«Законы контраста цветов и их применение в искусстве»

77. Прежде чем говорить о связи моих экспериментов с экспериментами других исследователей по контрасту цветов, мы должны выделить три класса контраста. Первый включает те, что относятся к контрасту, который я называю одновременным; второй — к тому, который я называю последовательным; и третий — к тому, который я называю смешанным.

78. Одновременный контраст цветов включает те явления модификации, которые объекты различной окраски, по-видимому, претерпевают в физическом составе и в глубине тона своих соответствующих цветов, когда их видят одновременно.

79. Последовательный контраст цветов включает явления, наблюдаемые, когда глаза, посмотрев некоторое время на один или несколько цветных объектов, воспринимают после того, как перестали на них смотреть, изображения этих объектов, представляющие цвет, дополнительный к цвету реального объекта.

80. Это различие также облегчает понимание явлений, которые можно назвать смешанным контрастом; ибо сетчатка, посмотрев некоторое время на определенный цвет, имеет склонность видеть в течение некоторого времени дополнительный к этому цвету, а также любой новый цвет, представленный внешним объектом; воспринимаемое ощущение является результатом этого нового цвета и дополнительного к первому.

Из-за отсутствия этого различия одна из отраслей оптики, наиболее богатая приложениями, не была рассмотрена с той ясностью и точностью, которые необходимы для того, чтобы показать ее важность тем, кто не проводил экспериментов в этой области.

81. Ниже приводится простой способ наблюдения смешанного контраста: закрыв один глаз, например правый, пристально смотрите левым на лист бумаги цвета А; когда этот цвет покажется тусклым, немедленно посмотрите на лист бумаги цвета B; тогда глаз получит впечатление, вызванное смесью этого цвета B с дополнительным (C) к цвету A.

82. Чтобы убедиться в этом смешанном ощущении, достаточно закрыть левый глаз и посмотреть на цвет B правым глазом; тогда воспринимаемое ощущение будет не только ощущением цвета B, но он может казаться модифицированным способом, противоположным смешанному ощущению C + B, или, что то же самое, он кажется скорее A + B.

83. При закрытии правого глаза и повторном взгляде на цвет B левым глазом, и так много раз подряд, последовательно воспринимаются различные ощущения, но все более слабо, пока, наконец, левый глаз не вернется в свое нормальное состояние.

84. Я советую любому, кто считает, что один из его глаз способен воспринимать цвета лучше, чем другой, посмотреть на лист бумаги попеременно правым и левым глазом; если ощущения каждого идентичны, он может сделать вывод, что обманывал себя. И даже если ощущения различны, эксперимент следует повторить несколько раз подряд, ибо разница, наблюдаемая в одном эксперименте, может быть вызвана тем, что один из глаз был предварительно модифицирован или утомлен.

85. Эта практика кажется мне особенно полезной для художников. Теперь я приведу несколько примеров смешанного контраста.

86. Левый глаз, посмотрев некоторое время на красный, имеет склонность видеть впоследствии зеленый, дополнительный к красному. Если затем его привлечет желтый, он воспринимает ощущение, возникающее в результате смеси зеленого и желтого. Если левый глаз закрыть, а правый, который не был модифицирован видом красного, открыть, он увидит желтый, и возможно, что этот желтый покажется более оранжевым, чем он есть на самом деле.

87. If the left eye

had first seen and had

afterwards seen the latter would

have seemed

Yellow Red Violet.

88. Red Blue Greenish.

89. Blue Red Orange-red.

90. Yellow Blue Blue-violet.

91. Blue Yellow Orange-yellow.

92. Red Orange Yellow.

93. Orange Red Red-violet.

94. Red Violet Deep blue.

95. Violet Red Orange-red.

96. Yellow Orange Red.

97. Orange Yellow Greenish-yellow.

98. Yellow Green Bluish-green.

99. Green Yellow Orange-yellow.

100. Blue Green Yellow-green.

101. Green Blue Blue-violet.

102. Blue Violet Reddish-violet.

103. Violet Blue Greenish-blue.

104. Orange Green Bluish-green.

105. Green Orange Reddish-orange.

106. Orange Violet Bluish-violet.

107. Violet Orange Yellowish-orange.

108. Green Violet Red-violet.

109. Violet Green Yellow-green.

110. Red Green Bluer.

111. Green Red Tinted-violet.

112. Yellow Violet A little bluer.

113. Violet Yellow Greenish.

114. Blue Orange Yellower.

115. Orange Blue More violet.

116. Должен заметить, что все эти цвета, по крайней мере для моих глаз, не претерпевали одинаково интенсивных или одинаково продолжительных модификаций. Например, модификация, вызванная последовательным созерцанием желтого и фиолетового или фиолетового и желтого, сильнее и долговечнее, чем та, что вызвана последовательным созерцанием синего и оранжевого, и еще сильнее, чем от оранжевого и синего. Модификация, вызванная последовательным созерцанием красного и зеленого, зеленого и красного, лишь незначительна и недолговечна.

Могу также добавить, что глубина тона оказывает некоторое влияние на модификацию; ибо если после созерцания оранжевого мы посмотрим на темно-синий, последний будет казаться скорее зеленоватым, чем фиолетовым, что является результатом, противоположным тому, который дает светло-синий.

117. Я счел тем более необходимым упомянуть под специальным названием явление, которое я называю смешанным контрастом, поскольку оно объясняет некоторые факты, отмеченные торговцами цветными тканями, а также неудобства, испытываемые художниками, которые, желая создать точную имитацию своих моделей, смотрят на них так долго, что оказываются не в состоянии воспринимать их тона и модификации. Я упомяну два факта, которые были сообщены мне производителями, отсылая читателя к Части II за применением изучения смешанного контраста к живописи.

118. Первый факт. Когда покупатель долго смотрел на желтую ткань, а затем ему показывают оранжевую, оранжево-красную или алую, он находит ее тусклой и судит о ней как о темно-красной или малиновой; потому что сетчатка, затронутая желтым, имеет тенденцию видеть фиолетовый; и, следовательно, весь желтый цвет оранжевого исчезает, и глаз видит его как красный или красный, склоняющийся к фиолетовому.

119. Второй факт. Если покупателю представить один за другим четырнадцать кусков красной ткани, он сочтет шесть или семь последних кусков менее красивыми, чем первые, хотя они могут быть совершенно идентичными. В чем причина этого ложного суждения? В том, что глаза, которые видели шесть или восемь красных кусков подряд, находятся в том же состоянии, как если бы они смотрели пристально в течение того же времени на одну красную материю — имея тенденцию видеть дополнительный к красному, то есть зеленый. Эта тенденция неизбежно ослабляет яркость красного цвета последних кусков. Поэтому торговцу, чтобы не пострадать от утомленных глаз своего покупателя, после того как он показал ему несколько красных кусков, следует представить несколько зеленых, чтобы вернуть глаза в их нормальное состояние. Если созерцание зеленого было бы достаточно продолжительным, чтобы выйти за пределы нормального состояния, глаза приобрели бы тенденцию видеть красный, и тогда куски, увиденные последними, показались бы более красивыми, чем остальные.

ЧАСТЬ ВТОРАЯ.

