Хьюберт Хоу Банкрофт

«Коренные народы Тихоокеанских штатов. Том 2. Цивилизованные нации»

Страница 15 из 32 · 55 540 зн. · 64 мин. чтения

Тот, кто прибегал к колдовству, чарам или заклинаниям с целью причинить вред общине или отдельным лицам, приносился в жертву богам путем рассечения груди и вырывания сердца.

РАЗНЫЕ ЗАКОНЫ.

Всякий, кто пользовался царскими инсигниями или знаками отличия, подвергался смертной казни, а его имущество конфисковывалось. Читатель вспомнит, что такое же наказание налагалось на того, кто узурпировал инсигнии или должность мексиканского сиуакоатля, или верховного судьи. Всякий, кто дурно обратился с послом, министром или курьером, принадлежащим царю, претерпевал смерть; однако послы и курьеры со своей стороны обязаны были не покидать большую дорогу под страхом лишения своих привилегий. Тот, кто силой завладевал землей, ему не принадлежащей, подвергался смертной казни. Тот, кто продавал чужую землю или ту, которой он владел на правах доверительного управления, без судебного разрешения или позволения тех, кто имел право ему его дать, обращался в рабство. Если какой-то земельный участок по злому умыслу продавался дважды, первый покупатель сохранял его за собой, а продавец наказывался. Тот, кто расточал свое отцовское достояние, принимал смерть. Сын, поднявший руку на своего отца или мать, подвергался смертной казни, а его детям воспрещалось наследовать имущество деда и бабки. Точно так же отец мог лишить наследства сына, если тот оказывался трусливым или жестоким. Тот, кто сдвигал межевые знаки, умирал за это. Те, кто нарушал мир, ввязываясь в мелкие драки и ссоры без применения оружия, заключались в тюрьму на несколько дней и были обязаны возместить любой причиненный ими ущерб; ибо, говорит Лас Касас, обычно они мстили тем, что что-нибудь ломали. Если кто-то получал ранение в потасовке, нападавший должен был оплатить все расходы по излечению пострадавшей стороны. Но с теми, кто дрался на рыночной площади, поступали куда суровее. Клеветники наказывались с великой строгостью. В Мехико тот, кто злонамеренно возводил навет на другого, нанося тем самым серьезный урон его репутации, приговаривался к отрезанию губ, а иногда также и ушей. В Тескоко клеветник претерпевал смерть. Лжесвидетелю присуждалось то же наказание, которое было бы назначено обвиняемому в случае его признания виновным. Царь Незауалькойотль был столь великим любителем правды, что, как говорят, издал закон, предписывающий смертную казнь историкам, которые записывали вымышленные события. Всякий, кто приобретал товары в кредит и не расплачивался за них, обращался в рабство, и ту же кара постигала неплательщика налогов.

НАКАЗАНИЕ ЗА ПРЕДОСУДИТЕЛЬНУЮ СВЯЗЬ (ПРЕЖДЕ ВСЕГО ИЗМЕНУ).

Относительно того, как поступали с прелюбодеями, едва ли двое древних авторов сходятся во мнениях, и вполне вероятно, что закон на этот счет в различных частях ацтекских царств различался в большей или меньшей степени; во всяком случае, у нас есть свидетельство Клавихеро о том, что в некоторых областях мексиканской империи преступление прелюбодеяния наказывалось строже, чем в других, а Лас Касас и Мендиетта оба говорят о нескольких кадрах наказаний, привязанных к этому проступку в различных местностях. Судя по тому, что удается выяснить по этому вопросу, прелюбодеи, пойманные с поличным или при обстоятельствах, делавших их вину морально несомненной, забивались камнями до смерти. Виновным предоставлялось нечто вроде судебного разбирательства, но если, как утверждают некоторые авторы, признание вины исторгалось под пыткой, этот суд должен был быть столь же насмешкой над правосудием, сколь и судебные процессы большинства европейских судов ту пору. Объем доказательств, необходимый для осуждения, неясен. Вейтиа говорит, что обвинения со стороны мужа само по себе было достаточным доказательством. Лас Касас же и Торкемада, которые оба являются гораздо более древними авторитетами, сообщают нам, что ни один мужчина или женщина не наказывались за прелюбодеяние на основании необоснованных показаний мужа, но что для вынесения им обвинительного приговора требовались другие свидетели и признание самих подсудимых. Обычно, если осужденные прелюбодеи принадлежали к низшим классам, их выводили в людное место и там забивали камнями до смерти собравшейся толпой, и мало кто из старых авторитетов забывает отметить, что такая смерть была почти безболезненной, ибо стоило лишь полететь первому камню, как несчастный немедленно оказывался погребен под грудой снарядов — столь велико было число палачей и так стремился каждый приложить руку к убийству. Другим распространенным способом казни было помещение головы осужденного на камень и разбивание черепа путем падения на него другого камня. Знатный человек, осужденный за то же преступление, не умерщвлялся столь публичным образом, но удавливался в темнице; и в знак уважения к его рангу его голова после смерти украшалась султанами из зеленых перьев, после чего тело предавалось сожжению. Прелюбодеи, признанные виновными лишь на основании косвенных улик, также подвергались смертной казни через удушение. Мужу строжайшим образом возбранялось брать правосудие в собственные руки, и тот, кто пытался отомстить за свою честь умерщвлением жены или ее любовника, даже если заставал их на месте прелюбодеяния, сам приговаривался к смерти; точно так же, если преступник пытался спастись, убивая оскорбленного мужа, его ждала участь быть заживо зажаренным на медленном огне, причем тело поливалось соленой водой, дабы смерть не пришла к нему на помощь слишком рано. Прелюбодей не мог уйти от закона под предлогом опьянения, и поистине, если бы такое оправдание признавалось допустимым, выиграть от замены участи прелюбодея участью пьяницы удалось бы немногое. Грех женатого мужчины со свободной незамужней женщиной не считался прелюбодеянием и не наказывался как таковой, так что муж не был обязан блюсти ту преданность, которая требовалась от жены. Я уже отмечал ранее, что хотя преступление прелюбодеяния наказывалось во всех частях ацтекской империи, кара за него различалась по степени суровости и по способу исполнения. Так, в провинции Ишкатлан, если верить Клавихеро, женщину, обвиненную в этом преступлении, вызывали перед суды, и если доказательства ее вины оказывались удовлетворительными, ее тут же разрывали на части, а ее конечности делили между свидетелями, в то время как в Ицтепеке муж виновной женщины отрезал ей уши и нос, клеймя ее тем самым как опозоренную на всю жизнь. В некоторых частях империи муж, сожительствовавший с женой после того, как было доказано, что она изменила верности, сурово наказывался.

ПРОТИВОЕСТЕСТВЕННЫЕ ПРЕСТУПЛЕНИЯ.

