«Тетради Леонардо да Винчи»

Движение туловища (355-361).

355.

Наблюдайте за измененным положением плеча при всех движениях руки: при подъеме и опускании, движении внутрь и наружу, назад и вперед, а также при круговых и любых других движениях.

И делайте то же самое в отношении шеи, кистей, стоп и груди над губами и т. д.

356.

Существует три основные мышцы плеча, а именно b c d, и две боковые мышцы, которые двигают его вперед и назад, а именно a o; a двигает его вперед, а o оттягивает назад; b e d поднимает его; a b c двигает его вверх и вперед, а c d o — вверх и назад. Его собственного веса почти достаточно, чтобы опустить его вниз.

Мышца d действует вместе с мышцей c, когда рука движется вперед; а при движении назад мышца b действует вместе с мышцей c.

[Сноска: См. илл. XXI. В оригинале буквенные обозначения были написаны чернилами поверх рисунка красным мелом, а контуры фигур в большинстве мест обведены чернилами.] 357.

О ПОЯСНИЦЕ ПРИ СГИБАНИИ.

Когда поясница или позвоночник согнуты, грудь всегда находится ниже лопаток спины.

Если грудная кость выгнута, грудь находится выше лопаток.

Если поясница выпрямлена, грудь всегда будет находиться на одном уровне с лопатками.

[Сноска: См. илл. XXII, № 1.]

358.

a b — сухожилие и лодыжка при поднятии пятки сближаются на ширину пальца; при опускании они расходятся на ширину пальца.

[Сноска: См. илл. XXII, № 2. Сравните этот факсимиле и текст с илл. III, № 2 и стр. 152 издания Манци. Также с № 274 издания Ватиканской копии Людвига.]

359.

Насколько часть d a обнаженной фигуры уменьшается в этом положении, настолько же увеличивается противоположная часть; то есть: в той же пропорции, в какой длина части d a уменьшается относительно нормального размера, противоположная верхняя часть увеличивается сверх своего [нормального] размера. Пупок не меняет своего положения относительно мужского органа; и это сокращение происходит потому, что когда фигура стоит на одной ноге, эта нога становится центром [тяжести] наложенного веса. Поскольку это так, середина между плечами смещается над ней за пределы перпендикулярной линии, и эта линия, образующая центральную линию внешних частей тела, изгибается у своего верхнего края [так, чтобы оказаться] над ногой, поддерживающей тело; а поперечные линии вынуждены принимать такие углы, что их концы опускаются ниже на той стороне, которая поддерживается. Как показано на a b c.

[Сноска: См. илл. XXII, № 3.] 360.

О ЖИВОПИСИ.

Замечайте в движениях и позах фигур, как меняются конечности и их ощущение, ибо лопатки при движениях рук и плеч сильно изменяют [линию] позвоночника. И вы найдете все причины этого в моей книге по анатомии. 361.

О [СМЕНЕ] ПОЗЫ.

Яремная впадина находится над стопами, и при выбрасывании одной руки вперед яремная впадина смещается с этой стопы. А если нога выбрасывается вперед, яремная впадина подается вперед; так она меняется при каждой позе. 362.

О ЖИВОПИСИ.

Указывайте, какие мышцы и какие сухожилия становятся выпуклыми или уходят вглубь при различных движениях каждой конечности; или какие не делают ни того, ни другого [а остаются пассивными]. И помните, что эти указания на действие имеют первостепенное значение и необходимость для любого живописца или скульптора, который претендует на звание мастера и т. д.

И указывайте то же самое у ребенка, от рождения до дряхлости на каждом этапе его жизни: младенчество, детство, отрочество, юность и т. д.

И в каждом выражайте изменения в конечностях и суставах: какие набухают, а какие становятся тоньше.

363.

О живописец-анатом! Берегись, чтобы слишком сильное выделение костей, жил и мышц не стало причиной того, что твоя живопись станет деревянной из-за желания заставить твои обнаженные фигуры демонстрировать все их ощущение. Поэтому, стремясь исправить это, посмотри, каким образом мышцы облекают или покрывают кости у старых или худых людей; кроме того, соблюдай правило о том, как эти же мышцы заполняют пространства поверхности между ними, какие мышцы никогда не теряют своей выпуклости при любой полноте; и какие мышцы, напротив, теряют свои места прикрепления из виду при малейшей полноте. Во многих случаях несколько мышц выглядят как одна единственная мышца при увеличении жира; и во многих случаях, при исхудании или старении, одна единственная мышца разделяется на несколько. И в этом трактате, каждая на своем месте, все их особенности будут объяснены — особенно в отношении пространств между суставами каждой конечности и т. д. Опять же, не забудь [отметить] изменения в формах вышеупомянутых мышц вокруг суставов конечностей любого животного, вызванные разнообразием движений каждой конечности; ибо на некоторых сторонах этих суставов выпуклость этих мышц полностью теряется при увеличении или уменьшении плоти, из которой состоят эти мышцы, и т. д.

[Сноска: Де Росси замечает по поводу этой главы в римском издании Трактата, стр. 504: «Не только в этом месте, но и в других читатель заметит, что Леонардо высмеивает тех, кто злоупотребляет своими анатомическими познаниями, и, несомненно, он имеет в виду своего соперника Буонарроти, который так кичился анатомией». Заметьте, что Леонардо написал этот отрывок в Риме, вероятно, под непосредственным впечатлением от росписей Микеланджело в Сикстинской капелле и Исаии Рафаэля в Сант-Агостино.] 364.

О РАЗЛИЧИЯХ В ПРОПОРЦИЯХ МАЛЬЧИКОВ И МУЖЧИН.

Существует большая разница в длине между суставами у мужчин и мальчиков, ибо у человека от верха плеча [у шеи] до локтя, от локтя до кончика большого пальца и от одного плеча до другого — в каждом случае две головы, тогда как у мальчика — только одна, потому что Природа создает в нас массу, которая является обителью интеллекта, прежде чем формирует то, что содержит жизненные элементы. 365.

О ЖИВОПИСИ.

Какие мышцы подразделяются в старости или в юности, когда человек худеет? Какие части конечностей человеческого тела не становятся толще от любого количества жира и никогда не уменьшаются от любой степени худобы?

То, что ищется в этом вопросе, будет найдено во всех внешних суставах костей, таких как плечо, локоть, запястья, суставы пальцев, бедра, колени, лодыжки, пальцы ног и тому подобное; обо всем этом будет рассказано на своем месте. Наибольшая толщина, приобретаемая любой конечностью, находится в той части мышц, которая дальше всего от мест их прикрепления.

Плоть никогда не нарастает на тех частях конечности, где кости близки к поверхности.

В b r d a c e f увеличение или уменьшение плоти никогда не дает значительной разницы. Природа поместила спереди у человека все те части, которые наиболее болезненно реагируют на удар; это голень, лоб и нос. И это было сделано для сохранения человека, поскольку, если бы такая боль не ощущалась в этих частях, количество ударов, которым они подвергались бы, стало бы причиной их разрушения.

Опишите, почему кости руки и ноги двойные вблизи кисти и стопы [соответственно].

И где плоть толще или тоньше при сгибании конечностей. 366.

О ЖИВОПИСИ.

