«Американский печатник: Руководство по типографике»

Машины для увлажнения бумаги теперь используются в большинстве крупных типографий.

СУКНА.

Шерстяные сукна излишни, когда книга печатается с нового шрифта. Не следует использовать ничего, кроме одного или двух листов бумаги, так как при высококачественной печати в оттиске должен проявляться лишь рельеф шрифта. Но когда шрифты или стереотипы изношены и скруглены, в тимпане следует использовать тонкий казимир или драп. В этом, как и во всех вопросах, связанных с искусством типографики, печатник должен проявлять хорошее суждение и осмотрительность.

ПОДГОТОВКА ФОРМЫ К ПЕЧАТИ НА РУЧНОМ ПРЕССЕ.

Прежде чем форма будет уложена на пресс, печатник должен тщательно протереть нижнюю часть шрифта и талер до идеальной чистоты; ибо, если на них останется песчинка, она заставит одну или две литеры приподняться и не только создаст более сильный отпечатк, но и вероятно повредит литеры.

Форму формата ин-октаво следует укладывать на пресс страницей с сигнатурой влево или ближе к тарелю; ин-додекамо, или форматы на ее основе, — с сигнатурой вправо или ближе к тимпану. Форма должна быть уложена под центром тареля и надежно расклинена клиньями. Затем тимпан опускают, при необходимости увлажняют и вкладывают бумагу или сукно. Раньше было принято увлажнять тимпаны для всех работ и даже для акцидентных работ почти любого описания; но со времен внедрения высококачественной печати и особенно железных прессов этот обычай почти изжит, за исключением очень тяжелых форм, набранных старой литерой, которые, конечно, требуют большей мягкости для получения оттиска. После того как внутренний тимпан или выдвижная рама вложены, они закрепляются предназначенными для этого крючками, которые служат для предотвращения их пружинящего отскока. При поднятом тимпане лист бумаги, предназначенный для печати, складывают в кварту, и короткий сгиб располагают над серединой пазов короткого марзана, если он лежит в центре формы, как в ин-октаво. В форме в двенадцать страниц бумага складывается в трети, причем длинный сгиб помещается посредине длинного марзана, а короткий марзан — над пазами. Когда лист ровно лежит на форме, тимпан опускают, и легкое потягивание заставит бумагу прилипнуть, после чего ее следует приклеить к тимпану и полностью натянуть. Затем к тимпану привинчиваются угловые марки: для бумаги большого формата используются марки с короткими ножками, а для бумаги малого формата — с длинными. В формате в двенадцать страниц марки должны быть расположены на абсолютно равных расстояниях от края бумаги. В ин-октаво дальняя марка может быть чуть больше ближней, так как это позволяет печатнику обнаружить перевернутую стопу при печати ретиратной или второй стороны.

Когда пресс продолжает работать над той же самой работой, клинья на дальней стороне талера могут оставаться и служить упорами для последующих форм; ибо, если рамы равны по размеру, приводка будет почти, если не совсем, безупречной.

Понятие подготовки формы к печати включает в себя следующие операции:—

1. Фрискет должен быть обтянут плотной ровной бумагой способом, описанным для натяжения пергамента, причем бумага должна быть аккуратно размещена на внутренней стороне рамы так, чтобы прилегать вплотную к тимпану и удерживать лист на его месте при укладке для печати. Когда клейстер высохнет, фрискет надевают на тимпан и после накатки краски на форму делают на нем оттиск. Затем фрискет снимают, кладут на доску или на банк, а отпечатки страниц вырезают острым кинжалом примерно на кегль пунктов цицеро больше самой страницы. После установки на тимпан рекомендуется протянуть несколько шнуров поперек для укрепления полос бумаги и удержания листов вплотную к тимпану. Когда поле слишком узкое и не позволяет использовать бумажные полосы, необходимо работать только со шнурами.

2. Форму следует осмотреть, чтобы убедиться, что она должным образом заперта и выбита на талере; что в белых строках формы, а также между строками в наборе с пробельным материалом не застряли литеры или шпации.

3. Белые страницы, встречающиеся в форме, не должны вырезаться; но если страница уже вырезана, на фрискет следует наклеить кусок бумаги, чтобы закрыть белую страницу в форме, и установить полевой брусок, чтобы предотвратить слишком сильный отпечаток на соседних страницах. Некоторые печатники используют реглеты, другие — марзаны, обрезанные до надлежащей высоты, а третья категория применяет пробку, которая благодаря своей упругости весьма полезна. Подпружиненные полевые бруски, изготовленные из свернутой плотной бумаги, также применяются для защиты краев и низов легких и открытых страниц при склонности к смазыванию.

4. Печатник должен проверить, не захватывает ли фрискет лишнего; то есть не препятствует ли он получению оттиска на какой-либо части страниц.

5. Он должен подумать, не стоит ли защелка фрискета слишком далеко вперед или назад: если вперед, его работа может сильно затянуться из-за ее падения, а если назад, она будет опускаться слишком медленно, тем самым задерживая ход работы и нередко вызывая соскальзывание листа с его правильного места. Поэтому он должен расположить защелку так, чтобы фрискет стоял чуть больше чем перпендикулярно назад, дабы при легком подбрасывании он ровно замирал и не откидывался обратно.

6. Он должен отрегулировать подставку тимпана (галстук) так, чтобы тимпан стоял как можно ближе к вертикали, поскольку в таком случае его быстрее опустить на форму и снова поднять. Но все же он не должен ставить его настолько вертикально, чтобы белые листы бумаги не могли надежно лежать на тимпане.

7. Линейка бумажного банка не должна располагаться под прямым углом к тарелю пресса; дальний конец банка следует установить так, чтобы ближняя сторона образовывала угол примерно в семьдесят пять градусов с ближней стороной талера.

8. Стопка бумаги должна быть установлена на козлах у ближнего конца бумажного банка, вблизи тимпана, но не касаясь его. Самый верхний или наружный лист следует положить на банк, после чего печатник берет со своей стопы четыре-четыре тетради и встряхивает их с каждого конца, чтобы разрыхлить листы, пока не сочтет, что он достаточно разрыхлил или взрыхлил стопу. Затем ногтем большого пальца правой руки он выдвигает или сдвигает вперед верхний лист, за которым постепенно следуют обычно еще два или три листа через ближний край стопы, чтобы подготовить эти листы к укладке на тимпан.

9. Далее он должен сделать ревизионный оттиск (ревиз), который необходимо отправить мастеру для окончательной сверки и проверки на предмет того, не выпали ли какие-либо литеры из формы при ее установке на пресс, и т. д.

10. Пока лист проходит сверку, печатник должен приступить к выполнению приводки (make register), если работа идет в пол-листа, что делается путем получения оттиска на бракованном листе и его переворота (без наката краски, так как листы впоследствии могут быть использованы в качестве подкладочных листов), проявляя особую осторожность, чтобы ни малейшим образом не растянуть отверстия от остриек и не провести рукой вдоль листа при его отпускании. При выполнении приводки острийки должны быть подбиты или осажены в таком направлении, которое приведет первый оттиск под последний, причем острие смещается лишь на половину расстояния, заметного на листе. Если приводку не удается выполнить с помощью остриек, затруднение кроется либо в марзанах, либо в длине страниц, либо в пружинении поперечных брусков из-за того, что формы были заперты небрежными верстальщиками, которые начинают с одной четверти формы и туго запирают ее, двигаясь по кругу, вместо того чтобы аккуратно постукивать по противоположным сторонам до тех пор, пока вся форма не будет затянута равномерно. При запирании формы клинья у оснований следует сначала слегка подбить, чтобы приподнять страницы и предотвратить их провисание, но при отпирании боковые клинья должны быть сначала отпущены.

Изменение положения клиньев не обеспечит хорошей приводки, если верстальщик сделал белые промежутки нестрого одинаковыми со всех сторон крестообразных марзанов. Следовательно, печатник определит, на какой стороне слишком много или слишком мало белизны, и, отперев форму, вынет или добавит столько реглетов или шпонок, сколько необходимо для хорошей приводки.

ПЕЧАТЬ.

Беря лист со стопы, печатник располагается почти прямо перед ближней стороной тимпана, но ловко поворачивает верхнюю часть туловища немного назад к стопе, чтобы лучше видеть, что он берет со стопы ровно один лист. Он отделяет его от остальной стопы, быстро проведя тыльной стороной ногтя правого большого пальца по нижней части стопы, и, принимая ближний конец листа пальцами и большим пальцем левой руки, захватывает его за дальний край правой рукой примерно на четыре дюйма ниже верхнего угла листа и стремительно переносит на тимпан: удерживая таким образом лист обеими руками, он ровно укладывает дальнюю сторону и два крайних угла листа на дальнюю сторону и крайние дальние углы листа тимпана. При печати второй стороны (ретирации) следует соблюдать осторожность и проводить большим пальцем по полю или между корешковыми отступами, чтобы не размазать лист. Аккуратно уложив лист, он поддерживает его по центру пальцами левой руки, в то время как его свободная правая рука переносится к тыльной стороне ушка фрискета, чтобы опустить его на тимпан, одновременно укладывая тимпан на форму. Затем левой рукой он берется за ручку талера (роунс) и быстро закатывает форму под тарель; а после оттиска совершает быстрое и сильное движение ручкой талера, чтобы снова выкатить тарелку наружу. Отпустив ручку талера, он располагает пальцы левой руки у нижней части тимпана, чтобы помочь правой руке поднять его, а также чтобы быть готовым поймать нижний край листа при подъеме фрискета, который он быстро и бережно относит к защелке: во время подъема он проскальзывает большим пальцем левой руки под ближний нижний угол листа, который при помощи двух указательных пальцев приподнимает, в то время как правая рука одновременно захватывает его за верх точно так же. Осторожно и оперативно приподняв лист с остриек и ловко развернув корпус к бумажному банку, он переносит лист над стопой белой бумаги к банку и укладывает его на бракованный лист или обертку; но во время перемещения над стопой белой бумаги, хотя он и держит лист между обоими указательными и большими пальцами, он держит его настолько свободно, чтобы тот мог перемещаться между ними как на двух центрах по мере того, как его корпус разворачивается от стороны тимпана к стороне бумажного банка.

Доходя до сигнального листа, печатник разворачивает его и разглаживает сгиб тыльной стороной ногтей правой руки, чтобы рельеф литеры отпечатался на гладкой бумаге; а после пропечатки он снова складывает его, как прежде, в качестве сигнального листа, когда производит печать второй стороны.

Отпечатав белую бумагу формы в двенадцать страниц, он подводит правую руку под стопу и, поддерживая ближний к нему конец левой рукой, переворачивает ее на козлах напечатанной стороной вниз. Если форма ин-октаво, он подводит левую руку под стопу, поддерживая правым внешним концом ближнюю часть, и перекидывает ее с одного конца на другой. Любой переворот бумаги для ретирации выполняется одним из этих способов. Выполняя эту операцию, он берет со стопы за один раз лишь столько, сколько может надежно удержать, не нарушая ровности краев бумаги.

Перевернув стопу, он приступает к ее печати, как описано выше, за исключением того, что левой рукой наводит отверстия от остриек на острийки, с большей или меньшей степенью сдвигая лист правой рукой для помощи в этом деле. Встречающиеся по ходу сигнальные листы он повторно не складывает.

ПРАВИЛА И СРЕДСТВА УСТРАНЕНИЯ НЕПОЛАДОК ДЛЯ ПЕЧАТНИКОВ.

Примерно каждые пять-шесть листов следует брать небольшое количество краски; тем не менее это правило подлежит некоторому изменению в зависимости от характера работы и качества краски. Форма с крупным шрифтом или сплошным набором потребует более частой подачи краски, а светлая форма с мелким шрифтом — менее частой. Во время перерывов, когда мальчик-валильщик не занят растиранием или набором краски, он должен почти постоянно заниматься распределением или сменой валиков. Он должен неизменно брать краску на задний валик, поскольку она быстрее передастся на другой валик и, следовательно, сэкономит время при раскатке. Когда по небрежности было взято слишком много краски, ее следует удалить, положив чистый лист макулатурной бумаги на один из валиков и прокатывая до тех пор, пока количество краски не уменьшится до нужного уровня.

Если литеры, шпации или марзаны приподнимаются и пачкают бумагу чернилами, их следует осадить вниз, а четверть формы запереть туже.

Если какие-либо литеры повреждены, четверть, в которой они находятся, должна быть отперта, а верстальщик должен вставить исправные.

Когда полевые бруски из-за долгой работы становятся слишком тонкими, их следует заменить более толстыми.

Когда форма выходит из приводки — что часто случается из-за смещения клиньев, закрепляющих раму, — ее следует немедленно вернуть в прежнее состояние, так как в книге едва ли может быть больший дефект, чем отсутствие единообразия в этом отношении.

Если в форму попадают соринки, образуемые кусочками бумаги, массы, пленкой краски и жира или грязи, их необходимо удалять острием булавки или иглы; но если форма сильно засорена ими, ее следует тщательно протереть чистым щелоком либо снять и промыть; в любом случае, прежде чем печатник продолжит работу, форму нужно насухо вытереть, пропустив через нее несколько бракованных листов, чтобы впитать воду, оставшуюся в углублениях литер.

Печатник должен приучить себя просматривать каждый лист по мере его снятия с тимпана: это позволит ему не только замечать любое несоответствие в цвете, но и выявлять дефекты, которые в противном случае могли бы ускользнуть от внимания.