О ПРИМЕНЕНИИ ЗАКОНА ОДНОВРЕМЕННОГО КОНТРАСТА ЦВЕТОВ.

ВВЕДЕНИЕ.

120. Прежде чем вдаваться в подробности этих применений, я считаю необходимым предложить некоторые соображения, которые позволят мне установить некоторые положения или принципы, к которым я буду часто обращаться. Я предлагаю дать —

121. 1. Определения нескольких выражений, применимых к цветам и их модификациям. 2. Средства представления и определения цветов и их модификаций с помощью диаграмм. 3. Классификацию гармоний цветов. 4. Обзор некоторых сочетаний первичных цветов с белым, черным и серым.

РАЗДЕЛ I.

Определение слов «тон», «шкала» и «оттенок».

122. Слова «тон» и «оттенок» постоянно встречаются как в обычном языке, так и в языке художников; однако они не определены настолько четко, чтобы быть свободными от двусмысленности или быть хорошо понятыми.

123. Слово «ТОН» цвета будет использоваться исключительно для обозначения различных модификаций, которые этот цвет в своей наибольшей интенсивности способен получать от белого, который понижает его тон, или от черного, который повышает его.

124. Слово «ШКАЛА» будет применяться к совокупности тонов одного и того же цвета, модифицированных таким образом. Чистый цвет является нормальным тоном шкалы, если нормальный тон не принадлежит к сложной или уменьшенной шкале — то есть к шкале, все тона которой сделаны тусклыми с помощью черного (149).

125. Слово «ОТТЕНОК» будет применяться исключительно к модификациям, которые цвет получает от добавления небольшого количества другого цвета. Мы будем говорить, например, о тонах синей шкалы, тонах красной шкалы и т. д. Мы говорим «оттенки синего», чтобы обозначить все шкалы, цвета которых, оставаясь синими, все же отличаются от чистого синего; каждый оттенок охватывает тона, которые составляют шкалу, более или менее близкую к синей шкале.

126. Я определил тона цвета как различные модификации, которые этот цвет при своем максимуме интенсивности способен получать от черного и белого; следует заметить, что условие «максимум интенсивности для получения черного» абсолютно существенно для этого определения; ибо если черный добавить к тону ниже максимума, он перейдет в другую шкалу. Художники различают цвета как чистые, сложные, уменьшенные, серые или тусклые.

127. Чистые цвета — это те, что называются простыми: красный, желтый, синий, и те, которые являются результатом их бинарных соединений: оранжевый, зеленый, фиолетовый, и их оттенки. (150.) Сложные цвета — это чистые цвета, смешанные с черным, от тона самого светлого до самого глубокого. Согласно этим определениям, очевидно, что во всех шкалах простых и бинарных цветов тона, которые находятся выше чистого цвета, являются сложными тонами.

128. Художники, и особенно живописцы и красильщики, признают, что смесь трех первичных цветов в определенной пропорции дает черный; следовательно, когда эти три цвета смешаны так, что два преобладают, получится черный, образованный из соединения всего того цвета, который находится в малом количестве, в соответствующих пропорциях двух преобладающих цветов. Например, если синий смешать с красным и желтым, получается немного черного, который уменьшает или делает сложным оранжевый.

129. Мы должны помнить, что первичные цвета художников — это не цвета призматического спектра, а вещества, используемые ими, такие как красные, желтые и синие краски.

РАЗДЕЛ II.

О диаграммах, предназначенных для представления и определения цветов и их модификаций.

130. Были предложены различные приспособления под названиями таблиц, шкал, цветовых кругов, хроматометров и т. д. для представления либо с помощью чисел, либо рациональной номенклатуры цветов и их модификаций. Они обычно основываются на трех положениях: 1. Существует три первичных цвета. 2. Равные части этих цветов при смешивании дают чистые вторичные цвета. 3. Равные части трех первичных цветов дают черный.

131. Но мы не знаем ни одного вещества, которое демонстрировало бы чистый цвет; то есть которое отражало бы только один вид цветных лучей, будь то чистый красный, чистый желтый или чистый синий. И поскольку невозможно получить чистые красящие вещества, как можно утверждать, что оранжевый, зеленый и фиолетовый состоят из двух простых цветов, смешанных в равных пропорциях? Или что черный состоит из смеси равных частей трех простых цветов?

ТАБЛИЦА VII.

Эти хроматические таблицы и т. д. указывают на смеси, которые не дают результатов, вытекающих из принципов, на которых они якобы основаны.

132. Но большинство синих, красных и желтых красок, с которыми мы знакомы, дают при своих бинарных соединениях фиолетовый, зеленый и оранжевый, уступающие по яркости естественным фиолетовым, зеленым и оранжевым цветам объектов. Этот результат объясняется тем, что цвета, смешанные по два, отражают по крайней мере два вида цветных лучей; и что там, где есть какая-либо смесь цветов, которые отражают отдельно красный, желтый и синий, образуется определенное количество черного, которое снижает яркость смеси.

133. В соответствии с этим взглядом, фиолетовые, зеленые и оранжевые цвета, которые являются результатом смеси цветных материалов, наиболее ярки, когда соответствующие цвета этих материалов приближаются друг к другу. Например, смесь синего и красного больше склоняется к фиолетовому, чем смесь синего и желтого к зеленому, а смесь красного и желтого еще больше склоняется к оранжевому.

134. Чтобы представить все модификации, которые я назвал тонами и оттенками цветов, а также отношения, существующие между теми, которые являются дополнительными друг к другу, я разработал следующую диаграмму (Таблица 7). Из центра c я описываю две окружности y Y. Я делю каждую из них с помощью трех лучей ca, cb, cd на дуги по 120 градусов каждая. Я делю часть каждого луча, заключенную между двумя кругами y Y, на двадцать частей, которые представляют столько же тонов цветов красного, желтого и синего.

135. В каждой из шкал этих трех цветов есть один тон, который, будучи чистым, представляет цвет шкалы, к которой он относится. Поэтому я называю его нормальным тоном этой шкалы. Если мы представим единицу поверхности s, полностью покрытую пигментом, который отражает нормальный цвет, и если мы предположим, что это красящее вещество равномерно распределено по поверхности a1, мы представим тона, превосходящие нормальный тон, единицей поверхности, покрытой 1 нормального цвета, плюс количества черного, увеличивающиеся с номером тона; и мы представим низшие тона единицей поверхности, покрытой долей количества 1, составляющей нормальный тон, смешанной с (——) количествами черного, по мере того как тон имеет менее высокий номер. Если тон 15 красной шкалы является нормальным тоном, нормальный тон желтой шкалы будет иметь более низкий номер, в то время как нормальный тон синей шкалы будет иметь более высокий номер. Это зависит от неодинаковой светлоты цветов.

136. Если каждую дугу в 120° разделить на две по 60° и если радиусы проходят через точки деления, начиная с y, будут представлены двадцать тонов оранжевой, зеленой и фиолетовой шкал, причем цвета на концах каждого диаметра являются дополнительными друг к другу. Каждую дугу в 60° можно было бы разделить на дуги по 30°, и таким образом были бы получены радиусы, представляющие двадцать тонов шкал, которые я назову оранжево-красной, оранжево-желтой, зеленовато-желтой, зеленовато-синей, синевато-фиолетовой и фиолетово-красной.

