«Американский печатник: Руководство по типографике»

‎פ‎ ‎ף‎ final Phe ... ... 80

‎צ‎ ‎ץ‎ final Tzaddi j soft ... 90

‎ק‎ Koph k or qu ... 100

‎ר‎ Resch ... ... 200

‎ש‎ Shin or Sin ... s hard 300

‎ת‎ Thau ... ... 400

БУКВЫ, ПОХОЖИЕ НА ДРУГИЕ.

Beth ‎ב‎

Caph ‎כ‎

Daleth ‎ד‎

Caph ‎ך‎

Resch ‎ר‎

Vau ‎ו‎

Zain ‎ז‎

Jod ‎י‎

Nun ‎ן‎

Mem ‎ם‎

Samech ‎ס‎

Gimel ‎ג‎

Nun ‎נ‎

He ‎ה‎

Cheth ‎ח‎

Thau ‎ת‎

Teth ‎ט‎

Mem ‎מ‎

Ain ‎ע‎

Tzaddi ‎צ‎

Поскольку деление еврейских слов не допускается, следующие пять букв отлиты широкими, чтобы наборщик мог выключить строки без неравномерного пробела:—

Aleph ‎ﬡ‎

He ‎ﬣ‎

Lamed ‎ﬥ‎

Mem ‎ﬦ‎

Thau ‎ﬨ‎

В еврейском языке нет прописных букв, поэтому в начале глав и других частей еврейских произведений используются буквы той же формы, но большего кегля.

Еврейский текст читается справа налево, как и все другие восточные языки, за исключением эфиопского и армянского. При наборе общий метод заключается в том, чтобы поместить начертание буквы вниз, а после расстановки огласовок вверху перевернуть строку и установить огласовки, которые находятся под буквами. Если у буквы только одна «ножка», огласовка ставится непосредственно под ней; но если у буквы две «ножки», она ставится под центром.

Масоретские огласовки или гласные добавлены под согласной ‎בּ‎ (бет).

1. Долгие гласные.

Kametz ‎ׇ ‎ aa ‎בָּ ‎ baa

Tzeri ‎ֵ ‎ ee ‎בֵּ ‎ bee

Long Chirek ‎י‎ ii ‎בִּי‎ bii

Cholem ‎וֹ‎ oo ‎בּבּוֹ‎ boo

Shurek ‎וּ‎ uu ‎בּוּ‎ buu

2. Краткие гласные.

Patach ַ‎‎ a בַּ‎‎ ba

Sœgol ֶ‎‎ e בֶּ‎‎ be

Little Chirek ִ‎‎ i ‎בִּ‎ bi

Kametz-chataph ָ‎‎ o בָּ‎‎ bo

Kibbutz ֻ‎‎ u בֻּ‎‎ bu

3. Шева, которые подразумевают отсутствие гласной.

Simple Sheva ‎חְ‎

Patach furtive ‎חַ‎

Chataph Patach ‎חֲ‎ a

Chataph Sœgol ‎חֱ‎ e

Chataph Kametz ‎חֳ‎ o

Последние три называются сложными шева; по сути, это лишь краткие гласные, к которым присоединено простое шева [ְְ‎].

УДАРЕНИЯ.

Еврейские ударения — это либо просто точки, либо линии, либо кружки.

Те, что являются просто точками, состоят из одной, двух или трех таких точек и всегда помещаются над серединой буквы, имеющей ударение, так,

That consisting of One, called rebia, ‎ב֗ , i.e. sitting over.

Two, called royal zakeph katon, ‎ב֔‎, or, the little elevator, from its figure, which is composed of upright points.

Three, called royal segolta, ‎ב֒‎, an inverted [‎ ֶ‎].

Линии бывают вертикальными, наклонными или поперечными.

Вертикальная линия бывает одиночной или с точками.

The solitary is either between two words, ‎ב׀ב‎, termed pesick, or musical pause, and terminating a song.

or under a word, Metheg, ‎בֽ‎ or bridle, an euphonic accent at the beginning of a word.

Royal silluk, ‎בֽ‎, end, which is placed before [׃], sophpasuk, i.e. toward the end.

With points, namely, two, above the letter, royal zakeph gadhol, ‎ב֕‎, the great elevator, strains the sound.

one, below the letter, royal tebhir, ‎ב֛‎, broken sound, from its figure and tone.

Наклонные линии располагаются либо сверху, либо снизу.

Above, toward the right Leader pashta, ‎ב֙‎, extension, extends the voice or sound, and is placed above the last letter of the word.

Subservient kadma, ‎ב֨‎, antecedent, to the leader geresh; and is placed above the penult or antepenult letter.

the left Leader geresh, ‎ב֜‎, expulsion, is sung with an impelled voice.

Gereshajim, ‎ב֞‎, two expellers, from the figure being doubled.

Below, toward the right Leader tiphcha, ‎ב֖‎, fatigue, from the song or note.

the left Of subservient merca, ‎ב֥‎, lengthening out, from its lengthening out the song or note.

Merca kephula, ‎ב֦‎, a double lengthening out, from its music and figure.

Поперечная линия бывает прямой или изогнутой: так, ־ ֮ .

Прямая линия ставится между двумя словами, соединяя их вместе, так, ‎ב־ב‎, и называется маккеф, т. е. «соединение».

Изогнутая или волнистая линия, ‎ב֮‎, называется «лидер», «царка» или «рассеиватель», из-за своей модуляции и формы.

Кружки бывают полными или полукруглыми.

Полный кружок всегда помещается сверху и имеет прикрепленную к нему небольшую наклонную линию.

Либо слева, когда он помещается в начале слова, ‎ב֠‎, и называется «лидер», «телиша большая» или «великое извлечение».

Либо справа, когда он помещается в конце, ‎ב֩‎, и называется «подчиненный», «телиша малая».

На обоих вместе, ‎ב֟‎, называется «лидер», «карне пара», «рога телицы», из-за своей модуляции и формы.

Полукруг бывает «одиночным» или «с точкой».

Одиночный бывает «угловым» или «отраженным».

The angular is on the right Subservient hillui, ‎ב֬‎, elevated, from the elevation of the voice.

Munach, ‎ב֣‎, placed below, from its position.

on the left Leader jethith, ‎ב֚‎, drawing back, from its figure.

Subservient mahpach, ‎ב֤‎, inverted, also from its figure.

The reflected is either single subservient darga, ‎ב֧‎, a degree.

or double, leader, shalsheleth, ‎ב֓‎, a chain, from its figure and modulation.

При соединении с другими точками он находится либо над, либо под буквой.

Когда он находится над буквой, к нему слева прикреплена небольшая линия, ‎ב֡‎, «лидер», «пазер», «рассеиватель», из-за диффузии ноты.

Когда он находится под буквой, он направлен либо вниз, ‎ב֑‎, называемый «царский атнах», «дыхание», так как голос должен остановиться на нем и передохнуть; либо вверх, ‎ב֢‎, «подчиненный», «йерах-бен-йомо», «луна своего дня», из-за своей формы.

ПЛАНЫ ЕВРЕЙСКИХ КАСС.

Первый план показывает обычную кассу для еврейского шрифта без огласовок; второй представляет пару касс с огласовками.

ЕВРЕЙСКАЯ НИЖНЯЯ КАССА.

ЕВРЕЙСКАЯ ВЕРХНЯЯ КАССА.

ЕВРЕЙСКАЯ НИЖНЯЯ КАССА.

РУССКИЙ АЛФАВИТ.

Form. Sound.

А а ah, a.

Б б b.

В в v.

Г г g, gh.

Д д d.

Е е yai or ai.

Ж ж zsh.

З з z.

И и ee.

І і ee.

К к k.

Л л l (guttural).

М м m.

Н н n.

О о o or ah.

П п p.

Р р r.

С с hard s or ss.

Т т t.

У у oo.

Ф ф f, ph.

Х х kh, ch.

Ц ц ts.

Ч ч ch, tch.

Ш ш ch.

Щ щ sh-tch.

Ъ ъ mute e.

Ы ы we, ee.

Ь ь half-mute e.

Ѣ ѣ yai or ai.

Э э ai.

Ю ю you, ew.

Я я yah.

Ѳ ѳ f, ph.

Ѵ ѵ e.

Й й short e.

г, х, е, л, щ, ъ, ы, ь, ѣ, я, о, й — единственные буквы, произношение которых представляет некоторую трудность.

Г имеет звук, почти похожий на g в английском слове goose, как в гру́ша; читается groòshah. Но у него есть гортанный звук, которого нет в английском и который почти напоминает немецкий ch. Этот звук особенно заметен в середине слова, когда за г следует согласная, а также в конце слова, как в но́гти; читается nòchtee. В окончаниях аго, яго, ого, его прилагательных и местоимений буква г произносится как v; как в кра́снаго; читается kràsnavah.

Е имеет три различных звука: 1. В русских словах и во всех слогах, в которых ей предшествует гласная, е имеет звук, похожий на yai, когда y почти поглощается при произношении, как в ему́; читается yaimoò. 2. В начале слов из иностранных языков, а также в середине и конце слова, когда ей предшествует согласная, она имеет звук e в met, как в берегу́; читается bayregoò. 3. В окончании екъ уменьшительных слов, во всех характерных падежных окончаниях существительных и личных окончаниях глаголов, фактически почти во всех словах, эта буква под ударением имеет звук, почти похожий на краткий yo или o; как в куле́къ, веде́шь, медъ; читается koolyòk, vaidyòsh, myod. Этот звук yo или o буквы е обычно обозначается диэрезисом над гласной, как кулёкъ, ведёшь, мёлъ.

Л имеет гортанный звук, почти аналогичный английскому w. Писарлъ, он писал, читается pisaw или pisou.

Ль имеет мягкий звук, как во французском слове bouillon.

Х соответствует немецкому ch. Это сильный придыхательный звук, который почти напоминает звук k при быстром произнесении из горла; как в хвала́; читается khvahlàh.

Щ объединяет звук ш и ч, как в щитъ; читается shtcheet.

Ъ. Эта буква не имеет звука; предшествующая согласная, последняя буква слова, должна произноситься немного глухо, как в боо́ъ, боб; читается bop.

Ы имеет звук, почти похожий на we, когда w произносится быстро; как в бу́квьшы, буквы, читается boòkwe. У него этот звук после согласных б, в, м, п, ф; но после другой согласной это густое e, как в сынъ; читается seen.

Ь. Эта буква в конце слова имеет звук, почти похожий на очень краткое e. Когда за ней следует согласная в середине слова, она немая, но произносится, когда за ней следует гласная; как в знатъ, знать; читается znaht.

Ѣ в начале слова имеет звук yai; как в Ѣсть, есть; читается yaist. В середине слова она произносится как yai, причем звук y почти поглощается; как в нѣтъ, нет; читается nyaitt. В конце слова она звучит как ay.

Я под ударением имеет звук дифтонга yah; как в я́ма; читается yàhmah. Но если она без ударения, она произносится как yai, как в ядро́; читается yaidrò. Местоимение ея́, ее, произносится как yaiyò, а слог ся возвратных глаголов произносится как sah, как в стара́ться; читается stahràhtsah.

О произносится как английское o; но если оно без ударения, оно приобретает звук ah, как в ко́локолъ; колокола́; читается kòlahkall, kahlakahlà.

Й — это краткое e, произносимое очень быстро, как в дай; читается dàï или die, с произнесением краткого e после гласной.

В целом произношение русских слов зависит прежде всего от тонического ударения, которое больше не печатается в русских книгах, за исключением случаев различения некоторых омонимичных слов или некоторых грамматических форм с похожим написанием; как за́мокъ, замок, и замо́къ, замок; читается zàhmok и zahmòk.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ШРИФТ.

Ни в одной области словолитного дела прогресс не был более решительным и удовлетворительным, чем в производстве музыкального шрифта. Тончайшая работа гравера нот не может превзойти искусные комбинации словолитчика и печатника. Музыка, образцы которой здесь приведены, отлита по центру кегля, и любой разумный рабочий может научиться набирать ее с легкостью. Латунные линейки теперь поставляются вместе со шрифтами по желанию.

СРАВНИТЕЛЬНАЯ ТАБЛИЦА КЕГЛЕЙ.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ НАБОР.

Знание основ музыкального искусства необходимо для правильного набора музыкального шрифта; ибо, если наборщик не знаком с относительной длительностью нот и пауз, он не сможет правильно расставить их по пробелам.

Рукописная копия передается наборщику с указаниями относительно требуемых размеров страницы и кегля шрифта, который следует использовать. Он подсчитывает количество тактов в произведении и выделяет для каждого такта такое количество круглых шпаций (ems) в длину, которое позволяет страница, чтобы по всему произведению соблюдалось общее равенство пробелов.

В инструментальной музыке и в произведениях, не перемежающихся с поэтическим текстом, наборщик набирает два или более нотоносца одновременно, выравнивая ведущие ноты в нижних нотоносцах точно под соответствующими нотами в верхнем нотоносце; то есть определенное количество пробелов в каждом нотоносце в акколаде должно содержать одинаковую длительность. Там, где вкраплены строки поэтического текста, как в балладах и церковной музыке, нотоносцы обязательно набираются по отдельности; и при наборе второго, третьего и четвертого нотоносцев рабочий должен постоянно сверяться с первым, чтобы нотоносцы соответствовали друг другу.

Хороший наборщик будет стараться делать стыки линий внахлест, вразбежку, и не допустит, чтобы стык приходился прямо под другим. Мастера, стремящиеся сделать дешевую, а не качественную работу, заказывают нотные линейки двойными или тройными, чтобы ускорить набор. Такая работа выглядит очень неряшливо, так как стыки линий, приходящиеся друг под другом, видны на всю глубину нотоносца. Мы видели книги, набранные таким образом, в которых все линии кажутся состоящими из пунктирных линеек, а не из непрерывного штриха.

Наборщик должен следить за тем, чтобы штили всех нот на странице были одинаковой длины, за исключением форшлагов, которые должны быть примерно вдвое короче.

ПЛАН КАСС.

Следующий план касс был составлен музыкальным типографом Дж. М. Армстронгом из Филадельфии специально для шрифтов, отлитых компанией The MacKellar, Smiths & Jordan Co., образцы которых показаны на странице 114. Таблица сравнительных кеглей приведена на странице 115.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ВЕРХНЯЯ КАССА.