Плотическая связь с матерью, сестрой, мачехой или сводной сестрой наказывалась повешением; Торкемада говорит, что такой же каре подвергался тот, кто вступал в связь с тещей, ибо они считали грехом для мужчины иметь доступ как к матери, так и к дочери. Связь же между шурином (или деверем) и невесткой (или золовкой), однако, не считалась преступной, и, более того, обычай предписывал мужчине давать потомство своему покойному брату, женившись на его вдове. Тот, кто покушался на изнасилование девицы — будь то в поле или в отцовском доме, — претерпевал смерть. В Мичоакане рот насильника разрезали от уха до уха кремниевым ножом, после чего сажали на кол. В Мехико совершавших содомию вешали; в Тескоко наказание за противоестественное преступление было характерно жестоким. Активный участник привязывался к столбу, полностью засыпался пеплом и оставлялся умирать; внутренности пассивного участника вытаскивались через задний проход, его также засыпали пеплом и, подогнав древесину, поджигали костер. В Тласкале содомит не наказывался законом, но изгонялся обществом и подвергался презрению и насмешкам со стороны всех, кто его знал. Исходя из чрезвычайной суровости законов, принятых более поздними государями для искоренения этого отвратительного порока, а также из того факта, что судебные власти специально назначали лиц для прочесывания провинций в поисках правонарушителей этого толка, очевидно, что противоестественная любовь приобрела жуткую популярность среди ацтеков. Отец Пьер де Ган, или, как его еще называют, де Мура, свидетельствует об этом самым страшным образом; он пишет: «Некоторое число священников совсем не имели жен, но вместо них держали мальчиков, с которыми предавались блуду. Этот грех был столь обычен в сей стране, что молодые или старые — все были им заражены; они были настолько к нему привязаны, что даже шестилетние дети предавались этому».

Лас Касас сообщает, что в нескольких более отдаленных провинциях Мехико противоестественный порок терпели, если не дозволяли прямо, и вполне вероятно, что в более ранние времена это было нормой для всей империи. Каким бы неизъяснимо отвратительным ни казался этот грех современному разуму, мы знаем, что педерастия была распространена среди народов, обладавших более развитой цивилизацией, чем ацтеки. В древней Греции эта противоестественная страсть царила в такой степени, что противиться ей почиталось за героизм. Плутарх в своей «Жизни Агесилая» не может нахвалиться самообладанием, проявленным этим великим мужем при воздержании от удовлетворения страсти, которую он питал к мальчику по имени Мегабат, каковое устремление Максимий Тирский называет заслуживающим большего восхваления, нежели героизм Леонида; Диоген Лаэртский в своей «Жизни Зенона», основоположника стоицизма, самого сурового из всех древних течений, хвалит этого философа за то, что он был мало подвержен данному пороку; Софокл, трагический Гомер и аттическая пчела, по свидетельству Афинея, был особенно привязан к нему. Моралисты превозносили его как узы дружбы, и о нем отзывались как о вещи, вдохновляющей энтузиазм священного легиона Эпаминда. Поражение римлян от Ганнибала при Каннах, как утверждалось, произошло по ревности Юноны из-за того, что в храм Юпитера был введен прекрасный мальчик. Лас Касас говорит нам, что педерастия терпелась потому, что они верили, будто их боги практиковали ее. Точно таким же образом древние греки заставили народную религию прогнуться под новый порок и, заменив Гебу Ганимедом в качестве небесного виночерпия, побудили главу всего Олимпа подать пример противоестественной любви.

ЗАКОНЫ, КАСАЮЩИЕСЯ ЦЕЛОМУДРИЯ.

Священник, нарушивший обет целомудрия, изгонялся; его дом разрушался, а имущество конфисковывалось. Сводников публично позорили на рынке, выжигая им волосы на голове так близко к коже, что капли смолы, падавшие с горящих лучин из смолистой сосны, попадали на череп и обжигали его; если лица, ради которых совершалось сводничество, были высокого происхождения, сутенер нес еще более тяжкое наказание. Таков был закон в Мехико; в Тескоко же, согласно историку чичимеков, сутенер во всех случаях подвергался смертной казни.

Простой блуд не наказывался, если только он не совершался знатной дамой или с девой, посвященной на служение богам, в каковых случаях каралось смертью. Блуд с чужой наложницей также оставался безнаказанным, если только они не жили вместе долгое время и вследствие этого по обычаю не считались мужем и женой. Если кто-то вступал в связь с рабыней, и женщина умирала во время беременности или в родах, то виновный становился рабом; если же разрешалась от бремени благополучно, ребенок получал свободу, и о нем заботился отец. Женщина, принявшая любое снадобье для вызова выкидыша, и та, что это снадобье доставила, обе приговаривались к смерти. Если одна женщина предавалась блуду с другой, обе умирали за это. Мужчина, разгуливавший по улицам в женском платье, или женщина, одетая в мужское платье, умерщвлялись.

В сем повествовании собраны почти все сохранившиеся особые законы ацтеков, за исключением тех, что касаются военных дел, брака, развода и рабства, все из которых мне уже довелось разобрать.

Нельзя отрицать, что ацтекский кодекс был суров и жесток, но был ли он более суров и жесток, чем требовалось, — сомнительно, как я уже отмечал ранее. Мы уже видели, что неизбежной участью пойманных на воровстве на рынке была ужасная смерть, однако нам говорят, что стоило хозяину лавки отвернуться хоть на мгновение, как его товары подвергались краже. Народ, привыкший почти ежедневно видеть человеческую льющуюся воду кровь в жертву своим богам, неизбежно должен был ожесточиться при виде страданий, и на таких людей лишь казнь самого отталкивающего толка могла произвести впечатление трепета или страха. Кажется удивительным, что столь суровый народ перенял наказания, влекущие за собой лишь позор, однако сомнительно, не считалось ли рабство более легким наказанием, чем сожжение волос на публичном рынке. Некоторые из ацтекских монархов выказывали стремление быть столь снисходительными, сколь позволяла упрямая природа их подданных, но ярмо на шее народа, чтобы хоть в какой-то мере управлять им, в любом случае должно было быть тяжелым; короче говоря, деспотизм самой суровой закваски был для них необходим и незаменим на их ступени цивилизации.

НЕЗАУАЛЬКОЙОТЛЬ И МАЛЬЧИК.