137. Разделив каждую дугу на пять, например, с помощью пяти радиусов, которые я делю на двадцать частей каждый, начиная с окружности y, я получу шестьдесят новых шкал.

138. Начиная с красного, я обозначаю их следующим образом:—

a Red e Yellow i Blue

1 Red 1 Yellow 1 Blue

2 Red 2 Yellow 2 Blue

3 Red 3 Yellow 3 Blue

4 Red 4 Yellow 4 Blue

5 Red 5 Yellow 5 Blue

139. b Red-orange f Yellow-green k Blue-violet

1 Red-orange 1 Yellow-green 1 Blue-violet

2 Red-orange 2 Yellow-green 2 Blue-violet

3 Red-orange 3 Yellow-green 3 Blue-violet

4 Red-orange 4 Yellow-green 4 Blue-violet

5 Red-orange 5 Yellow-green 5 Blue-violet

140. c Orange g Green l Violet

1 Orange 1 Green 1 Violet

2 Orange 2 Green 2 Violet

3 Orange 3 Green 3 Violet

4 Orange 4 Green 4 Violet

5 Orange 5 Green 5 Violet

141. d Orange-yellow h Green-blue m Violet-red

1 Orange-yellow 1 Green-blue 1 Violet-red

2 Orange-yellow 2 Green-blue 2 Violet-red

3 Orange-yellow 3 Green-blue 3 Violet-red

4 Orange-yellow 4 Green-blue 4 Violet-red

5 Orange-yellow 5 Green-blue 5 Violet-red

Я не придаю никакого значения этой номенклатуре; я использую ее только как самую простую для различения семидесяти двух шкал, только что описанных. Число может быть увеличено бесконечно, вставляя столько, сколько мы пожелаем, между вышеуказанными.

142. Давайте теперь представим градации каждого цвета в шкалах круга путем добавления к нему черного, прогрессивно увеличивающегося, пока он не станет чистым черным. Представьте себе квадрант, радиус которого равен радиусу круга, и расположенный так, чтобы вращаться на оси, перпендикулярной плоскости круга. Разделите этот квадрант, во-первых, концентрическими дугами yyʹ, которые совпадают с кругами, обозначенными теми же буквами; во-вторых, десятью радиусами 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10. Разделите каждый из этих радиусов на двадцать частей, представляющих двадцать тонов, соответствующих тонам шкал, представленных на круге.

143. Я предполагаю, что десятый радиус включает градации нормального черного, покрывающего полукруг, описанный движением квадранта вокруг своей оси; этот черный, смешанный в убывающих количествах с возрастающими количествами белого, дает двадцать тонов нормального серого и заканчивается тем, что теряется в белом, расположенном выше тона 1. Я предполагаю далее, что нормальный тон каждой из шкал, взятых на каждом из радиусов квадранта 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, образован смесью черного с цветом любой из шкал, которые содержит круг, и в такой пропорции, что нормальный тон 15 этой шкалы представлен единицей поверхности, покрытой 1, или ¹⁰/₁₀ красного.

144. Тон 15 шкалы

1st Radius = ⁹/₁₀ of Red + ¹/₁₀ of Black.

2nd ” = ⁸/₁₀ ” + ²/₁₀ ”

3rd ” = ⁷/₁₀ ” + ³/₁₀ ”

4th ” = ⁶/₁₀ ” + ⁴/₁₀ ”

5th ” = ⁵/₁₀ ” + ⁵/₁₀ ”

6th ” = ⁴/₁₀ ” + ⁶/₁₀ ”

7th ” = ³/₁₀ ” + ⁷/₁₀ ”

8th ” = ²/₁₀ ” + ⁸/₁₀ ”

9th ” = ¹/₁₀ ” + ⁹/₁₀ ”

Эти пропорции относятся к эффекту смесей на глаз, а не к материальному количеству красных и черных веществ.

145. Мы видим тогда: 1. Что каждый из этих тонов 15, состоящий из цвета и черного, уменьшенный белым и углубленный черным, дает шкалу из двадцати тонов, тем более сложных, чем ближе они к шкале нормального черного. 2. Что квадрант своим движением вокруг оси круга представляет шкалы каждого цвета, кроме красного, сложного с черным. Эти сложные шкалы равноудалены и образованы равноудаленными тонами. 3. Что все цвета таким образом содержатся в круге, чей план охватывает чистые цвета; центральное пространство — черный; а промежуточное пространство — чистые цвета, сложные с различными пропорциями черного.

146. Диаграмма, как только что описано, таким образом представляет понижение чистых цветов белым и их градацию черным; их модификации путем взаимных смесей, модификацию оттенков и модификацию сложности. Мы вскоре исследуем возможность реализации этого с помощью цветных материалов.

147. Мы предположили: 1. Что нормальный тон каждой из шкал настолько чист, насколько это возможно. 2. Что тона, имеющие один и тот же номер во всех шкалах — как те, что относятся к чистым цветам, так и те, что относятся к сложным цветам, — на вид одинаковой глубины. 3. Что если взять три тона одного и того же номера в трех последовательных шкалах, тон промежуточной шкалы является средним между цветами крайних шкал. Таким образом, легко объяснить модификации чистого цвета, начиная с его нормального тона.

148. Эти модификации производятся таким образом, что: 1. Чистый цвет никогда не покидает свою шкалу. — Модификация идет в направлении радиуса круга — двигаясь от нормального тона к центру, он приобретает белый; в то время как двигаясь от нормального тона к окружности, он приобретает черный.

149. 2. Чистый цвет покидает свою шкалу путем добавления черного. — В этом случае различные шкалы, включенные в квадрант, перпендикулярный кругу, начинаются с нормального тона одной из чистых шкал круга, с которой совпадает квадрант. Этот нормальный тон, являющийся результатом количества цвета, представленного единицей, покрывающей единицу поверхности s, нормальные тона квадранта являются результатом смеси черного и доли единицы цвета. Эти смеси составляют сложные цвета, каждый из которых покрывает единицу поверхности s, и имеют ту же глубину, что и нормальный тон чистого цвета. Доля количества цвета в сложных нормальных тонах тем меньше, чем ближе шкалы, к которым принадлежат эти тона, к вертикальной оси полукруга.

Кроме того, каждый нормальный тон шкал квадранта модифицируется, подобно нормальным тонам шкал круга, возрастающими количествами белого к центру и возрастающими количествами черного к окружности.

150. 3. Чистый цвет модифицируется добавлением другого чистого цвета. — В этом случае образуются оттенки, тем более похожие друг на друга, чем меньше количества второго цвета. Эти модификации производятся по кругу, так что тона сохраняют свои номера. Таким образом, допуская, вместе с художниками и красильщиками, что существует только три первичных цвета и что, комбинируя их по два, мы получаем все чистые сложные цвета; а комбинируя их по три, все сложные цвета; мы находим, что возможно представить с помощью этой гипотезы все модификации цветов.