Каждая часть целого должна быть пропорциональна целому. Так, если человек коренастой и короткой фигуры, он будет таким же во всех своих частях: то есть с короткими и толстыми руками, широкими толстыми кистями, с короткими пальцами, суставы которых имеют тот же характер, и так далее во всем остальном. Я хотел бы, чтобы то же самое понималось применительно ко всем животным и растениям; при уменьшении [различные части] делают это в должной пропорции к размеру, как и при увеличении. 367.

О СООТВЕТСТВИИ ПРОПОРЦИЙ КОНЕЧНОСТЕЙ. И опять же, помните, что нужно быть очень осторожным, придавая конечности вашим фигурам, чтобы они казались соответствующими размеру тела, а также возрасту. Так, у юноши конечности не очень мускулистые и не сильно жилистые, поверхность их нежная, округлая и нежная по цвету. У мужчины конечности жилистые и мускулистые, тогда как у стариков поверхность морщинистая, грубая и узловатая, а жилы очень выпуклые.

КАК У МАЛЕНЬКИХ МАЛЬЧИКОВ СУСТАВЫ СОВЕРШЕННО ПРОТИВОПОЛОЖНЫ СУСТАВАМ МУЖЧИН ПО РАЗМЕРУ.

У маленьких детей все суставы тонкие, а части между ними толстые; это происходит потому, что суставы покрыты только кожей без какой-либо другой плоти и имеют характер жилы, соединяющей кости, подобно связке. А жировая плоть откладывается между одним суставом и другим, между кожей и костями. Но поскольку кости в суставах толще, чем между ними, по мере роста массы плоть перестает иметь ту избыточность, которую она имела между кожей и костями; откуда кожа плотнее прилегает к кости, и конечности становятся тоньше. Но поскольку поверх суставов нет ничего, кроме хрящеватой и жилистой кожи, она не может высохнуть, а не высыхая, не может сжаться. Таким образом, и по этой причине, дети тонки в суставах и толсты между суставами; как можно видеть на суставах пальцев, рук и плеч, которые тонки и имеют ямочки, тогда как у мужчины, напротив, все суставы пальцев, рук и ног толстые; и там, где у детей впадины, у мужчин — выпуклости.

Движение человеческой фигуры (368-375).

368.

О способе изображения 18 действий человека. Покой, движение, бег, стояние, опора, сидение, наклон, коленопреклонение, лежание, подвешивание. Несение или быть несомым, толкание, тяга, удар, получение удара, прижимание вниз и поднятие вверх.

[О том, как фигура должна стоять с грузом в руке [Сноска 8: Оригинальный текст заканчивается здесь.] Помните].

369.

Сидящий человек не может подняться, если та часть его тела, которая находится перед его осью [центром тяжести], не весит больше, чем та, которая находится позади этой оси [или центра], не используя свои руки.

Человек, поднимающийся по любому склону, обнаруживает, что должен непроизвольно перенести большую часть веса вперед, на более высокую ногу, а не назад — то есть перед осью, а не позади нее. Следовательно, человек всегда будет непроизвольно переносить больший вес в ту сторону, куда он желает двигаться, чем в любом другом направлении.

Чем быстрее человек бежит, тем больше он наклоняется вперед в сторону точки, к которой бежит, и переносит больше веса перед своей осью, чем позади. Человек, бегущий вниз по склону, переносит ось на пятки, а тот, кто бежит вверх, переносит ее на носки; человек, бегущий по ровной поверхности, переносит ее сначала на пятки, а затем на носки.

Этот человек не может нести свой собственный вес, если, отводя тело назад, он не уравновесит вес спереди таким образом, чтобы нога, на которой он стоит, была центром тяжести.

[Сноска: См. илл. XXII, № 4.]

370.

Как человек поднимается на ноги, сидя на ровной земле.

371.

У человека при ходьбе голова находится впереди стоп.

Человек при ходьбе по длинной ровной равнине сначала наклоняется [скорее] назад, а затем настолько же вперед.

[Сноска 3-6: Он шагает вперед с видом человека, идущего под гору; когда устает, напротив, он идет как человек, идущий в гору.]

372.

Человек при беге переносит меньше веса на ноги, чем когда стоит неподвижно. Точно так же лошадь, которая бежит, меньше чувствует вес человека, которого она несет. Поэтому многие находят удивительным, что при беге лошадь может опираться на одну единственную ногу. Из этого можно сделать вывод, что когда вес находится в поступательном движении, чем оно быстрее, тем меньше перпендикулярный вес по направлению к центру.

373.

Если человек, совершая прыжок с твердой земли, может прыгнуть на 3 браччо, и если при совершении прыжка он отступит на 1/3 браччо, это будет вычтено из его прежнего прыжка; а если его толкнуть вперед на 1/3 браччо, насколько увеличится его прыжок? 374.

О РИСУНКЕ.

Когда бегущий человек хочет нейтрализовать импульс, который несет его вперед, он готовит противоположный импульс, который создается его отклонением назад. Это можно доказать, поскольку, если импульс несет движущееся тело с моментом, равным 4, а движущееся тело хочет повернуться и упасть назад с моментом 4, то один момент нейтрализует другой противоположный, и импульс нейтрализуется.

О ходьбе вверх и вниз (375-379)

375.

Когда человек хочет прекратить бег и остановить импульс, он вынужден отклониться назад и делать короткие быстрые шаги. [Сноска: Строки 5-31 относятся к двум верхним фигурам, а нижняя фигура справа объясняется последней частью главы.] Центр тяжести человека, который отрывает одну из своих стоп от земли, всегда покоится на центре подошвы стопы, [на которой он стоит].

Человек при подъеме по лестнице непроизвольно переносит столько веса вперед и на сторону верхней стопы, что это служит противовесом нижней ноге, так что работа этой нижней ноги ограничивается перемещением самой себя.

Первое, что делает человек при подъеме по ступеням, — это освобождает ногу, которую собирается поднять, от веса тела, который покоился на этой ноге; кроме того, он переносит на противоположную ногу всю остальную массу всего человека, включая [вес] другой ноги; затем он поднимает другую ногу и ставит стопу на ступеньку, на которую хочет подняться. Сделав это, он возвращает верхней стопе весь вес тела и самой ноги, кладет руку на бедро, подает голову вперед и повторяет движение в сторону точки верхней стопы, быстро поднимая пятку нижней; с этим импульсом он поднимается вверх и одновременно выпрямляет руку, которая опиралась на колено; это выпрямление руки поднимает тело и голову, и таким образом выпрямляет позвоночник, который был изогнут.

[32] Чем выше ступенька, на которую человек должен подняться, тем дальше вперед он подаст голову относительно своей верхней стопы, чтобы весить больше на a, чем на b; этот человек не будет на ступеньке m. Как показано линией g f.

[Сноска: См. илл. XXIII, № 1. Нижний эскиз слева относится к четырем первым строкам.]

376.

Я спрашиваю о весе [давлении] этого человека на каждой степени движения на этих ступенях, какой вес он дает на b и на c.

[Сноска 8: Эти строки в оригинале написаны чернилами] Наблюдайте за перпендикулярной линией под центром тяжести человека.

[Сноска: См. илл. XXIII, № 2.]

377.

При подъеме по лестнице, если вы кладете руки на колени, вся работа, выполняемая руками, снимается с жил на задней стороне колен.

[Сноска: См. илл. XXIII, № 3.]

378.

