Ипполит Тэн

«История английской литературы. Том 3»

Страница 13 из 18 · 61 315 зн. · 69 мин. чтения

«Из всех актов, когда-либо принятых Парламентом, Акт о веротерпимости, пожалуй, наиболее ярко иллюстрирует специфические пороки и специфические достоинства английского законодательства. Наука политики в одном отношении имеет близкую аналогию с наукой механики. Математик может легко доказать, что определенная сила, приложенная с помощью определенного рычага или определенной системы блоков, будет достаточна для поднятия определенного груза. Но его доказательство исходит из предположения, что механизм таков, что никакой груз его не согнет и не сломает. Если бы инженер, которому нужно поднять огромную массу настоящего гранита с помощью настоящего дерева и настоящей пеньки, абсолютно полагался на положения, которые он находит в трактатах по динамике, и не делал бы никакой скидки на несовершенство своих материалов, весь его аппарат из балок, колес и канатов вскоре рухнул бы, и, при всем его геометрическом мастерстве, он оказался бы гораздо худшим строителем, чем те раскрашенные варвары, которые, хотя никогда не слышали о параллелограмме сил, сумели воздвигнуть Стоунхендж. Чем инженер является для математика, тем активный государственный деятель является для созерцательного государственного деятеля. Действительно, очень важно, чтобы законодатели и администраторы были сведущи в философии управления, так же как очень важно, чтобы архитектор, который должен установить обелиск на пьедестал или подвесить трубчатый мост над эстуарием, был сведущ в философии равновесия и движения. Но, как тот, кто должен строить на самом деле, должен помнить о многих вещах, никогда не замеченных Д’Аламбером и Эйлером, так и тот, кто должен управлять на самом деле, должен постоянно руководствоваться соображениями, о которых нельзя найти ни одного упоминания в трудах Адама Смита или Иеремии Бентама. Идеальный законодатель — это справедливый баланс между простым теоретиком, который не видит ничего, кроме общих принципов, и простым практиком, который не видит ничего, кроме частных обстоятельств. Законодателей, у которых спекулятивный элемент преобладал в ущерб практическому, мир за последние восемьдесят лет породил в изобилии. Их мудрости Европа и Америка обязаны десятками мертворожденных конституций, десятками конституций, которые жили ровно столько, чтобы произвести жалкий шум, а затем исчезли в конвульсиях. Но в английском законодательстве практический элемент всегда преобладал, и нередко чрезмерно преобладал, над спекулятивным. Не думать о симметрии и много думать об удобстве; никогда не устранять аномалию только потому, что это аномалия; никогда не вводить новшества, кроме случаев, когда чувствуется какое-то неудобство; никогда не вводить новшества, кроме как для того, чтобы избавиться от неудобства; никогда не выдвигать никакого положения более широкого, чем частный случай, для которого необходимо предусмотреть; вот правила, которые со времен Иоанна до времен Виктории в целом направляли обсуждения наших двухсот пятидесяти Парламентов».

Идея все еще неясна или сомнительна? Нужны ли ей еще доказательства, иллюстрации? Хотим ли мы чего-то еще? Вы отвечаете: «Нет»; Маколей отвечает: «Да». После общего объяснения идет частное; после теории — применение; после теоретического доказательства — практическое. Мы хотели бы остановиться, но он продолжает:

«Акт о веротерпимости очень близок к идее великого английского закона. Юристу, сведущему в теории законодательства, но не близко знакомому с настроениями сект и партий, на которые была разделена нация во время Революции, этот Акт показался бы просто хаосом абсурдов и противоречий. Он не выдержит проверки здравыми общими принципами. Более того, он не выдержит проверки никаким принципом, здравым или нездравым. Здравый принцип, несомненно, заключается в том, что простое теологическое заблуждение не должно наказываться гражданским магистратом. Этот принцип Акт о веротерпимости не только не признает, но и решительно отвергает. Ни один из жестоких законов, принятых против нонконформистов Тюдорами или Стюартами, не отменен. Преследование продолжает оставаться общим правилом. Веротерпимость — исключение. И это еще не все. Свобода, которая дается совести, дается самым капризным образом. Квакер, сделав заявление о вере в общих чертах, получает полную выгоду от Акта, не подписывая ни одного из тридцати девяти Артикулов. Индепендентский священник, который вполне готов сделать заявление, требуемое от квакера, но у которого есть сомнения по поводу шести или семи Артикулов, остается по-прежнему подвластным карательным законам. Хоу подлежит наказанию, если он проповедует, прежде чем торжественно заявит о своем согласии с англиканским учением относительно Евхаристии. Пенн, который полностью отвергает Евхаристию, имеет полную свободу проповедовать, не делая никаких заявлений по этому поводу».

«Это некоторые из очевидных недостатков, которые должны поразить каждого, кто рассматривает Акт о веротерпимости по тому стандарту справедливого разума, который одинаков во всех странах и во всех веках. Но эти самые недостатки, возможно, покажутся достоинствами, когда мы примем во внимание страсти и предрассудки тех, для кого был создан Акт о веротерпимости. Этот закон, изобилующий противоречиями, которые может обнаружить любой дилетант в политической философии, сделал то, чего не смог бы сделать закон, составленный с величайшим мастерством величайших мастеров политической философии. То, что положения, которые были перечислены, громоздки, ребячливы, противоречат друг другу, противоречат истинной теории религиозной свободы, должно быть признано. Все, что можно сказать в их защиту, это следующее: что они устранили огромную массу зла, не шокировав огромную массу предрассудков; что они положили конец, сразу и навсегда, без одного разделения в любой из Палат Парламента, без одного бунта на улицах, едва ли с одним слышимым ропотом даже со стороны классов, наиболее глубоко зараженных фанатизмом, преследованию, которое свирепствовало в течение четырех поколений, которое разбило бесчисленное количество сердец, которое сделало бесчисленное количество очагов пустыми, которое наполнило тюрьмы людьми, которых мир не был достоин, которое заставило тысячи тех честных, прилежных и богобоязненных йоменов и ремесленников, которые являются истинной силой нации, искать убежища за океаном среди вигвамов краснокожих индейцев и логовищ пантер. Такая защита, как бы слаба она ни казалась некоторым поверхностным спекулянтам, вероятно, будет сочтена полной государственными деятелями».

Что я нахожу полным в этом, так это искусство развития. Эта антитеза идей, подкрепленная антитезой слов, симметричные периоды, выражения, намеренно повторяемые для привлечения внимания, исчерпанность доказательств — все это выставляет напоказ талант адвоката и оратора, с которым мы только что столкнулись в искусстве защиты всех дел, использования бесконечного числа методов, овладения ими всеми и всегда, во время каждого инцидента судебного процесса. Окончательное проявление ума такого рода — это ошибки, в которые его втягивает его талант. Силой развития он затягивает. Не раз его объяснения являются банальными. Он доказывает то, что все признают. Он проясняет то, что уже ясно. В одной из его работ есть отрывок о необходимости реакций, который читается как многословие умного школьника. Другие отрывки, отличные и новые, можно читать с удовольствием только один раз. При втором чтении они кажутся слишком верными; мы увидели все это с первого взгляда и утомлены. Я опустил одну треть отрывка об Акте о веротерпимости, и острые умы сочтут, что я должен был опустить еще одну треть.