151. Еще одно преимущество этой конструкции заключается в том, что она дает всем художникам, которые могут применять закон простого контраста, дополнительные цвета ко всем чистым цветам; поскольку цвета кругового плана, находящиеся на концах одного и того же диаметра, являются дополнительными друг к другу. Например, не только красный и зеленый, синий и оранжевый, желтый и фиолетовый находятся на одном диаметре, но это верно и для оранжево-красного и синевато-зеленого, и желтовато-зеленого и фиолетово-красного; для красного № 1 и зеленого № 1; так что все цвета, противопоставленные друг другу, являются взаимно дополнительными.

152. Как только известен дополнительный цвет к цвету, примыкающему к другому, легко, согласно принципам комбинации, определить модификацию, которую второй должен получить от первого; поскольку эта модификация является результатом смеси дополнительного цвета с примыкающим цветом. На самом деле, если нет трудностей, когда результат является результатом не-дополнительной смеси с простым цветом (красным, желтым, синим) с бинарным цветом (оранжевым, зеленым, фиолетовым) (используя язык художников, 76), нет большей трудности, когда результат является результатом смеси двух бинарных цветов. Ибо, поскольку дополнительный цвет гораздо менее интенсивен, чем цвет, с которым он смешан, результат будет найден путем вычитания из последнего бинарного цвета той части его простого цвета, которая вместе с дополнительным образует белый, или, другими словами, нейтрализует его.

153. Примеры. — 1. Оранжевый, будучи добавлен как дополнительный к зеленому, нейтрализует часть его синего и, следовательно, делает его менее синим или более желтым.

2. Оранжевый, будучи добавлен как дополнительный к фиолетовому, нейтрализует часть его синего и, следовательно, делает его менее синим или более красным.

3. Зеленый, будучи добавлен как дополнительный к фиолетовому, нейтрализует часть его красного и, следовательно, делает его менее красным или более синим.

154. Эти три примера легко объясняются путем вычитания из бинарного цвета части его простого цвета, который идентичен тому, что примыкает к нему. Таким образом:—

1. Blue subtracted from Green, makes it appear more Yellow.

2. Blue ” ” Violet ” ” Red.

3. Red ” ” Violet ” ” Blue.

155. Чтобы применить диаграмму на практике, мы должны принять неизменные типы цвета, либо в солнечном спектре, либо в поляризованном свете, либо в цветных кольцах, либо в цветах, развитых постоянным образом любым процессом; затем имитировать их с величайшей точностью с помощью красящих веществ, которые должны быть нанесены на круговой план нашей хроматической диаграммы.

Эти типы должны быть достаточно многочисленны, чтобы воспроизвести основные цвета, чтобы тренированный глаз мог без труда вставить все тона одной и той же шкалы и все оттенки, типы которых отсутствуют. На самом деле диаграмма, установленная таким образом, должна представлять термины настолько близкие, что к ним можно было бы отнести различные цвета естественных тел.

156. 1. Что она представляет все модификации, возникающие в результате смеси цветов. — Таким образом, любой цвет, пониженный белым и углубленный черным, может, сохраняя свое место в шкале, дать начало бесконечному разнообразию тонов; бесконечному, поскольку неограниченное число может быть вставлено от тона 1 до тона 20.

157. 2. Чистые цвета, благодаря своим взаимным модификациям, могут производить бесконечное разнообразие оттенков; ибо между двумя соседними оттенками мы можем вставить столько, сколько пожелаем.

158. 3. Нормальный тон чистого цвета, представленный количеством, равным 1, покрывающим единицу поверхности, является началом нормальных тонов и шкал, идущих к черному; эти нормальные тона представлены черным и количеством цвета меньше единицы, составляющим смеси, которые покрывают единицу поверхности s и окрашивают ее в тон, имеющий тот же номер, что и нормальный тон чистой шкалы, к которой он относится. Понятно, что при переходе от этого тона к соответствующему тону нормального черного мы можем вставить неограниченное число смесей цвета и черного.

159. Модификации цветов, таким образом указанные диаграммой, делают чрезвычайно легким понимание определений, данных выше (123), слов: шкалы, тона, оттенки, чистые и сложные цвета.

160. 2. Она дает средства узнавать дополнительные цвета к каждому цвету, поскольку названия, написанные на двух концах любого диаметра, указывают цвета, дополнительные друг к другу.

161. Примеры. — а. Предположим, требуется узнать взаимное влияние синего и желтого; на одном конце диаметра мы читаем слово «синий», а на противоположном конце — слово «оранжевый»; показывая, что синий имеет тенденцию придавать оранжевый желтому. Опять же, на конце другого диаметра мы читаем слово «желтый», а на противоположном — слово «фиолетовый»; благодаря чему мы видим, что желтый имеет тенденцию придавать фиолетовый синему.

162. b. Предположим, зеленый и синий примыкают друг к другу; на одном конце диаметра мы читаем слово «зеленый», а на противоположном конце — «красный»; показывая, что зеленый, стремясь придать красный синему, должен сделать его более фиолетовым. Опять же, на одном конце диаметра мы читаем слово «синий», а на противоположном конце — «оранжевый». Но что возникает из смеси зеленого и оранжевого? Оранжевый будет стремиться нейтрализовать свой дополнительный цвет, синий, в зеленом; и поскольку он всегда слишком слаб, чтобы нейтрализовать весь синий, его влияние будет ограничено нейтрализацией его части; откуда следует, что зеленый, примыкающий к синему, будет казаться более желтым, чем он есть на самом деле.

163. c. Пусть зеленый и желтый примыкают друг к другу, мы увидим подобным образом, что зеленый, придавая красный желтому, сделает его оранжевым; и что фиолетовый, дополнительный к желтому, нейтрализуя немного желтого в зеленом, сделает зеленый более синим или менее желтым.

164. 3. Третье преимущество этой диаграммы, которое отличает ее от других хроматических диаграмм, заключается в том, что она дает предыдущие преимущества, не будучи цветной.

165. 4. Четвертое преимущество — это то, что она проявляет всем художникам, использующим цветные материалы определенного размера, особенно работникам гобеленов, ковров и тому подобного, отношение числа, которое должно существовать между тонами различных шкал, которые они работают вместе.

РАЗДЕЛ III.

Гармония цветов.

166. Глаз получает несомненное удовольствие от созерцания цветов, независимо от дизайна и любого другого качества объекта, который их демонстрирует. Подходящим примером для демонстрации этого является обшивка стен квартиры одним или несколькими плоскими пятнами, которые только привлекают глаза и воздействуют на них более или менее приятно, в зависимости от того, хорошо или плохо выбраны цвета.

167. Первый случай. Приятный цвет. — Каждый, чьи глаза хорошо организованы, получает удовольствие от созерцания цветных лучей, проходящих через цветное стекло, будь то красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий или фиолетовый.

168. Второй случай. Различные тона одной и той же шкалы цвета. — Одновременное созерцание серии тонов одной и той же шкалы, которая начинается с белого и заканчивается темно-коричневым, дает несомненно приятное ощущение, особенно если тона имеют равные и достаточно многочисленные интервалы; например, от восемнадцати до тридцати.

169. Третий случай. Созерцание различных цветов, принадлежащих соседним шкалам, подобранных в соответствии с контрастом. — Одновременное созерцание различных цветов, принадлежащих шкалам, более или менее близким друг к другу, может быть приятным; но подбор шкал, производящих этот эффект, очень трудно получить, потому что чем ближе шкалы приближаются, тем чаще случается, что один из цветов вредит тому, который примыкает к нему, и даже оба взаимно вредят друг другу. Художник может, однако, воспользоваться этой гармонией, пожертвовав одним из цветов, который он приглушает, чтобы сделать другой более ярким.

170. Четвертый случай. Созерцание очень разных цветов, принадлежащих очень далеким шкалам, расположенных в соответствии с контрастом. — Одновременное созерцание дополнительных цветов или бинарных сочетаний цветов, которые, не будучи дополнительными, все же очень различны, также является несомненно приятным ощущением. Разница в глубине примыкающих тонов может дополнительно усилить контраст цветов.

171. Пятый случай. Созерцание различных цветов, подобранных более или менее в соответствии с законом контраста, при созерцании через стекло цвета, недостаточно глубокого, чтобы позволить видеть все цвета, свойственные стеклу, дает зрелище, которое не лишено своего очарования и которое помещено между тем, что создается тонами одной и той же шкалы, и тем, что создается различными цветами; ибо очевидно, что если бы стекло было более глубокого цвета, оно заставило бы видеть объекты цвета, свойственного ему.

172. Отсюда мы делаем вывод, что существует шесть различных гармоний цвета, включенных в два вида.

Первый вид — Гармонии аналогии. — 1. Гармония шкалы, создаваемая одновременным созерцанием различных тонов одной и той же шкалы, более или менее приближающихся. 2. Гармония оттенков, создаваемая одновременным созерцанием тонов одной и той же или почти одной и той же глубины, принадлежащих соседним шкалам. 3. Гармония доминирующего цветного света, создаваемая одновременным созерцанием различных цветов, подобранных в соответствии с законом контраста, но один из них преобладает, как это было бы в результате созерцания этих цветов через слегка окрашенное стекло.

173. Второй вид — Гармонии контраста. — 1. Гармония контраста шкалы, создаваемая одновременным созерцанием двух очень далеких тонов одной и той же шкалы. 2. Гармония контраста оттенков, создаваемая одновременным созерцанием тонов различной глубины, принадлежащих соседним шкалам. 3. Гармония контраста цветов, создаваемая одновременным созерцанием цветов, принадлежащих очень далеким шкалам, подобранных в соответствии с законом контраста. Разница в глубине примыкающих тонов может дополнительно усилить контраст цветов.

РАЗДЕЛ IV.

Сочетания красного, оранжевого, желтого, зеленого, синего, фиолетового с белым, черным и серым.

174. Будет не бесполезно для цели этой работы представить некоторые наблюдения, касающиеся степени красоты определенных сочетаний примитивных цветов с черным, белым и серым. Но я не могу слишком сильно настаивать на том факте, что они не даны как строгое выведение из научных правил, ибо они являются лишь выражением моего личного вкуса; однако я надеюсь, что многие классы художников, особенно портные, декораторы всех видов, дизайнеры узоров для тканых материалов, обоев и т. д., найдут преимущество в том, чтобы консультироваться с ними.

175. Поскольку фон, а также интервал между цветами оказывают влияние на их эффект, все мои наблюдения были сделаны с белыми, черными, серыми и цветными кругами диаметром ⁴/₁₀ дюйма, разделенными интервалами в ⁴/₁₀ дюйма; тринадцать кругов, расположенных по прямой линии, образуют серию.

176. Серии, предназначенные для показа эффекта белого, были на фоне нормального серого; те, что для показа эффекта черного и серого, были на белом фоне, слегка подкрашенном серым. Необходимо заметить, что цветные круги, расположенные отдельно, были на черных фонах, которые должны были оказать некоторое влияние.

177. Цвета, которые были под моим наблюдением, — это красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, фиолетовый. Их различия в отношении яркости настолько велики, что позволяют разделить их на две группы: одна включает красный, оранжевый, желтый и ярко-зеленый, другая — синий и фиолетовый, которые при той же глубине тона не имеют яркости первых. Я назову первую группу светящимися цветами, а вторую — мрачными цветами. Но глубокие и сложные тона светящихся шкал могут во многих случаях быть уподоблены мрачной группе, так как светлые тона синего и фиолетового иногда могут использоваться как светящиеся цвета.

Статья I. Цвета с белым.

Таблица 8.

А. Бинарные сочетания.

178. Все первичные цвета выигрывают от своего сопоставления с белым, но бинарные сочетания, которые из них получаются, не одинаково приятны; и следует заметить, что глубина тона цвета оказывает большое влияние на эффект его сочетания с белым.

Бинарные сочетания в порядке их наибольшей красоты следующие: светло-синий и белый, розовый и белый, глубокий желтый и белый, ярко-зеленый и белый, фиолетовый и белый, оранжевый и белый.

Темно-синий и темно-красный создают с белым слишком сильный контраст тона, чтобы позволить их сочетанию быть таким же приятным, как сочетание их светлых тонов. Напротив, желтый, будучи светлым цветом, мы должны взять нормальный или самый глубокий тон желтого, чтобы произвести его наиболее красивый эффект. Темно-зеленый и фиолетовый контрастируют слишком сильно по тону с белым, чтобы их комбинация была такой же приятной, как те, что сделаны со светлыми тонами этих цветов. Возражение, которое можно сделать к комбинации оранжевого и белого, — это слишком большая яркость; однако я не был бы удивлен, если бы многие люди предпочли ее комбинации фиолетового и белого.

В. Терциарные сочетания цветов, дополнительных друг к другу, с белым.

179. Мне невозможно установить порядок красоты среди бинарных комбинаций первичных дополнительных цветов. Поэтому я опишу только эффект белого, вставленного между бинарными дополнительными сочетаниями или между каждым из дополнительных цветов.

ТАБЛИЦА VIII.

180. 1. Красный и зеленый являются из всех дополнительных цветов наиболее равными по глубине; ибо красный, что касается его яркости, находится посередине между желтым и синим; и в зеленом эти две крайности объединены. 2. Расположение «белый, красный, зеленый, белый» и т. д. не является решительно превосходящим предыдущее, по крайней мере, когда цвета не глубокие. 3. Расположение «белый, красный, белый, зеленый, белый» и т. д. кажется мне уступающим предыдущему.

181. 1. Синий и оранжевый более противопоставлены друг другу, чем красный и зеленый, потому что наименее яркий цвет, синий, отделен, в то время как наиболее яркие объединены в оранжевом. 2. Расположение «белый, оранжевый, синий, белый» и т. д. приятно. 3. Расположение «белый, оранжевый, белый, синий, белый» и т. д. также приятно.

182. 1. Желтый и фиолетовый образуют расположение, которое, что касается глубины тона, является наиболее отчетливым, поскольку наименее интенсивный или самый светлый цвет, желтый, отделен от других. Из-за этого большого контраста тона глубокий, но чистый зеленовато-желтый сочетается лучше со светлым фиолетовым, чем светлый желтый и глубокий фиолетовый. 2. Расположение «белый, желтый, фиолетовый, белый» и т. д. кажется мне уступающим предыдущему расположению (1). 3. Расположение «белый, желтый, белый, фиолетовый, белый» и т. д. кажется мне уступающим 2.

С. Тернарные сочетания цветов, не являющихся дополнительными, с белым.

183. 1. Красный и оранжевый не сочетаются хорошо. 2. Расположение «белый, красный, оранжевый, белый» и т. д. едва ли предпочтительнее. 3. Расположение «белый, красный, белый, оранжевый, белый» и т. д. не так плохо, как предыдущее, потому что белый, будучи благоприятным для всех цветов, его вставка между цветами, которые вредят друг другу, может только произвести выгодный эффект.

184. Красный и желтый сочетаются довольно хорошо, особенно если красный скорее пурпурно-красный, чем алый, а желтый скорее зеленоватый, чем оранжевый. 2. Расположение «белый, красный, желтый, белый» предпочтительнее предыдущего. 3. Расположение «белый, красный, белый, желтый, белый» еще лучше.

185. 1. Красный и синий сочетаются сносно, особенно если красный склоняется скорее к алому, чем к малиновому. Глубокие тона предпочтительнее светлых. 2. Расположение «белый, красный, синий, белый» и т. д. предпочтительнее 1. 3. Расположение «белый, красный, белый, синий, белый» предпочтительнее второго.

186. 1. Красный и фиолетовый не сочетаются хорошо, однако они встречаются в некоторых природных произведениях, таких как душистый горошек. 2. Расположение «белый, красный, фиолетовый, белый» не так плохо, как предыдущее. 3. Расположение «белый, красный, белый, фиолетовый, белый» предпочтительнее.

187. 1. Оранжевый и желтый сочетаются несравненно лучше, чем красный и оранжевый. 2. Сочетание белый, оранжевый, желтый, белый приятно. 3. Сочетание белый, оранжевый, белый, желтый, белый не так хорошо, как 2, и, возможно, как 1, поскольку в нем слишком много белого.

188. 1. Оранжевый и зеленый сочетаются плохо. 2. Сочетание белый, оранжевый, зеленый, белый предпочтительнее 1. 3. Сочетание белый, оранжевый, белый, зеленый, белый, возможно, предпочтительнее 2.

189. 1. Оранжевый и фиолетовый сочетаются сносно, но не так хорошо, как оранжевый и зеленый; контраст в последнем случае больше, чем в сочетании оранжевого и фиолетового. 2. Сочетание белый, оранжевый, фиолетовый, белый и т. д. предпочтительнее предыдущего. 3. Сочетание белый, оранжевый, белый, фиолетовый, белый и т. д. предпочтительнее 2.

190. 1. Желтый и зеленый образуют приятную комбинацию. 2. Сочетание белый, желтый, зеленый, белый и т. д. еще более приятно. 3. Сочетание белый, желтый, белый, зеленый, белый и т. д. уступает предыдущему и, возможно, первому. Неполноценность 3, как мне кажется, вызвана избытком света для зеленого цвета.

191. 1. Желтый и синий. Сочетание желтого и синего более приятно, чем желтого и зеленого, но оно менее живое. 2. Сочетание белый, желтый, синий, белый и т. д., возможно, предпочтительнее предыдущего. 3. Сочетание белый, желтый, белый, синий и т. д., возможно, уступает предыдущему.

192. 1. Зеленый и синий производят посредственный эффект, но он лучше, когда цвета глубокие. 2. Сочетание белый, зеленый, синий, белый и т. д. предпочтительнее. 3. Сочетание белый, зеленый, белый, синий, белый и т. д. дает еще лучший эффект, поскольку свет распределен более равномерно.

193. 1. Зеленый и фиолетовый, особенно когда они светлые, образуют комбинацию, предпочтительную по сравнению с предыдущей — зеленым и синим. 2. Сочетание белый, зеленый, фиолетовый, белый и т. д. не является решительно лучшим по сравнению с предыдущим. 3. Сочетание белый, зеленый, белый, фиолетовый, белый и т. д. не является решительно лучшим по сравнению с ним.

194. 1. Синий и фиолетовый сочетаются плохо. 2. Сочетание белый, синий, фиолетовый, белый и т. д. едва ли предпочтительнее предыдущего (1). 3. Сочетание белый, синий, белый, фиолетовый, белый и т. д. не так плохо, как предыдущее (2).

Статья II. Цвета и черный.

Таблица 9. (Фронтиспис.)

195. Не знаю, препятствует ли использование черного цвета в трауре его применению в бесчисленных случаях, где он мог бы дать превосходные эффекты; его можно с наибольшей выгодой сочетать не только с мрачными цветами для создания гармонии аналогии, но и со светлыми и яркими цветами для создания гармонии контраста.

196. Китайские художники, по-видимому, отлично его использовали, ибо я часто видел мебель, живопись, орнаменты и т. д., где он был применен весьма разумно. Я рекомендую тем художникам, для которых предназначен этот параграф, обратить внимание на следующие наблюдения, не сомневаясь, что многие из них будут им полезны.

A. Бинарные комбинации.

197. Ни одна комбинация основных цветов с черным не является неприятной, но между ними существует родовое различие гармонии, которое не проявляется, по крайней мере в той же степени, в бинарных комбинациях белого с теми же цветами. На самом деле блеск белого настолько преобладает, что, какой бы ни была разница в светлоте или блеске, наблюдаемая между различными ассоциированными цветами, всегда будет присутствовать гармония контраста, согласно тому, что было сказано (44-52) о влиянии белого на повышение тона и усиление интенсивности соседнего с ним цвета.

198. Если рассмотреть бинарные комбинации черного с этой точки зрения, то станет видно, что глубокие тона всех шкал, и даже шкал синего и фиолетового (которые, строго говоря, не являются глубокими), образуют с ним гармонии аналогии, а не контраста. То же самое делают и сложные тона шкал красного, оранжевого, желто-зеленого, а также очень светлые тона шкалы фиолетового и синего. Мы можем добавить, согласно тому, что было сказано (55), что комбинации черного с мрачными цветами, такими как синий и фиолетовый, чьи дополнительные цвета — оранжевый и зеленовато-желтый — светлы, могут уменьшить контраст тона, если цвета сопоставлены с черным или цветом, близким к нему, и в этом случае черный теряет значительную часть своей силы.

199. Синий и черный, фиолетовый и черный образуют комбинации, которые могут быть успешно использованы, когда требуются только темные цвета. Первая комбинация лучше второй.

200. Светлые комбинации, демонстрирующие гармонию контраста, представляются мне в порядке красоты следующими:

Красный или розовый и черный, оранжевый и черный, желтый и черный, наконец, ярко-зеленый и черный. Что касается желтого, повторяю, что он должен быть ярким и интенсивным, поскольку черный имеет тенденцию обеднять его тон.

B. — Тернарные комбинации взаимно дополнительных цветов с черным.

201. 1. Красный, зеленый и т. д. 2. Черный, красный, зеленый, черный и т. д. Поскольку это расположение совершенно отличается от предыдущего, трудно судить об их сравнительной красоте. 3. Черный, красный, черный, зеленый, черный и т. д. кажутся мне хуже предыдущих, потому что в них слишком много черного.

202. 1. Синий, оранжевый и т. д. 2. Черный, синий, оранжевый, черный. Я предпочитаю первое второму; доля темного цвета слишком велика по отношению к оранжевому. 3. Черный, синий, черный, оранжевый, черный и т. д. Это нравится мне меньше, чем первое.

Эффект черного с синим и оранжевым хуже, чем эффект белого.

203. 1. Желтый, фиолетовый и т. д. 2. Черный, желтый, фиолетовый и т. д. 3. Черный, желтый, черный, фиолетовый, черный и т. д. Второе лучше третьего, потому что доля мрачных цветов по отношению к желтому слишком велика в последнем. Первое кажется мне лучше второго.

C. — Тернарные комбинации цветов, не являющихся дополнительными, с черным.

204. 1. Красный, оранжевый и т. д. 2. Черный, красный, оранжевый, черный и т. д. 3. Черный, красный, черный, оранжевый, черный и т. д. Поскольку оранжевый и красный вредят друг другу, есть преимущество в том, чтобы разделить их черным. Третье расположение предпочтительнее второго; и оба предпочтительнее тех, в которых черный заменен белым.

205. 1. Красный, желтый и т. д. 2. Черный, красный, желтый, черный. 3. Черный, красный, черный, желтый, черный и т. д. Два последних расположения кажутся мне лучше первого, и многие предпочли бы их расположению, в котором белый заменяет черный. Я не могу не порекомендовать расположения 2 и 3 художникам, для которых специально предназначены эти наблюдения.

206. 1. Красный, синий и т. д. 2. Черный, красный, синий, черный. 3. Черный, красный, черный, синий, черный и т. д. № 2 предпочтительнее № 3, потому что в последнем слишком много мрачных цветов, и потому что они слишком сильно отличаются от красного. Эффект черного в бинарном сочетании красного и синего хуже, чем эффект белого.

207. 1. Красный, фиолетовый и т. д. 2. Черный, красный, фиолетовый, черный и т. д. 3. Черный, красный, черный, фиолетовый, черный и т. д. Красный и фиолетовый вредят друг другу, поэтому выгодно разделять их черным; но последний не дает такого хорошего эффекта, как белый. Трудно сказать, предпочтительнее ли № 3, чем 2; ибо если в последнем есть красный рядом с фиолетовым, этот недостаток более чем компенсируется в 3 преобладанием мрачных цветов над красным.

208. 1. Оранжево-желтый и т. д. 2. Черный, оранжево-желтый и т. д. 3. Черный, оранжевый, черный, желтый, черный и т. д. Поскольку оранжевый и желтый очень светлы, черный очень хорошо сочетается с ними в расположениях 2 и 3; и если расположению белый, оранжевый, желтый, белый отдается предпочтение перед № 2, я думаю, что в расположении 3 черный дает лучший эффект, чем белый.

209. 1. Оранжевый, зеленый и т. д. 2. Черный, оранжевый, зеленый и т. д. 3. Черный, оранжевый, черный, зеленый, черный и т. д. Черный хорошо сочетается с оранжевым и с ярко-зеленым. Таким же образом он хорошо сочетается с оранжевым и желтым. Если в расположении 2 белый предпочтительнее черного, я думаю, что это не так в 3. Я рекомендую художникам комбинацию черного с бинарными сочетаниями оранжевый и желтый, оранжевый и зеленый.

210. 1. Оранжевый, фиолетовый и т. д. 2. Черный, оранжевый, фиолетовый, черный и т. д. 3. Черный, оранжевый, черный, фиолетовый, черный и т. д. Черный сочетается не так хорошо, как белый, с оранжевым и фиолетовым, потому что доля темных цветов по отношению к оранжевому, очень яркому цвету, слишком велика.

211. 1. Желтый, ярко-зеленый и т. д. 2. Черный, желтый, зеленый, черный и т. д. 3. Черный, желтый, черный, зеленый, черный и т. д. Поскольку желтый и светло-зеленый являются светлыми цветами, черный очень хорошо сочетается с ними; и если в расположении 2 эффект белого предпочтительнее эффекта черного, я думаю, что это не так в расположении 3.

212. 1. Желтый, синий и т. д. 2. Черный, желтый, синий, черный и т. д. 3. Черный, желтый, черный, синий, черный и т. д. Если расположение 2 предпочтительнее 3, я считаю его хуже 1. Черный, по-видимому, сочетается не так хорошо, как белый, в группе желтый и синий.

213. 1. Зеленый, синий и т. д. 2. Черный, зеленый, синий, черный и т. д. 3. Черный, зеленый, черный, синий, черный и т. д. Хотя зеленый и синий сочетаются не очень хорошо, комбинация с черным не является решительно выгодной. Из-за увеличения доли мрачных цветов белый дает лучший эффект, чем черный.

214. 1. Зеленый, фиолетовый и т. д. 2. Черный, зеленый, фиолетовый, черный. 3. Черный, зеленый, черный, фиолетовый, черный и т. д. Хотя черный лучше соединяется с зеленым и фиолетовым, чем с зеленым и синим, эти тернарные комбинации все же хуже бинарных; и хуже тернарной комбинации, где он заменен белым.

215. 1. Синий, фиолетовый и т. д. 2. Черный, синий, фиолетовый, черный и т. д. 3. Черный, синий, черный, фиолетовый, черный и т. д.

216. Хотя синий и фиолетовый — цвета, которые сочетаются не очень хорошо, и хотя есть преимущество в том, чтобы разделять их, следует помнить, что черный, изолируя их, не оживляет их мрачный цвет, но, с другой стороны, гармония расположений 2 и 3 более приятна как гармония аналогии, чем гармония контраста, представленная белым с теми же цветами. Таким образом, существуют случаи, в которых сочетание черного, синего и фиолетового может быть выгодным, когда желательно получить разнообразные, но не поразительные эффекты.

Статья III. Цвета с серым.

Таблица 10.

ТАБЛИЦА X.

217. Все основные цвета приобретают чистоту и блеск от соседства с серым; однако эффекты далеки от того, чтобы быть похожими или даже аналогичными тем, которые возникают от соседства тех же цветов с белым. Это не вызовет удивления, если вспомнить, что, хотя белый сохраняет характер каждого цвета и возвышает его контрастом, его никогда нельзя принять за цвет в собственном смысле слова; серый, напротив, может быть принят; случается, что последний образует с самыми мрачными цветами, такими как синий, фиолетовый и глубокие тона в целом, сочетания, которые относятся к гармониям аналогии; в то время как с цветами, естественно яркими, такими как красный, оранжевый, желтый и светлые тона зеленого, они образуют аналогии контраста. Но хотя белый контрастирует с мрачными цветами сильнее, чем с теми, что естественно светлы, между белым и этими двумя видами цветов не наблюдается той разницы, которая наблюдается между серым и теми же цветами. Этот результат подтверждает то, что я сказал о бинарных комбинациях черного. (203.)

A. — Бинарные комбинации.

218. Серый и синий, серый и фиолетовый образуют расположения, гармония аналогии которых приятна, хотя и менее, чем гармония черного с теми же цветами.

219. Серый и оранжевый, серый и желтый, серый и ярко-зеленый образуют столь же приятные расположения гармонии контраста; возможно, они менее приятны, чем те, в которых серый заменен черным.

220. Серый и розовый немного тусклы и уступают черному и розовому. Все бинарные расположения серого, за исключением, возможно, оранжевого, уступают расположениям белого.

B. — Тернарные комбинации дополнительных цветов с серым.

221. Красный, зеленый и т. д. — 1. Красный, зеленый и т. д. 2. Серый, красный, зеленый, серый и т. д. 3. Серый, красный, серый, зеленый, серый и т. д. Если сомнительно, является ли бинарное сочетание серого, красного и зеленого благоприятным, его нельзя назвать вредным. Третье сочетание, возможно, уступает тому, в котором серый заменен черным.

222. Синий и оранжевый. — 1. Синий, оранжевый и т. д. 2. Серый, синий, оранжевый, серый. 3. Серый, синий, серый, оранжевый, серый и т. д. Я предпочитаю первое расположение двум другим.

223. Желтый и фиолетовый. — 1. Желтый, фиолетовый и т. д. 2. Серый, желтый, фиолетовый, серый и т. д. 3. Серый, желтый, серый, фиолетовый, серый и т. д. Хотя расположения 2 и 3 светлее, чем расположения, в которых серый заменен черным, бинарное расположение кажется мне предпочтительнее тернарного.

C. — Тернарные сочетания цветов, не являющихся дополнительными друг к другу, с серым.

224. Красный и оранжевый. — 1. Красный, оранжевый и т. д. 2. Серый, красный, оранжевый, серый и т. д. 3. Серый, красный, серый, оранжевый, серый и т. д. Расположения 2 и 3 предпочтительнее бинарного. Третье предпочтительнее второго. Короче говоря, серый дает с красным и оранжевым лучший эффект, чем белый, но эффект хуже, чем от черного.

225. Красный и желтый. — 1. Красный, желтый и т. д. 2. Серый, красный, желтый, зеленый и т. д. 3. Серый, красный, серый, желтый, серый и т. д. Хотя серый хорошо сочетается с красным и желтым, он не дает такого решительно выгодного эффекта, как черный в бинарном расположении.

226. Красный и синий. — 1. Красный, синий и т. д. 2. Серый, красный, синий, серый и т. д. 3. Серый, красный, серый, синий, серый и т. д. Расположение 2 предпочтительнее 3. Не осмелюсь сказать, что предпочтительнее 1. Эффект серого хуже, чем эффект белого.

227. Красный и фиолетовый. — 1. Красный, фиолетовый и т. д. 2. Серый, красный, фиолетовый, серый и т. д. 3. Серый, красный, серый, фиолетовый, серый и т. д. Сочетание 3 кажется мне лучше 2, а второе — первого; но трудно сказать, лучше ли серый, чем черный. Я уверен, что он лучше, чем белый.

228. Оранжевый и желтый. — 1. Оранжевый, желтый и т. д. 2. Серый, оранжевый, желтый, серый и т. д. 3. Серый, оранжевый, серый, желтый, серый и т. д. Сочетание 3 кажется мне предпочтительнее 2; гармония контраста менее интенсивна, чем с черным. Сочетание 3, возможно, лучше, чем сочетание белый, оранжевый, белый, желтый, белый.

229. Оранжевый и зеленый. — 1. Оранжевый, зеленый и т. д. 2. Серый, оранжевый, зеленый, серый и т. д. 3. Серый, оранжевый, серый, зеленый, серый и т. д. Серый хорошо сочетается с оранжевым и зеленым, но он контрастирует не так приятно, как черный или белый.

230. Оранжевый и фиолетовый. — 1. Оранжевый, фиолетовый и т. д. 2. Серый, оранжевый, фиолетовый, серый и т. д. 3. Серый, оранжевый, серый, фиолетовый, серый и т. д. Бинарное сочетание кажется мне предпочтительнее двух других. Сочетание 2 предпочтительнее 3. Если серый немного тускл с оранжевым и фиолетовым, он не имеет того же недостатка, что черный, вызывая слишком сильное преобладание мрачного цвета.

231. Желтый и зеленый. — 1. Желтый, зеленый и т. д. 2. Серый, желтый, зеленый, серый и т. д. 3. Серый, желтый, серый, зеленый, серый и т. д. Серый хорошо сочетается с желтым и зеленым, но сочетания 2 и 3 немного тусклы и уступают тем, в которых черный заменяет серый.

232. Желтый и синий. — 1. Желтый, синий и т. д. 2. Серый, желтый, синий, серый и т. д. 3. Серый, желтый, серый, синий, серый и т. д. Два сочетания, два и три, уступают первому. Серый тяжел для желтого и синего; его эффект хуже, чем у белого, и, возможно, также, чем у черного.

233. Зеленый и синий. — 1. Зеленый, синий и т. д. 2. Серый, зеленый, синий, серый и т. д. 3. Серый, зеленый, серый, синий, серый и т. д. Серый в своем сочетании с зеленым и синим не имеет того же возражения, что черный, но он дает худший эффект, чем белый.

234. Зеленый и фиолетовый. — 1. Зеленый, фиолетовый и т. д. 2. Серый, зеленый, фиолетовый, серый и т. д. 3. Серый, зеленый, серый, фиолетовый, серый и т. д. Серый не используется выгодно с зеленым и фиолетовым, он уступает белому в тернарных расположениях, и, возможно, я также отдал бы предпочтение черному.

235. Синий и фиолетовый. — 1. Синий, фиолетовый и т. д. 2. Серый, синий, фиолетовый, серый и т. д. 3. Серый, синий, серый, фиолетовый, серый и т. д.

Рекапитуляция.

236. Теперь я дам краткий обзор наблюдений, которые кажутся наиболее поразительными при чтении предыдущих параграфов, оговорившись, однако, что я не претендую на установление законов, основанных на научных принципах, а лишь излагаю общие положения, выражающие мой собственный вкус.

237. 1-е. В гармонии контраста дополнительное расположение превосходит любое другое.

Тона должны быть по возможности одинаковой глубины, чтобы произвести наилучший эффект. Дополнительное расположение, в котором белый сочетается наиболее выгодно, — это синий и оранжевый, а желтый и фиолетовый — наименее выгодное.

238. 2-е. Основные цвета — красный, желтый и синий — в парах сочетаются лучше как гармония контраста, чем расположение, образованное одним из этих основных цветов и бинарным цветом, находящимся в сопоставлении с ним, имеющим тот же основной цвет в качестве одного из своих элементов.

Примеры.

Red and Yellow accord better than Red and Orange.

Red and Blue ” ” Red and Violet.

Yellow and Red ” ” Yellow and Orange.

Yellow and Blue ” ” Yellow and Green.

Blue and Red ” ” Blue and Violet.

Blue and Yellow ” ” Blue and Green.

239. 3-е. Расположение красного, желтого или синего с бинарным цветом, содержащим первый, контрастирует тем лучше, чем более простой цвет является по существу более светлым, чем бинарный.

Отсюда следует, что в этом расположении преимуществом является то, чтобы красный, желтый или синий были более низкого тона, чем бинарный цвет.

Примеры.

Red and Violet accord better than Blue and Violet.

Yellow and Orange ” ” Red and Orange.

Yellow and Green ” ” Blue and Green.

240. 4-е. Когда два цвета плохо сочетаются друг с другом, всегда выгодно разделять их белым.

В этом случае выгоднее поместить каждый цвет рядом с белым, чем в сочетании, где два цвета находятся вместе рядом с белым.