«Современные художники. Том 5»

Fig. 18.

Fig. 19. § 4. Теперь, когда a, рис. 17, является общим типом черешка листа, рис. 18 — это общий тип того, как он расширяется в лист и несет его; 1 этот рисунок является увеличением типичного сечения прямо через любой лист, пунктирные линии показывают нижнюю поверхность в ракурсе. Вы видите, я сделал одну сторону шире другой. Я так и задумал. Обычно так и бывает. Природа не терпит, чтобы две стороны листа были одинаковыми. Поощряя одну сторону больше другой, либо давая ей больше воздуха или света, либо, возможно, в главной степени благодаря самому факту влаги, неизбежно скапливающейся на нижнем крае во время дождя, в то время как другая всегда высыхает первой, она устраивает так, что если существенная форма или идея листа — a, рис. 19, то фактическая форма всегда будет c, или приближение к ней; одна половина выдвинута вперед относительно другой, как в b, и все примирено мягкой кривизной, c. Усилие листа сохранить симметрию выпрямляет его, однако, часто на кончике, так что вставка черешка только делает неравенство явным. Но из этого следует, что стороны прямого сечения через лист неравны по всей длине, как на моем рисунке, за исключением одной точки.

Fig. 20. § 5. Я изобразил два крыла листа слегка выпуклыми на верхней поверхности. Это также в целом типичный признак. Я использую выражение «крылья листа», потому что, если мы немного преувеличим главную жилку, сечение в целом будет напоминать тип птицы плохого художника (a, рис. 20). Иногда внешние края загибаются вверх, b, но полностью вогнутая форма, c, встречается редко. Когда b сильно развито, хорошо закрываясь, лист приобретает вид лодки с килем.

Fig. 21.

Fig. 22 § 6. Если теперь вы возьмете эту косую форму паруса и разрежете ее на любое количество необходимых частей до самой мачты, как на рис. 21, A, а затем предположите, что каждая из частей сокращается в лисели по бокам, вы получите любой тип разделенного листа, для которого решите его сформировать. На рис. 21, A, B, я взял розу как простейший тип. Лист дан в отдельном контуре в C; но лист рябины, A, рис. 22, предполагает первоначальную овальную форму, которая охватывает все подразделения гораздо красивее. Каждый из лиселей в этом листе рябины поначалу выглядит так, будто он сам является гротом. Но вы всегда можете узнать, что он подчиненный, заметив, что неравенство двух сторон, которое вызвано случайными влияниями в гроте, является органическим законом в лиселе. Настоящий лист пытается расположиться ровно на своей мачте; и неравенство — лишь изящная уступка обстоятельствам. Но подчиненный или лисель всегда по закону больше с одной стороны, чем с другой; и если он сам снова разделен на меньшие паруса, у него будут большие паруса на нижней стороне, или на один парус больше на нижней стороне, чем на другой. Поэтому он всегда носит одежду слуги или, по крайней мере, подчиненного. Вы можете узнать его где угодно как не хозяина. Даже в листочке рябины, один из которых я обвел отдельно, B, рис. 22, это ясно видно; но это гораздо отчетливее в более мелко разделенных листьях. 2

§ 7. Заметьте, следовательно, что листья в широком смысле делятся на гроты и лисели; но слово «лист» правильно использовать только для грота; «листочек» — лучшее слово для второстепенных делений; и независимо от того, отделены ли эти второстепенные члены только глубокими разрезами или становятся полноценными черешковыми листочками, все равно их всегда следует рассматривать лишь как части настоящего листа.

Из способа их построения следует, что листочки всегда должны лежать более или менее плоско или край к краю в непрерывной плоскости. Это положение отличает их от настоящих листьев так же сильно, как их косая форма, и отличает их с тем же тонким сходством системы; ибо как настоящий лист принимает, случайно и частично, косой контур, который юридически требуется у подчиненного, так и настоящий лист принимает случайно и частично плоское расположение, которое юридически требуется у подчиненного. И этот момент положения мы должны теперь изучить. Впредь, на протяжении всей этой главы, читатель, пожалуйста, примите к сведению, что я говорю только о настоящих листьях, а не о листочках.

Fig. 23. § 8. ЗАКОН I. Закон отклонения. — Первый закон, следовательно, касающийся положения настоящих листьев, заключается в том, что они постепенно отклоняются назад от самого верхнего или самой верхней группы. Они никогда не располагаются, как в a, рис. 23, а всегда, как в b. Читатель может сразу увидеть, что благодаря последнему расположению у них больше места и комфорта. Закон выполняется с большей или меньшей отчетливостью в зависимости от привычки растения; но всегда признается.

Fig. 24. У кустарников или деревьев с сильными листьями это проявляется с большой отчетливостью и красотой: побег филиреи, например, рис. 24, почти в такой же истинной симметрии, как греческий орнамент из жимолости. В побеге боярышника, центральном на табл. 52, напротив, закон виден очень слабо, однако он управляет всей игрой и фантазией разнообразных листьев, постепенно опуская их линии по мере того, как они располагаются ниже. В густой листве больших деревьев расположение каждого отдельного листа не так очевидно. Ибо в этом есть странное совпадение между деревьями и сообществами людей. Когда сообщество мало, люди легче находят свои места и занимают, каждый на своем месте, более твердую позицию, чем та, которую могут получить индивиды великой нации. Члены обширного сообщества по отдельности слабее, как лист осины или вяза тонок, трепетен и лишен направления по сравнению с копьевидным расположением и твердой субстанцией листа рододендрона или лавра. Лавр и рододендрон подобны афинской или флорентийской республикам; осина подобна Англии — с достаточно сильным стволом, когда дело доходит до испытания, и очень хороша для изготовления колес для телег, но бледнеющая от эпидемической паники при каждом дуновении ветра. Тем не менее, осина превосходит великую нацию в том, что если вы возьмете ее ветку за веткой, вы обнаружите, что нежный закон уважения и места для каждого из них истинно соблюдается листьями в такой мере, в какой они могут с этим справиться; но в нации вы обнаружите, что каждый карабкается на место своего соседа.

Это, следовательно, наш первый закон, который мы можем в целом назвать Законом отклонения; или, если рассматривать положение листьев по отношению к корню, Законом излучения. Второй более любопытен, и мы должны немного вернуться назад, чтобы добраться до него.

