«Тетради Леонардо да Винчи»

752.

Землю, выкопанную из подвалов, нужно поднять с одной стороны так высоко, чтобы сделать террасный сад на уровне зала; но между землей террасы и стеной дома оставьте промежуток, чтобы сырость не портила основные стены.

IV. Церковная архитектура.

А. Общие замечания.

753.

Здание всегда должно быть отдельно стоящим со всех сторон, чтобы его форма была видна.

[Примечание: Оригинальный текст воспроизведен на табл. XCII, № 1 слева внизу.]

754.

Здесь не может и не должно быть никакой кампанилы; напротив, она должна стоять отдельно, как у собора и Сан-Джованни во Флоренции, и у собора в Пизе, где кампанила стоит совершенно отдельно, так же как и купол. Таким образом, каждый может проявить свое совершенство. Если же вы хотите соединить ее с церковью, пусть фонарь служит кампанилой, как в церкви в Кьяравалле.

[Примечание: Этот текст написан рядом с планом, приведенным на табл. XCI, № 2.]

[Примечание 12: Аббатство Кьяравалле, в нескольких милях от Милана, имеет центральную башню на пересечении креста в стиле Чертозы в Павии, но стиль средневековый (1330 г. н.э.). Леонардо здесь, по-видимому, имеет в виду, что в здании, в котором сильно выражена круглая форма, кампанила должна быть либо отделена, либо подниматься из центра здания и, следовательно, принимать форму фонаря.]

755.

Никогда не выглядит хорошо, когда видны крыши церкви; они должны быть скорее плоскими, а вода должна стекать по желобам, сделанным во фризе.

[Примечание: Этот текст находится слева от купольной церкви, воспроизведенной на табл. LXXXVII, № 2.]

Б. Теория купольной архитектуры.

Эта тема была более широко освещена Леонардо в рисунках, чем в письме. Тем не менее, мы можем справедливо предположить, что его целью было в конечном итоге воплотить результаты своих исследований в «Trattato delle Cupole». Количество материалов поразительно велико. Рукопись B особенно богата планами и фасадами церквей с одним или несколькими куполами — от простейшей формы до самой сложной, какую только можно вообразить. Учитывая очевидную связь между большим количеством этих эскизов, а также невозможность видеть в них проекты или подготовительные эскизы для какого-либо здания, предназначенного для строительства, вывод очевиден: они не были предназначены для какого-либо конкретного памятника, а были теоретическими и идеальными исследованиями, сделанными для того, чтобы получить ясное понимание законов, которые должны управлять строительством большого центрального купола с меньшими куполами, сгруппированными вокруг него; и с добавлением шпилей или без них, так чтобы каждая из этих частей сама по себе и в своем сопоставлении с другими частями производила максимально грандиозный эффект.

В этих эскизах Леонардо, по-видимому, исчерпал все мыслимые комбинации. [Примечание 1: В MS. B, 32b (см. табл. C III, № 2) мы находим восемь геометрических узоров, каждый из которых нарисован в квадрате; а в MS. C.A., лл. 87-98 образуют целую серию узоров, выполненных с той же целью.] Результаты некоторых из этих проблем, возможно, не совсем удовлетворительны; тем не менее, их нельзя считать свидетельством отсутствия вкуса или какого-либо другого дефекта в архитектурных способностях Леонардо. Они, несомненно, предназначались исключительно для его собственного обучения и, прежде всего, как кажется, для иллюстрации особенностей или последствий, вытекающих из заданного принципа.

Я уже в другом месте [Примечание 1: Les Projets Primitifs pour la Basilique de St. Pierre de Rome, par Bramante, Raphael etc., Vol. I, p. 2.] указал закон строительства зданий, увенчанных большим куполом: а именно, что такой купол, чтобы произвести максимально возможный эффект, должен подниматься либо из центра греческого креста, либо из центра структуры, план которой имеет некоторое симметричное сходство с кругом, причем этот круг одновременно является центром всего плана здания.

Эскизы Леонардо показывают, что он, как и следовало ожидать, полностью осознавал эту истину. Лишь немногие из них демонстрируют форму латинского креста, и когда это встречается, это обычно свидетельствует о решимости отвести как можно более заметную роль куполу в общем эффекте здания.

Хотя, с одной стороны, очевидно, что большинство этих куполов не имели конкретной цели, не будучи предназначенными для исполнения, с другой стороны, можно найти несколько причин для настойчивости Леонардо в своих исследованиях этого предмета.

Помимо теоретического интереса вопроса для Леонардо и его Trattato, и помимо вкуса к куполам, преобладавшего в то время, кажется вероятным, что планируемое возведение какого-либо здания первостепенной важности, такого как соборы в Павии и Комо, церковь Санта-Мария-делле-Грацие в Милане, и строительство купола или центральной башни (Тибурио) на соборе в Милане, могли побудить Леонардо предпринять общее и тщательное исследование предмета; в то время как общение Леонардо с Браманте в течение десяти лет или более вряд ли могло остаться без влияния в этом вопросе. На самом деле, теперь, когда некоторые из штудий этого великого архитектора для собора Св. Петра в Риме наконец стали известны, его следует отныне считать величайшим мастером купольной архитектуры, который когда-либо существовал. Его влияние, прямое или косвенное, даже на такого гения, как Леонардо, кажется тем более вероятным, поскольку эскизы Леонардо обнаруживают стиль, наиболее похожий на стиль Браманте, чье имя, действительно, дважды встречается в рукописных заметках Леонардо. Не следует забывать, что Леонардо был флорентийцем; характерная форма двух главных куполов Флоренции, Санта-Мария-дель-Фьоре и Баттистеро, постоянно появляются как ведущие черты в его эскизах.

Церковь Сан-Лоренцо в Милане в то время была еще нетронутой. Купол ее и по сей день является одним из самых удивительных куполов, когда-либо построенных, и со своими двумя меньшими куполами вполне мог привлечь внимание и изучение никогда не отдыхающего гения, такого как Леонардо. Целый класс этих эскизов фактически выдает прямое влияние церкви Сан-Лоренцо, и это также, по-видимому, подсказало план купола собора Св. Петра в Риме Браманте.

На следующих страницах различные эскизы для строительства куполов были классифицированы и обсуждены с общей точки зрения. На двух листах: табл. LXXXIV (C.A. 354b; 118a) и табл. LXXXV, №№ 1-11 (Ash. II, 6b) мы видим различные несхожие типы, сгруппированные вместе; таким образом, эти два листа можно рассматривать как своего рода номенклатуру различных типов, о которых мы теперь должны будем рассказать.

1. Церкви, сформированные по плану греческого креста.

Группа I.

Купола, поднимающиеся из круглого основания.

Простейший тип центрального здания — круглое сооружение.

Табл. LXXXIV, № 9. План круглого здания, окруженного колоннадой.

Табл. LXXXIV, № 8. Фасад предыдущего, с конической крышей.

Табл. XC, № 5. Двенадцатиугольник, как наиболее близкий к кругу.

Табл. LXXXVI, №№ 1, 2, 3. Четыре круглые часовни добавлены на концах двух главных осей; — сравните этот план с рис. 1 на стр. 44 и рис. 3 на стр. 47 (W. P. 5b), где внешняя стена восьмиугольная.

Группа II.

Купола, поднимающиеся из квадратного основания.

План представляет собой квадрат, окруженный колоннадой, а купол, по-видимому, восьмиугольный.

Табл. LXXXIV. Квадратный план под круглым зданием № 8 и его фасад слева, над планом: здесь план этажа квадратный, верхний этаж восьмиугольный. Дальнейшее развитие этого типа показано в двух эскизах C. A. 3a (здесь не воспроизведены), и в

Табл. LXXXVI, № 5 (который, возможно, относится к № 7 на табл. LXXXIV).

Табл. LXXXV, № 4, и стр. 45, рис. 3, греческий крест, повторенный на стр. 45, рис. 3, — это еще одно развитие квадратного центрального плана.

Остальные из этих штудий показывают две различные системы; в первой купол поднимается из квадратного плана, — во второй из восьмиугольного основания.

Группа III.

Купола, поднимающиеся из квадратного основания и четырех столбов. [Примечание 1: Древняя часовня Сан-Сатиро, via del Falcone, Милан, является образцом этого типа.]

а) Первый тип. Купол, опирающийся на четыре столба в центре квадратного сооружения, с апсидой посередине каждой из четырех сторон. У нас есть одиннадцать вариаций этого типа.

аа) Табл. LXXXVIII, № 3.

бб) Табл. LXXX, № 5.

сс) Табл. LXXXV, №№ 2, 3, 5.

дд) Табл. LXXXIV, №№ 1 и 4 внизу.

ее) Табл. LXXXV, №№ 1, 7, 10, 11.

б) Второй тип. Это состоит в добавлении боковых нефов ко всему плану первого типа; колонны помещены между апсидами и нефами; полученный таким образом план очень близок к плану Сан-Лоренцо в Милане.

Рис. 1 на стр. 56 (MS. B, 75a) показывает результат этой обработки, адаптированный к особой цели, о которой мы должны будем сказать несколько слов позже.

Табл. XCV, № 1 показывает тот же план, но с добавлением короткого нефа. Этот план, по-видимому, был подсказал общим расположением Сан-Сеполькро в Милане.

MS. B. 57b (см. эскиз, воспроизведенный на стр. 51). Добавляя башни в четырех внешних углах к последнему названному плану, мы получаем план, который несет общие черты планов Браманте для собора Св. Петра в Риме. [Примечание 2: См. Les projets primitifs и т.д., табл. 9-12.] (См. стр. 51, рис. 1.)

Группа IV.

Купола, возвышающиеся над восьмиугольным основанием.

Эта система, разработанная согласно двум различным схемам, породила два класса с множеством разновидностей.

В а) К каждой стороне восьмиугольника добавлены капеллы одинаковой формы.

В b) Капеллы неодинаковы; те, что завершают главные оси, отличаются по форме от тех, что добавлены по диагональным сторонам восьмиугольника.

а. Первый класс.

Капеллу «degli Angeli» во Флоренции, построенную Брунеллеско лишь до высоты около 20 браччо, можно считать прототипом этой группы; и, действительно, она, вероятно, послужила для нее отправной точкой. Тот факт, что в рукописи B, 11b (табл. XCIV, № 3) рядом с планом Брунеллеско для базилики Санто-Спирито во Флоренции мы видим план, почти идентичный плану капеллы degli Angeli, подтверждает это предположение. Леонардо внес лишь два небольших отличия, или, можно сказать, улучшения. Во-первых, задняя часть капелл содержит третью нишу, а каждый угол восьмиугольника — сложный пилястр, подобный тем, что в сакристии Санта-Мария-прессо-Сан-Сатиро в Милане работы Браманте, вместо промежутка между двумя пилястрами, как в баптистерии во Флоренции, в сакристии Санто-Спирито в том же городе, а также в вышеупомянутой капелле работы Брунеллеско.

Первая серия эскизов, подлежащих рассмотрению, на первый взгляд кажется простыми геометрическими этюдами. По-видимому, они были навеяны планом, приведенным на стр. 44, рис. 2 (рукопись B, 55a), в центре которого написано: «Santa Maria in perticha da Pavia», в месте, отмеченном буквой A на репродукции.

а) (Рукопись B, 34b, стр. 44, рис. 3). Посреди каждой стороны добавлена колонна, а на осях межколонных пространств второй ряд колонн образует обход вокруг восьмиугольника. Они расположены в точках пересечения системы полуокружностей, центрами которых являются шестнадцать колонн по сторонам восьмиугольника.

b) Предыдущая диаграмма дополнена и приобретает более монументальный стиль на эскизе рядом с ней (рукопись B, 35a, см. стр. 45, рис. 1). Внешний обход добавлен с помощью окружностей, радиусом которых служит расстояние между колоннами на средних сторонах восьмиугольника.

с) (Рукопись B, 96b, см. стр. 45, рис. 2). Восьмиугольник с обходом вокруг него; углы обоих образованы колоннами. Внешние стороны образованы 8 нишами, формирующими капеллы. Экстерьер также восьмиугольный, с углами, соответствующими центру каждой из внутренних капелл.

Табл. XCII, № 2 (рукопись B, 96b). Деталь и модификация предыдущего плана — полуколонны у пирсов — расположение, при котором капеллы обхода имеют ту же ширину проема, что и внутренние арки между полуколоннами. Под этим эскизом имеется следующая заметка: «questo vole - avere 12 facce - co 12 tabernaculi - come - a - b» (это должно иметь двенадцать сторон с двенадцатью табернаклями, как a b). В остальных эскизах этого класса восьмиугольник не образован колоннами по углам.

Простейший тип показывает нишу посреди каждой стороны и повторяется на нескольких листах, а именно: рукопись B, 3; рукопись C.A., 354b (см. табл. LXXXIV, № 11) и рукопись Ash II, 6b; (см. табл. LXXXV, № 9 и фасады № 8; табл. XCII, № 3; рукопись B, 4b [здесь не воспроизведен] и табл. LXXXIV, № 2).

Табл. XCII, 3 (рукопись B, 56b) соответствует плану, подобному плану в рукописи B, 35a, в котором ниши были бы видны снаружи или, как на следующем эскизе, с добавлением ниши посреди каждой капеллы.

Табл. XC, № 6. Сами ниши окружены меньшими нишами (см. также № 1 на той же таблице).

Восьмиугольник, расширенный с каждой стороны.

А. квадратной капеллой:

Рукопись B, 34b (здесь не воспроизведена).

В. квадратом с 3 нишами:

Рукопись B, 11b (см. табл. XCIV, № 3).

С. восьмиугольными капеллами:

а) Рукопись B, 21a; табл. LXXXVIII, № 4.

b) № 2 на той же таблице. Внизу есть примечание: «quest'e come le 8 cappele ano a essere facte» (вот как должны быть выполнены восемь капелл).

с) Табл. LXXXVIII, № 5. Фасад к планам на том же листе, сопровождается примечанием: «ciasscuno de' 9 tiburi no'uole - passare l'alteza - di - 2 - quadri» (ни один из 9 тибурио не должен превышать высоту двух квадратов).

d) Табл. LXXXVIII, № 1. Внутренняя часть того же восьмиугольника. Рукопись B, 30a и 34b; это три повторения частей одного и того же плана с очень незначительными вариациями.

D. круглой капеллой:

Рукопись B, 18a (см. рис. 1 на стр. 47) дает план этого расположения, в котором экстерьер на первом этаже квадратный, и выступают только четыре капеллы, как объясняется на следующем эскизе.

Табл. LXXXIX, рукопись B, 17b. Фасад к предыдущему плану, набросанному на противоположной стороне листа, также отмечен буквой A. Он сопровождается следующим замечанием, указывающим на теоретический характер этих исследований: «questo - edifitio - anchora - starebbe - bene affarlo dalla linja - a - b - c - d - insu» (это сооружение также произвело бы хороший эффект, если бы была выполнена только часть выше линий a b, c d).

Табл. LXXXIV, № 11. Экстерьер имеет форму восьмиугольника, но капеллы частично выступают за его пределы. На левой стороне эскиза они кажутся больше, чем на правой.

Табл. XC, № 1 (рукопись B, 25b); повторение табл. LXXXIV, № 11.

Табл. XC, № 2. Фасад к плану № 1, а также к № 6 того же листа.

Е. Капеллами, образованными четырьмя нишами:

Табл. LXXXIV, № 7 (круглый план слева внизу) показывает это расположение, в котором центральный купол стал круглым внутри и поэтому может быть классифицирован после этой группы. [Сноска 1: Этот план и некоторые другие из этого класса напоминают нам план Мавзолея Августа, как он представлен, например, Дюраном. См. Cab. des Estampes, Bibliotheque Nationale, Paris, Topographie de Rome, V, 6, 82.]

Эскиз с правой стороны, скорее всего, дает фасад для последнего названного плана.

F. Капеллами из еще более богатых комбинаций, которые требуют восьмиугольника больших размеров:

Табл. XCI, № 2 (рукопись Ash. 11. 8b) [Сноска 2: Примечание, сопровождающее этот план, приведено под № 754.]; на этом плане сами капеллы кажутся центральными зданиями, сформированными подобно первому типу третьей группы. Табл. LXXXVIII, № 3.

Табл. XCI, № 2 выше; экстерьер предыдущей фигуры, особенно интересный из-за чередования апсид и ниш, причем последние содержат статуи гигантского размера, пропорциональные размерам ниш.

b. Второй класс.

Композитные планы этого класса обычно получаются путем объединения двух типов первого класса — один разработан по главным осям, другой — по диагональным.

Рукопись B, 22 показывает элементарную комбинацию без каких-либо дополнений на диагональных осях, но с размерами квадратов на двух главных осях, превышающими размеры сторон восьмиугольника.

На рисунке W. P. 5b (см. стр. 44, рис. 1) экстерьер здания только восьмиугольный, интерьер образован круглой колоннадой; круглые капеллы расположены у четырех сторон главных осей.

Фасад, нарисованный на том же листе (см. стр. 47, рис. 3), показывает всю композицию, которая тесно связана с той, что на табл. LXXXVI, № 1, 2.

Рукопись B, 21a показывает:

а) четыре стороны с прямоугольными капеллами, увенчанными фронтонами, табл. LXXXVII, № 3 (план и фасад);

b) четыре стороны с квадратными капеллами, увенчанными восьмиугольными куполами. Табл. LXXXVII, № 4; план внизу.

Рукопись B, 18a показывает вариацию, полученную путем замены круглых капелл на главных осях эскиза рукописи B, 18a квадратными, с апсидой. Леонардо повторил обе идеи для лучшего сравнения рядом, см. стр. 47, рис. 2.

Табл. LXXXIX (рукопись B, 17b). Фасад для предыдущей фигуры. Сравнение рисунка, отмеченного M, с планом на стр. 47, рис. 2, имеющим ту же отметку, и фасада на табл. LXXXIX внизу (отмеченного A) с соответствующим планом на стр. 47 весьма поучительно, так как иллюстрирует дух, в котором Леонардо проводил эти исследования.

Табл. LXXXIV, № 12 показывает проект табл. LXXXVII, № 3 в сочетании с апсидами, с добавлением круглых капелл на диагональных сторонах.

Табл. LXXXIV, № 13 — вариация предыдущего эскиза.

Табл. XC, № 3. Рукопись B, 25b. Круглые капеллы предыдущего эскиза заменены восьмиугольными капеллами, над которыми возвышаются кампанилы.

Табл. XC, № 4 — фасад для предыдущего плана.

Табл. XCII, № 1. (Рукопись B, 39b.); план внизу. Как на главных, так и на диагональных осях есть диагональные капеллы, но последние отделены от купола полукруглыми нишами. Сообщение между этими восемью капеллами образует квадратный обход вокруг центрального купола.

Над этой фигурой находится фасад, показывающий четыре кампанилы по углам. [Сноска 1: Примечание, сопровождающее этот рисунок, воспроизведено под № 753.]

Табл. LXXXIV, № 3. На главных осях — квадратные капеллы с тремя нишами; на диагоналях — восьмиугольные капеллы с нишами. Cod. Atl. 340b дает несколько похожее расположение.

Рукопись B, 30. Основное развитие перенесено на диагональные оси с помощью квадратных капелл с тремя нишами; на главных осях — внутренние ниши, сообщающиеся с внешними.

План табл. XCIII, № 2 (рукопись B, 22) отличается от этого лишь тем, что внешние полуокружности стали круглыми капеллами, выступающими из внешнего квадрата как апсиды; одна из них служит входом через полукруглый портик.

Фасад нарисован на левой стороне плана.

Рукопись B, 19. Дальнейшее развитие рукописи B, 18 путем использования для четырех главных капелл типа табл. LXXXVIII, № 3, как мы уже видели в табл. XCI, № 2; экстерьер представляет две разновидности.

а) Внешний контур следует за внутренним. [Сноска 2: Эти капеллы здесь набросаны в двух разных размерах; именно так сформирован меньший тип.]

b) Он полукруглый.

Табл. LXXXVII, № 2 (рукопись B, 18b). Фасад к первой вариации рукописи B, 19. Если бы мы не были уверены, что этот эскиз принадлежит Леонардо, мы могли бы испытать искушение принять его за этюд Браманте для собора Святого Петра в Риме. [Сноска 3: См. Les projets primitifs, табл. 43.]

Рукопись P. V., 39b. На главных осях — капеллы из рукописи B, 19, а на диагоналях — полукруглые ниши. Экстерьер всего здания также восьмиугольный, скрывающий форму внутренних капелл, но с углами на их осях.

Группа V.

Навеяно Сан-Лоренцо в Милане.

В рукописи C. A., 266 IIb, 812b есть план, почти идентичный плану Сан-Лоренцо. Диагональные стороны неправильного восьмиугольника не указаны.

Если бы можно было доказать, что арки, существующие в нынешней церкви на этих сторонах в первом ярусе, были добавлены в 1574 году Мартино Басси, то этот план и следующий разрез были бы еще ближе к первоначальному состоянию Сан-Лоренцо, чем сейчас. Воспроизведение этого беглого плана оказалось невозможным. Однако его можно понять по табл. LXXXVIII, № 3, если убрать четыре столпа, соответствующие апсидам.

Табл. LXXXVII, № 1 показывает разрез в фасаде, соответствующий вышеназванному плану. Углубленные капеллы украшены большими раковинами в полукуполах, как в Сан-Лоренцо, но с пропорциями, подобными пропорциям сакристии Санта-Мария-прессо-Сан-Сатиро работы Браманте.

Рукопись C. A., 266; лист, содержащий три вида экстерьеров куполов. На том же листе есть план, похожий на вышеназванный, но с непрерывными обходами и с добавлением круглых капелл на осях (сравните табл. XCVII, № 3 и стр. 44, рис. 1), возможно, реминисценция двух капелл, пристроенных к Сан-Лоренцо. — Леонардо здесь набросал способ трансформации этого плана в латинский крест посредством нефа с боковыми обходами.

Табл. XCI, № 1. План, показывающий тип, лишенный обходов и заключенный в квадратное здание, окруженное портиком. Он сопровождается следующим текстом:

756.

Это здание обитаемо [доступно] внизу и вверху, как Сан-Сеполькро, и оно одинаково вверху и внизу, за исключением того, что верхний ярус имеет купол c d; а нижний [Сноска: Церковь Сан-Сеполькро в Милане, основанная в 1030 году и неоднократно перестраивавшаяся после середины XVI века, до сих пор стоит над криптой первоначального сооружения.] имеет купол a b, и когда вы входите в крипту, вы спускаетесь на 10 ступеней, а когда поднимаетесь в верхнюю, вы поднимаетесь на 20 ступеней, что при 1/3 браччо на каждую составляет 10 браччо, и это высота между одним этажом церкви и другим.

Над планом на том же листе находится вид экстерьера. С помощью этих двух фигур и описания разрезы здания могут быть легко реконструированы. Но разрез, нарисованный на левой стороне здания, кажется, не согласуется с тем же планом, несмотря на пояснительную заметку, написанную под ним: «dentro il difitio di sopra» (интерьер здания наверху) [Сноска 1: Малый внутренний купол соответствует a b на плане — он поднимается из нижней церкви в верхнюю — выше, и больше, поднимается купол c d. Обходы вверху и внизу, таким образом, соответствуют (e di sopra come di sotto, salvoche etc.). Единственная разница в том, что в разрезе Леонардо не потрудился сделать форму восьмиугольной, а лишь набросал круговые линии в перспективе. J. P. R.].

Прежде чем покинуть эту группу, стоит заметить, что ее зародыш, по-видимому, уже обозначен диагональными линиями на планах табл. LXXXV, № 11 и № 7. Мы найдем другое применение того же типа к латинскому кресту в табл. XCVII, № 3.

2. Церкви, сформированные по плану латинского креста.

Мы находим среди исследований Леонардо несколько эскизов церквей по плану латинского креста; мы начнем с их описания и добавим несколько наблюдений.

А. Исследования существующих памятников.

Табл. XCIV, № 2. (Рукопись B, 11b.) План Санто-Спирито во Флоренции, базилики, построенной по проектам Брунеллеско. — Леонардо добавил указание на портик спереди, либо свое собственное изобретение, либо воспроизведение ныне утраченного проекта.

Табл. XCV, № 2. План, сопровождаемый словами: «A e santo sepolcro di milano di sopra» (A — это верхняя церковь Сан-Сеполькро в Милане); хотя со времен Леонардо она значительно испорчена, в плане она остается прежней.

Второй план с его примечанием: «B e la sua parte socto tera» (B — это ее подземная часть [крипта]) все еще соответствует нынешнему состоянию этой части церкви, как я убедился, посетив крипту с этим планом. За исключением добавления нескольких незначительных стен, состояние этой интересной части церкви все еще соответствует эскизу Леонардо; но в вестибюле отсутствуют две колонны у входа на винтовую лестницу.

В. Проекты или этюды.

Табл. XCV, № 1. План церкви, очевидно, навеянный планом Сан-Сеполькро в Милане. Центральная часть была дополнена по принципу второго типа Группы III. Леонардо поместил «coro» (хор) в центре.

Табл. XCVI, № 2. В плане купол, что касается его интерьера, принадлежит к Первому классу Группы IV и может быть сгруппирован с куполом в рукописи B, 35a. Неф кажется развитием типа, представленного в табл. XCV, № 2, B, путем добавления башен и двух боковых портиков [Сноска 1: Уже опубликовано в Les projets primitifs, табл. XLIII.].

Слева — вид экстерьера предыдущего плана. Он сопровождается следующим примечанием:

757.

Это здание обитаемо внизу и вверху; путь наверх идет по кампанилам, и при подъеме нужно использовать платформу, где находятся барабаны четырех куполов, и эта платформа имеет парапет спереди, и ни один из этих куполов не сообщается с церковью, но они совершенно отдельны.

Табл. XCVI, № 1 (рукопись C. A., 16b; 65a). Перспективный вид церкви сзади; это напоминает Дуомо во Флоренции, но с двумя кампанилами [Сноска 2: Уже опубликовано в Saggio, табл. IX.].

Табл. XCVII, № 3 (рукопись B, 52a). Центральная часть — развитие Сан-Лоренцо в Милане, подобное тому, что было выполнено в Дуомо Павии. Существует достаточная аналогия между фактически построенным зданием и этим эскизом, чтобы предположить прямую связь между ними. Леонардо сопровождал Франческо ди Джорджо [Сноска 3: См. MALASPINA, il Duomo di Pavia. Документы.], когда с последним консультировались 21 июня 1490 года по поводу этой церкви; тот факт, что единственное слово, сопровождающее план, — «sagrestia», кажется, подтверждает наше предположение, ибо сакристии были добавлены только в 1492 году, т. е. через четыре года после начала строительства собора, который в то время, скорее всего, был еще достаточно незавершенным, чтобы принять форму настоящего эскиза.

Табл. XCVII, № 2 показывает экстерьер этого проекта. Внизу примечание: edifitio al proposito del fodameto figurato di socto (здание, подходящее для фундамента, изображенного внизу).

Здесь мы можем также упомянуть план латинского креста, нарисованный в рукописи C. A., л. 266 (см. стр. 50).

Табл. XCIV, № 1 (рукопись L, 15b). Внешний боковой вид флорентийской базилики Брунеллеско Сан-Лоренцо, вид с севера.

Табл. XCIV, № 4 (V. A. V, 1). Главный фасад нефа, скорее всего, церкви по плану латинского креста. Мы замечаем здесь не только главные черты, которые были использованы впоследствии в фасаде Санта-Мария-Новелла работы Альберти, но даже детали более продвинутого стиля, такие, которые мы привыкли встречать только после 1520 года.

На заднем плане незаконченной картины Леонардо «Святой Иероним» (Ватиканская галерея) указан несколько похожий фасад церкви (см. прилагаемый эскиз).

[Иллюстрация с подписью: Вид фасада храма, по-видимому, купол в центре четырех коринфских портиков, несущих фронтоны (опубликовано Аморетти, табл. II. B как работа Леонардо), взят из рисунка, ныне находящегося в Амброзианской библиотеке. Мы не можем считать это работой руки мастера.]

С. Исследования формы церкви, наиболее подходящей для проповеди.

Проблема того, какая форма церкви могла бы отвечать требованиям акустики, по-видимому, занимала самое пристальное внимание Леонардо. Обозначение «teatro», данное некоторым из этих эскизов, ясно показывает, какой план казался ему наиболее благоприятным для слышимости голоса проповедника.

Табл. XCVII, № 1 (рукопись B, 52). Прямоугольное здание, разделенное на три нефа с апсидой с каждой стороны, завершающееся полукруглым театром с поднимающимися сиденьями, как в античных зданиях. Кафедра находится в центре. Леонардо написал на левой стороне эскиза: «teatro da predicare» (театр для проповеди).

Рукопись B, 55a (см. стр. 56, рис. 1). Купольная церковь по типу табл. XCV, № 1 показывает четыре театра, занимающих апсиды и обращенных к квадратному «coro» (хору), который находится в центре между четырьмя столпами купола. [Сноска 1: Примечание «teatro de predicar» на правой стороне, я полагаю, написано рукой Помпео Леони. J. P. R.] Поднимающееся расположение сидений показано на эскизе выше. В месте, отмеченном B, Леонардо написал «teatri per uldire messa» (ряды сидений для слушания мессы), в T — «teatri», а в C — «coro» (хор).

В рукописи C. A., 260 есть беглые эскизы двух планов для прямоугольных хоров и два фасада алтаря и кафедры, которые, по-видимому, связаны с этими планами.

В рукописи Ash II, 8a (см. стр. 56 и 57, рис. 2 и 3). «Locho dove si predica» (место для проповеди). Самый необычный план здания. Интерьер — часть сферы, центром которой является вершина колонны, предназначенной служить кафедрой проповедника. Внутренняя часть чем-то похожа на современный театр, в то время как экстерьер, галереи и лестницы напоминают античные амфитеатры.

[Иллюстрация с подписью: Стр. 57, рис. 4. План, сопровождающий два предыдущих рисунка. Если это дает полную форму, которую Леонардо намеревался придать зданию, оно состояло бы только из двух третей круга. Леонардо написал в центре «fondamento», слово, которое он часто использовал для планов, а на левой стороне вида экстерьера: «locho dove si predicha» (место, где проповедуют).]

D. Проект мавзолея.

Табл. XCVIII (P. V., 182. № d'ordre 2386). Посреди холмистого ландшафта возвышается искусственная гора в форме гигантского конуса, увенчанная внушительным храмом. На двух третях высоты высечена терраса с шестью дверными проемами, образующими входы в галереи, каждая из которых ведет в три погребальных зала, сконструированных так, чтобы вместить около пятисот погребальных урн, расположенных в обычном античном стиле. С двух противоположных сторон ступени поднимаются к террасе одним маршем и далее к храму наверху. Большое круглое отверстие, подобное тому, что в Пантеоне, находится в куполе над тем, что может быть алтарем, или, возможно, центральным памятником на уровне террасы внизу.

Разрез галереи, приведенный на эскизе справа внизу, показывает, что крыша сконструирована по принципу наложенных друг на друга горизонтальных слоев, выступающих один за другой, и каждый снабжен своего рода выступом, который, по-видимому, подрезан, чтобы создать видимость балки изнутри. Только гранит был бы адекватен размерам, данным здесь замковому камню, так как толщину слоев вряд ли можно считать менее фута. Принимая это за основу нашего расчета размеров всей конструкции, ширина камеры составила бы около 25 футов, но, судя по количеству урн, которые она содержит — а нет оснований полагать, что эти урны были больше обычных — она, по-видимому, была бы не более 8 или 10 футов.

Конструкция сводов напоминает своды в галереях некоторых этрусских курганов, например, гробницы Регулини-Галасси в Черветери (недавно обнаруженной), а также камеры и проходов пирамиды Хеопса и сокровищницы Атрея в Микенах.

Верхний конус демонстрирует аналогии не только с памятниками, упомянутыми в примечании, но и с этрусскими курганами, такими как гробница Кокумелла в Вульчи и гробница Регулини-Галасси [Сноска 1: См. FERGUSON, Handbook of Architecture, I, 291.]. Вся схема — одна из самых великолепных в истории архитектуры.

Трудно было бы решить, навеял ли Леонардо эту идею какой-либо памятник, который он видел, но стоит поинтересоваться, можно ли предположить, что это сделал какой-либо памятник или группа памятников более ранней даты. [Сноска 2: В Алжире есть два памятника, обычно называемые «Le Madracen» и «Le tombeau de la Chretienne», которые несколько напоминают проект Леонардо. Известно, что они служили мавзолеями королей Мавритании. Помпоний Мела, географ времен императора Клавдия, описывает их как «Monumentum commune regiae gentis». См. Le Madracen, Rapport fait par M. le Grand Rabbin AB. CAHEN, Constantine 1873 — Memoire sur les fouilles executees au Madras'en .. par le Colonel BRUNON, Constantine 1873. — Deux Mausolees Africains, le Madracen et le tombeau de la Chretienne par M. J. DE LAURIERE, Tours 1874. — Le tombeau de la Chretienne, Mausolee des rois Mauritaniens par M. BERBRUGGER, Alger 1867. — Я обязан М. ЛЕ БЛАНУ из Института и М. ЛЮДУ ЛАЛАННУ, библиотекарю Института, за то, что они первыми указали мне на сходство между этими памятниками; в то время как М. АНТ. ЭРОН ДЕ ВИЛЬФОСС из Лувра был любезен предоставить вышеупомянутые редкие работы в мое распоряжение. Наблюдения Леонардо на побережье Африки приведены позже в этой работе. Иродиум близ Вифлеема в Палестине (Джебель-эль-Фурейдис, Франкская гора) был, согласно последним исследованиям, построен по очень похожему плану. См. Der Frankenberg, von Baurath C. SCHICK in Jerusalem, Zeitschrift des Deutschen Palastina-Vereins, Leipzig 1880, Vol. III, стр. 88-99 и табл. IV и V. J. P. R.]

Е. Исследования для центральной башни, или тибурио Миланского собора.

К концу пятнадцатого века Fabbricceria del Duomo должна была определиться с выбором модели для завершения и центральной части этого огромного здания. Мы узнаем из уведомления, опубликованного Дж. Л. Кальви [Сноска: G. L. CALVI, Notizie sulla vita e sulle opere dei principali architetti scultori e pittori che fiorirono in Milano, Часть III, 20. См. также: H. DE GEYMULLER, Les projets primitifs etc. I, 37 и 116-119. — Fabbricceria Дуомо недавно начала публикацию архивов, которые, возможно, расскажут нам больше об участии Леонардо, чем было известно до сих пор.], что среди художников, представивших модели в 1488 году, были: Браманте, Пьетро да Горгондзола, Лука Паперио (Фанчелли) и Леонардо да Винчи.

Несколько эскизов Леонардо относятся к этому важному проекту:

Табл. XCIX, № 2 (рукопись S. K. III, № 36a) — небольшой план всего здания. — Выступающие капеллы посреди трансепта здесь отсутствуют. Неф кажется укороченным и, по-видимому, к нему ведет внутренний «vestibolo».

Табл. C, № 2 (Tr. 21). План восьмиугольной башни, дающий расположение контрфорсов; начиная от восьми столпов, примыкающих к четырем главным пирсам и предназначенных для поддержки восьми углов тибурио. Эти контрфорсы точно соответствуют тем, которые описаны Браманте как существующие в модели, представленной Омодео. [Сноска: Мнение Браманте было впервые опубликовано Дж. МОНДЖЕРИ, Arch. stor. Lomb. V, fasc. 3, а затем мной в публикации, упомянутой в предыдущем примечании.]

Табл. C, 3 (рукопись Tr. 16). Два плана, показывающие различные расположения контрфорсов, которые, по-видимому, образованы частично пересечением системы стрельчатых арок, подобных той, что видна в

Табл. C, № 5 (рукопись B, 27a), предназначенной для придания более широкого основания барабану. Текст внизу приведен под № 788.

Рукопись B, 3 — три беглых эскиза планов в связи с предыдущими.

Табл. XCIX, № 1 (рукопись Tr. 15) содержит несколько небольших эскизов разрезов и видов экстерьера купола; некоторые из них показывают контрфорсные стены, оформленные как перевернутые арки. Относительно них Леонардо отмечает:

758.

L'arco rivescio e migliore per fare spalla che l'ordinario, perche il rovescio trova sotto se muro resistete alla sua debolezza, e l'ordinario no trova nel suo debole se non aria

Перевернутая арка лучше подходит для создания опоры, чем обычная, потому что первая находит под собой стену, сопротивляющуюся ее слабости, в то время как последняя находит в своей слабой части только воздух.

[Сноска: Три беглых эскиза разрезов на том же листе — над теми, что воспроизведены здесь, — более тесно связаны с большим рисунком в центре табл. C, № 4 (рукопись Tr. 41), который показывает разрез очень высокого купола с двойными сводами, соединенными ребрами и контрфорсами, искусно расположенными так, чтобы перенести вес фонаря на основание купола.

Эскиз под ним показывает круглый столп, на котором указано, какая часть его вершины должна нести вес: «il pilastro sara charicho in . a . b.» (Столп будет нести вес в a b.) Другое примечание находится выше с правой стороны: Larcho regiera tanto sotto asse chome di sopra se (Арка поддерживает столько же под собой [т. е. висящий вес], сколько над собой).

Табл. C, № 1 (C. A. 303a). Большой эскиз полуразреза купола с очень сложной системой арок и двойным сводом. Каждый камень сформирован так, чтобы быть сцепленным или соединенным «ласточкиным хвостом» со своими соседями. Таким образом, внутреннюю часть купола нельзя увидеть снизу.

Рукопись C. A., 303b. Повторение предыдущего эскиза с очень незначительными модификациями.]

[Рис. 1 и рис. 2. два эскиза купола]

Рукопись Tr. 9 (см. рис. 1 и 2). Разрез купола с перевернутыми контрфорсами между окнами, над которыми, по-видимому, предполагаются железные анкеры или цепи. Внизу — эскиз экстерьера.

Табл. XCIX, № 3 (C. A., 262a) четыре эскиза экстерьера купола.

C. A. 12. Разрез, показывающий точки разрыва готического свода, в очевидной связи с эскизами, описанными выше.

Заслуживает внимания то, как легко и, по-видимому, без усилий Леонардо удается сочетать готические детали и структуру с более современной формой купола.

Следующие заметки находятся на том же листе: «oni cosa poderosa» и «oni cosa poderosa desidera de(scendere)»; ниже, несколько умножений, скорее всего, предназначенных для расчета веса некоторых частей купола, таким образом 16 x 47 = 720; 720 x 800 = 176000, рядом с чем написано: «peso del pilastro di 9 teste» (вес столпа 9 диаметров высотой).

Внизу: 176000 x 8 = 1408000; и ниже:

Semjlio e se ce 80 (?) il peso del tiburio (шесть миллионов шестьсот (?) 80 вес тибурио).

Босси рискнул выдвинуть теорию, что Леонардо мог быть архитектором, построившим церковь Санта-Мария-делле-Грацие, но нет никаких доказательств в поддержку этого, ни в документах, ни в материалах, предоставленных рукописями и рисунками Леонардо. Эскиз, приведенный сбоку, показывает расположение второго и третьего цоколя на апсидах хора этой церкви; и примечательно, что эти эскизы в рукописи S. K. M. II2, 2a и Ib встречаются с отрывком, приведенным в Томе I как № 665 и 666, относящимся к композиции «Тайной вечери» в трапезной этой церкви.]

F. Проект подъема баптистерия во Флоренции и установки его на цоколь.

Среди очень немногих деталей, которые Вазари дает об архитектурных исследованиях Леонардо, мы читаем: «И среди этих моделей и проектов была одна, с помощью которой он несколько раз показывал многим изобретательным гражданам, которые тогда управляли Флоренцией, свою готовность поднять, не разрушая ее, церковь Сан-Джованни во Флоренции (баптистерий, напротив Дуомо), чтобы поместить под нее недостающий цоколь со ступенями; он подкреплял свои утверждения доводами столь убедительными, что, пока он говорил, предприятие казалось осуществимым, хотя каждый из его слушателей, когда он уходил, мог сам видеть невозможность столь огромного предприятия».

[Сноска: Это последнее утверждение Вазари следует считать преувеличенным. Я могу сослаться здесь на некоторые данные, приведенные ЛИБРИ, Histoire des sciences mathematiques en Italie (II, 216, 217): «В последнее время считали чудом механики осуществление этой транспортировки, и тем не менее еще в 1455 году Гаспар Нади и Аристотель де Фиораванти перевезли на значительное расстояние башню Маджоне в Болонье, вместе с ее фундаментами, которая была почти восемьдесят футов высотой. Продолжатель хроники Пульолы говорит, что путь составил 35 футов и что во время транспортировки, при которой, как утверждает хронист, он присутствовал, произошел серьезный несчастный случай, из-за которого башня наклонилась на три фута, пока она была подвешена, но что этот несчастный случай был быстро исправлен (Muratori, Scriptores rer. ital. Tom. XVIII, col. 717, 718). Алидози привел заметку, где Нади отчитывается об этой транспортировке с редкой простотой. Из этой заметки видно, что операции такого рода не были новыми. Эта стоила всего 150 ливров (валюта того времени), включая подарок, который Легат сделал двум механикам. В том же году Аристотель выпрямил колокольню Ченто, которая наклонилась более чем на пять футов (Alidosi, instruttione p. 188 — Muratori, Scriptores rer. ital., tom. XXIII, col. 888. — Bossii, chronica Mediol., 1492, in-fol. ad ann. 1455). Непостижимо, как историки изящных искусств могли пренебречь такими людьми». J. P. R.]

В рукописи C. A., л. 293 есть два эскиза, которые, возможно, могли иметь отношение к этому смелому предприятию. Мы находим там план круглого или многоугольного здания, окруженного полукруглыми арками в наклонном положении. Их можно принять за фундамент ступеней и новой платформы. На перспективном фасаде то же здание, образующее многоугольник, показано поднятым и опирающимся на круг перевернутых арок, которые опираются на другой круг арок в обычном положении, но расположенных так, что перевернутые арки сверху опираются на пазухи нижнего ряда.

Что, по-видимому, подтверждает предположение, что здесь идет речь о подъеме здания, так это указание на механизмы для подъема, такие как домкраты, а также реечный механизм и колесо. Поскольку подъемный аппарат, представленный на этом листе, не кажется особенно применимым к предприятию такого масштаба, мы можем считать его первым эскизом или схемой механизмов, которые должны были использоваться.

G. Описание неизвестного храма.

759.

Двенадцать лестничных маршей вели к великому храму, который был восемьсот браччо в окружности и построен по восьмиугольному плану. По восьми углам находились восемь больших плинтов, полтора браччо высотой, три шириной и шесть длиной в основании, с углом посередине; на них стояли восемь великих столпов, опирающихся на плинты как на фундамент, и двадцать четыре браччо высотой. И на вершине их были восемь капителей три браччо длиной и шесть шириной, над которыми находились архитрав, фриз и карниз, четыре с половиной браччо высотой, и это продолжалось по прямой линии от одного столпа к другому и так, продолжаясь на восемьсот браччо, окружало весь храм, от столпа к столпу. Для поддержки этого антаблемента было десять больших колонн той же высоты, что и столпы, три браччо толщиной над их базами, которые были полтора браччо высотой.

Подъем к этому храму осуществлялся по двенадцати лестничным маршам, и храм находился на двенадцатом, восьмиугольной формы, и на каждом углу возвышался большой столп; а между столпами были помещены десять колонн той же высоты, что и столпы, поднимающиеся сразу от мостовой на высоту двадцать восемь с половиной браччо; и на этой высоте были помещены архитрав, фриз и карниз, которые окружали храм, имея длину восемьсот браччо. На той же высоте, и внутри храма на том же уровне, и вокруг центра храма на расстоянии 24 браччо дальше внутрь, находятся столпы, соответствующие восьми столпам в углах, и колонны, соответствующие тем, что помещены во внешних пространствах. Они поднимаются на ту же высоту, что и прежние, и над ними непрерывный архитрав возвращается к внешнему ряду столпов и колонн.

[Сноска: Либо это описание неполное, либо, как мне кажется весьма вероятным, оно относится к каким-то руинам. Огромные размеры запрещают нам предполагать, что это какой-либо храм в Италии или Греции. Сирия была родиной колоссальных восьмиугольных зданий в первые века н. э. Храм Баальбека и другие даже больше, чем описанный здесь. J. P. R.]

V. Дворцовая архитектура.

Лишь небольшое число рисунков Леонардо относится к архитектуре дворцов, и наши знания невелики относительно того, какой стиль Леонардо мог принять для таких зданий.

Табл. CII, № 1 (W. XVIII). Небольшая часть фасада дворца в два этажа, несколько напоминающая палаццо Ручеллаи работы Альберти. — Сравните с этим расписной фасад дома Сильвестри работы Браманте и картину Монторфано в Сан-Пьетро-ин-Джессате в Милане, третья капелла с левой стороны, а также с дворцами Браманте в Риме. Пилястры с арабесками, рустика между ними и фигуры над окном могут быть написаны красками или выполнены в технике сграффито. Оригинал нарисован красным мелом.

Илл. LXXXI № 1 (Рукопись Tr. 42). Набросок дворца с зубцами и украшениями, скорее всего, граффити; детали напоминают те, что находятся в замке Виджевано. [Сноска 1: Граф Джулио Порро в своем ценном вкладе в Archivio Storico Lombardo, Anno VIII, Fasc. IV (31 декабря 1881 г.): «Leonardo da Vinci, Libro di Annotazioni e Memorie», ссылается на это в следующей заметке: «На стр. 41 есть набросок свода, а рядом он написал: 'столб будет нагружен на 6', и вполне возможно, что это относится к куполу церкви делле Грацие, тем более что на стр. 42 есть рисунок, который очень похож на основание, которое сегодня можно увидеть во внешней части хора этой церкви». Однако в этом можно усомниться. Рисунок, о котором здесь идет речь, на странице 41 той же рукописи, воспроизведен на илл. C № 4 и описан на странице 61 как исследование для купола Миланского собора. Дж. П. Р.]

Рукопись Mz. 0 содержит проект дворца или дома с лоджией в середине первого этажа, над которой возвышается аттик с фронтоном, воспроизведенный на странице 67. Детали, нарисованные рядом слева, по-видимому, указывают на расположение парных колонн у стены первого этажа.

Илл. LXXXV № 14 (Рукопись S. K. M. III 79a) содержит очень легкий набросок красным мелом, который, скорее всего, предназначен для изображения фасада дворца. Внутри есть короткая заметка «7 he 7» (7 и 7).

Рукопись J2 8a (см. страницы 68, рис. 1 и 2) содержит вид неизвестного дворца. Его план указан сбоку.

В рукописи Br. M. 126a (см. рис. 3 на стр. 68) есть набросок дома, на котором Леонардо делает пометку: casa con tre terrazi (дом с тремя террасами).

Илл. CX, № 4 (Рукопись L. 36b) представляет фасад укрепленного здания, нарисованного в Чезене в 1502 году (см. № 1040).

Здесь мы также можем упомянуть необычное здание в аллегорической композиции, представленной на илл. LVIII в т. I. Перед ним видна голова сфинкса или дракона, который, кажется, уносит дворец.

Следующие тексты относятся к строительству дворцов и других зданий, предназначенных для частного использования:

760.

Во дворе стены должны быть высотой в половину его ширины, то есть если двор имеет 40 браччо, дом должен быть 20 в высоту, что касается стен указанного двора; и этот двор должен быть вдвое уже всего фасада.

[Сноска: См. илл. CI, № 1, и сравните приведенные здесь размеры с № 748, строки 26-29; и рисунок, относящийся к нему, илл. LXXXI, № 2.]

Об устройстве конюшни. 761.

ДЛЯ СОЗДАНИЯ ЧИСТОЙ КОНЮШНИ.

То, как следует обустроить конюшню. Вы должны сначала разделить ее ширину на 3 части, глубина не имеет значения; и пусть эти 3 деления будут равными, по 6 браччо шириной каждое и 10 высотой, и средняя часть будет для использования конюхами; 2 боковые — для лошадей, каждая из которых должна быть 6 браччо в ширину и 6 в длину, и быть на полбраччо выше в голове, чем сзади. Пусть ясли будут на расстоянии 2 браччо от земли, до дна кормушки — 3 браччо, а верх ее — 4 браччо. Теперь, чтобы достичь того, что я обещаю, то есть сделать это место, вопреки общему обычаю, чистым и опрятным: что касается верхней части конюшни, т. е. там, где сено, эта часть должна иметь на своем внешнем конце окно 6 браччо высотой и 6 шириной, через которое простыми средствами сено доставляется на чердак, как показано машиной E; и пусть это будет возведено в месте шириной 6 браччо и такой же длины, как конюшня, как видно на k p. Две другие части, которые находятся по обе стороны от этой, снова разделены; те, что ближе к сеновалу, имеют 4 браччо, p s, и предназначены только для использования и передвижения слуг, принадлежащих конюшне; другие две, которые доходят до внешних стен, имеют 2 браччо, как видно на s k, и они сделаны для того, чтобы давать сено в ясли с помощью воронок, узких сверху и широких над яслями, чтобы сено не застревало в них. Они должны быть хорошо оштукатурены и чисты, и представлены на 4 f s. Что касается поения лошадей, корыта должны быть каменными, а над ними [цистерны с] водой. Ясли можно открывать, как ящики, снимая крышки. [Сноска: См. илл. LXXVIII, № 1.]

Украшения для праздников. 762.

СПОСОБ СООРУЖЕНИЯ КАРКАСА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ ЗДАНИЙ.

Способ, которым следует размещать шесты для привязывания к ним пучков можжевельника. Эти шесты должны лежать вплотную к каркасу свода, а пучки следует привязывать ивовыми прутьями, чтобы потом подрезать их ножницами.

Пусть расстояние от одного круга до другого будет полбраччо; и можжевельник [веточки] должен лежать верхушками вниз, начиная снизу.

Вокруг этой колонны привяжите четыре шеста, к которым нужно прибить ивовые прутья толщиной примерно с палец, а затем начинайте снизу и двигайтесь вверх с пучками веточек можжевельника, верхушками вниз, то есть вверх ногами. [Сноска: См. илл. CII, № 3. Слова, приведенные здесь в качестве заглавной строки, строки 1-4, являются последними в оригинальной рукописи. — Строки 5-16 написаны под рис. 4.]

763.

Вода должна падать со всего круга a b. [Сноска: Другие рисунки фонтанов приведены на илл. CI (W. XX); оригинал представляет собой рисунок пером и тушью на синей бумаге; на илл. CIII (Рукопись B.) и илл. LXXXII.]

VI. Исследования архитектурных деталей.

Несколько рисунков Леонардо с архитектурными деталями доказывают, что, подобно другим великим мастерам того периода, он посвятил свое внимание изучению пропорций таких деталей. Поскольку каждое органическое существо в природе имеет свой закон строения и роста, эти мастера стремились, каждый по-своему, открыть и доказать закон пропорции в архитектуре. Следующие заметки в рукописях Леонардо относятся к этой теме.

Рукопись S. K. M. III, 47b (см. рис. 1). Диаграмма, указывающая правила, данные Витрувием и Леоном Баттистой Альберти для пропорций аттической базы колонны.

Рукопись S. K. M. III 55a (см. рис. 2). Диаграмма, показывающая те же правила.

764.

B toro superiore . . . . . toro superiore 2B nestroli . . . . . . astragali quadre 3B orbiculo . . . . . . . . . troclea 4B nestroli . . . . . . astragali quadre 5B toro iferiore . . . . . . toro iferiore 6B latastro . . . . . . . . plintho

[Сноска: Невозможно предложить объяснение значения буквы B, которая предшествует каждому названию. Возможно, она означает basa (база). Возможно, она относится к какому-то автору по архитектуре или архитектору (Браманте?), который использовал обозначения, помеченные таким образом для профилей. 3. troclea. Philander: Trochlea sive trochalia aut rechanum. 6. Laterculus или latastrum — это латинское название для Plinthus (пи лямбда кси иота), но Витрувий принял это греческое название, и «latastro», по-видимому, мало использовалось. Насколько мне известно, помимо приведенного выше текста, его можно найти только на двух рисунках из коллекции Уффици, где в одном случае оно обозначает абаку дорической капители.] 765.

СТУПЕНИ УРБИНО.

Плинт должен быть такой же ширины, как толщина стены, к которой он пристроен. [Сноска: См. илл. CX № 3. Поспешный набросок с правой стороны иллюстрирует неудовлетворительный эффект, возникающий, когда плинт уже стены.]

766.

Древние архитекторы... начиная с египтян (?), которые, как пишет Диодор Сицилийский, первыми строили и возводили большие города и замки, общественные и частные здания прекрасной формы, большие и хорошо пропорциональные...

Колонна, которая имеет свою толщину в третьей части... Та, что была бы самой тонкой посередине, сломалась бы...; та, что одинаковой толщины и одинаковой прочности, лучше для здания. Второй по полезности будет та, чья наибольшая толщина находится там, где она соединяется с базой.

[Сноска: См. илл. CIII, № 3, где наброски, относящиеся к строкам 10-16, воспроизведены, но в зеркальном отражении. Набросок колонн, воспроизведенный здесь ксилографией, стоит в оригинале рядом со строками 5-8.]

Капитель должна быть сформирована таким образом. Разделите ее толщину сверху на 8; у основания сделайте ее 5/7, и пусть она будет 5/7 в высоту, и вы получите квадрат; затем разделите высоту на 8 частей, как вы сделали для колонны, а затем возьмите 1/8 для эхина и еще одну восьмую для толщины абаки на вершине капители. Рога абаки капители должны выступать за пределы наибольшей ширины колокола на 2/7, т. е. седьмых частей верха колокола, так что 1/7 приходится на выступ каждого рога. Усеченная часть рогов должна быть такой же ширины, как и высоты. Остальное, то есть украшения, я оставляю на вкус скульпторов. Но возвращаясь к колоннам и чтобы доказать причину их прочности или слабости в зависимости от их формы, я говорю, что когда линии, начинающиеся от вершины колонны и заканчивающиеся у ее основания, и их направление и длина..., их расстояние друг от друга или ширина могут быть равными; я говорю, что эта колонна...

767.

Цилиндр тела колоннообразной формы и два его противоположных конца — это два круга, заключенные между параллельными линиями, и через центр цилиндра проходит прямая линия, заканчивающаяся в центре этих кругов, называемая древними осью.

[Сноска: Леонардо написал эти строки на полях страницы Trattato di Francesco di Giorgio, где есть несколько рисунков колонн, а также голова, нарисованная в профиль внутри контурного наброска капители.]

768.

a b составляет 1/3 от n m; m o составляет 1/6 от r o. Оволо выступает на 1/6 от r o; s 7 1/5 от r o, a b разделено на 9 1/2; абака составляет 3/9, оволо 4/9, валик и полочка 2/9 и 1/2.

[Сноска: См. илл. LXXXV, № 16. В оригинале рисунок и текст выполнены красным мелом.]

Илл. LXXXV № 6 (Рукопись Ash. II 6b) содержит небольшой набросок капители со следующей заметкой, написанной в три строки: I chorni del capitelo deono essere la quarta parte d'uno quadro (Рога капители должны составлять четвертую часть квадрата).

Рукопись S. K. M. III 72b содержит два наброска орнаментов окон.

В рукописи C. A. 308a; 938a (см. илл. LXXXII № 1) есть несколько набросков колонн. Одна из двух колонн справа похожа на те, что использовал Браманте в Canonica di S. Ambrogio. Те же колонны появляются на наброске под планом замка. Там они изображены парными и в два яруса, один над другим. Архивольты, которые, кажется, исходят из колонн, имеют форму витых шнуров, возможно, задуманных как скрученные ветви. Стены между колоннами, по-видимому, сформированы из деревянных блоков, пьедесталы украшены сетчатым узором. Из всего этого мы можем предположить, что Леонардо здесь имел в виду либо какое-то праздничное украшение, либо, возможно, павильон для какого-то охотничьего места или парка. Набросок колонн, помеченный «35», дает пример колонн в форме канделябров, форма, часто использовавшаяся в то время, особенно в Милане и прилегающих районах, например, в Cortile di Casa Castiglione, ныне Silvestre, в соборе Комо, у Porta della Rana и т. д. 769.

ОБ АРХИТРАВАХ ИЗ ОДНОЙ ИЛИ НЕСКОЛЬКИХ ЧАСТЕЙ.

Архитрав из нескольких частей прочнее, чем из одной цельной части, если эти части расположены своей длиной в направлении центра мира. Это доказано тем, что камни имеют свое зерно или волокно, образованное в противоположном направлении, т. е. в направлении противоположных горизонтов полушария, и это противоречит волокнам растений, которые имеют...

[Сноска: Текст в оригинале неполный.]

Пропорции этажей здания указаны наброском в рукописи S. K. M. II2 11b (см. илл. LXXXV № 15). Меры написаны на левой стороне следующим образом: br 1 1/2—6 3/4—br 1/12—2 br—9 e 1/2—1 1/2—br 5—o 9—o 3 [br=браччо; o=ончи]. Илл. LXXXV № 13 (Рукопись B. 62a) и илл. XCIII № 1 (Рукопись B. 15a) дают несколько примеров арок, опирающихся на опоры.

XIII.

Теоретические труды по архитектуре.

Оригинальные труды Леонардо по теории архитектуры дошли до нас только в фрагментарном состоянии; тем не менее, нет сомнений, что он сам их не завершил. По-видимому, Леонардо вынашивал идею написания большой и связной книги по архитектуре; и совершенно очевидно, что материалы, которыми мы располагаем, которые, как можно доказать, были написаны в разные периоды, были записаны с более или менее определенной целью и задачей. Все их можно было бы собрать под одним названием: «Исследования о прочности материалов». Среди них особенно тщательными и очень полно изложенными являются исследования на тему трещин в стенах; эти отрывки также особенно интересны, потому что Леонардо, безусловно, был первым писателем по архитектуре, который вообще рассматривал эту тему. Здесь, как и во всех других случаях, Леонардо тщательно избегает всяких абстрактных рассуждений. Его данные получены не из принципов алгебры, а из законов механики, и его метод во всем строго экспериментальный.