«Тетради Леонардо да Винчи»

О градации глубины цветов (279, 280).

279.

Поскольку черный, будучи нарисованным рядом с белым, не выглядит чернее, чем рядом с черным; а белый рядом с черным не выглядит белее, чем белый, как видно по изображениям, переданным через маленькое отверстие, или по краям любого непрозрачного экрана... 280.

О ЦВЕТАХ.

Из нескольких цветов, все одинаково белые, тот будет выглядеть белее, который находится на самом темном фоне. А черный будет выглядеть наиболее интенсивным на самом белом фоне.

А красный будет выглядеть наиболее ярким на самом желтом фоне; то же самое происходит со всеми цветами, когда они окружены своими сильнейшими контрастами.

Об отражении цветов (281-283). 281.

ПЕРСПЕКТИВА. Каждый объект, лишенный цвета сам по себе, более или менее окрашивается цветом [объекта], помещенного напротив. Это можно увидеть на опыте, поскольку любой объект, который отражает другой, принимает цвет объекта, отраженного в нем. И если поверхность, таким образом частично окрашенная, белая, часть, имеющая красное отражение, будет казаться красной, или любого другого цвета, будь то яркого или темного.

ПЕРСПЕКТИВА.

Каждое непрозрачное и бесцветное тело принимает оттенок цвета, отраженного на нем; как это происходит с белой стеной. 282.

ПЕРСПЕКТИВА. Та сторона объекта в свете и тени, которая обращена к свету, передает изображения своих деталей более отчетливо и непосредственно глазу, чем сторона, которая находится в тени.

ПЕРСПЕКТИВА. Солнечные лучи, отраженные от квадратного зеркала, будут отброшены на удаленные объекты в круглой форме.

ПЕРСПЕКТИВА.

Любая белая и непрозрачная поверхность будет частично окрашена отражениями от окружающих объектов.

[Сноска 281, 282: Заголовок этих глав в оригинале просто «pro», что может быть сокращением либо для Propositione, либо для Prospettiva — принимая Prospettiva, конечно, в самом широком смысле, как мы часто находим его используемым в трудах Леонардо. Заголовок «pro» здесь был понят как означающий Prospettiva, в соответствии с предположением, предоставленным страницей 10b этой же рукописи, где первый раздел озаглавлен Prospettiva полностью (см. № 94), в то время как четыре следующих раздела озаглавлены просто «pro» (см. № 85).] 283.

КАКАЯ ЧАСТЬ ОКРАШЕННОЙ ПОВЕРХНОСТИ ДОЛЖНА ПО ЛОГИКЕ БЫТЬ НАИБОЛЕЕ ИНТЕНСИВНОЙ.

Если a — свет, а b освещено им по прямой линии, c, на которую свет не может упасть, освещается только отражением от b, которое, скажем, красное. Следовательно, свет, отраженный от него, будет подвержен влиянию оттенка поверхности, вызывающей его, и окрасит поверхность c в красный цвет. И если c тоже красная, вы увидите ее гораздо более интенсивной, чем b; а если бы она была желтой, вы увидели бы там цвет между желтым и красным.

Об использовании темных и светлых цветов в живописи (284-286). 284.

ПОЧЕМУ КРАСИВЫЕ ЦВЕТА ДОЛЖНЫ БЫТЬ В [ВЫСШЕМ] СВЕТУ.

Поскольку мы видим, что качество цвета известно [только] посредством света, следует предполагать, что там, где больше всего света, истинный характер цвета в свете будет виден лучше всего; а там, где больше всего тени, цвет будет подвержен влиянию тона этой тени. Поэтому, о Живописец! помни, что нужно показывать истинное качество цветов в ярком свете.

285.

Объект, представленный в белом и черном, будет отображать более сильный рельеф, чем любым другим способом; поэтому я хотел бы напомнить тебе, о Живописец! одевать свои фигуры в самые светлые цвета, какие только можешь, поскольку, если ты поместишь их в темные цвета, они будут иметь слишком слабый рельеф и будут незаметны на расстоянии. И причина в том, что тени всех объектов темные. И если ты сделаешь одежду темной, в свете и тенях будет мало разнообразия, в то время как в светлых цветах есть много градаций. 286.

О ЖИВОПИСИ.

Цвета, видимые в тени, будут отображать больше или меньше своего естественного блеска в зависимости от того, находятся ли они в более слабой или более глубокой тени. Но если эти же цвета расположены в хорошо освещенном месте, они будут казаться ярче в зависимости от того, насколько свет более блестящий.

ПРОТИВНИК. Разнообразие цветов в тени должно быть таким же большим, как и разнообразие цветов объектов в этой тени.

ОТВЕТ.

Цвета, видимые в тени, будут отображать меньше разнообразия в зависимости от того, насколько глубже тени, в которых они лежат. И доказательство этого можно получить, глядя из открытого пространства в дверные проемы темных и тенистых церквей, где картины, написанные различными цветами, все выглядят одинаково темными.

Следовательно, на значительном расстоянии все тени разных цветов будут казаться одинаковой темноты.

Именно светлая сторона объекта в свете и тени показывает истинный цвет.

О цветах радуги (287, 288).

287.

Рассуждай о радуге в последней книге о Живописи, но сначала напиши книгу о цветах, полученных путем смешивания других цветов, чтобы иметь возможность доказать с помощью тех красок художников, как производятся цвета радуги.

288.

ПРОИЗВОДЯТСЯ ЛИ ЦВЕТА РАДУГИ СОЛНЦЕМ. Цвета радуги не производятся солнцем, ибо они возникают многими способами без солнечного света; как можно увидеть, поднеся стакан воды к глазу; когда в стакане — где есть те крошечные пузырьки, всегда видимые в грубом стекле — каждый пузырек, даже если солнце на него не падает, произведет с одной стороны все цвета радуги; как вы можете увидеть, поместив стакан между дневным светом и вашим глазом таким образом, чтобы он был близко к глазу, в то время как с одной стороны стакан пропускает [рассеянный] свет атмосферы, а с другой стороны — тень стены с одной стороны окна; либо слева, либо справа, не имеет значения. Затем, поворачивая стакан, вы увидите эти цвета вокруг пузырьков в стакане и т. д. А остальное будет сказано на своем месте.

ЧТО ГЛАЗ НЕ ПРИНИМАЕТ УЧАСТИЯ В ПРОИЗВОДСТВЕ ЦВЕТОВ РАДУГИ. В только что описанном эксперименте глаз, казалось бы, имеет некоторое отношение к цветам радуги, поскольку эти пузырьки в стакане не отображают цвета, кроме как через посредство глаза. Но если вы поместите стакан, полный воды, на подоконник в таком положении, чтобы внешняя сторона была подвержена воздействию солнечных лучей, вы увидите те же цвета, произведенные в пятне света, брошенном через стакан на пол, в темном месте, под окном; и поскольку глаз здесь не участвует, мы можем очевидно и с уверенностью заявить, что глаз не имеет доли в их производстве.

О ЦВЕТАХ В ПЕРЬЯХ НЕКОТОРЫХ ПТИЦ.