Жила, которая направляет ногу и соединена с коленной чашечкой, чувствует большую нагрузку при подъеме человека вверх, пропорционально тому, насколько нога согнута; а мышца, которая воздействует на угол, образованный бедром в месте его соединения с телом, испытывает меньше трудностей и имеет меньший вес для поднятия, потому что она не несет [дополнительного] веса самого бедра. Кроме того, у нее более сильные мышцы, являющиеся теми, что образуют ягодицу.

379.

Человек, спускающийся с холма, делает маленькие шаги, потому что вес покоится на задней стопе, в то время как человек, поднимающийся вверх, делает широкие шаги, потому что его вес покоится на передней стопе.

[Сноска: См. илл. XXIII, № 4.]

О человеческом теле в действии (380-388). 380.

О ЧЕЛОВЕЧЕСКОМ ТЕЛЕ В ДЕЙСТВИИ.

Когда вы хотите изобразить человека, перемещающего какой-либо груз, рассмотрите, каковы движения, которые должны быть представлены разными линиями; то есть либо снизу вверх, простым движением, как делает человек, который наклоняется вперед, чтобы взять груз, который он поднимет, выпрямляясь. Или как делает человек, который хочет вдавить что-то назад, или с силой толкнуть вперед, или потянуть вниз с помощью веревок, пропущенных через блоки [Сноска 10: Сравните эскиз на стр. 198 и 201 (S. K. M. II.1 86b).]. И здесь помните, что вес человека тянет пропорционально тому, насколько его центр тяжести удален от точки опоры, и к этому добавляется сила, придаваемая его ногами и согнутой спиной, когда он поднимается.

381.

Опять же, человек обладает даже большим запасом силы в ногах, чем ему нужно для собственного веса; и чтобы увидеть, правда ли это, заставьте человека встать на прибрежный песок, а затем посадите другого человека ему на спину, и вы увидите, как сильно он просядет. Затем снимите человека с его спины и заставьте его прыгнуть прямо вверх как можно выше, и вы обнаружите, что отпечаток его стоп будет сделан глубже от прыжка, чем от того, что человек был у него на спине. Следовательно, здесь двумя способами доказано, что человек обладает двойной силой, необходимой для поддержания собственного тела. 382.

О ЖИВОПИСИ.

Если вам нужно нарисовать человека, который находится в движении, или поднимает, или тянет, или несет груз, равный его собственному, каким образом вы должны поставить его ноги под тело?

[Сноска: В рукописи этот вопрос остается без ответа.] 383.

О СИЛЕ ЧЕЛОВЕКА.

Человек, тянущий [мертвый] груз, уравновешенный против него самого, не может тянуть больше своего собственного веса. А если ему нужно поднять его, он [сможет] поднять настолько больше своего веса, насколько его сила может быть больше силы других людей. [Сноска 7: Штрих в конце этой строки в оригинале заканчивается своего рода петлей или росчерком, и похожий росчерк встречается в конце предыдущего отрывка, написанного на той же странице. М. Равессон рассматривает их как цифры (сравните фотографию страницы 30b в его издании рукописи А). Он замечает: «Эта цифра 8 и, в конце предыдущего абзаца, цифра 7 являются в рукописи ссылками».] Наибольшая сила, которую человек может приложить при равной скорости и импульсе, будет тогда, когда он поставит свои стопы на один конец весов [или рычага], а затем упрется плечами в какое-нибудь устойчивое тело. Это поднимет груз на другом конце весов [рычага], равный его собственному весу и [добавленному к нему] столько веса, сколько он может нести на своих плечах.

384.

Ни одно животное не может просто переместить [своим мертвым весом] больший вес, чем сумма его собственного веса вне центра его точки опоры.

385.

Человек, который хочет послать стрелу очень далеко из лука, должен стоять полностью на одной ноге и поднимать другую так далеко от стопы, на которой он стоит, чтобы обеспечить необходимый противовес своему телу, которое брошено на переднюю стопу. И он не должен держать руку полностью вытянутой, а чтобы быть более способным выдержать напряжение, он должен держать кусок дерева, который есть во всех арбалетах, простирающийся от руки к груди, и когда он хочет выстрелить, он внезапно прыгает вперед в тот же самый момент и вытягивает руку с луком и отпускает тетиву. И если он ловко сделает все сразу, она улетит очень далеко.

386.

Когда два человека находятся на противоположных концах доски, которая сбалансирована, и если они равного веса, и если один из них хочет совершить прыжок в воздух, то его прыжок будет сделан вниз с его конца доски, и человек никогда больше не поднимется, а должен оставаться на своем месте, пока человек на другом конце не подбросит доску.

[Сноска: См. илл. XXIV, № 3.]

387.

О нанесении удара вправо или влево.

[Сноска: Четыре эскиза на илл. XXIV, № 1 относятся к этому отрывку. Остальные эскизы и заметки на этой странице носят разнородный характер.]

388.

Почему импульс не тратится сразу [а уменьшается] постепенно в каком-то одном направлении? [Сноска 1: Бумага повреждена в конце строки 1.] Импульс, приобретенный на линии a b c d, тратится на линии d e, но не настолько полностью, чтобы часть его силы не осталась в нем, и к этой силе добавляется момент на линии d e с силой движущей энергии, и должно следовать, что импульс, умноженный на удар, больше, чем простой импульс, произведенный моментом d e.

[Сноска 8: Эскиз № 2 на илл. XXIV стоит в оригинале между строками 7 и 8. Сравните также эскизы на илл. LIV.] Человек, который должен нанести сильный удар своим оружием, готовится со всей своей силой на противоположной стороне от той, где находится место, которое он должен поразить; это потому, что тело по мере увеличения скорости приобретает силу против объекта, который препятствует его движению.

О волосах, спадающих локонами.

389.

Наблюдайте за движением поверхности воды, которое напоминает движение волос и имеет два движения, из которых одно идет с потоком поверхности, другое образует линии водоворотов; таким образом, вода образует завихряющиеся водовороты, одна часть которых обусловлена импульсом основного течения, а другая — случайным движением и обратным потоком.

[Сноска: См. илл. XXV, где текст этого отрывка также дан в факсимиле.]

О драпировках (390—392). 390.

О ПРИРОДЕ СКЛАДОК В ДРАПИРОВКЕ.

Та часть складки, которая дальше всего от концов, где она ограничена, будет падать наиболее близко к своей естественной форме. Все по своей природе стремится оставаться в покое. Драпировка, будучи одинаковой плотности и толщины с изнаночной и лицевой стороны, имеет тенденцию лежать плоско; поэтому, когда вы делаете складку или залом, заставляя ее выйти из плоского состояния, хорошо заметьте результат ограничения в той части, где она наиболее стеснена; и часть, которая дальше всего от этого ограничения, как вы увидите, наиболее возвращается в естественное состояние; то есть лежит свободно и струится.

ПРИМЕР.

[Сноска 13: a c sia. В оригинальном тексте вместо c написано b — явная описка.] Пусть a b c будет складкой драпировки, о которой говорилось выше, a c будут местами, где эта сложенная драпировка удерживается. Я утверждаю, что часть драпировки, которая дальше всего от заложенных концов, наиболее вернется к своей естественной форме.

Поэтому, поскольку b дальше всего от a и c в складке a b c, она будет шире там, чем где-либо еще.

[Сноска: См. илл. XXVIII, № 6, и сравните рисунок из Виндзора илл. XXX для дальнейшей иллюстрации того, что здесь изложено.] 391.

О МЕЛКИХ СКЛАДКАХ В ДРАПИРОВКАХ.

