«Современные художники. Том 5»

Рёйсдал. Упомянутые картины: «Бегущая и падающая вода», т. I, с. 325, 344; «Морской пейзаж», т. I, с. 344.

Шонгауэр, Мартин, радость в безобразном, т. IV, с. 329; рисунок для миссала, т. IV, с. 329.

Снейдерс, изображение собак, т. V, с. 257.

Спаньолетто, порочная манера исполнения, т. II, с. 83.

Стэнфилд, Кларксон, архитектурный рисунок, т. I, с. 121; лодки, т. I, с. 122; светотень, т. I, с. 281; облака, т. I, с. 224, 243; реалистический живописец, т. I, с. 121, т. IV, с. 57 (примечание); знания и мастерство, т. I, с. 353. Упомянутые картины: «Амальфи», т. II, с. 228; «Борромейские острова» с Сен-Готардом на заднем плане, т. I, с. 282; «Шахта Боталлак» (прибрежный пейзаж), т. I, с. 313; «Бретань, близ Доля», т. IV, с. 7; «Замок Искья», т. I, с. 122; «Дворец дожей в Венеции», т. I, с. 122; «Восточный утес, Гастингс», т. I, с. 313; «Магра», т. II, с. 228; «Скалы Сули», т. I, с. 307; «Кораблекрушение у берегов Голландии», т. I, с. 121.

Тейлор, Фредерик, рисунки, мастерство быстрой техники, т. I, с. 35, 257.

Тенирс, пейзажи, т. V, с. 253; художник низменных сюжетов, т. V, с. 256. Упомянутая картина: «Пейзаж», № 139, Далвичская картинная галерея, т. I, с. 315.

Тинторетто, колорит, т. III, с. 42; утонченность, т. III, с. 38; изображение жизненной правды из жизненного настоящего, т. III, с. 90; использование концентрически сгруппированных листьев, т. II, с. 73; воображение, т. II, с. 158, 159, 173, 180; неадекватность пейзажей, т. I, с. 78; влияние холмов, т. IV, с. 358; интенсивность воображения, т. II, с. 173, т. IV, с. 66; введение портретных образов, т. II, с. 120; светящееся небо, т. II, с. 44; скромность, т. II, с. 123; пренебрежение красотой цветов, т. V, с. 90; тайна в манере письма, т. II, с. 64; отсутствие сочувствия к юмору мира, т. IV, с. 13; художник пространства, т. I, с. 87; реалистический темперамент, т. III, с. 97; принесение формы в жертву цвету, т. II, с. 201; легкость и искренняя поспешность, т. II, с. 82 (примечание), 187 (примечание); символизм, т. III, с. 96. Упомянутые картины: «Моление о чаше», т. II, с. 159; «Поклонение волхвов», т. III, с. 78, 122, т. IV, с. 66; «Благовещение», т. II, с. 174; «Крещение», т. II, с. 176; «Каин и Авель», т. I, с. 399 (примечание); «Распятие», т. II, с. 178, 183, т. III, с. 72, т. V, с. 197, 221; «Дож Лоредано перед Мадонной», т. II, с. 204; «Положение во гроб», т. II, с. 174, т. III, с. 316; «Грехопадение Адама», т. I, с. 80 (примечание); «Бегство в Египет», т. II, с. 159, 202; «Золотой телец», т. II, с. 207; «Страшный суд», т. II, с. 181; картина в церкви Мадонна-дель-Орто, т. I, с. 109; «Избиение младенцев», т. II, с. 130, 179, 183; «Убийство Авеля», т. I, с. 391; «Рай», т. I, с. 338, т. IV, с. 66, т. V, с. 221, 229; «Моровые язвы», т. II, с. 183; «Святой Франциск», т. II, с. 207; «Искушение», т. II, с. 159, 189.

Тициан, тональность, т. I, с. 148; рисунок деревьев, т. I, с. 392; недостаток ракурсов, т. V, с. 71; рисунок ветвей, т. I, с. 392; хороший рисунок листьев, т. V, с. 35; дальние ветви, т. V, с. 38; рисунок горных гребней, т. IV, с. 218; цвет в тенях, т. IV, с. 47; склад ума, т. V, с. 226, 227; воображение, т. II, с. 159; мастер героического пейзажа, т. V, с. 194; пейзаж, т. I, с. 78, т. III, с. 316; влияние холмов, т. IV, с. 358; введение портретных образов, т. II, с. 120; родина, т. V, с. 287, 288; скромность, т. II, с. 123; тайна в манере письма, т. IV, с. 62; частичное отсутствие чувства красоты, т. II, с. 136; предпочитает драгоценности и веера цветам, т. V, с. 90; верное понимание человеческой фигуры, т. II, с. 123, т. V, с. 228; принесение формы в жертву цвету, т. II, с. 202; колорит, т. V, с. 317, 318; камни, т. IV, с. 304, 305; деревья, т. I, с. 392, т. II, с. 73. Упомянутые картины: «Вознесение», т. IV, с. 202 (примечание), т. V, с. 221, 229, 251, 312; «Вакх и Ариадна», т. I, с. 83, 148, т. III, с. 122, т. V, с. 89; «Смерть Авеля», т. I, с. 80 (примечание); «Положение во гроб», т. III, с. 122; «Европа» (Далвичская картинная галерея), т. I, с. 148; «Вера», т. I, с. 109; «Святое семейство», т. V, с. 133 (примечание); «Мадонна с младенцем», т. V, с. 170; «Мадонна со святыми Петром и Георгием», т. V, с. 170; «Бичевание», т. II, с. 44; «Магдалина» (Палаццо Питти), т. II, с. 125, т. V, с. 226, 338 (примечание); «Обручение святой Екатерины», т. I, с. 91; «Портрет Лавинии», т. V, с. 90, предисловие, с. viii; «Пожилая Лавиния», предисловие, с. viii; «Святой Франциск, получающий стигматы», т. I, с. 214 (примечание); «Святой Иероним», т. I, с. 86, т. II, с. 159; «Святой Иоанн», т. II, с. 120; «Святой Петр Мученик», т. II, с. 159, 207; «Ужин в Эммаусе», т. III, с. 19, 122; «Венера», т. III, с. 63; «Анатомия», т. V, с. 338.

Тёрнер, Уильям, из Оксфорда, горные рисунки, т. I, с. 305.

Тёрнер, Джозеф Мэллорд Уильям, характер, т. V, с. 340, 342, 348; привязанность к скромным пейзажам, т. IV, с. 248, 249; архитектурный рисунок, т. I, с. 109, 199; его представление об «Эриде» или «Раздоре», т. V, с. 308, 309; восхищение Ван де Велде, т. I, с. 328; детство, т. V, с. 288, 297; светотень, т. I, с. 134, 143, 148, 281, 366, т. IV, с. 40–55; единственный художник солнечного цвета, т. V, с. 315; художник «Розы и червя», т. V, с. 324; подчинение цвета светотени, т. I, с. 171; колорит, т. I, с. 134, 151, 157, 160, 166, 169, 171, т. II, с. 202, т. III, с. 236 (примечание), т. IV, с. 40, т. V, с. 319 (примечание); композиция, т. IV, с. 27, 303; кривизна, т. I, с. 125, т. III, с. 118, т. IV, с. 192, 293; рисунок деревьев, т. I, с. 394, т. V, с. 38, 65, 69, 72; рисунок берегов, т. IV, с. 293, 297; открытие алой тени, т. V, с. 316, 317, 319; рисунок утесов, т. IV, с. 246; рисунок горных гребней, т. IV, с. 220, 222, 225; рисунок фигур, т. I, с. 189; рисунок отражений, т. I, с. 151, 359, 361, 379; рисунок листьев, т. V, с. 38, 99; рисунок воды, т. I, с. 355, 382; исключительная утонченность правды, т. I, с. 411; образование, т. III, с. 309, т. V, с. 299 (примечание); техника исполнения, т. V, с. 38; разрушение картин из-за порчи пигментов, т. I, с. 136 (примечание); градация, т. I, с. 259; превосходство интеллекта, т. I, с. 29; передача веса воды, т. I, с. 367, 376; выражение бесконечного изобилия, т. IV, с. 291; аспекты, т. III, с. 279, 307; первый великий пейзажист, т. III, с. 279, т. V, с. 325; форма, принесенная в жертву цвету, т. II, с. 201; глава прерафаэлитизма, т. IV, с. 61; мастер созерцательного пейзажа, т. V, с. 194; работа первого периода, т. V, с. 297; бесконечность, т. I, с. 239, 282, т. IV, с. 287; влияние йоркширского пейзажа, т. I, с. 125, т. IV, с. 246, 296, 300, 309; любовь к камням и скалам, т. III, с. 314, т. IV, с. 24; любовь к округлым холмам, т. IV, с. 246; мастер науки об аспектах, т. IV, с. 305; тайна, т. I, с. 198, 257, 413, т. IV, с. 34, 61, т. V, с. 33; изображение французского и швейцарского пейзажа, т. I, с. 129; дух сосен, не постигнутый им, т. V, с. 80, 81; цветы, редко изображаемые им, т. V, с. 92; изображение далеких водных просторов, т. I, с. 365; передача итальянского характера, т. I, с. 130; небо, т. I, с. 138, 201, 236, 237; грозовые облака, отношение к ним, т. V, с. 142; изучение облаков, т. I, с. 221, 236, 242, 250, 261, т. V, с. 118; изучение старых мастеров, т. III, с. 322; эскизы, т. V, с. 183, 184, 333, 334 (примечание), т. V, предисловие, с. v, vi; система тона, т. I, с. 143, 152, 363; трактовка переднего плана, т. I, с. 319, т. V, с. 98; трактовка живописного, т. IV, с. 7–15; трактовка снежных гор, т. IV, с. 240; заметки, т. V, с. 185, 187, 335 (примечание); топография, т. IV, с. 16–33; единство, т. I, с. 320; виды Италии, т. I, с. 132; память, т. IV, с. 27, 30; идеальное представление, т. I, с. 388; выносливость к безобразному, т. V, с. 283, 289; изобретательное воображение, зависящее от мысленного видения и правды впечатления, т. IV, с. 21–24, 308; уроки Liber Studiorum, т. V, с. 332, 333; жизнь, т. V, с. 341; смерть, т. V, с. 349.