Есть много птиц в различных регионах мира, на чьих перьях мы видим самые великолепные цвета, возникающие при их движении, как мы видим в нашей собственной стране в перьях павлинов или на шеях уток или голубей и т. д. Опять же, на поверхности античного стекла, найденного под землей, и на корнях репы, хранившихся некоторое время на дне колодцев или других стоячих вод, [мы видим], что каждый корень отображает цвета, подобные цветам настоящей радуги. Их также можно увидеть, когда масло было помещено поверх воды, и в солнечных лучах, отраженных от поверхности алмаза или берилла; опять же, через угловую грань берилла каждый темный объект на фоне атмосферы или чего-либо другого, столь же бледно окрашенного, окружен этими радужными цветами между атмосферой и темным телом; и во многих других обстоятельствах, о которых я не буду упоминать, так как этих достаточно для моей цели.

VI.

'Prospettiva de' colri' (Перспектива цвета)

и

'Prospettiva aerea' (Воздушная перспектива).

Леонардо отчетливо разделяет эти отрасли своего предмета, как можно увидеть в начале № 295. Были предприняты попытки поставить под сомнение результаты, к которым Леонардо пришел путем эксперимента по перспективе цвета, но не справедливо, как можно увидеть из оригинального текста раздела 294.

Вопрос о составе атмосферы, который неотделим от дискуссии о Воздушной перспективе, образует отдельную теорию, которая рассматривается довольно подробно. Действительно, автор вникает в него настолько полно, что мы не можем избежать убеждения, что он должен был останавливаться с особым удовольствием на этой части своего предмета и что он придавал большое значение тому, чтобы придать ей характер всеобщей применимости.

Общие правила (289-291).

289.

Разнообразие цвета в объектах невозможно различить на большом расстоянии, за исключением тех частей, которые непосредственно освещены солнечными лучами.

290.

Что касается цветов объектов: на больших расстояниях не заметно никакой разницы в частях, находящихся в тени. 291.

О ВИДИМОСТИ ЦВЕТОВ.

Какой цвет поражает больше всего? Объект на расстоянии наиболее заметен, когда он самый светлый, а самый темный — наименее виден.

Исключительный случай.

292.

О краях [контурах] теней. Некоторые имеют туманные и плохо определенные края, другие — отчетливые.

Ни одно непрозрачное тело не может быть лишено света и тени, если оно не находится в тумане, на земле, покрытой снегом, или когда снег падает на открытую местность, на которой нет света и которая окружена темнотой.

И это происходит [только] в сферических телах, потому что в других телах, которые имеют конечности и части, те стороны конечностей, которые обращены друг к другу, отражают друг на друга случайный [оттенок и тон] своей поверхности.

Эксперимент. 293.

ВСЕ ЦВЕТА НА РАССТОЯНИИ НЕРАЗЛИЧИМЫ И НЕОПРЕДЕЛИМЫ.

Все цвета на расстоянии неразличимы в тени, потому что объект, который не находится в высшем свете, неспособен передать свое изображение глазу через атмосферу, более светлую, чем он сам; поскольку меньшая яркость должна быть поглощена большей. Например: Мы в доме можем видеть, что все цвета на поверхности стен ясно и мгновенно видны, когда окна дома открыты; но если бы мы вышли из дома и посмотрели в окна с небольшого расстояния, чтобы увидеть картины на этих стенах, вместо картин мы увидели бы однородную глубокую и бесцветную тень.

Практика prospettiva de colori. 294.

КАК ЖИВОПИСЕЦ ДОЛЖЕН ОСУЩЕСТВЛЯТЬ ПЕРСПЕКТИВУ ЦВЕТА НА ПРАКТИКЕ.

Чтобы применить на практике эту перспективу изменения и потери или уменьшения существенного характера цветов, наблюдай каждые сто браччо за некоторыми объектами, стоящими в пейзаже, такими как деревья, дома, люди и конкретные места. Затем перед первым деревом держи очень устойчивую стеклянную пластину и держи свой глаз очень устойчиво, а затем на этой стеклянной пластине нарисуй дерево, обводя его по форме того дерева. Затем отодвинь ее в сторону настолько, чтобы настоящее дерево было рядом с деревом, которое ты нарисовал; затем раскрась свой рисунок таким образом, чтобы по цвету и форме они были похожи, и чтобы оба, если ты закроешь один глаз, казались нарисованными на стекле и на том же расстоянии. Затем тем же методом изобрази второе дерево и третье, с расстоянием в сто браччо между каждым. И они будут служить стандартом и руководством всякий раз, когда ты работаешь над своими собственными картинами, где бы они ни применялись, и позволят тебе дать должное расстояние в этих работах. [14] Но я обнаружил, что, как правило, второе составляет 4/5 первого, когда оно находится на 20 браччо дальше него.

[Сноска: Эта глава — одна из тех, что скопированы в рукописи Ватиканской библиотеки Urbinas 1270, и оригинальный текст здесь передан без других изменений, кроме орфографии. Г. ЛЮДВИГ в своем издании этой копии переводит строки 14 и 15 так: «Ich finde aber als Regel, dass der zweite um vier Funftel des ersten abnimmt, wenn er namlich zwanzig Ellen vom ersten entfernt ist (?)». Он добавляет в своем комментарии: «Das Ende der Nummer ist wohl jedenfalls verstummelt». Однако перевод, приведенный выше, показывает, что он допускает иную интерпретацию.]

Правила воздушной перспективы (295-297). 295.

О ВОЗДУШНОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ.

Существует другой вид перспективы, который я называю Воздушной перспективой, потому что благодаря атмосфере мы можем различать изменения в расстоянии различных зданий, которые кажутся расположенными на одной линии; как, например, когда мы видим несколько зданий за стеной, все из которых, поскольку они появляются над верхом стены, выглядят одинакового размера, в то время как вы хотите представить их на картине более удаленными одно от другого и дать эффект несколько плотной атмосферы. Вы знаете, что в атмосфере равной плотности самые удаленные объекты, видимые через нее, такие как горы, из-за большого количества атмосферы между вашим глазом и ими — кажутся синими и почти того же оттенка, что и сама атмосфера [Сноска 10: quado il sole e per leuante (когда солнце на востоке). Очевидно, автор здесь ссылается на утренний свет в целом. Г. ЛЮДВИГ, однако, переводит этот отрывок из Ватиканской копии «wenn namlich die Sonne (dahinter) im Osten steht»], когда солнце на востоке [Сноска 11: См. Сноску 10]. Следовательно, вы должны сделать ближайшее здание над стеной его реального цвета, а более удаленные — менее определенными и более синими. Те, которые вы хотите, чтобы выглядели самыми дальними, вы должны сделать пропорционально более синими; таким образом, если одно должно быть в пять раз дальше, сделайте его в пять раз более синим. И по этому правилу здания, которые над [данной] линией кажутся одинакового размера, будут ясно различаться в том, какие из них более удаленные и какие больше других.

296.

Среда, лежащая между глазом и видимым объектом, окрашивает этот объект в свой цвет, как синева атмосферы делает далекие горы синими, а красное стекло делает объекты, видимые за ним, красными. Свет, пролитый вокруг них звездами, затмевается темнотой ночи, которая лежит между глазом и сияющим светом звезд.

297.

Позаботьтесь о том, чтобы перспектива цвета не противоречила размеру ваших объектов, то есть: чтобы цвета уменьшались от своей естественной [яркости] в той же пропорции, в какой объекты на различных расстояниях уменьшаются от своего естественного размера.

Об относительной плотности атмосферы (298-290). 298.

ПОЧЕМУ АТМОСФЕРА ДОЛЖНА БЫТЬ ПРЕДСТАВЛЕНА БОЛЕЕ БЛЕДНОЙ К НИЖНЕЙ ЧАСТИ.

