«Законы контраста цветов и их применение в искусстве»

ТАБЛИЦА IX.

ЗАКОНЫ КОНТРАСТА ЦВЕТОВ:

И ИХ ПРИМЕНЕНИЕ В ИСКУССТВАХ

ЖИВОПИСИ,

ДЕКОРИРОВАНИИ ЗДАНИЙ, МОЗАИКЕ, ПРОИЗВОДСТВЕ ГОБЕЛЕНОВ И КОВРОВ, СИТЦЕПЕЧАТАНИИ, ОДЕЖДЕ, ОБОЙНОМ ДЕЛЕ, ТИПОГРАФСКОМ ДЕЛЕ, ВОЕННОМ ОБМУНДИРОВАНИИ,

иллюминировании, ландшафтном и цветочном садоводстве и т. д.

М. Э. ШЕВРЁЛЬ,

ДИРЕКТОР КРАСИЛЬНОГО ПРОИЗВОДСТВА ГОБЕЛЕНОВ И Т. Д.

ПЕРЕВЕЛ С ФРАНЦУЗСКОГО

ДЖОН СПАНТОН.

НОВОЕ ИЗДАНИЕ,

С цветными иллюстрациями.

ЛОНДОН: ROUTLEDGE, WARNE, AND ROUTLEDGE, ФАРРИНГДОН-СТРИТ. НЬЮ-ЙОРК: 56, УОЛКЕР-СТРИТ. 1861.

СОДЕРЖАНИЕ.

PAGE

Introduction 1

PART THE FIRST.

Section I.—On the law of simultaneous contrast of colours,

and of its demonstration by means of experiment 4

Chap. I.—Manner of observing the Phenomena of the Simultaneous

Contrast of Colours. Definition of Simultaneous Contrast 4

Chap. II.—The Law of the Simultaneous Contrast of Colours,

and the Formula which represents it 8

Chap. III.—The Law of Simultaneous Contrast of Colours demonstrated

by the Juxtaposition of a certain Number of Coloured Bodies 10

Chap. IV.—On the Juxtaposition of Coloured Surfaces with White 18

Chap. V.—On the Juxtaposition of Coloured Bodies with Black 19

Chap. VI.—On the Juxtaposition of Coloured Bodies with Grey 21

Chap. VII.—On the Juxtaposition of Coloured Bodies belonging to

the Colours of the same Group of Coloured Rays 24

Chap. VIII.—On the Application of the Law of Contrast to the Hypothesis

that Red, Yellow, and Blue are the only Primary Colours; and that

Orange, Green, Indigo, and Violet are Secondary or Composite Colours 25

Section II.—On the distinction between simultaneous, successive,

and mixed contrast of colours, and on the connexion between

the experiments made by the author, and those previously made

by other observers. Distinction between simultaneous, successive,

and mixed contrast of colours 29

PART THE SECOND.

On the application of the law of simultaneous contrast of colours 34

Introduction 34

Definition of the words Tones, Scales, and Hues 34

Of Diagrams designed to represent and define Colours and

their Modifications 36

Harmony of Colours 46

Assortments of Red, Orange, Yellow, Green, Blue, and Violet

with White, Black, and Grey 49

Colours with White 50

Colours with Black 54

Colours with Grey 58

First Division.—Imitation of coloured objects with coloured

materials in a state of infinite division 68

Introduction 68

Painting on the System of Chiaro-’scuro 69

Painting on the System of Flat Tints 81

Section III.—On colouring in painting 82

Chap. I.—On Colouring 82

Of Aërial Perspective 83

Of Colouring in respect to the Harmony of the Colours of the

various Objects composing the Picture 85

Chap. II.—Utility of the Law of Simultaneous Contrast of Colours

in the Art of Colouring 87

Utility of this Law in order to imitate promptly and surely the

Modification of Light on the Model 89

Utility of the Law in order to Harmonize those Colours of a Composition

which are inherent to the Nature of the Object represented 95

Second Division.—Imitation of coloured objects by materials of a

definite size, as threads, &c. 102

Chap. I.—On the Elements of Gobelins Tapestry 104

Rule I.—The Binary Mixture of Primary Colours 104

Rule II.—The Mixture of Complementary Colours 105

Rule III.—The Mixture of the Three Primary Colours in such

proportions that they do not become neutralized, because

one or the other of them is in excess 108

Third Division.—Colour printing 118

On Calico-Printing, and printing Paper-hangings 118

False Judgment of the Value of Recipes for Colouring Compositions 119

Chap. II.—On the Law of Simultaneous Contrast of

Colours in relation to Paper-hangings with Figures, Landscapes,

or large Flowers of varied Colours 121

On the Law of Simultaneous Contrast of Colours relatively to the

Borders of Paper-hangings 123

Printed or written Characters on Papers of different Colours 136

On the Assortment of Colours for reading by diffused Daylight 138

Fourth Division.—Employment of colours in architecture 138

1. On the Employment of Colours in Egyptian Architecture 138

2. On the Employment of Colours in Greek Architecture 139

3. On the Employment of Colours in Gothic Architecture 141

Application to the Interior of Edifices 143

On the Assortment of Stuffs with the Wood of Seats 143

On the Selection of Frames for Pictures and Engravings 145

On the General Decoration of the Interiors of Churches 147

On the Decoration of Museums and Galleries 149

Decorations of the Interior of Houses 152

On the Assortment of Colours in Interiors, the Walls of which

are panelled or covered with Marble, Stucco, or Painted Wood 163

Fifth Division.—Clothing 165

I. Men’s Clothing 165

Of the Advantages of Contrast, considered with regard

to the apparent Cleanliness of Cloth for Clothing 165

II. Female Clothing 167

Colours for the Dress of Women with White Skins 167

Of the Colours of the Hair and Head-dress 168

Of the Colours of the Complexion and the contiguous Drapery 169

The Head-dress in relation to the Coloured Rays

which it may reflect upon the Skin 171

Fair-haired Type 175

Type with Black Hair 176

On the Assortment of Colours in the Dress of Women with

Copper-coloured Skins 177

On the Assortment of Colours in the Dress of Women with

Black or Olive Skins 177

APPLICATIONS TO HORTICULTURE.

On the Art of arranging ornamental Plants in Gardens, so as to derive

the greatest possible advantage from the Colours of their Flowers 180

Assortments of Flowers where the Plants are apart 181

Assortments relating to the Harmonies of Contrast of Hues 182

Assortments as to Harmony of Analogy 182

On the Art of assorting Ligneous Plants in Gardens, so as to derive

the best possible advantage from the Colour of their Foliage 184

On the Distribution and Planting of Trees, &c., in Masses 185

Chap. I.—Of Lines of Plants 187

Of the Lines of Plants called Screens 188

Of Lines of Plants considered as Elements of Masses 188

Of Homogeneous Masses 189

Of Heterogeneous or Varied Masses 190

Isolated 190

Contrast of Colours 194

Repetition 194

Symmetry 196

General Harmony 196

Sixth Division.—Intervention of the preceding principles in the

judgment of coloured objects, relatively to their colours,

considered individually, and to the manner in which they

are associated 197

On the Connexion of the Law of Simultaneous Contrast of Colours

with the Judgment we form upon all Coloured Bodies, under the

relations of the respective Beauty or Purity of their Colours, and

of the Equality of the Distance of their Tones if these bodies

belong to the same scale 205

On the Comparison of two Samples of the same Colour 206

Influence of a Surrounding Colour upon one Colour when compared

with another 206

On the Effect of Contrast upon the Browns and the Lights of most

of the Scales of Wood and Silk employed in Tapestry and Carpets 208

Means afforded by Contrast for ascertaining whether the Tones of

a Scale of Colour are equidistant 209

Of the Binary Associations of Colours, critically considered 210

Of the Complex Association of Colours, reviewed critically 214

Of the Arts which address the Eye by employing Coloured Materials

of a certain size, considered relativelyto the Physical Condition

of these Materials, and to the Peculiarity of the Art employing them 218

Tapestries, Carpets, Mosaics, and Coloured Glass Windows,

corresponding to Paintings in Chiaro-’scuro 219

Of the Disposition of the Mind of the Spectator in respect to the

Judgment he forms of an Object of Art which attracts his eye 225

On the Colours of Military Uniforms 227

Index 235

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

ГРАВИРОВАНЫ И ОТПЕЧАТАНЫ В ЦВЕТЕ ЭДМУНДОМ ЭВАНСОМ.

При обращении к иллюстрациям необходимо закрывать белой бумагой все, кроме рассматриваемого в данный момент примера.

Note.—In Plates 8, 9, and 10, the examples

are in rows of 13 circles arranged lengthwise.

PLATE PAGE

1. Diagrams, Various 4

2. Experimental Demonstrations of Contrast of Colour 7

3. Modifications which the Principal Colours induce

in Contiguous Colours 17

4.

5.

6. Simple and Compound Colours 26

7. Chromatic Diagram 36

8. Assortments of Coloured Circles:—

Colours with White 51

9. Do. Do. Black 54

10. Do. Do. Grey 58

11. Elements of Gobelins Tapestry:—

The Binary Mixture of Primary Colours 104

12. Do. The Mixture of Complementary Colours 105

13. Black Ornaments on Various Coloured Grounds 120

14. Grey Do. Do. Do. 123

15. Metallic Gilt Ornaments on Do. 124

16. Border of Blue Flowers on Do. 130

17. Border of Roses and Leaves on Do. 131

ПРЕДИСЛОВИЕ К ТРЕТЬЕМУ ИЗДАНИЮ.

Настоящее издание было полностью переработано; некоторые неясности устранены, добавлена глава о военном обмундировании. Применение рассуждений Шеврёля, несомненно, будет способствовать рациональному взгляду на этот широко обсуждаемый вопрос. Всем, кто участвует в распространении принципов, изложенных в этой работе, доставляет большое удовлетворение наблюдать, что они находят широкое применение в нашей стране, тем самым воплощая надежды, первоначально выраженные переводчиком.

ПРЕДИСЛОВИЕ ПЕРЕВОДЧИКА.

Цвет, универсальный источник наслаждения, столь существенный элемент декоративного искусства, до сих пор не был предметом таких исследований, которые позволили бы отнести его силу, гармонию и диссонансы к области научной достоверности. Несколько традиционных догм были единственным руководством для обычных мастеров, в то время как успех в дизайне, как и в высших сферах искусства, зависел от того редкого сочетания способностей, которое расплывчато обозначается неопределенным, неудовлетворительным термином «вкус».

Расположение цветов в изделиях английского дизайна — со времен упадка средневекового искусства — обычно осуждалось как заведомо произвольное, лишенное какой-либо опоры на принципы и недостаточное в той приносящей удовлетворение насыщенности и красоте, которые возникают в результате гармоничных сочетаний. Хотя наши изделия часто перегружены цветом и отличаются дорогостоящей проработкой, они слишком часто доказывали, что дизайнер — в неведении относительно истинного, безошибочного стандарта — принимал аляповатость за великолепие, а причудливую странность за улучшение; и, за неимением лучшего способа добиться популярности, постоянно искал ее, «опираясь на новизну, свою непостоянную, хрупкую опору».

Установившееся предпочтение французских дизайнов было показано на Великой выставке 1851 года как в основном обоснованное; и одной из главных причин полного успеха некоторых объектов был тот факт, что они были спроектированы и выполнены в соответствии с четко определенным набором принципов, широко преподаваемых во Франции дизайнерам, рабочим и другим лицам. Цель этой книги — изложить, проиллюстрировать и применить эти принципы к любому искусству, в котором выбор и расположение цветов являются элементом.

Автор, М. Шеврёль, до публикации этой работы приобрел высокую репутацию своими исследованиями в области органической химии. В своих «Considerations sur l’Analyse Organique» он сформулировал принципы, которые, будучи примененными на практике в его «Recherches sur les Corps Gras d’origine animal», открыли путь, ставший прославленным благодаря Либиху и другим. Но, будучи назначенным директором красильного производства Гобеленов, он был вынужден оставить эти исследования — область, в которой, «посеяв, он должен был, так сказать, только пожинать», — чтобы полностью исследовать принципы, связанные с подбором цветов.

Серьезное внимание М. Шеврёля к этому исследованию продолжалось в течение десяти лет, при наличии широких возможностей для изучения. В течение двадцати пяти лет он читал лекции рабочим, художникам и т. д. Бесспорное превосходство тех французских изделий, в которых эти инструкции были полностью выполнены, доказало его успех и вознаградило его усилия.

Осознавая важное влияние таких знаний, Торговая палата Лиона обратилась к французскому правительству и получила разрешение для М. Шеврёля читать там лекции специально для ремесленников, которым впоследствии бесплатно раздавались печатные копии этих лекций.

Поскольку настоящая работа содержит суть этих инструкций, мы можем надеяться, что наши собственные трудолюбивые соотечественники недолго будут лишены подобного преимущества.

Ценность этой книги была признана повсеместно, и она уже переведена на несколько языков, хотя на наш — лишь недавно. Недавний критик сказал с равной долей правды и красноречия: «Редко нам представлялся предмет исследования, столь богатый прекрасными и готовыми применениями. Быть знакомым с этой книгой — значит обладать новым чувством. Каждый объект в искусстве и природе говорит на новом и захватывающем языке. Цвет становится музыкой для глаз. Мы начинаем нетерпимо относиться к любому грубому нарушению принципов гармонии и ищем любую возможность применить наши вновь приобретенные знания на практике. Тщательность исследования и обилие иллюстраций, характеризующие этот том, поистине замечательны; самый необразованный ум не может не понять его, если проявить устойчивое внимание. В качестве подготовки к курсу научных исследований он бесценен, ибо является отличным примером бэконовского метода исследования».

ВЫДЕРЖКИ ИЗ ПРЕДИСЛОВИЯ АВТОРА.

Пытаясь обнаружить причины жалоб на качество некоторых цветов, приготовленных в красильной лаборатории Гобеленов, я сразу же убедился, что, хотя жалобы на неустойчивость светло-голубых, серых и коричневых тонов могут быть обоснованными, были и другие, особенно касающиеся недостатка силы в черных цветах, используемых для теней синих и фиолетовых драпировок, которые таковыми не являлись; ибо, закупив окрашенную в черный цвет шерсть на самых известных красильнях Франции и других стран и обнаружив, что она не превосходит шерсть Гобеленов, я увидел, что недостаток силы, приписываемый черным цветам, обусловлен соседствующими с ними цветами и что дело заключается в явлениях контраста цветов.

Таким образом, мне было продемонстрировано, что у меня есть два абсолютно различных предмета для исследования, чтобы выполнить свои обязанности директора красильного производства; первым является контраст цветов, рассматриваемый в самом общем виде, как в отношении науки, так и в отношении его применений: вторым — химия крашения. Это два центра, вокруг которых сходились все мои исследования в течение последних десяти лет.

Фактически, многочисленные наблюдения, сделанные в течение нескольких месяцев при просмотре цветных объектов, которые были проверены моими учениками и другими лицами, весьма привыкшими по своей профессии судить о цветах и оценивать малейшие различия между ними, были собраны и описаны как общеизвестные факты. Размышляя о взаимных отношениях этих фактов и ища принцип, результатом которого они являются, я пришел к открытию того, что назвал «Законом одновременного контраста цветов». Таким образом, эта работа является плодом метода a posteriori: факты наблюдаются, определяются, описываются, а затем обобщаются в простом выражении, которое обладает всеми характеристиками закона природы. Этот закон, будучи однажды продемонстрированным, становится средством a priori для подбора цветных объектов таким образом, чтобы получить их наилучший возможный эффект, согласно вкусу человека, который их располагает; он также становится средством оценки того, хорошо ли организованы глаза для видения и суждения о цветах; и копировали ли художники точно цвета известных объектов.

Рассматривая закон контраста в отношении его применения и подвергая эксперименту все законы, которые, как мне кажется, из него вытекают, я был приведен к распространению его на искусство гобеленов, различные виды живописи и печати, иллюминирование, садоводство и т. д. Но, чтобы предвосхитить суждения некоторых читателей о ценности мнений, которые я выдвинул (часть 2-я, отдел 2-й) относительно гобеленов Гобеленов и Бове и ковров Савоннери, я должен заявить, что, будучи совершенно посторонним для инспекции и руководства работами, которые выполняются на королевских мануфактурах, а также для выбора моделей, мои взгляды и мнения следует рассматривать только как взгляды человека, который имел частую возможность видеть и изучать различные художественные произведения, на подготовку которых он не мог оказать никакого влияния, поскольку обязанности, связывающие меня с Гобеленами, являются исключительно обязанностями директора красильного производства.

ЗАКОНЫ Гармонии и контраста цветов.

ВВЕДЕНИЕ.

1. Луч солнечного света состоит из неопределенного числа различно окрашенных лучей, которые распределены по группам, называемым красными лучами, оранжевыми лучами, желтыми лучами, зелеными лучами, синими лучами, индиговыми лучами, фиолетовыми лучами.

2. Но все лучи, входящие в одну и ту же группу, например, красные, не идентичны по цвету; напротив, их можно считать более или менее отличающимися друг от друга, хотя мы и признаем впечатление, которое они производят по отдельности, как входящее в то, которое мы приписываем красному свету.

3. Когда свет отражается непрозрачным белым телом, он не модифицируется пропорционально различно окрашенным лучам, составляющим белый свет; но, 1. Если тело не отполировано, каждая точка его поверхности считается рассеивающей падающий на нее белый свет во всех направлениях, в окружающее пространство; так что точка становится видимой для глаза, помещенного в направлении одного из ее лучей. Мы можем легко представить, что изображение тела в данном положении состоит из суммы физических точек, которые посылают глазу, так расположенному, часть света, который излучает каждая точка. 2. Если тело отполировано, как, например, поверхность зеркала, часть света отражается нерегулярно, как в предыдущем случае; в то время как другая часть отражается регулярно, придавая зеркалу свойство представлять глазу, подходящим образом расположенному, изображение тела, которое посылает свой свет на отражатель. Одним из следствий этого различия является то, что если мы рассматриваем две плоские поверхности, которые отражают белый свет и отличаются друг от друга только полировкой, то случится так, что там, где видна неполированная поверхность, все ее части будут одинаково, или почти одинаково, освещены; в то время как глаз, находясь в положении, позволяющем принимать только свет, который отражается нерегулярно, получит очень мало света от полированной поверхности; но он получит гораздо больше света, находясь в положении, позволяющем принимать тот свет, который отражается регулярно.

4. Если свет, падающий на тело, полностью поглощается этим телом, так что оно исчезает из поля зрения, как при падении в совершенно темную полость, то тело кажется нам черным; и оно становится видимым только потому, что оно прилегает к поверхностям, которые отражают или пропускают свет. Мы не знаем тел, которые были бы совершенно черными, и только потому, что они отражают немного белого света, мы судим, что они имеют рельеф, как и другие материальные объекты.

5. Когда свет отражается непрозрачным цветным телом, всегда происходит отражение белого света и отражение цветного света; последнее объясняется тем, что тело поглощает или гасит внутри себя некоторые цветные лучи, а отражает другие. Очевидно, что поглощенные цветные лучи отличаются по цвету от отраженных цветных лучей; и далее, что если их воссоединить с первыми, то белый свет будет воспроизведен. Очевидно также, что неполированные непрозрачные тела нерегулярно отражают белый свет и цветной свет, который делает их окрашенными; и что те, которые отполированы, нерегулярно отражают только часть этих двух видов света, в то время как они регулярно отражают другую часть.

6. Таким образом, из сказанного о физическом составе солнечного света следует, что если бы весь цветной свет, который поглощается цветным телом, был воссоединен со всем светом, который оно отражает, получился бы белый свет. Теперь, именно это свойство двух различно окрашенных источников света, взятых в определенной пропорции, воспроизводить белый свет, мы выражаем словами цветные источники света, дополнительные друг к другу, или дополнительные цвета. Именно в этом смысле мы говорим,

Red is complementary to Green, and vice versâ.

Orange ” ” Blue, ” ”

Greenish-Yellow ” ” Violet, ” ”

Indigo ” ” Orange-Yellow, ” ”

7. Не следует полагать, что красное тело, желтое тело и т. д. отражает, помимо белого света, только красные лучи или желтые лучи и т. д., каждое из этих тел отражает также всякого рода цветные лучи; но лучи, которые заставляют нас судить, что оно красное или желтое и т. д., будучи более многочисленными, чем остальные, производят больший эффект, чем они; тем не менее, последние имеют несомненное влияние на изменение действия красных и желтых лучей на орган зрения. Это объясняет бесчисленные разнообразия цвета, наблюдаемые среди различных красных тел, различных желтых тел и т. д. Трудно не признать, что среди этих различно окрашенных лучей, отраженных телами, есть определенное число тех, которые, будучи дополнительными друг к другу, должны воспроизводить белый свет при достижении сетчатки.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ.

РАЗДЕЛ ПЕРВЫЙ.

О ЗАКОНЕ ОДНОВРЕМЕННОГО КОНТРАСТА ЦВЕТОВ И О ЕГО ДЕМОНСТРАЦИИ ПОСРЕДСТВОМ ЭКСПЕРИМЕНТА.

ГЛАВА I.

Способ наблюдения явлений одновременного контраста цветов. — Определение одновременного контраста.

8. Если мы смотрим одновременно на две полоски неравных тонов одного и того же цвета или на две полоски равных тонов разных цветов, находящихся в соприкосновении, то есть прилегающих друг к другу одним из своих краев, глаз заметит, если полоски не слишком широки, определенные модификации; в первом случае влияющие на интенсивность двух тонов, во втором — на оптический состав двух так расположенных цветов. Поскольку эти модификации заставляют цвета казаться при совместном просмотре более различными, чем они есть на самом деле, я дал им название одновременного контраста цветов. Модификацию, которая влияет на интенсивность цвета, я называю контрастом тона; а модификацию, которая влияет на оптический состав соседствующих цветов, я называю контрастом цвета.

Двойственные явления контраста цвета и контраста тона можно легко показать следующим образом.

Экспериментальная демонстрация контраста тона.

Таблица A Aʹ.

9. Пусть две половины листа неглянцевой бумаги размером около двадцати дюймов в квадрате будут окрашены в светлый серый цвет смесью мела и черного; закрепите их любым способом на куске неотбеленного полотна, помещенном поперек окна, на расстоянии двенадцати дюймов друг от друга. Возьмите две половины другого куска такой же бумаги B Bʹ, но более темного серого цвета, окрашенного теми же веществами. Закрепите A рядом с B и поместите Bʹ на расстоянии двенадцати дюймов от B. (См. рис. 1.)

ТАБЛИЦА I.

При взгляде на четыре полулиста в течение нескольких секунд будет видно, что A, прилегающий к B, будет светлее, чем Aʹ, в то время как B будет казаться темнее, чем Bʹ.

10. Легко продемонстрировать, что модификация не является одинаково интенсивной по всей поверхности A Aʹ и B Bʹ, но что она постепенно ослабевает от линии соприкосновения. Это можно доказать, поместив карточку, вырезанную так, чтобы O и P могли представлять по три серые полоски, как показано на рис. 2, таблица 1. Полоски 1 1 модифицированы сильнее, чем полоски 2 2, а они — сильнее, чем полоски 3 3. Однако для того, чтобы эта модификация произошла, не обязательно, чтобы O и P соприкасались; ибо если полоски 1 1 закрыть, полоски 2 2, 3 3 будут модифицированы.

11. Следующий эксперимент, который является просто результатом двух предыдущих (9 и 10), хорошо подходит для демонстрации степени контраста тона. На листе картона, разделенном на десять полосок, каждая шириной около четверти дюйма, нанесите равномерный тон туши. Как только он высохнет, нанесите второй тон на все полоски, кроме первой. Как только второй высохнет, нанесите третий на все полоски, кроме первой и второй, и так далее для всех остальных, чтобы получить десять плоских пятен, постепенно увеличивающихся по глубине от первого до последнего. (См. рис. 3.) Если десять полосок бумаги одного и того же серого цвета, но каждая разного тона, будут наложены на картон в предыдущей градации, это послужит той же цели.

При взгляде на картон будет видно, что полоски, вместо того чтобы представлять плоские пятна, будут казаться каждая тоном, уменьшающимся по интенсивности от края a a к краю b b. В полоске 1 контраст создается просто прилеганием края b b к краю a a полоски 2; в полоске 10 — просто прилеганием края a a к краю b b полоски 9. Но в каждой из промежуточных полосок 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 контраст создается двойной причиной; частично прилеганием края a a к краю b b полоски, которая ей предшествует, частично прилеганием края b b к краю a a более темного тона, который следует за ней. Первая причина стремится повысить тон половины промежуточной полоски; в то время как вторая причина стремится понизить тон другой половины той же полоски.

Вследствие этого контраста полоски, видимые с надлежащего расстояния, напоминают каналы, а не плоские поверхности. Ибо, например, в полосках 2 и 3 серый цвет ослабляется от края a a к краю b b, создавая для глаза тот же эффект, как если бы свет падал на желобчатую поверхность; однако есть то отличие, что при настоящем желоблении освещенная часть отбрасывала бы отражение на темную часть.

12. Контраст тона происходит с так называемыми цветами, так же как и с серым; таким образом, чтобы повторить эксперимент (9), рис. 1, с половинами o o листа бумаги светлого тона определенного цвета и двумя половинами p p листа бумаги более темного тона того же цвета, будет видно, что o, прилегающий к p, будет светлее, чем oʹ, а p — темнее, чем pʹ. Короче говоря, можно продемонстрировать, как это было сделано (10), что модификация цветов при соприкосновении становится слабее пропорционально их расстоянию от линии соприкосновения; и чтобы наблюдать этот эффект в телах, которые не соприкасаются, достаточно экспериментировать, как описано в (10).

ТАБЛИЦА II.

Исследуемые цвета должны быть по возможности одинаковой интенсивности.

13. Экспериментальная демонстрация контраста цвета. — Если мы расположим, как прежде, две половины неглянцевого цветного листа бумаги и две половины другого листа другого цвета, но по возможности одинаковой интенсивности, или, скорее, тона (8), то при взгляде на четыре полулиста o oʹ, p pʹ в течение нескольких секунд мы увидим, что o отличается от oʹ, а p — от pʹ; следовательно, два полулиста, o p, по-видимому, претерпевают взаимную модификацию оттенка, которая становится очевидной при сравнении их цветов с цветами oʹ и pʹ.

14. No 1. Red inclines to Violet.

Orange ” Yellow.

2. Red ” Violet.

Yellow ” Green.

3. Red ” Yellow.

Blue ” Green.

4. Red ” Yellow.

Indigo ” Blue.

5. Red ” Yellow.

Violet ” Indigo.

6. Orange ” Red.

Yellow ” Bright Green.

7. Orange ” Bright Red.

Green ” Blue.

8. Orange ” Yellow.

Indigo ” Blue.

9. Orange ” Yellow.

Violet ” Indigo.

10. Yellow ” Bright Orange.

Green ” Blue.

11. Yellow ” Orange.

Blue ” Indigo.

12. Green ” Yellow.

Blue ” Indigo.

13. Green ” Yellow.

Indigo ” Violet.

14. Green ” Yellow.

Violet ” Red.

15. Blue ” Green.

Indigo ” Deep Violet.

16. Blue ” Green.

Violet ” Red.

17. Indigo ” Blue.

Violet ” Red.

15. Таким образом, из экспериментов, описанных в этой главе, следует, что две цветные поверхности при соприкосновении, рассматриваемые одновременно, представляют глазу две модификации — одну, относящуюся к глубине тона их соответствующих цветов, и другую, относящуюся к физическому составу этих цветов.

ГЛАВА II.

Закон одновременного контраста цветов и формула, которая его представляет.

16. После того как я убедился, что предыдущие явления были постоянными для моего зрения, когда оно не было утомлено, и что многие люди, привыкшие судить о цветах, видели их так же, как и я, я попытался свести их к выражению, достаточно общему, чтобы сделать возможным предсказание эффекта, который будет произведен на орган зрения соприкосновением двух данных цветов. Все явления, которые я наблюдал, по-видимому, зависят от очень простого закона, который в самом общем смысле может быть сформулирован в таких терминах: когда два соседствующих цвета видны в одно и то же время, они кажутся максимально несходными, как в отношении их оптического состава, так и их глубины тона. Поэтому может существовать одновременно контраст цвета, собственно так называемый, и одновременный контраст тона.

17. Теперь два цвета при соприкосновении, o и p, будут отличаться друг от друга в наибольшей возможной степени, когда дополнительный к o добавляется к p, а дополнительный к p добавляется к o; действительно, при соприкосновении o и p лучи цвета p, которые o отражает, когда его видят одного, и которые активны в этом случае, перестают быть таковыми, когда o и p находятся в соприкосновении. Теперь при этих обстоятельствах каждый из двух цветов, теряя то, что у него есть аналогичного другому, должен быть настолько более отличным от него.

18. Следующие формулы проиллюстрируют это:—

Представим—

The colour of the stripe O by the colour a plus white B,

”” P ” aʹ plus white Bʹ,

the complementary colour of a by C,

”” aʹ ” cʹ,

цвета двух полосок, видимых отдельно, суть—

Цвет O = a + B; цвет P = aʹ + Bʹ;

при соприкосновении они становятся—

Colour of O = a + B + cʹ,

P = aʹ + Bʹ + c.

Мы теперь покажем, что это выражение сводится к вычитанию лучей aʹ из цвета a O (15) и к вычитанию лучей цвета a из aʹ P.

Ибо предположим—

B, сведенный к двум частям, белый = b + белый = (aʹ + cʹ),

Bʹ, сведенный к двум частям, белый = bʹ + белый = (a + c).

Цвета двух полосок, видимых отдельно, суть—

The Colour of O = a + b + aʹ + cʹ, and the colour of

P = aʹ + bʹ + a + c.

При соприкосновении они становятся—

The colour of O = a + b + cʹ, and the colour of

P = aʹ + bʹ + c.

Выражение, которое очевидно такое же, как и прежнее, за исключением значений B и Bʹ.

19. Я сказал, что одновременный контраст может в то же время влиять на оптический состав цветов и на глубину их тона; следовательно, когда цвета не одной глубины, тот, который глубокий, кажется глубже, а тот, который светлый, кажется светлее; то есть первый кажется теряющим белый свет, в то время как второй кажется отражающим его больше. Таким образом, при взгляде на два соседствующих цвета может существовать одновременный контраст цветов и одновременный контраст тона.

ГЛАВА III.

Закон одновременного контраста цветов, продемонстрированный соприкосновением определенного числа цветных тел.

20. Применим теперь вышеприведенную формулу к семнадцати наблюдениям главы I, и мы увидим, что модификации соседствующих цветов являются именно теми, которые возникли бы в результате добавления к каждому из них дополнительного к соседствующему цвету (18). Ранг, который эти цвета занимают в главе I, может быть легко отмечен, так как я приложил к каждому номер, присвоенный ему в той главе. А для дополнительного к каждому цвету см. (6). (См. таблицу II.)

Orange and Green, 7.

21. Orange, the complementary of Blue, being added to Green, makes it Bluer or less Yellow.

Green ”” Red ” Orange ” Redder ” Yellow.

Orange and Indigo, 8.

22. Orange, the complementary of Blue, being added to Indigo, makes it Bluer or less Red.

Green ”” Red ” Orange ” Redder ” Yellow.

Orange and Violet, 9.

23. Orange, the complementary of Blue, being added to Violet, makes it Blue or less Red.

Violet ”” Orange-yellow ” Orange, ” Yellower ” Red.

Green and Indigo, 13.

24. Green, the complementary of Red, being added to Indigo, makes it Redder or more Violet.

Indigo ”” Orange-yellow ” Green ” Yellow.

Green and Violet, 14.

25. Green, the complementary of Red, being added to Violet, makes it Redder

Violet ”” Green-yellow ” Green ” Yellower.

Orange and Red, 1.

26. Orange, the complementary of Blue, being added to Red, makes it Violet or Crimson.

Red ”” Green ” Orange ” Yellower.

Violet and Red, 5.

27. Violet, the complementary of Green-yellow, being added to Red, makes it Orange-yellow.

Red ”” Green ” Violet ” Indigo.

Indigo and Red, 4.

28. Indigo, the complementary of Orange-yellow, being added to Red, makes it Orange.

Red ”” Green ” Indigo ” Blue.

Orange and Yellow, 6.

29. Orange, the complementary of Blue, being added to Yellow, makes it Greener.

Yellow ”” Indigo ” Orange ” Redder.

Green and Yellow, 10.

30. Green, the complementary of Red, being added to Yellow, makes it Orange.

Yellow ”” Indigo-violet ” Green ” Blue.

Green and Blue, 12.

31. Green, the complementary of Red, being added to Blue, makes it Indigo.

Blue ”” Orange ” Green ” Yellower.

Violet and Blue, 16.

32. Violet, the complementary of Greenish-yellow, being added to Blue, makes it Greenish.

Blue ”” Orange ” Violet ” Redder.

Indigo and Blue, 15.

33. Indigo, the complementary of Orange-yellow, being added to Blue, makes it Green.

Blue ”” Orange ” Indigo ” Violet.

Red and Yellow, 2.

34. Red, the complementary of Green, being added to Yellow, makes it Green.

Yellow ”” Indigo-violet ” Red ” Violet.

Red and Blue, 3.

35. Red, the complementary of Green, being added to Blue, makes it Green.

Blue ”” Orange ” Red ” Orange.

Yellow and Blue, 11.

36. Orange-yellow, the complementary of Indigo-violet, being added to Blue, makes it Indigo.

Blue ”” Orange ” Yellow ” Orange.

Indigo and Violet, 17.

37. Indigo, the complementary of Orange-yellow, being added to Violet, makes it Red.

Violet ”” Greenish-yellow ” Indigo ” Bluer.

38. Очевидно, что при прочих равных условиях модификации соседствующих цветов будут тем более заметными, чем больше дополнительный цвет C или Cʹ, который добавляется к каждому из них, отличается от них; ибо дополнительный Cʹ, который добавляется к цвету O, идентичен ему, как дополнительный C идентичен цвету P, к которому он добавляется; и модификации O и P просто увеличат интенсивность их цветов. Но известны ли еще какие-либо два тела, которые представляют наблюдателю два чистых цвета, идеально дополняющих друг друга? Конечно, нет; все те, которые окрашены отражением, отражают (7), помимо белого света, большое количество лучей различных цветов. Мы не можем привести пример красного тела и зеленого тела, или оранжевого и синего, или оранжево-желтого и индиго, или зеленовато-желтого и фиолетового, которые отражали бы чистые или смешанные цвета, абсолютно дополняющие друг друга. Так что соприкосновение этих цветов производит только простое увеличение их интенсивности. Следовательно, хотя менее легко проверить закон контраста в отношении красного и зеленого, или оранжевого и синего и т. д., чем в отношении тех, которые являются объектом семнадцати экспериментов, только что описанных (15), тем не менее, при применении его к первым будет видно, что их цвета приобретают наиболее замечательный блеск, силу и чистоту. Этот результат, полностью соответствующий закону, может быть легко понят: например, оранжевый объект отражает синие лучи, как синий объект отражает оранжевые лучи (7). Следовательно, когда синяя полоска приводится в контакт с оранжевой полоской, хотя и признается, что первая кажется глазу получающей синий цвет от оранжевого цвета второй, как эта кажется получающей оранжевый цвет от синего цвета синей полоски; или, что то же самое, что синяя полоска кажется разрушающей эффект синих лучей второй полоски, как эти кажутся разрушающими эффект оранжевых лучей синей полоски — очевидно, что два цвета, так противопоставленные, должны очищать друг друга и становиться более интенсивными. Но синий может склоняться к зеленому или фиолетовому, а оранжевый — к желтому или красному; то есть модификация может не только влиять на интенсивность цвета, но и на его физический состав. Однако, если этот последний эффект имеет место, он всегда гораздо слабее первого. Кроме того, если вы посмотрите несколько раз на одни и те же цветные полоски, вы увидите, что синий, который сначала казался вам зеленоватым, впоследствии будет казаться склоняющимся к фиолетовому; а оранжевый, который сначала казался желтоватым, будет склоняться к красному; так что явления модификации, поскольку они влияют на физический состав цвета, не будут иметь постоянства тех, которые являются предметом предыдущих семнадцати наблюдений (15). Теперь я перехожу к изложению наблюдений, которые я сделал над цветами, наиболее близкими к дополнительным друг к другу.

Красный и зеленый.

39. Красный, [1] дополнительный к зеленому, помещенный рядом с зеленым, увеличивает его интенсивность.

Зеленый, дополнительный к красному, помещенный рядом с красным, увеличивает его интенсивность.

Таков теоретический результат, экспериментальный результат полностью согласуется с ним. Когда мы помещаем зеленый, склоняющийся больше к желтому, чем к синему, рядом с 1-м, слегка оранжево-красным, 2-м, слегка малиново-красным, и 3-м, промежуточным красным, и повторяем наши наблюдения несколько раз над каждым из этих сочетаний цвета, мы будем наблюдать различные результаты; то есть в одном случае красный будет казаться более оранжевым, а зеленый — желтее, а в другом красный будет казаться более фиолетовым, а зеленый — синее. Мы обнаружим также, что изменение можно приписать как разнице в интенсивности света на цветах, так и утомлению глаза.

Когда мы помещаем зеленый, склоняющийся скорее к синему, чем к желтому, рядом с 1-м, слегка оранжево-красным, 2-м, слегка малиново-красным, и 3-м, промежуточным красным, результаты те же, что и с первым зеленым, но с тем отличием, что в сочетании сине-зеленого и слегка малиново-красного, наблюдаемом несколько раз, зеленый и красный кажутся почти постоянно желтее, чем они есть по отдельности. Результат, очень легко понятный.

Оранжевый и синий.

40. Синий, дополнительный к оранжевому, помещенный рядом с оранжевым, увеличивает его интенсивность.

Оранжевый, дополнительный к синему, помещенный рядом с синим, увеличивает его интенсивность.

При повторении этих наблюдений с глубоким синим и оранжевым, который не слишком красный, два цвета обычно кажутся становящимися краснее.

Оранжево-желтый и индиго.

41. Оранжево-желтый, дополнительный к индиго, помещенный рядом с индиго, увеличивает его интенсивность.

Индиго, дополнительный к оранжево-желтому, помещенный рядом с оранжево-желтым, увеличивает его интенсивность.

ТАБЛИЦА III.

Зеленовато-желтый и фиолетовый.

42. Зеленовато-желтый, дополнительный к фиолетовому, помещенный рядом с фиолетовым, увеличивает его интенсивность.

Фиолетовый, дополнительный к зеленовато-желтому, помещенный рядом с зеленовато-желтым, увеличивает его интенсивность.

Результат наблюдения почти всегда соответствует этому закону.

43. Согласно закону одновременного контраста цветов и незаметной градации модификации, начинающейся у соседствующих краев цветов при соприкосновении (11), мы можем показать с помощью цветных круговых пространств модификации, которые основные цвета вызывают в тех, которые соседствуют с ними.

Поместите облатки, круговые кусочки бумаги или любой другой удобный материал диаметром около полутора дюймов, окрашенные в красный, зеленый, оранжевый, синий, зеленовато-желтый, фиолетовый, индиго и оранжево-желтый цвета, каждый отдельно на листе белой бумаги; затем затонируйте белую бумагу вокруг круга его дополнительным цветом, постепенно смягчая его от цветного круга, когда будет обнаружено, что

The Red circle tends to colour the surrounding space

with its complementary Green.

Green ”” Red.

Orange ”” Blue.

Blue ”” Orange.

Greenish-yellow ”” Violet.

Violet ”” Greenish-yellow.

Indigo ”” Orange-yellow.

Orange-yellow ”” Indigo.

Эти фигуры предназначены для демонстрации эффектов контраста тем лицам, которые, не изучая физических законов, тем не менее желают понять эти эффекты.

ГЛАВА IV.

О соприкосновении цветных поверхностей с белым.

44. Когда белые тела рассматриваются одновременно с соседствующими с ними цветными телами, они заметно модифицируются. Признаюсь, что модификация слишком слаба, чтобы быть определенной с абсолютной уверенностью, пока мы не знаем закона контраста; но, понимая его и зная модификации, которые белый цвет претерпевает в связи с определенными цветами, мы не преминем распознать эту модификацию в особых случаях, при условии, что цвета, противопоставленные белому, не слишком глубоки.

Красный и белый.

45. Зеленый, дополнительный к красному, будучи добавлен к белому, красный кажется более блестящим и глубоким.

Оранжевый и белый.

46. Синий, дополнительный к оранжевому, будучи добавлен к белому, оранжевый кажется более блестящим и глубоким.

Зеленовато-желтый и белый.

47. Фиолетовый, дополнительный к зеленовато-желтому, будучи добавлен к белому, желтый кажется более блестящим и глубоким.

Зеленый и белый.

48. Красный, дополнительный к зеленому, будучи добавлен к белому, зеленый кажется более блестящим и глубоким.

Синий и белый.

49. Оранжевый, дополнительный к синему, будучи добавлен к белому, синий кажется более блестящим и глубоким.

ТАБЛИЦА IV.

Индиго и белый.

50. Желтовато-оранжевый, дополнительный к индиго, будучи добавлен к белому, индиго кажется более блестящим и глубоким.

Фиолетовый и белый.

51. Желтовато-зеленый, дополнительный к фиолетовому, будучи добавлен к белому, фиолетовый кажется более блестящим и глубоким.

Черный и белый.

52. Черный и белый, которые в некотором отношении можно считать дополнительными друг к другу, становятся, в соответствии с законом контраста тона, более различными, чем при просмотре по отдельности. Это происходит из-за эффекта белого света, который отражается черным (4), будучи более или менее разрушенным светом белой полоски. Аналогичным действием белый цвет усиливает тон цветов, к которым он прилегает.

ГЛАВА V.

О соприкосновении цветных тел с черным.

(См. таблицу 9, стр. 54.)