Упомянутые картины: «Эсак и Гесперия», т. I, с. 394; «Акрокоринф», т. I, с. 221; «Алник», т. I, с. 127, 269; «Древняя Италия», т. I, с. 131; «Аполлон и Сивилла», т. V, с. 331; «Арона с Сен-Готардом», т. I, с. 262; «Ассос», т. I, с. 201 (примечание); «Аллея в Бриенне», т. I, с. 178; «Вавилон», т. I, с. 236; «Бамборо», т. I, с. 375; «Залив Байя», т. I, с. 132, 324, т. III, с. 311, т. V, с. 98, 323; «Бедфорд», т. I, с. 127; «Бен-Ломонд», т. I, с. 258; «Вифлеем», т. I, с. 242; «Бинген», т. I, с. 268; «Бленхейм», т. I, с. 268; «Болтонское аббатство», т. I, с. 394, т. III, с. 118, т. IV, с. 249; «Боннвиль в Савойе», т. I, с. 133; «Мальчик из Эгремонта», т. I, с. 372; «Бакфастлей», т. I, с. 267, т. IV, с. 14; «Постройка Карфагена», т. I, с. 29, 136, 147, 162, 171, т. III, с. 311; «Пожар здания парламента», т. I, с. 269; «Керлаверок», т. I, с. 202 (примечание), 264; «Кале», т. I, с. 269; «Колдер-Бридж», т. I, с. 183; «Водопад Колдро Снаут», т. I, с. 268; «Мост Калигулы», т. I, с. 131, т. V, с. 331; «Канал Джудекка», т. I, с. 362; «Замок Карью», т. I, с. 268; «Два Карфагена», т. I, с. 131, т. V, с. 337; «Замок Апнор», т. I, с. 267, 359; «Цепной мост через Тис», т. I, с. 368, 394; «Замок прекрасной Габриэли», т. I, с. 394, т. V, с. 61; «Замок принца Альберта», т. I, с. 357; «Вилла Цицерона», т. I, с. 131, 136, 146, 147; «Утес у Болтонского аббатства», т. III, с. 321; «Констанц», т. I, с. 367; «Коринф», т. I, с. 267; «Ковентри», т. I, с. 254, 268; «Каус», т. I, с. 268, 363, 365; «Переправа через ручей», т. I, с. 131, 170, 394; «Дафна и Левкипп», т. I, с. 200, 201 (примечание), 293, 300, т. IV, с. 291, т. V, с. 98; «Дартмут» (речной пейзаж), т. I, с. 212; «Бухта Дартмут» (Южное побережье), т. I, с. 394; «Дацио-Гранде», т. I, с. 372; «Отъезд Регула», т. I, с. 131; «Девонпорт с верфями», т. I, с. 159 (примечание), 366; «Дракон Гесперид», т. III, с. 97, т. V, с. 306, 311; «Рисунок места, где пал Гарольд», т. II, с. 200; «Рисунки рек Франции», т. I, с. 129; «Рисунки швейцарских пейзажей», т. I, с. 129; «Рисунок цепи Альп Суперга над Турином», т. III, с. 125; «Рисунок горы Пилат», т. IV, с. 227, 298; «Дадли», т. I, с. 173 (примечание), 269; «Дарем», т. I, с. 267, 394; «Данбар», т. I, с. 376; «Данстаффнейдж», т. I, с. 231, 285; «Или», т. I, с. 410; «Итонский колледж», т. I, с. 127; «Файдо, перевал», т. IV, с. 21, 222; «Падение Карфагена», т. I, с. 146, 171; «Водопад Шаффхаузен», т. V, с. 167, 325 (примечание); «Бегство в Египет», т. I, с. 242; «Пожар в море», т. V, с. 189 (примечание); «Фолкстон», т. I, с. 242, 268; «Форт Август», т. I, с. 305; «Фонтан заблуждения», т. I, с. 131; «Гавань Фоуи», т. I, с. 267, 376, т. V, с. 142 (примечание); «Флоренция», т. I, с. 132; «Гленко», т. I, с. 285; «Гольдау» (недавний рисунок), т. I, с. 264 (примечание); «Гольдау», т. I, с. 367, т. IV, с. 312, т. V, с. 337 (примечание); «Золотая ветвь», т. IV, с. 291; «Госпорт», т. I, с. 257; «Грейт-Ярмут», т. I, с. 383 (примечание); «Ганнибал, переходящий Альпы», т. I, с. 130; «Хэмптон-Корт», т. I, с. 178; «Геро и Леандр», т. I, с. 131, 177, 242, 375, 409, т. V, с. 188 (примечание); «Святой остров», т. III, с. 310; «Иллюстрация к «Антикварию», т. I, с. 264; «Инверари», т. V, с. 65; «Изола-Белла», т. III, с. 125; «Айви-Бридж», т. I, с. 133, т. III, с. 121; «Ясон», т. II, с. 171; «Джульетта и ее кормилица», т. I, с. 135, 137 (примечание), 269; «Слияние Греты и Тиса», т. I, с. 372, т. IV, с. 309; «Кенилворт», т. I, с. 268; «Килли-Кранки», т. I, с. 371; «Килгаррен», т. I, с. 127; «Кладбище в Керби-Лонсдейле», т. I, с. 267, 394, т. IV, с. 14, 315; «Ланкастерские пески», т. I, с. 340; «Лэндс-Энд», т. I, с. 251 (примечание), 253, 352, 376, 377; «Лахарн», т. I, с. 376; «Лланберис», т. I, с. 93, 268, т. V, с. 320 (примечание) (английская серия); «Ллантони-аббатство», т. I, с. 127, 173 (примечание), 251, 321, 371; «Маяк Лонг-Шипс», т. I, с. 253; «Лоустофт», т. I, с. 267, 352, 383 (примечание); «Люцерн», т. IV, с. 227; «Male Bolge» (Сплюген и Сен-Готард), т. IV, с. 315; «Малверн», т. I, с. 268; «Марли», т. I, с. 80, 399; «Меркурий и Аргус», т. I, с. 145, 167, 172 (примечание), 198, 221, 318, 324, 372, т. V, с. 62; «Современная Италия», т. I, с. 132, 172 (примечание), т. IV, с. 291; «Залив Моркам», т. I, с. 258; «Гора Ливан», т. I, с. 293; «Мурано», вид, т. I, с. 138; «Наполеон», т. I, с. 151, 162, 163, 170, 221, 268, 310, т. V, с. 118, 330 (примечание); «Наполеон на острове Святой Елены», т. IV, с. 314; «Нарцисс и Эхо», т. V, с. 299; «Неми», т. I, с. 268; «Ноттингем», т. I, с. 268, 359, т. IV, с. 29; «Окхэмптон», т. I, с. 127, 258, 267, 400; «Обервезель», т. I, с. 268, 305; «Орфорд», Саффолк, т. I, с. 267; «Остенде», т. I, с. 380; «Палестрина», т. I, с. 132; «Па-де-Кале», т. I, с. 339, 380; «Пенмаен-Маур», т. I, с. 323; «Картина Потопа», т. I, с. 346; «Пруды Соломона», т. I, с. 237, 268, т. V, с. 116; «Порт Рёйсдал», т. I, с. 380; «Пирамида Цестия», т. I, с. 269; «Питон», т. V, с. 315, 316; «Похищение Прозерпины», т. I, с. 131; «Рейнфельс», т. V, с. 335 (примечание); «Раймерс-Глен», т. I, с. 371; «Ричмонд» (Мидлсекс), т. I, с. 268; «Ричмонд» (Йоркшир), т. I, с. 261, т. IV, с. 14, т. V, с. 93; «Рим с Форума», т. I, с. 136, т. V, с. 359; «Солсбери», т. V, с. 144; «Солташ», т. I, с. 268, 359; «Сан-Бенедетто, вид на Фузину», т. I, с. 362, 138, т. V, с. 118; «Скарборо», т. III, с. 121; «Берега Уорфа», т. IV, с. 248; «Шейлок», т. I, с. 221, 268; «Эскизы в Национальной галерее», т. V, с. 182, 183; «Эскизы в Швейцарии», т. I, с. 138; «Корабль рабов», т. I, с. 135, 137 (примечание), 146, 151, 170, 261, 268, т. II, с. 209, т. IV, с. 314, т. V, с. 142, 336; «Снежная буря», т. I, с. 130, 170, 352, т. V, с. 342 (примечание); «Сен-Готард», т. IV, с. 27, 292, 300; «Остров Святого Герберта», т. I, с. 269; «Гора Святого Михаила», т. I, с. 261, 263; «Стоунхендж», т. I, с. 260, 268, т. V, с. 143 (английская серия); «Этюд (гнейсовый блок в Шамони)», т. III, с. 125; «Этюд (Пестум)», т. V, с. 145; «Солнце Венеции, выходящее в море», т. I, с. 138, 361; «Швейцарский Фрибур», т. III, с. 125; «Замок Танталлон», т. I, с. 377; «Тис (верхний водопад)», т. I, с. 319, 323, 367, т. IV, с. 309; «Тис (нижний водопад)», т. I, с. 322, 371; «Искушение на горе» (иллюстрация к Мильтону), т. II, с. 210; «Храм Юпитера», т. I, с. 131, т. III, с. 310; «Храм Минервы», т. V, с. 145; «Десятая казнь египетская», т. I, с. 130, т. V, с. 295 (примечание), 299; «Старый «Темерер», т. I, с. 135, т. IV, с. 314, т. V, с. 118, 290; «Тиволи», т. I, с. 132; «Башни Эв», т. I, с. 269; «Трафальгар», т. V, с. 290; «Замок Трематон», т. I, с. 268; «Алсуотер», т. I, с. 322, 258, т. IV, с. 300; «Улисс и Полифем», т. IV, с. 314, т. V, с. 336 (примечание); различные виньетки, т. I, с. 267; «Венеции», т. I, с. 109, 268, т. V, с. 337, 338; «Вальхалла», т. I, с. 136 (примечание); «Стенная башня швейцарского города», т. IV, с. 71; «Уорик», т. I, с. 268, 394; «Ватерлоо», т. I, с. 261, 269; «Уитби», т. III, с. 310; «Пустыня Эн-Геди», т. I, с. 201 (примечание), 269; «Уинчелси» (английская серия), т. I, с. 172 (примечание), 268; «Виндзор, вид из Итона», т. I, с. 127; «Уиклифф, близ Рокби», т. IV, с. 309.