52. Spirals of Thorn. § 9. ЗАКОН II. Закон последовательности. — Из того, что мы видели о положении почек, следует, что на каждом дереве листья на конце веточки, принимая направление, заданное им самым верхним циклом или спиралью почек, будут естественно складываться в звездчатую группу, выражающую порядок их роста. У дуба мы будем иметь кластер из пяти листьев, у конского каштана — из четырех, у рододендрона — из шести и так далее. Но заметьте, если мы нарисуем листья дуба все равными, как в a, рис. 25, или каштана (b), или рододендрона (c), вы мгновенно почувствуете, или должны почувствовать, что что-то не так; что это не формы листвы — даже не нормально или типично — а мертвые формы, подобные кристаллам снега. Учитывая это и оглядываясь на прошлую главу, вы увидите, что почки, которые выбрасывают эти листья, растут не бок о бок, а одна над другой. У дуба и рододендрона все пять и все шесть почек находятся на разной высоте; у каштана одна пара находится над другой парой.

Fig. 25. § 10. Теперь, поскольку одна почка находится над другой, она должна быть сильнее или слабее другой. Побег может либо увеличиваться в силе по мере продвижения, либо ослабевать; в любом случае почки должны варьироваться по силе, а листья — по размеру. На вершине побега последние или самые верхние листья в основном самые маленькие; конечно, всегда так весной, когда они развиваются.

Fig. 26. Давайте тогда применим эти условия к нашей формальной фигуре выше и предположим, что каждый лист слабее в своем порядке последовательности. Дуб становится как a, рис. 26, побег каштана как b, рододендрон — c. Это, я думаю, вряд ли нужно говорить читателю, являются истинными нормальными формами; — относительно которых один или два момента должны быть отмечены в деталях.

§ 11. Величина листьев в звезде дуба уменьшается, конечно, в очередном порядке. Самый большой лист — самый нижний, 1 на рис. 8, стр. 14. В то время как самый большой лист образует низ, рядом с ним, напротив друг друга, идут третий и четвертый, по порядку и величине, а пятый и второй образуют верх. Звезда дуба, следовательно, всегда косая звезда; но у каштана и других четырехлистных деревьев, хотя самая верхняя пара листьев всегда должна быть меньше самой нижней пары, не видно геометрической причины, почему противоположные листья каждой пары должны различаться по размеру. Тем не менее, они всегда различаются, так что четырехлистник становится косым, так же как и пятилистник, как вы видите на рис. 26.

Fig. 27.

Fig. 28. Норма четырехлистников, следовательно, как на рис. 27, A (клен): с величинами в пронумерованном порядке; но часто случается, что противоположная пара соглашается стать самой большой и самой маленькой; таким образом, давая красивую симметрию, рис. 27, B (аукуба пятнистая). Конечно, четырехлистник в действительности всегда менее формален, одна пара листьев более или менее скрывает или предшествует другой. Рис. 28 — это контур молодого листа клена.

Fig. 29. Fig. 30. § 12. Третья форма более сложна, и мы должны взять на себя труд проследить то, что оставили без внимания в прошлой главе относительно того, как трехлистное растение выходит из своих трудностей.

Нарисуйте круг, как на рис. 29, и две линии, AB, BC, касающиеся его, равные друг другу и каждая точно разделенная пополам там, где они касаются круга, так что AP будет равно PB, BQ и QC. И пусть линии AB и BC будут расположены так, чтобы пунктирная линия AC, соединяющая их концы, была не намного длиннее любой из них.

Продолжайте рисовать линии той же длины вокруг всего круга. Уложите пять из них: AB, BC, CD, DE, EF. Затем соедините точки AD, EB и CF, и вы получите рис. 30, который представляет собой шестиугольник со следующими любопытными свойствами. У него одна сторона самая большая, CD, две стороны меньше, но равны друг другу, AE и BF; и три стороны еще меньше и равны друг другу: AD, CF и BE.

Fig. 31. Fig. 32.

Fig. 33. Теперь поместите листья в этот шестиугольник, рис. 31, и вы увидите, как очаровательно рододендрон вышел из своих трудностей. Следующий цикл поместит лист в промежуток сверху и начнет новый шестиугольник. Заметьте, однако, эта геометрическая фигура — только для рододендрона то же, что a на рис. 25 для дуба, ледяная или мертвая форма. Чтобы получить живую нормальную форму, мы должны ввести наш закон последовательности. То есть пять линий AB, BC и т. д. должны постоянно уменьшаться по мере продвижения и, следовательно, постоянно приближаться к центру; грубо говоря, как на рис. 32.

§ 13. Я боюсь вдаваться в более тонкие свойства этой конструкции, но читатель теперь не может не почувствовать их прекрасный результат либо в кластере на рис. 26, либо здесь, на рис. 33, который является более богатым и более косым. Три листа самого верхнего триада прекрасно видны, закрывая почку; и общая форма ясна, хотя нижние триады спутаны для глаза из-за неравномерного развития, как в этих сложных расположениях почти всегда бывает. Чем больше трудностей предстоит встретить, тем больше свободы дается растению в обращении с ними, и мы вряд ли когда-нибудь найдем побег рододендрона, выполняющий свою великолепную спираль так, как дуб выполняет свою простую.

Вот, например, фактический порядок восходящих листьев в четырех побегах рододендрона, которые я собрал наугад.

Fig. 34. Из них A — единственный вполне хорошо себя ведущий; B делает один короткий шаг, C — один шаг назад, и D — два шага назад и один, слишком короткий, вперед.

Fig. 35. § 14. ЗАКОН III. Закон упругости. — Если вы собирали какие-либо ветки с деревьев, которые я назвал среди четырехлистных (самшит лучше всего подходит для примера), вы, возможно, были смущены тем, что обнаружили, что листья, вместо того чтобы расти на четырех сторонах стебля, практически росли супротивно на двух. Но если вы внимательно посмотрите на места их прикрепления, вы обнаружите, что они действительно прорастают на всех четырех сторонах; и что для того, чтобы занять сплющенное противоположное положение, каждый лист поворачивается на своем черешке, как на рис. 35, который представляет лист самшита, увеличенный и в ракурсе. Листья делают это, чтобы избежать роста вниз, где положение ветки и почки, если бы листья регулярно сохраняли свои места, повлекло бы за собой рост вниз. Листья всегда поднимаются с каждой стороны снизу и образуют сплющенную группу, более или менее отчетливо в пропорции к горизонтальности ветки и близости листвы внизу и вверху. Я не буду утруждать себя иллюстрацией этого закона, так как вам достаточно собрать несколько веточек деревьев, чтобы увидеть его эффект. Но вы должны отметить результирующие признаки на каждом листе; а именно, что ни один лист из тысячи не растет без фиксированного поворота в своем черешке; деформируя и варьируя всю кривую на двух краях по всей длине и таким образом создавая прекраснейшие условия своей формы. Мы вскоре проследим закон упругости дальше в большем масштабе: тем временем, суммируя результаты нашего исследования до сих пор, давайте помнить, что каждый из этих законов соблюдается с разной точностью и нежной справедливостью, в зависимости не только от силы и содружества листвы на самой веточке, но и от места и обстоятельств ее роста.

