Против этого предпочтения, показанного эскизу, может быть настояно, что оценить такие предложения предполагает столько же искусства в публике, сколько в художнике. Но способность оценить вещь, когда она выражена, — это лишь половина того, что необходимо, чтобы выразить ее. Некоторое понимание должно существовать в наблюдателе для любой работы, чтобы быть понятной. Это только вопрос степени. Чем больше художественное чувство в человеке, к которому обращаются, тем больше лучше оставить ему. Теперь в Японии публика удивительно артистична. Фактически, художественная оценка масс там — нечто удивительное для нас, привыкших к нашим огромным интеллектуальным различиям между человеком и человеком. Эскизы таким образом своеобразно подходят такой земле.
Кроме того, есть тихая скромность в эскизе, которая сама по себе привлекательна. Попытаться завершить даже в дробном кусочке космоса, как картина, имеет в себе трудность, сродни логической трудности доказательства универсального отрицания. Возможности неудачи колоссально увеличены, и неудача менее прощается за предположение. Искусство могло бы, возможно, не неразумно следовать примеру науки в таких делах, где исчерпывающая работа, которая занимает лучшую часть жизни, чтобы произвести, неизменно озаглавлена ее эрудированным автором как Элементарный Трактат по предмету в руках.
Чтобы помочь эффекту, обусловленному простотой концепции, вступает замечательная техника дальневосточника. Его мазки кистью очень малочисленны, но каждый из них говорит. Они наложены с прикосновением, которое чуть меньше, чем чудесно, и требует наследственности, чтобы объяснить его мастерство. Ибо в его методе нет исправления, нет наложения, нет изменения возможного. То, что он делает, сделано раз и навсегда. Сила этого растет на вас, когда вы смотрите. Каждый мазок выражает удивительно много и предполагает больше. Даже пропуски сделаны значимыми. В его живописи видимо верно, что объекты могут быть сделаны заметными самим их отсутствием. Вы совершенно уверены, что видите то, что при тщательном изучении обнаруживаете быть только иллюзией неизбежного вывода. Дальневосточный художник понимает силу внушения хорошо; ибо воображение всегда заполняет картину лучше, чем кисть, как бы совершенна ни была ее сила.
Даже пренебрежение определенными общими принципами, которые мы считаем жизненно важными для эффекта, такими как отсутствие теней и недостаток перспективы, оказывается не той важности, которую мы воображаем. Мы обнаруживаем в этих картинах, насколько нематериальной, художественно, была печальная потеря Петера Шлемиля, и насколько совершенно возможно заставить кусочки прерывистого расстояния занять место эффективно непрерывного пространства.
Дальневосточные картины — это эпиграммы, а не описания. Они представляют кусочек природы с лаконичностью максимы Ларошфуко, и они восхищают, как афоризмы, своей проницательностью и счастливой краткостью своего выражения. Мало афоризмов абсолютно верны, но тогда смелость больше, чем восполняет то, чего им не хватает в истинности. Столь сложный предмет — жизнь, что заявить истину со всеми ее сопутствующими ограничениями — значит ослабить ее сразу. Исключения, демонстрируя правило, не стремятся подчеркнуть его. И хотя вся истина существенна для науки, такая исчерпываемость отнюдь не является каноном искусства.
Параллели не отсутствуют дома. То, что они делают с пространством в своих картинах, не делаем ли мы со временем в случае наших комедий, этих разыгранных картин жизни? Не должны ли мы отказаться терпеть пьесу, которая настаивала на предоставлении нам полной перспективы прошлого ее персонажей? И все же из двух, гораздо предпочтительнее, художественно, быть данным слишком много в последовательности, чем слишком много сразу. Китайцы, которые вкладывают гораздо меньше в картину, чем то, что мы считаем незаменимым, восхищаются драмами, которые длятся шесть недель.
Чтобы дать заключительный штрих жизни моим неизбежно скелетообразным обобщениям, память рисует мне определенную картину Окио, в которую я влюбился с первого взгляда. Это восход солнца на побережье Японии. Длинная линия прибоя видна, кувыркающаяся к вам из банка тумана, пронзая который, показывает кроваво-красный диск восходящего солнца, в то время как над узкой полосой ломающихся роликов три журавля медленно плывут на север. И это все, что вы видите. Вы не видите берега; вы не видите главного; вы смотрите только на пограничную землю того великого неизвестного, вздымающегося океана, все еще дремлющего под своим холодным покрывалом тумана, из которого приходят разрушители, и солнце, и журавли.
Столько о более серьезной стороне японской фантазии; взгляд на более легкую ведет к тому же заключению.
Рука об руку с его острой поэтической чувствительностью идет яркое чувство юмора, — две черты, которые обычно, действительно, найдены гуляющими вместе по лугам воображения. Ибо, как это могло быть сказано,
«Сердце, которое скорее всего просыпается к цветам, также первое, которое тронуто весельем».
Дальневосточник хорошо иллюстрирует этот факт. Его искусство, везде, где веселье возможно, довольно пузырится смехом. От старейших мастеров до Хокусая, оно постоянно бьет ключом в самых забавных концептах. Оно всех описаний, тоже. Сейчас оно скрывается в веселой засаде, как слабое внушение улыбки на иначе серьезном лице, настолько тонкое, что наблюдатель остается в недоумении, мог ли художник иметь в виду то, что кажется больше собственным изобретательным открытием; сейчас оно прорывается в широчайшие ухмылки, абсурдные сопоставления необычайно счастливых несообразностей. Ибо карикатуры Хокусая и эскизы Хеншеля могли бы быть близнецами. Если есть разница, она лежит не столько в работе художника, сколько в большей общности ее оценки. Юмор порхает легко там на уровне моря множества. Ибо японский темперамент всегда на грани улыбки, которая прорывается с заразительной наивностью при первой провокации. Язык изобилует каламбурами, которые не страдают лежать без дела, и даже поэзия часто зависит от определенных освященных игр слов. От самого устройства народа, конечно, нет ничего эгоистичного в национальном наслаждении. Человек вполне готов смеяться за свой собственный счет, как и за счет соседа, любезность, которую его сосед сердечно возвращает.
Теперь смешное существенно человечно в своем применении. Принцип синтеза противоречий, популярно известный под именем юмора, по необходимости ограничен в своем поле человеком. Ибо имеет ли он дело полностью с действиями, или частично со словами, которые выражают их, представлен ли он в форме каламбура или шутки, именно в несообразных контрастах лежит его добродетель. Именно неожиданное провоцирует улыбку. Теперь никакой такой несообразности не существует в природе; человек наслаждается монополией силы делать себя смешным. Так приятна шутка, что мы действительно культивируем ее за пределами ее должного предела. Но только персонифицируя Природу и безвозмездно приписывая ей ошибки, к которым она неспособна, мы можем смеяться над ней; как, например, когда мы держим погоду на посмешище путем бессильной мести. Но сатиры на клоунский характер нашего климата, который, после самого хромого сорта весны, как-то управляет капитальной осенью, были бы на Дальнем Востоке так же не в духе с фантазией, как с фактом. Для японца, который никогда не персонифицирует ничего, такая невинная ирония бессмысленна. Кроме того, она была бы также неверна. Ибо его май не несет никакого внушения невыполнения в своем имени.
Те дальневосточные картины, которые имеют дело с человеком, подпадают по большей части под одну из двух голов, шутливую и историческую. Последняя не подразумевает никакой особенно интимной заботы о человеке в себе, ибо прошлое имеет очень мало личности для настоящего. Что касается первой, ее внимание, если что-либо, унизительно для него, ибо мы всегда застенчивы делать веселье из того, что мы чувствуем быть слишком близко частью нас самих. Но безличность предотвратила дальневосточника от того, чтобы иметь много amour propre (самолюбия). Он не имеет никакого особого отвращения к карикатурированию себя. Мало европейцев, возможно, заботились бы совершить автопортрет, как один, написанный гончаром Кинсеем, который был продан мне однажды как забавный tour de force (подвиг) шутливым торговцем картинами. Это композитная картина нового вида, японское разнообразие типа лица. Великий гончар, который был также по-видимому не малым художником, объединил три аспекта себя в одном представлении. На первый взгляд портрет кажется просто полным фронтальным видом несколько луноликого гражданина; но когда вы продолжаете смотреть, он внезапно доходит до вас, что есть два других индивидуума, один с любой стороны, выпивающие в профиль с первым, линии черт будучи изобретательно сделаны делать двойную обязанность; и когда этот аспект вещи однажды поразил вас, вы не можете смотреть на картину, не видя всех трех граждан одновременно. Результат несомненно более эффективен как композиция, чем лестен как сходство.