Незауалькойотль, царь Тескоко, был исключительно милосерден и внимателен к своим подданным. Например, он приказал сажать маис за счет государственной казны вдоль дорог, дабы никто из виновных в краже с полей не мог оправдаться голодом. Рассказывают, что этот монарх часто ходил среди своего народа в личине простолюдина с целью обнаружить их обиды и общее положение, и некоторые из приключений, выпавших на его долю в эти дни, столь же занимательны, сколь и истории, рассказываемые Шехерезадой о Добром Халифе. Я выбираю одно не потому, что оно лучшее, а потому, что оно точнее указывает на человеколюбие Незауалькойотля и его любовь к правосудию. В правление этого монарха, вследствие огромного потребления древесины, поскольку использование масла и жиров тогда было неизвестно, леса начали редеть, и царь, предвидя, что при несоблюдении предосторожностей в королевстве вскоре начнется нехватка леса, приказал в определенных пределах не трогать ни единого дерева. И вот однажды, когда царь находился вне дворца в переодевании и в сопровождении лишь своего брата Куаухлеуаниццина, они проходили мимо опушки леса, рубить и собирать валежник в котором возбранялось. Там они обнаружили мальчика, который занимался сбором мелкой щепы и сучьев, принесенных ветром за пределы изгороди, поскольку в этой местности жителей было очень много, и они истощили весь лес, не зарезервированный законом. Незауалькойотль, видя, что под деревьями леса лежит великое множество павших ветвей, спросил мальчика, почему тот довольствуется сухими листьями и разбросанными сучьями, когда столь великое обилие топлива лежит под боком. Мальчик ответил, что царь запретил народу собирать дерево в лесу, и потому он вынужден брать то, что удается добыть. Царь велел ему тем не менее пойти в лес и взять топливо для себя, уверяя, что никто об этом не узнает, ибо они со спутником сохранят молчание. Но мальчик укорил их, сказав, что они, должно быть, изменники царю, раз подбивают его на такое дело, или же стремятся отомстить его родителям, навлекая беду на их сына, и отказался входить на запретную землю. Тогда царь остался весьма доволен верностью мальчика и, видя бедственное положение, в коем пребывал народ из-за суровости лесных законов, впоследствии велел их изменить.

ГЛАВА XV. ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА НАХУА.

Используемые металлы и способ их добычи — Обработка золота и серебра — Изумительное искусство имитации — Золочение и плакирование — Обработка камня — Камнерезное дело — Резьба по дереву — Производство керамики — Различные виды тканей — Изготовление бумаги и кожи — Приготовление красителей и красок — Искусство живописи — Мозаичные работы из перьев — Тростниковые циновки — Способ добывания огня — Факелы — Мыло — Совет искусств в Тескоко — Красноречие и поэзия — Оды Незауалькойотля о бренности жизни и тиране Тесосомоке — Ацтекская система счисления.

Золото, серебро, медь, олово и свинец были металлами, известными нахуа и используемыми ими. Последний, впрочем, упоминается лишь вскользь, и ничего не известно о том, где он добывался или для каких целей применялся. У нас есть лишь самые скудные сведения о процессах, посредством которых добывался любой из металлов. Золото поступало в города Анауака главным образом из южных провинций нахуа через посредство торговцев и сборщиков податей; серебро и олово брались из рудников Таско и Цомпанко; медь добывалась в горах Сакатоллана, провинции Коуиухкас и в Мичоакане. Самородки золота и глыбы самородной меди находили на поверхности земли в определенных регионах; золото добывалось главным образом из песка в руслах рек с помощью ныряльщиков. Его хранили в виде пыли в небольших трубках или полых стеблях тростника либо плавили в небольших тиглях с помощью полых бамбуковых трубок для продувания, заменявших мехи, и отливали в небольшие бруски. Прескотт сообщает нам, что эти металлы также добывались шахтным способом из жил в твердой породе, для чего прокладывались обширные галереи. Ртуть, сера, галун, охра и другие минералы собирались в определенной степени и применялись аборигенами для приготовления красок и в иных целях. Использование железа, хотя этот металл был изобилен в стране, оставалось неизвестным. Имевшимися у них металлами они умели работать мастерски, главным образом посредством плавки и литья, а также резьбы, но в некоторой мере и с помощью молота. У нас нет подробностей о средствах, применявшихся для плавки более твердых металлов, помимо грубой продувочной трубки и печи, упоминавшихся в связи с золотом.

Для режущих орудий единственным использовавшимся металлом была медь, однако она закалялась оловянным сплавом до такой степени, что ее хватало для резки твердших субстанций почти так же хорошо, как и сталь. Чистый и более мягкий металл шел на изготовление котлов и прочей утвари. Медные инструменты, впрочем, были редки по сравнению с каменными и, по-видимому, применялись главным образом при обработке дерева, где требовалась острая и долговечная режущая кромка. Такие орудия обычно принимали форму топоров и зубил. Палки для обработки земли, представлявшие собой ближайшее подобие плуга у нахуа, также часто снабжались медными наконечниками, как мы уже видели. Металл не слишком широко использовался при изготовлении оружия, не находя применения в мечах или наконечниках стрел, но применялся наряду с обсидианом в наконечниках копья и на масе, или дубине. Упоминаются как медные, так и оловянные блюда и тарелки, но в обиходе они не состояли. В производстве орудий из меди и олова эти металлы обрабатывались с помощью каменных молотов, а не отливались.

ЗОЛОТЫХ И СЕРЕБРЯНЫХ ДЕЛ МАСТЕРА.

Ни одна ветвь искусства нахуа не достигала столь высокой степени совершенства, как художественная обработка золота и серебра. Завоеватели были поражены, созерцая работы местных ювелиров; в некоторых случаях они даже откровенно признавали, что восхищаются работой больше, чем самим материалом, и спасали самые прекрасные образцы от плавильной печи — величайший комплимент, который эти жадные до золота авантюристы могли отвесить туземному искусству. Многие из изысканных изделий отправлялись в качестве подарков и диковин европейским государям, которые добавляли свои свидетельства к словам завоевателей, объявляя ювелирные изделия во многих случаях превосходящими творения мастеров старого света. Ацкапуцалько был главным центром ремесленников по золоту и серебру. Имитация природных объектов, в особенности животных, птиц и рыб, являлась излюбленной сферой для демонстрации этого таланта нахуа. Завоеватель Кортес говорит нам, что в коллекции Монтесумы имелось выполненное из золота, серебра, камней или перьев подобие каждого сущего под небесами предмета в его владениях, изготовленное столь искусно — по меньшей мере в части металлической работы, — что никакой мастер в мире не смог бы превзойти их. Это утверждение повторяется каждым автором, писавшим на данную тему. Доктор Эрнандес, натуралист, при подготовке трактата о мексиканской зоологии для Филиппа II, как утверждается, восполнял нехватку реальных экземпляров определенных редких видов обращением к этим имитациям. Рассказывают, что местные мастера создавали животных и птиц с подвижными головами, ногами, крыльями и языками, обезьяну со шпателем в руках в процессе прядения и в некоторых комических позах; и то, что особенно заинтересовало и удивило испанцев, так это искусство — о котором они отзывались как об утерянном — отливать части предмета из различных металлов, каждую отдельно от остальных, но все они составляли единое целое, и притом, как утверждают авторитеты, без пайки. Так, рыба отливалась с чередующимися чешуйками из золота и серебра, пластины отливались секциями из того же металла, а к различным сосудам прилаживались съемные ручки.

ЗОЛОЧЕНИЕ И ИНКРУСТАЦИЯ.