Фигуры, одетые в плащ, не должны показывать форму настолько, чтобы плащ выглядел так, будто он прилегает к телу; поскольку вы, конечно, не хотите, чтобы плащ прилегал к телу, ибо вы должны предполагать, что между телом и плащом есть другие одежды, которые препятствуют тому, чтобы формы конечностей отчетливо проступали сквозь плащ. А те конечности, которые вы позволяете видеть, вы должны сделать толще, чтобы другие одежды казались находящимися под плащом. Но придавайте некоторую истинную толщину конечностей только нимфе [Сноска 9: Una nifa. Сравните прекрасный рисунок нимфы черным мелом из Виндзорской коллекции, илл. XXVI.] или ангелу, которые изображены в тонких драпировках, прижатых и прилипающих к конечностям фигур под действием ветра.

392.

Вы не должны придавать драпировке большое смешение множества складок, а скорее вводить их только там, где они удерживаются руками или плечами; остальное вы можете позволить падать просто там, где ее природа струиться; и не позволяйте обнаженным формам быть разбитыми слишком большим количеством деталей и прерывистыми складками. Как драпировки должны рисоваться с натуры: то есть если вы хотите изобразить шерстяную ткань, рисуйте складки с нее; а если это шелк, или тонкая ткань, или грубая, или лен, или креп, варьируйте складки в каждой и не изображайте платья, как многие делают, с моделей, покрытых бумагой или тонкой кожей, что сильно введет вас в заблуждение. [Сноска: Небольшой рисунок пером и чернилами из Виндзора (W. 102), приведенный на илл. XXVIII, № 7, ясно иллюстрирует утверждение, сделанное в начале этого отрывка; написание цифры 19 на той же странице выполнено рукой Леонардо; цифра 21, безусловно, нет.]

VIII.

Ботаника для живописцев и элементы пейзажной живописи.

Главы, составляющие эту часть работы, состоят из наблюдений за формой, светом и тенью в растениях, и особенно в деревьях, суммированных в определенных общих правилах, которыми автор намеревается направлять художника в живописном изображении пейзажа.

С ними закладываются первые принципы теории пейзажной живописи — теории, столь же глубоко продуманной в своих основных чертах, сколь ясно разработанной в деталях. При чтении этих глав возникает непреодолимое убеждение, что такая «Ботаника для живописцев» имеет или должна иметь такое же значение в практике живописи, как принципы пропорций и движений человеческой фигуры, т. е. анатомия для живописцев.

Нет сомнений, что Леонардо, формулируя эти правила, не намеревался писать о ботанике в собственном научном смысле — его собственные исследования на эту тему здесь не представлены; нужно лишь заметить, что они легко отличаются по своему характеру и содержанию от тех, что собраны и расположены здесь под заголовком «Ботаника для живописцев». В некоторых случаях, когда это разделение может показаться сомнительным — как, например, в № 402 — к живописцу обращаются напрямую и предписывают принять правило к сердцу как имеющее особое значение в его искусстве.

Оригинальные материалы в основном взяты из рукописи G, в которой мы часто находим эту тему, рассматриваемую на нескольких страницах подряд без того смешения с другими вопросами, которое так часто встречается в трудах Леонардо. Эта рукопись также одна из последних; когда она была написана, великому живописцу было уже более шестидесяти лет, поэтому мы вряд ли можем сомневаться, что он рассматривал все написанное как свои окончательные взгляды на предмет. И то же самое замечание относится к главам из рукописей E и M, которые также были написаны между 1513-15 годами.

Однако ради ясности желательно было пожертвовать — за немногими исключениями — оригинальным порядком написанных отрывков, хотя я смирился с этой необходимостью с большой неохотой и только после долгих колебаний. Я также не намерен оспаривать логическую связь идей автора в его рукописи; но легко понять, что последовательность разрозненных заметок, какими они приходили Леонардо и записывались время от времени, вряд ли могла быть удовлетворительной как систематическое изложение его принципов. Читатель найдет в приложении точный отчет о порядке глав в оригинальной рукописи и по данным там сведениям может восстановить их по желанию. Поскольку материалы здесь расположены, структура дерева в отношении роста ветвей идет первой (394-411), а затем вставка листьев на стеблях (412-419). Затем следуют законы света и тени, примененные, во-первых, к листьям (420-434), и, во-вторых, ко всему дереву и группам деревьев (435-457). После замечаний о свете и тени в пейзажах вообще (458-464) мы находим специальные наблюдения о таковых в видах городов и зданий (465-469). К теории пейзажной живописи относятся также отрывки о влиянии ветра на деревья (470-473) и о свете и тени облаков (474-477), поскольку мы находим в них определенные сравнения с эффектом света и тени на деревьях (например: в № 476, 4. 5; и № 477, 9. 12). Главы, приведенные в приложении №№ 478 и 481, почти не имеют связи с ранее рассмотренными предметами.

Классификация деревьев. 393.

ДЕРЕВЬЯ.

Маленькие, высокие, раскидистые, густые, то есть по листве, темные, светлые, рыжеватые, разветвленные на вершине; некоторые направлены к глазу, некоторые вниз; с белыми стволами; это прозрачно в воздухе, то нет; некоторые стоят близко друг к другу, некоторые разбросаны.

Относительная толщина ветвей к стволу (393—396).

394.

Все ветви дерева на каждом этапе его высоты, если их сложить вместе, равны по толщине стволу [под ними].

Все рукава водного [потока] на каждом этапе его течения, если они равной быстроты, равны телу основного потока.

395.

Каждый год, когда ветви растения [или дерева] заканчивают свой рост, они будут иметь в сумме толщину, равную толщине основного стебля; и на каждом этапе его разветвления вы найдете толщину упомянутого основного стебля; как: i k, g h, e f, c d, a b, всегда будут равны друг другу; если только дерево не подрезано — если так, то правило не действует.

Все ветви имеют направление, которое стремится к центру дерева m.

[Сноска: Два эскиза безлистных деревьев, один над другим на левой стороне илл. XXVII, № 1, относятся к этому отрывку.]

396.

Если растение n вырастает до толщины, показанной в m, его ветви будут соответствовать [по толщине] соединению a b вследствие роста как внутри, так и снаружи.

Ветви деревьев или растений имеют изгиб везде, где отходит второстепенная ветвь; и это отхождение ветви образует развилку; эта упомянутая развилка происходит между двумя углами, из которых наибольшим будет тот, который находится на стороне большей ветви, и пропорционально, если только случай не испортил его.

[Сноска: Эскизы, иллюстрирующие это, находятся на правой стороне илл. XXVII, № 1, и текст также дан там в факсимиле.]

397.

Нет ни одного нароста на ветвях, который не был бы произведен какой-либо ветвью, которая погибла.

Нижние побеги на ветвях деревьев растут больше, чем верхние, и это происходит только потому, что сок, который их питает, будучи тяжелым, стремится вниз больше, чем вверх; и опять же, потому что те [ветви], которые растут вниз, отворачиваются от тени, которая существует к центру растения. Чем старше ветви, тем больше разница между их верхними и нижними побегами, и в тех, что относятся к одному и тому же году или эпохе.

[Сноска: Эскиз, сопровождающий это в рукописи, настолько стерт, что точное воспроизведение было невозможно.] 398.

О ШРАМАХ НА ДЕРЕВЬЯХ.

Шрамы на деревьях вырастают до большей толщины, чем требуется соку конечности, которая их питает.

399.

Растение, которое дает наименьшие разветвления, сохранит самую прямую линию в процессе своего роста.

[Сноска: Этот отрывок проиллюстрирован двумя частично стертыми эскизами. Один из них очень похож на нижний, приведенный под № 408, другой также представляет короткие плотно расположенные ветви на вертикальном стволе.] 400.

О РАЗВЕТВЛЕНИИ.

Начало разветвления [побег] всегда имеет центральную линию [ось] своей толщины, направленную к центральной линии [оси] самого растения.

401.

Начинаясь от основного стебля, ветви всегда образуют основание с выпуклостью, как показано в a b c d. 402.

ПОЧЕМУ ОЧЕНЬ ЧАСТО ДРЕВЕСИНА ИМЕЕТ ВОЛОКНА, КОТОРЫЕ НЕ ЯВЛЯЮТСЯ ПРЯМЫМИ.

Когда ветви, которые растут на второй год над ветвью предыдущего года, не равны по толщине над предшествующими ветвями, а находятся с одной стороны, тогда сила нижней ветви отвлекается на питание той, что над ней, хотя она может быть несколько сбоку.

Но если разветвления равны в своем росте, волокна основного стебля будут прямыми [параллельными] и равноудаленными на каждом уровне высоты растения.

Поэтому, о живописец! ты, который не знаешь этих законов! чтобы избежать упреков тех, кто их понимает, будет хорошо, если ты будешь изображать все с натуры и не презирать такое изучение, как это делают те, кто работает [только] ради денег.

Направление роста (403-407). 403.

О РАЗВЕТВЛЕНИЯХ РАСТЕНИЙ.

Растения, которые сильно разрастаются, имеют углы пространств, разделяющих их ветви, более тупыми пропорционально тому, насколько ниже находится точка их происхождения; то есть ближе к самой толстой и старой части дерева. Поэтому в самых молодых частях дерева углы разветвления более острые. [Сноска: Сравните эскизы на нижней части илл. XXVII, № 2.]

404.

Верхушки ветвей растений [и деревьев], если они не пригибаются к земле под тяжестью плодов, по возможности поворачиваются к небу.

Верхняя сторона их листьев обращена к небу, чтобы принимать питание от росы, выпадающей по ночам.

Солнце дает дух и жизнь растениям, а земля питает их влагой. [9] В связи с этим я провел опыт, оставив на тыкве только один маленький корень, и питал его водой; тыква довела до совершенства все плоды, которые могла произвести, а это было около 60 тыкв длинного вида. Я усердно направил свой ум [на размышление] об этой жизненной силе и понял, что именно ночная роса обильно снабжала ее влагой через внедрение ее крупных листьев и давала питание растению и его потомству — или семенам, которые должно было произвести это потомство — [21].

Правило для листьев, образующихся на последнем побеге года, будет состоять в том, что они будут расти в противоположном направлении на парных ветвях; то есть внедрение листьев поворачивается вокруг каждой ветви таким образом, что шестой лист сверху оказывается над шестым листом снизу, и поворачиваются они так, что если один поворачивается к своему соседу вправо, то другой поворачивается влево, причем лист служит питающей грудью для побега или плода, который вырастет в следующем году.

[Подстрочное примечание: Французский перевод строк 9-12 был дан М. РАВЕССОНОМ в Gazette des Beaux Arts, октябрь 1877 г.; его статья также содержит ценные сведения о ботанической науке у древних классических авторов и во времена Возрождения.]

405.

Нижние ветви тех деревьев, которые имеют крупные листья и тяжелые плоды, такие как орешник, смоковница и им подобные, всегда склоняются к земле.

Ветви всегда берут начало над [в пазухе] листьев.

406.

Верхние побеги боковых ветвей растений лежат ближе к родительской ветви, чем нижние.

407.

Нижние ветви, после того как они образовали угол своего отделения от родительского ствола, всегда изгибаются вниз, чтобы не теснить другие ветви, которые следуют за ними на том же стволе, и чтобы лучше иметь возможность получать воздух, который их питает. Как показано углом b a c; ветвь a c после того, как она образовала угол a c, изгибается вниз к c d, а меньший побег c засыхает, будучи слишком тонким.

Главная ветвь всегда идет ниже, как показано ветвью f n m, которая не идет к f n o.

Формы деревьев (408—411).

408.

Вяз всегда дает большую длину последним ветвям годового прироста, чем нижним; и природа делает это потому, что самые высокие ветви — это те, которые должны увеличивать размер дерева; а те, что внизу, должны засохнуть, потому что они растут в тени, и их рост был бы помехой для проникновения солнечных лучей и воздуха между главными ветвями дерева.

Главные ветви нижней части изгибаются вниз сильнее, чем верхние, чтобы быть более наклонными, чем верхние, а также потому, что они крупнее и старше.

409.

В общем, почти все вертикальные части деревьев несколько искривляются, поворачивая выпуклость к югу; и их ветви длиннее, толще и обильнее к югу, чем к северу. И это происходит потому, что солнце притягивает сок к той поверхности дерева, которая ближе всего к нему.

И это можно наблюдать, если солнце не заслонено другими растениями.

410.

Вишня по характеру своего ветвления, расположенного ярусами вокруг главного ствола, подобна ели; и ее ветви растут по 4, 5 или 6 [вместе] напротив друг друга; и верхушки самых верхних побегов образуют пирамиду от середины вверх; а грецкий орех и дуб образуют полусферу от середины вверх.

411.

Ветвь грецкого ореха, которую бьют и колошматят только тогда, когда она довела до совершенства…

[Подстрочное примечание: Конец текста и набросок красным мелом, относящийся к нему, полностью стерты.]

Внедрение листьев (412—419). 412.

О ВНЕДРЕНИИ ВЕТВЕЙ НА РАСТЕНИЯХ.

Каков рост ветвления растений на их главных ветвях, таков и рост листьев на побегах того же растения. Эти листья имеют [Подстрочное примечание 6: Quattro modi (четыре способа). В тексте описаны только три, четвертый лишь намечен наброском.

Этот отрывок встречается в издании Трактата МАНЦИ, стр. 399, но без набросков, и текст в важной части искажен. Весь отрывок был прокомментирован по версии МАНЦИ в Части I Nuovo Giornale Botanico Italiano профессором Г. УЗЬЕЛЛИ (Флоренция 1869, Том I). Он замечает по поводу «четырех способов»: «Леонардо, как видно из линий, приводит только три примера. Эти и другие неточности заставляют желать, чтобы Ватиканская рукопись была изучена заново». Это было сделано позже Д. КНАППОМ из Тюбингена, и его точная копия была опубликована художником Г. ЛЮДВИГОМ. Рассматриваемый отрывок встречается в его издании под № 833; и там также отсутствуют рисунки. Место для них было оставлено пустым, но в Ватиканской копии на полях было написано «niente» (ничего); и в ней, как и в изданиях ЛЮДВИГА и МАНЦИ, текст искажен.] четыре способа роста один над другим. Первый, который является наиболее общим, состоит в том, что шестой всегда берет начало над шестым внизу [Подстрочное примечание 8: la sesta di sotto. «Расположение 2/5 или 1/5. Леонардо, вероятно, наблюдал только первое» (УЗЬЕЛЛИ).]; второй состоит в том, что две третьи сверху находятся над двумя третьими внизу [Подстрочное примечание 10: terze di sotto: «Здесь он, без сомнения, намерен говорить о супротивных листьях, у которых третья мутовка находится в плоскости первой» (УЗЬЕЛЛИ).]; и третий способ состоит в том, что третья сверху находится над третьей внизу [Подстрочное примечание 11: 3a di sotto: «Расположение 1/2» (УЗЬЕЛЛИ).].

[Подстрочное примечание: См. четыре наброска в верхней части страницы, воспроизведенные как рис. 2 на табл. XXVII.] 413.

ОПИСАНИЕ ВЯЗА.

Ветвление вяза имеет самую большую ветвь наверху. Первая и предпоследняя меньше, когда главный ствол прямой.

Пространство между внедрением одного листа и остальными составляет половину предельной длины листа или немного меньше, ибо листья находятся на интервале, который составляет около 1/3 ширины листа.

У вяза больше листьев возле верхушки ветвей, чем у основания; и широкая [поверхность] листьев мало варьируется по [углу и] аспекту.

[Подстрочное примечание: См. табл. XXVII, № 3. Над наброском и прямо под номером страницы стоит слово «olmo» (вяз).]

414.

У грецкого ореха листья, распределенные на побегах этого года, находятся дальше друг от друга и более многочисленны в той пропорции, в какой ветвь, из которой растет этот побег, является молодой. И они внедрены более тесно и в меньшем количестве, когда побег, несущий их, растет из старой ветви. Его плоды несут на концах побегов. И его самые большие ветви — самые нижние на ветвях, из которых они растут. И это происходит из-за веса его сока, который более склонен опускаться, чем подниматься, и, следовательно, ветви, которые растут из них и поднимаются к небу, малы и тонки [20]; и когда побег поворачивается к небу, его листья распространяются от него [под углом] с равным распределением своих кончиков; и если побег поворачивается к горизонту, листья лежат плоско; и это происходит из-за того, что листья без исключения поворачивают свою нижнюю сторону к земле [29].

Побеги тем меньше, чем ближе они растут к основанию ветви, из которой они растут.

[Подстрочное примечание: См. два наброска на табл. XXVII, № 4. Второй относится к отрывку строк 20-30.] 415.

О ВНЕДРЕНИИ ЛИСТЬЕВ НА ВЕТВЯХ.

Толщина ветви никогда не уменьшается в пространстве между одним листом и следующим, за исключением того, насколько составляет толщина почки, которая находится над листом, и эта толщина отнимается от ветви выше [узла] вплоть до следующего листа.

Природа так расположила листья последних побегов многих растений, что шестой лист всегда находится над первым, и так далее по порядку, если правило не нарушено [случайно]; и это происходит для двух полезных целей для растения: во-первых, так как побег и плод следующего года растут из почки или глазка, который лежит над и в тесном контакте с внедрением листа [в пазухе], вода, которая падает на побег, может стекать вниз, чтобы питать почку, так как капля улавливается в углублении [пазухе] при внедрении листа. И второе преимущество в том, что, поскольку эти побеги развиваются в следующем году, один не будет закрывать следующий ниже, так как 5 выходят на пяти разных сторонах; а шестой, который находится над первым, находится на некотором расстоянии. 416.

О ВЕТВЛЕНИЯХ ДЕРЕВЬЕВ И ИХ ЛИСТВЕ.

Ветвления любого дерева, такого как вяз, широки и тонки на манер руки с растопыренными пальцами, в ракурсе. И они видны в распределении [так]: нижние части видны сверху; а те, что выше, видны снизу; а те, что в середине, некоторые снизу, а некоторые сверху. Верхняя часть — это край [верхушка] этого ветвления, и средняя часть более сокращена в ракурсе, чем любая другая из тех, что повернуты своими кончиками к вам. И из тех частей средней высоты дерева самые длинные будут к верхушке дерева и произведут ветвление, подобное листве обыкновенной ивы, которая растет на берегах рек.

Другие ветвления сферические, как у таких деревьев, которые выпускают свои побеги и листья в порядке шестого, расположенного над первым. Другие тонки и легки, как ива и другие.

417.

Вы увидите на нижних ветвях бузины, которая выпускает листья по два, расположенные крест-накрест [под прямым углом] один над другим, что если ствол поднимается прямо вверх к небу, этот порядок никогда не нарушается; и ее самые большие листья находятся на самой толстой части ствола, а самые маленькие — на самой тонкой части, то есть к верхушке. Но, возвращаясь к нижним ветвям, я говорю, что листья на них расположены крест-накрест, подобно [тем, что на] верхних ветвях; и так как по закону всех листьев они вынуждены поворачивать свою верхнюю поверхность к небу, чтобы ловить росу по ночам, необходимо, чтобы те, что так расположены, скручивались и больше не образовывали крест.

[Подстрочное примечание: См. табл. XXVII, № 5.]

418.

Лист всегда поворачивает свою верхнюю сторону к небу, чтобы он мог лучше принимать всей своей поверхностью росу, которая мягко падает из атмосферы. И эти листья так распределены на растении, чтобы один закрывал другой как можно меньше, но лежали попеременно один над другим, как можно видеть у плюща, который покрывает стены. И это чередование служит двум целям; то есть оставлять интервалы, через которые воздух и солнце могут проникать между ними. Вторая причина в том, что капли, которые падают с первого листа, могут падать на четвертый или — у других деревьев — на шестой.

419. Каждый побег и каждый плод производится над внедрением [в пазухе] своего листа, который служит ему матерью, давая ему воду от дождя и влагу от росы, которая падает по ночам сверху, и часто он защищает их от слишком сильного жара солнечных лучей.

СВЕТ НА ВЕТВЯХ И ЛИСТЬЯХ (420—422).

420.

Та часть тела будет наиболее освещена, на которую падает световой луч, приходящий под прямыми углами.

[Подстрочное примечание: См. табл. XXVIII, № 1.]

421.

Молодые растения имеют более прозрачные листья и более блестящую кору, чем старые; и особенно грецкий орех светлее цветом в мае, чем в сентябре. 422.

О СЛУЧАЙНОСТЯХ ОКРАСКИ У ДЕРЕВЬЕВ. Случайности цвета в листве деревьев — 4. То есть: тень, свет, блеск [отраженный свет] и прозрачность.

О ВИДИМОСТИ ЭТИХ СЛУЧАЙНОСТЕЙ.

Эти случайности цвета в листве деревьев смешиваются на большом расстоянии, и то, что имеет наибольшую ширину [будь то свет или тень и т.д.], будет наиболее заметным.

Пропорции света и тени в листе (423-426). 423.

О ТЕНЯХ ЛИСТА.

Иногда лист имеет три случайности [света], то есть: тень, блеск [отраженный свет] и прозрачность [проходящий свет]. Таким образом, если свет был бы в n по отношению к листу s, а глаз в m, он увидел бы a в полном свете, b в тени и c прозрачным.

424.

Лист с вогнутой поверхностью, видимый с нижней стороны и перевернутый, иногда будет показывать себя наполовину в тени и наполовину прозрачным. Таким образом, если o p — это лист, а свет m, а глаз n, то он увидит o в тени, потому что свет не падает на него под равными углами ни на верхнюю, ни на нижнюю сторону, а p освещен на верхней стороне, и свет передается на его нижнюю сторону. [Подстрочное примечание: См. табл. XXVIII, № 2, верхний набросок на странице. В оригинале они нарисованы красным мелом.]