§ 15. Ибо листья, как мы увидим немедленно, являются кормильцами растения. Их собственные упорядоченные привычки последовательности не должны мешать их главному делу — поиску пищи. Где солнце и воздух, туда должен идти лист, независимо от того, в порядке это или нет. Поэтому в любой группе первое соображение у молодых листьев очень похоже на таковое у молодых пчел: как держаться подальше друг от друга, чтобы каждый мог сразу оставить своим соседям как можно больше пастбища со свободным воздухом и получить относительную свободу для себя. Это было бы совсем простым делом и породило бы другие просто сбалансированные формы, если бы каждая ветка, с открытым воздухом вокруг нее, не имела ничего, о чем думать, кроме примирения интересов среди своих собственных листьев. Но каждая ветка имеет другие, чтобы встретиться или пересечься, деля с ними, с разной выгодой, какую тень, или солнце, или дождь можно получить. Отсюда каждый отдельный кластер листьев представляет общий аспект маленькой семьи, полностью единой между собой, но вынужденной добывать себе пропитание различными уловками, уступками и нарушениями семейных правил, чтобы не вторгаться в привилегии других людей в их окружении.

§ 16. И в расположении этих уступок есть изысканная чувствительность среди листьев. Они не растут каждый по своему желанию, пока не наткнутся друг на друга, а затем угрюмо поворачивают назад; но бдительным инстинктом, далеко в стороне, они предвосхищают курсы своих компаньонов, как корабли в море, и в каждом новом развертывании своей окаймленной ткани направляют себя чувством далекого присутствия друг друга и бдительным проникновением лиственного замысла в далекое будущее. Так что каждая тень, которую один отбрасывает на следующий, и каждый блик солнца, который каждый отражает на следующий, и каждое прикосновение, которое при порыве бури каждый получает от следующего, помогают или останавливают развитие их продвигающейся формы и направляют, как будет безопаснее и лучше, кривую каждой складки и ток каждой жилки.

§ 17. И этот характерный признак существует во всех структурах, таким образом развитых, что они всегда зримо являются результатом волеизъявления со стороны листа, встречающего внешнюю силу или судьбу, которой он никогда не подчиняется пассивно. На него, как на минерал в процессе формирования, великие безжалостные влияния вселенной и гнетущие силы второстепенных вещей, непосредственно близких к нему, действуют постоянно. Жара и холод, гравитация и другие притяжения, ветровое давление или местное и нездоровое ограничение должны, в определенных неизбежных степенях, влиять на всю его жизнь. Но это жизнь, на которую они влияют; — жизнь прогресса и воли, — а не просто пассивное накопление субстанции. Это можно увидеть с одного взгляда. Минерал — предположим, агат в процессе формирования — показывает в каждой линии не что иное, как мертвую покорность окружающей силе. Текущая или застывающая, его субстанция здесь отталкивается, там притягивается, без сопротивления на свое место, и его вялые извилины следуют за расщелинами скалы, которая их содержит, в рабском отклонении и принудительном сцеплении, бессильно исчислимые и холодные. Но лист, полный страхов и привязанностей, сжимается и ищет, когда он подчиняется. Не толчком, а благоговением в свое отступление; не волоком, а победой к своему продвижению; не согнутый в сторону, как уздой, в новые курсы роста: но убежденный и обращенный через нежное продолжение добровольного изменения.

§ 18. Минерал и он, различаясь таким образом в отдельном бытии, различаются не меньше в способах общения. Минеральные кристаллы группируются ни в последовательности, ни в симпатии; но большие и малые безрассудно борются за место и портят или искажают друг друга, когда собираются в противоборствующие шероховатости. Спутанная толпа заполняет полость скалы, вися вместе в блестящей, но грязной куче, в которой почти каждый кристалл, из-за их тщетного соперничества, несовершенен или нечист. Кое-где один, ценой и вопреки остальным, поднимается в неискривленную форму или незапятнанную чистоту. Но порядок листьев — это порядок мягкой и смиренной уступки. Терпеливо каждый ожидает своего назначенного времени, принимает свое подготовленное место, отдает свою требуемую дань уважения. Под каждым гнетом внешнего случая группа все же следует закону, заложенному в ее собственном сердце; и все члены ее, будь то в болезни или здоровье, в силе или вялости, объединяются, чтобы выполнить этот первый и последний сердечный закон; принимая и, кажется, желая для себя и друг для друга только жизнь, которую они могут передать, и прелесть, которую они могут отразить.

1 Я полагаю, что нижнее из двух делений листа представляет растительную ткань, возвращающуюся с конечности. См. Линдли, «Введение в ботанику» (1848), том I, стр. 253.

2 Дополнительные примечания по этому предмету см. в моих «Элементах рисования», стр. 286.

ГЛАВА V.

АСПЕКТЫ ЛИСТА.

§ 1. Прежде чем продолжать наше исследование структуры деревьев, нам будет полезно, и, возможно, немного продвинет нашу работу, сделать некоторое использование того, что мы уже знаем.

В целом из того, что мы видели, следует, что любая группа из четырех или пяти листьев, представляющаяся глазу в своем естественном положении, состоит из серии форм, соединенных изысканными и сложными симметриями, и что эти формы будут не только разнообразны сами по себе, но каждая из них будет видна в разных условиях ракурса.

Легкость рисования группы можно оценить по сравнению. Предположим, пять или шесть лодок, очень красиво построенных и острых в носу, стартуют все из одной точки, и первая идет против ветра, а остальные три или четыре отклоняются от нее по очереди на равное количество очков, 1 принимая каждая, как следствие, разный наклон палубы от мачты паруса. Предположим также, что носы этих лодок были прозрачными, так что вы могли бы видеть нижние стороны их палуб, а также верхние; — и что от вас требовалось нарисовать все их пять палуб, нижнюю или верхнюю сторону, как показывала их кривизна, в истинной ракурсной перспективе, указывая точное расстояние, которое каждая лодка достигла в данный момент от центральной точки, из которой они стартовали.

Если вы можете сделать это, вы можете нарисовать лист розы. Иначе нет.

§ 2. Когда несколько лет назад прерафаэлиты начали возвращать наших блуждающих художников на вечные пути всего великого Искусства и показали, что все, что люди рисуют вообще, должно быть нарисовано точно и сознательно; не грубо и не наугад (листья деревьев среди прочего): как невежественная гордость с одной стороны отвергала их учение, так невежественная надежда ухватилась за него с другой. «Что!» — сказал себе многие слабые молодые студенты. «Живопись — это не вопрос науки, не вопрос высшего мастерства, не вопрос изобретательного ума. Мне нужно только пойти и нарисовать листья деревьев так, как они растут, и я сразу создам прекрасные пейзажи».