После прихода испанцев у местных ремесленников появилась новая и широкая область для проявления своего мастерства в подражании многочисленным изделиям европейского искусства. Беглый осмотр, часто осуществляемый путем скрыдливого заглядывания в витрины магазинов, позволял им воспроизводить и нередко превосходить самые изысканные ювелирные изделия и утварь. [590]

Клавихеро говорит, что сосуды из меди или другого низкокачественного металла золотили с помощью неизвестного процесса, в котором применялись определенные травы и который сделал бы состояние любого ювелира в Испании и Италии. Овьедо также сообщает нам, что различные декоративные изделия покрывались тонкой золотой пластиной. [591] Перечислить изделия, изготовленные золотых и серебряных дел мастерами науа и вошедшие в длинные списки подарков, преподнесенных Монтесумой и другими вождями своим завоевателям, не представляется возможным; они включали искусно смоделированные кубки, кувшины и другие сосуды для столов королей и знати; оправы для каменных зеркал и богатые обрамления для различных драгоценных камней; личные украшения для богатых людей и особенно для воинов, включая кольца, браслеты, серьги, бусы, шлемы и различные другие элементы доспехов; небольшие фигурки человеческой формы, носимые в качестве амулетов или почитаемые как идолы; и, наконец, самые пыжные и сложные украшения для крупных идолов, а также их храмов и алтарей. [592]

Мало что известно о методах или орудиях, с помощью которых мастера по золоту достигали столь поразительных результатов. Авторы сообщают нам, что они преуспели в особенности в обработке драгоценных металлов посредством огня; а упоминавшиеся ранее печи изображены на нескольких ацтекских живописных рукописях как простые сосуды, возможно, глиняные, разнообразной формы, нагроможденные кусками металла и, вероятно, древесиной и углем, из которых торчат языки пламени, пока ремесленник сидит у своей печи с бамбуковой духовой трубкой. Каким образом они отливали или формовали расплавленное золото в многочисленные изящные и декоративные формы, абсолютно неизвестно. Процесс, с помощью которого эти терпеливые труженики вырезали или гравировали декоративные фигуры на золотых и серебряных сосудах посредством своих орудий из камня и закаленной меди, хотя и не описан подробно, в общих чертах легко вообразить. До некоторой степени они работали также молотом, однако как чеканщики золота они считались худшими мастерами, использующими лишь каменные орудия. Искусство обработки драгоценных металлов традиционно происходило от тольтеков, а мастера по золоту и серебру образовали в Мехико нечто вроде корпорации под божественным покровительством бога Шипе. [593]

ОБРАБОТКА КАМНЯ.

Камень был материалом большинства орудий науа. Для этой цели обрабатывались все более твердые разновидности, встречающиеся в стране: кремний, порфир, базальт, но особенно обсидиан, местный изтли. Из этого твердого материала, в изобилии добывавшегося в карьерах на некотором расстоянии к северу от Мехико, изготавливались почти все инструменты с острыми краями. Эти инструменты, такие как ножи, бритвы, ланцеты, наконечники копей и стрел, представляли собой просто сколы с обсидианового блока. Ножи были двусторонне заостренными, а лучшие из них — слегка изогнутыми на конце. Мастер удерживал круглый блок изтли между босыми ногами, давил грудью и руками на длинный деревянный инструмент, один конец которого прикладывался вблизи края блока, и таким образом с величайшей быстротой откалывал нож за ножом, которые требовалось лишь приладить к деревянной рукояти, чтобы они были готовы к использованию. Полученный таким образом край сперва был острым, как стальной, однако при незначительном использовании тупился, после чего инструмент приходилось выбрасывать. Так, Лас Касас сообщает нам, что для бритья бороды одного человека требовалось десять или пятнадцать обсидиановых бритв. Каменные ножи, судя по всему, редко, если вообще когда-либо, затачивались путем шлифовки. [594] Из обсидиана изготавливались ножи, использовавшиеся при жертвоприношении людей, и ланцеты, применявшиеся для кровопускания в медицинских целях и пролития крови на службе богам. Сообщается, что для кровопускания подобные ножи до сих пор используются в Мехико. [595] Использование камня в производстве оружия упоминалось в другой главе. Маски и даже кольца и чаши иногда изготавливались из обсидиана и других видов камня. Топоры были кремниевыми, нефритовыми или базальтовыми и привязывались веревками к рукояти из твердого дерева, конец которой был расщеплен для их приема. [596] Торкемада говорит, что сельскохозяйственные орудия изготавливались из камня. [597] Зеркала были из обсидиана или марказита — упоминаемого одними как металл, другими как камень, — часто двусторонними и богато оправленными в золото. [598]

Добыча камня в карьерах для строительства и скульптуры производилась с помощью деревянных и каменных орудий методами, которые неизвестны, но были достаточны для обработки твердейшего материала. Исключительно каменные орудия, по-видимому, использовались для скульптуры идолов, статуй и архитектурных украшений. Лучшее представление о мастерстве науа в искусстве резьбы по камню можно составить на основе рассмотрения древностей в другом томе, нежели из замечаний ранних летописцев. Большинство скульптурных замыслов выполнялось из мягкого материала, при обработке которого кремневые инструменты были бы почти столь же эффективны, как и стальные; однако некоторые из сохранившихся образцов вырезаны из твердейшего камня и должны были до предела испытать терпение скульптора даже при использовании зубил из твердой меди. Идолы и иероглифы, на которых главным образом упражнялось местное искусство, представляют намеренно искаженные фигуры и являются слабым мерилом мастерства художников; согласно традиционной истории, создавались статуи-портреты царей, и хотя не известно ни одной уцелевшей из них, тем не менее несколько образцов в различных коллекциях указывают на то, что человеческое лицо и форма в истинных пропорциях не были чужды американскому искусству; кроме того, местные скульпторы чрезвычайно преуспели в моделировании животных из камня. [599]

ОБРАБОТКА ДРАГОЦЕННЫХ КАМНЕЙ.

Науа были не менее искусны в обработке драгоценных камней, чем золота и серебра. Их предки-тольтеки обладали тем же мастерством и имели обыкновение искать камни на рассвете, причем к спрятанному сокровищу их направлял пар, поднимавшийся с места, которое скрывало его. Все камни, найденные в стране, использовались в декоративных целях, но изумруды, аметисты и бирюза были наиболее изобильными. Драгоценные камни огранялись медными инструментами с помощью кремнистого песка. Отдельные камни вырезались в различных формах, часто в виде животных, и оправлялись в золото либо иногда превращались в небольшие чаши или шкатулки. Жемчуг, перламутр и ярко окрашенные раковины использовались вместе с драгоценными камнями при создании ожерелий, браслетов, серег и других украшений для знати или для идолов. Различные предметы одежды или доспехов были сплошь унизаны искусно расставленными самоцветами, а своего рода мозаика, которой часто покрывались деревянные маски для идолов, привлекала большое внимание среди испанцев. Зеркала из горного хрусталя, обсидиана и других камней, ярко отполированные и заключенные в богатые рамы, как утверждалось, отражали человеческое лицо столь же отчетливо, как и изделия лучшего европейского производства. [600]

Деревья срубали медными топорами, тесали теми же инструментами на брусья и волокли рабами по каткам к месту, где они требовались для строительства. Некоторые из главных идолов, как, например, идол Уицилопочтли, согласно Акосте, были деревянными, но резьба по дереву, по-видимому, не достигла высокой степени совершенства. Некоторые ящики с крышками и петлями, а также столы и стулья изготавливались из дерева, которое было основным материалом для оружия и сельскохозяйственных орудий. Авторы уделяют лишь несколько слов работникам по дереву, которые, впрочем, после завоевания стали довольно искусными под руководством испанцев и с помощью европейских инструментов. Дрова продавались на рынках; и Лас Касас также сообщает нам, что выжигался древесный уголь. [601]

ИЗГОТОВЛЕНИЕ КЕРАМИКИ.

