«Американский печатник: Руководство по типографике»

Чтобы определить правильное расстояние и предотвратить порчу пробельного материала, он берет короткие куски пробельного материала, или кватраты, или шпации, или реглеты, чтобы заполнить пространство между двумя страницами; затем, придвинув страницы вплотную к ним, он находит точную ширину необходимого материала, пробуя концы различных кусков, всегда измеряя от края строк шрифта над шнурами страниц.

Соблюдая надлежащий метод при нарезке нового пробельного материала, он будет пригоден для других работ, а не только для той, для которой предназначен, даже если размер страницы отличается, при условии, что он соответствует полям бумаги. Корешковые марзаны следует нарезать на две или три строки длиннее страницы; головные марзаны — шире; корешковый материал может доходить почти до обода несущей рамы, но должен быть на одном уровне с верхом страницы, что позволит внутреннему головному марзану войти внутрь; разница внешнего головного марзана может заходить за боковой марзан, и тогда корешковый марзан пройдет между ними. Только боковой марзан нужно нарезать точно, и пробельный материал будет полностью выключен.

Деревянный и металлический пробельный материал, нарезанный или отлитый до определенных длин и ширин, теперь можно приобрести у словолитчиков, использование которого сэкономит время, отходы и труд.

СОЗДАНИЕ ПОЛЕЙ.

Следующая задача — расположить поля так, чтобы каждая страница занимала одну сторону листа и имела надлежащую пропорцию белой бумаги по бокам, а также вверху и внизу. Страница при печати должна быть немного выше середины листа и иметь немного больше поля снаружи, чем в корешке. Это правило часто игнорируется небрежными или невежественными печатниками, и вид книги после переплета становится отталкивающим для глаза ценителя.

Один из способов создания полей следующий: для октаво измерьте и отметьте ширину четырех страниц циркулем на листе бумаги, предназначенном для работы, начиная измерять с одного края ширины листа. Остальную часть бумаги разделите на четыре равные части, отведя две четверти на ширину двух отдельных корешковых марзанов; оставшиеся две четверти снова разделите на четыре равные части и отведите одну четверть на поле вдоль каждой стороны короткого креста и одну четверть на поле для каждой внешней страницы. Но поскольку толщина короткого креста значительно увеличивает поле, уменьшите пробельный материал в корешке соответственно и тем самым увеличьте внешнее поле, которое требует наибольшей доли, чтобы учесть неровность самой бумаги, а также случаи, когда печатники укладывают листы неровно, когда вина не в бумаге. Сделав таким образом поле между страницами по ширине бумаги, таким же образом пропорционально распределите поле в головке по длине и, соответственно, измерьте и отметьте длину двух страниц, разделив остальное на четыре части, одна четверть из которых отводится на каждую сторону длинного креста, и одна четверть — на поле, которое проходит вдоль подножия двух рядов страниц. Пробельный материал с обеих сторон длинного креста должен быть уменьшен, чтобы увеличить нижнее поле, по причине, указанной для расширения бокового поля.

Действуйте таким же образом для двенадцатых, где для внешнего поля вдоль подножия страниц отведите две трети ширины головных марзанов, и столько же для внутреннего поля, которое доходит от подножия пятой страницы до центра паза для приводочных знаков; а от центра этого паза до страниц тетради или линии обреза отведите половину ширины головного марзана. Поле вдоль длинного креста определяется корешковыми марзанами; и принято оставлять по обе стороны длинного креста столько, сколько составляет половину ширины корешкового марзана, почти ничего не вычитая на сам длинный крест, поскольку это учитывает неравномерность внешнего поля.

Другой план, более простой, следующий: расположив страницы как можно ближе к их надлежащим местам на талере, с подходящей несущей рамой вокруг них, сложите лист бумаги, который был увлажнен для работы, или лист того же размера, на столько частей, сколько страниц в форме, и, удерживая лист, сложенный таким образом, на первой или левой странице формы, одним краем вровень с левой стороной шрифта, поместите соседнюю страницу так, чтобы её левая сторона была вровень с правым краем сложенной бумаги, что оставит достаточно места между двумя страницами для вставки корешкового марзана, который затем следует выбрать соответствующей ширины для данной формы, а именно: в октаво — примерно на кегль Great Primer меньше по ширине, чем расстояние между страницами, определенное по вышеуказанному правилу; в двенадцатых — примерно на кегль Pica меньше; в шестнадцатых — примерно на кегль Long Primer; и пропорционально меньше по мере увеличения количества страниц. Обеспечив таким образом надлежащую ширину для корешковых марзанов, нарежьте их несколько длиннее страницы и, удерживая один из них между двумя страницами, над шнуром страницы, придвиньте страницы вплотную к нему; затем разверните сложенный лист так, чтобы он покрывал две страницы, и, совместив сгиб бумаги точно посередине корешкового марзана, закрепите его там кончиком перочинного ножа или шила; правый край бумаги, развернутой таким образом, должен быть доведен до центра поперечной планки, что определяет пробельный материал, необходимый между ней и страницами. Расположив таким образом поля для корешка и переднего края книги, действуйте аналогичным образом, чтобы отрегулировать головные и нижние поля, доведя ближний край сложенной бумаги вровень с подножием первой страницы и расположив соседнюю внешнюю страницу так, чтобы её головка была едва прикрыта внешним краем сложенной бумаги, что даст требуемое головное поле. Все остальные секции формы должны быть отрегулированы по вышеуказанным измерениям, после чего поля для всего листа окажутся правильными.

Чем больше количество страниц в листе, тем меньше пропорционально должны быть поля: сложенная бумага, следовательно, должна лежать пропорционально меньше на краю соседней страницы, как для корешка, так и для спинки, в форме с маленькими страницами, чем в форме с большими размерами. Для фолио может потребоваться, чтобы страница была на полдюйма ближе к корешку, чем к переднему краю; в то время как для двенадцатых может потребоваться не более кегля Pica.

При спуске работ, где две или более работы одного размера, требующие равных полей, должны печататься вместе, сложите бумагу до размера, соответствующего каждой, и расположите шрифт так, чтобы расстояние от левой стороны одной страницы до левой стороны соседней было в точности равно ширине сложенной бумаги, как описано ранее.

Заполнив внутреннюю часть страниц, затем поместите боковые и нижние марзаны на их внешние стороны; будучи таким образом закрепленными пробельным материалом, развяжите страницы, четверть за четвертью, сначала внутреннюю страницу, а затем внешнюю, одновременно прижимая шрифт к крестам и используя все меры предосторожности, чтобы предотвратить провисание или наклон страниц; и, чтобы обезопасить себя от случайностей, когда четверть развязана, закрепите её парой клиньев.

ЗАПИРАНИЕ ФОРМ.

Во-первых, тщательно проверьте, одинаковой ли длины страницы каждой четверти; ибо даже разница в одну лидрену приведет к их провисанию. Проверьте их точность: приложите подушечку каждого большого пальца к центру нижнего марзана, слегка приподняв его давлением, и, если концы обеих страниц поднимаются одинаково с марзаном, это доказательство того, что они не будут зажиматься; затем вставьте клинья между боковым и нижним марзаном каждой четверти и несущей рамой. После того как вы протолкнули клинья как можно дальше пальцами, используйте киянку и выколотку и осторожно забейте клинья сначала вдоль нижних марзанов, а затем вдоль боковых, стараясь прикладывать равную силу при ударах и забивать клинья достаточно далеко на плечики боковых и нижних марзанов, чтобы шрифт не выпирал и не провисал, а строки оставались прямыми и ровными. Клинья должны быть скошены только с одной стороны, но края не должны быть закруглены. Несколько четвертей формы должны быть частично затянуты, прежде чем какая-либо четверть будет окончательно заперта; в противном случае поперечная планка может деформироваться.