Потому что атмосфера плотная вблизи земли, и чем выше, тем она становится более разреженной. Когда солнце на востоке, если вы посмотрите на запад и немного на юг и север, вы увидите, что эта плотная атмосфера получает больше света от солнца, чем более разреженная; потому что лучи встречают большее сопротивление. И если небо, каким вы его видите, заканчивается на низкой равнине, эта самая нижняя часть неба будет видна через более плотную и белую атмосферу, которая ослабит его истинный цвет, видимый через эту среду, и там небо будет выглядеть белее, чем оно над вами, где линия зрения проходит через меньшее пространство воздуха, заряженного тяжелым паром. И если вы повернетесь на восток, атмосфера будет казаться темнее, когда вы смотрите ниже, потому что светящиеся лучи проходят менее свободно через нижнюю атмосферу. 299.

О СПОСОБЕ ОБРАБОТКИ УДАЛЕННЫХ ОБЪЕКТОВ В ЖИВОПИСИ.

Легко заметить, что атмосфера, которая лежит ближе всего к ровной земле, плотнее, чем остальная, и что там, где она выше, она более разреженная и прозрачная. Нижние части больших и высоких объектов, которые находятся на расстоянии, видны не очень хорошо, потому что вы видите их вдоль линии, которая проходит через более плотный и толстый участок атмосферы. Вершины таких высот видны вдоль линии, которая, хотя и начинается от вашего глаза в плотной атмосфере, все же, поскольку она заканчивается на вершине этих высоких объектов, заканчивается в гораздо более разреженной атмосфере, чем существует у их основания; по этой причине, чем дальше эта линия простирается от вашего глаза, от точки к точке атмосфера становится все более и более разреженной. Поэтому, о Живописец! когда вы изображаете горы, следите за тем, чтобы от холма к холму основания были бледнее вершин, и в той мере, в какой они удаляются друг за друга, делайте основания бледнее вершин; в то время как, чем они выше, тем больше вы должны показывать их истинную форму и цвет.

О цвете атмосферы (300-307). 300.

О ЦВЕТЕ АТМОСФЕРЫ.

Я говорю, что синева, которую мы видим в атмосфере, не является внутренним цветом, а вызвана теплым паром, испаренным в мельчайших и нечувствительных атомах, на которые падают солнечные лучи, делая их светящимися на фоне бесконечной темноты огненной сферы, которая лежит за ней и включает ее. И это можно увидеть, как я видел это, любому, кто поднимается [Сноска 5: Что касается места, о котором говорится как M'oboso (сравните № 301 строка 20), его идентичность будет обсуждаться в топографических заметках Леонардо в Том II.] на Монбозо, пик Альп, которые отделяют Францию от Италии. Основание этой горы дает начало четырем рекам, которые текут в четырех разных направлениях через всю Европу. И ни одна гора не имеет своего основания на такой большой высоте, как эта, которая поднимается почти над облаками; и снег редко падает там, а только град летом, когда облака самые высокие. И этот град лежит [нерастаявшим] там, так что если бы не поглощение поднимающихся и опускающихся облаков, что не случается дважды в век, огромная масса льда была бы нагромождена там градом, и в середине июля я нашел ее очень значительной. Там я видел над собой темное небо, и солнце, когда оно падало на гору, было здесь гораздо ярче, чем на равнинах внизу, потому что меньшая протяженность атмосферы лежала между вершиной горы и солнцем. Опять же, в качестве иллюстрации цвета атмосферы я упомяну дым старого и сухого дерева, который, выходя из дымохода, кажется, становится очень синим, когда его видят между глазом и темной далью. Но когда он поднимается и оказывается между глазом и яркой атмосферой, он сразу показывает пепельно-серый цвет; и это происходит потому, что у него больше нет темноты за ним, а есть это яркое и светящееся пространство. Если дым от молодого, зеленого дерева, он не будет казаться синим, потому что, не будучи прозрачным и будучи полным избыточной влаги, он имеет эффект сгущенных облаков, которые принимают отчетливые свет и тени, как твердое тело. То же самое происходит с атмосферой, которая, будучи перегруженной влагой, кажется белой, а небольшое количество нагретой влаги делает ее темной, темно-синего цвета; и этого будет достаточно для нас, что касается цвета атмосферы; хотя можно добавить, что если бы эта прозрачная синева была естественным цветом атмосферы, следовало бы, что везде, где большая масса воздуха вмешивалась между глазом и элементом огня, лазурный цвет был бы более интенсивным; как мы видим в синем стекле и в сапфирах, которые темнее в той мере, в какой они больше. Но атмосфера в таких обстоятельствах ведет себя противоположным образом, поскольку там, где большее количество ее лежит между глазом и сферой огня, она видится гораздо белее. Это происходит к горизонту. И чем меньше протяженность атмосферы между глазом и сферой огня, тем глубже синий цвет, как можно увидеть даже на низких равнинах. Следовательно, из этого следует, как я говорю, что атмосфера принимает этот лазурный оттенок из-за частиц влаги, которые ловят лучи солнца. Опять же, мы можем отметить разницу в частицах пыли или частицах дыма в солнечных лучах, допущенных через отверстия в темную камеру, когда первые будут выглядеть пепельно-серыми, а тонкий дым будет казаться самого красивого синего цвета; и это можно увидеть снова в темных тенях далеких гор, когда воздух между глазом и этими тенями будет выглядеть очень синим, хотя самые яркие части этих гор не будут сильно отличаться от их истинного цвета. Но если кто-то желает окончательного доказательства, пусть он покрасит доску различными цветами, среди них интенсивным черным; и поверх всего пусть он наложит очень тонкий и прозрачный [слой] белого. Он тогда увидит, что этот прозрачный белый нигде не покажет более красивого синего, чем поверх черного — но он должен быть очень тонким и мелко измельченным.

[Сноска 7: reta здесь имеет смысл malanno.]

301.

Опыт показывает нам, что воздух должен иметь темноту за ним, и все же он кажется синим. Если вы произведете небольшое количество дыма из сухого дерева и лучи солнца упадут на этот дым, и если вы затем поместите позади дыма кусок черного бархата, на который солнце не светит, вы увидите, что весь дым, который находится между глазом и черной тканью, будет казаться красивого синего цвета. И если вместо бархата вы поместите белую ткань, дым, то есть слишком густой дым, мешает, а слишком тонкий дым не производит совершенства этого синего цвета. Следовательно, умеренное количество дыма производит самый прекрасный синий. Вода, с силой выброшенная в виде мелких брызг и в темной камере, куда допущены солнечные лучи, производит эти синие лучи, и тем ярче, если это дистиллированная вода, и тонкий дым выглядит синим. Это я упоминаю, чтобы показать, что синева атмосферы вызвана темнотой за ней, и эти примеры даны для тех, кто не может подтвердить мой опыт на Монбозо.

302.

Когда дым от сухого дерева виден между глазом зрителя и каким-то темным пространством [или объектом], он будет выглядеть синим. Таким образом, небо выглядит синим из-за темноты за ним. И если вы посмотрите на горизонт неба, вы увидите, что атмосфера не синяя, и это вызвано ее плотностью. И таким образом, на каждой степени, когда вы поднимаете глаза над горизонтом до неба над вашей головой, вы увидите, что атмосфера выглядит темнее [синей], и это потому, что меньшая плотность воздуха лежит между вашим глазом и [внешней] темнотой. И если вы подниметесь на вершину высокой горы, небо будет выглядеть пропорционально темнее над вами, по мере того как атмосфера становится более разреженной между вами и [внешней] темнотой; и это будет более заметно на каждой степени увеличивающейся высоты, пока, наконец, мы не обнаружили бы темноту.