Библейская серия Финдена: «Вавилон», т. I, с. 236; «Вифлеем», т. I, с. 242; «Гора Ливан», т. I, с. 293, т. V, с. 145; «Синай», т. V, с. 145; «Пирамиды Египта», т. I, с. 242; «Пруд Соломона», т. I, с. 237, т. V, с. 116; «Пятая казнь египетская», т. I, с. 130, т. V, с. 299.

Иллюстрации к Кэмпбеллу: «Хоэнлинден», т. I, с. 267; «Вторая виньетка», т. I, с. 258; «Анды», т. I, с. 277; «Виньетка к «Просьбе бука», т. I, с. 177; «Виньетка к «Последнему человеку», т. I, с. 264.

Иллюстрации к «Италии» Роджерса: «Амальфи», т. I, с. 239; «Аоста», т. I, с. 277; «Битва при Маренго», т. I, с. 273, 285; «Прощание», т. I, с. 285; «Альбанское озеро», т. I, с. 268; «Озеро Комо», т. I, с. 238; «Женевское озеро», т. I, с. 238, 267; «Люцернское озеро», т. I, с. 263, 367; «Перуджа», т. I, с. 174; «Пьяченца», т. I, с. 268, 296; «Пестум», т. I, с. 260, 268; «Вторая виньетка», т. I, с. 264, 372; «Великий Сен-Бернар», т. I, с. 263; «Виньетка к «Сен-Морису», т. I, с. 263, 263 (примечание), т. V, с. 127.

Иллюстрации к «Стихотворениям» Роджерса: «Мост вздохов», т. I, с. 269; «Datur Hora Quieti», т. I, с. 145, 268, т. V, с. 167; «Сад напротив титульного листа», т. I, с. 177; «Жаклин», т. I, с. 277, т. II, с. 210; «Лох-Ломонд», т. I, с. 365; «Риальто», т. I, с. 242, 269; «Закат за ивами», т. I, с. 147; «Восход солнца», т. I, с. 212; «Восход солнца на море», т. I, с. 222, 263; «Альпы на рассвете», т. I, с. 223, 264, 267, 276; «Виньетка к «Человеческой жизни», т. I, с. 267; «Виньетка к «Медленно вдоль вечернего неба», т. I, с. 217; «Виньетка ко второй части «Жаклин», т. II, с. 210; «Вилла Галилея», т. I, с. 132; «Путешествие Колумба», т. I, с. 242, 267, т. II, с. 201.

Иллюстрации к Скотту: «Башня Армстронга», т. I, с. 178; «Коттедж Чифсвуд», т. I, с. 394; «Деруэнт-Уотер», т. I, с. 365; «Драйбург», т. I, с. 366; «Данстаффнейдж», т. I, с. 261, 285; «Гленко», т. I, с. 285, 293; «Лох-Аркрэй», т. I, с. 285; «Лох-Корискин», т. I, с. 252, 292, т. IV, с. 220; «Лох-Катрин», т. I, с. 298, 365; «Мелроуз», т. I, с. 336; «Скиддо», т. I, с. 267, 305.

Liber Studiorum: «Эсак и Гесперия», т. I, с. 130, 400 (примечание), т. II, с. 162; «Бен-Артур», т. I, с. 126, т. IV, с. 308, 309; «Блэр-Атолл», т. I, с. 394; «Кефал и Прокрида», т. I, с. 394, 400 (примечание), т. II, с. 160, 207, т. III, с. 317, т. V, с. 334; «Шартрёз», т. I, с. 127, 394, т. III, с. 317; «Чепстоу», т. V, с. 333; «Бытовые сюжеты L. S.», т. I, с. 127; «Данстанборо», т. V, с. 333; «Листва L. S.», т. I, с. 128; «Сад Гесперид», т. III, с. 310, т. V, с. 310; «Ворота стены Уинчелси», т. V, с. 330; «Раглан», т. V, с. 333; «Похищение Европы», т. V, с. 334; «Виа Мала», т. V, с. 336 (примечание), т. IV, с. 259; «Исида», т. V, с. 171, 172; «Живая изгородь и канава», т. I, с. 127, 394, т. V, с. 333; «Ясон», т. I, с. 130, т. II, с. 171, 199, т. III, с. 317; «Юношеские шалости», т. I, с. 394; «Лауфенбург», т. I, с. 128, т. III, с. 327, т. V, с. 170; «Малый Чертов мост», т. I, с. 127, т. IV, с. 27; «Лланберис», т. I, с. 258; «Мер-де-Глас», т. I, с. 126, 287, т. IV, с. 191; «Мельница близ Гранд-Шартрёз», т. IV, с. 259, т. V, с. 333; «Башня Морпет», т. V, с. 333; «Гора Сен-Готард», т. I, с. 127, 311 (примечание); «Торфяное болото», т. III, с. 317, т. V, с. 333; «Хор Риво», т. V, с. 333; «Рицпа», т. I, с. 130, т. III, с. 317, т. IV, с. 14, т. V, с. 295, 334; «Солвей-Мосс», т. III, с. 317; «Исток Авернона», т. IV, с. 308, т. V, с. 80; «Этюд шлюза», т. IV, с. 7, т. V, с. 332; «Юные рыболовы», т. V, с. 333; «Водяная мельница», т. V, с. 333.