Дальневосточная скульптура, по своей вторичной важности среди дальневосточных искусств, свидетельствует снова о вторичной важности, назначенной человеку на наших ментальных антиподах. В этом искусстве, благодаря его необходимым ограничениям, представление природы в ее более широком смысле невозможно. Ибо во-первых, какой бы ни был предмет, он должен быть таким, как возможно представить в одном непрерывном куске; разъединенные дополнения, как, например, стая птиц, летящих, которые могли бы быть введены с великим эффектом в живописи, будучи здесь практически вне досягаемости художника. Во-вторых, материал будучи однородной внешности, как правило, цвет, или даже затенение, жизненные точки в пейзажном изображении, вне вопроса, если кусок не был впоследствии окрашен, как в греческих скульптурах, обычай, который не практикуется в Китае или Японии. Наконец, другой факт, роковой для представления пейзажа, — размер. Уменьшенный масштаб воспроизведения предполагает ложность сразу, ложность, чье принижение ум не может ни забыть, ни простить. Простая скульптура поэтому практически ограничена статуарностью, либо людей, либо животных. Результат заключается в том, что в их искусстве, где пейзаж считается за так много, скульптура играет очень малую роль. В том, что мало есть, место Природы занято Буддой. Ибо есть два класса статуй, разделенных один от другого тем шагом, который отделяет возвышенное от смешного, а именно, колоссальное и миниатюрное. Нет счастливой человеческой середины. Первого рода — красивые бронзовые фигуры Будды, как Камакурский Будда, пятьдесят футов высотой и девяносто семь футов вокруг, в чьем лице все, что грандиозно и благородно, лежит спящим, живое представление нирваны; и второго — те странные маленькие украшения, известные как нэцкэ, комические резьбы по большей части, гротескные фигуры людей и обезьян, святых и грешников, богов и дьяволов. Привлекательные кусочки слоновой кости, кости или дерева они есть, в которых немые животные — такие же говорящие подобия, как их человеческие собратья.
Другие виды искусства демонстрируют тот же мотив в своем оформлении. Керамика и лаковые изделия в равной степени свидетельствуют о том, какое положение отводится серьезному и комическому в дальневосточном восприятии.
Дальневосточник высмеивает человека и объясняется в любви к Природе; и кажется почти, будто Природа услышала его безмолвную молитву и улыбнулась ему в знак согласия; будто свет любви придал ее лику ту дополнительную красоту, которую он придает лицу девушки. Ибо нигде в этом мире, вероятно, она не бывает прекраснее, чем в Японии: климат с долгими, счастливыми средними значениями и короткими крайностями, месяцы весны и месяцы осени, и лишь несколько недель зимы между ними; страна цветов, где лотос и вишня, слива и глициния растут в диком изобилии бок о бок; страна, где бамбук обнимает клен, где сосна наконец нашла свою пальму, а тропический и умеренный пояса забывают о своей раздельной идентичности в одном долгом, стирающем самосознание поцелуе.
Глава 7. Религия.
Что касается религии, то нации, подобно индивидам, по-видимому, удивительно неохотно практикуют то, что проповедуют. Будь то потому, что созданные им самим идолы кажутся творцу слишком напоминающими его собственное интеллектуальное резцо, чтобы долго его обманывать, или потому, что священная почва, подобно менее освященной земле, со временем становится неспособной откликаться на многократные посевы одних и тех же семян, несомненно одно: в духовных вопросах большинство народов разочаровались в собственных концепциях. Индивид может с определенным чувством цепляться за религию своей матери, но нации проявили что угодно, только не глупую привязанность к священным суевериям своих прадедов. На смену очарованию созидания неизменно приходит горько-сладкое послевкусие критики, и человек не был бы тем прогрессирующим животным, каким является, если бы долго оставался влюбленным в свои собственные произведения.
Каким будет его будущее — тема слишком захватывающая и слишком глубоко окутанная тайной, чтобы ее не рисовали постоянно заново. Неудивительно, что размышления о той стране, к которой человечество вечно устремляется, оказываются столь же поглощающими для воображения, как, по общему мнению, и планируемые земные путешествия. Мало кто не составил себе примерных маршрутов по ее идеальным регионам, и, возможно, как и при предварительном планировании чисто мирских путешествий, одним из элементов притягательности всегда была возможность пересмотра своих маршрутов.
К тому же, в чужеземном есть очарование уже потому, что оно таковым является. Расстояние придает прелесть чужим взглядам, и никогда более, чем тогда, когда эти взгляды представляют собой религиозные видения. У энтузиаста, безусловно, больше шансов сойти за бога среди людей, которые не знают его близко как человека. Так и с его доктринами. Привозное кажется более важным, чем доморощенное; подобно тому, как далекое очаровывает легче, чем близкое. Но точно так же, как воздушные замки обычно не становятся собственностью своих строителей, так и небесные обители почти столь же часто не переходят по прямому наследству. Довольно поразительно это проявилось в случае с двумя самыми могущественными религиями сегодняшнего дня — буддизмом и христианством. Ни одна из них сейчас не является верой народа своего основателя. То, что было рождено арийцами, стало воспитанным туранцами, а то, что было семитским по замыслу, в настоящее время является арийским по принятию. Возможности чужого загробного мира выглядят куда более радужными, чем ограничения собственного настоящего!
Мало что может быть приятнее, чем бросать камешки в неподвижный темный пруд и наблюдать за кругами, которые поднимаются в ответ, расходясь все шире к берегу. Большинство из нас ощущали это очарование, уступающее лишь очарованию пунктирной спирали отскакивающего камня, — очарование, которое не проходит с годами. Есть что-то удивительно привлекательное в тонкой силе, которая на мгновение раскачивает каждую частицу лишь для того, чтобы передать движение следующей, — движение, таинственное в своей нематериальности. Подобное удовольствие должны испытывать те, кто вложил свои мысли в сердца людей и увидел, как они распространяются волнами чувств, сферу которых время расширяет по всему миру. Ибо подобен подвижной воде разум человека — скор на восприятие эмоций, скор на их передачу. Из всех волн чувств это в не меньшей степени относится к религиозным, которые, начинаясь в месте своего рождения, устремляются дальше, чтобы взволновать других, имеющих с теми, кто исповедовал их первыми, лишь общую человеческую природу. Подобно ряби в пруду, они оставляют своих первых новообращенных, чтобы те погрузились обратно в сравнительный покой, по мере того как сами продвигаются вперед, чтобы вызвать внезапную дрожь у орд варваров. В обеих рассматриваемых великих религиях это волновое распространение было наиболее заметным, различалось лишь направление. Христианство направилось на запад; буддизм отправился на восток. Прозелиты в Малой Азии, Греции и Италии находят своих двойников в Восточной Индии, Бирме и Тибете. В конечном итоге ученики превзошли своих учителей как в рвении, так и в численности. Иерусалим и Бенарес в конце концов уступили место Риму и Лхасе в качестве священнических центров. Но движение продолжалось. Папы и ламы оставались там, где их предшественники основали кафедры, но поток веры устремлялся мимо них в своем непреодолимом продвижении. Еще дальше от мест, где зародилась каждая вера, сегодня можно найти большую часть ее приверженцев. Дом, который западное полушарие, кажется, обещает одной, крайний Восток предоставляет другой. Как римский католицизм сейчас ищет опору в Америке, так и буддизм сегодня находит своих почитателей главным образом в Китае и Японии.
Но хотя можно сказать, что все японцы — буддисты, буддизм — это отнюдь не все, чем они являются. Во время принятия великой индийской веры японцы уже обладали системой суеверий, которая сохраняется по сей день. Фактически, как государственная религия страны, она только что пережила возрождение, своего рода гальванизацию своей былой энергии руками некоторых местных археологов. Ее священное зеркало, обращенное к Природе, было отполировано заново. Раньше этот свод верований был национальной верой, а микадо, прямой потомок древних богов, был ее главой на земле. Его восстановление в светской власти стало весьма подходящим первым шагом к возвращению культу его прежнего престижа; любопытный пример, в самом деле, религиозного возрождения, вызванного археологическим, а не религиозным рвением.
Этот культ является мифологическим наследием всего восточного побережья Азии, от Сиама до Камчатки. В Японии он называется синтоизмом. Слово «синто» буквально означает «путь богов», и буква его названия является верным выражением духа этого верования. Ибо его священные тексты — это скорее путеводитель по жизни богов, нежели руководство к тому пути, которым сам человек может достичь бессмертия. Таким образом, с определенной закономерностью паломничества являются его наиболее заметными обрядами. Нельзя путешествовать где-либо в сердце Японии, не встречая множества этих паломников в их аккуратных белых гетрах и грибовидных шляпах, и нельзя остановиться на ночь в гостинице, которая не была бы увешана бесчисленными маленькими знаменами паломнических ассоциаций, членами которых они все являются. Быть паломником там — это то же самое, что быть туристом здесь, только к волнению от осмотра страны добавляется поддерживающее чувство заслуженности этого деяния. Чаще всего целью верующих является вершина какой-нибудь известной горы. Ибо пики — это особо священные места в синтоистской вере. Этот факт, возможно, является выражением инстинктивного желания человека подняться вверх, как если бы физическое действие в некотором роде знаменовало собой действие умственное. Святилище в столь возвышенном положении предельно просто: грубая хижина, с единственными отличительными эмблемами культа или без них — зеркалом, типичным для бога, и подвесными гохэй, или зигзагообразными полосками бумаги, постоянными вотивными приношениями человека. Что касается самого верования, то это лишь обожествление тех природных стихий, которым первобытный человек инстинктивно удивляется или которых боится: солнца, луны, грома, молнии и ветра; всего, короче говоря, что он видит, слышит и чувствует, но не может постичь. Он облекает свои страхи в формы, напоминающие человеческие, потому что не может представить ничего иного, что могло бы вызвать неожиданное. Но ужасные образы, которые он вызывает, не имеют ничего общего с ним самим. Они слишком пугающие, чтобы им следовать. Их путь — это «путь богов», но не лестница Иакова для своенравного человека.