Тот дым будет выглядеть синее, который поднимается из самого сухого дерева и который ближе всего к огню и виден на самом темном фоне, и с солнечным светом на нем.

303.

Темный объект будет казаться синее в той мере, в какой между ним и глазом находится большая масса светящейся атмосферы. Как можно увидеть в цвете неба.

304.

Атмосфера синяя из-за темноты над ней, потому что черный и белый делают синий.

305.

Утром туман плотнее вверху, чем внизу, потому что солнце тянет его вверх; поэтому высокие здания, даже если вершина на том же расстоянии, что и основание, имеют вершину невидимой. Поэтому также небо выглядит темнее [по цвету] над головой, а к горизонту оно не синее, а скорее между цветом дыма и пыли.

Атмосфера, когда она полна тумана, совершенно лишена синевы и кажется только цвета облаков, которые сияют белым, когда погода хорошая. И чем больше вы поворачиваетесь на запад, тем темнее она будет, и ярче, когда вы смотрите на восток. А зелень полей синеватая в тонком тумане, но становится серой в плотном.

Здания на западе будут показывать только свою освещенную сторону, где светит солнце, а туман скрывает остальное. Когда солнце встает и прогоняет дымку, холмы на стороне, где она поднимается, начинают становиться яснее и выглядят синими, и кажутся дымящимися от исчезающих туманов; и здания раскрывают свои свет и тени; через более тонкий пар они показывают только свои огни, а через более густой воздух — ничего вовсе. Это когда движение тумана заставляет его расходиться горизонтально, и тогда края тумана будут нечеткими на фоне синевы неба, а к земле он будет выглядеть почти как поднятая пыль. В той мере, в какой атмосфера плотная, здания города и деревья в пейзаже будут выглядеть меньше, потому что будут видны только самые высокие и самые большие.

Темнота влияет на все своим оттенком, и чем больше объект отличается от темноты, тем больше мы видим его реальный и естественный цвет. Горы будут выглядеть немногочисленными, потому что будут видны только те, которые находятся дальше всего друг от друга; поскольку на таком расстоянии плотность увеличивается до такой степени, что она вызывает яркость, благодаря которой темнота холмов становится разделенной и действительно исчезает к вершине. Между нижними и ближними холмами меньше [тумана], и все же мало что можно различить, и меньше всего к низу.

306. Поверхность объекта принимает участие в цвете света, который освещает его; и в цвете атмосферы, которая лежит между глазом и этим объектом, то есть в цвете прозрачной среды, лежащей между объектом и глазом; и среди цветов похожего характера второй будет того же тона, что и первый, и это вызвано увеличенной толщиной цвета среды, лежащей между объектом и глазом.

307. О ЖИВОПИСИ.

Из различных цветов, ни один из которых не является синим, тот, который на большом расстоянии будет выглядеть синее, — это ближайший к черному; и так, наоборот, цвет, который меньше всего похож на черный, на большом расстоянии лучше всего сохранит свой собственный цвет. Следовательно, зелень полей приобретет более синий оттенок, чем желтый или белый, и наоборот, желтый или белый изменятся меньше, чем зеленый, а красный — еще меньше.

VII.

О пропорциях и движениях человеческой фигуры.

Исследования Леонардо, посвященные пропорциям и движениям человеческой фигуры, по большей части должны были быть завершены и записаны до 1498 года; ибо ЛУКА ПАЧОЛИ в посвящении ЛУДОВИКО ИЛЬ МОРО к своей книге «Divina Proportione» («Божественная пропорция»), опубликованной в том же году, пишет: «Леонардо да Винчи… уже со всем тщанием завершил достойную книгу о живописи и движениях человека».

В подборке аксиом Леонардо, содержащейся в ватиканской копии, эти слова приписываются автору: «e il resto si dira nella universale misura del huomo» («а остальное будет сказано в универсальной мере человека»). (MANZI, стр. 147; LUDWIG, № 264). ЛОМАЦЦО, в свою очередь, в своем труде «Idea del Tempio della Pittura» («Идея храма живописи»), Милан, 1590 г., гл. IV, говорит: «Леонардо да Винчи… также показал в фигуре все пропорции членов человеческого тела».

Ватиканская копия включает лишь очень немногие разделы «Универсальной меры человека», и до сих пор ничего не было известно об оригинальных рукописях на эту тему, которые послужили обширным материалом для этой части труда. Коллекция в Виндзоре, принадлежащая Ее Величеству Королеве, содержит, безусловно, самую важную часть исследований Леонардо по этому предмету, составляющую около половины всего опубликованного здесь материала; а большое количество оригинальных рисунков значительно усиливает интерес, который сам по себе должен вызывать этот предмет. По-видимому, Лука Пачоли имел в виду именно эти рукописи (которые я обозначил инициалами W. P.), когда писал процитированный выше отрывок. Тем не менее, некоторые заметки более позднего периода — такие как № 360, 362 и 363 из рукописи E, написанные в 1513–1514 годах, — достаточно доказывают, что Леонардо не считал свои ранние исследования пропорций и движений человеческой фигуры окончательными и завершенными, как можно было бы предположить из утверждения Луки Пачоли. Либо же он вернулся к этой теме в более поздний период, поскольку его прежние исследования проводились в Милане между 1490 и 1500 годами. Действительно, весьма вероятно, что анатомические исследования, которыми он с таким рвением занимался в 1510–1516 годах, побудили его пересмотреть вопрос о пропорциях.

Предварительные наблюдения (308, 309).

308.

Каждый человек в три года достигает половины того полного роста, которого он достигнет в конечном итоге.

309.

Если человек ростом в 2 браччо слишком мал, то человек в четыре браччо слишком высок, а среднее — это то, что достойно восхищения. Между 2 и 4 находится 3; поэтому возьмите человека ростом в 3 браччо и измерьте его по правилу, которое я вам дам. Если вы скажете мне, что я могу ошибаться, считая хорошо сложенным человека, который не соответствует этому делению, я отвечу, что вы должны посмотреть на многих людей ростом в 3 браччо и из большинства тех, кто схож своими конечностями, выбрать одного из наиболее грациозных и произвести свои измерения. Длина кисти руки составляет 1/3 браччо [8 дюймов], и эта мера встречается в человеке 9 раз. Лицо [Сноска 7: Приведенное здесь описание браччо важно для понимания некоторых последующих глав. Под «testa» здесь следует понимать лицо. Утверждения в этом разделе частично проиллюстрированы на илл. XI.] такое же, как и расстояние от яремной впадины до плеча, и от плеча до соска, и от одного соска до другого, и от каждого соска до яремной впадины.

Пропорции головы и лица (310–318).

310.

Расстояние между линией смыкания губ [ртом] и основанием носа составляет одну седьмую часть лица.

Расстояние от рта до нижней части подбородка c d составляет четвертую часть лица и равно ширине рта.

Расстояние от подбородка до основания носа e f составляет третью часть лица и равно длине носа и лбу.

Расстояние от середины носа до нижней части подбородка g h составляет половину длины лица.