«Реки Франции», т. I, с. 129; «Амбуаз», т. I, с. 184, 269; «Амбуаз (замок)», т. I, с. 184; «Божанси», т. I, с. 184; «Блуа», т. I, с. 183; «Блуа (замок)», т. I, с. 183, 202, 269; «Кодбек», т. I, с. 269, 302, 366; «Шато-Гайяр», т. I, с. 183; «Клермон», т. I, с. 269, 303; «Слияние Сены и Марны», т. I, с. 364; «Рисунки», т. I, с. 130; «Гавр», т. I, с. 224; «Онфлёр», т. I, с. 304; «Жюмьеж», т. I, с. 250, 364; «Кресло Гаргантюа», т. I, с. 364; «Луара», т. I, с. 363; «Мант», т. I, с. 269; «Мов», т. I, с. 303; «Монжан», т. I, с. 269; «Орлеан», т. I, с. 183; «Кильбёф», т. I, с. 377, 170; «Рейц, близ Сомюра», т. V, с. 164, 165; «Руан», т. I, с. 410, т. V, с. 118; «Руан, вид с холма Святой Екатерины», т. I, с. 240, 366; «Сен-Дени», т. I, с. 264, 269; «Сен-Жюльен», т. I, с. 184, 269; «Фонарь Сен-Клу», т. I, с. 268; «Труа», т. I, с. 269; «Тур», т. I, с. 184, 269; «Вернон», т. I, с. 364.

Йоркширская серия: «Аск-Холл», т. I, с. 394, т. V, с. 70; «Бригналл-черч», т. I, с. 394; «Водопад Хардра», т. IV, с. 309; «Инглборо», т. IV, с. 249; «Грета», т. IV, с. 14, 248; «Слияние Греты и Тиса», т. I, с. 322, 372, т. IV, с. 309; «Керби-Лонсдейл», т. I, с. 267, 394, т. IV, с. 14, 313; «Ричмонд», т. I, с. 261, т. IV, с. 14, т. V, с. 38; «Замок Ричмонд», т. III, с. 230; «Тис (верхний водопад)», т. I, с. 319, 323, 367, т. IV, с. 309; «Цюрих», т. I, с. 367.

Uccello, Paul, Battle of Sant’ Egidio, National Gallery, v. 5, 281.

Юин, «Сцена на винограднике на юге Франции», т. II, с. 229.

Ван де Велде, отражение, т. I, с. 359; волны, т. III, с. 324; «Суда в штиль», № 113, Далвичская картинная галерея, т. I, с. 340.

Ван Дейк, цветы, т. V, с. 90; утонченность, т. V, с. 275 (примечание). Картины: «Портрет детей короля Карла», т. V, с. 90; «Рыцарь», т. V, с. 273 (примечание).

Веронезе, Паоло, светотень, т. III, с. 35, т. IV, с. 41, 47; цвет в тенях, т. IV, с. 47; утонченность, т. III, с. 38; влияние холмов, т. IV, с. 350; любовь к физической красоте, т. III, с. 33; тайна в манере письма, т. IV, с. 61; отсутствие сочувствия к трагедии и ужасам мира, т. IV, с. 14; искренность манеры, т. III, с. 41; символизм, т. III, с. 96; трактовка открытого неба, т. II, с. 44; рисунок деревьев, т. V, с. 67; передний план, т. V, с. 90; религиозность (любовь, изгоняющая страх), т. V, с. 222; анималистическая живопись в сравнении с Ландсиром, т. II, с. 202. Картины: «Положение во гроб», т. II, с. 44; «Магдалина, омывающая ноги Христа», т. III, с. 19, 30; «Брак в Кане», т. III, с. 122, т. IV, с. 66, т. V, с. 196, 220, 221; две фресковые фигуры в Венеции, т. I, с. 110; «Ужин в Эммаусе», т. III, с. 30, 60; «Царица Савская», т. V, предисловие, с. vii, 224; «Семья Веронезе», т. V, с. 222, 224; «Святое семейство», т. V, с. 225; «Вероника», т. V, с. 226; «Европа», т. V, с. 90, 170; «Триумф Венеции», т. V, с. 170; «Семья Дария» (Национальная галерея), т. V, с. 189.

Винчи, Леонардо да, светотень, т. IV, с. 47 (и примечание); проработка деталей, т. III, с. 122; драпировка, т. IV, с. 48; законченность, т. II, с. 84, т. III, с. 261; неприязнь к туману, т. IV, с. 56; введение портретных образов, т. II, с. 120; влияние холмов, т. IV, с. 356; пейзаж, т. I, с. 88; любовь к красоте, т. III, с. 41; скалы, т. III, с. 239; система контраста масс, т. IV, с. 42. Картины: «Ангел», т. II, с. 176; «Тайная вечеря» (Cenacolo), т. II, с. 215; «Святое семейство» (Лувр), т. I, с. 88; «Тайная вечеря», т. III, с. 26, 341; «Святая Анна», т. IV, с. 302, т. III, с. 122.

Уоллис, снежные сцены, т. I, с. 286 (примечание).

Воуверман, листья, т. V, с. 33; пейзаж, т. V, с. 195; вульгарность, т. V, с. 278, 281; контраст между ним и Анджелико, т. V, с. 283. Упомянутые картины: «Пейзаж с охотничьей партией», т. V, с. 278; «Батальная сцена с мостом», т. V, с. 280.

Зевксис, картина с кентавром, т. V, с. 258.

ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ.

—————

Абстракция, необходимая, когда реализация невозможна, т. II, с. 206.

Эстетическая способность, определение, т. II, с. 12, 16.

Эпоха, современная, механический импульс, т. III, с. 301, 302; дух эпохи, т. III, с. 302, 303; наши величайшие современники почти все неверующие, т. III, с. 253, 264; легкомыслие эпохи, т. II, с. 170. См. Современность.

Эгюий (иглы), структура, т. IV, с. 174; контуры, т. IV, с. 178, 190; изогнутое расщепление, т. IV, с. 186, 192, 193, 210–214; угловатые формы, т. IV, с. 179, 191; влияние на землю, т. IV, с. 193; Де-Шармо, острый рог, т. IV, с. 177; Блетьер, изгибы, т. IV, с. 185–188; Шамони, скульптурность, т. IV, с. 160, 182. См. Локальный указатель.

Альпы, тирольские, т. V, с. 216; воздушность на больших расстояниях, т. I, с. 277; горечавки, т. V, с. 89; розы, т. V, с. 99; сосны, т. IV, с. 290, т. V, с. 86; древние ледники, т. IV, с. 169; цвет, т. III, с. 233; влияние на швейцарский характер, т. IV, с. 356, т. V, с. 83; общая структура, т. IV, с. 164; высокогорные, невозможность изображения снежных гор, т. IV, с. 240; обрывы, т. IV, с. 260, 261; напоминание о Рае, т. IV, с. 346; восход солнца, т. I, с. 264. См. Горы.

Анатомия, развитие, допустимо только в подчинении законам красоты, т. II, с. 221; не должна подменять собой видимый аспект, т. IV, с. 187.

Животные, пропорции, т. II, с. 58 (примечание), 64; нравственные функции, т. II, с. 94, 95, 97; низшая идеальная форма, т. II, с. 104; благородные качества, т. V, с. 203.

Animal Painting, of the Dutch school, v. 254, 258; of the Venetian, 255, 258; of the moderns, v. 257, 273.

Архитектура, влияние плохой архитектуры на художников, т. III, с. 311; ценность признаков возраста, т. I, с. 104, 106; важность светотени в передаче, т. I, с. 106, 107; ранняя живопись архитектуры, в чем ее недостатки, т. I, с. 103; отношение автора, т. V, с. 197; Ренессанс, выражающий главным образом гордыню, т. III, с. 63; ниже скульптуры или живописи, поскольку доминирует идея пользы, т. II, с. 10 (примечание); и деревья, совпадения, т. V, с. 19; Нюрнберга, т. V, с. 232; венецианская, т. V, с. 295.

Искусство, определение величия в нем, i. 8, 11, iii. 3-10, 39; имитативное, благородное или низменное в зависимости от своей цели, iii. 20, 202; практическое, ii. 8; теоретическое, ii. 8; мирское, iii. 61; идеальность искусства, ii. 110; в каком смысле полезно, ii. 3, 4; совершенство искусства, в чем оно состоит, i. 357; первая цель искусства — изображение фактов, i. 45, 46; высшая цель искусства — выражение мысли, i. 45, 46; истина как справедливый критерий искусства, i. 48; сомнение относительно пользы искусства, iii. 19; законы искусства, как они рассматриваются художниками с воображением и без него, ii. 155; пренебрежение произведениями искусства, ii. 6, 8 (примечание); благородство искусства, в чем оно состоит, iii. 21, 22; благородное искусство, правильная детализация в нем, v. 175; значение «стиля», различный выбор частных истин, подлежащих обозначению, i. 95; плохое искусство, пагубные последствия привычного использования, iv. 334; любовь к искусству — единственное эффективное покровительство, ii. 3; священное искусство, общее влияние, iii. 55; злоупотребление искусством в религиозных службах, iii. 59, 60; религиозное искусство Италии, абстрактное, iii. 48, 58, v. 219; религиозное искусство Венеции, натуралистическое, iii. 78, v. 214, 226; христианское искусство, делится на две большие группы: символическое и имитативное, iii. 203; христианское искусство, противопоставленное языческому, ii. 222, 223; «христианское» искусство, отрицавшее плоть, v. 203; высокое искусство, состоит в правдивом представлении максимума красоты, iii. 34; высокое искусство, современный идеал, iii. 65; высшее искусство, чисто воображаемое, iii. 39; высшее искусство, зависящее от сочувствия, iv. 9; высшее искусство, светотень необходима в нем, i. 79; современное искусство, пагубное влияние чувственности, iii. 65; аллегорическое искусство, iii. 95; эссе об искусстве автора, отличительный характер, v. предисловие, x. v. 196; влияние климата на искусство, v. 133; влияние пейзажа на искусство, v. 214, 232, 235, 287; венецианское искусство, v. 188, 214, 226; классический пейзаж, определение, v. 242; ангеликальное искусство, iii. 50-57, v. 282; греческое искусство, v. 209; голландское искусство, v. 277. См. Живопись, Художники.

Искусство, Великое, определение, i. 8-11, iii. 3, 10, 41; характеристики, i. 305, iii. 26-41, 88, v. 158, 175, 178, 202; не подлежит обучению, iii. 43, 141; выражение духа великих людей, iii. 43, v. 179; представляет нечто увиденное и принятое на веру, iii. 80; излагает истинную природу и авторитет свободы, v. 203; отношение искусства к человеку, v. 203. См. Стиль.

Художники, опасность духа выбора для них, ii. 26; правильная цель художников, i. 425, 426, iii. 19; их долг в юности — начинать как терпеливые реалисты, i. 423; выбор сюжета художниками, ii. 188, iii. 27, 28, iii. 35, iv. 290, iv. 18 (примечание); должны писать то, что любят, ii. 217; в основном делятся на два класса, i. 74, 315; необходимость единства цели у художников, i. 423, 424, v. 179. См. Живописцы.

Художники, Великие, характеристики, i. 8, 123, 327, ii. 42, iii. 26-41; забвение себя в них, i. 84; доказательство подлинного воображения в них, i. 306; спокойствие, v. 191; любовь к символизму, iii. 93; качества, v. 191; острота зрения, iv. 188; сочувствие к природе, ii. 90, iii. 177, iv. 13, 70, ii. 92; к человечеству, iv. 9, 11, 13, iii. 63, ii. 169, v. 198, 203; живут всецело в своем собственном веке, iii. 90.

Художники, Религиозные, ii. 174, 176, 180, 216, iii. 48-60, iv. 355; художники с воображением и без него, различие между ними, ii. 154, 156; история Библии еще ждет своего воплощения в живописи, iii. 58.

Аскетизм, ii. 114, три формы, v. 325.

Ассоциация, двух видов: случайная и рациональная, ii. 33, 34; бессознательное влияние, ii. 34; сила ассоциации, iii. 17, ii. 45, v. 216; очарование ассоциации, кем ощущается, iii. 292, 309; влияние ассоциации на наслаждение пейзажем, iii. 289.

Бэкон, мастер науки о сущности, iii. 307; сравнение с Паскалем, iv. 361.

Берега, формирование, iv. 262; кривизна, iv. 262, 278, 282; пышная растительность, iv. 125.

Красота, определение термина (доставляющая удовольствие), i. 26, 27; ощущения красоты, инстинктивные, i. 27, ii. 21, 46, 135; витальная, ii. 88, 100, 110; типическая, ii. 28, 38, 85, 115, 135; ошибка смешения истины с красотой, iii. 31 (примечание); красота истин вида, i. 60; красота кривизны, ii. 46, iv. 192, 197, 200, 262, 263, 264; любовь к красоте у великих художников, iii. 33, v. 209; умеренность, существенная для красоты, ii. 84; идеи красоты, по существу моральные, ii. 12, 18; покой как неизменный критерий красоты, ii. 68, 108; истина как основа красоты, i. 47, ii. 136; насколько доказуема разумом, ii. 27; идеи красоты возвышают и очищают человеческий разум, i. 26, 27; не зависит от ассоциации идей, ii. 33, 34; подмена истины красотой ошибочна, iii. 61, 254; чувство красоты, как оно деградирует и как возвышается, ii. 17, 18, v. 209; красота моря, v. 215; влияние морального выражения на красоту, ii. 96, 97; любители красоты, как классифицируются, iii. 33; последствия безрассудного стремления к красоте, iii. 23; современное разрушение красоты, v. 325; принципы красоты эпохи Возрождения, к чему они ведут, iii. 254; ложные мнения относительно красоты, ii. 28, 29, 30, 136; возникающая из жертвенности, v. 53; чувство красоты часто отсутствует у добрых людей, ii. 135, 138; ложное использование слова, ii. 28; не является необходимой для нашего бытия, ii. 16; бескорыстное сочувствие необходимо для ощущений красоты, ii. 17, 93; степени любви к красоте у различных авторов, iii. 285, 288; красота и возвышенное, связь между ними, i. 42; обычай не разрушает красоту, ii. 32; естественная красота, любовь Скотта к ней, iii. 271, 272; естественная красота, уроки, которые можно извлечь из исследования, v. 147; естественная красота, когда она ужасна, v. 197; красота животной формы зависит от морального выражения, ii. 97, 98; ложная теория ассоциации Алисона, ii. 28, 33; чувство красоты, как оно возвышается привязанностью, ii. 18; абстрактная форма, как она зависит от кривизны, iv. 262, 263; идеальная красота, определение, i. 28; физическая красота, iii. 67; физическая красота, венецианская любовь к ней, v. 295; вульгарное стремление к красоте, iii. 67.

Красота, человеческая, античное и средневековое восхищение ею, iii. 197, 198; венецианская живопись красоты, v. 227; завершенность не найдена на земле, ii. 134; греческая любовь к красоте, iii. 177, 189, 197; культ красоты в средние века, iii. 197.

Красота природы, характер умов, лишенных любви к ней, iii. 296.

Благожелательность, мудрая покупка — истинная благожелательность, v. 328 (примечание).

Браунинг, цитата о духе Возрождения, iv. 369.

Почки, типичны для юности, iii. 206; различие в росте, v. 8; формирование и положение, v. 11, 14, 17, 27; конского каштана, v. 19; приспосабливающийся дух, v. 53; истинная красота почек, из чего возникает, v. 53; сечения и рисунки, v. 13, 73, 74.

Дело, надлежащее, человека в мире, iii. 44, 336.

Байрон, использование деталей, iii. 8; характер произведений, iii. 235, 263, 266, 270, 296, i. 3 (примечание); любовь к природе, iii. 285, 288, 295, 297; использование цвета, iii. 235; смерть без надежды, v. 350.

Карлейль, iii. 253; об облаках, v. 107.

Cattle, painting of, v. 259, 260.

Перемена, влияние на наши чувства, ii. 54; любовь к переменам — несовершенство нашей природы, ii. 54, 55.

Милосердие, совершенство теоретической способности, ii. 90; упражнение в милосердии, его влияние на человеческие черты, ii. 115.

Целомудренность, значение термина, ii. 81.

Светотень, истина светотени, i. 173-184; контрасты систем светотени, iv. 41; великие принципы светотени, i. 173, 180; необходимость светотени в высоком искусстве, i. 181; необходимость светотени в выражении формы, i. 69, 70; светотень природы в сравнении с человеческой, i. 141; естественная ценность светотени, i. 182; ранг обманчивых эффектов в светотени, i. 73; пагубные последствия светотени для искусства, iii. 140 (примечание); трактовка светотени венецианскими колористами, iv. 45, 46.

Светотенисты, преимущества перед колористами, iv. 48.

Выбор, дух выбора опасен, ii. 26, iv. 18 (примечание); выбор любви у правильно уравновешенных людей, ii. 137; важность искренности выбора, iii. 27, 35; эффект выбора на художников, iii. 28; выбор сюжета, когда он искренен, — критерий ранга художников, iii. 27; различие выбора между великими и второстепенными художниками, iii. 35; выбор сюжета, художники должны писать то, что любят, ii. 219; ошибка прерафаэлитов, iv. 19.

City and country life, influence of, v. 4, 5.

Классический пейзаж, iii. 168, 190; описание его особенностей, v. 242; дух, его решительная деградация низших порядков, v. 243 (примечание).

Глина, завершенность, v. 157.

Скалы, формирование, iv. 146, 149, 158, 241; крутизна, iv. 230, 257; альпийские, стабильность, iv. 261; альпийские, возвышенность, iv. 245, 261, v. 81; распространенная ошибка относительно структуры скал, iv. 297. См. Горы.

Облака, вопросы относительно них, v. 101-107, 110-113; истина облаков, i. 216, 266; свет и тень в облаках, iv. 36; библейское описание их сотворения, iv. 82-88; современная любовь к облакам, iii. 244, 248; классическая любовь к облакам, iii. 245; связаны с небом, а не отделены от него, i. 207; балансировка, v. 101-107; высокие, на закате, i. 161; массивные и полосчатые, v. 108; метод рисования, v. 111 (примечание); перспектива облаков, v. 114-121; эффекты влажности, тепла и холода на формирование облаков, v. 131; «облако-шапка», v. 124; «подветренное облако», v. 124, 125; горный дрейф, v. 127, 128; разнообразие облаков на разных высотах, i. 216; ярче, чем самая белая бумага, iv. 36; никогда не отсутствуют в пейзаже, iv. 69; верховенство облаков в горном пейзаже, iv. 349; ровные, любовь ранних художников, iii. 244; любовь к облакам греческих поэтов, iii. 244; как представлены Аристофаном, iii. 249, v. 139; неприязнь Данте к ним, iii. 244; волнообразная полоса, знак в искусстве тринадцатого века, iii. 209; перистые, или Верхний регион, протяженность, i. 217, v. 109; цвет, i. 224, v. 119, 120, 149; чистота цвета, i. 219; резкость края, i. 218; симметричное расположение, i. 217; множество, i. 218, v. 109, 110; слоистые, или Центральный регион, протяженность, i. 226; связь с горами, v. 123; величие, v. 122; расположение, i. 228; изогнутые очертания, i. 64, 229; совершенство и разнообразие, i. 229, v. 111, 112; дождевые, регионы, определенные формы, i. 245, v. 122-138; различие в цветах, i. 244, v. 136; чистое синее небо, видимое только сквозь них, i. 256; высоты, v. 137 (примечание); функции, v. 135, 137; состояние на Йоркширских холмах, v. 141; влияние на высокое воображение, v. 141.

Цвет, истина цвета, i. 67-71, 155, 173; чистота цвета означает чистоту окрашенного вещества, ii. 75, 79; чистота в ранних итальянских мастерах, ii. 220; очиститель материальной красоты, v. 320 (примечание); ассоциируется с чистотой, жизнью и светом, iv. 53, 123, v. 320; контрасты цвета, iv. 40; градация цвета, ii. 47, 48; тусклость цвета — знак распада, iv. 124; эффект расстояния на цвет, iv. 64, 65; эффект градации в цвете, iv. 71; благородный цвет, найденный в вещах невинных и драгоценных, iv. 48; бледные цвета — самые глубокие и полные в тени, iv. 42; святость цвета, iv. 52, v. 320 (примечание), 149, 319; истинное достоинство цвета, v. 318, 320 (примечание), эффект фальсификации, v. 321 (примечание); венецианская любовь к цвету, v. 212; награды за правдивость в цвете, v. 321 (примечание); цвет солнечного света в контрасте с цветом солнца, v. 317, 318; совершенный цвет — редчайшая художественная сила, v. 320 (примечание); удовольствие, получаемое от цвета, от чего зависит, i. 10; аккорд совершенного цвета, iii. 99, v. 317, 318, iii. 275, iv. 52; все, что описано словами как видимое, может быть передано цветом, iii. 97; разнообразие цвета в природе, i. 70, 168; в природе нет коричневого, iii. 235; без текстуры, Веронезе и Ландсир, ii. 202; без формы, ii. 202; верное изучение цвета дает власть над формой, iv. 54, v. 320 (примечание); восприятие формы не зависит от цвета, ii. 77, v. 320 (примечание); эффект атмосферы на отдаленный цвет, i. 97, iv. 188; менее важен, чем свет, тень и форма, i. 68, 172, v. 321 (примечание); мрачность современного цвета, iii. 251, 257; сентиментальная фальсификация цвета, iii. 31; расположение цвета ложным идеалистом и натуралистом, iii. 77; лучше всего делается инстинктивно (индусы и китайцы), iii. 87; использование полного цвета в тени, очень прекрасно, iv. 46, v. 317; основной цвет, использование великими художниками, v. 188, 190; благородство живописи зависит от цвета, v. 316; тип любви, v. 319, 320 (примечание); использование цвета без тени при представлении сверхъестественного, ii. 219; правильное великолепие в живописи плоти, ii. 124; нежный цвет идеалистов, ii. 221; локальный цвет, насколько выразим в черном и белом, i. 404; естественный цвет в сравнении с искусственным, i. 157; разрушен общим пурпурным тоном, i. 169; проявление цвета в закатах, i. 161, 210; качество цвета обязано частью своей яркости свету, i. 140, 148; естественный цвет, невозможность имитации (слишком интенсивный), i. 157, 164; имитативный цвет, сколько истины необходимо для него, i. 22; эффект ассоциации на цвет, i. 69; восторг великих людей цветом, iii. 257; причина практических неудач, трехвековая нехватка практики, iii. 257; средневековая любовь к цвету, iii. 231; греческое чувство цвета, iii. 219; яркость цвета, когда он влажный, iv. 244; различие цвета в горном и равнинном пейзаже, iv. 346, 347; великая сила в цвете — знак художественного интеллекта, iv. 55; почему кажется неестественным, когда он истинный, iv. 40, v. 317; цвет близких объектов может быть представлен точно, iv. 39; цвет земли, iv. 38; в камнях, iv. 129, 305; в кристаллических породах и мраморах, iv. 104, 106, 107, 129, 135; мхов, iv. 130, v. 99; торжественная умеренность в цвете, ii. 84, 85; гор, i. 157, 158, 168, iv. 351; на зданиях, улучшается с возрастом, i. 105; открытого неба, i. 206; облаков, v. 120, 121, 136, 149; отраженный цвет на воде, i. 330, 332; формы, i. 349; старых мастеров, i. 159; Апеннин в контрасте с Альпами, iii. 233; воды, i. 349; собственная работа художника, v. 316.

Колористы, контрасты колористов, iv. 40; преимущества перед светотенистами, iv. 47-51; великие колористы, использование зеленого, i. 159 (примечание); семь верховных колористов, v. 318 (примечание); великие колористы, живопись цвета солнца, v. 317, 318.

Завершенность в искусстве, когда заявлена, должна строго соблюдаться, ii. 82; портретной живописи, iii. 90; от чего зависит, v. 181; значение завершенности хорошим художником, v. 181, 191; правильная, v. 272 (примечание); злоупотребление, v. 273.

Composers, great, habit of regarding relations of things, v. 178, 179; determinate sketches of, v. 182.

Композиция, определение, v. 155; использование простой концепции в композиции, ii. 148; гармония композиции с истинными правилами, ii. 150, iii. 86; нарушение законов допустимо в композиции, iv. 274; истинная композиция не создается правилами, v. 154; необходимость каждой части в композиции, v. 158; истинная композиция — благороднейшее состояние искусства, v. 158; закон помощи в композиции, v. 158, 163; великая композиция всегда имеет ведущую цель, v. 163; закон совершенства, v. 180.

Концепция, простая, природа, ii. 147; концентрирует на одной идее удовольствие многих, ii. 193; как связана со словесным знанием, ii. 148; концепция большего, чем тварь, невозможна для твари, ii. 133, 134, 212, 215; сверхчеловеческой формы, ii. 215; использование концепции в композиции, ii. 148; двусмысленность вещей красивых меняется из-за ее нечеткости, ii. 92; частичная концепция — это никакая, v. 190.

Совесть, сила ассоциации на нее, ii. 35.

Согласованность — это жизнь, v. 156; пример ее силы, драгоценности из грязи, v. 156.

Гребни, горные, формирование, i. 295, iv. 197, 198; формы, i. 295, iv. 195-209; красота гребней зависит от лучистой кривизны, iv. 201, 204; иногда похожи на хлопья огня, i. 278.

Крымская война, iii. 326-332.

Критика, важность истины в критике, i. 48; квалификации, необходимые для хорошей критики, i. 418, iii. 23; технические знания, необходимые для критики, i. 4; как она может быть сделана полезной, iii. 22; рассудительная критика, i. 11, 420; современная критика, общая неспособность и непоследовательность, i. 419; общая критика, iii. 16; когда ее следует презирать, i. 338; истинная критика, iii. 22.

Кривизна, закон природы, ii. 46, iv. 192; два вида кривизны: конечная и бесконечная, iv. 263; бесконечность кривизны в природе, ii. 46, iv. 272; кривые, расположенные так, чтобы подчеркивать друг друга, iv. 272; красота кривизны, ii. 46, iv. 263, 264, 287; красота умеренности в кривизне, ii. 84; ценность кажущейся пропорции в кривизне, ii. 59, 60; законы кривизны в деревьях, i. 400; в бегущих потоках и горных реках, i. 370; приближение кривизны к прямым линиям добавляет красоты, iv. 263, 264, 268; в горах, произведенная грубым изломом, iv. 193; красота цепной линии, iv. 279; лучистая кривизна — самая красивая, iv. 203 (примечание); измерение кривизны, iv. 269 (примечание); слоев сланцевых кристаллов, волнистая, iv. 150; гор, iv. 282, 285, 287; игл, iv. 184, 191; в стеблях, v. 21, 56; в ветвях, v. 39, 63; потеря кривизны в гравюре, v. 320 (примечание).

Обычай, сила обычая, ii. 24, 34, 55; двоякое действие: притупляет ощущение, подтверждает привязанность, ii. 24, 34, 35; Вордсворт об обычае, iii. 293.

Данте, один из творческого порядка поэтов, iii. 156; и Шекспир, различие между ними, iv. 372 (примечание); сравнение со Скоттом, iii. 266; демоны Данте, v. 256; изложение доктрины (проклятие язычников), v. 230.

Самообладание Данте, iii. 160; ясное восприятие, iii. 156; острое восприятие цвета, iii. 218, 220, 222, 223, 234; определенность его Инферно в сравнении с неопределенностью Мильтона, iii. 209; идеальный пейзаж, iii. 213; поэма, формальность пейзажа в ней, iii. 209, 211; описание пламени, ii. 163; описание леса, iii. 214; делает горы обителями страданий, iii. 231, и нечувствителен к их широким формам, iii. 240; концепция скал, iii. 232, 238; декларация средневековой веры, iii. 217; восторг белой чистотой неба, iii. 242; идея высшего искусства, воспроизведение аспектов вещей прошлых и настоящих, iii. 18; идея счастья, iii. 217; представление любви, iii. 197; ненависть к скалам, iii. 238, 275; отвращение к горам, iii. 240; символическое использование цвета в тесаном камне, iv. 109 (примечание); тщательность в определении цвета, iii. 222; Видение Лии и Рахили, iii. 216; использование тростника как эмблемы смирения, iii. 227; любовь к определенному, iii. 209, 212, 223; любовь к свету, iii. 243, 244; Дух Предательства, v. 305; Герион, Дух Обмана, v. 305; универсальность, Соломенная улица и высочайшие небеса, iv. 84.

Давид, Царь, истинный джентльмен, v. 263.

Мертвые могут принять нашу честь, но не нашу благодарность, i. 6.

Смерть, страх смерти, v. 231, 236; победа над смертью, v. 237; вульгарность — форма смерти, v. 275; английская и европейская, v. 296; следующая за тщетным стремлением к богатству, власти и красоте (Венеция), v. 337; смешанная с красотой, iv. 327; Моисея и Аарона, iv. 378-383; в контрасте с жизнью, ii. 79.

Дебри, кривизна, iv. 279, 284, 285; линии проекции, произведенные ими, iv. 279; различные углы, iv. 309; эффект нежных потоков на них, iv. 281; горные потоки, как разрушительны для них, iv. 281.

Обман чувств — не цель искусства, i. 22, 74, 76.

Решительность, любовь к ней ведет к порочной скорости, i. 39.

Декорация, архитектурные эффекты света на ней, i. 106; использование декорации при представлении сверхъестественного, ii. 219.

Божество, откровение Божества, iv. 84; присутствие Божества, проявленное в облаках, iv. 84, 85; способы проявления Божества в Библии, iv. 81; его горное строительство, iv. 37; предупреждение Божества в горах, iv. 341; художественные представления Божества, предназначенные только как символические, iii. 203; чистота, выражающая присутствие и энергию Божества, ii. 78, 79; завершенность творений Божества, ii. 82, 87; сообщение истины людям, ii. 137; греческая идея Божества, iii. 170, 177; современная идея Божества как отделенного от жизни природы, iii. 176; присутствие Божества в природе, i. 57, iii. 305, 306, v. 85, 137; проявление Божества в природе, i. 324, iii. 196; любовь к природе развивает чувство присутствия и силы Божества, iii. 300, 301; самое прямое проявление Божества, v. 198.

Deflection, law of, in trees, v. 25, 26.

Делавинь, Казимир, «Туалет Констанции», iii. 162.

Детали, использование переменных и неизменных деталей — не критерий поэзии, iii. 7-10; использование деталей Байроном, iii. 8; тщательное рисование деталей великими людьми, iii. 122; использование света в понимании архитектурных деталей, i. 106; быстрое исполнение обеспечивает совершенство деталей, i. 202; ложная и порочная трактовка деталей старыми мастерами, i. 74.

Дьявол, некоторыми считается законодателем мира, v. 345.

«Раздор» у Гомера, Спенсера и Тёрнера, v. 309-311.

Расстояние, эффект расстояния на наше восприятие объектов, i. 186, 191, 192; иногда должно быть принесено в жертву переднему плану, i. 187; эффект расстояния на живописный цвет, iv. 64; выражение бесконечности в расстоянии, ii. 41; крайнее расстояние, характеризующееся резкими очертаниями, i. 283; эффект расстояния на горы, i. 277, 280; ранние мастера помещали детали на расстояние, i. 187.

Dog, as painted by various masters, v. 224, 255.

Дракон, Писания, v. 305; греков, v. 300, 305; Данте, v. 306; Тёрнера, v. 300, 307-312, 314, 316, 323.

Рисование, благородное, тайна и характеристика, iv. 56, 59, 63, 214; реальная сила рисования никогда не ограничивается одним сюжетом, i. 416; горных форм, i. 286, 305, iv. 188-191, 242; облаков, v. 111 (примечание), 118; необходимо для образования, v. 330 (примечание); фигура, Тёрнера, i. 189; вопросы касательно рисования, v. 36; пейзаж старых и современных художников, iii. 249; художников и архитекторов, различие между ними, i. 118; отчетливость рисования, iii. 36; швейцарских сосен, iv. 290; современное рисование снежных гор, невразумительное, i. 286; как преподается в Британской энциклопедии, iv. 295; нерушимый канон рисования: «рисуй только то, что видишь», iv. 16; должно преподаваться каждому ребенку, iii. 299.

Земля, общая структура, i. 271; законы организации земли, важные в искусстве, i. 270; прошлое и настоящее состояние земли, iv. 140, 141; цвета земли, iv. 38; не вся обитаема, iv. 95, 96; благороднейшие сцены земли видны немногим, i. 204; назначенная работа человека на земле, v. 1; подготовка земли для человека, v. 3; ваяние суши, iv. 89.

Экономия труда, v. 328.

Образование, ценность образования, iii. 42; его хороший и плохой эффект на наслаждение красотой, iii. 64; Тёрнера, iii. 319, v. 287-297; Скотта, iii. 308; Джорджоне, v. 286, 287, 291; Дюрера, v. 230, 231; Сальватора, v. 235, 236; в целом неблагоприятно для любви к природе, iii. 298; современное образование портит вкус, iii. 65; логическое образование — большая нехватка времени, iv. 384; любовь к живописному — средство образования, iv. 12; чему учить в образовании, v. 328 (примечание); что оно может сделать, iii. 42; может улучшить расу, v. 262; людей простой жизни, v. 328 (примечание).

Эмоции, благородные и низменные, iii. 10; истинные эмоции, как правило, воображаемые, ii. 190.

Эмаль, различные использования слова, iii. 221-223.

Энергия, необходима для покоя, ii. 66; чистота — тип энергии, ii. 76; как выражается чистотой материи, ii. 79; выражение энергии в растениях — источник удовольствия, ii. 92.

Английское искусство достигло кульминации в 13 веке, iv. 350.

Engraving, influence of, i. 101; system of landscape, i. 260, v. 38, 98, 328.

Зло, неоспоримый факт, iv. 342; пленение злом, v. 217, 285; борьба со злом, v. 285; побежденное зло, v. 285; признание и победа над злом, существенные для высшего искусства, v. 205-209, 217; война со злом, v. 231.

Преувеличение, законы и пределы, ii. 208-210; необходимо в уменьшенном масштабе, ii. 208.

Превосходство, значение термина, i. 14, 15 (примечание); в языке, что необходимо для него, i. 9; высшее превосходство не может существовать без неясности, iv. 61; проходящее общественное мнение — не критерий превосходства, i. 1, 2; техническое превосходство, вытесняющее выражение, iii. 29.

Исполнение, значение термина, i. 36; три порока исполнения, ii. 188 (примечание); качества исполнения, i. 36, 37, 39 (примечание); зависит от знания истины, i. 36; существенно для рисования воды, i. 350; быстрое исполнение, детали лучше всего передаются им, i. 202; законные источники удовольствия в исполнении, i. 36, 38; тайна исполнения, необходимая при передаче пространства природы, i. 203; грубое исполнение, когда оно источник благородного удовольствия, ii. 82 (примечание); детерминированное, v. 37, 38.

Выражение, три различные школы: Великая, Псевдо- и Гротескно-экспрессиональная, iv. 385; тонкое выражение, как достигается, iv. 55; влияние морального в животной форме, ii. 97, 98; совершенное выражение никогда не достигается без цвета, iv. 54 (примечание); единство экспрессионального с технической силой, где найдено, iii. 29; вытеснено техническим превосходством, iii. 29; выражение вдохновения, ii. 214; сверхчеловеческого характера, как достигается, ii. 213.

Глаз, фокус глаза, истина пространства зависит от него, i. 186-190; что видит культурный человек, iv. 71; что видит некультурный, iv. 71; когда необходимо менять фокус глаза, i. 186, 355; острота глаза художника, как проверяется, iv. 188.

Способность Теоретическая, определение, ii. 12, 18.

Способность Эстетическая, определение, ii. 12, 18.

Вера, происхождение слова, v. 161; развивается любовью к природе, iii. 299; нехватка веры, iii. 252-254; наши идеи греческой веры, iii. 169; шотландского фермера, iii. 189; источник и сущность всех человеческих деяний, v. 161; нехватка веры в классическом искусстве, v. 242; истинная вера смотрит на настоящую работу, v. 205; храбрая и полная надежды вера сопровождает интеллектуальную силу, v. 205; спокойствие веры до Реформации, v. 230; нехватка веры у голландских художников, v. 251; вера венецианцев, v. 218; как показана в раннем христианском искусстве, iii. 49-51, v. 205; вера в Бога, в природу, почти вымерла, iii. 251.

Патетическая ошибка, определение, iii. 155; не допускается величайшими поэтами, iii. 156; ошибка Поупа, iii. 158; эмоциональный темперамент подвержен ей, iii. 158; примеры, иллюстрирующие ошибку, iii. 160, 167; характеристика современной живописи, iii. 168.

Фантазия, функции, ii. 150; никогда не бывает серьезной, ii. 169; различие между воображением и фантазией, ii. 166-170; беспокойство фантазии, ii. 170; болезненная или нервная, ii. 200.

Страх, разрушителен для идеального характера, ii. 126; отличается от благоговения, ii. 126; выражения страха ищутся только нечестивыми художниками, ii. 128; святой страх, отличный от человеческого ужаса, ii. 127.

Свирепость всегда соединена со страхом, ii. 127; разрушительна для идеального характера, ii. 126.

Полевые виды спорта, v. 259.

Поля. См. Трава.

Завершенность, два вида: обманчивая и верная, iii. 109; различие между английской и континентальной, iii. 109, 111; человеческая часто разрушает завершенность природы, iii. 112; завершенность природы скалы, iii. 112; контура, iii. 114; тщетная, бесполезная, передающая дополнительные факты, iii. 116, 123, v. 271, 272 (примечание); в пейзажных передних планах, i. 200; таинственность, i. 193; считается существенной великими мастерами, ii. 83, v. 271, 272 (примечание); бесконечная в работе Бога, ii. 82; как правильная и как неправильная, i. 82-84, iii. 114; стеблей деревьев, iii. 115 (таблица).

Твердь, определение, iv. 83, v. 148.

Цветы, средневековая любовь к ним, iii. 193; горное разнообразие, iv. 347; типичны для преходящего и совершенства человеческой жизни, iii. 227; сочувствие к ним, ii. 91, v. 88; нет возвышенного в цветах, v. 91; альпийские, v. 93; пренебрегаются великими художниками, v. 89; две главные особенности, v. 92, 93; красота цветов, от чего зависит, v. 97 (примечание).

Пена, два состояния, i. 373; трудность представления, i. 373; появление пены в Шаффхаузене, i. 349; морская пена, как отличается от «дрожжей» бури, i. 380 (примечание).

Листва, элемент горного величия, iv. 348; единство, разнообразие и регулярность листвы, 394, 398; как нарисована на Континенте, i. 401; и прерафаэлитами, i. 397; изучение листвы старыми мастерами, i. 384.

Форбс, профессор, описание гор, цитируется, iv. 182, 235.

Передний план, более тонкие истины переднего плана — особое дело мастера, i. 315; урок, который нужно получить от всего, i. 323; горная привлекательность переднего плана, i. 99; древних мастеров, i. 308, 313; повышенная прелесть переднего плана, когда он влажный, iv. 245; Тёрнера, i. 323, 324; иногда должен быть принесен в жертву расстоянию, i. 187.

Форма, светотень необходима для восприятия формы, i. 69, 70; важнее цвета, i. 68-71, ii. 77, iv. 54, v. 318 (примечание); множественность формы в горах, i. 280; животная форма, типическое представление, ii. 203, 204; без цвета, ii. 201; без текстуры, Веронезе и Ландсир, ii. 202; естественная кривизна формы, ii. 60, 61; животная красота формы зависит от морального выражения, ii. 98; что необходимо для чувства красоты в органической форме, ii. 94, 95; идеальная, ii. 104, iii. 78; животная и растительная, ii. 105; идеальная форма, разрушенная гордостью, чувственностью и т. д., ii. 122, 123; передача формы фотографией, iv. 63; горная форма, iv. 135, 139, 159-262; естественная форма, разнообразие невообразимо, iv. 189; игл, как произведена, iv. 189; красота формы зависит от кривизны, ii. 46.

Французское искусство достигло кульминации в 13 веке, iv. 358.

Фюзели, цитаты из, i. 16, ii. 153, 171.

Гений, не признанный в свое время, i. 6; не результат образования, iii. 42; сила гения учить, i. 414.

Благородство, английская идея, iv. 4.

Джентльмен, характеристики джентльмена: чувствительность, сочувствие, мужество, v. 263-272.

Немецкое религиозное искусство, «благочестие» немецкого искусства, iii. 253.

Ледник, описание, iv. 137; действие ледника, iv. 161; постепенный смягчитель горной формы, iv. 169; нежесткость ледника, v. 86.

Мрачность савойского крестьянина, iv. 320; появление мрачности на южном склоне Альп, iv. 326. См. Гора.

Гнейс, природа гнейса, iv. 206, 209; цвет гнейса, iv. 136; Маттерхорн состоит из гнейса, iv. 160.

Бог. См. Божество.

Готхельф, произведения, iv. 135, v. 330.

Грациозность тополиной рощи, iii. 181; ивы, v. 67; венецианского искусства, 229.

Градация, наводящая на мысль о бесконечности, ii. 47; постоянна в природе, ii. 47; необходима для передачи фактов формы и расстояния, i. 149; прогресс глаза, показанный в чувствительности к эффектам (швейцарские башни Тёрнера), iv. 71; градации света, тёрнеровская тайна, iv. 73; в розе, iv. 46.

Гранит, качества гранита, iv. 109, 110; цвет гранита, iv. 136.

Трава, использование травы, iii. 227; тип смирения и жизнерадостности, а также ухода человеческой жизни, iii. 227, 228, v. 96; греческий способ рассмотрения в противоположность средневековому, iii. 223, 224; эмалированная трава, описание Данте «зеленая эмаль», iii. 222, 226; влажная трава, греческая любовь к ней, iii. 222; тщательное рисование травы венецианцами, iii. 317; тайна в траве, i. 315, iii. 221; любовь человека к траве, iii. 224; первый элемент прекрасного пейзажа, iii. 224.

Благодарность, из чего проистекает, ii. 15; долг перед живыми не может быть уплачен мертвым, i. 6.

Величие, критерии, i. 323, iii. 260, 261, v. 175. См. Искусство, Художники.

Греки, концепция Божества, iii. 170, 175; искусство, дух искусства, v. 209, 213; поэзия, цель поэзии — победа над судьбой, грехом и смертью, v. 209, 210; религия, мужественная борьба со злом, v. 211-213; идеи правдивости, v. 267, 268; мифология, v. 300, 307, 308, 322; недоверие к природе, v. 324; культ человеческой красоты, iii. 179, 180, 198, 204; пейзаж, состоящий из источника, луга и рощи, iii. 181; вера в присутствие Божества в природе, iii. 169-177; отсутствие чувства живописного, iii. 187; вера в отдельных богов, управляющих стихиями, iii. 171-177; и средневековое чувство, различие между ними, iii. 218; идеал Бога, ii. 223; вера, в сравнении с верой старого шотландского фермера, iii. 188; чувство по отношению к волнам, iii. 169; безразличие к цвету, iii. 219, 220; жизнь, здоровая, iii. 175; формализм орнамента, iii. 208; не были визионерами, iii. 188; наслаждение деревьями, лугами, садами, пещерами, тополями, равнинной местностью и влажной травой, iii. 182-186, 221; предпочтение пользы красоте, iii. 181, 185; любовь к порядку, iii. 181, 189; монеты, v. 36; описание облаков, v. 137-144; дизайн, v. 196.