В Чолуле изготавливалась лучшая керамика, но по всей стране почти вся использовавшаяся утварь была глиняной. Горшки, котлы, вазы, тарелки для домашнего обихода, а также курильницы и прочая утварь для храмовой службы, а также идолы, бусы и различные украшения моделировались из этого материала. Ранние испанцы с энтузиазмом хвалили мастерство местных гончаров, однако помимо утверждения, что глиняные сосуды глазировались и часто со вкусом украшались, они не дают никакой определенной информации относительно этой отрасли ремесел. Множество небольших глиняных труб или флейт, способных издавать различные звуки и имитировать крики различных птиц, были найдены в разных частях Мексиканской Республики. К счастью, остатки керамики в любой форме встречаются в музеях повсеместно, и по описанию таких реликвий в другом томе можно судить о превосходстве ацтекской керамики. Помимо глиняной посуды, а также сосудов из металла и резного дерева, изготавливались некоторые плетеные изделия, а питьевые чаши или чаши различных размеров и форм формовались из полых оболочек тыкв-горлянок. Они были известны как шикалли, позднее — чикары, и текоматль. [602] Морские ракушки также до некоторой степени использовались в качестве посуды. [603]

Ткани более тонких сортов изготавливались из хлопка, кроличьего пуха, смеси того и другого или из хлопка в смеси с перьями. Ткани из кроличьего пуха признавались равными по отделке и текстуре шелку, а хлопчатобумажные ткани также были тонкими и белыми. Ткани этого высшего класса использовались для предметов одежды богатыми людьми, знатью и жрецами; они и ткались, и окрашивались в пестрые цвета. Ткани, в производстве которых использовались перья, часто служили коврами, гобеленами и постельными покрытиями. Волокно магеи и листья пальмы иксотль и иуатль ткались в грубые ткани, причем ткань из магеи была известна как некен. Этот некен и более грубые сорта хлопка являлись материалами, в которые одевались беднейшие классы. Волокна пальмы и магеи подготавливались к использованию тем же способом, что и лен в других странах: их вымачивали в воде, отбивали и сушили. Тот же материал служил также для веревок, канатов и циновок. Более грубый вид циновок, однако, изготавливался из различных видов тростника. Вся работа по прядению и ткачеству выполнялась женщинами, составляя поистине их главное занятие. Веретено, использовавшееся при прядении и показанное на многих ацтекских рукописях, было похоже на волчок, который приводили во вращение в неглубокой чаше, прикладывая волокно к его заостренному верхнему концу до истощения инерции. Все, что нам известно о местном процессе ткачества, происходит с местных изображений, образец которых из Коллекции Мендосы, показывающий женщину за ткацким станом, можно увидеть в главе xvii этого тома. [604]

ИЗГОТОВЛЕНИЕ ТКАНИ И БУМАГИ.

Бумага, на языке ацтеков аматль, использовавшаяся главным образом в качестве материала для нанесения иероглифических записей, которые будут описаны в будущей главе, изготавливалась по большей части из волокна магеи, хотя другие волокна, используемые в производстве ткани, иногда смешивались с волокнами этого растения. Материал должен был прессоваться во влажном состоянии, и продукт получался обычно очень толстым, скорее похожим на мягкий картон, чем на нашу бумагу. Поверхность была гладкой и отлично приспособленной для живописи, которую она должна была нести. Говорят, что для более совершенного сцепления волокна использовались определенные смолы, а аматль изготавливался в длинных узких листах, пригодных для скручивания или складывания. Гумбольдт описывает некие мешочки овальной формы — результат работы вида гусениц на деревьях в Мичоакане. Они белые и могут разделяться на тонкие слои, которые, как заявляет автор, использовались древними жителями в производстве бумаги превосходного качества. [605]

Шкуры животных, добытых охотниками науа, дубились как с шерстью, так и без нее посредством процесса, о котором авторы ничего не говорят, хотя повсеместно восхваляют его результаты. Кожа в некоторых случаях использовалась в качестве своего рода пергамента для иероглифических записей, но чаще — для предметов одежды, украшений или доспехов. [606]

КРАШЕНИЕ И ЖИВОПИСЬ.

При подготовке красителей и красок использовались минеральные, животные и растительные цвета, причем последние извлекались из древесины, коры, листьев, цветов и плодов. В искусстве крашения они, вероятно, превосходили европейцев, и многие из их красителей со времени завоевания были внедрены по всему миру. Главным среди них была кошениль, ночистли, — насекомое, выращиваемое науа на листьях нопаля, из которого они получали прекрасные и стойкие красный и пурпурный цвета для своих хлопчатобумажных тканей. Цветок матлатсиуитль давал синие оттенки; индиго представлял собой осадок воды, в которой вымачивались ветви сиукилипицауака; семена ачиотля, проваренные в воде, давали красный цвет — французский руку; охра, или текосауитль, обеспечивала желтый цвет, как и растение шочипалли, причем последнее превращалось в оранжевый при использовании селитры; другие оттенки производились с помощью квасцов; камни шимальтизатль и тизатллали при обжиге давали нечто вроде испанской бели; черный цвет получался из вонючего минерала тлиац или из сажи сосны, называемой окотль. При смешивании красок они использовали чиановое масло или иногда клейкий сок тцаутли. Многочисленные красильные древесные породы тиерра кальенте, являющиеся ныне главными экспортными товарами из этого региона, все использовались местными красильщиками. Весьма вероятно, что многие секреты этой отрасли искусства науа так и не были познаны испанцами. [607]

Живопись науа не отличалась высокими художественными достоинствами и примечательна главным образом превосходством цветов. Лишь немногие образцы сохранились до наших дней для современного изучения, за исключением иероглифических изображений, в которых большинство фигур чудовищно и, как предполагается, намеренно искажены и, следовательно, не могут служить критерием мастерства художника. Неизвестно, пытались ли науа когда-либо изображать природные пейзажи, за исключением того, что они составляли карты участков своей территории, на которых грубо изображали горы, реки и леса, обозначая земли различных владельцев или правителей с помощью разных цветов. Иногда они создавали портреты царей и знати, но испанские летописцы признают, что они проявляли гораздо меньшее мастерство в изображении человеческого тела и лица, чем в рисовании животных, птиц, деревьев и цветов. Некоторые современные критики с живым воображением обнаружили, тем не менее, признаки великого художественного гения в неуклюжих фигурах иероглифических рукописей. Местные художники, когда Кортес прибыл на побережье, запечатлели его корабли, людей, лошадей, пушки, словом, все новое и странное в снаряжении белых людей, и поспешили с полотном к Монтесуме в столицу. Очень мало известно об орнаментальной росписи на стенах частных жилищ, но роспись на храмах закономерно в значительной степени носила иероглифический характер. Долговечность живописи на ткани и бумаге, особенно при их периодическом протирании маслом, отмечалась многими наблюдателями, равно как и мастерство, проявленное туземцами позднее под руководством испанцев. [608]

МОЗАИКА ИЗ ПЕРЬЕВ.