МУЗЫКАЛЬНАЯ НИЖНЯЯ КАССА.

МУЗЫКАЛЬНАЯ БОКОВАЯ КАССА.

СОВРЕМЕННЫЕ УДОБСТВА.

Никогда с момента изобретения своего искусства печатники не были так полностью обеспечены, как сейчас, типографскими инструментами для выполнения точной и красивой работы. По высоте кегля, гармонии и стилю рисунка, а также по качеству материала современный шрифт, несомненно, превосходит любой, сделанный ранее; но наиболее поразительный прогресс словолитного дела заключается в красоте и разнообразии декоративных букв и бордюров, и в этом американские словолитчики заняли лидирующие позиции. Взгляд на их последние каталоги образцов подтверждает истинность этого утверждения. Среди последних новинок, выпущенных компанией The MacKellar, Smiths & Jordan Co., есть несколько прекрасных серий остроумных регулируемых знаков для украшения акцидентных строк, как прямых, так и эллиптических. Образец приведен ниже. Другие приспособления для акцидентной печати отмечены на страницах 300-310.

ИСКУССТВО НАБОРА.

ОБЩИЕ ЗАМЕЧАНИЯ.

Опыт доказывает, что ученик предвосхищает мастера так же верно, как изгиб ветки предсказывает наклон дерева. Прямой, послушный, трудолюбивый юноша станет стойким, умелым и способным человеком, так же безошибочно, как извращенный, праздный, небрежный мальчик вырастет в ленивого, распутного и никчемного субъекта. Дело в том, что мальчик в значительной степени сам творец своей судьбы; и если он не сможет овладеть мастерством профессии, к которой он приставлен, то это будет главным образом потому, что он с самого начала не решил стать мастером своего дела. Хорошая нравственность и постоянное трудолюбие обязательны.

Когда юноша, обладающий этими качествами, предлагает обучиться искусству и таинству печати, следует спросить его: «Получил ли он приличное начальное образование? Является ли он безупречным в правописании? Есть ли у него склонность к чтению? Хорошее ли у него зрение? Меньше ли ему пятнадцати лет?» Истинный утвердительный ответ на все эти вопросы даст ему право на должность читающего и посыльного. Ему сообщают часы, в которые он должен приходить и уходить, и предписывают строгую пунктуальность. Он подметает комнату, сортирует «пи» (смешанный шрифт), изучает расположение различных букв в кассе. Год, проведенный таким образом, является отличной подготовкой к «работе у кассы», или обучению искусству набора шрифта.

Когда его ставят на набор, ему говорят набрать одну строку и показать ее мастеру или подмастерью, под чьим присмотром он может находиться. Ошибки в строке указываются ему, и он должен исправить их сам. Когда слова абсолютно правильны, он выключает строку достаточно туго, чтобы она не выпадала, когда верстатка слегка наклонена, и все же достаточно свободно, чтобы он мог легко вынуть ее. При такой выключке строки пробелы между словами должны быть распределены так, чтобы при печати все слова казались расположенными на равном расстоянии друг от друга. Как бы он ни был нетерпелив, чтобы двигаться дальше, его нужно упражнять в этом до тех пор, пока он не станет полным мастером этого дела. Главная доктрина, которую нужно внушить ему вначале, — делать свою работу хорошо и правильно; быстрота придет как естественное следствие. Он набирает вторую строку; и после того, как она стала безупречной, он переходит к третьей и так далее, пока верстатка не заполнится. Следует проявлять величайшую осторожность, чтобы держать каждую букву и каждую строку в точно вертикальном положении; и когда он пытается опорожнить верстатку, его нужно научить поднимать всю массу как одно квадратное твердое тело и помещать ее ровно и вертикально на гранку. Если позволить строкам наклоняться назад или вбок, впоследствии будет трудно заставить их стоять точно.

После того как ученик станет полностью знаком с формой каждого шрифта и сможет отличать «u» от «n», «b» от «q» и «d» от «p», ему разрешается распределять шрифт для собственного использования. Его учат брать за один раз не больше материала, чем он может удобно захватить левой рукой, которую он держит так, чтобы свет падал на очко литеры, и его глаз мог легко прочитать его. При распределении различных букв он берет слово или два между большим и указательным пальцами правой руки, и литеры легко опускаются в соответствующие ячейки.

В самом начале и по мере продвижения новичка нужно предостеречь от приобретения вредных привычек; таких как раскачивание тела при подборе литер, постукивание литерой о верстатку несколько раз перед тем, как поместить ее в строку, стояние на одной ноге и т. д.

Избегая этих нелепых практик, ученик должен приобрести (если он ими еще не обладает) определенные привычки или принципы, которые лежат в основе успешных усилий. Первый — это

Пунктуальность. Он должен добросовестно соблюдать временные правила офиса при приходе и уходе. Ранние часы — лучшие для работы; и когда ум подбадривается сознанием правильного выполнения дела, тело чувствует влияние и укрепляется; и когда наступает час ухода, объем выполненной работы удовлетворит и его самого, и его мастера. Самые успешные мастера отличались пунктуальностью. Время ученика — не его собственное, а собственность его мастера; и тратить его из-за отсутствия пунктуальности или бездельничать во время отсутствия мастера — это просто равносильно воровству. Второй пункт — это

Послушание. Ученик не имеет права оспаривать приказы, отданные мастером или его заместителем. Его долг — незамедлительно выполнять то, что ему говорят, без ворчания или недовольства. Пусть он помнит, что он находится под командованием и что, если он когда-нибудь надеется научиться командовать, он должен в юности научиться подчиняться. Он будет способствовать своим собственным интересам, стремясь предвосхитить желания своего мастера и стараясь стать настолько полезным, чтобы без его услуг нельзя было обойтись. Сродни этому —

Вежливость. Хорошие манеры у юноши удивительно приятны и эффективно помогают его продвижению. Вежливость по отношению к своему мастеру — это само собой разумеющееся и заслуживает малой похвалы; но он должен быть вежлив с клиентами, когда его посылают с поручением, и вежлив с рабочими в офисе. Таким образом он обеспечит добрую волю, и ему будет дано немало дружеских советов в приобретении знаний об искусстве. Эта привычка, когда она закрепится, будет благословлять его и других до конца его жизни.

ПЛАН КАСС.

Следующие схемы показывают порядок, в котором буквы хранятся в кассах в этой стране. В некоторых офисах, однако, будут обнаружены небольшие отклонения — такие как перестановка запятой и w, y, p и т. д.

АМЕРИКАНСКАЯ ВЕРХНЯЯ КАССА.

АМЕРИКАНСКАЯ НИЖНЯЯ КАССА.

ПРЕДЛАГАЕМЫЙ НОВЫЙ ПЛАН ДЛЯ НИЖНЕЙ КАССЫ.

ПОЛОЖЕНИЕ.