Увы! мой невинный юный друг. «Рисуй листья так, как они растут!» Если ты можешь нарисовать один лист, ты можешь нарисовать мир. Эти законы прерафаэлитов, которые ты считаешь такими легкими, сурово лежали на силе Апеллеса и Зевксиса; ставили Тициана в задумчивое затруднение; они не ослаблены до сих пор и не могут быть ослаблены никогда. Нарисовать лист, действительно! Вышеупомянутый Тициан сделал это: Корреджо, кроме того, и Джорджоне: и Леонардо, очень близко, стараясь изо всех сил. Гольбейн, три или четыре раза, в драгоценных произведениях, высочайше проработанных. Рафаэль, может быть, в одной или двух коронах Музы или Сивиллы. Если кто-то еще, в более поздние времена, мы должны рассмотреть.

§ 3. По крайней мере до недавнего времени восприятие органической формы листа было абсолютно у всех художников без исключения пропорционально их способности рисовать человеческую фигуру. Все великие итальянские рисовальщики рисовали листья очень хорошо, хотя никто так нежно, как Корреджо. Рубенс рисовал их грубо и энергично, точно так же, как он рисовал конечности. Среди второстепенных голландских художников рисование листьев вырождается пропорционально уменьшающейся силе в фигуре. Кёйп, Воуверман и Паулюс Поттер рисуют листву лучше, чем Хоббема или Рёйсдал.

§ 4. Точно так же способность обращаться с растительностью в скульптуре абсолютно соразмерна благородству дизайна фигуры. Количество, богатство или обманчивая отделка могут быть больше в третьесортной работе; но в истинном понимании и силе расположения лист и человеческая фигура всегда показывают параллельное мастерство. Лиственные молдинги Лоренцо Гиберти не имеют себе равных, как и его барельефы, а суровая листва собора в Шартре так же грандиозна, как и его статуи королев.

§ 5. Величайшие рисовальщики рисуют листья, как и все остальное, в их полный жизненный размер в ближайшей части картины. Их невозможно правильно нарисовать на других условиях. Невозможно уменьшить группу, обработанную таким образом, не потеряв многого из ее характера; и более болезненно невозможно представить гравюрой работу любого хорошего мастера. Я намеревался вставить в это место гравюру кластера дубовых листьев над «Антиопой» Корреджо в Лувре, но она слишком прекрасна; и если я вообще смогу ее выгравировать, это должно быть отдельно и в своем собственном размере. Поэтому я рисую грубо, вместо этого, группу дубовых листьев на молодом побеге, немного скрученную осенним морозом: табл. 53. Я не мог бы нарисовать их достаточно точно, если бы рисовал их весной. Они бы поникли и потеряли свои связи. Будучи нарисованными так грубо и теряя часть своей грации из-за увядания, они, тем не менее, имеют достаточно, чтобы показать, насколько благородна форма листа; и доказать, как мне кажется, что голландские рисовальщики не выражают ее полностью. Например, рис. 3, табл. 54, — это факсимиле кусочка ближайшей дубовой листвы из «Сцены с водяной мельницей» Хоббемы, № 131, в Далвичской галерее. По сравнению с реальными формами дубового листа на табл. 53, это может, я надеюсь, по крайней мере позволить моим читателям понять, почему, никогда не переставая критиковать голландских художников за их низость или мелочность, я все же принял рисование листьев прерафаэлитами с почтением и надеждой.

53. The Dryad’s Crown.

54. Dutch Leafage. § 6. Ни одно слово не использовалось более вредно, чем это уродливое слово «мелочность» (niggling). Я был бы рад, если бы оно было полностью изгнано из употребления и записей. Единственный существенный вопрос о рисовании — правильно оно или нет; то, что оно маленькое или большое, быстрое или медленное, — вопрос только удобства. Но насколько это слово может быть законно использовано вообще, оно принадлежит особенно такому исполнению, как это у Хоббемы — исполнению, которое подменяет, в любом масштабе, механический трюк или привычку руки истинным рисованием известных или задуманных форм. Пока работа направляется вдумчиво, никакой мелочности нет. На маленькой греческой монете мышцы человеческого тела обработаны так же грандиозно, как в колоссальной статуе; и прекрасная виньетка Тёрнера покажет отдельные штрихи, часто более расширенные по замыслу и более сильные по результату, чем штрихи его самых больших масляных картин. В виньетке к картине «Джиневра», на странице 90 «Италии» Роджерса, указательный палец, касающийся губ, полностью и правильно нарисован, согнут в двух суставах, в пределах длины тридцатой доли дюйма, и вся рука в пределах пространства одного из тех «мелочных» штрихов Хоббемы. Но если бы эта работа была увеличена, она была бы видна как сильное и простое выражение руки толстыми черными линиями.

§ 7. Мелочность, следовательно, по существу означает дезорганизованную и механическую работу, примененную в масштабе, который может обмануть вульгарного или невежественного человека идеей о том, что она истинна: — определение, применимое ко всей живописи листьев голландских пейзажистов в дальнем эффекте, и по большей части к их ближним сюжетам также. Кёйп и Воуверман, как было сказано ранее, и другие, пропорционально своей власти над фигурой, рисовали листья лучше на переднем плане, но никогда совсем хорошо; ибо хотя Кёйп часто рисует один лист тщательно (особенно сорную наземную растительность, с большой правдой), он никогда не чувствовал связи листьев, а разбрасывал их по ветвям наугад. Рис. 1 на табл. 54 почти факсимиле части ветки на левой стороне в нашей картине Национальной галереи. Ее полное отсутствие грации и организации должно чувствоваться с первого взгляда, после работы, которую мы проделали. Средние условия рисования листвы среди голландцев лучше представлены рис. 2, табл. 54, который является кусочком листвы из Кёйпа в Далвичской галерее, № 163. Он просто выполнен механической игрой кисти в хорошо обученной руке, градируя цвет нерегулярно и приятно, но без большего чувства или знания листвы, чем показывает маляр, имитирующий узор. Кусочек черешка виден слева; он мог бы с таким же успехом быть на другой стороне, для любой связи, которую листья имеют с ним. По мере того как листва уходит в даль, голландские художники просто уменьшают масштаб штриха. Сам штрих остается прежним, но его эффект более фальшив; ибо хотя отдельные пятна или кляксы на рис. 2 не представляют правильно формы листьев, они могут неточно представлять количество листьев на этой веточке. Но вдали, когда вместо одной веточки мы видим тысячи, никакое человеческое усердие и никакое возможное уменьшение штриха не могут представить их туман листвы, и голландская работа становится вдвойне низкой из-за ложной формы и потерянной бесконечности.

§ 8. Отсюда то, что я сказал в нашем первом исследовании о листве: «Один пыльный мазок кисти Тёрнера более истинно выражает бесконечность листвы, чем мелочность Хоббемы могла бы передать его холст, если бы он работал на нем до судного дня». И это подводит меня к главной трудности, которую я имел при подготовке этого раздела. Эта бесконечность исполнения Тёрнера относится не только к его дальним работам, но в должной степени к ближайшим частям его деревьев. Как я показал в главе о тайне, он усовершенствовал систему искусства, применимую к пейзажу, путем введения этой бесконечности. В других качествах он часто только равен, в некоторых уступает великим предшествующим художникам; но в этой тайне он стоит один. Он не мог нарисовать кластер листьев лучше, чем Тициан; но он мог ветку, тем более дальнюю массу листвы. Никто никогда раньше не рисовал дальнее дерево правильно или полнолиственную ветку правильно. Все дальние ветки Тициана — это тяжелые хлопья, как будто покрытые морскими водорослями, в то время как ветки Веронезе и Рафаэля условны, будучи изысканно декоративными расположениями маленьких совершенных листьев. См. фон «Парнаса» на гравюре Вольпато. Он, однако, очень прекрасен.

55. By the Way-side. § 9. Но это своеобразное исполнение Тёрнера совершенно не поддается копированию; меньше всего его можно скопировать в гравюре. Оно одновременно столь ловкое и столь остро хитрое, быстрейшая игра руки, применяемая с концентрированным вниманием на каждом движении, что никакая тщательность в факсимиле не передаст его. Задержка в завершении этой работы была частично вызвана неудачей повторных попыток выразить это исполнение. Я вижу теперь путь к некоторому частичному результату; но должен закончить написание и уделить ему безраздельное внимание, прежде чем попытаюсь создать дорогостоящие пластины. Тем временем маленький кластер листвы напротив, из зарослей, которые поднимаются по берегу на правой стороне рисунка Ричмонда, глядя вверх по реке, в серии Йоркшира, даст читателю некоторое представление о смешанной определенности и тайне работы Тёрнера, в противоположность механизму голландцев с одной стороны и условной строгости итальянцев с другой. Его следует сравнить с опубликованной гравюрой в серии Йоркшира; ибо точно такое же увеличение, как в количестве, так и в утонченности, было бы необходимо в каждой части картины, прежде чем можно было бы дать истинное представление о богатстве дизайнов Тёрнера. Фрагмент дальней листвы я могу дать дальше; но чтобы правильно судить о любом примере, мы должны знать один или два момента в структуре ветвей, требующие еще некоторого утомительного терпения исследования, которое я вынужден просить читателя предоставить мне через еще две главы.

1 Не знаю, правильно ли это выражено; но смысл будет понят.

ГЛАВА VI.

ВЕТКА.

§ 1. Мы до сих пор говорили о каждом побеге как о прямом или только деформированном его спиральной тенденцией; но никакой побег любой длины, кроме побегов саженца, никогда не может быть прямым; ибо, поскольку семейство листьев, которое он несет, вынуждено единогласно принять некоторое заданное направление в поисках пищи или света, стебель неизбежно подчиняется тому же импульсу и сгибается так, чтобы поддерживать их в их принятом положении, с наибольшей легкостью для себя и комфортом для них.

При этом он должен учитывать два основных фактора или противостоять им: во-первых, непосредственное воздействие листьев, которые тянут его в ту или иную сторону, стремясь занять определенное положение; во-вторых, давление их собственного веса после того, как они заняли свои места, что в определенной степени пригибает каждую ветвь, причем рычаг увеличивается по мере удлинения листа. К этим основным силам часто добавляется воздействие преобладающего ветра, который в большинстве случаев в течение года часами сгибает ветвь вместе со всеми листьями, выводя ее из нормального положения. Вследствие этих трех сил побег почти наверняка будет изогнут как минимум в двух направлениях; то есть не просто так, как изогнут край бокала для вина (так что, если смотреть на него горизонтально, круг превращается в прямую линию), а так, как изогнут край губы или брови — отчасти вверх, отчасти вперед, — чтобы ни в какой перспективе его нельзя было увидеть как прямую линию. Точно так же никакая перспектива обычно не позволит побегу свободно растущего дерева выглядеть как прямая линия.

§ 2. Очевидно, что чем больше листьев должен поддерживать стебель, тем больше прочности ему требуется. Поэтому может показаться вполне разумным, чтобы каждый лист по мере своего роста платил стеблю небольшой налог на свое содержание, чтобы не было опасения, что какое-либо количество листьев окажется слишком обременительным для своего носителя. Что, собственно, листья и делают. Каждый из них, с момента своего полного совершеннолетия, платит установленный налог стеблю; то есть собирает для него определенное количество древесины или материалов для нее и посылает эту древесину, или то, что в конечном итоге станет древесиной, вниз по стеблю, чтобы увеличить его толщину.

§ 3. «Вниз по стеблю?» Да, и гораздо дальше. Ибо, если бы листья не вносили таким образом вклад в собственную поддержку, они вскоре стали бы слишком тяжелыми для веточки, так же как если бы веточка со своим семейством листьев ничего не вносила в толщину ветви, семейства листьев вскоре сломали бы поддерживающие их ветви. И точно так же, если бы ветви ничего не давали стволу, ствол вскоре упал бы под тяжестью своих ветвей. Поэтому, благодаря силе, для которой, как я полагаю, не существует достаточного объяснения, по мере того как каждый лист добавляет толщину побегу, каждый побег — ветви, а каждая ветвь — стволу, и это происходит с таким совершенным порядком и регулярностью обязанностей, что от каждого листа в бесчисленной толпе на вершине дерева одно тонкое волокно, или, по крайней мере, волокно толщиной с древесину, спускается через побег, через веточку, через ветвь и через ствол; и, добавив таким образом свою должную долю для формирования прочности дерева, оно трудится еще дальше и мучительнее, чтобы обеспечить его безопасность; и, пробиваясь вперед в корень, оно не теряет ничего из своей могучей энергии, пока, прокладывая путь сквозь тьму, не закрепится в расщелине скалы или глубине земли, столь же обширно, как размах его зеленого гребня на свободном воздухе.

§ 4. Таков, по крайней мере, механический аспект дерева. Работа по его строительству, рассматриваемая как башенная ветвь, частично подпертая контрфорсами, частично связанная тросами, таким образом разделяется каждым листом. Но если рассматривать его как живой организм, который нужно питать, то, вероятно, неточно говорить о том, что листья облагаются налогом для увеличения ствола. Строго говоря, ствол увеличивается, поддерживая их. Ибо каждый лист, как бы далеко он ни находился от земли, нуждается в питании, получаемом из земли, так же как и в том, которое он находит в воздухе; и он просто посылает свой корень вниз вдоль стебля дерева, пока не достигнет земли и не получит необходимые минеральные элементы. Поэтому некоторые ботаники называли ствол «пучком корней», но я думаю, что это неточно. Это скорее посланник к корням. Корень, собственно говоря, — это волокно, губчатое или впитывающее на конце, которое выделяет определенные элементы из земли. Стебель по этому определению — не более чем скопление корней или скопление листьев, а канал связи между корнями и листьями. Он не может собирать питание. Он только переносит питание, будучи, по сути, группой каналов для перевозки рыночных товаров, с прикрепленным к каждому электрическим телеграфом, передающим сообщения от листа к корню и от корня к листу, вверх и вниз по дереву. Но какой бы взгляд на действующие причины мы ни принимали, внешний и видимый факт заключается просто в том, что каждый лист действительно посылает вниз от своего стебля тонкую нить древесного вещества вдоль сторон побега, на котором он растет; и что увеличение толщины стебля, соразмерное продвижению листьев, соответствует увеличению толщины корней, соразмерному продвижению их внешних волокон. Насколько происходит обмен элементами между корнем и листом, не наша задача здесь исследовать; общая и широкая идея заключается в том, что все дерево питается частично землей, частично воздухом — укрепляется и поддерживается первым, приводится в движение и воспитывается вторым; при этом все, что есть лучшего в субстанции, жизни и красоте, черпается больше из небесной росы, чем из тучности земли. Результаты этого питания ветви листом во внешнем аспекте являются объектом нашего непосредственного исследования.

§ 5. До сих пор мы рассматривали побег как восходящее тело, выбрасывающее почки через определенные промежутки времени. Это действительно так; но та его часть, которая поднимается, не видна снаружи. Взгляните на Таблицу 51. Вы заметите, что каждый побег бороздчатый, и что гребни между бороздами поднимаются слегка спиральными линиями, заканчивающимися в ответвлениях под почками, которые несли листья прошлого года. Эти гребни, которые так отчетливо окаймляют побег, находятся не на его восходящей части. Это вклад каждого последующего листа, выброшенного по мере его подъема. Каждый лист посылал вниз тонкий шнур, покрывающий и цепляющийся за побег внизу, и увеличивающий его толщину. Каждый, в соответствии со своим размером и силой, плел свою маленькую прядь кабеля, как паук свою нить; и бросал ее вниз по стороне растущей башни с помощью чудесной магии — непреодолимой! Падение гранитной пирамиды с Альп, возможно, можно остановить; нисходящую силу этой серебряной нити остановить нельзя. Она расколет сами скалы у своих корней, если потребуется, лишь бы не провалить свою работу.

Столько листьев, столько серебряных шнуров. Считайте — ибо ровно на толщину одного шнура, под каждым листом, опущенным в пятикратном порядке снова и снова, побег увеличивается в толщине до самого корня: шпиль, построенный вниз с небес.

Fig. 36. И теперь мы видим, почему листья не любят находиться друг над другом. Каждый ищет свободное место, где он может свободно опустить шнур. Отклонение кабеля в сторону, чтобы избежать почек внизу, является одной из главных причин спиральной кривизны по мере роста побега. Потребовалось все внимание, которое я мог уделить рисунку, и все мастерство мистера Армитиджа в гравировке Таблицы 51, чтобы выразить, хотя и рисуя их почти в натуральную величину, основные направления кривизны даже у этого наименее изящного из деревьев.

§ 6. В соответствии с таким образом установленной структурой, тело побега в любой точке можно рассматривать как образованное центральным стержнем, представленным заштрихованным внутренним кругом a на рис. 36, окруженным таким количеством стержней нисходящей внешней древесины, сколько листьев находится над точкой, где сделан срез. Первые пять листьев сверху посылают вниз первые темные стержни; а следующие выше посылают вниз те, что между ними, которые, будучи от более молодых листьев, менее подвержены промежуткам; затем третья группа, посылающая вниз сторону, — и с первого взгляда будет видно, как создается спиральное действие. Это завело бы нас в слишком тонкие детали, если бы я проследил силы этого спирального наложения. Я должен довольствоваться тем, чтобы позволить читателю самому изучить эту часть предмета, если его это забавляет, и перейти к более широким вопросам.

§ 7. В широком и практическом смысле мы можем рассматривать все скопление древесного материала на рис. 36 как один круг волокнистого вещества, сформированный вокруг небольшого центрального стержня. Реальный вид у большинства деревьев приблизительно такой, как на b, рис. 36, причем радиальная структура становится более отчетливой пропорционально величине и компактности древесины.

Fig. 37. Теперь следующий вопрос: как это нисходящее внешнее покрытие древесины будет вести себя, когда оно дойдет до разветвления побегов? Чтобы упростить исследование этого, предположим, что исходный или растущий побег (срез которого — заштрихованный внутренний круг на рис. 36) имел форму буквы Y и был не толще прочной железной проволоки, как на рис. 37. Вниз по плечам этой буквы Y у нас идут два волокнистых потока в направлении стрелок. Если глубина или толщина этих потоков такая, как в b и c, какой будет их толщина, когда они соединятся в e? Очевидно, что количество древесины, окружающей вертикальную проволоку в e, должно быть в два раза больше, чем окружающей проволоки b и c.

§ 8. Читатель, возможно, будет любезен поверить мне на слово (если он не знает геометрии достаточно, чтобы убедиться), что большой круг на рис. 38 содержит в два раза большую площадь, чем любой из двух меньших кругов. Поместив эти круги в положение, чтобы они служили нам ориентиром, и предположив, что ствол ограничен прямыми линиями, мы получим для контура развилки то, что на рис. 38. Как же тогда два малых круга превращаются в один большой? Срез стебля в a — это круг; и в b — это круг; и в c — круг. Но что это в e? Очевидно, если бы два круга просто соединялись постепенно, без изменения формы через серию фигур, подобных тем, что в верхней части рис. 39, количество древесины, вместо того чтобы оставаться прежним, уменьшилось бы от содержимого двух кругов до содержимого одного. Поэтому на каждую потерю, которую несут круги в этом соединении, равное количество древесины должно быть как-то вытолкнуто в сторону. Таким образом, чтобы круги могли слиться друг с другом, как показано в b на рис. 39, между ними должна быть потеря древесины, равная заштрихованному пространству. Следовательно, половина этого пространства должна быть добавлена, или, скорее, вытолкнута с каждой стороны, и срез соединяющейся ветви становится приблизительно таким, как в c на рис. 39; выдавленная древесина охватывает стебель тем больше, чем ближе круги, пока все не примирится в один больший единый круг.

Fig. 38. Fig. 39.

Fig. 40. § 9. Боюсь, у читателя не хватило бы терпения, если бы я попросил его изучить в продольном разрезе линии нисходящих потоков древесины, когда они завихряются в увеличивающуюся единую реку. Конечно, это именно то, что произошло бы, если бы два сильных потока, каждый из которых заполняет цилиндрическую трубу, слились в один больший цилиндр, с центральным стержнем, проходящим вверх по каждой трубе. Но поскольку этот центральный стержень увеличивается, и в то же время увеличивается приток потока сверху, причем каждый добавленный лист вносит свой маленький ток, завихрения древесины вокруг развилки становятся чрезвычайно любопытными и интересными; из чего читатель может мгновенно заметить, собрав ветку любого дерева (золотой дождь показывает это лучше, я думаю, чем большинство), что два встречающихся потока, сначала немного морщась, затем поднимаются низкой волной во впадине развилки и перетекают через край, прокладывая путь, чтобы рассеяться вокруг стебля, как на рис. 40. При взгляде сбоку ветвь выпячивается под развилкой довольно любопытно и неловко, особенно если более двух ветвей встречаются в одном месте, растущие в одной плоскости, так что на профиле видно внезапное увеличение. Если читатель интересуется этим предметом, он найдет странно сложные и удивительные расположения потоков, когда меньшие ветви встречаются с большими (один пример приведен в Таблице 3, Том III, где поток меньшей ветви, входящий вверх, прокладывает себе путь в более сильные реки стебля). Но я, конечно, не могу вдаваться в такие детали здесь.

Fig. 41. § 10. Маленькое кольцевое скопление, отталкиваемое от древесины более крупного ствола у основания небольших ветвей, можно увидеть с первого взгляда на любом дереве, и оно не нуждается в иллюстрации; но я привожу одну из Сальватора, рис. 41 (из его собственного офорта Democritus omnium Derisor), которая интересна тем, что показывает вздутие у оснований вставки, которое, однако, поскольку глаз Сальватора не был достаточно быстр, чтобы обнаружить закон спуска волокон, он, со своей обычной любовью к уродству, фиксирует на этом вздутом характере и преувеличивает его до вида болезни. Тот же раздутый вид можно увидеть в примере, уже приведенном из другого офорта, Том III, Таблица 4, рис. 8.

Fig. 42. § 11. Я не привожу больше примеров из Клода. У нас уже было достаточно в Таблице 4, Том III, которую читателю следует внимательно изучить. Если он затем посмотрит на рис. 61 здесь, он увидит, как Тёрнер вставляет ветви, и с каким верным и странным инстинктом верности он отмечает морщинистое увеличение и извилистые завихрения древесных рек там, где они встречаются.

И всегда помните, что величие и правильность Тёрнера во всех этих пунктах последовательно зависят не от научных знаний. Он был совершенно невежественен во всех законах, которые мы развивали. Он просто приучил себя видеть беспристрастно, интенсивно и бесстрашно.

Fig. 43. § 12. Может быть, интересно сравнить с грубыми заблуждениями Клода и Сальватора маленький кусочек раннего искусства, созданный людьми, которые могли видеть и чувствовать. Свиток, рис. 42, — это часть того, что окружает арку в Сан-Дзено в Вероне, над колонной, выгравированной в «Камнях Венеции», Таблица 17, Том I. Это, следовательно, работа двенадцатого или начала тринадцатого века. И все же листва уже полна весны и жизни; и в той части стебля, которую я привел в натуральную величину на рис. 43, читатель, возможно, будет удивлен, увидев в местах соединений законы растительности, которые ускользнули от взгляда всех выродившихся пейзажистов Италии, выраженные одним из ее простых архитектурных мастеров шестьсот лет назад.

Теперь мы знаем достаточно, я думаю, о внутренних условиях, которые регулируют структуру дерева, чтобы позволить нам окончательно исследовать великие законы аспекта ветвей и стебля. Но они очень красивы; и мы посвятим им отдельную главу.

1 См. примечание к рис. 11 на стр. 17, которое показывает эти два направления в побеге липы.

2 Я обнаружил, что роль и природа камбия, причины действия сока и реальный способ формирования почек все еще находятся под исследованием ботаников. Я не теряю времени на изложение сомнений или вероятностей, которые существуют по этим предметам. Для нас механический факт увеличения толщины действием каждого листа — это все, что требует внимания. Читатель, который желает получить информацию, столь же точную, как позволяет нынешнее состояние науки, может обратиться к «Введению в ботанику» Линдли и интересной маленькой книге доктора Александра Харви «Деревья и их природа» (Nisbet & Co., 1856), которой я обязан большой помощью.

3 В истинном смысле «посредник» (μεσίτης).

4 Постепенное развитие этой радиальной структуры, которая является органической и существенной, состоящей из того, что ботаники называют сердцевинными лучами, все еще остается для меня великой тайной и чудом.

ГЛАВА VII.

СТЕМ.

§ 1. Мы должны довольствоваться в этом сложнейшем предмете тем, чтобы продвигаться очень медленно: и наш самый легкий, если не единственный путь, будет состоять в том, чтобы сначала исследовать условия, при которых формировались бы ветви, если бы они все делились в одной плоскости, как ваша рука делится, когда вы кладете ее плашмя на стол, с пальцами, расставленными как можно шире. А затем мы выведем законы разветвления, которые следуют из реальной структуры ветвей, которые действительно делятся не в одной плоскости, а так, как ваши пальцы расходятся, если вы держите ими большой круглый шар.

Читатель, я надеюсь, имеет к этому времени ясное представление об основном принципе роста дерева; а именно, что увеличение происходит путем добавления, или наложения, а не удлинения. Ветвь не растягивается, как пиявка растягивает свое тело. Но она получает добавления на своей конечности и пропорциональные добавления к своей толщине. Ибо хотя фактический живой побег, или точка роста, любого года удлиняется постепенно, пока не достигнет своей терминальной почки, после того как эта почка сформирована, ее длина фиксирована. Это с тех пор один сустав дерева, подобно суставу колонны, на который могут быть положены другие суставы из мрамора, чтобы удлинить колонну, но который сам не растянется. Дерево, таким образом, поистине созидается, или строится, как дом.

Fig. 44. § 2. Я не уверен, с какой абсолютной строгостью соблюдается этот закон, или какое небольшое удлинение вещества может быть прослежено путем тщательного измерения среди низших ветвей. Для практических целей мы можем предположить, что закон окончателен, и что если мы представим состояние растения, или конечности ветви, в любой данный год по простейшему возможному типу, рис. 44, a, из двух побегов с терминальными почками, исходящими из одного стебля, его рост в следующем году может быть выражен типом, рис. 44, b, в котором, поскольку исходные стебли не меняются и не увеличиваются, терминальные почки построили каждый еще один этаж растения, или повторение исходной формы; и, чтобы поддержать это новое здание, послали корни до самой земли, чтобы окружить и утолщить нижний стебель.

Но если это так, как исходный стебель, который никогда не удлиняется, когда-либо становится высоким стволом дерева? Только что изложенное устройство очень удовлетворительно обеспечивает его утолщение, но не делает его высоким. Если разветвление продолжается таким образом, дерево, несомненно, должно стать круглым компактным шаром из коротких палок, прикрепленных к земле очень толстым, почти невидимым стеблем, подобно дождевику.

Ибо если мы возьмем форму выше, в малом масштабе, просто чтобы увидеть, что из этого выйдет, и продолжим ее разветвление еще на три шага, мы получим последовательные условия на рис. 45, из которых последнее уже доходит до земли.

Fig. 45. «Но эти формы действительно выглядят как деревья!» Да, если бы они были в большом масштабе. Но каждый из маленьких побегов имеет длину всего шесть или семь дюймов; все скопление было бы всего три или четыре фута в поперечнике и уже касается земли своей конечностью. Оно увеличилось бы, если бы продолжало расти, но никогда не поднялось бы от земли.

§ 3. Это интересный вопрос: вопрос, который, боюсь, мы должны решить, насколько это возможно, с небольшой помощью. Пожалуй, нет ничего более любопытного в истории человеческого разума, чем то, как наука ботаника стала угнетенной номенклатурой. Вот, пожалуй, первый вопрос, который подумал бы задать умный ребенок о дереве: «Мама, как оно делает свой ствол?» и вы можете открывать одну ботаническую работу за другой, причем хорошие, и написанные разумными людьми, — вы не найдете этот детский вопрос честно поставленным, тем более честно отвеченным. Вам серьезно скажут, что стебель получил много названий, таких как culmus, stipes и truncus; что веточки когда-то назывались flagella, но теперь называются ramuli; и что мистер Линк называет прямой стебель с ветвями по бокам caulis excurrens; а стебель, который на определенном расстоянии над землей распадается на неправильные разветвления, — caulis deliquescens. Вся благодарность и честь мистеру Линку! Но в этот момент, когда мы хотим знать, почему один стебель ломается «на определенном расстоянии», а другой совсем нет, мы не находим большой помощи в этих великолепных экскурренциях и деликесценциях. «На определенном расстоянии?» Да: но почему не раньше? или почему тогда? Как случилось, что в течение многих и многих лет молодые побеги соглашались строить вертикальную башню, или, по крайней мере, ее ядро, а затем, в один веселый день, передумали и построили вокруг своего мегаполиса во всех направлениях, никто не знает где, далеко в воздухе в свободном восторге? Как это получается, что вон тот ствол лиственницы растет прямо и верно, в то время как все его ветви, построенные тем же процессом, что и материнский ствол, и под тщательным присмотром и руководством материнского ствола, тем не менее потеряли все свои манеры и разветвляются и сверкают, скорее как треск самой злобной молнии, чем приличные ветви деревьев, которые окунают зеленые листья в росу?

§ 4. Мы, вероятно, многие из нас упустили суть таких вопросов, как эти, потому что слишком легко связывали структуру деревьев со структурой цветов. Цветущая часть растения выстреливает или поднимается в каком-то заданном направлении, пока в установленный период не раскрывается или не разветвляется в совершенную форму по закону, столь же фиксированному и столь же необъяснимому, как тот, который нумерует суставы скелета животного и ставит голову на ее правильный сустав. Во многих формах цветов — наперстянка, алоэ, болиголов или цветок кукурузы — структура цветущей части настолько уподобляется структуре дерева, что мы не без оснований думаем о дереве только как о большом цветке, или большом остатке цветка, ушедшем в семена. И мы предполагаем, что время и место его разветвления так же органически определены, как высота стебля соломы или трубки болиголова, а мода его разветвления так же фиксирована, как форма лепестков в анютиных глазках или первоцвете.

§ 5. Но это не так; совсем не так. Насколько вы можете наблюдать за деревом, оно производится повсюду повторениями одного и того же процесса, которые, однако, произвольно направляются так, чтобы производить один эффект в одно время, а другой — в другое. У молодого саженца есть ветви, как и у высокого дерева. Он не выстреливает длинным тонким стержнем и не начинает ветвиться, когда достигает десяти или пятнадцати футов в высоту, как болиголов или наперстянка, когда каждый достигает своих десяти или пятнадцати дюймов. Молодой саженец ведет себя со всем достоинством дерева с самого начала; только он так управляет своими ветвями, чтобы сформировать опору для своей будущей жизни, в сильном прямом стволе, который будет хорошо держать его над землей. Благоразумный маленький саженец! — но как он управляет этим? как удержать молодые ветви от блуждания, до надлежащего времени, или под каким предлогом уволить их со своей службы, если они не хотят помогать его предусмотрительной цели? Так же, опять же, нет никакой разницы в способе конструкции между стволом сосны и ее ветвью. Но внешние обстоятельства настолько вмешиваются в результаты этого повторяющегося строительства, что каменная сосна поднимается на сто футов, как колонна, а затем внезапно взрывается в облако. Именно знание того, каким образом может произойти такое изменение, составляет истинную естественную историю деревьев — или, точнее, их моральную историю. Животное рождается с таким количеством конечностей и головой такой формы. Это, строго говоря, не его история, а один факт его истории: факт, для которого нельзя дать иного объяснения, кроме того, что так было назначено. Но дерево рождается без головы. Оно должно само сделать свою голову. Оно рождается как маленькая семья, из которой должна возникнуть великая нация; и в определенное время, при особых внешних обстоятельствах, эта нация, каждый индивид которой остается прежним по природе и темпераменту, тем не менее дает себе новую политическую конституцию и посылает колонии ветвей, которые навязывают формы закона и жизни, совершенно отличные от тех, что были в родительском государстве. Это история государства. Это также история дерева.

§ 6. Об этих скрытых историях я знаю и могу рассказать вам не больше, чем о создании скал. Мне будет достаточно, если я смогу честно поставить перед вами трудность, показать вам ясно такие факты, которые необходимы для понимания великого Искусства, и таким образом оставить вас преследовать, в свое удовольствие, изящную тайну этой несовершенной лиственной жизни.

Я взял вначале тип тройного разветвления как самый общий, который можно было дать для всех деревьев, потому что он представляет преобладающе вертикальную основную тенденцию, со способностью ветвиться с обеих сторон. Я показал бы способность ветвиться со всех сторон, если бы мог; но мы должны сначала довольствоваться простейшим условием. Из того, что мы видели с тех пор в структуре почек, мы можем теперь сделать наш тип более полным, дав каждой почке корень, соразмерный ее размеру. И наш элементарный тип дерева-растения будет таким, как на рис. 46.