Смешивание перьев с хлопком и другими волокнами при изготовлении одежды, гобеленов, ковров и постельных покрытий уже упоминалось. Для таких тканей обычно использовались простые цвета уток и других водных птиц, причем более яркие оттенки изредка вводились в декоративных целях. Перья также играли важную роль в украшении доспехов воинов, причем перья хвоста ярко окрашенного кетцаля были самыми излюбленными. Из них формировались блестящие султаны, часто увенчанные золотом и оправленные в драгоценные камни. Из того же материала изготавливались прекрасные веера. Но искусство, которое из всех практиковавшихся науа больше всего восхищало и поражало европейцев, заключалось в использовании перьев для создания того, что было названо мозаикой из перьев. Мириады тропических птиц, которыми изобиловали леса тиерра кальенте, среди которых главными были кетцаль, множество разновидности попугаев и уицилин, или колибри, поставляли перья, тонкие и грубые, любого желаемого цвета и оттенка. Именно для этого назначения главным образом столь тщательно содержались уже описанные королевские и другие коллекции птиц. Этих пленных птиц ощипывали каждый год в надлежащий сезон, а их оперение сортировали по цвету и качеству. Некоторые оттенки, которые можно было получить только от редчайших птиц, для обычных перьевых изделий производились искусственно путем окрашивания белого оперения более распространенных птиц.

Для подготовки к работе аматека, или художник, располагал свои цвета в небольших глиняных чашах под рукой, натягивал кусок ткани на доску перед собой и снабжал себя горшком с клеем, называемым Клавихеро тцаутли, и парой очень тонких пинцетов. Замысел, который он хотел воплотить, сперва грубо зарисовывался на ткани, а затем с помощью пинцета перо за пером извлекалось из чаши и приклеивалось к полотну. Испанские авторы изумляются тщательности, с которой выполнялась эта работа; иногда, говорят они, целый день уходил на правильный выбор и подгонку одного нежного пера, причем художник терпеливо экспериментировал до тех пор, пока оттенок и положение пера, видимые с разных точек и при разном освещении, не начинали удовлетворять его глазу. Когда предстояло выполнить крупное изделие, собиралось множество мастеров, часть работы поручалась каждому, и задача выполнялась настолько искусно, что детали в конце редко не удавалось слить в гармоничное целое; но если эффект какой-либо части оказывался неудовлетворительным, ее приходилось начинать заново. Этим методом создавалось большое разнообразие изящных узоров — причудливых или взятых из объектов природы, цветов, животных и даже человеческого лица, которое, как говорят, местные художники успешно изображали. Лас Касас сообщает нам, что они изготавливали эти перьевые ткани столь искусно, что те казались разных цветов в зависимости от направления, с которого на них смотрели. Испанцы заявляют, что картины из перьев полностью равнялись лучшим произведениям европейских живописцев, и не находят слов для выражения своего восхищения этим удивительным изобретением науа; образцы великой красоты также сохранились и могут быть увидены в музеях. Помимо плащей и других одежд, гобеленов, постельных покрытий и других декоративных изделий для знатных и богатых классов, к которым применялось это искусство, мозаика из перьев была излюбленным покрытием для щитов и доспехов прославленных воинов. Посредством того же процесса изготавливались маски, правдиво отображающие лица свирепых животных; и даже целые тела таких животных иногда подделывались, как говорит Суасо, настолько искусно, что вводили в заблуждение невежественного наблюдателя. Тараски Мичоакана слыли самыми искусными в ремесле работы с перьями. [609]

Мастеров по перьям называли аматекас от Амантлы — названия квартала Мехико, в котором они преимущественно жили. Этот квартал примыкал к Почтлану, где жили главные купцы, именуемые почтекас, а святилище бога аматекас Сиотлиауатля было также соединено со святилищем бога купцов Иякатекутли. Мастера по перьям и купцы были тесно связаны, наблюдалось большое сходство во всех их идолопоклоннических обрядах, и они часто сидели вместе за одним пиршеством. [610]

Другим искусством, схожим по своей природе с мозаикой из перьев, было наклеивание листьев и цветов на циновки с целью формирования привлекательных узоров для временного использования по случаю особых празднеств. Туземцы широко использовали эти цветочные картины после завоевания для украшения церквей к католическим праздникам. [611]

Науа добывали огонь подобно своим более диким собратьям путем трения между двумя кусками дерева, причем ачиотль был предпочтительной для этой цели породой дерева. Ботурини, за которым последовали более поздние авторы, утверждает, что использование кремня также было известно. Однажды разожженное, пламя раздувалось с помощью духовой трубки. Для освещения применялись факелы из смолистой древесины, особенно окотль, который источал приятный запах. Использование фитилей с маслом или воском, судя по всему, было неизвестно до прихода европейцев. Заменители мыла находились в плодах копальшокотля и корне амолли.

СОВЕТ ИСКУССТВ В ТЕСКОКО.

Все отрасти искусств у науа были поставлены под контроль совета или академии, учрежденной для поощрения развития поэзии, ораторского искусства, истории, живописи, а также в некоторой степени скульптуры и ремесел по золоту, драгоценным камням и перьям. Тескоко был центром всего высокого искусства и изящества в период расцвета чичимекской империи и сохранял свое превосходство в значительной степени вплоть до прихода испанцев; следовательно, его школа искусств известна лучше других, которые, вероятно, существовали в других городах. Она называлась Советом Музыки, хотя ведала и другими искусствами и науками, главным образом через контроль за образованием молодежи, поскольку никакой учитель искусств не мог практиковать свою профессию без свидетельства о своей квалификации от совета. Перед тем же органом должны были приводиться на экзамен все ученики. Величайшая забота проявлялась о том, чтобы ни одно бракованное изделие камнереза, ювелира или мастера по перьям не было выставлено на продажу на рынках, и чтобы ни один недостаточно обученный художник не допускался к искажению общественного вкуса. Но больше всего этот трибунал, состоявший из лучших талантов и людей культуры королевства, имел дело с литературными искусствами, поэзией, ораторским искусством и исторической живописью, и любое литературное произведение подлежало его пересмотру. Члены, назначаемые императором Тескоко, проводили ежедневные заседания, а почетные места резервировались для королей трех союзных государств, хотя из числа знати избирался председательствующий с учетом его литературных познаний. На определенных сессиях совета авторы зачитывали поэмы и исторические эссе, а новые изобретения выставлялись для осмотра, причем за превосходство в любой области знаний присуждались богатые призы. [612]

ОРАТОРСКОЕ ИСКУССТВО И ПОЭЗИЯ.