Для достижения идеального однообразия цвета мальчик-валильщик должен тщательно раскатывать краску малым валиком в количествах, надлежащих для выполняемой работы, а также хорошо менять валики после забора краски и в другие моменты. Валики меняются медленным перемещением ручки валика вправо и влево при одновременном энергичном вращении кривошипа левой рукой.

Встречающиеся в ходе работы порванные или испачканные листы отбраковываются и складываются под банк. Сгибы и морщины часто появляются на листах, когда бумага была небрежно увлажнена: их следует тщательно устранять, разглаживая тыльной стороной ногтей правой руки.

Если рама тимпана трется о тарель, это неизбежно вызовет смазывание или дволение (макль): данную проблему можно легко исправить, сместив тимпан так, чтобы он не задевал тарель. Шарниры или петли тимпана должны быть крепко завинчены, иначе неизбежно появится смазывание оттиска. Когда выступ для большого пальца на фрискете слишком длинный, это всегда приводит к смазыванию: предотвратить это можно, спилив часть выступа. Незакрепленные тимпаны будут постоянно смазывать работу, поэтому следует уделять большое внимание их натяжению с идеальной тугостью. Высыхание бумаги по краям также вызывает смазывание: это можно исправить, часто смачивая края губкой.

Смазывание и дволение иногда происходят по другим причинам; в таких случаях полезно наклеить кусочки пробки на фрискет или натянуть поперек него как можно больше шнуров, чтобы удерживать лист вплотную к тимпану.

Печатник должен заставлять мальчика катать валики медленно, иначе валики начнут подпрыгивать и вызывать непропечатку (monk). Для предотвращения подпрыгивания или подскоков валиков можно использовать мостики или пружины из тонкой стали, перекинутые через марзаны: эти пружины должны сужаться к концам и иметь овальное отверстие на каждом конце, через которое они могут прибиваться гвоздиками к брускам марзанов. В очень светлых формах может потребоваться поместить полевые бруски или кусочки реглетов там, где пустые страницы встречаются в конце формы, чтобы предотвратить опускание одного конца валика и появление непропечатки на противоположном этаже. Данную трудность можно в значительной степени устранить путем такого спуска полос, при котором пустые страницы оказываются в центре. Этот метод всегда следует применять для титульных листов и прочих светлых макетов.

Прежде чем покинуть рабочее место, печатник накрывает стопу бумаги, сначала подогнув лист наподобие сигнального, чтобы показать место, на котором он остановился, а затем укладывая на него некоторое количество отпечатанных листов и при возможности бумажную доску. Оставлять сукно на стопе после окончания работы — дурная привычка. Если бумага довольно сухая, полезно наложить на нее влажные обертки, предварительно хорошо увлажнив края. Если форма чистая, он вкладывает лист макулатурной бумаги между тимпаном и фрискетом и опускает их на форму; если она грязная, ее следует протереть чистым щелоком и сделать несколько оттисков на макулатурных листах, как указано выше, чтобы впитать грязный щелок из углублений литер. Возвращаясь к работе утром, он не забывает увлажнить тимпан при условии, что шрифт изношен. Если в форме есть особенно светлые страницы, те участки тимпана, на которые они приходятся, увлажнять нельзя.

КОРЫТО ДЛЯ ЩЕЛОКА.

После завершения печати формы в обязанности печатника входит смывка ее до полной чистоты от каждой частички краски — не только ради чистоты работы и хорошего стояния литер при последующем наборе, но и для экономии собственного времени при подготовке к печати, когда тот же шрифт снова поступит в печать. Немало часов теряется из-за нежелания потратить минуту-другу на тщательную очистку и ополаскивание формы.

Для этой цели типографии снабжаются корытом для щелока, подвешенным на поперечной раме и раскачивающимся на железных цапфах, закрепленных несколько в стороне от точного центра, благодаря чему под действием силы тяжести корыто наклоняется вперед. Это корыто выложено свинцом, а его верхний передний край защищен от ударов форм железной полосой. Поместив форму в корыто на бок, печатник берется за край рамы с помощью крючка или предназначенного для этого инструмента и, плавно укладывая ее, заливает щелоком и окатывает, покачивая корыто на его осях два-три раза туда и обратно; затем, взяв щетку для щелока, он проходится ею по всей форме — шрифту, марзанам и раме; после этого щелок выпускается в сборник, а форма тщательно ополаскивается чистой водой путем покачивания корыта, как описано ранее; затем форма извлекается и передается на попечение верстальщика.

Щелок изготавливается из поташа или перлаша, или, что еще лучше, из концентрированного щелока. Для этой цели обычно выбирают большой глиняный кувшин; в воду добавляют достаточное количество золы или концентрированного щелока, чтобы жидкость при пробывании сильно пощипывала язык.

Щетка для щелока делается крупной, с густым, тонким и длинным ворсом, чтобы не повредить шрифт и в то же время приложить достаточное усилие для проникновения в каждый промежуток литеры, куда могла проникнуть краска.

ПОДГОТОВКА К ПЕЧАТИ НА ЦИЛИНДРОВЫХ ПРЕССАХ.

Очистите талер пресса и печатный сегмент цилиндра. Отрегулируйте полевые бруски чуть выше обычной высоты шрифта. Убедитесь, что оттискные винты имеют равномерный упор на шейки вала и что цилиндр должным образом соприкасается с полевыми брусками. Выберите подходящий тимпан или печатную поверхность.

Тимпаном может служить прорезиненная ткань, поставляемая с прессом, толстое суконное обтягивающее полотно или сукно, несколько листов плотной каландрированной бумаги для печати или один или несколько гладких и твердых картонов. Каждый из этих материалов обладает достоинствами, не встречающимися в других. От правильного выбора тимпана в значительной мере зависит качество печати, и печатник должен руководствоваться этим при выборе.

Картонный тимпан наиболее подходит для гравюр на дереве, для совершенно нового шрифта и для наилучших видов печатных работ. Он не подходит для разнородных работ, для тяжелых форм, а также для смешанного старого и нового шрифта. Если припасовка выполнена правильно, картонный тимпан позволит печатнику получить более четкий край и более изящный отпечаток шрифта, чем это возможно с любым другим, и он будет изнашивать шрифт меньше остальных. Но он потребует очень утомительной и тщательной подготовки к печати, иначе окажется весьма губительным для шрифта.

Шерстяное сукно лучше всего приспособлено для старых стереотипных пластин, для очень старого шрифта со скругленными краями, для плакатов с крупным деревянным шрифтом и для всех рядовых работ, требующих четкого, но мягкого оттиска. Для таких работ шерстяное сукно позволит печатникам подготовить форму быстрее, чем любой другой материал; однако оно губительно для нового шрифта и не способно давать тонкий и резкий оттиск.

Плотная бумага широко используется для книжных работ. Она также хорошо подходит для писчебумажных циркуляров и форм с пробельным материалом (лидерами). Она не столь хорошо подходит для смешанного старого и нового шрифта, для табличных работ с неравной высотой линеек, а также для смеси крупного и мелкого шрифта. Она окажется наиболее практичной для средних по сложности легких и тонких печатных работ.

Прорезиненная ткань сочетает в себе множество хороших качеств, отсутствующих в других тимпанах: в ней соединены плотность картона, твердость и ровность бумаги и гибкость сукна в сочетании с упругостью, присущей только ей. Она охватывает более широкий спектр работ, чем любая другая: плакаты, циркуляры, газетные и книжные формы, стереотипные пластины и старый или новый шрифт — все это может быть качественно отпечатано с помощью резинового сукна. Когда предполагается использовать один тимпан для всех видов работ, резиновое сукно окажется явно превосходящим все остальные; но когда требуется особо качественная печать, тимпан должен быть специально адаптирован под форму шрифта.

Существуют формы, для которых ни один из этих тимпанов не подходит специально. Для таких случаев аккуратные печатники комбинируют два или более материалов вместе — например, валлийскую фланель поверх резины или тонкую резину поверх картона либо под бумагой. Однако это исключительные случаи, и подобные комбинации применяются только тогда, когда требуется очень качественная печать с использованием несовершенных материалов. Внимательное наблюдение за качеством оттиска, даваемого каждым типом тимпана, научит печатника тому, как комбинировать их с наибольшей выгодой. Поскольку это требует опыта и проницательности, дать произвольное правило невозможно.

Каким бы ни был выбранный материал, тимпан должен быть натянут на цилиндр очень туго. Любой труд по припасовке пойдет насмарку, если к этому отнестись небрежно. Резиновое или шерстяное сукно можно закрепить на одном конце цилиндра с помощью небольших выступающих внутрь крючков, в то время как на другом конце его можно туго шнуровать шорной нитью; либо, пришив к этому концу сукна кусок парусины, его можно туго намотать на валик и зафиксировать собачкой и храповиком.

Но бумага и картон требуют иного процесса, а именно: возьмите кусок вишневого реглета кегля «нопарель» во всю длину цилиндра. Обрежьте бумагу или картон по ширине талера между полевыми брусками, но оставьте ее немного длиннее печатного сегмента цилиндра. Затем сделайте сгиб на картоне на одинарном расстоянии в пол-дюйма от более узкого края и уложите эту согнутую часть на плоский край печатного сегмента цилиндра под захваты. Положите поверх реглет и крепко опустите зажимы на реглет, чтобы надежно все зафиксировать. После этого поверх всего можно натянуть тонкое полотно муслина точно так же, как укладывается сукно, и туго скатать, что предотвратит любое проскальзывание картона или наклеенных на него припасовок.

Крупный плакат, газетная форма или любая крупная форма со старым шрифтом потребуют мягкого валика с высокой впитывающей способностью. Книжные работы, гравюры на дереве или тонкие акцидентные работы потребуют более твердого валика с очень гладкой, упругой и липкой поверхностью. Цветные краски лучше всего печатать более твердым валиком с гораздо меньшей впитывающей способностью. Все валики должны быть абсолютно чистыми и не иметь трещин или отверстий. Пригодность этих валиков трудно объяснить словами: такие знания лучше всего приобретаются путем наблюдения и опыта. Тем не менее, возможно, стоит упомянуть, что один валик не подойдет для всех стилей печати: качество работы, размер и степень износа шрифта, а также скорость пресса должны определять выбор печатника.

Плакаты с крупным деревянным шрифтом требуют полужидкой краски, но не перенасыщенной маслом. Обычные газетные работы требуют лучшего сорта, более липкого и тонко перетертого. Хорошие книжные работы должны выполняться краской с более плотным телом, мягкой, гладкой и с небольшим количеством масла. Акцидентная краска, которая создается специально для печати на сухой бумаге, должна использоваться только для таких работ. Книжные и акцидентные краски не взаимозаменяемы: краска для влажной бумаги не будет хорошо работать на сухой, и наоборот (vice versâ). Очень тонкая печать — такая как гравюры на дереве или высокая печать на мелованной бумаге — требует красящего вещества небывалой тонкости помола, очень густого, яркого цвета и почти или абсолютно свободного от масла.

В каждой акцидентной типографии должно иметься четыре сорта краски — газетная, книжная, акцидентная и для гравюр на дереве. При необходимости (если поблизости нет производителя красок) их можно смешивать друг с другом или разводить олифой под любую форму. Качественная печать невозможна без хороших красок.

Заполните красочный ящик выбранной краской и держите его хорошо закрытым для защиты от бумажной пыли. Завинтите регулировочные винты и срежьте всю краску равномерно. Когда форма будет готова, осторожно подайте краску и подождите десять-двенадцать оттисков, прежде чем снова менять положение винтов. Для небольших форм и малых тиражей любой печатной работы цветной или специальной краской красочный ящик не требуется. Краска может наноситься раскаткой или палитр-ножом.

Регулировка полей — следующий процесс. Хотя шрифт можно печатать из любой четверти талера, наиболее разумным окажется укладывать все формы вплотную к задней части талера и на равном расстоянии между полевыми брусками. Это обеспечит хороший оттиск, даст приемлемое среднее поле для каждой формы и позволит полностью задействовать талер для крупной формы без перенастройки цилиндра. Талер и цилиндр движутся синхронно, и захваты, опускающие лист на форму, должны лишь слегка заходить за заднюю часть талера. До тех пор пока зубчатое колесо цилиндра и короткая зубчатая рейка на боковой стороне талера остаются в неизменном положении, захваты всегда будут проходить над талером в абсолютно одном и том же месте. Когда захваты находятся в таком положении (слегка заходя за заднюю часть талера), измерьте расстояние между задним краем талера и кончиком одной из ближайших захватов. С помощью кусочка реглета вырежьте калибр, точно соответствующий этому измерению. Не позволяйте укладывать на пресс ни одну форму до тех пор, пока расстояние между шрифтом и краем рамы не совпадет с калибром. Это предотвратит смыкание захватов на форме и раздавливание шрифта. Если рама не позволяет сделать столь широкое поле или если на листе требуется дополнительное поле, положите за раму кусок марзана сверхштатной ширины: таким образом можно увеличивать или уменьшать поле по желанию.

Книжная форма может быть заперта в раме столь большого размера, а шрифт расположен так далеко от края рамы, что захваты опустят лист в таком положении, при котором он отпечатается со смещением всех полей на одну сторону. Чтобы исправить это, цилиндр необходимо перенастроить. Действуйте следующим образом. Снимите винт и шайбу, выведите промежуточное колесо из зацепления, ослабьте винты на регулировочной рейке, затем поверните цилиндр в требуемую точку, соедините промежуточное колесо, отрегулируйте регулировочную рейку и туго затяните винты.

После настройки пресса переходите к осмотру формы, подлежащей печати. Убедитесь не только в правильности ее калибровки, но и в том, что она заперта не слишком туго: рама, клинья, литеры и марзаны — все должно быть ровным и лежать на талере плоско. Если форма пружинит, клинья следует отпустить; если это слишком сильно ослабляет шрифт, необходимо исправить верстку (обоснование). Очистите шрифт, протерев его сухой щеткой. Валики часто загрязняются, а цвет краски меняется из-за прилипающих к шрифту пыли и частиц грязи.

Закрепите форму на талере настолько надежно, чтобы она не сдвигалась под воздействием цилиндра или валиков. Сделайте пробный оттиск на собственной бумаге, используя совсем немного краски. Приступите к регулировке опускных упоров так, чтобы лист приходил в абсолютно правильное положение. Выдвиньте железные язычки на краю подающего стола на равном расстоянии друг от друга, чтобы они равномерно поддерживали бумагу. Передвигайте опускные упоры вдоль стержня до тех пор, пока они не окажутся точно над язычками. Установите боковой упор так, чтобы он обеспечивал правильное продольное поле для печатаемого листа. Отрегулируйте захваты так, чтобы они захватывали лист в нужные моменты, добиваясь абсолютно ровного поля путем удлинения или укорочения опускных упоров. Затем сделайте чистый пробный оттиск на собственной бумаге в точно правильном положении перед началом подготовки к печати, после чего его можно показать корректору. Нередко таким образом удается заметить ошибку в полях или дефект приводки; своевременное обнаружение и исправление этого до начала припасовки сбережет много времени и сил. Читаемый пробный оттиск можно получить до припасовки, пропустив один-два листа пробной бумаги. Выполните приводку (make register), если это книжная форма, до подкладки (underlaying).

Когда все окажется исправным, приступайте к регулировке давления. Если шрифт аккуратный, пробный оттиск должен демонстрировать прилично равномерный натиск; но если форма крупная или содержит старый и новый, крупный и мелкий шрифт, пробный оттиск покажет неравномерный оттиск. Для исправления этой неровности печатники используют множество способов.

1. Путем опускания полевых брусков и добавления давления. Сам по себе этот способ весьма плох, ибо он изнашивает новый шрифт ради проявления рельефа старого и неизменно приводит к жирной и грубой печати.

2. Путем поднятия низкого шрифта на надлежащую высоту с помощью подкладывания слоев бумаги под него, что называется подкладкой (underlaying).

3. Путем придания дополнительной толщины тимпану над каждой частью формы, показывающей слабый натиск, что называется припасовкой (overlaying).

Крайне редко какой-либо из этих методов оказывается достаточным сам по себе: все они должны применяться в комплексе. Когда большая часть пробного оттиска показывает слабый натиск, почти приближающийся к нечитаемости, следует добавить давления. Когда одна сторона пробного оттиска показывает слабый натиск, в то время как другая сторона полная и четкая, большее давление следует дать на более бледную сторону. Натиск должен быть сделан прилично равномерным до любых попыток припасовки или подкладки. Но полевые бруски должны следовать за оттискными винтами, поднимаясь и опускаясь вместе с ними, чтобы защитить шрифт от беспрепятственного усилия печатного цилиндра. Мало того, что полевые бруски должны быть равной высоты, вал цилиндра также должен всегда вращаться на истинном уровне. Если оттискные винты используются небрежно, а полевые бруски опрометчиво поднимаются и опускаются, это ровное положение вскоре будет утрачено; сложность получения хорошего оттиска значительно возрастет, а пресс получит серьезное повреждение. По той же причине полевые бруски никогда не должны уплотняться (путем добавления картона, как это принято на ручном прессе), поскольку это подвергает цилиндр и все его опоры нагрузкам с неравномерным сопротивлением. С полевыми брусками следует обращаться еще осторожнее, чем с оттискными винтами. Когда оттискные винты настроены так, что цилиндр дает прекрасный равномерный натиск, они сделали все, чего от них можно ожидать, и больше ничего предпринимать с их помощью не следует. Иногда пробный оттиск может показать, что клише, строка шрифта или набор линеек выше любого другого материала в форме. Но давление следует настраивать независимо от этого: окажется быстрее и аккуратнее уменьшить натиск на одной или двух таких высоких строках путем вырезания листа тимпана над ними, чем подкладывать материал и поднимать все остальные шрифты до такой нерегулярной высоты. Установите давление так, чтобы оно соответствовало большей части шрифта, и заставьте меньшую часть подчиниться большей. Те части, которые высоки, должны быть вырезаны из тимпана, а те, что низки, должны быть подняты с помощью подкладок, причем все неровности регулируются припасовками.

Когда какая-либо часть формы оказывается очень низкой, попытка исправить это с помощью накладok не принесет результата: ее необходимо поднять так, чтобы она соприкасалась как с накатными валиками, так и с печатным цилиндром. Если оттиск показывает низкие литеры, вырежьте их на оттиске, поднимите форму и наклейте вырезанное под ножки литер. Если одни литеры высокие, а другие низкие, проводите четкое различие и тщательно избегайте увеличения высоты любой литеры или линейки, которые дают полный оттиск. Действуйте аналогичным образом, когда в центре обнаруживается заметное углубление или уменьшение оттиска по краям. Вырежьте этот светлый участок и наклейте его на дефектную часть. Если оттиск на каком-то участке слабее, подкладки нужно вырезать неравной толщины, чтобы учесть постепенное схождение оттиска на нет. Вырежьте подкладку с того края, где оттиск начинает блекнуть; затем вырежьте другую, меньшего размера, там, где он совсем неразборчив; наложите одну на другую, тщательно уложив их на нужные места, а затем наклейте их все на нижнюю сторону формы там, где это необходимо, следя за тем, чтобы самая маленькая подкладка лежала ближе к талеру. Это вернет литеры на правильный уровень, и следующий оттиск должен показать равномерную печать. Тот же способ применим и для низкого угла. Используйте как можно меньше клея — жидкого и без комков. Следите за тем, чтобы подкладки укладывались ровно, без складок и морщин. Вырезайте все подкладки по оттиску, поскольку оттиск служит ориентиром как при вырезании, так и при приклейке к форме.

Подкладку не следует применять в больших масштабах на цилиндровых печатных машинах. Это ценное средство для выравнивания старой строки литер, впадины или низкого угла. Подкладки любой наборной формы должны составлять не более одной четверти площади; если пытаться сделать больше, они почти наверняка выжмут пробельные материалы (квадраты) и маргины. Воздействие быстро движущегося цилиндра на форму литер, подложенную податливой бумагой, неизбежно создает пружинящий эффект и качание всех материалов в несущей раме.

Больше всего в подкладках нуждаются старые стереотипные пластины, поскольку они обычно очень неравномерны по высоте. Для подкладывания под пластины, закрепленные на деревянных основаниях, тонкий картон или папку лучше предпочесть обычной бумаге. Если пластины установлены на патентованных блоках, всегда подкладывайте материал между пластиной и блоком. Всегда вырезайте подкладку для пластины меньшего размера, чем кажется необходимым по слабому оттиску. Это позволит учесть упругость пластины. Если вырезать ее в полный размер, следующий оттиск разочарует печатника тем, что по краям окажется намного жестче, чем он предполагал. Никогда не пытайтесь полностью или главным образом за счет подкладок довести наборную форму до надлежащего оттиска.

Подкладки следует помещать под все крупные и жирные литеры, когда они используются вместе с гораздо более мелкими литерами, чтобы приподнять их над уровнем остальных. Это необходимо для обеспечения более плотного наката, дополнительной подачи краски и той дополнительной силы давления, которая требуется всем крупным литерам для переноса краски на бумагу.

Когда литеры выровнены с помощью подкладок так, что все части получают надлежащий нажим от накатных валиков, и когда цилиндр имеет соответствующий равномерный оттиск, можно приступать к накладке (оверлеям). Для обычных газетных, афишных или акцидентных работ накладка может оказаться совершенно ненужной; тесемки и листосбрасыватель могут быть настроены, и печать формы может продолжаться без дальнейших задержек. Однако качественная печать невозможна без накладок. Подкладки в основном ценятся за обеспечение равномерного оттиска, в то время как накладки незаменимы для придания этому оттиску тонкости и законченности.

Чтобы правильно выполнить накладку на форму, тимпан следует обтянуть туго натянутым листом тонкой, гладкой и жесткой бумаги. Затем сделайте слабый оттиск на листе тимпана, а также пропустите через машину два-три пробных оттиска на тонкой и жесткой бумаге. Внимательно осмотрите оттиски как с лицевой, так и с обратной стороны. Если какие-либо цинкографские линеи или литеры кажутся слишком высокими, вырежьте их из листа тимпана в один или два слоя, в зависимости от того, какой у них разброс по высоте. Пройдитесь по всему оттиску, тщательно осматривая каждую строку и путем вырезания уменьшая интенсивность отпечатка всех выступающих литер до единого стандарта. Для этого, как и для любой другой работы с накладками, используйте очень острый нож с тонким кончиком и режьте на гладкой поверхности, чтобы на разрезе не было зазубрин или рваных краев.

Следующим шагом должно стать усиление отпечатка тех частей формы, где литеры выглядят тусклыми или слабыми. Тщательно вырежьте и аккуратно наклейте накладки поверх тимпана. Накладки хуже чем бесполезны, если они наложены непрочно и неровно, так как малейшая слабина вызовет смазывание или двоение. Если случайно листы тимпана или накладки пойдут пузырями или морщинами, сорвите их и начинайте заново.

Сначала вырежьте и наложите накладки на наиболее заметные участки; затем сделайте еще один оттиск и по нему вырежьте новые накладки для устранения мелких дефектов. Действуйте так до тех пор, пока не получите идеально гладкий и ровной оттиск.

При обычной работе достаточно вырезать накладки крупными блоками — страницами или частями страниц; но при тонкой работе каждая строка и литера требует проверки, а литеры и части отдельных литер часто покрываются накладками старательными печатниками. Когда печатник искусен в приладке, ему не обязательно делать новый оттиск с каждым новым комплектом накладок. Многие печатники делают с десяток оттисков формы на различных сортах бумаги, приступают к вырезанию и наложению накладок на один из оттисков, а в конце наклеивают этот оттиск на тимпан. Но такая смелость и точность приобретаются только многолетней практикой. Молодому печатнику лучше продвигаться вперед шаг за шагом.

Печать (Давление). — Среди хороших печатников существуют разные мнения относительно надлежащей силы давления: одни считают необходимым сильное и плотное вдавливание бумаги, в то время как другие настаивают на том, что предпочтителен оттиск, не вдавливающий бумагу. Однако вдавливание бумаги не является критерием силы давления. Легкий нажим на шерстяное сукно произведет более сильное впечатление, чем сильный нажим на бумажный или картонный тимпан.

Литеры изнашиваются не столько от прямого давления талера или цилиндра на плоскую поверхность формы, сколько от истирающего или скругляющего давления на края литер, вызываемого вдавливанием тимпана между строками и вокруг углов каждой литеры. Любой комплект изношенных литер, будь то после цилиндровой или тигельной машины, пострадал меньше от уменьшения высоты, чем от скругления краев. Когда литеры новые, а тимпан жесткий и гладкий, давление можно сделать настолько плоским, что литеры не будут скругляться по краям, и оттиск не будет проступать на бумаге. Но этого нельзя сделать со старыми литерами или с мягким тимпаном: давление необходимо регулировать применительно к тимпану. При тонкой работе следует избегать скругляющего давления, поскольку оно не только разрушает литеры, но также утолщает волосяные линии и стирает засечки.

Недостаточно того, чтобы бумаг лишь слегка касалась литер: в давлении должна быть достаточная сила для переноса краски с литер на бумагу. Если давления недостаточно, придется переносить на валики много краски; а это порождает два зла: литеры забиваются краской, и форма становится грязной; на бумагу переносится слишком много краски, которая мажется и отмарывается из-за нехватки силы для ее вдавливания в бумагу. Следует различать легкий и слабый оттиск, а также твердый и ровный оттиск. Последний должен быть обеспечен, даже если бумага вдавливается, хотя это не всегда необходимо. Но форма со старыми литерами, афиша или другая сплошная форма требуют сильного давления либо очень утомительной и тщательной приладки.

Установка новых тесемок. — Проведите тесьму вокруг цилиндра вплотную к нему. Перекиньте ее через один из тесемочных шкивов, а затем проведите вокруг малого направляющего шкива на валу выше. Чтобы увеличить ее натяжение, поднимите направляющий шкив с вала и туже затяните стопорный винт. Все эти шкивы подвижны на своих валах, и расстояние между ними можно менять по желанию. Пусть тесемки ложатся на внешнее поле листа, и следите за тем, чтобы накладки на тимпане, поверх которых проходят тесемки, были одинаковой толщины; если они разной толщины, лист пойдет морщинами.

Установка листосбрасывателя (флая). — Пропустите через машину лист бумаги, предназначенный для печати, и пустите его вниз по листосбрасывателю настолько далеко, чтобы он едва удерживался шкивами листосбрасывателя. Затем установите кулачок, приводящий в движение листосбрасыватель, так, чтобы его выступ лишь слегка задевал малый фрикционный ролик на валу, и он будет правильно сбрасывать лист. Натяните пружину в соответствии с размером листа и отрегулируйте пружинный кривошип так, чтобы он не давал листосбрасывателю ударять слишком сильно по столу.