425.

Хотя те листья, которые имеют полированную поверхность, в значительной степени одного цвета на лицевой стороне и на обороте, может случиться, что сторона, повернутая к атмосфере, будет иметь что-то от цвета атмосферы; и она будет казаться имеющей больше этого цвета атмосферы в той пропорции, в какой глаз ближе к ней и видит ее в большем ракурсе. И без исключения тени выглядят темнее на верхней стороне, чем на нижней, из-за контраста, создаваемого яркими бликами, которые ограничивают тени.

Нижняя сторона листа, хотя ее цвет может быть сам по себе таким же, как у верхней стороны, показывает еще более тонкий цвет — цвет, который является зеленым, переходящим в желтый — и это происходит, когда лист помещен между

426.

глазом и светом, который падает на него с противоположной стороны.

И его тени находятся в тех же положениях, что были у противоположной стороны. Поэтому, о Живописец! когда делаешь деревья вблизи, помни, что если глаз почти под деревом, ты увидишь его листья [некоторые] на верхней и [некоторые] на нижней стороне, и верхняя сторона будет синее в той пропорции, в какой они видны в большем ракурсе, и один и тот же лист иногда показывает часть лицевой стороны и часть нижней стороны, откуда ты должен сделать его двух цветов.

О прозрачности листьев (427-429).

427.

Тени в прозрачных листьях, видимые с нижней стороны, — это те же тени, что есть на лицевой стороне этого листа, они будут просвечивать на нижнюю сторону вместе со светами, но блеск [отраженный свет] никогда не может просвечивать.

428.

Когда один зеленый имеет другой [зеленый] позади себя, блеск на листьях и их прозрачные [светы] проявляются сильнее, чем у тех, которые [видны] на фоне яркости атмосферы.

И если солнце освещает листья без того, чтобы они оказывались между ним и глазом, и без того, чтобы глаз был обращен к солнцу, тогда отраженные светы и прозрачные светы очень сильны.

Очень эффективно показать некоторые ветви, которые находятся низко и темны, и тем самым оттенить освещенные зеленые цвета, которые находятся на некотором расстоянии от темных зеленых, видимых внизу. Та часть самая темная, которая ближе всего к глазу или которая дальше всего от светящейся атмосферы.

429.

Никогда не пиши листья прозрачными для солнца, потому что они спутаны; и это потому, что на прозрачности одного листа будет видна тень другого листа, который находится над ним. Эта тень имеет четкий контур и определенную глубину тени и иногда составляет [целых] половину или треть листа, который затенен; и, следовательно, такое расположение очень спутано, и подражания ему следует избегать.

Свет светит сквозь лист меньше всего, когда он падает на него под острым углом.

Градации тени и цвета в листьях (430-434).

430.

Тени растений никогда не бывают черными, ибо там, где проникает атмосфера, никогда не может быть полной тьмы.

431.

Если свет идет от m, а глаз находится в n, глаз увидит цвет листьев a b, весь затронутый цветом m — то есть атмосферы; а b c будет виден с нижней стороны как прозрачный, с красивым зеленым цветом, переходящим в желтый.

Если m — светящееся тело, освещающее лист s, все глаза, которые видят нижнюю сторону этого листа, увидят его красивого светло-зеленого цвета, будучи прозрачным.

В очень многих случаях положения листьев будут без тени [или в полном свете], и их нижняя сторона будет прозрачной, а лицевая сторона — блестящей [отражающей свет].

432.

Ива и другие подобные деревья, у которых ветви обрезают каждые 3 или 4 года, выпускают очень прямые ветви, и их тень находится примерно посередине, где растут эти ветви; а к самым концам они отбрасывают мало тени из-за того, что имеют маленькие листья и малочисленные и тонкие ветви. Отсюда ветви, которые поднимаются к небу, будут иметь мало тени и мало рельефа; а ветви, которые находятся под углом к горизонту, вниз, растут из темной части тени и становятся тоньше постепенно до своих концов, и они будут в сильном рельефе, находясь в градациях света на фоне тени.

То дерево будет иметь наименьшую тень, у которого меньше всего ветвей и мало листьев. 433.

О ТЕМНЫХ ЛИСТЬЯХ ПЕРЕД ПРОЗРАЧНЫМИ.

Когда листья помещены между светом и глазом, тогда тот, который ближе всего к глазу, будет самым темным, а самый дальний будет самым светлым, не будучи видимым на фоне атмосферы; и это видно на листьях, которые находятся вдали от центра дерева, то есть к свету.

[Подстрочное примечание: См. табл. XXVIII, № 2, нижний набросок.] 434.

О СВЕТАХ НА ТЕМНЫХ ЛИСТЬЯХ. Светы на таких листьях, которые являются самыми темными, будут наиболее близки к цвету атмосферы, которая отражается в них. И причина этого в том, что свет на освещенной части смешивается с темным оттенком, чтобы составить синий цвет; и этот свет производится синевой атмосферы, которая отражается в гладкой поверхности этих листьев и добавляется к синему оттенку, который этот свет обычно производит, когда он падает на темные объекты.

О СВЕТАХ НА ЛИСТЬЯХ ЖЕЛТОВАТО-ЗЕЛЕНОГО ЦВЕТА.

Но листья зеленого цвета, переходящего в желтый, когда они отражают атмосферу, не производят отражения, переходящего в синий, поскольку все, что появляется в зеркале, берет некоторый цвет от этого зеркала, следовательно, синий цвет атмосферы, отражаясь в желтом цвете листа, кажется зеленым, потому что синий и желтый, смешанные вместе, дают очень красивый зеленый цвет, поэтому блеск светлых листьев, переходящих в желтый, будет зеленовато-желтым.

Классификация деревьев по их цветам.

435.

Деревья в пейзаже бывают разных видов зеленого, поскольку некоторые переходят в черноту, как ели, сосны, кипарисы, лавры, самшит и им подобные. Некоторые стремятся к желтому, такие как грецкие орехи и груши, виноградные лозы и зелень. Некоторые одновременно желтоватые и темные, как каштаны, каменный дуб. Некоторые краснеют осенью, как рябина, гранат, виноградная лоза и вишня; а некоторые белесые, как ива, олива, тростник и им подобные. Деревья бывают разных форм…

Пропорции света и тени в деревьях (436-440). 436.

О РАСПРЕДЕЛЕННОМ СВЕТЕ КАК ОСВЕЩАЮЩЕМ ДЕРЕВЬЯ.

Та часть деревьев будет видна лежащей в наименее темной тени, которая дальше всего от земли.

Чтобы доказать это, пусть a p будет дерево, n b c — освещенная полусфера [небо], нижняя часть дерева обращена к земле p c, то есть на стороне o, и она обращена к малой части полусферы в c d. Но самая высокая часть выпуклости a обращена к наибольшей части полусферы, то есть b c. По этой причине — и потому, что она не обращена к тьме земли — она в более полном свете. Но если дерево имеет густую листву, как лавр, земляничное дерево, самшит или каменный дуб, будет иначе; потому что, хотя a не обращена к земле, она обращена к темной [зелени] листьев, разрезанной многими тенями, и эта тьма отражается на нижние стороны листьев, непосредственно расположенных выше. Таким образом, у этих деревьев самые темные тени ближе всего к середине дерева. 437.