Последняя черта, самая своеобразная, наименее английская в этой истории, заключается в том, что она интересна. Маколей написал в «Эдинбургском обозрении» несколько томов эссе; и все знают, что первое достоинство рецензента или журналиста — сделать себя читабельным. Толстый том естественно утомляет нас; он не толст без причины; его объем требует с самого начала внимания того, кто его открывает. Твердый переплет, оглавление, предисловие, солидные главы, выстроенные как солдаты в боевом порядке, — все велит нам сесть в кресло, надеть халат, поставить ноги на каминную решетку и учиться; мы обязаны не меньшим серьезному человеку, который предстает перед нами, вооруженный 600 страницами текста и тремя годами размышлений. Но газета, которую мы просматриваем в клубе, журнал, который мы листаем в гостиной вечером, перед тем как сесть обедать, должны обязательно привлекать глаза, преодолевать рассеянность, покорять читателей. Маколей достиг практикой этого дара читабельности, и он сохраняет в своей истории привычки, которые приобрел в периодических изданиях. Он использует все средства для поддержания внимания, хорошие или безразличные, достойные или недостойные его великого таланта; среди прочих — аллюзии на актуальные обстоятельства. Вы, возможно, слышали высказывание редактора, которому Пьер Леру предложил статью о Боге: «Бог! В этом нет никакой актуальности!» Маколей пользуется этим замечанием. Он никогда не забывает об актуальном. Если он упоминает полк, он в нескольких строках указывает на блестящие дела, которые тот совершил со времени своего формирования до наших дней; таким образом, офицеры этого полка, расположившиеся лагерем в Крыму, дислоцированные на Мальте или в Калькутте, обязаны читать его историю. Он рассказывает о приеме Шомберга в Палате: кого интересует Шомберг? Тотчас он добавляет, что Веллингтон, сто лет спустя, был принят при подобных обстоятельствах с церемонией, скопированной с первой: какой англичанин не интересуется Веллингтоном? Он рассказывает об осаде Лондондерри, он указывает место, которое древние бастионы занимают в нынешнем городе, поле, которое было покрыто ирландским лагерем, колодец, из которого пили осаждающие: какой гражданин Лондондерри может не купить его книгу? На какой бы город он ни наткнулся, он отмечает изменения, которые тот претерпел, новые улицы, добавленные здания, отремонтированные или построенные, рост торговли, внедрение новых отраслей: отсюда все олдермены и купцы вынуждены подписываться на его работу. В другом месте мы находим анекдот об актере и актрисе: поскольку превосходная степень интересна, он начинает с того, что Уильям Маунтфорд был самым приятным комедиантом, что Энн Брейсгердл была самой популярной актрисой того времени. Если он представляет государственного деятеля, он всегда объявляет его каким-то громким словом: он был самым вкрадчивым, или самым справедливым, или лучше всех информированным, или самым закоренелым распутником из всех политиков того времени. Но великие качества Маколея служат ему в этом деле так же хорошо, как и его литературная машинерия: немного слишком явная, немного слишком обильная, немного слишком грубая. Удивительное количество деталей, смесь психологических и моральных диссертаций, описаний, отношений, мнений, защитительных речей, портретов, и, прежде всего, хорошая композиция и непрерывный поток красноречия захватывают и удерживают внимание до конца. Нам трудно закончить том Лингарда или Робертсона; нам было бы трудно не закончить том Маколея.

Вот отдельное повествование, которое очень хорошо показывает, и в абстракции, средства привлечения внимания, которые он использует, и тот огромный интерес, который он вызывает. Тема — резня в Гленко. Маколей начинает с описания места, как путешественник, который его видел, и указывает на него толпам туристов и дилетантов, историков и антикваров, которые каждый год отправляются из Лондона:

«Мак Иэн жил в устье оврага, расположенного недалеко от южного берега озера Лох-Левен, морского рукава, который глубоко врезается в западное побережье Шотландии и отделяет Аргайлшир от Инвернесс-шира. Рядом с его домом было две или три небольшие деревушки, населенные его племенем. Предполагалось, что все население, которым он управлял, не превышает двухсот душ. В окрестностях маленького скопления деревень был небольшой подлесок и пастбищная земля: но немного дальше вверх по ущелью не было видно никаких признаков населения или плодородия. На гэльском языке Гленко означает Долина Плача: и, по правде говоря, этот перевал — самый унылый и меланхоличный из всех шотландских перевалов, самая Долина Смерти. Туманы и бури висят над ним большую часть самого прекрасного лета; и даже в те редкие дни, когда солнце ярко светит и когда на небе нет ни облачка, впечатление, производимое пейзажем, печально и ужасно. Путь пролегает вдоль ручья, который берет начало из самых угрюмых и мрачных горных озер. Огромные обрывы из голого камня хмурятся по обе стороны. Даже в июле полосы снега часто можно заметить в расщелинах возле вершин. Вдоль склонов скал груды руин отмечают стремительные пути потоков. Миля за милей путешественник тщетно ищет дым хотя бы одной хижины или хотя бы одну человеческую фигуру, завернутую в плед, и тщетно прислушивается к лаю пастушьей собаки или блеянию ягненка. Миля за милей единственный звук, указывающий на жизнь, — это слабый крик хищной птицы с какой-нибудь избитой бурей вершины скалы. Прогресс цивилизации, который превратил столько пустошей в поля, желтеющие от урожая или веселые от яблоневого цвета, только сделал Гленко более пустынным. Вся наука и промышленность мирного века не могут извлечь ничего ценного из этой пустыни: но в век насилия и грабежа сама пустыня ценилась из-за убежища, которое она предоставляла грабителю и его добыче».

Описание, хотя и очень красивое, написано ради эффекта. Финальная антитеза объясняет его; автор сделал это для того, чтобы показать, что Макдональды были величайшими разбойниками в стране.

Мастер Стейр, который представлял Вильгельма III в Шотландии, полагаясь на тот факт, что Мак Иэн не принес присягу на верность в назначенный день, решил уничтожить вождя и его клан. Им не двигала наследственная ненависть или личный интерес; он был человеком вкуса, утонченным и любезным. Он совершил это преступление из гуманности, убежденный, что нет другого способа умиротворить Хайленд. После этого Маколей вставляет диссертацию на четыре страницы, очень хорошо написанную, полную интереса и знаний, чье разнообразие дает нам отдых, которая ведет нас через все виды исторических примеров и моральных уроков:

«Мы ежедневно видим, как люди делают ради своей партии, ради своей секты, ради своей страны, ради своих любимых планов политических и социальных реформ то, чего они не сделали бы, чтобы обогатить или отомстить самим себе. При искушении, непосредственно направленном на нашу личную алчность или на нашу личную враждебность, какая бы добродетель у нас ни была, она поднимает тревогу. Но сама добродетель может способствовать падению того, кто воображает, что в его власти, нарушив какое-то общее правило морали, принести важное благо церкви, государству, человечеству. Он заглушает протесты совести и ожесточает свое сердце против самых трогательных зрелищ нищеты, повторяя себе, что его намерения чисты, что его цели благородны, что он делает малое зло ради великого блага. Постепенно он приходит к тому, что полностью забывает о гнусности средств в превосходстве цели, и в конце концов совершает без единого внутреннего укола совести акты, которые шокировали бы флибустьера. Нет оснований полагать, что Доминик ради лучшего архиепископства в христианском мире подстрекал бы свирепых мародеров грабить и убивать мирное и трудолюбивое население, что Эдвард Дигби ради герцогства взорвал бы в воздухе большое собрание людей, или что Робеспьер убил бы за плату одного из тысяч тех, кого он убил из филантропии».

Разве мы не узнаем здесь англичанина, воспитанного на психологических и моральных эссе и проповедях, который невольно и каждое мгновение распространяет одно из них по бумаге? Этот вид литературы неизвестен во французских лекционных залах и журналах; вот почему он неизвестен во французских историях. Когда мы хотим войти в английскую историю, нам нужно только сойти с кафедры и из газеты.

Я не переписываю продолжение объяснения, примеры Якова V, Сикста V и столь многих других, которых Маколей цитирует, чтобы найти прецеденты для Мастера Стейра. Затем следует очень обстоятельная и очень солидная дискуссия, чтобы доказать, что Вильгельм III не был ответственен за резню. Ясно, что цель Маколея здесь, как и везде, не столько нарисовать картину, сколько предложить суждение. Он хочет, чтобы у нас было мнение о моральности акта, чтобы мы приписали его его реальным авторам, чтобы каждый нес точно свою долю, и не более. Чуть дальше, когда возникает вопрос о наказании за преступление, и Вильгельм, сурово наказав исполнителей, довольствуется отзывом Мастера Стейра, Маколей пишет диссертацию на несколько страниц, чтобы рассмотреть эту несправедливость и обвинить короля. Здесь, как и везде, он остается оратором и моралистом; ничто не имеет большей силы заинтересовать английского читателя. К счастью для нас, он наконец снова становится рассказчиком; мелкие детали, которые он затем выбирает, фиксируют внимание и помещают сцену перед нашими глазами:

«Вид приближающихся красных мундиров вызвал некоторое беспокойство среди населения долины. Джон, старший сын вождя, пришел в сопровождении двадцати соплеменников встретить незнакомцев и спросил, что означает этот визит. Лейтенант Линдсей ответил, что солдаты пришли как друзья и не хотят ничего, кроме постоя. Их любезно приняли и разместили под соломенными крышами маленькой общины. Гленлайон и несколько его людей были приняты в дом таксмена, который был назван по скоплению хижин, над которыми он осуществлял власть, — Инверригген. Линдсей расположился ближе к жилищу старого вождя. Охинтриатер, один из главных людей клана, который управлял маленькой деревушкой Охинэйон, нашел там место для отряда, которым командовал сержант по имени Барбур. Провизия поставлялась щедро. Не было недостатка в говядине, которая, вероятно, откормилась на дальних пастбищах: и никакой платы не требовалось: ибо в гостеприимстве, как и в воровстве, гэльские мародеры соперничали с бедуинами. В течение двенадцати дней солдаты жили фамильярно с жителями долины. Старый Мак Иэн, который до этого испытывал много сомнений относительно того, в каких отношениях он находится с правительством, кажется, был доволен визитом. Офицеры проводили много времени с ним и его семьей. Долгие вечера весело проводились у торфяного огня с помощью нескольких колод карт, которые нашли путь в этот отдаленный уголок мира, и некоторого количества французского бренди, которое, вероятно, было частью прощального подарка Якова своим сторонникам в Хайленде. Гленлайон казался тепло привязанным к своей племяннице и ее мужу Александру. Каждый день он приходил в их дом, чтобы выпить утреннюю порцию. Тем временем он с пристальным вниманием наблюдал за всеми путями, по которым, когда будет дан сигнал к резне, Макдональды могли попытаться бежать в горы; и он доложил о результатах своих наблюдений Гамильтону...

«Ночь была суровой. Гамильтон и его войска продвигались медленно и сильно опаздывали. Пока они боролись с ветром и снегом, Гленлайон ужинал и играл в карты с теми, кого собирался зарезать до рассвета. Он и лейтенант Линдсей обязались обедать у старого вождя на следующий день.

«Поздно вечером смутное подозрение, что задумано какое-то зло, посетило ум старшего сына вождя. Солдаты были явно в беспокойном состоянии; и некоторые из них произносили странные восклицания. Слышали, как двое мужчин шептались: 'Мне не нравится это дело', — пробормотал один из них; 'Я был бы рад сразиться с Макдональдами. Но убивать людей в их постелях — Мы должны делать то, что нам велено', — ответил другой голос. 'Если что-то не так, наши офицеры должны отвечать за это'. Джон Макдональд был так встревожен, что вскоре после полуночи он отправился в расположение Гленлайона. Гленлайон и его люди были все на ногах и, казалось, готовили свое оружие к действию. Джон, сильно встревоженный, спросил, что означают эти приготовления. Гленлайон был щедр на дружеские заверения. 'