«Американский печатник: Руководство по типографике»

Систематическое внимание к вышеуказанным пунктам будет способствовать комфорту мастера, преимуществу рабочих, а также прибыли и удовлетворению владельца заведения.

Мастер найдет очень полезной памятную книгу пресса, в которой можно делать записи о количестве бумаги, выданной кладовщиком для различных работ, количестве напечатанных экземпляров и т. д., а также имена печатников, когда работа выполняется на ручных прессах.

WHEN GIVEN OUT TO WET. NAMES OF WORKS. NO. SIGNATURES. DATE WHEN LAID ON. NAMES OF PRESSMEN.

1878.

1878.

May 8 Specific Heat Tables 1000 11 May 10 Graham.

” 10 The Great Exhibition 5000 18 ” 12 Landsdown.

” 12 The American Printer 1000 20 ” 13 Windisch.

” 15 Masterpieces of European Art 3000 2 ” 17 Smith.

Если это не сделано корректором, мастер должен проверить ревизный оттиск пресса; при этом он будет осторожен не только в том, чтобы убедиться, что все исправления, отмеченные в оттиске, сделаны, но и внимательно просмотреть края, заголовок и низ каждой страницы. Часто случается, что фолио выпадают из формы при подъеме ее с наборного камня; а в материале с интерлиньяжем литеры в начале и конце строк иногда выпадают со своих мест. Прежде чем ревизный оттиск будет передан наборщику, имя печатника, который должен работать с формой, должно быть внесено в книгу пресса. У неряшливых наборщиков он должен требовать второй ревизный оттиск, чтобы убедиться, что все исправления, которые были отмечены в первом, были сделаны. Он должен (там, где нет печатника, нанятого специально для этой цели, как это бывает в домах, использующих многочисленные машинные прессы) часто подходить к разным прессам и проверять работу, указывать на дефекты, если таковые имеются, и снова бегло просматривать заголовки, края и низы страниц, чтобы увидеть, не было ли что-либо вытянуто валиками, что может произойти из-за плохой выключки строк и небрежного и неправильного закрепления формы.

Активный и добросовестный мастер не будет довольствоваться только управлением делами наборного цеха: он также будет следить за тем, чтобы дела склада велись с регулярностью и точностью, и чтобы кладовщик, посыльные и ученики выполняли свой долг.

РАСЧЕТ ОБЪЕМА РУКОПИСИ.

Рассчитать рукопись с точностью и аккуратностью — это задача, которая требует большого внимания и зрелого обдумывания. Хлопоты и трудности значительно возрастают, когда оригинал не только нерегулярно написан (что обычно бывает), но и изобилует вставками, исправлениями и различиями в размере бумаги. Порой изменения и дополнения настолько многочисленны, что ставят в тупик мастерство и суждение самых опытных калькуляторов оригинала. Такой несовершенный и небрежный способ отправки работ в печать не может быть слишком строго осужден.

Первый необходимый шаг — это охватить взглядом оригинал, заметив, написан ли он ровно или имеет много вставок и т. д., а также наблюдая количество строк разрыва и разделена ли работа на главы и подзаголовки, чтобы можно было сделать поправку на них в расчете. Эти наблюдения могут быть записаны на отдельном куске бумаги, чтобы помочь памяти и сэкономить хлопоты с повторным изучением рукописи.

Эта подготовка сделана, мы определяем количество слов, содержащихся в строке, подсчитывая несколько отдельных строк в различных частях оригинала, так что та, которую мы принимаем, может быть справедливым средним значением. Затем мы берем количество строк на странице и умножаем на количество слов, найденных в средней строке: результат мы затем умножаем на количество фолио, которые может содержать рукописный оригинал, и таким образом мы получаем количество слов, содержащихся в работе с допустимой степенью точности. Необходимые поправки должны быть сделаны на строки разрыва, главы, вставки и т. д. в соответствии с наблюдениями, ранее сделанными в памятке.

Если была предоставлена информация о размере шрифта, которым должна быть выполнена работа, и ширине страницы, мы делаем наш расчет соответственно, и, набрав несколько строк рукописного оригинала, мы определяем, какое количество слов войдет в каждую печатную строку: затем мы берем длину нашей страницы в строках и умножаем одно на другое, таким образом получая количество слов на печатной странице. Мы делим общее количество слов в рукописи на количество, содержащееся на печатной странице: частное дает количество страниц, которые составит рукопись. Если слишком много, страницу нужно увеличить; если слишком мало, страницу нужно уменьшить по ширине и длине. Например: — Мы берем количество слов в строке рукописи за 20, строк на странице за 50; мы умножаем 50 на 20, что даст 1000 слов на странице; затем мы умножаем 1000 на 422, количество фолио в рукописи, и обнаруживаем, что она содержит 422 000 слов. Работа печатается в Pica octavo, 20 ems мера, и каждая строка содержит 10 слов, каждая страница 40 строк, случай будет выглядеть так:—

РУКОПИСЬ.

50

20

1000

422

2000

2000

4000

422000 words in MS.

ПЕЧАТНЫЙ.

40

10

400 )422000 words in MS.

1055 pages.

Divide

16)1055 (65 sheets,

15 pages.

Другой метод расчета объема оригинала — следующий, как изложено предшественником:—

«После того как мы сделали меру для работы, мы набираем строку шрифта, который предназначен для нее, и замечаем, сколько оригинала войдет в строку в верстатке — меньше или больше, чем строка рукописи; и, поскольку редко бывает, что не происходит ни того, ни другого, мы делаем пометку в оригинале, где заканчивается строка в верстатке, и считаем слова, которые она содержит. Но, поскольку это не самый безопасный способ для точного расчета, мы считаем не только слоги, но даже буквы, которые находятся в строке в верстатке, о чем мы делаем памятку, и приступаем к набору второй, третьей или четвертой строки, пока строка оригинала не сравняется со строкой в верстатке; и, как мы сделали с первой строкой в верстатке, так мы делаем с другой, отмечая на рукописи конец каждой строки в верстатке и считая буквы в каждой, чтобы увидеть, как они балансируют друг против друга. Это тщательно сделав, мы начинаем отсчитывать каждый раз столько строк оригинала, сколько, как мы знаем, составят ровные строки в верстатке. Например, если 2 строки оригинала составляют 3 строки в печати, то 4 составляют 6, 6 составляют 9, 8 составляют 12 и так далее, называя каждые две строки оригинала тремя в печати. Подобным образом мы говорим: если 4 строки составляют 5, то 8 составляют 10 и так далее, сравнивая каждые четыре строки оригинала с пятью строками в печати. И таким образом мы ведем наш расчет настолько далеко, насколько нам нужно, либо для страниц, форм, либо листов.