Стоячее положение наборщика должно быть совершенно прямым, без скованности или напряжения; плечи отведены назад, ступни твердо стоят на полу, пятки почти сомкнуты, а носки развернуты под углом около сорока пяти градусов. Голову и тело следует держать совершенно неподвижно, за исключением случаев перемещения от римской кассы к италиковой, так как операции распределения и набора выполняются различными движениями руки, только от плечевого сустава; и если, чтобы дотянуться до ячейки, расположенной в дальней части касс, чтобы положить или вынуть букву, он должен наклонить тело легким движением, он должен немедленно вернуться в прямое положение. Высота наборщика и его верстака должна быть отрегулирована так, чтобы его правый локоть мог едва очищать переднюю часть нижней кассы у ячеек a и r, без малейшего подъема плечевого сустава; его грудь тогда будет напротив ячеек пробела, h и e. Сидение за работой должно быть разрешено редко, за исключением случаев хромоты, слабости, старости или другой немощи; и тогда табурет должен быть небольшим куском доски, прикрепленным к одной ножке. Привычка сделает стоячее положение привычным и легким; настойчивость в преодолении небольшой усталости будет с лихвой вознаграждена предотвращением искривления ног, сутулости, а также затрудненного кровообращения и дыхания легких.

РАСКЛАДКА ШРИФТА.

Осторожно разверните страницу, полученную от словолитчика, и, положив ее на гранку, тщательно пропитайте ее жидким мыльным раствором, чтобы предотвратить слипание литер после того, как они будут использованы в течение короткого времени. Затем, с помощью прочной линейки или реглета, поднимите столько строк, чтобы получилось около дюйма в толщину, и, поместив линейку вплотную с одной стороны дна соответствующей ячейки, осторожно сдвиньте строки, стараясь не тереть очко литеры о борт ячейки. Поступайте так с последующими строками, пока ячейка не заполнится.

Небрежные наборщики склонны сваливать новые литеры вместе и, захватывая их горстями, бросать их в беспорядке в ячейку, грубо толкая их, чтобы втиснуть побольше. Это недопустимая практика.

Оставшийся шрифт следует хранить стоящим на гранках, в регулярном порядке, пока кассы не потребуют пополнения. Шрифт в пятьсот фунтов кегля Pica может иметь, скажем, четыре кассы, выделенные для него; такое же количество Nonpareil — от восьми до десяти касс.

РАСПРЕДЕЛЕНИЕ (РАССОРТИРОВКА).

Когда ученик может безошибочно отличать друг от друга буквы b и q, d и p, n и u, а также l и I, ему можно разрешить распределять шрифт самостоятельно.

Повернув головку страницы к себе, ученик устанавливает наборную линейку за частью, которую нужно поднять, а затем, поместив большие пальцы против линейки, а указательные — против верхней строки, в то время как остальные пальцы сжимают обе стороны, он быстро поднимает материал. Затем, наклонив вбок правую руку, он убирает левую и позволяет материалу сбалансироваться на мгновение в правой, пока он подгибает третий палец и вытягивает большой палец левой руки для приема материала, который он сразу же помещает в нее, при этом линейка лежит как опора на третьем пальце, а большой и другие пальцы охватывают стороны. Ему следует брать за один раз лишь несколько строк, пока он не приобретет навык в подъеме. Больших горстей следует всегда избегать, так как вес утомляет и ослабляет запястье.

Держа горсть в наклонном положении, чтобы он мог легко читать строки, он берет столько букв, сколько может удобно удержать между пальцами — целое слово, если возможно — и бросает литеры наклонно, но очком вверх, в соответствующие ячейки.

Первой целью ученика должна быть точность, даже если его прогресс будет медленным. Правильное распределение способствует чистому набору. Со временем он сможет бросать литеры быстро, едва взглянув на ячейки; и пока его пальцы будут летать правильно и быстро, его глаза будут охватывать следующее слово для распределения; таким образом, продолжая, пока касса не заполнится.

При распределении следует проявлять величайшую осторожность при помещении различных пробелов в соответствующие ячейки. Смешивание пробелов характеризует неумеху.

Литерная доска всегда должна содержаться в чистоте, а дно, как и очко формы, должны быть хорошо промыты перед тем, как ее положат на доску и раскрепят; ибо если после раскрепления формы в шрифте останется какая-либо грязь, она осядет в материал. После принятия этой меры предосторожности страницы следует хорошо раскрыть, а всю форму промыть до тех пор, пока вода не будет стекать с нее в чистом виде. Если форма очень грязная, лучше снова закрепить ее, промыть дно и действовать, как прежде.

Иногда необходимо сушить шрифт у огня после распределения. В этом случае шрифт не следует использовать, пока он не станет совершенно холодным, так как очень пагубные последствия возникают от сурьмы в составе, из которого сделан шрифт. Вредный пар, который поднимается, является достаточным предупреждением о последствиях. Наборщик должен всегда избегать его, как чумы, которая повлияет на его дыхание и сухожилия, вызывая легочные заболевания и вызывая паралич руки или сокращение пальцев. Там, где это можно удобно устроить, лучше распределять ночью или перед едой, чтобы шрифт мог высохнуть без искусственного нагрева.

НАБОР.

Когда рукопись попадает в руки наборщика, он должен получить указания относительно ширины и длины страницы; должна ли она быть набрана с интерлиньяжем (leaded) и с белыми строками между абзацами; и следует ли следовать какому-либо особому методу в пунктуации и использовании прописных букв. Получив эти инструкции, наборщик устанавливает свой формат на указанное количество круглых шпаций (ems), что делается путем укладки их плашмя в верстатку, а затем завинчивания ее достаточно туго, чтобы предотвратить движение ползунка. Затем он подгоняет наборную линейку под формат, и, когда его касса заполнена шрифтом, он приступает к работе.

Левая рука, которая держит верстатку, должна всегда следовать за правой, которая берет литеры. Если левую держать неподвижно, теряется значительное время на доставку каждой литеры в верстатку, потому что правой руке, следовательно, приходится преодолевать гораздо большее расстояние, чем необходимо. Глаз должен всегда опережать руку, постоянно ища следующую литеру, пока пальцы подбирают только что выбранную. Каждую литеру следует брать за верхний конец. Этот метод эффективно предотвратит любое ложное движение и исключит необходимость поворачивать литеру, когда она в руке. Если возможно, предложение из рукописи следует брать за один раз, и, пока вставляется точка и шпация в конце предложения, глаз может вернуться к рукописи для следующего. Именно ловкости в этих деталях наборщики обязаны своей быстротой. Время, выигранное таким образом, весьма значительно, в то время как избегается всякое проявление суеты или усталости. Запоминая предложение целиком, сохраняется связь предмета, а пунктуация становится менее сложной.

Те, кто внимателен при распределении, находят преимущество в наборе. Грязная или неряшливая работа позорна. Чтобы избежать этого, наборщик должен приучить себя просматривать каждую строку по мере ее выключки и исправлять любую ошибку по ходу дела, что он может делать с небольшим препятствием для своего прогресса.

ВЫКЛЮЧКА ПРОБЕЛОВ.

Равномерность в пробелах, несомненно, является важнейшей частью работы наборщика; это требует как внимания, так и суждения, и поэтому не может быть слишком сильно внушено начинающему. Узкая выключка так же непрофессиональна, как и широкая, и ни то, ни другое не должно допускаться, кроме как в очень узких форматах; и часто даже тогда при осторожности этого можно было бы частично избежать. То, что обычно называют толстой шпацией, является правильным разделителем между словами; хотя этому правилу не всегда можно следовать в узких форматах при использовании крупного шрифта. Недостаточно просто иметь строку, здесь и там равномерно выключенную: внимательный наборщик придаст каждой странице ту равномерность внешнего вида, которая является главным достоинством. Начинающий должен помнить, что лучше сделать мало, но сделать это хорошо, чем собрать большое количество букв без всякого внимания к точности и равномерности.

Там, где строка равномерно выключена, но все же требует оправки, дополнительный пробел следует помещать между теми словами в строке, где он будет наименее заметен: а именно, d и h, будучи высокими, перпендикулярными буквами, допустят увеличение пробела между ними, но не более чем среднюю и тонкую шпацию к толсто-выключенной строке; и дополнительный пробел может быть помещен после литеры с керном, клюв которой может опираться на верх восходящей буквы — как f, за которой следует h и т. д.

То же правило следует соблюдать там, где необходимо уменьшить пробелы в строке, так как после наклонной буквы требуется меньше пробела, чем после перпендикулярной. Запятая требует только толстой шпации, но другие знаки должны иметь волосяную шпацию перед ними и шпацию en после них, за исключением точки, которая должна иметь шпацию em, как завершающая предложение. Если необходимо уменьшить пробелы в целом, пробелы после знаков должны быть изменены в той же пропорции. Шпации отлиты с такими регулярными градациями, что наборщик не может привести никаких разумных оправданий ни для плохой выключки, ни для неправильных пробелов.

В материале, предназначенном для стереотипирования, волосяная шпация должна быть помещена после литеры f и других литер с керном, когда они стоят в конце строки.

ВЫКЛЮЧКА.

Точная выключка абсолютно необходима, так как литеры будут коробиться вбок в слабой строке, что сделает невозможным получение четкого оттиска со шрифта. Кроме того, литеры могут быть вытянуты всасыванием валиков, к ущербу для формы и пресса. Инструктор ученика должен время от времени проводить пальцем вдоль стороны материала, набранного им; и если строки окажутся неровно выключенными, их следует снова поместить в верстатку и правильно исправить.

КОЛОНЦИТУЛЫ.

Колонцитулы обычно набираются капителью того же шрифта или курсивом, а иногда прописными буквами. Италиковые прописные буквы несколько меньшего кегля, чем основной текст работы, с фолио пропорционального размера, имеют аккуратный вид.

ПРИМЕЧАНИЯ.

Обычное правило для шрифта примечаний — на два кегля меньше, чем основной текст работы: так, для Pica — Long Primer; Small Pica — Bourgeois; Long Primer — Brevier. Боковые примечания обычно меньше в пропорции. Когда боковые примечания или ссылки опускаются ниже строк текста, к которому они относятся, необходимо прибегать к приему врезных примечаний. Это сложная часть работы наборщика, требующая мастерства и терпения для настройки всех частей, чтобы каждая строка примечания и текста имела правильное и равное прилегание. Реглет или лид (свинцовая прокладка) между строками материала и боковым примечанием должен быть обрезан с как можно большей точностью по длине текста, до того места, где примечание должно идти под ним; и, точно настроив с помощью кватов и выключек положение первой строки примечания, такой лид или реглет добавляется к тексту, чтобы он точно соответствовал по глубине строкам примечания, которые стоят сбоку перед поворотом: остальная часть примечания затем набирается в длинный формат, чтобы соответствовать по ширине тексту, реглету и боковому примечанию; и страница верстается с примечанием, или текст начинается снова после завершения примечания. В Библиях с примечаниями и аннотациями, в юридических книгах и других работах часто случается, что страница демонстрирует несколько таких чередующихся структур примечания и текста, которые, если сделаны хорошо, демонстрируют мастерство наборщика с большим преимуществом.

ЗАПОЛНЕНИЕ ПУСТОТ.

Если работа очень открытая, состоящая из заголовков, белых мест и т. д., наборщик должен быть особенно внимателен к их глубине; так что, хотя белое место может состоять из кватов разного размера, их окончательная глубина должна быть равна регулярному кеглю шрифта, которым выполняется работа; в противном случае приводка работы будет неполной. Печатник не сможет сделать приводку строк, если наборщик не будет внимателен при верстке своего материала.

АБЗАЦЫ.

Первая строка нового абзаца делается с абзацным отступом в одну шпацию em, независимо от того, каким шрифтом выполняется работа; хотя, когда формат очень широкий, предпочтительнее две или даже три em. Таким образом, абзац более четко обозначен, так как отступ только в одну em едва заметен в длинной строке. Авторы существенно различаются в способе создания абзацев. Некоторые доводят аргумент положения до большой длины, прежде чем облегчить внимание читателя; в то время как другие прерываются почти в каждом месте, которое допускает только точку. Но следует следовать плану автора, если он не укажет иное. Авторы всегда должны делать начало нового абзаца заметным для наборщика, делая отступ первой строки достаточно далеко, чтобы отличить его от предыдущей строки в случае, если она будет совсем полной.

Среди наборщиков слишком распространена практика выталкивать слово в конце абзаца или даже делить его, чтобы воспользоваться преимуществом разрывной строки. Часть слова или целое слово в разрывной строке, если оно содержит не более трех или четырех букв, неуместны. Задачей корректора должно быть замечать и пресекать эту нерегулярность.

Последняя строка абзаца ни в коем случае не должна начинать страницу, также первая строка абзаца не должна приходить в нижнюю часть страницы, если в работе есть белые строки между разрывами: чтобы предотвратить это, наборщик может сделать свою страницу либо длинной, либо короткой, как наиболее удобно, всегда заботясь о том, чтобы нечетные и четные страницы приводились, чтобы лишняя длина или краткость страницы могли избежать наблюдения.

УКАЗАТЕЛИ (ИНДЕКСЫ).

Указатель обычно помещается в конце тома и набирается шрифтом на два кегля меньше, чем основной текст работы. Он всегда начинается на нечетной странице. При наборе указателя предметная строка не должна иметь отступа; но если статья занимает более одной строки, все, кроме первой, должны иметь отступ в одну em.

При подготовке рукописи указателя следует позаботиться о том, чтобы предметные слова были расположены в алфавитном порядке, так как наборщик не будет переставлять свой материал впоследствии без вознаграждения.

Там, где используется несколько цифр указателя подряд, после каждого фолио ставится запятая; но, чтобы сэкономить цифры и запятые, последовательность первых отмечается постановкой тире между первой и последней цифрами: так, 4-8. Опять же, если статья была собрана с двух страниц, фолио второй дополняется sq. или sequente, и sqq. или sequientibus, когда статья затрагивается на последующих страницах. Точка не ставится после последних цифр, потому что считается, что их нахождение в конце строки является достаточной остановкой. Также запятая или точка не ставится к последнему слову статьи в широком формате и открытом материале с лидерами; но уместно использовать запятую в конце каждой статьи, где цифры поставлены вплотную к материалу, вместо того чтобы выносить их в конец строки.

ТИтулы.

Декоративный шрифт может быть использован с пользой в акцидентных работах и без нарушения каких-либо канонов правильного вкуса. Всеобщий глаз радуется орнаменту; и хорошо поощрять эту фантазию, так же как мы культивируем поэтическое чувство, или страсть к музыке, или цветам, или любой красивой вещи, которую создал Бог. Но, как жизнь не должна состоять только из музыки, или цветов, или поэзии, так и печать не должна состоять только из орнамента. И как люди, которых природа ставит впереди всех других людей, отличаются подобающей простотой жизни и стиля, так и титульный лист, который предваряет все внутренние страницы книги, должен быть напечатан в стиле элегантности строгой и не украшенной: никакого декоративного шрифта, кроме строки Scribe Text или Old English — никакого курсива, если только, быть может, девиз в одну строку прописными Pearl — никакого жирного шрифта, ни антиквы, ни готики — но простые, ясные, светлые буквы, которые кажутся воплощением души мысли. Все опытные печатники склоняются к этому простому стилю; но издатели иногда вмешиваются в эту область искусства, законную только для типографа, и настаивают на потакании вкусу, который, безусловно, не обязан подчиняться никаким законам красоты; и печатник или стереотипер, который выполняет книгу, получает кредит за титульный лист, от которого он охотно бы полностью отрекся.

Мы добавляем несколько советов, которые могут помочь ученику. 1-е. Разделив титул на строки и решив относительно кегля шрифта, подходящего для основной, начните с набора строк второго и третьего класса, как в восходящем, так и в нисходящем порядке. 2-е. Избегайте того, чтобы две строки равной длины следовали друг за другом или соприкасались. 3-е. Кэтч-ворды (сигнатурные слова) должны быть набраны в значительно уменьшенном масштабе и пропорциональны силе предыдущих и последующих строк; ибо жирные кэтч-ворды отвлекают от общего эффекта титула. 4-е. Следует уделять пристальное внимание тем титульным листам, которые признаны набранными с истинным вкусом и суждением.

Авторам следует стремиться к тому, чтобы их титульные листы были как можно более краткими, поскольку перегруженный заголовок никогда не будет выглядеть изящно или со вкусом.

ПОСВЯЩЕНИЯ.

Посвящение обычно следует за титульным листом и редко превышает одну страницу. Оно должно быть набрано прописными и капительными буквами и аккуратно оформлено. Имя лица, которому посвящается труд, всегда должно быть набрано прописными буквами, а такие выражения, как «Ваш покорнейший и послушнейший слуга» и т. п., должны быть набраны шрифтом меньшего кегля; подпись или имя автора должны быть набраны прописными буквами меньшего размера, чем те, которыми напечатано имя лица, которому посвящена книга.

СОДЕРЖАНИЕ.

Содержание следует за предисловием или введением и может быть набрано прямым или курсивным шрифтом, как правило, на два кегля меньше основного текста работы; первая строка каждого раздела набирается на полный формат, а остальные — с абзацным отступом в одну круглящую, при этом цифры ссылок выравниваются по правому краю соответствующих строк.

ПРЕДИСЛОВИЯ.

Раньше предисловие неизменно набиралось курсивом; в настоящее время используется прямой шрифт на один кегль больше или меньше основного текста работы. Колонтитул предисловия обычно оформляется так же, как и в основном тексте работы. Если работа напечатана без колонтитулов, а номера страниц проставлены только по центру строки, то и предисловие должно быть оформлено аналогичным образом.

СИГНАТУРЫ.

Титульный лист, предисловие и т. д. тома обычно оставляют на потом, пока не будет закончен основной текст работы, так как в процессе печати могут возникнуть обстоятельства, которые побудят автора изменить первоначальное предисловие, дату и т. д., или же работа может завершиться таким образом, что их можно будет разместить в конце, чтобы заполнить лист и тем самым сэкономить бумагу и печатные работы. По этой причине целесообразно начинать первый лист каждой работы с сигнатуры B (или 2), оставляя A (или 1) для титульного листа.

Раньше было принято опускать буквы J, V и W в списке сигнатур. Однако большее удобство, связанное с использованием двадцати пяти букв, недавно побудило некоторые из наших крупнейших типографий опускать только букву J.

ОПЕЧАТКИ.

Список опечаток помещается непосредственно перед основным текстом работы или в её конце. Он должен содержать только те исправления, которые абсолютно необходимы, без упоминания каких-либо дефектов пунктуации, за исключением случаев, когда искажается смысл. Очень хотелось бы, чтобы работы могли выпускаться совершенно свободными от ошибок; но это почти тщетная надежда, пока несовершенство присуще человечеству, а каждая форма подвержена случайностям и каждая дополнительная корректура может привести к новым ошибкам.

СОВЕТЫ, КОТОРЫЕ ЛУЧШЕ НАРУШАТЬ.

Когда вы раскладываете комплект нового шрифта, не открывайте бумажные обертки аккуратно и не укладывайте литеры ровно с помощью латунной линейки в кассы, следя за тем, чтобы насечка была вверху; вместо этого покажите свое мастерство, быстро переворачивая каждый сверток и с грохотом высыпая его на талер; затем, грубо свалив литеры «а» в хаотичную кучу, хватайте их пригоршнями и с силой вбивайте в соответствующую ячейку. Чем сильнее вы их утрамбуете, тем больше поместится. Поступайте так с каждой буквой; и если операция была выполнена энергично, стоимость комплекта шрифта снизится, скажем, на десять процентов.

2. Пока вы раскладываете одну кассу, пусть ваша верстатка лежит на переполненном шрифтом отделении другой кассы.

3. Если строка слишком тугая и не позволяет легко вставить последнюю букву, с силой протолкните её вниз с помощью линейки или шпации. Шрифт может быть поврежден, но почему он не подошел сразу?

4. Выгружайте набор на верстатку под небольшим наклоном и верстайте под тем же углом. Вы сможете выровнять его позже — возможно — энергичным применением киянки, выколотки и притирочной доски.

5. Когда касса заполнена наполовину, энергично встряхните шрифт, и делайте это как можно чаще. Это упражнение укрепит ваши мышцы.

6. Не сметайте пыль с талера, прежде чем выкладывать набор. Если под него попадет песок, шрифт оставит на притирочной доске красиво глубокий и четкий оттиск — возможно, даже целого слова или двух.

7. Не притирайте форму, пока она не заперта, так как это избавит вас от хлопот с первой притиркой. Но теперь, когда вы притираете, бейте вовсю и покажите свои музыкальные способности, выбивая дробь по форме. Не кладите притирочную доску нежно и бережно на литеры, как будто боитесь их обидеть, и не постукивайте по ней слегка; держите её на расстоянии около четверти или трех восьмых дюйма, а затем с силой опускайте киянку. Ух! Как притирочная доска опустится, подчиняясь удару, и отскочит снова, а может, и ещё раз. Если поверхность формы теперь неровная, то это не ваша вина. Повторяйте это каждый раз, когда форма заперта, пока она не отправится в печать; и можете быть уверены, что оттиск станет более жирным, если не более красивым.

8. Исправляя свои многочисленные ошибки, не утруждайте себя аккуратным извлечением строк за концы, а вонзайте шило прямо в головку ошибочной буквы и, опираясь шилом на литеру под ней, поддевайте «грешника»: не беда, если вы при этом разворотите две или три литеры в нижней строке.

9. Энергично мойте форму и щедро наносите щелок с помощью хорошей жесткой проволочной щетки. Не беспокойтесь о полоскании: чистый шрифт — это предрассудок старых ворчунов.

10. Когда шрифт не используется, пусть он валяется где попало — на столе, доске или в любом другом месте, где будет удобно время от времени класть на него киянку или жестяной таз. Если положить одну полосу набора на другую, можно сэкономить место. Более того, нижние слои будут защищены от пыли.

11 (в общем). Делайте всё спустя рукава, пуская дела на самотёк, сбрасывая рассыпанный шрифт в свободные ячейки или тайно помещая его на стол для шрифта или в какое-нибудь укромное место, воруя литеры у соседа, завышая время на работу и дополнительные услуги, охотясь за «жирными» заказами и т. д.

12. Если вы будете верно и постоянно следовать этим советам, а ваш работодатель не вышвырнет вас из своей конторы, значит — вы не получаете того, что заслуживаете.

УЧЕНИКУ.

Многообещающий ученик, послушай пару слов. Если ты желаешь успеха в любом деле, касающемся этой жизни или будущей, у тебя должна быть цель — решимость, что с Божьей помощью ты добьешься успеха. Ты можешь быть бедным, одиноким, никому не известным — твоя одежда скудна, желудок полупуст — твое место может быть у подножия лестницы: неважно. Каким бы ни было твое положение, выполняй свой долг в нем, твердо и настойчиво, устремив взгляд далеко вперед и вверх.

Держи перед собой цель, что ты поднимешься, будь послушен своему работодателю, внимателен к своему делу, любезен с товарищами по цеху и вежлив с незнакомцами; и используй любую возможность, чтобы совершенствовать свое сердце, свой ум и свое мастерство. Делай всё хорошо — никаких халтур, никакого сокрытия дефектов, всегда стремясь к совершенству. Наблюдай за теми, кто искусен, и стремись сравняться с ними и превзойти их. Заслужи дружбу всех, став её достойным. Не упускай ни одной возможности оказать услугу, даже если это потребует от тебя некоторого труда и самоотречения. Будь полезен другим, даже в малом; ибо может наступить время, когда они смогут оказать услугу тебе. Эгоистичный человек может продвинуться быстрее тебя; но эгоизм презренен — и тебе не нужно завидовать его успеху: когда ты благородно достигнешь своей цели, ты будешь наслаждаться ею и пользоваться уважением.

Всегда помни, что характер — это капитал. Чтобы обрести его, ты должен быть настолько честным, чтобы тебе было так же легко положить в карман горячие угли, как и чужую монету. Никогда не влезай в долги: обходись без того, за что не можешь заплатить сразу, даже если придется немного пострадать. Независимо от размера твоего заработка, откладывай часть каждую неделю и вкладывай её в надежный сберегательный банк: она будет расти и однажды сослужит тебе добрую службу. Лучше временное воздержание и постоянный достаток впоследствии, чем незаслуженный сиюминутный комфорт и будущая вечная нужда. Никогда не лги, открыто или скрыто, словом или делом. Лжец может обмануть своих ближних — но никогда Бога и самого себя. Осознавая свою фальшь, лжец не может иметь самоуважения; без самоуважения невозможно добиться репутации.

С благородной целью как конечным результатом всех твоих действий и с действиями, соответствующими твоей цели, твой успех — лишь вопрос времени, при условии, что у тебя есть немного ума и здравого смысла в избытке.

НАЧИНАЮЩИМ.

Самоуверенные новички иногда терпят неудачу в своих попытках утвердиться в бизнесе; и во многих случаях склонны винить во всем и всех, кроме самих себя. Поэтому мы приводим здесь несколько правил — (в ироничной форме, чтобы они лучше запомнились) —

КАК НЕ ПРЕУСПЕТЬ.

1. Получите от своего отца, дяди, тети, бабушки или кого-то ещё четыре или пять тысяч долларов. Вам не нужно давать расписки или какие-либо письменные обязательства, так как они могут доставить неприятности в будущем.

2. Снимите удобное помещение где-нибудь, неважно, в деловом центре или нет, но пусть оно будет броским и приятным.

3. Потратьте четверть своего капитала на обстановку комнаты предметами личного комфорта. Приобретите элегантный письменный стол, роскошный диван и кресло на шарнирах: почему бы хозяину типографии не «расслабиться»? Имейте шкафчик в своем столе, это так удобно для бутылки виски и коробок с сигарами.

4. Получите всё, что можете, от словолитни, производителя прессов и бумажных фабрик. Если они дадут вам кредит на половину того, что вы покупаете, — хорошо; если они доверят вам всю сумму, тем лучше для вас, и тем больше денег у вас останется на развлечения.

5. Повесьте свою вывеску — красивую —

Б. Сипвелл Лавпанч, печатник.

и отметьте её установку, держа «открытый дом» для всех желающих с 11 утра до полуночи. Матери и жены всех тех, кто напьется и вернется домой «в стельку», будут долго помнить вашу общественную активность.

6. Будьте в своей конторе к девяти летом и к десяти зимой; и, следуя остроте Чарльза Лэма о том, что тот, кто поздно приходит на работу, должен рано уходить, вам не обязательно возвращаться после обеда. Пусть ваш мастер занимается делами: разве ему не за это платят?

7. Когда вы всё же приходите в свою контору, ругайтесь и ворчите на всё подряд, и обязательно браните учеников, чтобы показать свой характер и дать им понять, что вы здесь хозяин. Будьте осторожны, никогда не хвалите их или кого-либо из рабочих, иначе они могут подумать, что стоят более высокой зарплаты.

8. Беритесь за работу по любой цене, лишь бы она не досталась конкуренту, неважно, приносит она прибыль или нет. Возможно, вы сможете сэкономить, выдавая меньшее количество экземпляров, включая в счет бракованные копии, используя самую дешевую краску и т. д. Стиль не имеет значения: вы хотите заработать деньги, если можете, пусть другие совершенствуют типографское искусство, если хотят.

9. Заводите знакомства с модными людьми, политиками и остряками. Пара резвых лошадей была бы не лишней, чтобы скрепить их дружбу; к тому же, вы никогда не останетесь без компании в своих поездках.

10. Если вам нужен новый шрифт, а словолитчик, который обеспечил вас оборудованием, не хочет продавать вам его, пока вы не погасите старый долг, перенесите свое покровительство на другую словолитню. Как вы можете рассчитывать на успех, если платите по долгам? Такой курс заставил бы вас продать лошадь, избегать кабаков и веселых салонов и жить экономно; а это, вы же знаете, совсем не годится.

11. Издавайте газету и отстаивайте принципы сильнейшей партии, клянясь всем на свете. Вам не нужно утруждать себя написанием оригинальных материалов; воруйте, где только можете. Есть полно парней, которые хотят получить должность — особенно юристы — и они напишут достаточно всякой всячины, чтобы заполнить ваши колонки. Вы могли бы тихонько взимать небольшую дань или плату за молчание с соседей, виновных в неосторожности: грязные деньги купят столько же, сколько и чистые.

12. Вам не обязательно жениться, если только какая-нибудь богатая девица не влюбится в дурака. Вы знаете, вам не нужно особо беспокоиться о ней после того, как вы заполучили её деньги: пусть её отец заботится о её благополучии. Если она умрет с разбитым сердцем, что ж — не надо было ей быть такой чувствительной.

13. Вас могут иногда беспокоить угрызения совести; но это можно уладить парой рюмок. После нескольких доз совесть уснет и больше не будет вас беспокоить, если только вы случайно не увидите Библию или не услышите проповедь, которых, разумеется, будете стараться избегать. Правда, крах и разорение обязательно настигнут вас, и дьявол в конце концов заберет вас; но зачем беспокоиться раньше времени?

СПУСК ПОЛОС, ИЛИ ПОДГОТОВКА К ПЕЧАТИ.

СПУСК ПОЛОС

включает в себя знание того, как расположить страницы так, чтобы они правильно следовали друг за другом при печати и складывании листа; а также способ заполнения несущих рам и порядок создания надлежащих полей. Как только все страницы, необходимые для целого или половинного листа, набраны, наборщик укладывает их на талер, помещая первую страницу сигнатурой влево от себя, а затем действует согласно одной из схем на стр. 150-199. Они содержат все необходимые виды спуска полос — а именно: фолио, кварто, октаво, двенадцатые, шестнадцатые, восемнадцатые, двадцатые, двадцать четвертые, тридцать вторые, тридцать шестые, сороковые, сорок восьмые, шестьдесят четвертые, семьдесят вторые, девяносто шестые и сто двадцать восьмые доли листа. Мы также приводим схемы спуска полос от центра, благодаря чему пустые или открытые страницы могут быть перенесены в центр формы, оставляя сплошные страницы по краям в качестве опор для валиков, а также для лучшего регулирования давления.

Весь нечетный набор для любой формы должен быть разделен на четверти, восьмые, двенадцатые и шестнадцатые доли, что является основой всех спусков полос, за исключением восемнадцатых, которые отличаются от всех остальных; например, шестнадцатые, двадцать четвертые и тридцать вторые — это лишь удвоенные или дважды удвоенные октаво и двенадцатые, спускаемые в половинные листы: например, шестнадцатые — это два октаво, спускаемые по одну сторону короткого креста; двадцать четвертые — это два двенадцатых, спускаемые по обе стороны длинного креста; а тридцать вторые — это четыре октаво, спускаемые в каждой четверти несущей рамы. Таким образом, лист можно многократно складывать. При таком делении любая форма или лист могут быть спущены, всегда помня, что первая страница каждого класса должна стоять слева, а нижняя часть страницы — по направлению к вам. Установив первую страницу, проследите за остальными согласно схеме, которая применяется к её номеру; в подтверждение этого можно принять стандартное правило для всех других спусков полос — а именно: фолио двух страниц, если они правильно расположены рядом друг с другом, при сложении дадут на единицу больше, чем количество страниц в листе; то есть в листе шестнадцатых страницы 1 и 16, оказавшись вместе, в сумме дадут 17, так же как 9 и 8 дадут 17 и т. д.

В половинных листах все страницы, относящиеся к лицевой и оборотной сторонам, спускаются в одну несущую раму. Таким образом, когда лист бумаги печатается с обеих сторон одной и той же формой, этот лист разрезается пополам по короткому кресту, если это кварто или октаво, и по короткому и длинному кресту для двенадцатых, и складывается как октаво или двенадцатые.

СВЯЗЫВАНИЕ СТРАНИЦ.

При связывании страницы используйте тонкий шпагат, обернув его четыре или пять раз вокруг неё и закрепив в правом верхнем углу, просунув петлю между несколькими витками и набором с помощью линейки и затянув её до предела, стараясь всегда держать конец шнура на лицевой стороне страницы. Во время связывания плотно прижимайте указательный палец левой руки к углу, чтобы предотвратить смещение страницы.

После того как шпагат закреплен, наборщик снимает страницу с бортов верстатки, чтобы проверить, лежат ли витки шнура примерно посередине ножки литеры; если они лежат слишком высоко — как это чаще всего бывает, — он сдвигает их ниже; и если страница не слишком широкая, он помещает указательный и средний пальцы правой руки на внешнюю сторону головки страницы, а большой палец — на внутреннюю; затем, подогнув остальные пальцы, он плотно прижимает их к головке страницы; затем он помещает пальцы левой руки в такое же положение у подножия страницы и, подняв её вертикально, кладет на бумагу для страниц; затем правой рукой он захватывает боковые стороны страницы и бумагу, которая загибается вверх по бокам страницы, и ставит её в удобное место под своим станком, помещая её слева, нижней частью к себе, чтобы другие страницы, которые впоследствии будут установлены таким же образом, могли стоять рядом с ней в упорядоченной последовательности, пока он не приступит к их спуску.

Если страница представляет собой кварто, фолио или плакат, она, конечно, слишком широка для его захвата; поэтому он переносит верстатку и страницу на талер, поворачивает ручку верстатки к себе и, взявшись за ручку правой рукой, помещает подушечку большого пальца левой руки на внутреннюю сторону головного борта верстатки, чтобы удерживать её и сохранять устойчивость, и за ручку вытягивает полоз со страницей из верстатки, позволяя полозу лежать на талере; затем он проталкивает головной конец полоза настолько далеко на него, чтобы подножие страницы находилось на дюйм или два внутри внешнего края талера, и, поместив левую руку на подножие страницы, быстро вытягивает полоз из-под низа страницы.

УКЛАДКА СТРАНИЦ.

При взятии страниц для спуска наборщик плотно захватывает бумагу с обеих сторон страницы, чтобы она плотно прилегала к низу страницы; ибо если оставить её слабой, литеры могут выскользнуть, если только она не будет особенно хорошо связана. Перенеся её на талер, он затем помещает последние два пальца правой руки под головку страницы, но не под бумагу для страниц в её головной части, продолжая удерживать боковые стороны указательными и большими пальцами; затем он сдвигает левую руку так, чтобы её ладонь была обращена к низу, и, подняв страницу вертикально на правой руке, левой рукой убирает бумагу; затем он снова захватывает нижний конец страницы левой рукой, так же как правая держит её головку, и, повернув лицевую сторону шрифта к себе, кладет её ровно и быстро, чтобы вся страница одновременно соприкоснулась с поверхностью талера.

Поскольку этот метод в неопытных или небрежных руках часто подвергает опасности страницу, содержащую сложный набор, будет безопаснее сначала помещать страницы на хорошую, прочную, но не грубую и шероховатую бумагу, а когда они будут доставлены на талер, вместо того чтобы поднимать их, как было замечено выше, сдвигать их с бумаги таким же образом, как было указано ранее в отношении страницы фолио на полозной верстатке, следя за тем, чтобы под страницей не оставалось частиц грязи.

ПОДГОТОВКА ПРОБЕЛНОГО МАТЕРИАЛА.

Убедившись, что страницы уложены правильно, наборщик приступает к заполнению несущих рам, что, предположим, делается для листа октаво. Соответственно, он выбирает хорошую пару несущих рам, которые во всех отношениях подходят друг другу; и, уложив их поверх страниц для двух разных форм, он вставляет такие корешковые марзаны между страницами и такие реглеты вдоль сторон двух крестов, которые обеспечат книге надлежащие поля после её переплета.