Расстояние от верхней части носа, где начинаются брови, до нижней части подбородка i k составляет две трети лица.

Расстояние от линии смыкания губ до верхней части подбородка l m, то есть там, где подбородок заканчивается и переходит в нижнюю губу рта, составляет треть расстояния от линии смыкания губ до нижней части подбородка и является двенадцатой частью лица. От верхней до нижней части подбородка m n составляет шестую часть лица и является пятьдесят четвертой частью роста человека.

От наиболее выступающей точки подбородка до горла o p равно расстоянию между ртом и нижней частью подбородка, и составляет четверть лица.

Расстояние от верхней части горла до яремной впадины внизу q r составляет половину длины лица и восемнадцатую часть роста человека.

От подбородка до затылка s t — такое же расстояние, как между ртом и корнями волос, то есть три четверти головы.

От подбородка до челюстной кости v x составляет половину головы и равно толщине шеи в профиль.

Толщина головы от брови до затылка в 1,75 раза больше толщины шеи.

[Сноска: Рисунки к этому тексту, строки 1–10, находятся на илл. VII, № 1. Два верхних наброска голов, илл. VII, № 2, относятся к строкам 11–14 и в оригинале расположены непосредственно под набросками, воспроизведенными на илл. VII, № 1.]

311.

Расстояние от места прикрепления одного уха до другого равно расстоянию от переносицы до подбородка, а в красивом лице ширина рта равна длине от линии смыкания губ до нижней части подбородка.

312.

Выемка или углубление под нижней губой рта находится на полпути между основанием носа и нижней частью подбородка.

Лицо само по себе образует квадрат; то есть его ширина — от внешнего угла одного глаза до другого, а высота — от самого верха носа до нижней части нижней губы рта; тогда то, что остается выше и ниже этого квадрата, составляет высоту еще одного такого же квадрата, a b равно расстоянию между c d; d n таким же образом равно n c, и точно так же s r, q p, h k равны друг другу.

Расстояние между m и s такое же, как от основания носа до подбородка. Ухо ровно такой же длины, как нос. Расстояние от x до j такое же, как от носа до подбородка. Линия смыкания рта, видимая в профиль, наклонена к углу челюсти. Ухо должно быть такой же высоты, как расстояние от основания носа до верхнего века. Расстояние между глазами равно ширине глаза. Ухо находится над серединой шеи, если смотреть в профиль. Расстояние от 4 до 5 равно расстоянию от s до r.

[Сноска: См. илл. VIII, № 1, где текст строк 3–13 также приведен в факсимиле.]

313.

(a b) равно (c d).

[Сноска: См. илл. VII, № 3. Здесь также можно сослаться на два рисунка пером и тушью, изображающие головы в профиль с числовыми измерениями, описания которых в рукописи нет. Они приведены на илл. XVII, № 2. — Голова слева, с частью торса [W. P. 5a], № 1 на той же таблице, взята из рукописи A 2b и в оригинале находится на странице с совершенно не относящимся к делу текстом по вопросам естественной истории. М. РАВЕЗОН в своем издании парижской рукописи A воспроизвел эту голову и подробно обсудил ее [примечание на стр. 12]; однако он несколько изменил оригинальные измерения. Сложные вычисления, приведенные М. РАВЕЗОНОМ, представляются мне совершенно необоснованными. Набросок, каким мы его видим, вряд ли предназначался для чего-то большего, чем экспериментальная попытка установить относительные пропорции. Мы не находим, чтобы Леонардо использовал циркульные линии в каком-либо другом исследовании пропорций человеческой головы. В то же время мы видим, что пропорции этого наброска не соответствуют правилам, которых он обычно придерживался (см., например, № 310).]

Голова a f на 1/6 больше, чем n f.

315.

Расстояние от брови до места соединения губы с подбородком, угол челюсти и верхний угол, где ухо соединяется с виском, образуют идеальный квадрат. И каждая сторона сама по себе составляет половину головы.

Впадина скуловой кости находится на полпути между кончиком носа и верхней частью челюстной кости, которая является нижним углом прикрепления уха в представленной здесь рамке.

Расстояние от угла глазницы до уха равно длине уха или трети лица.

[Сноска: См. илл. IX. Текст в оригинале написан позади головы. Почерк, по-видимому, указывает на дату ранее 1480 года. На том же листе есть рисунок красным мелом, изображающий двух всадников, из которого здесь видна только часть верхней фигуры. Весь лист имеет размеры 22,5 см в ширину и 29 см в длину и пронумерован 127 в верхнем правом углу.]

316.

От a до b — то есть от корней волос спереди до макушки — должно быть равно c d; — то есть от основания носа до места смыкания губ посередине рта. От внутреннего угла глаза m до макушки a такое же расстояние, как от m вниз до подбородка s. s, c, f, b находятся на равном расстоянии друг от друга.

[Сноска: Рисунок серебряным карандашом на тонированной голубоватой бумаге — илл. X — относящийся к этой главе, был частично доработан тушью самим Леонардо.]

317.

От макушки до нижней части подбородка составляет 1/9, а от корней волос до подбородка — 1/9 расстояния от корней волос до земли. Наибольшая ширина лица равна расстоянию между ртом и корнями волос и составляет 1/12 всего роста. Расстояние от верха уха до макушки равно расстоянию от нижней части подбородка до слезного протока глаза; а также равно расстоянию от угла подбородка до угла челюсти; то есть 1/16 всего роста. Маленький хрящ, который выступает над отверстием уха по направлению к носу, находится на полпути между затылком и бровью; толщина шеи в профиль равна расстоянию между подбородком и глазами, а также расстоянию между подбородком и челюстью, и составляет 1/18 роста человека.

318.

a b, c d, e f, g h, i k равны друг другу по размеру, за исключением того, что d f является случайным.

[Сноска: См. илл. XI.]

Пропорции головы, видимой спереди (319–321).

319.

a n o f равны рту.

a c и a f равны расстоянию между одним глазом и другим.

n m o f q r равны половине ширины век, то есть от внутреннего [слезного] угла глаза до его внешнего угла; и точно так же деление между подбородком и ртом; и таким же образом самая узкая часть носа между глазами. И эти пространства, каждое само по себе, составляют 19-ю часть головы, n o равно длине глаза или расстоянию между глазами.

m c составляет 1/3 n m, измеряя от внешнего угла век до буквы c. b s будет равно ширине ноздри.

[Сноска: См. илл. XII.]

320.

Расстояние между центрами зрачков глаз составляет 1/3 лица. Пространство между внешними углами глаз, то есть там, где глаз заканчивается в глазнице, которая его содержит, таким образом внешние углы, составляет половину лица.

Наибольшая ширина лица на линии глаз равна расстоянию от корней волос спереди до линии смыкания губ.

[Сноска: К этому разделу прилагаются два наброска глаз, здесь не воспроизведенные.]

321.

Нос образует двойной квадрат; то есть ширина носа у ноздрей дважды укладывается в длину от кончика носа до бровей. И точно так же в профиль расстояние от крайней стороны ноздри, где она соединяется со щекой, до кончика носа равно ширине носа спереди от одной ноздри до другой. Если вы разделите всю длину носа — то есть от кончика до места прикрепления бровей — на 4 равные части, вы обнаружите, что одна из этих частей простирается от кончика ноздрей до основания носа, а верхнее деление лежит между внутренним углом глаза и местом прикрепления бровей; и две средние части [вместе] равны длине глаза от внутреннего до внешнего угла.