Вышеуказанные расчеты предназначены для использования там, где строка печати занимает меньше, чем строка оригинала; и, следовательно, там, где строка печати занимает больше, чем строка оригинала, задача меняется на обратную, и вместо того, чтобы говорить: если 2 строки составляют 3, мы говорим в этом случае: если 3 строки оригинала составляют 2 строки в печати, то 6 строк составляют 4, 9 составляют 6, 12 составляют 8 и так далее, считая три строки оригинала за две строки в печати. Таким образом мы можем вести наш расчет до любого количества страниц, форм или листов, всегда помня отсчитывать столько строк оригинала сразу, сколько мы обнаружили, что они составят ровные строки в верстатке. Так, например, если 5 строк составляют 7, прогрессия 5 будет 10, 15, 20 и т. д., а прогрессия 7 будет 14, 21, 28 и т. д.

При подсчете оригинала мы обращаем внимание на разрывы; и там, где мы судим, что один вытеснит, мы указываем это знаком такой формы [; и снова, где мы находим, что разрыв втянет, мы инвертируем его, таким образом, ]. И чтобы сделать эти пометки заметными для наборщика, мы пишем их на полях, чтобы он мог своевременно заметить и соответственно держать свой материал. Мы также заботимся о том, чтобы сделать надлежащую поправку на заголовки к главам, разделам, абзацам и т. д.

При изучении состояния оригинала мы должны заметить, есть ли в нем сокращения, чтобы мы могли остерегаться их при расчете и учитывать их в соответствии с объемом соответствующих слов, когда они написаны полностью».

Вышеизложенное дает достаточное представление о наилучшем способе расчета объема рукописи; тем не менее, эти замечания более уместны применительно к правильно написанной и тщательно выверенной рукописи. По этому поводу Смит справедливо замечает:

«Но как часто одного или нескольких из этих требований не хватает, наборщики могут рассказать лучше всего; хотя немногие представят себе, что среди ученых мужей должны быть такие, кто пишет таким образом, что даже те, кто живет переписыванием, скорее избегают, чем стремятся работать на них: поэтому неудивительно, если наборщики не выражают лучших пожеланий таким покровителям печатного дела. Но не всегда следует оправдывать обладателей выдающегося гения за то, что они пишут в слишком большой спешке; ибо иногда люди без выдающегося ума прибегают к нелепому письму, намеренно подкрепляя общее мнение о том, что чем образованнее человек, тем хуже его почерк; что показывает, что писать хорошо или плохо — это лишь привычка для тех, кто умеет писать».

СРОЧНАЯ РАБОТА.

Иногда возникает необходимость напечатать брошюры и другие работы временного характера в течение нескольких часов. Когда такая работа берется в производство, мастер выбирает необходимое количество быстрых и умелых наборщиков, чьей первой заботой должно быть назначение одного из них для верстки материала и выполнения всего того, что мешало бы регулярному процессу разборки, набора и корректуры. Пока они разбирают литеры, «кликер» (clicker), или лицо, назначенное руководить работой, получает рукопись со всей необходимой информацией относительно нее, а также предоставляет линейки, разделительные линейки и все другие необходимые материалы. Затем он составляет следующую таблицу:

COMPOSITORS’ NAMES. FOLIOS OF COPY. LINES COMPOSED. MEMORANDUMS.

Farroe 1- 5 184

Wilson 6-10 168

Stratz 11-16 121

В первом столбце он записывает имя каждого наборщика, когда тот берет рукопись; а во втором — номер страницы рукописи, чтобы он мог мгновенно установить, в чьих руках она находится. В третьем столбце он записывает напротив имени рабочего количество набранных строк, как только гранки приносятся ему. В четвертом он вносит замечания относительно рукописи и т. д., которые могут потребоваться, а также любые обстоятельства, которые могут возникнуть в ходе совместной работы.

Когда работа закончена, доля строк каждого рабочего легко определяется, и все споры исключаются. Издатель может ускорить ход работы, предложив экземпляр книги или иное вознаграждение наборщику, который наберет наибольшее количество знаков. Верстальщик или «кликер» обычно получает в качестве компенсации плату за заголовки и концевые строки, а также два или три цента за тысячу знаков, что вычитается из заработной платы, выплачиваемой наборщику. Иногда наборщики работают «в общий котел», как это называется, или делят выручку поровну. Однако это не самый удовлетворительный способ, и он имеет тенденцию замедлять работу, так как никто не будет стремиться сделать больше своей доли.

Когда наборщики готовы к первому получению рукописи, ее следует выдавать им частями как можно меньшего размера, причем первые двое начинают с меньших порций, чем остальные, чтобы предотвратить задержку при верстке. В то время как первая часть находится в работе, «кликер» набирает полузаголовки, заголовки, пробельные строки и строки с сигнатурами, а также примечания и другой посторонний материал.

Когда первый наборщик приносит свой материал, «кликер» подсчитывает или измеряет с помощью типомерной линейки количество строк и вносит их в таблицу; затем он дает ему следующую порцию рукописи и приступает к верстке. Тот же план соблюдается и с остальными наборщиками. Когда первая полоса сверстана, «кликер» кладет полосы на талер и сообщает об этом мастеру, у которого заранее были подготовлены несущие рамы и марзаны, и «кликер» немедленно приступает к спуску полос.

ТИПОМЕРНАЯ ЛИНЕЙКА.

Корректурные оттиски следует читать немедленно и передавать «кликеру» для исправления. Как только это сделано, он раскладывает формы и отдает оттиск наборщику, чей материал стоит первым, который должен немедленно исправить его, затем передать следующему, и так далее, пока полоса не будет исправлена; затем «кликер» закрепляет ее и делает второй оттиск, который должен быть должным образом передан, а шрифт окончательно закреплен для печати.

Работа теперь будет продвигаться быстро, при условии, что наборщики усердно работают и нет задержек с литерами и т. д.: это зависит от хорошего управления мастера.

Если «кликер» обнаруживает, что не может верстать материал так же быстро, как он набирается, он должен позвать одного из наборщиков себе в помощь, причем это должен быть человек, получивший рукопись последним.

СОВМЕСТНАЯ РАБОТА.

В типографии иногда возникают споры как по пустяковым, так и по важным вопросам, которые следует решать путем обращения к общепринятым обычаям и правилам торговли. Эти досадные недоразумения случаются в коллективах, состоящих из нескольких наборщиков; поэтому крайне желательно, чтобы общепринятые правила и положения в этом отношении были четко изложены для удобства и руководства наборщика.

ПОЛУЧЕНИЕ РУКОПИСИ.

СТАЛЬНАЯ ВЕРСТАТКА.

Когда работа, которую предстоит выполнить, является перепечаткой, которую нужно воспроизвести страница в страницу, каждому наборщику следует выдавать фиксированное количество страниц, когда подходит его очередь получать рукопись; или, если работа ведется по рукописи, каждому наборщику следует выделять равный средний объем. Никто из рабочих не должен иметь доступа к рукописи, мастер должен распределять ее по мере необходимости с полной беспристрастностью, независимо от того, легкая она или сложная. В противном случае наборщик, знакомый с рукописью, может поддаться искушению бездельничать, если следующая порция окажется сложной, или, если она легкая, просить рукопись до того, как текущая работа будет закончена. Таким образом мастер предотвратит все подобные уловки и обеспечит гармонию в коллективе. Когда мастер выдает рукопись, он должен четко отметить имя наборщика в начале первой страницы порции, если это перепечатка страница в страницу; если это рукопись или перепечатка в другом формате, чем оригинал, он должен написать имя в начале первого абзаца порции. Большинство наборщиков стремятся получить большую часть рукописи, ошибочно полагая, что им выгоднее сверстать много страниц сразу. Малые порции обеспечивают более быстрое выполнение работы и более быстрый возврат литер, что способствует прибыли рабочих.