Произнесение речей является видной чертой в жизни большинства туземных племен, и в своей страсти к красноречию науа не составляли исключения из правила. Множество долгих обращений сопровождало воцарение царей и всех государственных должностных лиц; вся дипломатическая переписка между различными нациями велась ораторами; молитвы богам представляли собой, как в туземные, так и в современные времена, изощренные ораторские усилия; отправляющегося в путь и возвращающегося путешественника провожали и приветствовали речью; соболезнования по поводу несчастья и поздравления с успехом выражались публично и приватно друзьями, наиболее искусными в ораторском искусстве; социальное общение на пирах и банкетах было лишь чередой речей; и родители даже использовали длинные речи для передачи детям наставлений и советов. Вследствие этого детей обучали в раннем возрасте искусству публичных выступлений; некоторых даже специально воспитывали как ораторов. Они были обязаны заучивать наизусть и учились повторять как декламации речи своих самых знаменитых предков, передававшиеся от отца к сыну на протяжении многих поколений. Образцы речей, произнесенных ораторами науа по различным поводам, настолько многочисленны в этом и следующем томах, что читатель может сам судить об их достоинствах. Однако невозможно определить, в какой степени эти сочинения претерпели изменения, пройдя через испанские руки, хотя вероятно, по суждению лучших критиков, они сохраняют многое из первоначального духа их предполагаемых авторов. [613]

Поэты, если и были несколько менее многочисленными, почитались не меньше ораторов. Их сочинения также декламировались или распевались перед Советом Музыки в Тескоко, а самые талантливые барды удостаивались призов. Героические деяния воинственных предков, национальные летописи и традиции, восхваление богов, моральные уроки, извлеченные из реальных событий, аллегорические произведения с иллюстрациями, почерпнутыми из красот природы, и даже любовь и прелесть женщины были обычными темами. Император Незауалькойотль, покровитель и пропагандист всех искусств и наук, сам был поэтом великой славы. Несколько его сочинений или отрывков из них сохранились; то есть стихи были записаны по памяти на ацтекском языке римскими буквами после завоевания и переведены на испанский язык Иштлильшочитлем, прямым потомком царственного поэта. Они также были переведены на другие языки различными авторами. Следующие произведения послужат примерами. [614]

ОДЫ НЕЗАУАЛЬКОЙОТЛЯ.

ПЕСНЬ НЕЗАУАЛЬКОЙОТЛЯ, ЦАРЯ ТЕСКОКО; О ИЗМЕНЧИВОСТИ ЖИЗНИ.

Ныне воспою на мгновение,

Поскольку время и случай позволяют,

И уповаю быть услышанным с благосклонностью,

Коль скоро мой труд окажется того достоин;

Посему так я начинаю свое пение,

Или вернее, мое плачевное сетование.

О ты, друг мой и возлюбленный,

Наслаждайся сладкими цветами, что я приношу тебе;

Давайте радоваться вместе

И изгоним всякую заботу и всякую печаль;

Ибо хотя радости жизни мимолетны,

Горечь жизни также должна покинуть нас.

Ударю я, дабы помочь себе в пении,

По инструменту глубокому и звучному;

Танцуй же, наслаждаясь этими цветами,

Пред великим Господом, обладающим могуществом;

Ухватимся за сладкое сущего ныне,

Ибо жизнь человека вскоре завершается.

Прекрасный Акольуакан ты избрал

В качестве своего жилища и своего дворца;

Ты водрузил там свой царский трон,

Собственной рукой ты обогатил его;

Посему представляется несомненным,

Что твое королевство преуспеет и расцветет.

И ты, о мудрый Князь Ойойотцин,

Могущественный монарх и Царь без равных,

Ликуй в красоте весны,

Будь счастлив, пока весна пребывает с тобой,

Ибо день подползает все ближе и ближе,

Когда будешь искать радости и не найдешь ее.

День, когда мрачный Рок, разрушитель,

Вырвет из твоей руки гордый скипетр,

Когда луна твоей славы убавится,

Твоя гордыня и твоя сила уменьшатся,

Добыча у твоих слуг будет отобрана,

Твое царство и твоя честь уйдут от тебя.

Ах, тогда в сей день великой скорби

Владыки твоего рода будут печальны,

Могучие князья будут унылы,

Гордость высокого происхождения не поможет;

Когда ты, их великий Глава, будешь поражен,

Муки суровой Нужды обрушатся на них.

Тогда с горечью они вспомнят

Славу и известность твоего величия,

Твои столь завидно достойные триумфы,

Пока, сравнивая настоящее

С ушедшими ныне навсегда годами,

Их слезы не превзойдут океан.

Вассалы, что теснятся вокруг тебя

И суть венец твоего королевства,

Когда твоя рука более не поддержит их,

Постигнут участь изгнанника;

В чужих землях их гордыня будет смирена,

Их ранг и их имя будут забыты.

Слава расы, что могущественна

И достойна тысячи прекрасных царств,

В будущем не будет принята во внимание;

Народы вспомнят лишь

Справедливость, с каковой они управлялись

В годы, когда царство было тройственным.

В Мехико, гордейшем из городов,

Царствовал могучий и храбрый Монтесума,

Незауалькойотль, справедливый,

Был монархом благословенного Кульуакана,

Сильному Тотокилю досталась доля

Акатлапана, третьего царства.

Но все же ты не будешь забыт,

И добро, что ты вечно совершал;

Ибо разве трон, который ты занимаешь,

Не есть дар бога без равных,

Могучего Создателя всего сущего,

Творца Царей и Князей!

Незауалькойотль, будь счастлив

С приятными вещами, что тебе ведомы,

Ликуй в прекрасном саду,

Увенчай чело гирляндой из цветов,

Внемли моей песне и моей музыке,

Ибо я забочусь лишь о том, чтобы потешить твой ум.

Сладости жизни — лишь тени;

Триумфы, почести — что они такое,

Как не сны пустые, что не длятся долго,

Хоть и облачены в подобие бытия?

И столь велика истина, изрекаемая мной,

Я молю тебя ответить на этот вопрос.

Сиуапан доблестный — где он,

И Куаутцинтекомцин могучий,

Великий Коуауацин — где они?

Они мертвы и не оставили нам ни знака,

Помимо своих имен и славы доблести своей;

Они ушли из этого мира в иной.

Я хотел бы, чтобы живущие в дружбе,

Коих опутывает нить крепкой любви,

Могли узреть острый меч Бога Смерти.

Ибо поистине наслаждение мимолетно,

Всякая сладость должна измениться в будущем,

Блага жизни непостоянны.

ОДА ТИРАНУ ТЕЗОЗОМОКУ РАБОТЫ НЕЗАУАЛЬКОЙОТЛЯ ЦАРЯ.