[Сноска: Два нижних наброска на илл. VII, № 4 обращены к шести строкам этого раздела. — Что касается пропорций головы в профиль, см. № 312.]

322.

Большой палец ноги составляет шестую часть стопы, если брать измерение в профиль, с внутренней стороны стопы, от места, где этот палец отходит от подушечки подошвы стопы, до его кончика a b; и он равен расстоянию от рта до нижней части подбородка. Если вы рисуете стопу в профиль с внешней стороны, сделайте так, чтобы мизинец начинался на трех четвертях длины стопы, и вы обнаружите такое же расстояние от места прикрепления этого пальца, как до самого дальнего выступа большого пальца.

323.

Для каждого человека соответственно расстояние между a b равно c d.

324.

Относительная пропорция кисти руки и стопы.

Стопа настолько длиннее кисти, насколько толщина руки в запястье, где она самая тонкая, если смотреть спереди.

Опять же, вы обнаружите, что стопа настолько длиннее кисти, насколько расстояние от внутреннего угла мизинца до последнего выступа большого пальца, если измерять вдоль длины стопы.

Ладонь руки без пальцев дважды укладывается в длину стопы без пальцев ног.

Если вы держите руку с выпрямленными и плотно сжатыми пальцами, вы обнаружите, что она такой же ширины, как самая широкая часть стопы, то есть там, где она соединяется с пальцами ног.

А если вы измерите от выступа внутренней лодыжки до конца большого пальца ноги, вы обнаружите, что эта мера равна длине всей кисти руки.

От верхнего угла стопы до места прикрепления пальцев ног равно расстоянию от запястного сустава до кончика большого пальца руки.

Наименьшая ширина кисти руки равна наименьшей ширине стопы между ее соединением с ногой и местом прикрепления пальцев ног.

Ширина пятки в нижней части равна ширине руки в месте ее соединения с кистью; а также ширине ноги в самом тонком месте, если смотреть спереди.

Длина самого длинного пальца ноги, от его первого деления от большого пальца до кончика, составляет четверть стопы от центра лодыжечной кости до кончика, и она равна ширине рта. Расстояние между ртом и подбородком равно расстоянию между костяшками трех средних пальцев и длине их первых фаланг, если рука растопырена, и равно расстоянию от сустава большого пальца до начала ногтей, то есть четвертой части кисти руки и лица.

Пространство между крайними полюсами внутри и снаружи стопы, называемыми лодыжкой или лодыжечной костью a b, равно пространству между ртом и внутренним углом глаза.

325.

Стопа, от места ее прикрепления к ноге до кончика большого пальца, такой же длины, как пространство между верхней частью подбородка и корнями волос a b; и равна пяти шестым лица.

326.

a d — это длина головы, c b — это длина головы. Четыре меньших пальца ноги одинаково толстые от ногтя сверху до низа и составляют 1/13 стопы.

[Сноска: См. илл. XIV, № 1, рисунок стопы с текстом в три строки под ним.]

327.

Вся длина стопы уложится между локтем и запястьем, а также между локтем и внутренним углом руки по направлению к груди, когда рука согнута. Стопа такой же длины, как вся голова человека, то есть от подбородка до самой верхней части головы [Сноска 2: nel modo che qui i figurato. См. илл. VII, № 4, верхняя фигура. Текст обрывается в конце строки 2, и текст, приведенный под № 321, следует ниже. Здесь можно заметить, что второй набросок на W. P. 311 в оригинале не имеет пояснительного текста.] в том виде, как здесь изображено.

Пропорции ноги (328–331).

328.

Наибольшая толщина икры ноги находится на трети ее высоты a b и на двадцатую часть толще наибольшей толщины стопы.

a c составляет половину головы и равно d b и месту прикрепления пяти пальцев ног e f. d k уменьшается на одну шестую в ноге g h. g h составляет 1/3 головы; m n увеличивается на одну шестую от a e и составляет 7/12 головы, o p на 1/10 меньше d k и составляет 6/17 головы. a находится на половине расстояния между b q и составляет 1/4 человека. r находится на полпути между s и b [Сноска 11: b здесь и далее измеряется с правой стороны стопы, как видит зритель.]. Вогнутость колена снаружи r выше, чем внутри a. Половина всей высоты ноги от стопы r находится на полпути между выступом s и землей b. v находится на полпути между t и b. Толщина бедра, видимая спереди, равна наибольшей ширине лица, то есть 2/3 длины от подбородка до макушки; z r составляет 5/6 от 7 до v; m n равно 7 v и составляет 1/4 r b, x y трижды укладывается в r b и в r s.

[Сноска 22-35: Набросок, иллюстрирующий эти строки, находится на илл. XIII, № 2.]

[Сноска 22: a b entra in c f 6 e 6 in c n. Точное измерение, однако, обязывает нас читать 7 вместо 6.] a b укладывается шесть раз в c f и шесть раз в c n и равно g h; i k l m укладывается 4 раза в d f и 4 раза в d n и составляет 3/7 стопы; p q r s укладывается 3 раза в d f и 3 раза в b n; [Сноска: 25. y не встречается на диаграмме, а x встречается дважды; это делает отрывок очень неясным.] x y составляет 1/8 x f и равно n q. 3 7 составляет 1/9 n f; 4 5 составляет 1/10 n f [Сноска: 22-27. Сравните с этим строки 18-24 № 331 и набросок ноги в профиль на илл. XV.].

Я хочу знать, насколько человек увеличивается в росте, стоя на цыпочках, и насколько p g уменьшается при сгибании; и насколько он увеличивается в n q, точно так же при сгибании стопы.

[Сноска 34: e f 4 dal cazo. Чтением i вместо e смысл этого отрывка проясняется.] e f четырежды укладывается в расстояние между гениталиями и подошвой стопы; [Сноска 35: 2 не встречается на наброске, что делает отрывок неясным. Две последние строки отчетливо читаются в факсимиле.] 3 7 шесть раз укладывается от 3 до 2 и равно g h и i k.

[Сноска: Рисунок ноги, видимой спереди, илл. XIII, № 1, относится к тексту со строк 3 по 21. Измерения в этом разделе следует сравнить с текстом № 331, строки 1–13, и наброском ноги, видимой спереди, на илл. XV.]

329.

Длина стопы от конца пальцев до пятки дважды укладывается в длину от пятки до колена, то есть там, где кость ноги [малоберцовая] соединяется с костью бедра [бедренной].

330.

a n b равны; c n d равны; n c составляет две стопы; n d составляет 2 стопы.

[Сноска: См. нижний набросок, илл. XIV, № 1.]

331.

m n o равны. Наименьшая ширина ноги, видимой спереди, 8 раз укладывается от подошвы стопы до коленного сустава и имеет ту же ширину, что и рука, видимая спереди в запястье, и как наибольшая мера уха, и как три главных деления, на которые мы делим лицо; и эта мера 4 раза укладывается от запястного сустава кисти до кончика локтя. [14] Стопа такой же длины, как пространство от колена между a и b; а коленная чашечка такой же длины, как нога между r и s.

[18] Наименьшая толщина ноги в профиль 6 раз укладывается от подошвы стопы до коленного сустава и имеет ту же ширину, что и пространство между внешним углом глаза и отверстием уха, и как самая толстая часть руки, видимая в профиль, и между внутренним углом глаза и линией роста волос.

a b c [d] все относительно равной длины, c d дважды укладывается от подошвы стопы до центра колена и столько же от колена до бедра.

[28] a b c равны; a до b составляет 2 стопы — то есть измеряя от пятки до кончика большого пальца ноги.

[Сноска: См. илл. XV. Текст строк 2–17 находится слева от вида ноги спереди, к которому он относится. Строки 18–27 находятся в средней колонке и относятся к ноге, видимой в профиль и повернутой влево, с правой стороны от текста. Строки 20–30 находятся выше, слева, и относятся к наброску под ними.

Некоторые дальнейшие замечания о пропорции ноги будут найдены в № 336, строки 6, 7.]

О центральной точке всего тела.

332.

Вставая на колени, человек теряет четвертую часть своего роста.

Когда человек опускается на колени со сложенными на груди руками, пупок будет отмечать половину его роста, и точно так же — кончики локтей.

Половина роста сидящего человека — то есть от сиденья до макушки — будет там, где руки складываются под грудью и под плечами. Сидячая часть — то есть от сиденья до макушки — будет больше половины [всего роста] человека на длину мошонки.

[Сноска: См. илл. VIII, № 2.]

Относительные пропорции торса и всей фигуры.

336.

Локоть составляет одну четвертую часть роста человека и равен наибольшей ширине плеч. От сустава одного плеча до другого — два лица, и это равно расстоянию от верха груди до пупка. [Сноска 9: dalla detta somita. Было бы точнее читать здесь dal detto ombilico.] От этой точки до гениталий — длина лица.

[Сноска: Сравните с этим наброски на другой странице того же листа. Илл. VIII, № 2.]

Относительные пропорции головы и торса.

340.

От корней волос до верха груди a b составляет шестую часть роста человека, и эта мера равна.

От внешней части одного плеча до другого — такое же расстояние, как от верха груди до пупка, и эта мера 4 раза укладывается от подошвы стопы до нижнего конца носа.

[Толщина] руки в месте, где она отходит от плеча спереди, 6 раз укладывается в пространство между двумя внешними краями плеч и 3 раза в лицо, и четыре раза в длину стопы и три в кисть руки, внутри или снаружи.

[Сноска: Три наброска на илл. XIV, № 2 относятся к этому тексту.]

Относительные пропорции торса и ноги (335, 336).

335.

a b c равны друг другу и пространству от подмышки плеча до гениталий, и расстоянию от кончиков пальцев руки до сустава руки, и половине груди; и вы должны знать, что c b составляет третью часть роста человека от плеч до земли; d e f равны друг другу и равны наибольшей ширине плеч.

[Сноска: См. илл. XVI, № 1.]

336.

— Верх подбородка — бедро — место прикрепления среднего пальца. Конец икры ноги на внутренней стороне бедра. — Конец выступа большеберцовой кости ноги. [6] Наименьшая толщина ноги 3 раза укладывается в бедро, видимое спереди.

[Сноска: См. илл. XVII, № 2, средний набросок.]

Относительные пропорции торса и стопы.

337.

Торс a b в своей самой тонкой части измеряется стопой; и от a до b — 2 стопы, что составляет два квадрата до сиденья — его самая тонкая часть 3 раза укладывается в длину, таким образом составляя 3 квадрата.

[Сноска: См. илл. VII, № 2, нижний набросок.]

Пропорции всей фигуры (338–341).

338.

Человек, когда он лежит, уменьшается на 1/9 своего роста.

339.

Отверстие уха, сустав плеча, сустав бедра и лодыжка находятся на перпендикулярных линиях; a n равно m o.

[Сноска: См. илл. XVI, № 2, верхний набросок.]

340.

От подбородка до корней волос — 1/10 всей фигуры. От сустава ладони до кончика самого длинного пальца — 1/10. От подбородка до макушки — 1/8; от ямки желудка до верха груди — 1/6, а от ямки под грудной костью до макушки — 1/4. От подбородка до ноздрей — 1/3 часть лица, столько же от ноздрей до брови и от брови до корней волос, а стопа — 1/6, локоть — 1/4, ширина плеч — 1/4.

341.

Ширина плеч составляет 1/4 всего роста. От сустава плеча до кисти — 1/3, от линии смыкания губ до низа лопатки — одна стопа.

Наибольшая толщина человека от груди до позвоночника составляет 1/8 его роста и равна расстоянию между нижней частью подбородка и макушкой.

Наибольшая ширина — в плечах, и укладывается 4 раза.

Торс спереди и сзади.

342.

Ширина человека под руками такая же, как в бедрах.

Ширина человека в бедрах равна расстоянию от верха бедра до низа ягодицы, когда человек стоит, равномерно сбалансированный на обеих ногах; и такое же расстояние от верха бедра до подмышки. Талия, или более узкая часть над бедрами, будет на полпути между подмышками и низом ягодицы.

[Сноска: Нижний набросок илл. XVI, № 2 нарисован сбоку от строки 1.]

Схема пропорций Витрувия.

343.

Витрувий, архитектор, говорит в своем труде об архитектуре, что измерения человеческого тела распределены Природой следующим образом: то есть 4 пальца составляют 1 ладонь, и 4 ладони составляют 1 стопу, 6 ладоней составляют 1 локоть; 4 локтя составляют рост человека. И 4 локтя составляют один шаг, и 24 ладони составляют человека; и эти меры он использовал в своих постройках. Если вы разведете ноги настолько, чтобы уменьшить свой рост на 1/14, и расставите и поднимете руки так, чтобы ваши средние пальцы касались уровня макушки, вы должны знать, что центр раскинутых конечностей будет в пупке, а пространство между ногами будет равносторонним треугольником.

Длина раскинутых рук человека равна его росту.

От корней волос до нижней части подбородка — десятая часть роста человека; от нижней части подбородка до макушки — одна восьмая его роста; от верха груди до макушки будет одна шестая часть человека. От верха груди до корней волос будет седьмая часть всего человека. От сосков до макушки будет четвертая часть человека. Наибольшая ширина плеч содержит в себе четвертую часть человека. От локтя до кончика кисти будет пятая часть человека; и от локтя до угла подмышки будет восьмая часть человека. Вся кисть руки будет десятой частью человека; начало гениталий отмечает середину человека. Стопа — седьмая часть человека. От подошвы стопы до низа колена будет четвертая часть человека. От низа колена до начала гениталий будет четвертая часть человека. Расстояние от нижней части подбородка до носа и от корней волос до бровей в каждом случае одинаково и, как и ухо, составляет треть лица.

[Сноска: См. илл. XVIII. Оригинальный лист имеет ширину 21 см и длину 33,5 см. На концах шкалы под фигурой написаны слова diti (пальцы) и palmi (ладони). Отрывок, процитированный из Витрувия, — книга III, гл. 1, и рисунок Леонардо приведен в изданиях Витрувия ФРА ДЖОКОНДО (Венеция 1511, фолио, Флоренция 1513, 8vo.) и ЧЕЗАРИАНО (Комо 1521).]

Рука и голова.

344.

От b до a — одна голова, так же как от c до a, и это происходит, когда локоть образует прямой угол.

[Сноска: См. илл. XLI, № 1.]

Пропорции руки (345–349).

345.

От кончика самого длинного пальца руки до сустава плеча — четыре кисти или, если хотите, четыре лица.

a b c равны, и каждый интервал составляет 2 головы.