Если один из членов коллектива отсутствует, следующий по очереди человек должен завершить его рукопись, независимо от того, хорошая она или плохая, за исключением случаев, когда большая ее часть еще не набрана, и тогда человек, получивший последнюю порцию, должен продолжать работу с ней.

ВЕРСТКА.

Наборщик, получивший первую порцию работы, приступает к верстке без промедления, как только закончит ее. Завершив столько страниц, сколько позволяет его материал, он передает излишек, если он составляет менее половины страницы, с соответствующим заголовком и фолио, наборщику, чей материал следует за его, одновременно учитывая количество одолженных строк; если, напротив, излишек составляет более половины страницы, он занимает достаточное количество строк, чтобы завершить свою страницу; каждый наборщик ведет учет количества одолженных и одолженных строк. Второй наборщик, следуя тому же курсу, передает верстку следующему по порядку; каждый человек передает верстку таким же образом без лишних задержек.

СТАЛЬНАЯ ЛИНЕЙКА ДЛЯ ВЕРСТКИ.

ВЕРСТКА ЛИТЕР.

Численность коллектива, по возможности, должна быть определена в начале работы, чтобы позволить всем действовать на равных условиях. Количество литер, выделенных для работы, должно быть достаточным для того, чтобы обеспечить занятость всех работающих над ней лиц.

Если какая-либо часть материала для разборки, будь то в раме или на бумаге, желательна из-за содержащихся в ней литер, ее следует разделить поровну или разыграть право выбора.

Когда новый участник включается в работу после того, как соответствующие доли литер уже распределены, и если их недостаточно для продолжения работы всего коллектива без дополнительного набора, он должен принести дополнительное количество, прежде чем ему будет позволено участвовать в любой части того, что поступает из печати.

ПОДГОТОВКА МАРЗАНОВ.

Участники должны по очереди подготавливать марзаны, причем первым начинает тот, у кого был последний материал в первом листе. Если требуется нечетный лист, лучше разыграть право на его подготовку.

СПУСК ПОЛОС И РАЗБОРКА ЛИТЕР.

Лицо, чья очередь спускать полосы, должно подготовить форму для разборки. Чтобы предотвратить споры, хорошо подготовить бланк, как показано ниже, который можно заполнять по мере продвижения работы:

SIGNATURES. THE GREAT INTERNATIONAL EXHIBITION. BY WHOM IMPOSED.

BEATTY. GOUDY. FARROE. WILSON. CLARK. MCGUIGAN. MAYHEW.

B 3 2 2 2 2 3 2 Clark.

C 2 2 3 2 3 2 2 McGuigan.

D 3 2 2 3 2 2 2 Farroe.

E 2 2 3 2 2 2 3 Wilson.

F

Когда форма подготовлена, литеры следует разделить поровну, и, по возможности, каждый человек должен разбирать материал, набранный им изначально; таким образом, литеры, которые могли сделать его кассу неравномерной, вернутся к нему. Если какой-либо человек отсутствует сверх разумного времени, его неразобранный материал следует разделить поровну между его товарищами, а когда он вернется, он может получить свою долю при следующем делении.

КОРРЕКТУРА И Т. Д.

Наборщик, чей материал стоит первым в оттиске, должен положить формы на талер и исправить его; затем он передает оттиск лицу, которое следует далее. Наборщик, который исправляет последнюю часть листа, закрепляет формы.

Наборщик, у которого есть материал в первой и последней части, но не в середине листа, только кладет формы и исправляет свой материал; закрепление остается за тем, кто исправляет последним в листе.

Наборщик, имеющий только первую страницу листа, обязан положить одну форму; также закрепить одну форму, если у него есть только последняя страница.

Если из-за небрежности при закреплении формы — например, перекос марзанов, плохо подогнанные клинья и т. д. — какие-либо буквы или даже страница выпадут, лицо, закрепившее форму, должно возместить ущерб. Но если несчастный случай произошел из-за плохой выключки или из-за того, что буквы «наезжают» на края линеек, убыток должен нести тот, кому принадлежит материал.

ШКАФ ДЛЯ НЕСУЩИХ РАМ.

Дело того, кто закрепляет форму, — убедиться, что все страницы одинаковой длины; и хотя дефект в этом отношении весьма предосудителен для верстальщика (в чьи обязанности входит его исправление), если он не был предварительно обнаружен тем, кто закрепляет форму, и произошел несчастный случай, он должен устранить дефект.

Наборщик, который спускает полосы листа, должен внести исправления в этот лист. Он также должен исправить любой дефект в приводке, возникший из-за недостаточной точности марзанов.

Формы иногда остаются в течение значительного времени, прежде чем их отдадут в печать. В этом случае, особенно летом, марзаны могут усохнуть, и страницы могут выпасть. Поэтому дело того, кто закрепляет форму, — следить за этим, иначе он будет обязан возместить любой ущерб, вызванный его небрежностью.

Когда формы, которые были отпечатаны, приказано оставить в наборе, они считаются находящимися под присмотром мастера. Когда их разбирают, это должно делаться в равных пропорциях коллективом. В то время, пока формы находились под присмотром мастера, если были внесены какие-либо изменения в форму или содержание, которые не были сделаны первоначальными наборщиками, они не обязаны разбирать те части формы, которые были изменены. Чтобы пыль не оседала на лицевой стороне шрифта, формы лучше хранить в шкафу для несущих рам.

Если печатник разблокирует форму на прессе, и какая-либо ее часть выпадет из-за небрежности при закреплении, он несет ответственность за убытки, которые могут возникнуть в результате.

Наборщик, который закрепляет лист, относит его к пробному прессу и, после того как сделал оттиск, передает его вместе с грязным оттиском корректору и помещает форму в место, предназначенное для этой цели.

ПЕРЕСТАНОВКА СТРАНИЦ.

Каждый человек в коллективе должен правильно разложить свои страницы на талере для спуска полос. Наборщик, чья очередь спускать полосы, просматривает их, чтобы увидеть, правильно ли они расположены. Если после этой проверки они лежат неправильно и будут так спущены, его обязанностью будет их переставить; но если фолио неверны и ошибка возникла по этой причине, она должна быть исправлена тем, кому принадлежит материал. Страницы без фолио или заголовков, разложенные неправильно для спуска полос, должны быть исправлены тем, кто был достаточно небрежен, чтобы принять этот план.

ПРАВИЛА И ПОЛОЖЕНИЯ, КОТОРЫЕ СЛЕДУЕТ СОБЛЮДАТЬ В ТИПОГРАФИИ.

Наборщики должны получать свои кассы от мастера или его помощника, свободными от всякого «пи» (смешанных литер) или неподходящих знаков, с чистыми отделениями для квадратов и пробелов, как прямых, так и курсивных, которые они должны вернуть ему в столь же хорошем состоянии.

2. Когда наборщик получает литеры, марзаны и т. д. от мастера, он должен вернуть любую неиспользованную часть в том же состоянии, в каком получил ее, в тот же день.

3. Когда касса вынимается из стеллажа, наборщик должен вернуть ее на надлежащее место сразу после того, как закончит работу с ней.

4. Запрещается ставить кассы друг на друга, под рамы или на пол.

5. Наборщики должны спускать свой материал и делать оттиск сразу после верстки, если не указано иное, и исправлять оттиск без лишних задержек.

6. Оттиск после получения должен быть передан корректору, рукопись в обычном порядке должна сопровождать первый оттиск, а грязный оттиск — второй.

7. Наборщикам запрещается оставлять литеры или марзаны на талере.

8. Наборщик не должен занимать талер дольше, чем того требует характер работы.

9. Заголовки или другие полезные материалы на гранках, используемые в ходе работы, должны быть убраны сразу после завершения работы.

10. Когда работа выполнена, наборщик, прежде чем приступать к другой работе, если не указано иное, должен разобрать формы, вынув из них заголовки, пробельные строки и отдельные знаки, а также линейки и реглеты; которые вместе с марзанами каждого листа и материалом, должным образом связанным для упаковки в бумагу, должны быть переданы мастеру.

11. Литеры, упавшие на пол, должны быть немедленно подобраны. Материал, разбитый по неосторожности, должен быть убран в тот же день.

12. Пилу, пильный блок, чашу, губку, щетку для литер, ножницы, мехи и т. д. следует возвращать на соответствующие места сразу после использования.

13. Доски для литер, окна, рамы и т. д. должны содержаться в чистоте от «пи».

14. Никому не разрешается брать литеры из чужих касс без разрешения, а также копить полезные литеры, не нуждаясь в них или не ожидая необходимости в них.

15. Наборщики, работающие по неделям, должны работать не менее десяти часов в день.

16. Следует избегать ненужных разговоров.

ШКАФ ДЛЯ ГРАНОК.

ПРЕСС И ЕГО РАБОТА.

ИСТОРИЯ ПРЕССА.

СТАРЫЙ ОБЫЧНЫЙ ПРЕСС.

В то время как поэты и ораторы распространялись о славе и силе пресса, правители истощали свою хитрость в попытках обуздать и регулировать искусство, символом которого он является. Ограниченное произвольными запретами, неудивительно, что книгопечатание долгое время велось с помощью неуклюжих инструментов. Самый ранний пресс напоминал винтовой пресс с приспособлением для подачи формы с литерами под точку давления. После того как оттиск был сделан, винт ослабляли, форму вынимали, а лист удаляли.

Этот грубый пресс оставался в общем пользовании до 1620 года, когда Виллем Янсен Блау, сначала столяр, а затем изготовитель математических инструментов из Амстердама, изобрел пресс, в котором талер или каретка подводились под точку давления путем перемещения рукоятки, прикрепленной к винту, висящему на балке с пружиной, причем пружина заставляла винт отскакивать назад, как только был сделан оттиск. Это движение впоследствии осуществлялось с помощью двойного ремня, два конца которого крепились к оси, а другие — к противоположным концам талера. Платен был настолько мал, что требовалось два нажатия, чтобы напечатать одну сторону листа, и поэтому каждый лист требовал четырех нажатий для получения полного оттиска.

Адам Рамаж, который приехал из Шотландии в Филадельфию около 1790 года и долгое время был главным строителем прессов в Соединенных Штатах, внес некоторые улучшения в старый пресс, одним из которых была замена каменного талера на железный, использовавшийся ранее.

Около 1800 года граф Стэнхоуп изобрел пресс, который получил большую известность. Он был изготовлен из железа и имел размер, достаточный для печати всей поверхности листа, а к винту была применена такая комбинированная система рычагов, что нажатие стало гораздо менее утомительным для печатника.

ПРЕСС «КОЛУМБИЯ».

Пресс Стэнхоупа, однако, вскоре был превзойден прессом «Колумбия», изобретенным Джорджем Клаймером из Филадельфии. Г-н Клаймер еще в 1797 году пытался улучшить обычный деревянный пресс. Его следующие усилия были направлены на создание железного пресса, пока, наконец, его труды не увенчались выдающимся успехом. По красоте, долговечности и мощности, а также по легкости нажатия пресс «Колумбия», пожалуй, не имеет себе равных. Мощность в этом прессе достигается за счет длинного рычага или рукоятки, воздействующей на комбинацию чрезвычайно мощных рычагов над платеном; возврат рукоятки или рычагов осуществляется с помощью противовесов. Мощное управление, которое рычажный механизм позволяет осуществлять рабочему, благоприятствует деликатности и точности печати — его рука чувствует, так сказать, через серию рычагов саму поверхность литер. Изобретатель переехал в Англию в 1817 году и представил там этот пресс, где он долгое время пользовался высоким уважением.

ПРЕСС «ВАШИНГТОН».

В Соединенных Штатах прессы более простой конструкции вытеснили внушительный пресс «Колумбия» — первый из них был изобретен Питером Смитом из Нью-Йорка, а последний — пресс «Вашингтон» Сэмюэля Раста, который получил всеобщее одобрение и распространение как более простой и дешевый, если не более эффективный, чем пресс «Колумбия». Ручные прессы сейчас ограничены сельскими газетами с небольшим тиражом и книжными типографиями, занимающимися особо качественной печатью.

Плоскопечатный пресс с платенным механизмом, изобретенный Исааком Адамсом из Бостона, долгое время был единственным машинным прессом, способным производить качественную работу и точную приводку. Он дает от шести до восьми тысяч оттисков в день. Поскольку платен отходит и оставляет талер полностью открытым, формы можно подготавливать с большой легкостью. Листы берутся с подающего стола захватами и после печати укладываются в стопку самодействующим листоукладчиком.

Цилиндрический пресс, который может работать с гораздо более высокой скоростью, чем плоскопечатная машина, был изобретен раньше. Фридрих Кёниг, саксонец, в начале нынешнего века обратил свое внимание на цилиндрическую печать и был настолько успешен, что 28 ноября 1814 года лондонская «Таймс» объявила о том, что номер, выпущенный в этот день, был напечатан на машине, приводимой в движение паром. Самое раннее предложение о цилиндрическом прессе, однако, принадлежит Уильяму Николсону из Англии, который в 1790 году получил патент на такую машину, но она так и не была доведена до совершенства. По словам г-на Исайи Томаса, некий д-р Кинсли из Коннектикута впоследствии создал пресс, несколько отличающийся от пресса Николсона.

СТОП-ЦИЛИНДРОВЫЙ ПРЕСС.

В 1818 году Эпплгат и Купер внесли важные улучшения в пресс Кёнига, что значительно расширило сферу его применения. Эта машина с различными модификациями и улучшениями широко используется в Европе и Америке для газет с умеренным тиражом и даже для качественной акцидентной и книжной работы, так как теперь можно обеспечить абсолютно точную приводку на новых цилиндрических прессах лучших производителей, таких как Hoe & Co., Коттрелл и Бэбкок, Кэмпбелл и другие. Стоп-цилиндровый пресс (последнее усовершенствование) особенно хорошо приспособлен для качественной печати.

РОТАЦИОННАЯ МАШИНА ХОУ — ВИД СБОКУ.

Изобретение паровых печатных прессов сделало книги и периодические издания настолько дешевыми, что прогресс знаний был поразительно ускорен; и вскоре мощность цилиндрического пресса оказалась недостаточной для печати огромных тиражей некоторых ведущих газет мира; и первое успешное изобретение для удовлетворения этой потребности было сделано полковником Ричардом М. Хоу из Нью-Йорка в виде ротационной печатной машины, гравюру которой мы приводим. Она, как следует из названия, работает на ротационном принципе; то есть форма с литерами помещается на поверхность горизонтального вращающегося цилиндра диаметром около четырех с половиной футов. Форма занимает сегмент лишь около одной четверти поверхности цилиндра, а остальная часть используется как поверхность для распределения краски. Вокруг этого главного цилиндра и параллельно ему расположены меньшие печатные цилиндры, числом от четырех до десяти, в зависимости от размера машины. При приведении в движение большого цилиндра форма с литерами последовательно подносится ко всем печатным цилиндрам, у каждого из которых лист получает оттиск литер по мере прохождения формы. Таким образом, при каждом обороте главного цилиндра печатается столько листов, сколько печатных цилиндров расположено вокруг него. У каждого печатного цилиндра требуется один человек для подачи листов бумаги, которые в нужный момент захватываются пальцами или грейферами, а после печати выносятся лентами и укладываются в стопки с помощью самодействующих листоукладчиков, тем самым избавляя от необходимости в рабочих, требующихся в обычных машинах для приема и укладки листов. Грейферы надежно удерживают лист, так что даже самая тонкая газетная бумага может быть напечатана без отходов.

Краска содержится в красочном ящике, расположенном под главным цилиндром, и передается с помощью распределительных валиков на распределительную поверхность на главном цилиндре. Эта поверхность, будучи ниже или меньше в диаметре, чем форма с литерами, проходит мимо печатного цилиндра, не касаясь его. Для каждого оттиска имеются два накатных валика, которые получают запас краски с распределительной поверхности главного цилиндра: они поднимаются и накатывают краску на форму по мере ее прохождения под ними, после чего снова опускаются на распределительную поверхность.

Этот пресс способен печатать как с литер, так и со стереотипных пластин, изогнутых по кривизне цилиндра. Когда используются литеры, каждая страница газеты закрепляется на отдельном сегменте большого цилиндра, который составляет его талер и раму. Колонные линейки проходят параллельно валу цилиндра и, следовательно, являются прямыми; в то время как заголовки, рекламные и разделительные линейки имеют форму сегментов круга. Колонные линейки имеют форму клина, тонкая часть которого направлена к оси цилиндра, чтобы надежно удерживать литеры. Эти клиновидные колонные линейки удерживаются на талере выступами, расположенными через равные промежутки по их длине, которые скользят в пазах, вырезанных поперек поверхности талера. Промежутки в пазах между колонными линейками точно заполнены скользящими металлическими блоками вровень с поверхностью талера, концы которых подрезаны снизу для приема выступа на сторонах выступов колонных линеек. Форма с литерами закрепляется в талере с помощью винтов в нижней части и по бокам, благодаря чему литеры удерживаются так же надежно, как и обычным способом на плоском талере — если не надежнее. Скорость этих машин ограничена только способностью подающих рабочих подавать листы.

Эта машина была впервые использована газетой «Пьюблик Леджер» из Филадельфии, а затем была принята ведущими газетами этого города и Нью-Йорка, а также главными городами Великобритании и других стран.

Для получения наилучших результатов от пресса самого большого размера требовалось нанимать дюжину или более рабочих для подачи и обслуживания. Эта дорогостоящая особенность была в значительной степени устранена в новой машине, спроектированной г-ном Уильямом Буллоком, чей пресс стал предшественником нескольких машин, которые можно классифицировать под общим названием самоподающих или рулонных ротационных прессов.

РУЛОННЫЙ РОТАЦИОННЫЙ ПРЕСС БУЛЛОКА.

Эта машина предназначена для печати на непрерывном рулоне увлажненной бумаги, который проходит между парой цилиндров (один из которых является печатным цилиндром, а другой — цилиндром, вокруг которого изогнуты стереотипные пластины) и получает оттиск на одной стороне, а затем лист идет вперед и печатается на другой стороне при прохождении между второй парой цилиндров, аналогичной первой, за исключением того, что печатный цилиндр в четыре раза больше диаметра пластинчатого цилиндра, чтобы более эффективно предотвратить «отмарывание» краски. После печати и перед выдачей лист отрезается фиксированным зубчатым ножом, остроумным изобретением Виктора Бомона из Нью-Йорка. Французское устройство для изготовления гибких форм из папье-маше позволило отливать печатные пластины по форме печатных цилиндров. Без этого вспомогательного средства рулонные ротационные прессы были бы бесполезны и непрактичны.

САМОПОДАЮЩИЙ РОТАЦИОННЫЙ ПРЕСС БУЛЛОКА С ФАЛЬЦАППАРАТОМ, УКЛАДЫВАЕТ ЛИСТ ПЛОСКО, ФАЛЬЦУЕТ ЕГО ТРИ ИЛИ ЧЕТЫРЕ РАЗА ПО ЖЕЛАНИЮ, ИЛИ РЕЖЕТ, ФАЛЬЦУЕТ И СКЛЕИВАЕТ ЕГО ТАК БЫСТРО, КАК ПЕЧАТАЕТ

Г-н Буллок, родившийся в округе Грин, штат Нью-Йорк, был механическим гением и автором многих изобретений в различных областях машиностроения. Около 1860 года он начал разрабатывать идею ротационного самоподающего или рулонного ротационного пресса. После создания большой рабочей модели, которая существует до сих пор, он принял более простой план и в 1861 году сконструировал машину для «Цинциннати Таймс», которая успешно работала, но была далека от совершенства. Три такие машины долгое время использовались в редакции «Филадельфия Инкуайрер».

Он продолжал свои усилия, и в 1865 году создал пресс, который оправдал его первоначальные ожидания, и была создана компания для его производства. В 1867 году, устанавливая машину для «Пьюблик Леджер» в Филадельфии, он получил серьезную травму, которая оборвала его жизнь. Более пятидесяти таких прессов сейчас используются в Соединенных Штатах. Пресс «Нью-Йорк Геральд», печатающий и разрезающий два экземпляра при каждой выдаче, как говорят, производит с помощью всего трех человек 30 000 экземпляров в час. «Нью-Йорк Сан» заявляет: «Когда работают наши семь прессов Буллока, мы можем выпускать, без преувеличения, 210 000 экземпляров в час». Это утверждение следует воспринимать с некоторой долей скепсиса. Пресс имеет двенадцать футов в длину и пять с половиной футов в ширину.

РОТАЦИОННЫЙ ПРЕСС УОЛТЕРА.

Прессу Буллока недолго позволяли оставаться единственным прессом для быстрой печати с цилиндрических стереотипных пластин, подаваемых так называемым бесконечным рулоном бумаги. Принцип был применен к машине, сконструированной в редакции лондонской «Таймс», названной по имени ее знаменитого владельца прессом Уолтера. Это, по-видимому, эффективный пресс, но он кажется более сложным, чем машина Буллока или Хоу, и из-за способа выдачи листов он чрезмерно шумный. «Нью-Йорк Таймс» печаталась на нем на Столетней выставке в Филадельфии.

РОТАЦИОННЫЙ ПРЕСС ХОУ.

Предприимчивость Р. Хоу и Ко. из Нью-Йорка вскоре породила рулонный ротационный пресс в сочетании с фальцевальной машиной, которая отвечает всем требованиям.

РУЛОННЫЙ РОТАЦИОННЫЙ ПРЕСС ХОУ.

Принцип работы такой же, как и в других прессах этого типа. Первая пара цилиндров, над которыми висит рулон бумаги, состоит из одного печатного цилиндра для литер и одного печатного цилиндра, и с его помощью печатается первая сторона бумаги. Вторая пара, печатающая вторую сторону, также состоит из одного печатного цилиндра для литер и одного печатного цилиндра, но последний находится ниже первого и имеет гораздо больший размер, чтобы «отмарывание» от свежей краски не падало постоянно на одну и ту же поверхность декеля. Существует третья пара цилиндров, которая отрезает лист, а четвертая (в которой, однако, один цилиндр заменен парой валиков) дает первый сгиб и направляет сложенный лист в круговой резак, который разрезает его на две газеты, отправляя их на дальнейшую фальцовку отдельно и выдачу в соответствующие места в стопках сбоку пресса; или газеты складываются точно одна на другую, в количестве шести штук, и идеально укладываются на приемный стол.

Эта машина печатала и фальцевала со скоростью более 28 000 листов в час на Столетней выставке, печатая и фальцуя одновременно два экземпляра «Филадельфия Таймс». Она уже используется в дюжине газетных издательств в различных частях мира.

Все эти машины работали на великой Столетней выставке в Филадельфии. Четвертый представленный пресс — который, по утверждению его изобретателя, г-на А. Кэмпбелла из Нью-Йорка, способен печатать гораздо быстрее любого другого — был установлен слишком поздно, чтобы доказать свою производительность на практике. Однако ни один пресс не может быть сделан проще и с меньшим количеством деталей, чем этот.

ПРЕСС ДЛЯ ПЕЧАТИ И НУМЕРАЦИИ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫХ БИЛЕТОВ.

Эти прессы не только печатают, но и при той же операции последовательно нумеруют билеты и купоны любого размера и образца, которые также перфорируются или разрезаются машинами так же быстро, как печатаются. Десять местных билетов длиной двадцать шесть дюймов могут быть напечатаны за одну операцию. Средняя скорость составляет около четырнадцати сотен оттисков в час — что эквивалентно четырнадцати тысячам билетов.

АКЦИДЕНТНЫЕ ПРЕССЫ.

ПРЕСС «ФРАНКЛИН» ГОРДОНА.

Изобретение машин для элегантной и быстрой печати малых работ является огромным преимуществом для печатника и значительно увеличило акцидентный отдел типографии. Здесь, как и в других делах, американская изобретательность заняла лидирующее положение среди всех наций; и прессы, изобретенные Рагглсом, Хоу, Гордоном, Дегенером, Уэллсом и Гэлли — не говоря уже о многочисленных других изобретателях — не знают конкуренции. Прессы Рагглса раньше доминировали на рынке; но прекрасные машины Джорджа П. Гордона, человека решительного гения, и прессы других производителей, упомянутых выше, полностью вытеснили их. Цилиндрический акцидентный пресс Хоу среднего формата будет выдавать 2500 оттисков в час.

ПРЕСС «НОНПАРЕЛЬ».

Пресс «Файерфлай» Гордона уникален и требует так называемого бесконечного картона, который он печатает и режет требуемой формы по ходу дела со скоростью около десяти тысяч в час. Он не находится в общем пользовании; но его прессы «Франклин» восьмого, четвертного и половинного среднего формата завоевали высокую репутацию за быстроту и отличную работу. Пресс «Франклин» Гордона был воспроизведен в Европе под другим названием.

ПРЕСС «ЛИБЕРТИ».

Мы представляем здесь гравюру другого пресса, который завоевал немалую репутацию. Он называется пресс «Либерти» и производится компанией Degener & Weiler из Нью-Йорка. По размерам, как и по ценам, он соответствует «Франклину». Этот пресс также производится в Европе.

Акцидентные прессы «Нонпарель», «Глоуб», «Пирлесс» и «Юниверсал» имеют особые преимущества, которые делают их предпочтительными. Действительно, имея в распоряжении печатника так много хороших машин, нет оправдания тому, кто не производит красивую работу.

ПРЕСС «ЮНИВЕРСАЛ».

Так называемые любительские прессы могут быть хороши для развлечения мальчиков в семье и удержания их от шалостей; но когда они используются новичками в конкуренции с должным образом обученными печатниками, они становятся просто пачкателями бумаги, а работа, производимая на них, просто отвратительна для образованного глаза.

ПРЕСС «ПИРЛЕСС».

ФАЛЬЦЕВАЛЬНЫЕ МАШИНЫ.

КНИГОФАЛЬЦЕВАЛЬНАЯ МАШИНА.

Книжные и газетные фальцевальные машины занимают высокое место среди современных машин, экономящих труд. Для газет с большим тиражом и в книжных издательствах они стали незаменимыми. Самые лучшие книги могут быть сложены ими с точностью, скоростью и экономией; а периодические издания могут быть сложены, склеены и покрыты обложкой примерно за одну четвертую стоимости только ручной фальцовки; в то время как ежедневная газета формата фолио может быть сложена в два, три или четыре сгиба так же быстро, как может печатать машинный пресс; или восьмистраничная ежедневная или еженедельная газета может быть сложена три или четыре раза, и все страницы склеены вместе по корешковому сгибу, а верхнее поле обрезано. Все эти процессы успешно выполняются различными машинами, производимыми Chambers, Brother & Co. из Филадельфии. Приведенная выше гравюра представляет книгофальцевальную машину.

УСТАНОВКА ПРЕССА «ВАШИНГТОН».

Поскольку все соединительные части помечены или имеют углубления, если внимательно следовать им, пресс можно собрать без труда.

После установки рамы на ножки и установки ребер и талера, положите платен на талер, поместив под него два подшипника высотой примерно с литеру. Затем установите пружины на свои места, наденьте на них гайки и пропустите через них подвесные стержни, следя за тем, чтобы количество углублений на них соответствовало углублениям на платене. Сделайте два или три оборота гаек, затем вдвиньте талер так, чтобы подвести платен под стержни, и прикрутите их к платену; после чего вставьте рукоятку, стойку и рычаг (или клин и колена, если это пресс Смита). Поверните гайки на подвесных стержнях так, чтобы сжать пружины ровно настолько, чтобы придать платене быстрое обратное движение, следя при этом за тем, чтобы поверхность платена была параллельна поверхности талера.

После сборки пресса и его выравнивания с помощью спиртового уровня, будьте осторожны, чтобы не поднять конец ребер с помощью виселицы, а дайте ему пройти под ней довольно свободно, что будет иметь тенденцию заставить талер скользить по ребрам с большей легкостью.

УСТАНОВКА СТОЙКИ ДЛЯ ВАЛИКОВ.

Стойка для валиков, содержащая распределительный цилиндр, должна быть отрегулирована по высоте пресса, установив полку или мостик вровень с угловыми железными деталями и на достаточном расстоянии от талера, чтобы он мог свободно двигаться; стойку затем следует прочно закрепить, так как постоянное вращение рукоятки очень легко расшатывает ее; при этом будьте осторожны, чтобы рукоятка при вращении не соприкасалась с рамой тимпана, когда он поднят. Положение распределительного цилиндра должно быть достаточно высоким, чтобы позволить двум красочным валикам, находящимся на расстоянии не менее одного дюйма друг от друга, опираться на его верхнюю часть без опасности касания полки или мостика спереди. Выгодно прибить две узкие полоски подошвенной кожи на лицевую сторону полки, примерно в восьми или десяти дюймах от каждого конца, которые, действуя как подшипники, заставляют валики проходить по ним очень плавно.

СТОЙКА ДЛЯ ВАЛИКОВ.

Рукоятка валика во время использования должна находиться в горизонтальном положении, задний конец поддерживается деревянной или железной планкой, идущей параллельно распределительному цилиндру. Должен быть паз или крючок, примерно в двух дюймах от конца рукоятки, чтобы зацепиться за деревянную опору, чтобы предотвратить выскакивание валиков вперед во время распределения или смены. Также необходимо иметь заднюю доску, чтобы конец валика ударялся о нее при сходе с формы, чтобы предотвратить падение валиков назад.

Красочный ящик расположен примерно в пяти или шести дюймах справа от рукоятки валика и примерно на одном уровне с ней. Он снабжен красочным ножом и брейером, или небольшим валиком длиной около четырех или пяти дюймов и той же окружности, что и большие валики, отлитым в той же форме.

КРАСОЧНЫЕ ВАЛИКИ.

Положите клей в ведро или кастрюлю и залейте его водой; дайте ему постоять, пока он более чем наполовину не пропитается водой, следя за тем, чтобы он не размок слишком долго, а затем слейте воду и оставьте его, пока он не станет мягким, после чего он будет готов для плавильного котла. Это двойной сосуд, похожий на клееварку. Положите размоченный клей во внутренний сосуд, а в наружный котел налейте столько воды, сколько он может вместить, когда в него помещен внутренний сосуд. Когда клей полностью расплавится (если слишком густой, добавьте немного воды), можно медленно вливать патоку и хорошо перемешивать ее с клеем путем частого помешивания. При правильном приготовлении состав не требует кипячения более часа. Слишком долгое кипячение карамелизует патоку, и валик, следовательно, будет терять свою липкость гораздо быстрее. При дозировании материала многое зависит от погоды и температуры места, в котором будут использоваться валики. Восемь фунтов клея на один галлон сахарной патоки или сиропа — очень хорошая пропорция для летнего времени, а четыре фунта клея на один галлон патоки — для зимнего использования. Клей для валиков должен быть прозрачным и светлым по телу, и однородным по текстуре, если смотреть на свет: он должен ломаться коротко, с чистым, острым краем, как стекло.

ПЛАВИЛЬНЫЙ КОТЕЛ.

Для валиков ручных прессов следует использовать больше патоки, так как они не подвергаются такому сильному износу, как валики цилиндрических прессов, и не требуют такой прочности; ибо чем больше патоки можно использовать, тем лучше будет валик. Перед заливкой валика форма должна быть идеально чистой и хорошо смазанной маслом с помощью тампона, но не чрезмерно, так как слишком много масла делает поверхность валика полосатой и рваной. Торцевые части затем должны быть смазаны маслом и вместе с цилиндром помещены в форму, причем верхняя торцевая часть должна быть очень открытой, чтобы позволить составу пройти вниз между внутренней частью формы и цилиндром. Цилиндр должен быть хорошо закреплен от подъема, прежде чем состав будет залит, путем помещения палки на его конец, достаточно длинной, чтобы достичь выше конца формы, и привязанной шпагатом. Состав следует заливать очень медленно и таким образом, чтобы он стекал только по одной стороне цилиндра, позволяя воздуху свободно выходить вверх по другой.

Если форма заполнена ночью, валик можно вынуть на следующее утро; но его не следует использовать в течение как минимум двадцати четырех часов после этого, за исключением очень холодной погоды.

Чтобы определить, готов ли валик к работе, осторожно нажмите на него рукой: если пальцы плавно проходят по его поверхности, можно сказать, что он в порядке; но если он настолько липкий, что пальцы прилипают к нему, он недостаточно сухой и его следует выставить на воздух.

Валики не следует мыть сразу после использования, а следует убирать с краской на них, так как она защищает поверхность от воздействия воздуха. При мытье и длительном воздействии атмосферы они становятся сухими и кожистыми. Их следует мыть примерно за полчаса до использования. При чистке нового валика немного масла, нанесенного на него, разрыхлит краску: и его следует очистить дочиста обратной стороной ножа для кассы. Его следует чистить таким образом около одной недели, когда можно использовать щелок. Новые валики часто портятся из-за слишком раннего мытья щелоком. Бензин может быть заменен маслом; но из-за своей горючести он нежелателен, так как от его использования случались катастрофические несчастные случаи.

Мистер Хансард, выдающийся английский печатник, говорит: «Возьмите клей, сваренный из обрезков пергамента или веллума, хорошую зеленую патоку, чистую, как у сахарозаводчиков, и небольшое количество вещества, называемого парижским белилом — и вы получите каждый ингредиент, необходимый для хорошей массы. Пропорция следующая:—

Glue, 2 lbs.

Molasses, 6 lbs.

Парижские белила — ½ фунта.

Поместите клей в небольшое количество воды на несколько часов для размачивания; слейте жидкость; поставьте клей на огонь, и когда он растворится, добавьте патоку и дайте им хорошо перемешаться в течение по меньшей мере часа; затем через очень мелкоячеистое сито примешайте парижские белила, часто помешивая массу. Еще через час или меньше она будет готова к заливке в форму».

Различные запатентованные массы для валиков теперь можно приобрести у словолитчиков.

ОБТЯЖКА ТИМПАНОВ.

Тимпаны обычно обтягиваются пергаментом, который должен иметь ровную толщину и быть примерно на два с половиной дюйма шире и на три дюйма длиннее тимпанов. Тимпаны иногда обтягивали льном, который из-за своей ровности подошел бы для этой цели; но он настолько склонен к растягиванию, что тимпаны через короткое время ослабевают и провисают (как это называется), и тем самым смазывают оттиск. Шелк превосходен для высококачественных работ.

Печатник наносит на края кожи столько хорошего клейстера, чтобы покрыть раму тимпана, которая также тщательно смазывается клейстером. Затем он укладывает кожу на внутреннюю сторону рамы мездровой стороной к шрифту и равномерно, как можно туже, натягивает ее со всех сторон. Часть кожи, которая приходится на пазы тимпана, принимающие винты угловых марок, надрезается и оборачивается вокруг внутреннего края пазов, что обеспечивает свободный ход винтов. Закрепив кожу на боковых сторонах тимпана, он натягивает ее по направлению к шарнирам, принимающим фрискет, и ножом делает поперечные разрезы в этих местах, чтобы пропустить их сквозь кожу; затем он протыкает пергамент штифтами фрискета и закрепляет этот конец тимпана. После этого он переходит к нижним шарнирам и натягивает кожу как можно туже вокруг этой части тимпана. Затем устанавливаются винты угловых марок и «утки», которые предотвращают соскальзывание кожи. Внутренний тимпан, или выдвижная рама, обтягивается таким же образом. Чтобы предотвратить их коробление, когда кожа начинает стягиваться, посередине следует положить бруски марзана или дерева любого рода до тех пор, пока они полностью не высохнут.

Кожа надевается либо в сыром, либо в сухом виде: если в сухом, ее следует впоследствии тщательно смочить, что заставит ее слегка податься; но при высыхании она сократится и благодаря этому окажется гораздо сильнее натянутой, чем если бы ее надели влажной.

УВЛАЖНЕНИЕ БУМАГИ.

Размер корыта для увлажнения должен быть примерно на два дюйма длиннее и шире бумаги самого большого формата в сложенном виде, которая в нем увлажняется, и глубиной около шести дюймов. Оно должно иметь крышку с петлями на левой стороне, чтобы крышка могла откидываться на эту сторону и, располагаясь горизонтально, служить полкой для укладки бумаги перед ее увлажнением.

Получив определенное количество бумаги у кладовщика, печатник кладет одну стопу на полку, прикрепленную к корыту для увлажнения, укладывая первую отмерную часть поперек стопы корешками тетрадей вправо, чтобы знать, когда перевернуть сигнальный лист, и чтобы этой же рукой удобнее захватывать корешок каждой тетради для ее погружения. Затем он помещает на стол доску для бумаги своей широкой стороной перед собой справа, подкладывая обертку или бракованный лист бумаги на доску, чтобы не испачкать первый лист стопы.

Затем он берет тетрадь за середину корешка правой рукой, а ее край — левой, и, слегка сблизив руки, чтобы тетрадь прогнулась вниз между его руками, погружает корешок тетради в левую часть корыта и, разжимая захват левой рукой, быстрым движением протаскивает тетрадь через воду правой. По мере выхода тетради он снова быстро подхватывает ее край левой рукой и переносит к стопе, а поднимая левую руку, приподнимает нижнюю сторону тетради над бумагой, положенной ранее, пока не расположит тетрадь ровно; если бумага слабая и рыхлая, он протягивает тетрадь через воду быстро; если прочная и жесткая — медленно. Чтобы расположить тетрадь ровно, он укладывает ее корешок точно на открытый сгиб предыдущей, а затем дает стороне тетради в левой руке плавно лечь на стопу и, высвободив правую руку, подводит ее к краю тетради и при помощи левого большого пальца, остающегося в своем первоначальном положении, открывает или разделяет треть либо половину тетради в зависимости от качества бумаги; затем, широко растопырив пальцы правой руки по всей длине тетради, переворачивает открытую им часть на правую сторону стопы.

Иной процесс должен применяться при увлажнении бумаги для рисунков и эстампов. Эта бумага обычно поставляется совершенно плоской; то есть не сложенной в тетради или полутетради. Лучший способ увлажнения такой бумаги состоит в использовании щетки, называемой банной щеткой; и вместо погружения бумаги в корыто он кладет ее на бумажную доску рядом с корытом и, обмакнув щетку в воду, слегка стряхивает ее по всей поверхности, чтобы придать равную степень влажности всем частям, а затем действует так, как описано выше. Бумага для рисунков, будучи сильно проклеенной при изготовлении, потребует щетки и большого количества воды — три, четыре или даже пять раз на тетрадь, в то время как бумага для эстампов должна получать как можно меньше воды, лишь бы покрыть ее всю целиком, и двух раз на тетрадь зачастую окажется слишком много. Такой же метод следует применять и при увлажнении бумаги необычных размеров.

Увлажнив первую отмерную часть, он загибает вниз угол верхнего ее листа с правой стороны так, чтобы дальний угол находился немного левее сгиба посредине стопы, а другой угол свисал с ближней стороны стопы примерно на полтора дюйма. Этот лист называется сигнальным листом и служит для печатника во время работы ориентиром, показывающим, сколько отмерных частей этой стопы уже отпечатано.

Увлажнив всю стопу, он кладет на нее обертку или бракованный лист бумаги; затем три или четыре раза набирает в горсть как можно больше воды и разбрызгивает ее поверх бракованного листа, чтобы увлажнить и пропитать вниз до увлечения влагой последнего деления тетради; после чего помещает в стопу ярлык, который кладовщик должен обязательно выдавать к каждой стопе и на котором написаны название работы и дата увлажнения, причем половина ярлыка свисает наружу так, чтобы его можно было легко прочитать.

Бумагу следует выдержать под прессом в течение двенадцати часов, а затем тщательно переложить по три-четыре листа так, чтобы ни одна пачка не оказалась переложенной в том же положении относительно соседней пачки; в то же время каждый сгиб и морщину следует тщательно разгладить движением руки, чтобы не осталось ничего, кроме плоской и ровной поверхности; после этого стопу следует выдерживать под прессом около двадцати четырех часов в винтовом прессе, и она будет в хорошем состоянии для работы.

Увлажнение бумаги должно во всех случаях зависеть исключительно от ее состава; и поскольку печатник редко имеет возможность выбирать бумагу, ему потребуется все его мастерство и терпение, чтобы приспособить свою работу к материалам, с которыми ему предстоит работать. Текстура бумаги должна соответствовать густоте и вязкости краски. Пытаться выполнять тонкую работу на обычной бумаге — потерянный труд. Бумага для получения наилучшего оттиска должна изготавливаться исключительно из льняного тряпья и не отбеливаться химикатами. Тонкая бумага ручного отлива, выдержанная достаточно долго для приобретения надлежащей твердости и хорошо и равномерно пропитанная клеем настолько, чтобы не впитывать больше воды в одной части при окунании, чем в другой, и не отталкивать воду, как спина утки, наиболее подходит для высококачественной печати.