Перед запиранием формы осторожно притрите страницы по всей поверхности. Если это сделано правильно, вторая притирка вряд ли потребуется, при условии, что выключка идеальна, а страницы все одинаковой длины. Но, поскольку это бывает редко, без второй притирки вряд ли можно обойтись.

Часто случается, что клинья при запирании во влажном состоянии прилипают к пробельному материалу настолько сильно, что их трудно отпереть: в таких случаях забейте клин немного дальше, и впоследствии он легко отпирается.

Перед тем как поднять форму после того, как она заперта, осторожно приподнимите её на небольшое расстояние и загляните под неё, чтобы убедиться, не выпадают ли какие-либо литеры. Если всё в порядке, отнесите её на пробный пресс и сделайте хороший оттиск. Затем осторожно протрите её щеткой с щелоком, хорошо промойте, поместите на стеллаж и передайте оттиск вместе с оригиналом корректору.

ЗАМЕТКИ.

Каждая часть пробельного материала должна быть, где это возможно, цельной — как, например, корешковые марзаны, спинки и головки; но иногда требуются куски такой ширины, которая не соответствует ни одному стандартному размеру, и тогда приходится использовать два.

Все корешковые марзаны одного листа должны быть нарезаны точной длины; то же самое касается спинок и головок; но каждый вид должен быть другой длины, чем остальные: таким образом их можно легко отличить друг от друга и предотвратить ошибки.

После спуска листа талер должен быть очищен; пила и пильный блок положены на свои места, ножницы, киянка, притирочная доска и выколотка, излишки пробельного материала, лидрены, клинья и все остальные предметы — убраны. Наборщик свяжет свои шнуры для страниц и, если у него есть товарищи, вернет им их долю.

Несущая рама и пробельный материал одной формы всегда должны использоваться для аналогичной формы; то есть несущая рама и пробельный материал внешней формы должны снова использоваться для внешней формы, а несущая рама и пробельный материал внутренней формы — для внутренней; они также должны быть уложены вокруг страниц в том же порядке, в каком они были уложены вокруг страниц предыдущих форм. Из-за отсутствия внимания или размышления в этих, казалось бы, пустяковых обстоятельствах часто возникают неприятности, неудобства и потеря времени; ибо приводка почти наверняка будет неверной, когда этим пренебрегают, и тогда формы приходится отпирать и менять лидрены, чтобы исправить ошибку.

Перед тем как форма будет напечатана, следует сделать пробный оттиск и сложить лист, чтобы убедиться в правильности спуска полос.

Предыдущие правила и указания предназначались для форм из литер и раньше были повсеместно необходимы. Сейчас большинство книг печатается со стереотипных или электротипных клише. Однако те же инструкции, как правило, применимы как к клише, так и к страницам из литер.

НОМЕНКЛАТУРА ЛИСТОВ.

Когда лист бумаги среднего или большего размера складывается в два листа, как большинство газет, он называется фолио; когда складывается в четыре листа, он называется кварто или 4to; когда складывается в восемь листов — октаво или 8vo; в двенадцать листов — дуодецимо или 12mo; в шестнадцать листов — секстодецимо или 16mo; в восемнадцать листов — октодецимо или 18mo; в двадцать четыре листа — вигезимо-кварто или 24mo и так далее. Латинские названия после дуодецимо используются редко.

Рефераты правоустанавливающих документов на недвижимость.

Рефераты правоустанавливающих документов на недвижимость печатаются с пустыми местами на обороте, со всеми полями на левой стороне и на отдельных листах, которые сшиваются вместе за угол.

Этот метод спуска формы предназначен для экономии печатных работ и оплаты труда наборщика.

Один лист фолио.

Два листа фолио, вложенные друг в друга.

Внешняя форма внешнего листа.

Внешняя форма внутреннего листа.

Спуск полос в тетради может быть осуществлен в любом объеме, соблюдая следующее правило: сначала определите количество страниц, затем разделите их на столько листов фолио и начните укладывать первые две и последние две, которые образуют первый лист, и так далее до центрального, всегда помня, что нечетные страницы стоят слева, а четные — справа; фолио каждых двух страниц в сумме дают на единицу больше, чем количество страниц в работе: например, предположим, что работа состоит из тридцати шести страниц, что составляет девять листов фолио, тогда они должны быть уложены согласно схеме внизу противоположной страницы.

Два листа фолио, вложенные друг в друга.

Внутренняя форма внешнего листа.

Внутренняя форма внутреннего листа.

Outer. Inner. Sheet.

1 36 35 2, 1st

3 34 33 4, 2d

5 32 31 6, 3d

7 30 29 8, 4th

9 28 27 10, 5th

11 26 25 12, 6th

13 24 23 14, 7th

15 22 21 16, 8th

17 20 19 18, 9th

Пробельный материал должен быть уменьшен в корешках внутренних листов, чтобы оставить место для сшивания.

Лист обычного кварто.

Внешняя форма.

Лист кварто, широким форматом, обычно используемый в музыкальных произведениях.

Внешняя форма.

Лист обычного кварто.

Внутренняя форма.

Лист кварто, широким форматом, обычно используемый в музыкальных произведениях.

Внутренняя форма.

Два половинных листа кварто, печатаемые вместе.

Внешняя форма.

Половина листа обычного кварто.

Два половинных листа кварто, печатаемые вместе.

Внутренняя форма.

Половина листа кварто, широким форматом.

Внешняя форма листа обычного октаво.

Внешняя форма листа октаво, широким форматом.

Внутренняя форма листа обычного октаво.

Внутренняя форма листа октаво, широким форматом.

Внешняя форма двух половинных листов обычного октаво, печатаемых вместе.

Половина листа обычного октаво.

Внутренняя форма двух половинных листов обычного октаво, печатаемых вместе.

Две четверти листа октаво, печатаемые вместе.

Outer Form of a Sheet of Octavo, 12 of the Work, and 4 of other Matter.

Внешняя форма листа октаво для еврейского набора.

Inner Form of a Sheet of Octavo, 12 of the Work, and 4 of other Matter.

Внутренняя форма листа октаво для еврейского набора.

Внешняя форма листа октаво, спущенного от центра.

Половина листа октаво, спущенного от центра.

Внутренняя форма листа октаво, спущенного от центра.

Две четверти листа октаво, спущенного от центра.

Внешняя форма листа двенадцатых.

Внутренняя форма листа двенадцатых.

Лист двенадцатых, без разрезания.

Внешняя форма. Внутренняя форма.

Лист двенадцатых, с двумя сигнатурами.

Внешняя форма. Внутренняя форма.

Обычный половинный лист двенадцатых.

Половинный лист двенадцатых, без разрезания.

Различные методы спуска половинных листов двенадцатых от центра.

Лист двенадцатых, спущенный от центра.

Внешняя форма листа длинных двенадцатых.

Одна треть, или 8 страниц, листа двенадцатых.

Для спуска в виде полосы или в боковом кресте.

Внешняя форма.

Внутренняя форма листа длинных двенадцатых.

Одна треть, или 8 страниц, листа двенадцатых.

Для спуска в виде полосы или в боковом кресте.