[Сноска: Строки 1–3 приведены на илл. XV под видом ноги спереди; строки 4 и 5 находятся ниже, с левой стороны. Буквенные обозначения относятся к согнутой руке рядом с текстом.]

346.

Кисть руки от самого длинного пальца до запястного сустава 4 раза укладывается от кончика самого длинного пальца до сустава плеча.

347.

a b c равны друг другу, стопе и пространству между соском и пупком; d e будет третьей частью всего человека.

f g составляет четвертую часть человека и равно g h, и измеряется локтем.

[Сноска: См. илл. XIX, № 1. 1. mamolino (= bambino, маленький ребенок) может означать здесь пупок.]

348.

a b 4 раза укладывается в a c и 9 раз в a m. Наибольшая толщина руки между локтем и кистью 6 раз укладывается в a m и равна r f. Наибольшая толщина руки между плечом и локтем 4 раза укладывается в c m и равна h n g. Наименьшая толщина руки над локтем x y не является основанием квадрата, но равна половине пространства h 3, которое находится между внутренним суставом руки и запястным суставом.

[11] Ширина запястья 12 раз укладывается во всю руку; то есть от кончиков пальцев до сустава плеча; то есть 3 раза в кисть и 9 в руку.

Рука в согнутом состоянии составляет 4 головы.

Рука от плеча до локтя при сгибании увеличивается в длину, то есть в длине от плеча до локтя, и это увеличение равно толщине руки в запястье, если смотреть в профиль. А пространство между нижней частью подбородка и линией смыкания губ равно толщине 2 средних пальцев, ширине рта и пространству между корнями волос на лбу и макушкой [Сноска: Queste cose. Этот отрывок, по-видимому, был написан специально для исправления предыдущих строк. Ошибка объясняется прилагаемым наброском костей руки.]. Все эти расстояния равны друг другу, но они не равны вышеупомянутому увеличению руки.

Рука между локтем и запястьем никогда не увеличивается при сгибании или выпрямлении.

Рука от плеча до внутреннего сустава в выпрямленном состоянии.

Когда рука выпрямлена, p n равно n a. И когда она согнута, n a уменьшается на 1/6 своей длины, и p n делает то же самое. Внешний локтевой сустав увеличивается на 1/7 при сгибании; и таким образом, при сгибании он увеличивается до длины 2 голов. А с внутренней стороны, при сгибании, обнаруживается, что, хотя рука от места соединения с боком до запястья составляла 2 с половиной головы, при сгибании она теряет полголовы и измеряется только двумя: одна от [плечевого] сустава до конца [у локтя], а другая до кисти.

Рука в сложенном состоянии будет измеряться 2 лицами до плеча от локтя и 2 от локтя до места прикрепления четырех пальцев на ладони. Длина от основания пальцев до локтя никогда не меняется ни в каком положении руки.

Если рука выпрямлена, она уменьшается на 1/3 длины между b и h; и если — будучи выпрямленной — она сгибается, она увеличится на половину o e. [Сноска 59-61: Фигура, набросанная на полях, однако, нарисована в других пропорциях.] Длина от плеча до локтя такая же, как от основания большого пальца, внутри, до локтя a b c.

[Сноска 62-64: Набросок руки на полях рукописи идентичен тому, что приведен ниже на илл. XX, на который, следовательно, можно сослаться в этом месте. В строке 62 мы читаем, следовательно, z c вместо m n.] Наименьшая толщина руки в профиль z c 6 раз укладывается между костяшками кисти и ямкой локтя в выпрямленном состоянии, 14 раз во всей руке и 42 во всем человеке [64]. Наибольшая толщина руки в профиль равна наибольшей толщине руки спереди; но первая расположена на трети руки от сустава плеча до локтя, а другая — на трети от локтя по направлению к кисти.

[Сноска: Сравните илл. XVII. Строки 1–10 и 11–15 написаны в две колонки под выпрямленной рукой, и на кончиках пальцев мы находим слова: fine d'unghie (концы ногтей). Часть текста — строки 22–25 — видна сбоку от набросков на илл. XXXV, № 1.]

349.

От верха плеча до кончика локтя такое же расстояние, как от этой точки до суставов четырех пальцев с ладонью, и каждое составляет 2 лица.

[5] a e равно ладони, r f и o g равны половине головы, и каждая 4 раза укладывается в a b и b c. От c до m — 1/2 головы; m n составляет 1/3 головы и 6 раз укладывается в c b и в b a; a b теряет 1/7 своей длины, когда рука выпрямлена; c b никогда не меняется; o всегда будет средней точкой между a и s.

y l — это мясистая часть руки, равная одной голове; когда рука согнута, она сокращается на 2/5 своей длины; o a при сгибании теряет 1/6, так же как и o r.

a b составляет 1/7 от r c. f s будет составлять 1/8 от r c, и каждое из этих 2 измерений является наибольшим для руки; k h — самая тонкая часть между плечом и локтем, она составляет 1/8 всей руки r c; o p составляет 1/5 от r l; c z укладывается 13 раз в r c.

[Сноска: См. илл. XX, где текст также виден в строках 5-23.]

Движение руки (350-354).

350.

Во внутреннем сгибе суставов каждой конечности рельефы превращаются во впадину, и точно так же каждая впадина внутренних сгибов становится выпуклостью, когда конечность выпрямляется до предела. И в этом часто совершают величайшие ошибки те, у кого недостаточно знаний, кто полагается на собственную выдумку и не прибегает к подражанию природе; эти изменения происходят скорее на середине боковых сторон, чем спереди, и скорее сзади, чем по бокам.

351.

Когда рука согнута в локте под углом, образуется некоторый угол; чем острее этот угол, тем сильнее сокращаются мышцы внутри сгиба, в то время как внешние мышцы становятся длиннее, чем прежде. Как показано на примере: d c e значительно сократится, а b n сильно растянется.

[Сноска: См. илл. XIX, № 2.] 352.

О ЖИВОПИСИ.

Рука при повороте отводит плечо к середине спины.

353.

Существует 10 основных движений кисти: вперед, назад, вправо и влево, круговое движение, вверх или вниз, сжимание и разжимание, а также разведение пальцев или их сведение вместе. 354.

О ДВИЖЕНИЯХ ПАЛЬЦЕВ.

Движения пальцев в основном состоят в их разгибании и сгибании. Это разгибание и сгибание различаются по способу: иногда они сгибаются целиком в первом суставе; иногда сгибаются или разгибаются наполовину, во втором суставе; а иногда сгибаются по всей длине и во всех трех суставах сразу. Если два первых сустава не могут согнуться, то третий сустав можно согнуть с большей легкостью, чем прежде; он никогда не согнется сам по себе, если другие суставы свободны, пока не будут согнуты все три сустава. Помимо всех этих движений, существуют 4 других основных движения, из которых 2 — вверх и вниз, а два других — из стороны в сторону; каждое из них осуществляется отдельным сухожилием. Из них следует бесконечное множество других движений, всегда совершаемых двумя сухожилиями: одно сухожилие перестает действовать, другое берет на себя движение. Сухожилия внутри пальцев толстые, а снаружи тонкие; внутренние сухожилия прикреплены к каждому суставу, а внешние — нет.

[Сноска 26: В оригинале за этим заголовком не следует текст.] О силе [и действии] 3 сухожилий внутри пальцев у 3 суставов.