреков и восстающих, который мы называем «разделением рудного тела на блоки» (blocking out ore), вытеснивший прежний способ прослеживания рудной жилы посредством серии нерегулярных изолированных выработок. Вместе с ним появилась потолкоуступная выемка, при которой после проходки ствола, проведения и крепления штрека и пробивки восстающего горняк начинает отбойку руды над головой, позволяя ей осыпаться в рудоспускные воронки. Из них руда выпускается в вагонетки, перемещаемые по путям в штреке. Пустая порода оставляется накапливаться поверх крепей (стоек), образующих потолок упомянутого штрека, и служит рабочей площадкой, на которой горняк стоит при отбойке новых порций руды.

Изобретение в 1815 году безопасной лампы является, пожалуй, важнейшим событием раннего периода века. До этого шахтеры поджигали газ в «камерах» своими свечами, которые поднимали к кровле с помощью длинного шеста; при этом шахтеры лежали плашмя на почве штрека, чтобы спастись от пламени, а иногда надевали мокрые куртки, чтобы избежать ожогов. В своем первоначальном виде, изобретенном Дэви, безопасная лампа представляла собой не что иное, как цилиндр из металлической сетки, окружавший пламя — во многом так же, как пламя окружено стеклянной колбой в современном фонаре, за исключением того, что диаметр цилиндра не превышал двух дюймов. В основе этого лежала теория о том, что газ, воспламененный от света, будет гореть внутри сетки, не нагревая ее до температуры, достаточной для воспламенения газа снаружи. Принцип был верным, и лампа работала удовлетворительно при аккуратном использовании в надлежащих условиях. Однако вскоре выяснилось, что при сильном потоке воздуха или если лампу раскачивать со скоростью более шести футов в секунду в взрывоопасной смеси, окружающий газ воспламеняется. Поскольку человек, идущий естественным шагом по поверхности, движется со скоростью от пяти до шести футов в секунду, нетрудно понять, что даже если бы скорость под землей была значительно снижена (а всякий, кто пытался следовать за начальником участка по горным выработкам, знает, что замедление скорости незначительно), малейшее движение руки довело бы скорость перемещения фонаря до опасного предела. Проявился и другой, совершенно неожиданный фактор, вызывавший взрывы от новой лампы: крайняя беспечность пользовавшихся ею людей. Вооружившись этим приспособлением и будучи введены в заблуждение спокойно горящим пламенем, шахтеры усаживались на кучу угля, доставали трубки, набивали их и намеренно открывали сетку, чтобы прикурить. В результате в течение некоторого времени после внедрения безопасной лампы число несчастных случаев от взрывов возросло. С этой последней трудностью — безрассудством шахтеров — вскоре справились, снабдив лампы замками и лишив горняков всех спичек перед допуском их в шахту. Усовершенствованная лампа, предложенная Клэнни, в которой нижняя часть цилиндра была заменена стеклом, частично защищала пламя от сильных воздушных потоков, а также давала лучший свет. Позже Мюзелер добавил внутреннюю жестяную дымовую трубу, которая разделяет воздушный поток так, что горячий воздух не ударяет напрямую в сетку; лампа в таком усовершенствованном виде получила очень широкое распространение, особенно в Европе.