О ТЕНЯХ ЗЕЛЕНИ. Тени зелени всегда несколько синие, как и любая тень любого объекта; и они принимают этот оттенок тем больше, чем дальше они от глаза, и меньше, чем они ближе. Листья, которые отражают синеву атмосферы, всегда представляют себя глазу ребром.

ОБ ОСВЕЩЕННОЙ ЧАСТИ ЗЕЛЕНИ И ГОР.

Освещенная часть на большом расстоянии будет казаться наиболее близкой к своему естественному цвету там, где на нее падает самый сильный свет. 438.

О ДЕРЕВЬЯХ, ОСВЕЩЕННЫХ СОЛНЦЕМ И АТМОСФЕРОЙ.

У деревьев, освещенных [как] солнцем, так и атмосферой и имеющих листья темного цвета, одна сторона будет освещена [только] атмосферой и вследствие этого света будет стремиться к синеве, в то время как на другой стороне они будут освещены атмосферой и солнцем; и сторона, которую глаз видит освещенной солнцем, будет отражать свет. 439.

ОБ ИЗОБРАЖЕНИИ ЛЕСНОЙ СЦЕНЫ.

Деревья и растения, которые наиболее густо ветвятся тонкими ветвями, должны иметь менее темную тень, чем те деревья и растения, которые, имея более широкие листья, будут отбрасывать больше тени. 440.

О ЖИВОПИСИ.

В положении глаза, который видит ту часть дерева освещенной, которая поворачивается к свету, одно дерево никогда не будет видно освещенным одинаково с другим. Чтобы доказать это, пусть глаз будет c, который видит два дерева b d, освещенные солнцем a; я говорю, что этот глаз c не увидит свет в той же пропорции к тени, в одном дереве, как в другом. Потому что дерево, которое ближе всего к солнцу, будет показывать тем более сильную тень, чем более далекое, в той пропорции, в какой одно дерево ближе к лучам солнца, которые сходятся к глазу, чем другое; и т.д.

Ты видишь, что глаз c не видит ничего от дерева d, кроме тени, в то время как тот же глаз c видит дерево b наполовину в свете и наполовину в тени.

Когда дерево видно снизу, глаз видит его верхушку как помещенную внутри круга, образованного его ветвями [23].

Помни, о Живописец! что разнообразие глубины тени в любом конкретном виде дерева находится в пропорции к редкости или густоте их ветвей.

[Подстрочное примечание: Два нижних наброска слева на табл. XXVIII, № 3, относятся к строкам 21-23. Верхний набросок, по-видимому, был стерт самим Леонардо.]

Распределение света и тени по отношению к положению зрителя (441-443).

441.

Тени деревьев, помещенных в пейзаж, не проявляются в одном и том же положении у деревьев справа и у тех, что слева; тем более, если солнце справа или слева. Как доказано 4-м, которое говорит: Непрозрачные тела, помещенные между светом и глазом, проявляются полностью в тени; и 5-м: Глаз, когда помещен между непрозрачным телом и светом, видит непрозрачное тело полностью освещенным. И 6-м: Когда глаз и непрозрачное тело помещены между тьмой и светом, оно будет видно наполовину в тени и наполовину в свете.

[Подстрочное примечание: См. фигуру на правой стороне табл. XXVIII, № 3. Первые пять строк текста написаны под диаграммой, а над ней — последние восемь строк текста, данные как № 461.] 442.

О ПОЛЕВЫХ ТРАВАХ. Из растений, которые принимают тень от растений, растущих среди них, те, что находятся на этой стороне [спереди] от тени, имеют стебли, освещенные на фоне тени, а растения, на которые падают тени, имеют свои стебли темными на светлом фоне; то есть на фоне за тенью.

О ДЕРЕВЬЯХ, КОТОРЫЕ НАХОДЯТСЯ МЕЖДУ ГЛАЗОМ И СВЕТОМ.

Из деревьев, которые находятся между глазом и светом, часть спереди будет светлой; но этот свет будет прерываться ветвлениями прозрачных листьев — будучи видимыми с нижней стороны — и блестящих листьев — будучи видимыми с верхней стороны; а фон внизу и позади будет темно-зеленым, будучи в тени от передней части указанного дерева. Это происходит у деревьев, помещенных выше глаза. 443.

ОТКУДА ИЗОБРАЖАТЬ ПЕЙЗАЖ

Пейзажи следует изображать так, чтобы деревья были наполовину в свете и наполовину в тени; но лучше делать их, когда солнце закрыто облаками, ибо тогда деревья освещены общим светом неба и общей тьмой земли. И тогда они наиболее темны в определенных частях в той пропорции, в какой эти части ближе всего к середине дерева и к земле.

Эффекты утреннего света (444-448). 444.

О ДЕРЕВЬЯХ НА ЮГЕ. Когда солнце на востоке, деревья на юге и на севере имеют почти столько же света, сколько тени. Но большую долю света в той пропорции, в какой они лежат к западу, и большую долю тени в той пропорции, в какой они лежат к востоку.

О ЛУГАХ.

Если солнце на востоке, зелень лугов и других мелких растений имеет красивейший зеленый цвет из-за прозрачности для солнца; этого не происходит на лугах к западу, а на тех, что к югу и северу, трава умеренно блестящего зеленого цвета. 445.

О 4 СТОРОНАХ СВЕТА [В ПЕЙЗАЖАХ].

Когда солнце на востоке, все части растений, освещенные им, имеют живейшую зелень, и это происходит потому, что листья, освещенные солнцем внутри половины горизонта, которая является восточной половиной, прозрачны; а внутри западного полукруга зелень имеет тусклый оттенок, а влажный воздух мутный и цвета серого пепла, не будучи прозрачным, как тот, что на востоке, который совершенно ясен и тем более, чем он влажнее.

Тени деревьев на востоке покрывают большую их часть и темнее в той пропорции, в какой листва деревьев гуще. 446.

О ДЕРЕВЬЯХ НА ВОСТОКЕ.

Когда солнце на востоке, деревья, видимые к востоку, будут иметь свет, который окружает их вокруг их теней, за исключением стороны к земле; если только дерево не было обрезано [внизу] в прошлом году. А деревья на юге и севере будут наполовину в тени и наполовину в свете, и более или менее в тени или в свете в той пропорции, в какой они более или менее к востоку или к западу.

[Положение] глаза выше или ниже варьирует тени и светы в деревьях, поскольку глаз, помещенный выше, видит дерево с маленькой тенью, а глаз, помещенный ниже, — с большим количеством тени.

Цвет зелени у растений варьируется так же сильно, как и их виды. 447.

О ТЕНЯХ В ДЕРЕВЬЯХ.

Солнце на востоке [справа], деревья к западу [или слева] от глаза будут показывать малый рельеф и почти незаметные градации, потому что атмосфера, которая лежит между глазом и этими деревьями, очень плотная [Подстрочное примечание 7: per la 7a di questo. Это, возможно, относилось к чему-то, написанному на седьмой странице этой записной книжки, помеченной G. К сожалению, она была вырезана и потеряна.], см. 7-е из этого — и они не имеют тени; ибо хотя тень существует в каждой детали ветвления, получается, что образы тени и света, которые достигают глаза, спутаны и смешаны вместе и не могут быть восприняты из-за их миниатюрности. И главные светы находятся в середине деревьев, а тени — к краям; и их разделение показано тенями интервалов между деревьями; но когда леса густы деревьями, тонкие края видны мало. 448.