Внутренняя форма.

Два половинных листа двенадцатых, печатаемые вместе.

Внешняя форма. Внутренняя форма.

Половинный лист двенадцатых, с 2 сигнатурами. 4 страницы другого набора.

Половинный лист шестнадцатых.

Лист шестнадцатых, с одной сигнатурой.

Внешняя форма. Внутренняя форма.

Половинный лист восемнадцатых.

Содержит 16 страниц.

После того как лицевая сторона этого половинного листа отпечатана, центральные страницы должны быть переставлены — а именно: страницы 7 и 10 на место 9 и 8, а страницы 9 и 8 на место 7 и 10: когда это сделано, ваш спуск будет верным.

Половинный лист восемнадцатых.

Когда лицевая сторона отпечатана, переставьте форму — а именно: страницы 11 и 8 на место 7 и 12, а страницы 7 и 12 на место 11 и 8: после этого лист сложится правильно.

Внешняя форма листа восемнадцатых, складываемого вместе.

Внешняя форма листа восемнадцатых, с одной сигнатурой.

Внутренняя форма листа восемнадцатых, складываемого вместе.

Внутренняя форма листа восемнадцатых, с одной сигнатурой.

Внешняя форма листа восемнадцатых, с двумя сигнатурами.

Внешняя форма листа восемнадцатых, с тремя сигнатурами.

Внутренняя форма листа восемнадцатых, с двумя сигнатурами.

Внутренняя форма листа восемнадцатых, с тремя сигнатурами.

Половинный лист восемнадцатых, без перестановки.

Этот метод спуска очень нежелателен, так как при разрезании бумаги получится три отдельных листа.

Половинный лист двадцатых, с двумя сигнатурами.

Внутренняя форма листа двадцатых.

Внешняя форма листа двадцатых.

Половинный лист двадцать четвертых.

Внешняя форма листа двадцать четвертых, с двумя сигнатурами.

Половинный лист двадцать четвертых, шестнадцатеричным способом.

Внутренняя форма листа двадцать четвертых, с двумя сигнатурами.

Половинный лист двадцать четвертых, без вставки.

Половинный лист двадцать четвертых, без вставки.

Половинный лист двадцать четвертых, без разрезания.

Половинный лист тридцать вторых.

Внешняя форма листа тридцать вторых.

Внешняя форма листа тридцать вторых, с четырьмя сигнатурами.

Внутренняя форма листа тридцать вторых.

Внутренняя форма листа тридцать вторых, с четырьмя сигнатурами.

Половинный лист тридцать вторых, с двумя сигнатурами.

A Half-Sheet of Thirty-Twos, 20 pages of the Work, 4 pages of Title, &c., and 8 of other Matter.

Половинный лист тридцать шестых.

Половинный лист тридцать шестых, без разрезания.

Половинный лист тридцать шестых, с двумя сигнатурами.

Половинный лист сороковых.

Четверть листа сорок восьмых, с двумя сигнатурами.

Половинный лист сорок восьмых, с двумя сигнатурами.

Четверть листа сорок восьмых, без разрезания.

Половинный лист сорок восьмых, с тремя сигнатурами.

Обычная четверть листа сорок восьмых.

Четверть листа шестьдесят четвертых, с двумя сигнатурами.

Обычная четверть листа шестьдесят четвертых.

A Quarter-Sheet of Sixty-Fours, 20 pages of the Work, 8 of Title, and 4 of other Matter.

Половинный лист шестьдесят четвертых.

Половинный лист семьдесят вторых, с тремя сигнатурами.

Половинный лист девяносто шестых, с шестью сигнатурами.

Половинный лист сто двадцать восьмых, с восемью сигнатурами.

КОРРЕКТУРА И ИСПРАВЛЕНИЕ.

КОРРЕКТУРА.

Как бы неоспорим ни был тот факт, что книга, испорченная типографскими ошибками и грамматическими огрехами, является позором для профессии, следует признать, что внимательный, уравновешенный и компетентный корректор незаменим в каждой типографии.

Крайне желательно, чтобы корректор ранее работал наборщиком. Благодаря практическому знакомству с механическими аспектами типографского дела он будет лучше способен обнаруживать те многочисленные опечатки, которые, оставаясь незамеченными человеком, обладающим лишь теоретическими знаниями, словно скрываются в тысячах различных форм на каждом листе; и которые, если их пропустить, справедливо оскорбляют вкус и проницательность всех ценителей правильной и красивой типографики.

К числу основных несовершенств, которые легче всего замечаются человеком, обладающим практическими знаниями в печатном деле, относятся следующие: некачественные, не соответствующие шрифту (не той гарнитуры) и перевернутые литеры, особенно строчные n, o, s и u, а также p, d, b и q; неловкий и неравномерный пробел; неровные полосы или колонки; неверное расположение знаков сносок; кривизна слов и строк; плохая верстка; ошибочный абзацный отступ и т. д. Эти мелочи, которые являются скорее несовершенствами исполнения, чем буквальными ошибками, часто упускаются из виду и игнорируются обычными литературными читателями.

Человек с глубоко развитым типографским вкусом, острым глазом и быстрым умом, даже если он не является наборщиком, несомненно, может быть способен обнаружить в корректурном оттиске те незначительные отклонения от точного исполнения, которые неопытные и невнимательные люди склонны пропускать. Но без этих качеств ни одному человеку нельзя безопасно доверить вычитку листа для печати, и труд печатника рискует выйти в свет в таком виде, который навлечет позор на исполнителя и вызовет недовольство заказчика. Поэтому ни одна форма не должна быть отдана в печать, пока она не будет прочитана и исправлена опытным корректором.

Квалифицированный корректор, помимо общего и практического знакомства с типографикой, должен ясно понимать грамматику и идиоматическую структуру своего родного языка, обладать своего рода энциклопедическими знаниями об именах, эпохах и произведениях его писателей, а также быть в совершенстве знаком с Библией, особенно, и с Шекспиром. По сути, он должен быть живым орфографическим, биографическим, библиографическим, географическим, историческим и научным словарем, с некоторым знанием иврита, греческого, латыни, французского, испанского, итальянского и немецкого языков. Однако все эти достижения бесполезны, если он также не обладает острым и быстрым глазом, который, подобно ищейке, может обнаружить ошибку почти по запаху. Существуют глаза такого рода, которые при беглом взгляде уловят единственную ошибку на странице. Мир мало осознает, насколько многие авторы обязаны компетентному корректору не только исправлением их орфографии и пунктуации, но и ценными предложениями относительно стиля, языка и грамматики — тем самым исправляя недостатки, которые сделали бы их работы легкой добычей для критика.

Хотя от корректора в строгом смысле нельзя требовать ничего иного, кроме как «следовать оригиналу» — то есть добросовестно придерживаться оригинала со всеми его дефектами, — все же каждый должен понимать, что он оказывает дружескую и, возможно, благотворительную услугу, своевременно указывая на несовершенства и ошибки, которые ускользнули от внимания быстрого или плодовитого автора. Корректор не имеет права вмешиваться в дух, мнения и причуды автора. При перепечатке старых и классических произведений ни корректорам, ни редакторам не должно быть предоставлено право на внесение изменений.