Внемлите сетованию, каковое я, царь Незауалькойотль, творю в сокровенности души о судьбе Империи и излагаю в пример другим.

О царь, непостоянный и мятущийся, когда ты умрешь, тогда падет и будет повержен твой народ; не станет более твоего места; Создатель, Всемогущий станет царствовать.

Кто мог бы подумать, видя дворцы и двор, величие и могущество старого царя Тезозомока, что эти вещи могут иметь конец? И все же они увяли и погибли. Поистине, жизнь дает лишь разочарование и досаду; все существующее изнашивается и проходит.

Кто не опечалится при воспоминании о былом великолепии этого тирана, этого иссохшего старика, который, подобно жаждущей иве, питаемой влагой его амбиций и алчности, владычествовал над низинными лугами и цветущими полями, пока длилась весна, но в конце концов, засохший и сгнивший, был вырван с корнями зимними бурями и рассеян по кускам на земле.

Но теперь с этой скорбной песней я привожу на память то, что процветает лишь час, и представляю в судьбе Тезозомока пример кратковременности человеческого величия. Кто из слушающих меня может удержаться от слез? Поистине, наслаждения и утехи жизни подобны букету цветов, который передают из рук в руки, пока он не увядает, не засыхает и не умирает.

Внемлите мне, о сыновья царей и князей, обратите пристальное внимание и поразмыслите над темой моей скорбной песни — над тем, что процветает лишь час, и над концом царя Тезозомока. Кто он, повторяю я, способный услышать меня и не заплакать? Поистине, наслаждения и утехи жизни подобны горсти цветов, цветущих какое-то время, но вскоре увядших и мертвых.

Пусть радостные птицы продолжают петь и ликовать в красоте весны, а бабочки наслаждаются медом и ароматом цветов, ибо жизнь подобна нежному растению, которое срывают, и оно увядает.

Гранадос сообщает нам, что поэмы Незауалькойотля были написаны ямбическим стихом, напоминая по стилю произведения Манилия, Сенеки, Помпония, Еврипида и Лилия. В одной из своих песен он сравнил краткость жизни и ее наслаждений с быстротечным цветением цветка столь патетически, что исторг слезы у аудитории, как рассказывает Клавихеро. Иштлильшочитль повествует, что приговоренный к смерти узник добился помилования, продекламировав стихотворение перед царем. Нет больших свидетельств того, что стихи когда-либо писались в рифму, однако авторы отмечают, что должное внимание уделялось каденции и метру, а к определенным строкам для соответствия размеру добавлялись бессмысленные слоги. Благодаря их системе комбинаций отдельного слова часто было достаточно для строки самого длинного размера. Многие из их поэтических сочинений предназначались для драматических представлений, о которых говорилось в другом месте. [615]

АЦТЕКСКАЯ АРИФМЕТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА.

Система нумерации науа была весьма простой и всеобъемлющей, причем выражаемые ею числа не имели предела. Следующая таблица даст четкое представление о методе, применявшемся ацтеками:

Один — це или цен.

Два — оме.

Три — ей или эй.

Четыре — науи.

Пять — макуилли, что означает «сжатая рука», причем один палец, как предполагается, изначально сгибался для каждой единицы при счете от одного до пяти.

Шесть — чико а це.

Семь — чик оме.

Восемь — чико ей.

Девять — чико науи. Эти названия от шести до девяти представляют собой просто названия от одного до четырех с приставкой, значение которой не вполне ясно, но которая, как говорят, состоит из чико — «с одной стороны» и иуан или хуан, означающих «возле другого», «с» или просто «и». Эти названия, следовательно, могут интерпретироваться, пожалуй, как «одна сторона (или рука) с единицей», «одна рука с двойкой» и т. д., либо один, два и т. д. «с другой стороны».

Десять — матлактли, то есть верхняя часть тела или все пальцы рук.

Одиннадцать — матлактли ок це, десять и один.

Двенадцать — матлактли ом оме, десять и два.

Тринадцать — матлактли ом ей, десять и три.

Четырнадцать — матлактли о науи, десять и четыре. В этих названиях ок, ом, о или он, как дает его Молина, по-видимому, используется в качестве соединительной частицы, эквивалентной «и», однако мне не знакомо ее происхождение.

Пятнадцать — кахтолли (кахитолли), слово, которому авторы не дают производного значения.

Шестнадцать — кахтолли ок це, пятнадцать и один и т. д.

Двадцать — цем поуалли, единожды двадцать. Слово поуалли означает «счет», причем число двадцать является в некотором смысле основой всей числовой системы.

Двадцать один — цем поуалли ок це, единожды двадцать и один и т. д.

Тридцать — цем поуалли, иуан (или ом, как у Молины) матлактли, единожды двадцать и десять.

Тридцать пять — цем поуалли иуан (или он) кахтолли, единожды двадцать и пятнадцать и т. д.

Сорок — оме поуалли, дважды двадцать и т. д.

Сто — макуил поуалли, пять раз по двадцать.

Двести — матлактли поуалли, десять раз по двадцать.

Четыреста — сен цонтли, единожды четыреста, «волосы на голове».

Восемьсот — оме цонтли, дважды четыреста.

Одна тысяча — оме цонтли иуан матлактли поуалли, дважды четыреста и десять раз по двадцать.

Восемь тысяч — шикипилли, кошель или мешок, упоминавшийся ранее как содержащий восемь тысяч зерен какао.

Шестнадцать тысяч — оме шикипилли, дважды восемь тысяч.

Из таблицы видно, что единственными числами, имеющими простые названия, являются один, два, три, четыре, пять, десять, пятнадцать, двадцать, четыреста и восемь тысяч; все остальные представляют собой соединения таковых, построенные по принципу, согласно которому, когда меньшее число следует за большим, выражается сумма этих двух, но когда меньшее предшествует большему, указывается их произведение. Молина и Леон и Гама являются главными авторитетами по арифметической системе науа. Все писатели полностью согласны в деталях, но существенно расходятся в орфографии. Молина пишет каждое составное имя слитно как единое слово, тогда как Гама часто разделяет слово на части, как сделал я в каждом случае, следуя его написанию.

СИСТЕМА НУМЕРАЦИИ.

То, как записывались числа, было столь же простым, как и сама система. Точка или небольшой кружок обозначали единицу, и этих точек хватало для чисел от одного до девятнадцати. Двадцать обозначалось флажком, четыреста — пером, а восемь тысяч — кошелем. Один символ, помещенный над другим, указывал на то, что следует брать произведение; например, 160 000 можно было выразить либо двадцатью кошелями, либо флажком над кошелем. Чтобы избежать чрезмерного использования единичных точек при написании больших и дробных чисел, каждый флажок, перо и кошель делились на четыре четверти, и подсчету подлежали лишь те четверти, которые были закрашены. Таким образом, пять могло быть выражено пятью точками или флажком с закрашенной лишь одной четвертью; триста пятьдесят шесть обозначалось бы пером с тремя закрашенными четвертями, двумя полными флажками, тремя четвертями другого флажка и одной точкой.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость