Иногда, когда поверхность блока крайне неровна, необходимо обрывать части бумаги в тимпане, чтобы выровнять давление там, где оно слишком жесткое.
Печатнику будет удобно во время приладки делать несколько оттисков на испачканной или поврежденной индийской бумаге. Из них он может вырезать накладки точно той формы и размера, которые необходимы, что всегда требуется при высокой точности накладки на конкретных участках. У него должны быть под рукой острый перочинный нож и пара хороших маленьких ножниц. Также необходимы тонкое острое шило и одна-две иглы для удаления соринок; однако он должен быть особенно осторожен при обращении с ними, чтобы ничего не повредить. Лучший способ — осторожно вести острие шила или иглы вдоль линий.
Гравюры в виде виньеток требуют пристального внимания для поддержания краев легкими и чистыми, и обычно необходимо соскоблить один-два слоя бумаги, чтобы осветлить оттиск и сохранить его чистоту: поскольку края неровные и разорванные, они могут отпечатываться слишком жестко. Окажутся полезными бареры высотой в литеру, поставленные рядом с блоком; если их нельзя использовать, необходимо заменить их кусочками реглеток, наклеенными на фрискет обычным способом и опирающимися на маргины, но высокий барер предпочтительнее, где только возможно его применить. Бареры выравнивают давление на поверхность гравюры и защищают края от суровости нажима, которая всегда губительна для изящества внешних линий. Они также делают сюжет более управляемым, позволяя печатнику добавлять или уменьшать давление на определенные участки для достижения нужного эффекта.
Когда от виньетки требуется особая тонкость оттиска, полезно после накатки краски на гравюру пройтись по краям маленьким валиком без краски: это не только ударит излишки краски, но и предотвратит появление соринок, а также придаст краям легкость и мягкость, особенно там, где требуется передать эффект удаления.
Если края выгравированы намного светлее центральных частей, на середину блока следует наклеить подкладки, что придаст центральным частям сюжета более плотный оттиск. Это сберегло бы труд и помогло в получении хорошего оттиска, если бы лицевая сторона блока была выгравирована слегка скругленной.
Когда высокохудожественные гравюры на дереве печатаются отдельно, шерстяную ткань, сколь бы тонкой она ни была, никогда не следует использовать в качестве сукна, так как она дает слишком сильное давление; лучше использовать один-два слоя жесткой гладкой бумаги между тимпанами; иногда внутри внешнего тимпана даже применяют кусок глазированного картона. Пергамент должен быть в хорошем состоянии, туго натянут, иметь гладкую поверхность, быть тонким и регулярной толщины, чтобы печатник мог получить оттиск по возможности только с поверхности гравированных линий.
Валики должны содержаться в идеальном порядке; печатник должен быть очень внимателен при зачерпывании краски и накатке ее на блок. Он обязан использовать наилучшую краску, какую только можно достать.
Если оставленная на станке на ночь ксилография покоробилась, положите ее лицевой стороной вниз на талер для верстки, подложив под нее несколько слоев влажной бумаги, и накройте сверху плоской стороной талеровой доски (прайнера), положив на нее достаточный груз: в течение нескольких часов блок вернет свою первоначальную плоскостность. Этот метод предпочтительнее погружения блока в воду, так как отмокание разбухает линии гравюры и, соответственно, портит оттиск. Чтобы сохранить первоначальный вид гравюры, вышедшей из рук художника, блок ни в коем случае нельзя смачивать водой; а когда он печатался в форме вместе с литерами, его следует извлечь до того, как форма будет промыта.
Чтобы предотвратить коробление во время обеденного перерыва или ночного отдыха, опустите тимпан на форму, вкатите тарелку внутрь и, дотянув рукоять до упора, закрепите ее так, чтобы она оставалась в этом положении все время перерыва.
Сколько бы самшит ни хранился в бревне, он всегда будет скручиваться и коробиться при распиловке на пластины для гравирования из-за воздействия свежего воздуха на новые поверхности. Крупные блоки можно вернуть в плоское состояние за ночь, положив их на плоскую поверхность вогнутой стороной вниз, без какого-либо груза.
Тонкую гравюру на дереве никогда не следует чистить щелоком: лучший способ — стирать краску тонкой губкой, смоченной в скипидаре, а если она загрязнится в процессе работы, почистить ее мягкой щеткой со скипидаром; затем насухо вытереть поверхность и сделать два-три оттиска на сухой макулатуре. Скипидар удаляет краску быстрее и вредит дереву меньше, чем любое другое средство. Легкость, с которой блок снова приводится в рабочее качество, с лихвой окупает незначительные дополнительные расходы.
Когда с небольшой гравюры требуется всего несколько оттисков, хорошие результаты можно без труда получить на сухой индийской бумаге, наложив поверх нее около шести слоев бумаги того же сорта и выполнив оттиск без тимпана. Если требуются оттиски с крупных гравюр, полезно подержать индийскую бумагу несколько минут в стопе влажной бумаги.
Чтобы отдать должное гравюре, печатник должен получить у гравера хороший оттиск, положить его перед собой как образец, а затем расставлять накладки и т.д., пока не добьется точного соответствия по эффекту. Еще лучше для неопытного мастера заручиться помощью художника у печатного станка, чтобы тот руководил им при приладке гравюры.
ПЕЧАТЬ ВИЗИТОК
С момента появления эмалированных или полированных визиток совершила стремительный скачок к совершенству; прекрасная впитывающая способность эмали при правильном обращении дает великолепные результаты, во многих случаях едва отличимые от гравюры на меди. Визитка для хорошей печати требует столь же бережного обращения, как и ксилография (см. стр. 280), в том что касается приладки, а также работы без сукна и с использованием наилучшей краски. Сделав легкий оттиск на листе тимпана, установите булавки так, чтобы отпечаток приходился как можно ближе к центру визитки: одну булавку на нижней стороне и две на дальней стороне, следя за тем, чтобы головка булавки не соприкасалась с литерами. Давление должно быть чрезвычайно слабым, пока оно должным образом не отрегулировано, — в любой момент не более того, что фактически необходимо для подъема лицевой стороны литеры. В настоящее время визитки в основном печатаются на небольших карточных машинах со скоростью одна, две и даже десять тысяч штук в час. Все визитки должны печататься сухими.
Небольшое количество лака, добавленное в валики и хорошо распределенное, предотвратит отслаивание эмали. Добавление капли ультрамариново-синего цвета прекрасно усилит насыщенность черной краски, используемой при печати на эмалированных визитных карточках.
Патентованные раздвижные направляющие подачи или упоры тимпана, показанные на странице 310, окажутся весьма удобными и полезными.
ПЕЧАТЬ ЗОЛОТОМ.
Подготовив литеры к печати обычным способом, поверхность вместо краски покрывают обычным образом золотым морданом (лаком) и делают оттиск на бумаге. Для большой работы снимите заднюю обложку лишь с одной книжки листового золота; для небольшой — положите металлическую линейку поперек книжки и прорежьте ее насквозь по нужному размеру кончиком острого перочинного ножа. Это нужно сделать до использования мордана. Слегка смочите кончик указательного пальца правой руки и, положив большой палец этой же руки на стопку золота, приподнимите край бумаги указательным пальцем настолько, чтобы увлажнить его влагой этого пальца; затем прижмите смоченный край бумаги к золоту, и оно прилипнет достаточно для того, чтобы пальцы могли поднять золото вместе с бумагой и поместить его на оттиск. Поступайте так до тех пор, пока весь мордан не будет закрыт; аккуратно похлопайте по золоту подушечками пальцев или любым мягким податливым материалом, пока оно не зафиксируется; затем очень мягкой шляпной щеткой удалите излишки золота, после чего проявится четкий и красивый оттиск. Его резкость будет зависеть от рассудительности печатника при нанесении мордана на литеры.
ПЕЧАТЬ БРОНЗОЙ
Применяется гораздо шире, чем печать золотом, поскольку требует гораздо меньших затрат на материал. Метод печати тот же самый, за исключением того, что вместо наложения сусального золота оттиск натирают бронзой: для этого окунают маленький брусок, обтянутый коротким мягким мехом, или небольшой тампон из необработанного хлопка в порошок и сметают излишки бронзы мягкой щеткой, как и при золотой печати. Бронзу можно приобрести различных цветов, и при умелом нанесении эффект получается прекрасным. Самая светлая бронза — наилучшая. Чтобы придать изделию законченный вид после бронзирования, возьмите мелко измельченный тальк и нанесите его тем же способом, что и бронзу.
ПЕЧАТЬ КРАСКАМИ (ЦВЕТНАЯ ПЕЧАТЬ).
Когда на одном листе нужно отпечатать красный и черный цвета — причем этот же способ применим и ко всем остальным цветам, — форма прилаживается обычным образом, а на талере станка вокруг внешней стороны рамы проводится меловой контур, показывающий точное положение, в которое нужно вернуть форму после ее подъема. Затем форму кладут лицевой стороной вниз на наборную доску, покрытую сукном станка. Слова, помеченные в оттиске для печати красным, вдавливаются вниз, а реглетки кеглем нонпарель аккуратно подгоняются в образовавшиеся пустоты, что поднимает красные строки и слова на одинаковое расстояние от остального набора. После этого на форму наклеивают лист бумаги, чтобы удерживать подкладки из нонпарели на своих местах. Форму снова кладут на станок, соблюдая предельную осторожность при установке ее в первоначальное положение, указанное ранее сделанными на талере отметками.
КРАСОЧНЫЙ КАМЕНЬ И КУРАНТ.
Затем ее нужно надежно закрепить угловыми фиксаторами, так как крайне важно, чтобы она оставалась неподвижной и крепкой во время пребывания на станке. После этого накидывается фрискет (покрытый прочной бумагой), форма накатывается красной краской, и на ней делается оттиск. Затем красные слова вырезаются остроконечным перочинным ножом с такой точностью, чтобы не допустить малейшего загрязнения бумаги от остальных элементов набора.
По окончании печати красным цветом и промывке формы метранпаж разверстывает ее (это следует делать на талере для верстки, так как печатник может легко уложить ее согласно отметкам, сделанным на станке), извлекает красные строки, заполняя пространство квадратами. Когда это сделано, печатник вырезает фрискет для черного цвета. Используется дополнительная пара остриек, чтобы черный цвет не попадал на красный, или, как это технически называется, не «наезжал» (riding). Обычно, когда нужно отпечатать большой тираж, используется столько форм, сколько цветов предстоит напечатать. Другой метод размещения подкладок применяется для афиш и т.п. с крупными литерами и всего с двумя-тремя красными строками. Красные строки извлекаются прямо на станке, вставляются подкладки, на которые помещаются строки, и вырезается фрискет, как упоминалось ранее.
Для форм, в которых строки одного цвета не настолько многочисленны, чтобы их было трудно извлечь, можно использовать более быстрый метод. После того как форма прилажена и различные цвета отмечены на оттиске, составляется скелетная форма: в пространства всех строк, кроме тех, что относятся к печатаемому в первую очередь цвету, вставляются экономящие труд наборные материалы (шпации-квадраты) или деревянные маргины. Когда первый цвет отпечатан, его строки извлекаются из формы, пустоты заполняются маргинами, а строки для следующего цвета устанавливаются на свои места и печатаются; и так до тех пор, пока работа не будет завершена.
Обычай печатать афиши и т.д. несколькими цветами настолько распространен, что изготовители красок теперь обычно выпускают цветные краски; следовательно, типограф может снабжать ими себя без лишних затрат времени и труда на их приготовление. Тем не менее, мы приводим следующие сведения в пользу тех, кто желает самостоятельно готовить краски.
Лак является универсальным связующим веществом, применяемым для всех печатных красок. Красный цвет обычно используется в сочетании с черным. Триестский или английский киноварный пигмент с небольшой долей бакана (красного лака) дает прекрасный красный цвет, который следует растирать курантом на мраморной плите до абсолютной гладкости. Если он будет хоть в малейшей степени зернистым, он забьет форму и, следовательно, даст толстый и некачественный оттиск; поэтому не следует жалеть усилий для достижения его идеальной гладкости; тогда он может печататься так же чисто и без соринок, как и черный. Более дешевый красный цвет, но не столь яркий, можно приготовить из апельсинового минерала, розово-красной красящей основы (розового бакана) и сурика.
Прусская синь также дает превосходный цвет, но для достижения ее идеальной гладкости потребуется много времени и труда. Ее также растирают с лучшим лаком, но делают значительно гуще, беря большую долю цвета на то же количество лака, чем для красного; тогда она будет печататься чисто и без соринок. Поскольку этот цвет сохнет довольно быстро, валики следует мыть чаще.
Можно изготавливать и другие цвета — например, бакан и индийский красный, которые дают глубокий красный; вердигри и индиго для синих; аурипигмент, розовый пигмент, желтую охру для желтых; ярь-медянку и зеленый вердигри для зеленых и т.д. Все эти цвета должны растираться с мягким лаком, так как они сами по себе являются сиккативами (сушителями), иначе они забьют форму. Консистенция краски должна определяться качеством выполняемой работы. Для плаката или грубой работы краска должна быть очень жидкой, причем доля лака должна значительно превышать требуемую для тонкой работы. Если работа представляет собой ксилогравюру или мелкие литеры, пигмент следует делать как можно более густым.
Лучшие цвета для печати — те, которые обладают наименее плотным телом и наиболее ярким тоном.
КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ СУХИМИ КРАСКАМИ.
Чтобы получать высококачественные цветные печатные краски путем смешивания чистых сухих цветов с лаком, печатнику полезно учесть следующие особенности: —
1. За раз следует смешивать ровно столько краски, сколько потребуется для текущей работы.
2. Цветные краски следует смешивать на шиферной или мраморной плите с помощью куранта, но ни в коем случае не на железном или другом металлическом столе. Перед смешиванием стол должен быть тщательно вымыт и абсолютно свободен от малейших следов загрязнений или других красок.
3. При работе с цветными красками валик не должен быть слишком жестким и должен иметь цепкую, упругую поверхность. При смене цвета его следует очистить скипидаром, протереть влажной губкой и дать валику просохнуть в течение нескольких минут перед возобновлением работы.
4. Для бронзовой печати валик должен иметь твердую рабочую поверхность, иначе липкость состава может разрушить его; тем не менее, он должен обладать достаточной эластичностью, чтобы свободно и чисто переносить состав на литеры.
5. Различные оттенки можно получить, соблюдая следующие указания: —
Ярко-розовая краска. — Используйте кармин или малиновый лак.
Глубокий алый. — К кармину добавьте немного темной киновари.
Ярко-красный. — К светлой киновари добавьте кармин.
Глубокий лиловый. — К кобальтово-синему добавьте немного кармина.
Светло-лиловый. — К кармину добавьте немного кобальтово-синего.
Яркий бледно-голубой. — Кобальт.
Глубокий бронзово-синий. — Китайская синяя.
Зеленый. — К светлому крону добавьте китайскую синюю; любой оттенок можно получить, увеличивая или уменьшая количество того или другого цвета.
Изумрудно-зеленый. — Смешайте светлый крон с небольшим количеством китайской синей, затем добавляйте изумрудный пигмент, пока оттенок не станет удовлетворительным.
Янтарный. — К светлому крону добавьте немного кармина.
Глубокий коричневый. — Жженая умбра с добавлением небольшого количества алого лака.
Светло-коричневый. — Жженая сиена; насыщенный оттенок получается при добавлении небольшого количества лака, как указано выше.
6. Золотой состав. Печатайте так же, как обычной краской, затем нанесите бронзовый порошок широкой колонковой кистью; дайте оттискам немного постоять, чтобы состав схватился, после чего удалите излишки бронзы: оттиски значительно улучшатся, если их пропустить через валики.
КАК ПОЛУЧАТЬ РАЗНООБРАЗНЫЕ ЦВЕТА.
Печатник, имеющий в наличии запас желтой, карминовой, синей и черной красок, может создавать другие цвета и оттенки путем их смешивания следующим образом: —
Yellow and carmine, mixed, will give Vermilion.
Carmine and blue Purple.
Blue and black Deep blue.
Carmine, yellow, and black Brown.
Yellow and blue Green.
Yellow and black Bronze green.
Yellow, blue, and black Deep green.
Более светлые оттенки можно получить, добавляя белую краску в нужных пропорциях.
КОНТРАСТ ЦВЕТОВ.
Ошибочно полагать, будто искусство расположения цветов для достижения наилучших результатов в печати зависит исключительно от вкуса оператора; гармония определяется фиксированными законами природы. Растущий спрос на декоративные и орнаментальные работы делает для высокой печатной машины несколько важным ознакомиться с этими законами; поскольку без внимания к ним самые изящные рисунки словолитни и лучшие печатные краски могут дать лишь посредственный, если не решительно неприятный результат.
Следующие замечания будут полезны лицам, для которых эта тема нова; но для их детального объяснения им следует обратиться к труду Шеврёля «О цветах» — ценной работе на французском языке, переведенной на английский.
I. Прежде всего, мы можем рассматривать БЕЛЫЙ СВЕТ как состоящий из трех первичных цветов — синего, красного и желтого, — должным образом смешанных; эти три цвета в бесконеком разнообразии пропорций служат для создания всех оттенков в природе. Если мы возьмем любые два из этих первичных цветов и смешаем их, то получим вторичный цвет. Так, синий и красный образуют фиолетовый, синий и желтый дают зеленый, красный и желтый составляют оранжевый. Каждый из этих вторичных цветов идеально гармонирует с тем первичным цветом, который не входит в его состав. Фиолетовый, например — сам по себе смесь красного и синего, — гармонирует с желтым; зеленый, не содержащий в своем составе красного, отлично сочетается с красным; оранжевый точно так же образует идеальный контраст с синим. Каждый из этих контрастов взаимно усиливает яркость применяемых цветов; красный и зеленый и т.д. выглядят красивее при размещении бок о бок, чем по отдельности. Это называется ГАРМОНИЕЙ КОНТРАСТА ЦВЕТОВ; хороший пример тому можно видеть на алой герани или остролисте: у одного светло-зеленый лист противопоставлен ярко-красному цветку, а у другого темно-зеленый лист — темно-красной ягоде.