В использовании прописных букв, в орфографии и пунктуации всегда следует соблюдать строгую единообразность. Ничто не может быть более досадным для автора, чем видеть слова honour, favour и т. д., написанные то с буквой u, то без нее. Это несоответствие, которое корректоры должны усердно предотвращать. Вышеуказанные замечания в равной степени относятся к использованию прописных букв в именах существительных и т. д. в одном месте и их пропуску в другом. Как бы ни различались мнения авторов в этих отношениях, система написания и т. д. не должна меняться в рамках одного и того же произведения.

Когда автор предоставляет ему право выбора, корректор должен писать двусмысленные слова и расставлять сложные слова методично и единообразно; и, чтобы наборщики могли ознакомиться с его методом и соблюдать его, он должен предоставить им для руководства список таких двусмысленных слов и сложных конструкций.

Поскольку таковы требования к корректору, мы покажем процесс, которому должны подвергаться корректурные оттиски перед тем, как страницы будут переданы в печать.

Когда оттиснут первый корректурный оттиск, наборщик, который осуществлял спуск полос этого листа, должен собрать и упорядочить оригинал и передать и то, и другое корректору, который, сложив лист для проверки точности спуска полос, внимательно изучает сигнатуры, колонтитулы и пагинацию. Затем он вызывает своего читца, чтобы тот читал оригинал вслух. Этот мальчик должен уметь легко и отчетливо читать любой текст, попавший ему в руки. Глаз корректора не должен следовать за голосом мальчика, а скорее опережать его: привыкнув к этому способу, он сможет предвидеть каждое слово в оригинале; и если в оттиске случайно пропущено слово или предложение, его внимание будет тем более чувствительно привлечено к этому, когда он услышит, как его произносит читец. Он должен быть осторожен, чтобы его глаза не забегали слишком далеко вперед слов мальчика; потому что, будучи поглощенным смыслом автора, он будет склонен читать в оттиске слова, которых там на самом деле нет, и точность читца лишь укрепит его в этой ошибке.

Когда чтение листа завершено, номер (если их больше одного) тома, сигнатура и прима, или первое слово следующего листа, должны быть точно отмечены на полях оригинала, а перед первым словом следующего листа должна быть поставлена скобка, чтобы наборщик, если он еще не набрал следующий лист, знал, где начинать, не имея хлопот с обращением ни к оттиску, ни к форме, а корректор был уверен, что начало верно, когда получит следующий лист. Это предотвращает ненужные хлопоты как для корректора, так и для наборщика.

Прежде чем оттиск будет отправлен наборщику для исправления в металле, должна быть сделана запись в книге по следующему плану:—

DATE OF READING. SIGNATURES. NAMES OF WORKS. SENT OUT. RETURNED. READ FOR PRESS.

1878.

1878. 1878. 1878.

May 2 11 Decorative Printing May 2 May 4 May 5

” 4 23 American Printer, (Revised Edition) ” 4 ” 5 ” 6

” 6 20 Specific Heat Tables ” 8 ” 9 ” 9

” 10 2 The Great Exhibition ” 10 ” 12 ” 13

” 27 13 Masterpieces of European Art ” 29 ” 30 ” 30

Поскольку этот учет ведется пунктуально, корректор может предоставить работодателю или мастеру точный отчет о состоянии каждой работы без промедления или неудобств.

После того как наборщики исправят ошибки в форме, оттискивается чистый корректурный оттиск, который вместе с первым оттиском передается корректору, который затем сверяет исправленный лист с ранее прочитанным, чтобы убедиться, что исправления были сделаны должным образом и что не возникло новых ошибок из-за небрежности в процессе; и если работа является перепечаткой, или если автор не должен проверять оттиск, он затем приступает к очень внимательному чтению для печати.

Некоторые оттиски настолько грязные, что наборщику почти невозможно исправить все пометки за один раз, и поэтому необходимо, чтобы пропущенные ошибки были исправлены и был оттиснут еще один лист, прежде чем оттиск будет прочитан окончательно. Нередко случается, что наборщики в процессе исправления переставляют букву или слово, или меняют букву в слове, которое не было помечено, тем самым не только оставляя одну ошибку неисправленной, но и делая другую; иногда также при изменении пробелов в строке пробел переставляется или дефис остается на месте. Следовательно, при сверке оттиска абсолютно необходимо, чтобы корректор не только смотрел на помеченное слово, но и должен также бегло просматривать каждую строку, в которой было сделано изменение.

В типографиях, где работают два корректора, желательно, чтобы корректурный оттиск был прочитан обоими; потому что глаз, проходя по одному и тому же месту, склонен к ошибкам и недосмотрам. Интерес, вызванный первым чтением, ослабевает, и в сознание незаметно прокрадывается некоторая вялость, которая сильно угрожает правильности оттиска. Если в оттиске встречаются пропуски или дубли, его следует снова прочитать по оригиналу, чтобы обнаружить любые неправильные исправления при переверстке или перестановке строк. Цифровой материал всегда следует читать дважды по оригиналу.

Обязанность внесения исправлений в пунктуацию должна быть в целом возложена на одного корректора. Когда наборщик в этом отношении зависит от прихоти или каприза нескольких корректоров, он, безусловно, терпит несправедливость, потому что его время тратится впустую; и работа не только задерживается, но и шрифты без нужды подвергаются порче, не говоря уже о возможности создания новых ошибок и т. д.

Прежде чем рукопись будет передана печатнику, она должна быть настолько совершенной, насколько автор может ее сделать. Наборщик обязан «следовать оригиналу» в словах и смысле, если, конечно, он не сталкивается со случаями неправильной пунктуации или неверной грамматики (а такие случаи не редки), которые его интеллект позволяет ему исправить. После того как материал был прочитан и исправлен в типографии, оттиск отправляется автору; и если он соответствует оригиналу, ответственность наборщика заканчивается. Он сделал все, за что ему заплатили; и если автор пожелает внести какие-либо изменения в свой материал, конечно, он должен за них заплатить.

Мысли в печати выглядят удивительно иначе, чем те же идеи в рукописи; и нас не удивляет, что писатели хотят немного отполировать их; мы также не возражаем против их естественного желания исправлять или украшать свои интеллектуальные продукты. Но пусть они не забывают, что придет время оплаты — когда пункт об изменениях будет вырисовываться с поразительной отчетливостью в счете. Им казалось легким в оттиске стереть слово или два здесь и вставить слово или два там; не подозревая, возможно, что вследствие этих маленьких исправлений и вставок наборщик будет вынужден изменить и перестроить большую часть своей работы. Мы знаем об одном томе, в котором только изменения поглотили время, равное работе одного человека почти в течение двух с половиной лет. Как неразумно — более того, как очевидно несправедливо — ожидание того, что печатник должен безвозмездно предоставить время и труд, необходимые для радикальных изменений в наборе, которые могут потребовать прихоть или вкус автора!

Стоуэр говорит: «Может быть нелишним здесь просто отметить большую опасность для правильности работы, которая возникает из практики, слишком распространенной у некоторых авторов, держать свои корректурные оттиски слишком долго в своих руках, прежде чем они будут возвращены печатнику. По мере того как страницы в металле высыхают, сцепление литер друг с другом ослабевает, и разбухание или расширение клиньев и наборного материала, вызванное влагой, исчезает; так что существует большая опасность выпадения литер, когда форма долго находится вне пресса. И опасность, которая тем самым создается для правильности, — не единственное неудобство: нетерпение авторов увидеть свои работы в состоянии, пригодном для публикации, почти вошло в пословицу. Удовольствие, возникающее от созерцания, так сказать, «формы и текстуры» своих мыслей, — это ощущение, которое легче почувствовать, чем описать. Чтобы авторы могли вкусить это удовольствие в быстрой и регулярной последовательности, они должны взять за правило как можно быстрее пересылать свои корректурные оттиски печатнику, не только для того, чтобы они могли быть быстрее готовы к печати, но и для того, чтобы работа могла продолжаться регулярным образом, не прерываясь пересылкой других работ вместо той, корректурные оттиски которой задержаны сверх надлежащего времени в руках автора.

«Авторы очень склонны вносить изменения, исправлять и дополнять стиль или аргументы своих работ, когда впервые видят их в печати. Это, безусловно, худшее время для такой работы, так как она неизбежно сопровождается расходами, которые в крупных работах незаметно вырастут в серьезную сумму; однако, когда такой метод изменения принят автором, корректор всегда должен быть внимателен, чтобы прочитать весь лист еще раз с очень большим вниманием, прежде чем он будет окончательно передан в печать.

«Корректурный оттиск, должным образом прошедший через эту рутину очистки, можно считать настолько свободным от опечаток, насколько это допускает природа вещей, и слово «Печать» может быть написано в верхней части его первой страницы. Это важное слово для каждого корректора: если он позволил своему вниманию отвлечься от характера своей надлежащей работы, и ошибки будут обнаружены, когда уже слишком поздно их исправлять, это слово «Печать» подобно подписи под смертным приговором его репутации. Корректор, следовательно, должен быть человеком одного дела — всегда начеку — весь глаз — все внимание. Обладая подобающей уверенностью в своих собственных силах, он никогда не должен быть слишком уверен в успехе. Несовершенство цепляется за него со всех сторон. Ошибки и недочеты атакуют его со всех сторон. Его работа такова, что может сделать его объектом порицания, но вряд ли можно сказать, что она приносит ему большой запас похвалы. Если ошибки ускользают от него, он справедливо заслуживает порицания; ибо совершенство — его долг. Если его труды полностью свободны от ошибок — что, увы! очень редкий случай, — он сделал не больше, чем должен был, и, следовательно, может заслужить лишь сравнительную степень похвалы, в том, что ему посчастливилось быть более успешным в своих трудах к совершенству, чем некоторым из его собратьев по той же профессии».

Когда форма окончательно уложена на пресс и печатником сделан ревизный оттиск, он отправляет его мастеру, который внимательно проверяет, были ли учтены все пометки, и просматривает края и заголовки соответствующих страниц, чтобы заметить, не выпала ли какая-либо литера, или нет ли какой-либо кривизны в закреплении формы, каких-либо поврежденных литер или какого-либо «прикуса» от фрискета. Если ревизный оттиск оказывается безупречным, он возвращает его печатнику со словом «Ревизия», написанным на полях; если нет — наборщику, которому принадлежит форма, для немедленного исправления.

ИСПРАВЛЕНИЕ В МЕТАЛЛЕ.

Исправление — самая неприятная часть работы наборщика, так как оно уменьшает его заработок, вызывает большую усталость и, из-за наклона над камнем, угрожает его здоровью. Однако грязный оттиск — это вина без оправдания, и, кажется, заслуживает некоторого наказания. Шум и путаница, которые царят в плохо управляемых типографиях из-за легких и легкомысленных разговоров, не только задерживают работу, но и отвлекают внимание наборщика от предмета, который у него в руках, и заставляют его делать много ошибок. Некоторые люди, несомненно, могут поддерживать разговор и в то же время набирать правильно; но их шум сбивает с толку тех, кто не способен сохранять точность иначе, как при пристальном внимании к своему оригиналу в тишине.

Первый оттиск должен содержать только ошибки наборщика; но часто случается, что корректор усугубляет их своими особенностями. Когда это делается без необходимости, это акт несправедливости по отношению к наборщику: ему достаточно исправить такие ошибки, которые возникают либо из-за невнимательности к оригиналу, либо из-за отсутствия суждения. Наборщик не должен страдать от настроения корректора, капризно меняющего запятые и точки с запятой в первом оттиске, которые он нередко переделывает во втором из-за сомнений в правильности принимаемых знаков препинания.

Когда оттиск передается наборщику, он должен немедленно исправить его; и корректор, со своей стороны, должен быть столь же оперативен в своем отделе. Можно ли разумно ожидать, что наборщик будет чувствовать склонность продвигать свой оттиск, когда знает, что корректор будет задерживать его часами?

Если наборщик переставил две или более страниц, либо из-за ошибки в фолио, либо по любой другой причине, он должен разблокировать четверть, содержащую их, и, ослабив крестовину или крестовины от наборного материала, поднять несущую раму и оставшиеся четверти с камня. Если у него достаточно наборного материала вокруг каждой страницы, он может переместить их на их надлежащие места, прижимая подушечки своих больших и других пальцев к наборному материалу в головке, хвосте и по бокам каждой страницы. Если шрифт мелкий, желательно намочить страницы, потому что немногие наборные камни горизонтальны или настолько устойчивы, что не будут трястись при прикосновении или от движения пола, вызванного ходьбой людей или перетаскиванием форм.

Если наборщик обнаружит, что его страницы «висят», он должен разблокировать четверть и похлопать по лицевой стороне шрифта подушечками пальцев, пока не приведет его в квадратное положение.

Когда наборщик разблокирует форму, он должен быть осторожен, чтобы не оставить разблокированные клинья слишком слабыми, так как сила, необходимая для ослабления других, может «рассыпать» материал или привести к тому, что он будет «висеть».

Было метко сказано: «Что требуется от наборщика, когда он приступает к исправлению грязного оттиска, так это острое шило и терпение; потому что без них литера не может избежать повреждения сталью, а спешка не позволит ему правильно выключить строки. Поэтому неудивительно видеть «голубятни» в одном месте и «пи» в другом».

Когда наборщик держит столько исправлений между большим и указательным пальцами левой руки, сколько может удобно удержать, или, что лучше, в своей верстатке (начиная с нижней части страницы, чтобы они могли следовать регулярно), и набор пробелов на куске бумаги, или, что удобнее, в маленькой квадратной коробке с перегородками в ней — пусть он возьмет шило в правую руку и, вместо того чтобы поднимать каждую литеру, которую ему нужно изменить, поместит острие шила в один конец строки, а указательным пальцем левой руки против другого, поднимет всю строку достаточно высоко, чтобы обеспечить себе ясный вид на пробелы; затем он может изменить дефектную литеру и изменить свои пробелы, прежде чем опустит строку. Этим методом он не повредит шрифт, что он должен сделать, если будет вставлять шило в их бока или головки; обеспечивается большая степень регулярности там, где может возникнуть необходимость изменить пробелы, и не тратится больше времени, чем при другом методе.

В таблицах и другом материале, где линейки препятствуют поднятию строк, литеры должны быть вытянуты шилом. Это делается тем, что наборщик держит инструмент крепко в правой руке, с лезвием между указательным и большим пальцами, на расстоянии около трех четвертей дюйма от острия: таким образом, направляя его устойчиво к дефектной литере, он втыкает острие шила в шейку литеры между бородкой и очком и вытягивает ее над другими типами, так что он может вынуть ее указательным и большим пальцами левой руки. При выполнении этой операции лезвие шила должно держаться как можно более плоско к очку шрифта, но оно не должно касаться никаких окружающих типов, так как малейшая царапина, которую можно себе представить, повредит их очко, и они, следовательно, будут выглядеть несовершенными в следующем оттиске, когда он будет иметь хлопоты с их изменением, а его работодатель понесет убыток от порчи шрифта.

Поскольку лезвие шила удерживается почти плоско к форме, небольшой горизонтальный вход его острия в шейку литеры поднимет ее над очком формы; но если шило держать почти вертикально, оно не будет иметь достаточного рычага, чтобы вытянуть литеру, потому что вес литеры и давление окружающих типов будут иметь большую силу, чем острое острие стали. Нажимая в сторону, лезвие шила действует как рычаг, даже если у него нет другого рычага, кроме легкого движения руки.

ОБЫЧНОЕ ШИЛО.

КАРМАННОЕ ПРУЖИННОЕ ШИЛО.

В старые времена печатник делал свое собственное шило, вставляя тупой конец большой стальной иглы в кусок дерева или пробки. В наши дни, когда все подготовлено к руке рабочего, шила производятся поставщиками для печатников, и он может выбрать стиль по своему вкусу. Вышеприведенный рисунок показывает обычную форму; но в некоторых случаях (как в табличной работе) могут быть предпочтительны пинцет или пружинное шило. Также можно приобрести ножи с прикрепленным шилом, которые служат двойной цели. Возражение против ножа-шила заключается в том, что ручка слишком тяжелая и громоздкая, и она обязательно повредит шрифт, если случайно выскользнет из пальцев и упадет на страницу.

ПИНЦЕТ.

ПРУЖИННОЕ ШИЛО.

Самый осторожный наборщик не может во все времена избежать пропуска слова или набора одного и того же слова дважды. Когда это случается, он должен рассмотреть лучший способ исправления случайности, путем вытеснения или втягивания, либо над ошибкой, либо под ней. Это выяснив, пусть материал будет взят на гранку и переверстан в верстатке. Переверстка на камне — это небезопасный, непрофессиональный и медлительный метод, разрушающий выключку и делающий пробелы неравномерными.

НОЖ И ШИЛО.

При исправлении следует соблюдать осторожность, чтобы избежать волосяных пробелов в строке, путем переверстки либо назад, либо вперед. При переверстке материала деление следует использовать как можно реже; ибо, хотя наборщик может тщательно следовать инструкциям, изложенным в этой работе по предмету пробелов и деления, эффект его внимания будет полностью разрушен, если не будет продолжен на камне.

Мы здесь решительно отмечаем, что если бы авторы были внимательны к правильному написанию имен людей и мест, технических и научных терминов и т. д., и писали бы разборчиво, четко отмечая конец предложений, работа наборщика была бы облегчена, многие ошибки были бы предотвращены, а время, нервы и расходы значительно сэкономлены.

Далее. Напомним авторам, что каждое исправление, сделанное в их оттиске, которое является отклонением от оригинала, предоставленного печатнику, оплачивается в соответствии со временем, необходимым для его внесения. Справедливость этого взимания очевидна; однако, как ни странно, вероятно, нет пункта, который так часто оспаривается издателями. Человек нанимает механика построить дом в соответствии с фиксированными спецификациями; но в процессе его возведения он улучшает или меняет план и приказывает снести и перестроить определенные части: должен ли механик нести убытки? Конечно, нет. Так, когда наборщик строит свою страницу шрифта в соответствии с предоставленным оригиналом, он прав, требуя компенсации за внесенные в нее изменения. Он не должен страдать из-за желания автора улучшить свое интеллектуальное здание.

НОЖ ПЕЧАТНИКА.

ТИПОГРАФСКИЕ ЗНАКИ В ПРИМЕРАХ.

Следующая таблица будет оценена авторами и всеми, кто желает ознакомиться с техническими знаками, используемыми практическими корректорами. Должное внимание к объяснениям обеспечит умелое владение ручным отделом корректуры.

Хотя существуют различные мнения относительно того, кем впервые было открыто искусство книгопечатания; все авторитеты сходятся в признании ПЕТЕРА ШЕФФЕРА тем человеком, который изобрел литые металлические литеры, научившись искусству резки букв у Гутенбергов: он также считается первым, кто гравировал на медных пластинах. Следующее свидетельство сохранено в семье Ио. Фред. Фаустусом из Ашаффенбурга:

«Петер Шеффер из Гернсхайма, заметив замысел своего хозяина Фауста и сам горя желанием усовершенствовать искусство, нашел (по доброму провидению Божьему) метод резки (incidendi) знаков в матрице, чтобы буквы можно было легко отливать по отдельности, вместо того чтобы резать их. Он втайне вырезал матрицы для всего алфавита: и когда он показал своему хозяину буквы, отлитые из этих матриц, Фауст был так доволен этим изобретением, что пообещал Петеру выдать за него замуж свою единственную дочь Кристину, обещание, которое он вскоре после этого выполнил. Но поначалу с этими буквами было столько же трудностей, сколько раньше с деревянными, так как металл был слишком мягким, чтобы выдержать силу оттиска: но этот дефект был вскоре устранен путем смешивания металла с веществом, которое достаточно его закалило».

ОБЪЯСНЕНИЕ ИСПРАВЛЕНИЙ.

Неправильная буква в слове отмечается проведением короткой перпендикулярной линии через нее и проведением другой короткой линии на полях, за которой помещается правильная буква. (См. № 1.) Так же и с целыми словами, линия проводится через неправильное слово, а правильное пишется на полях напротив.

Перевернутая буква отмечается проведением линии через нее и написанием знака № 2 на полях.

Если буквы или слова требуют изменения, чтобы сделать их более заметными, параллельная линия или линии должны быть проведены под словом или буквой — а именно: для прописных — три линии; для капители — две линии; и для курсива — одна линия; и на полях напротив строки, где происходит изменение, должны быть написаны Caps, Small Caps или Ital. (См. № 3.)

Когда буквы или слова набраны дважды или требуют удаления, линия проводится через лишнее слово или букву, а знак № 4 помещается напротив на полях.

Там, где пунктуация требует изменения, правильный знак должен быть написан на полях. (См. № 5.)

Когда пробел был пропущен между двумя словами, должен быть сделан знак вставки там, где должно быть разделение, а знак № 6 помещен напротив на полях.

Когда слово должно образовывать сложное слово с другим, это обозначается как в № 7.

Когда буква была пропущена, знак вставки ставится на месте пропуска, а буква помечается как № 8.

Там, где строка слишком широко разряжена, знак № 9 должен быть помещен между словами, а также на полях.

Там, где требуется новый абзац, на полях рисуется четырехугольник, а знак вставки ставится в начале предложения. (См. № 10.)

№ 11 показывает способ, которым помечаются апостроф, перевернутые кавычки, звездочка и другие ссылки, а также верхние буквы и цифры.

Там, где два слова переставлены, линия проводится над одним словом и под другим, а знак № 12 помещается на полях; но там, где несколько слов требуют перестановки, их правильный порядок обозначается цифрой, помещенной над каждым словом, и знаком № 12 на полях.

Там, где слова были вычеркнуты, но впоследствии одобрены, под ними должны быть поставлены точки, а на полях написано stet. (См. № 13.)

Там, где пробел выступает между двумя словами, горизонтальная линия проводится под ним, а знак № 14 помещается напротив на полях.

Там, где несколько слов были пропущены, они переписываются в нижней части страницы, и линия проводится от места пропуска к написанным словам (см. № 15); но если пропущенный материал слишком обширен, чтобы его можно было скопировать внизу страницы, на полях пишется «Out, see copy», а пропущенные строки заключаются в скобки, и слово «Out» вставляется на полях оригинала.

Там, где буквы стоят криво, они отмечаются линией (см. № 16); но там, где страница «висит», линии проводятся через всю затронутую часть.

Когда меньшая или большая буква другого шрифта неправильно введена на страницу, она отмечается знаком № 17, который означает «не тот шрифт».

Если абзац сделан неправильно, линия проводится от разорванного материала к следующему абзацу, а на полях пишется «No ¶». (См. № 18.)

Там, где слово было пропущено или должно быть добавлено, должен быть сделан знак вставки в месте, где оно должно быть вставлено, а слово написано на полях. (См. № 19.)

Там, где появляется дефектная литера, она обозначается крестиком под ней и помещением аналогичного знака на полях (см. № 20); хотя некоторые предпочитают проводить перпендикулярную линию через нее, как в случае с неправильной буквой.

Там, где слово было случайно разделено пробелом, оно помечается как в № 21.

ТАБЛИЦА СИГНАТУР.

На двух следующих страницах будет найден полный список сигнатур для книг в восьмую, двенадцатую и восемнадцатую, шестнадцатую и двадцать четвертую долю листа.

Сигнатуры 24mo в этой таблице расположены так, чтобы вторая сигнатура приходилась либо на 9-ю, либо на 17-ю страницу формы. Если лист должен быть сложен как 8vo и 16mo, могут быть использованы цифровые сигнатуры; но если как два 12mos, будут использованы буквенные сигнатуры.

8vo. 12mo and 18mo. 16mo. 24mo.

1 1 A 481 61 3 L 1 1 A 313 27 2 B 625 53 3 C 1 1 A 1 1 A 433 19 T

9 2 B 489 62 3 M 5 1* A 2 317 27* 2 B 2 629 53* 3 C 2 17 2 B 9 1*

441 19*

17 3 C 497 63 3 N 13 2 B 325 28 2 C 637 54 3 D 33 3 C 17 . . A 2 449 . . T 2

25 4 D 505 64 3 O 17 2* B 2 329 28* 2 C 2 641 54* 3 D 2 49 4 D 25 2 B 457 20 U

33 5 E 513 65 3 P

649 55 3 E 65 5 E 33 2*

465 20*

41 6 F 521 66 3 Q 25 3 C 337 29 2 D 653 55* 3 E 2 81 6 F 41 . . B 2 473 . . U 2

49 7 G 529 67 3 R 29 3* C 2 341 29* 2 D 2

97 7 G

57 8 H 537 68 3 S 37 4 D 349 30 2 E 661 56 3 F 113 8 H 49 3 C 481 21 V

65 9 I 545 69 3 T 41 4* D 2 353 30* 2 E 2 665 56* 3 F 2 129 9 I 57 3*

489 21*

73 10 K 553 70 3 U

673 57 3 G 145 10 K 65 . . C 2 497 . . V 2

81 11 L 561 71 3 V 49 5 E 361 31 2 F 677 57* 3 G 2 161 11 L 73 4 D 505 22 W

89 12 M 569 72 3 W 53 5* E 2 365 31* 2 F 2

177 12 M 81 4*

513 22*

97 13 N 577 73 3 X 61 6 F 373 32 2 G 685 58 3 H 193 13 N 89 . . D 2 521 . . W 2

105 14 O 585 74 3 Y 65 6* F 2 377 32* 2 G 2 689 58* 3 H 2 209 14 O 97 5 E 529 23 X

113 15 P 593 75 3 Z 73 7 G 385 33 2 H 697 59 3 I 225 15 P 105 5*

537 23*

121 16 Q 601 76 4 A 77 7* G 2 389 33* 2 H 2 701 59* 3 I 2 241 16 Q 113 . . E 2 545 . . X 2

129 17 R 609 77 4 B

709 60 3 K 257 17 R 121 6 F 553 24 Y

137 18 S 617 78 4 C 85 8 H 397 34 2 I 713 60* 3 K 2 273 18 S 129 6*

561 24*

145 19 T 625 79 4 D 89 8* H 2 401 34* 2 I 2

289 19 T

153 20 U 633 80 4 E 97 9 I 409 35 2 K 721 61 3 L 305 20 U 137 . . F 2 569 . . Y 2

161 21 V 641 81 4 F 101 9* I 2 413 35* 2 K 2 725 61* 3 L 2 321 21 V 145 7 G 577 25 Z

169 22 W 649 82 4 G 109 10 K 421 36 2 L 733 62 3 M 337 22 W 153 7*

585 25*

177 23 X 657 83 4 H 113 10* K 2 425 36* 2 L 2 737 62* 3 M 2 353 23 X 161 . . G 2 593 . . Z 2

185 24 Y 665 84 4 I 121 11 L 433 37 2 M 745 63 3 N 369 24 Y 169 8 H 601 26 2 A

193 25 Z 673 85 4 K 125 11* L 2 437 37* 2 M 2 749 63* 3 N 2 385 25 Z 177 8*

609 26*

201 26 2 A 681 86 4 L

757 64 3 O 401 26 2 A 185 . . H 2 617 . . 2 A 2

209 27 2 B 689 87 4 M 133 12 M 445 38 2 N 761 64* 3 O 2 417 27 2 B 193 9 I 625 27 2 B

217 28 2 C 697 88 4 N 137 12* M 2 449 38* 2 N 2

433 28 2 C

225 29 2 D 705 89 4 O 145 13 N 457 39 2 O 769 65 3 P 449 29 2 D 201 9*

633 27*

233 30 2 E 713 90 4 P 149 13* N 2 461 39* 2 O 2 773 65* 3 P 2 465 30 2 E 209 . . I 2 641 . . 2 B 2

241 31 2 F 721 91 4 Q 157 14 O 469 40 2 P 781 66 3 Q 481 31 2 F 217 10 K 649 28 2 C

249 32 2 G 729 92 4 R 161 14* O 2 473 40* 2 P 2 785 66* 3 Q 2 497 32 2 G 225 10*

657 28*

257 33 2 H 737 93 4 S

793 67 3 R 513 33 2 H 233 . . K 2 665 . . 2 C 2

265 34 2 I 745 94 4 T 169 15 P 481 41 2 Q 797 67* 3 R 2 529 34 2 I 241 11 L 673 29 2 D

273 35 2 K 753 95 4 U 173 15* P 2 485 41* 2 Q 2

545 35 2 K

281 36 2 L 761 96 4 V 181 16 Q 493 42 2 R 805 68 3 S 561 36 2 L 249 11*

681 29*

289 37 2 M 769 97 4 W 185 16* Q 2 497 42* 2 R 2 809 68* 3 S 2 577 37 2 M 257 . . L 2 689 . . 2 D 2

297 38 2 N 777 98 4 X 193 17 R 505 43 2 S 817 69 3 T 593 38 2 N 265 12 M 697 30 2 E

305 39 2 O 785 99 4 Y 197 17* R 2 509 43* 2 S 2 821 69* 3 T 2 609 39 2 O 273 12*

705 30*

313 40 2 P 793 100 4 Z

829 70 3 U 625 40 2 P 281 . . M 2 713 . . 2 E 2

321 41 2 Q 801 101 5 A 205 18 S 517 44 2 T 833 70* 3 U 2 641 41 2 Q 289 13 N 721 31 2 F

329 42 2 R 809 102 5 B 209 18* S 2 521 44* 2 T 2

657 42 2 R 297 13*

729 31*

337 43 2 S 817 103 5 C 217 19 T 529 45 2 U 841 71 3 V 673 43 2 S 305 . . N 2 737 . . 2 F 2

345 44 2 T 825 104 5 D 221 19* T 2 533 45* 2 U 2 845 71* 3 V 2 689 44 2 T 313 14 O 745 32 2 G

353 45 2 U 833 105 5 E 229 20 U 541 46 2 V 853 72 3 W 705 45 2 U 321 14*

753 32*

361 46 2 V 841 106 5 F

857 72* 3 W 2 721 46 2 V 329 . . O 2 761 . . 2 G 2

369 47 2 W 849 107 5 G 233 20* U 2 545 46* 2 V 2 865 73 3 X 737 47 2 W 337 15 P 769 33 2 H

377 48 2 X 857 108 5 H 241 21 V 553 47 2 W

753 48 2 X

385 49 2 Y 865 109 5 I 245 21* V 2 557 47* 2 W 2 869 73* 3 X 2 769 49 2 Y 345 15*

777 33*

393 50 2 Z 873 110 5 K 253 22 W 565 48 2 X 877 74 3 Y 785 50 2 Z 353 . . P 2 785 . . 2 H 2

401 51 3 A 881 111 5 L 257 22* W 2 569 48* 2 X 2 881 74* 3 Y 2 801 51 3 A 361 16 Q 793 34 2 I

409 52 3 B 889 112 5 M 265 23 X 577 49 2 Y 889 75 3 Z 817 52 3 B 369 16*

801 34*

417 53 3 C 897 113 5 N 269 23* X 2 581 49* 2 Y 2 893 75* 3 Z 2 833 53 3 C 377 . . Q 2 809 . . 2 I 2

425 54 3 D 905 114 5 O 277 24 Y 589 50 2 Z

849 54 3 D

433 55 3 E 913 115 5 P

901 76 4 A 865 55 3 E 385 17 R 817 35 2 K

441 56 3 F 921 116 5 Q 281 24* Y 2 593 50* 2 Z 2 905 76* 4 A 2 881 56 3 F 393 17*

825 35*

449 57 3 G 929 117 5 R 289 25 Z 601 51 3 A 913 77 4 B 897 57 3 G 401 . . R 2 833 . . 2 K 2

457 58 3 H 937 118 5 S 293 25* Z 2 605 51* 3 A 2 917 77* 4 B 2 913 58 3 H 409 18 S 841 36 2 L

465 59 3 I 945 119 5 T 301 26 2 A 613 52 3 B 925 78 4 C 929 59 3 I 417 18*

849 36*

473 60 3 K 953 120 5 U 305 26* 2 A 2 617 52* 3 B 2 929 78* 4 C 2 945 60 3 K 425 . . S 2 857 . . 2 L 2

МАСТЕР ИЛИ СУПЕРВАЙЗЕР.

ОБЩИЕ ОБЯЗАННОСТИ.

Бдительный и добросовестный надзор — это цена прибыли и успеха. Мастер или супервайзер типографии должен обладать более чем обычными способностями и уметь держать свой темперамент под твердым контролем. Его поведение должно руководствоваться справедливостью и беспристрастностью в отношении интересов работодателя и наемных работников. В его обращении с рабочими должна соблюдаться строгая беспристрастность, и не должно проявляться никакого фаворитизма. Он должен ознакомиться со способностями людей и распределять работу между ними соответствующим образом. Некоторые люди бесполезны, кроме как для простой, прямой верстки; другие, отличающиеся вкусом и мастерством, любят сложную работу или материал, требующий изобретательности и деликатности, такие как таблицы, музыка и алгебра. Поручите одному из первого типа такую работу, и он испортит ее и заработает небольшую плату; в то время как рабочий последнего класса станет беспокойным и недовольным простым, сплошным материалом. Справедливо обращаясь с людьми, находящимися под его началом, мастер должен следить за тем, чтобы работодатель не понес ущерба от небрежных или нечестных действий недобросовестных рабочих, будь то небрежное исправление, оставление выпавших литер на полу, или завышение оплаты, или другие методы, хорошо известные в типографии. Он должен быть первым и последним на рабочем месте, чтобы убедиться, что каждый человек выполняет свой долг, приходя и уходя в надлежащее время.

БОЛЬШОЙ ШКАФ ДЛЯ СОРТОВ, ПРОБЕЛОВ И Т. Д.

После того как типография была тщательно подметена в ранний час, а шрифт, найденный в любом проходе, был помещен в верстатку наборщика, занимающего его, мастер должен пройти по комнате и проследить, чтобы он был немедленно распределен, вместо того чтобы быть брошенным на оконную раму или стол. Шрифт, найденный в основной части комнат, должен быть рассортирован и распределен сразу, и не допускать его накопления. Никакое «пи» не должно оставаться до следующего дня. Это существенный момент для обеспечения опрятной и хорошо организованной типографии.

Он должен следить за тем, чтобы корректурный валик и пресс были в хорошем состоянии, и чтобы в наличии был достаточный запас намоченной корректурной бумаги. Плохо напечатанный корректурный оттиск никогда не должен допускаться к корректору или автору, так как ни один из них не может должным образом прочитать размытый или несовершенный оттиск. Автор будет чувствовать себя благосклонно по отношению к типографии, которая предоставляет ему красивые оттиски его материала.

ШКАФ ДЛЯ СОРТОВ.

Мастер должен держать себя в полной осведомленности относительно количества и состояния материалов в типографии, не только в целом, но и в деталях, включая каждый стиль шрифта, каждое разнообразие акцентов и специфических сортов, линеек, несущих рам, наборного материала, линеек, бордюров, угловых элементов и т. д. В этом ему очень поможет настояние на соблюдении старого доброго правила: «Место для всего, и все на своем месте, когда не используется», а также ведение памятной книги, в которую все должно быть записано под соответствующим заголовком для удобства обращения.

ШКАФ ДЛЯ ПРОБЕЛОВ, КВАДРАТОВ И Т. Д.

Если типография хорошо оснащена, она будет содержать один или несколько шкафов для сортов, таких как показаны на этих страницах. Строгое внимание должно быть уделено поддержанию их в идеальном порядке и предотвращению превращения их в вместилища для «пи».

КОМБИНИРОВАННЫЙ ШКАФ ДЛЯ СОРТОВ И КВАДРАТОВ.

ШКАФ ДЛЯ КВАДРАТОВ.

Как само собой разумеющееся, он должен следить за ходом выполнения каждой работы и книги и убедиться, что они будут завершены в течение оговоренного времени. Он никогда не должен позволять наборщику иметь большой объем оригинала: небольшие части облегчают быстроту и действительно способствуют прибыли рабочих, принося более ранний возврат шрифта. Он должен следить за тем, чтобы каждый человек закрыл свой оригинал в надлежащее время, чтобы не задерживать верстку, и чтобы он проходил верстку без ненужной задержки. Как только форма или лист сверстаны, он должен приказать спустить их и оттиснуть корректурный оттиск, который вместе с правильно упорядоченным оригиналом должен быть немедленно передан корректору. Он также не должен допускать никакой ненужной задержки со стороны корректора, ни со стороны наборщиков при исправлении оттиска после прочтения. Когда оттиски требуются автором, мастер должен оперативно пересылать их ему и просить его вернуть их в кратчайшие сроки. Если оттиск не должен быть отправлен, он должен быстро выполнить второе чтение и подготовить формы для стереотипии или пресса.