Как видно, качественная печать зависит не только от самой машины, не только от работника или материалов. Никакое превосходство в одном пункте не компенсирует недостаток в другом: самые новые литеры пострадают от плохого валика, а самая тщательная приладка окажется бесполезной, если используется плохая краска. Необходимо, чтобы все материалы были наилучшего качества, чтобы они хорошо сочетались друг с другом и применялись должным образом. Хотя хороший работник может добиться многого при недостаточных материалах, бывают случаи, когда пренебрежение одним условием равносильно пренебрежению всеми.

ВЫСОКОКАЧЕСТВЕННАЯ РУЧНАЯ ПЕЧАТЬ.

Высококачественная печать — это искусство получения безупречных оттисков с поверхности литеры или рельефных гравюр: то есть сюжет, переносимый на бумагу, должен представлять собой отпечаток с поверхности литер или гравированных штрихов и только с поверхности, причем такой тональности, которая создает весь возможный для данного сюжета эффект без избытка или недостатка краски.

Станок должен находиться в наилучшем состоянии; в противном случае добиться одинакового оттиска без лишних хлопот и потери времени будет невозможно. Шарниры тимпана не должны иметь люфта, иначе пострадает точность приводки и возникнут смазывания и двоение.

Пергамент на тимпанах должен быть тонким, одинаковой толщины и натянут на тимпанах без провисания. Благодаря своей тонкости, гладкости и однородности предпочтительнее, пожалуй, использовать шелк.

Лицевая поверхность талера должна представлять собой правильную плоскость и быть параллельной талеру печатного станка или столу.

Преимущество наличия хорошего станка сводится на нет при получении качественной работы, если литеры сильно изношены; ибо невозможно получить резкий, чистый оттиск, когда литеры изношены, а тонкие штрихи закруглены от долгого использования. Вследствие такой округлости литер в тимпане необходимо применять толстое сукно для поднятия литер; в результате получается грубый и неровный оттиск, захватывающий не только одну поверхность.

Краска для высококачественных работ должна отличаться следующими особенностями: —

Интенсивность цвета.

Неощутимость частиц (тонкость растирания).

Идеальное покрытие поверхности литеры или гравюры.

Способность сходить с поверхности литеры или гравюры при прижимании к ней бумаги и прочно удерживаться на бумаге.

Отсутствие марахов после печати.

Полное сохранение цвета.

Краска должна быть растерта до неощутимой гладкости либо в мельнице, либо на каменной плите с помощью куранта. Это необходимо, так как данный процесс придает ей следующее качество — способность полностью, но очень тонко покрывать поверхность литер или штрихов гравюры, обеспечивая ровный и безупречный вид оттиска на бумаге. Другое важное требование заключается в том, чтобы краска не только покрывала поверхность штрихов на отпечатанной бумаге, но и сходила с литеры или гравюры, оставляя ее совершенно чистой при прижатии бумаги, и прилипала к бумаге, давая идеальный отпечаток изображаемого предмета без просвечивания цвета бумаги сквозь краску; и чтобы эта особенность сходить с литеры или гравюры и прилипать к бумаге оставалась неизменной при любом количестве оттисков без какого-либо накопления краски на печатающей поверхности. По достижении этих результатов, и когда печать становится настолько совершенной, сколь это позволяет мастерство, требуется нечто большее, а именно: чтобы краска не мазалась при легком трении и сохраняла свой цвет и внешний вид, не расплываясь по краям и не окрашивая бумагу.

Валики должны быть в хорошем состоянии; в противном случае печатник может напрасно растратить свое мастерство, потеряв уйму времени и испортив массу бумаги.

Качество бумаги имеет важнейшее значение в высококачественной печати; однако заказчики типографии часто упускают это из виду, склонные уделять больше внимания броскому внешнему виду и низкой цене, чем качеству.

Лучшая бумага для печати — та, которая изготовлена из тонких льняных тряпиц и умеренно проклеена, без применения кислот при отбеливании и без примеси хлопчатобумажных тряпиц: эта бумага хорошо принимает влагу, легко приводится в рабочее состояние, отлично держит оттиск, долговечна, сохраняет цвет и не вступает в реакцию с краской.

Использование хлопчатобумажных тряпиц, введение гипса в производство высококачественных и других видов бумаг, применение кислот и отбеливающих порошков для улучшения цвета и получения внешне хорошей бумаги из низкосортного сырья — все это создает главные препятствия для американского печатника в его стремлении сравняться с зарубежными производителями или превзойти их. Вот почему работы, отпечатанные в этой стране, ценятся ниже, чем изделия английских типографий, которые печатаются на бумаге тонкой выделки, изготовленной по большей части из льняных тряпиц и достаточно прочной, чтобы выдерживать качественную краску.

Печатник должен, разумеется, отлично знать всю рутину печатного дела; вдобавок к этому, для формирования своего вкуса, он должен изучать самые великолепные произведения печати и рассматривать их как образцы мастерства.

При приладке должно быть очевидно, что для получения четкого, резкого оттиска давление должно осуществляться только на поверхность. Разумеется, тимпан не должен быть очень мягким, равно как не следует использовать и шерстяное сукно: наиболее идеальный оттиск получается, когда в тимпаны закладывается исключительно тонкая плотная бумага, причем даже этого материала следует использовать лишь несколько слоев.

После того как оттиск сделан, печатник проверяет, одинаков ли он по всей площади; если да — что бывает крайне редко, — он продолжает работу; если нет, то приступает к накладкам, чтобы добиться равномерности давления и цвета по всей форме. В тех местах, где оттиск слаб, он наклеивает на лист тимпана кусочек тонкой гладкой бумаги размером и формой с дефектный участок; затем он делает еще один оттиск, чтобы оценить результат своих накладок, и продолжает добавлять их там, где это необходимо, до тех пор, пока давление татера не станет одинаковым в каждой точке, а оттиск не приобретет равномерный цветовой тон.

Если на каких-то участках, по краям или углам страниц, либо на колонтитулах оттиск получается слишком сильным, необходимо вырезать лист тимпана на этих участках, а если это не дает достаточного ослабления давления — вырезать те же участки на одном или нескольких листах, находящихся внутри тимпанов.

Обычно предпочтительнее делать накладки на листе плотной гладкой бумаги внутри тимпана, особенно когда на одном станке выполняется вся работа или ее большая часть: этот лист обрезается по форме внутренней части тимпана так, чтобы не смещаться, и на него наклеиваются накладки там, где это требуется для выравнивания давления почти до идеального равенства. Это экономит печатнику массу времени при всех последующих тиражах, поскольку он будет уверен: когда он сделает оттиск с другой формы того же издания, все будет почти готово, и ему останется лишь поместить тонкие накладки на отдельные участки для достижения идеального оттиска.

Там, где в форме встречаются короткие страницы, необходимо использовать бареры для защиты их нижних строк и краев соседних страниц. Они могут быть сделаны из реглетки кеглем дубль-пика, наклеенной на фрискет так, чтобы опираться на какую-то часть маргин или несущей рамы, но бареры высотой в литеру лучше, если их можно применить.

Иногда случается так, что тимпан при опускании заставляет бумагу частично касаться формы, что вызывает смазывание. Это может происходить из-за слабого натяжения пергамента или из-за того, что бумага тонка и мягка. Чтобы предотвратить это неудобство, принято сворачивать кусок плотной бумаги и наклеивать его на фрискет рядом с этим местом. Многие печатники предпочитают кусочки пробкового дерева, нарезанные примерно толщиной в дубль-пику и наклеенные на фрискет.

При печати белой бумаги вместо булавок, втыкаемых в тимпан для предотвращения соскальзывания бумаги, часто используется утиный носок (язычок, вырезанный в куске плотной бумаги): он приклеивается к тимпану у основания листа тимпана, а язычок выступает перед ним; по сути, лист тимпана лежит в нем. Нижняя часть каждого листа помещается за этот язычок, который поддерживает его, пока тимпан опускается.

Валики следует содержать в чистоте, но они не должны быть слишком влажными, так как это помешает краске равномерно распределяться по ним и ровно покрывать поверхность литер или гравюры; они также не должны быть слишком сухими, поскольку в этом случае они не распределят краску достаточно гладко для получения тонкого оттиска и не удержат частицы грязи на своей поверхности, а передадут их на форму, вызывая загрязнения (сора).

Краску следует тонко и равномерно растереть на красочном столе, чтобы при ее зачерпывании она плавно распределилась по поверхности валиков. Рекомендуется продолжать растирать краску на столе курантом и почти непрерывно раскатывать валик; непрерывное трение создает небольшое тепло, что особенно полезно в холодную погоду.

Поскольку для красоты печати требуется однородность цвета, при большой форме печатник должен брать краску для каждого оттиска: это может показаться хлопотным, но полезно для поддержания регулярности цвета. Неприятно видеть в прекрасной книге две противолежащие страницы разного цвета — одна густо-черная, перенасыщенная краской, другая с ее недостатком и сероватая; однако это неизбежно происходит, когда, как часто бывает, три или четыре листа печатаются с одной заправки краски.

При печати роскошных книг, особенно когда бумага большая и тяжелая, а литеры крупные, для прокладки всего тиража во время работы используются противоотмарочные листы: они остаются до тех пор, пока отпечатанная бумага не будет снята с шестов кладовщиком. Эти противоотмарочные листы закладываются при печати белой бумаги и перекладываются из одной стопы в другую во время печати оборотной стороны (ретерикации). Они предотвращают отмарывание краски с одного листа на другой, когда листы еще свежеотпечатанные, под собственным весом бумаги.

Для обеспечения однородности оттиска нажим в самом начале должен быть отрегулирован так, чтобы давать надлежащую степень давления на форму при доведении рукояти до упора; затем, зафиксировав рукоять, следует дать ей побыть в этом положении в течение короткой паузы.

Можно заметить, что для получения печатной продукции высочайшего качества требуются большие затраты и много времени; необходимо иметь хороший станок в отличном состоянии; иметь новые литеры или литеры, чьи грани не закруглены от износа; иметь хорошие валики в исправном состоянии; чтобы краска была прочной, густо-черного цвета, не выцветала и не пачкала бумагу, а также была растерта так тонко, чтобы стать неощутимой; бумага должна быть наилучшего качества, изготовленная из льняных тряпиц и не отбеленная кислотами или отбеливающими порошками, которые имеют тенденцию разлагать краску; раскатка должна быть выполнена аккуратно и качественно; лицевая поверхность литеры должна полностью покрываться краской без излишков для получения насыщенного цвета; нажим должен быть отрегулирован так, чтобы давление было медленным и сильным, с паузой в точке максимума для прочного закрепления краски на бумаге. При соблюдении этих условий и при наличии в тимпанах только бумаги будут получены безупречные оттиски одной лишь поверхности литер и создана великолепная книга в наилучшем стиле печати.

ПЕЧАТЬ КСИЛОГРАВЮР.

Отдельный блок, будучи скомпонованным в большой несущей раме, может выскочить из рамы во время накатки краской из-за большого количества окружающего его наборного материала (маргин). Хороший способ — закомпоновать его в акцидентную рамку, а эту рамку заключить в большую: это обеспечит более плотное прилегание к прессу и большую устойчивость при раскатке, причем большая рама надежно закрепляется на станке с помощью клиньев и угловых фиксаторов.

Перед тем как сделать первый оттиск, работник должен убедиться, что поверхность гравюры абсолютно чиста от частиц грязи, а на тимпане нет булавок или комков клея. Затем он должен делать оттиск очень осторожно, иначе можно повредить некоторые тонкие линии гравюры.

Ни давление, ни отпечаток гравюры на дереве не должны быть равномерно одинаковыми: если это так, задуманный художником эффект пропадет; и вместо света, полутона и тени получится оттиск, в котором ни один из них не выражен в совершенстве: некоторые части окажутся слишком жесткими и черными, в то время как другие будут лишены достаточного давления, цвета и мягкости полутона, которая должна занимать большую часть гравюры и на которой отдыхает глаз после рассмотрения ярких светов и глубоких теней.

Для достижения желаемого эффекта от печатника требуются большая точность и терпение: поверх совсем небольших участков часто требуется один слой тонкой индийской бумаги (лучшей для накладок) с истонченными краями. Края накладки никогда не следует срезать; даже там, где не требуется особая тонкость формы, ее нужно обрывать по нужному контуру: это уменьшает толщину краев и позволяет дополнительному давлению плавно сливаться с окружающими частями. Поскольку отдельные участки оттиска часто получаются слишком сильными, а другие слишком слабыми, потребуется извлечь из пространства между тимпанами слой бумаги и добавить дополнительный лист тимпана, вырезая участки, которые отпечатываются слишком жестко, и соскабливая края. Соскабливание половины толщины листа тимпана на небольших участках, требующих легкого осветления, улучшит оттиск. Светлые участки требуют небольшого давления, но глубокие тени нужно прорабатывать так, чтобы получился полный и плотный оттиск.

Если поверхность блока имеет вогнутость, подкладывание материала под вогнутую часть улучшит оттиск лучше, чем накладка сверху, по крайней мере настолько близко к норме, что в качестве накладок потребуется всего один или два слоя бумаги. Если блок слишком низкий, его лучше поднять до нужной высоты с помощью подкладок, чем использовать накладки, поскольку последние в некотором роде действуют как сукно и вдавливаются в углубления, делая линии толще, чем на гравировке.