53. Поскольку черная поверхность глубже той, которая прилегает к ней, контраст тона стремится углубить ее еще больше, в то время как он стремится понизить тон соседствующего цвета; как, с другой стороны, белый, помещенный в соприкосновение с ним, усилил бы его. Столько о контрасте тона.

54. Черные поверхности отражают небольшое количество белого света (4), и этот свет, падая на сетчатку одновременно с цветным светом соседствующего тела, очевидно, что черная поверхность должна казаться окрашенной в дополнительный к цветному свету цвет; но это будет слабый оттенок, так как он отображается на фоне, который обладает лишь слабой способностью отражать свет. Столько о контрасте цвета.

55. Понижение тона цвета, соседствующего с черным, наблюдается постоянно; но очень примечательным фактом является ослабление самого черного цвета, когда соседствующий цвет глубокий и по своей природе дает светящийся дополнительный цвет, такой как оранжевый, оранжево-желтый, зеленовато-желтый и т. д.

Красный и черный.

56. Зеленый (дополнительный к красному), будучи помещен рядом с черным, заставляет его казаться красноватым. Красный выглядит яснее, менее оранжевым.

Оранжевый и черный.

57. Синий (дополнительный к оранжевому), будучи помещен рядом с черным, заставляет его казаться менее блестящим или несколько ржавым, в то время как оранжевый рядом с черным кажется более блестящим по цвету.

Зеленовато-желтый и черный.

58. Зеленовато-желтый (дополнительный к фиолетовому), будучи помещен рядом с черным, придает ему фиолетовый оттенок, в то время как зеленовато-желтый становится яснее и зеленее; но есть некоторые виды желтого, которые ослабляются рядом с черным.

Зеленый и черный.

59. Красный (дополнительный к зеленому), будучи помещен рядом с черным, заставляет черный казаться более фиолетовым или красноватым; в то время как зеленый рядом с черным становится слегка желтее.

ТАБЛИЦА V.

Синий и черный.

60. Оранжевый (дополнительный к синему), будучи помещен рядом с черным, заставляет его казаться ярче, в то время как синий становится яснее и несколько зеленее.

Индиго и черный.

61. Оранжево-желтый (дополнительный к индиго), помещенный рядом с черным, заставляет его выглядеть намного ярче. Индиго также кажется ярче.

Фиолетовый и черный.

62. Фиолетовый (дополнительный к зеленовато-желтому), будучи помещен рядом с черным, осветляет его; в то время как фиолетовый становится более блестящим и ясным, и несколько красноватым.

ГЛАВА VI.

О соприкосновении цветных тел с серым.

(См. таблицу 10, стр. 58.)

63. Поскольку блеск света, отраженного белыми телами, является одной из главных причин, делающих зрение нечувствительным к модификациям, производимым в белом цвете соприкосновением цветных тел; и, с другой стороны, поскольку слабый свет, отраженный от черных тел, неблагоприятен для нашего восприятия модификаций, которые они претерпевают от близости цветных тел, особенно когда дополнительный цвет к цвету этих тел лишь слабо светится, можно предположить, что серые тела, разумно выбранные с учетом их глубины тона, при соприкосновении с цветными телами демонстрировали бы явления контраста цвета более поразительным образом, чем черные или белые тела.

Красный и серый.

64. Серый кажется зеленоватым, получая влияние своего дополнительного красного.

Красный кажется чище, возможно, менее оранжевым.

Оранжевый и серый.

65. Серый кажется синее, получая влияние своего дополнительного оранжевого.

Оранжевый кажется чище, блестящее, возможно, желтее.

Желтый и серый.

66. Серый кажется склоняющимся к фиолетовому, получая влияние своего дополнительного желтого.

Желтый кажется более блестящим и все же менее зеленым.

Зеленый и серый.

67. Серый кажется склоняющимся к красному, получая влияние своего дополнительного зеленого.

Зеленый кажется более блестящим, возможно, желтее.

Синий и серый.

68. Серый кажется склоняющимся к оранжевому, получая влияние своего дополнительного синего.

Синий кажется более блестящим, возможно, зеленее.

Индиго и серый.

69. Серый кажется склоняющимся к оранжевому, получая влияние своего дополнительного синего.

Синий кажется более блестящим, возможно, зеленее.

Фиолетовый и серый.

70. Серый кажется желтоватым, получая влияние своего дополнительного фиолетового.

Фиолетовый кажется свежее, менее тусклым.

70a. Серый, который был предметом вышеуказанных экспериментов, был по возможности свободен от любого красящего вещества, чуждого черному; он принадлежал к шкале нормального черного (см. часть II, 164) — то есть он был результатом смеси чистейших возможных черных и белых материалов. При соприкосновении с белым он казался глубже, а белый казался чище; в то время как при соприкосновении с черным он казался светлее и более ржавым, а черный казался глубже.

70b. Одним из результатов того, что дополнительные цвета при соприкосновении с серым более заметны, чем когда эти цвета соприкасаются с белым или черным, является то, что если вместо нормального серого мы сопоставим серый, окрашенный либо красным, оранжевым, желтым и т. д., эти оттенки будут значительно усилены добавленными к ним дополнительными цветами. Например, синевато-серый получит очень заметное увеличение синего от близости к оранжевому, а желтовато-серый приобретет заметный зеленый оттенок от той же близости.

Примечание. — Химическая природа цветных веществ не оказывает влияния на явления одновременного контраста.

71. Химическая природа цветных тел при соприкосновении не оказывает влияния на модификации их цветов. Каков бы ни был химический состав цветных тел, при условии, что они идентичны для зрения, они дают те же результаты. Мне достаточно привести следующие примеры: индиго, прусская синь, кобальт, ультрамарин, по возможности одинаковые, дали тот же вид модификации; оранжевый, приготовленный из сурика, аннато или смеси вайды и марены, вызвал ту же модификацию цветов, к которым они прилегали.

ГЛАВА VII.

О соприкосновении цветных тел, принадлежащих к цветам одной и той же группы цветных лучей.

72. Всякий раз, когда существует большая разница между двумя соседствующими цветами, разница становится еще более ощутимой при последовательном помещении одного и того же цвета в соприкосновение с различными цветами, принадлежащими к одной и той же группе. Например, оранжевый и красный.

Оранжевый, помещенный рядом с ало-красным, чистым красным и малиново-красным, будет видно, что красный приобретает пурпурный, а оранжевый — желтый оттенок.

Фиолетовый, помещенный рядом с ало-красным, чистым красным и малиново-красным, дает аналогичные результаты: фиолетовый всегда кажется синее, а красный — желтее или менее пурпурным.

73. Эти наблюдения объясняют, почему мы получаем результаты в соответствии с формулой, даже когда используются такие цветные вещества, которые далеки от демонстрации чистых цветов, а именно окрашенные бумаги или ткани.

74. Соприкосновение цветных полосок является средством демонстрации трудности определения типов чистых цветов с помощью обычных пигментов; по крайней мере, если мы не принимаем во внимание закон одновременного контраста. Например —

1. Поместите красный в контакт с оранжево-красным; первый будет казаться пурпурным, а второй желтее, как выше; но если первый красный поместить рядом с пурпурно-красным, последний будет казаться синеватым, а первый — более желтым или оранжевым; так что один и тот же красный будет пурпурным в одном случае и оранжевым в другом.

2. Поместите желтый рядом с оранжево-желтым, первый будет казаться зеленоватым, а второй краснее; но если вы поместите первый желтый рядом с зеленовато-желтым, последний будет казаться зеленее, а желтый — более оранжевым; так что один и тот же желтый будет склоняться к зеленому в одном случае и к оранжевому в другом.

3. Поместите синий рядом с зеленовато-синим, первый будет склоняться к фиолетовому, а второй будет казаться желтее. Поместите тот же синий рядом с фиолетово-синим, первый будет склоняться к зеленому, а второй будет казаться краснее; так что один и тот же синий будет фиолетовым в одном случае и зеленоватым в другом.

75. Отсюда мы видим, что цвета, которые художники называют простыми — красный, желтый и синий — переходят незаметно при соприкосновении в состояние сложных цветов, так как один и тот же красный — пурпурный или оранжевый; один и тот же желтый — оранжевый или зеленый; и один и тот же синий — зеленый или фиолетовый.

ГЛАВА VIII.

О применении закона контраста к гипотезе о том, что красный, желтый и синий являются единственными первичными цветами, а оранжевый, зеленый, индиго и фиолетовый — вторичными или составными цветами.

76. Эксперименты, к которым я только что применил принцип модификации, претерпеваемой цветами при сопоставлении, и объяснение, вытекающее из того, как рассматривался белый свет, также ясно объясняются на языке художников и красильщиков, которые признают только три первичных цвета — красный, желтый и синий. Поскольку существуют люди, которые, придерживаясь этого мнения, тем не менее желают найти обоснование явлениям, возникающим в результате сопоставления цветов, я объясню их в соответствии с этой терминологией; и для большей ясности я разделю сопоставленные цвета на пять групп, начав с тех, которые включают наблюдения, к которым вышеупомянутый закон применяется наиболее легко. Я буду исходить из того, что оранжевый состоит из красного и желтого, зеленый — из желтого и синего, индиго и фиолетовый — из красного и синего.

Первая группа. Два вторичных цвета, имеющие общий простой цвет.

Очень легко проверить этот закон, когда мы смотрим на два цвета, входящие в эту группу: мы видим, что под их взаимным влиянием они теряют в большей или меньшей степени тот цвет, который является для них общим. Очевидно, что они становятся более непохожими друг на друга пропорционально этой потере.

1. Оранжевый и зеленый. — Эти цвета, имея общим элементом желтый, теряют его при сопоставлении. Оранжевый кажется более красным, а зеленый — более синим.

2. Оранжевый и индиго. — Эти цвета, имея общим элементом красный, теряют его при сопоставлении. Оранжевый кажется более желтым, а индиго — более зеленым.

3. Оранжевый и фиолетовый. — Как и предыдущие.

4. Зеленый и индиго. — Эти цвета, имея общим элементом синий, теряют его при сопоставлении. Оранжевый кажется более желтым, а индиго — более синим.

5. Зеленый и фиолетовый. — Как и предыдущие.

Вторая группа. Составной цвет и простой цвет, который входит в состав этого составного цвета.

Таблица 6.

1. Оранжевый и красный. — Оранжевый теряет красный и кажется более желтым; красный становится более синим, чтобы максимально отличаться от оранжевого.

ТАБЛИЦА VI.

2. Фиолетовый и красный. — Фиолетовый теряет красный и кажется более синим; красный становится более желтым, чтобы максимально отличаться от фиолетового.

3. Индиго и красный. — Как и предыдущие.

4. Оранжевый и желтый. — Оранжевый теряет желтый и кажется более красным; желтый становится более синим, чтобы максимально отличаться от оранжевого.

5. Зеленый и желтый. — Зеленый теряет желтый и кажется более синим; желтый становится более красным, чтобы сильнее отличаться от зеленого.

6. Зеленый и синий. — Зеленый теряет синий и кажется более желтым; синий становится более красным, чтобы максимально отличаться от зеленого.

7. Фиолетовый и синий. — Фиолетовый теряет синий и кажется более красным; синий должен стать более желтым, чтобы максимально отличаться от фиолетового.

8. Индиго и синий. — Как и два предыдущих.

Third Group.—Two Simple Colours. (See 6, 7.)

1. Красный и желтый. — Красный, теряя желтый, кажется более синим; а желтый, теряя красный, кажется более синим; или, другими словами, красный склоняется к пурпурному, а желтый — к зеленому.

2. Красный и синий. — Красный, теряя синий, кажется более желтым; а синий, теряя красный, кажется более желтым; или, другими словами, красный склоняется к оранжевому, а синий — к зеленому.

3. Желтый и синий. — Желтый, теряя синий, кажется более красным; а синий, теряя желтый, кажется более фиолетовым; или, другими словами, желтый склоняется к оранжевому, а синий — к фиолетовому.

Четвертая группа. Два составных цвета, состоящих из одних и тех же простых цветов.

Индиго и фиолетовый. — Поскольку индиго отличается от фиолетового только тем, что содержит больше синего по отношению к красному, из этого следует, что различие будет наибольшим, когда индиго теряет красный и склоняется к зеленовато-синему, в то время как фиолетовый, приобретая красный, склоняется к этому цвету. Ясно, что если бы фиолетовый потерял красный или если бы индиго приобрел его, два цвета сблизились бы; но поскольку они отличаются друг от друга, возникает первый эффект.

Мы можем дополнительно объяснить предыдущие явления, рассматривая индиго относительно фиолетового как синий; тогда он потеряет свой синий, который является общим для обоих цветов, и склонится к зеленому; в то время как фиолетовый, также теряя свой синий, будет казаться более красным.

Пятая группа. Составной цвет и простой цвет, который не содержится в этом составном цвете.

1. Оранжевый и синий. 2. Зеленый и оранжевый. 3. Фиолетовый и зеленовато-желтый.

При гипотезе, что оранжевый, зеленый и фиолетовый являются составными цветами, а красный, синий и желтый — простыми, следует, что при их противопоставлении в порядке, в котором они являются взаимно дополнительными, и при условии, что сопоставленные цвета полностью свободны от любого постороннего цвета, нет оснований для того, чтобы составной цвет терял один из своих элементов скорее, чем другой, или чтобы простой цвет был непохож на один из элементарных цветов скорее, чем на другой. Например, при сопоставлении зеленого и красного мы не видим причин, почему зеленый должен переходить в синий, а не в желтый, или почему красный должен склоняться к синему, а не к желтому.

РАЗДЕЛ II.

О РАЗЛИЧИИ МЕЖДУ ОДНОВРЕМЕННЫМ, ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫМ И СМЕШАННЫМ КОНТРАСТОМ ЦВЕТОВ И О СВЯЗИ МЕЖДУ ЭКСПЕРИМЕНТАМИ, ПРОВЕДЕННЫМИ АВТОРОМ, И ТЕМИ, ЧТО БЫЛИ ПРОВЕДЕНЫ РАНЕЕ ДРУГИМИ ИССЛЕДОВАТЕЛЯМИ. РАЗЛИЧИЕ МЕЖДУ ОДНОВРЕМЕННЫМ, ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫМ И СМЕШАННЫМ КОНТРАСТОМ ЦВЕТОВ.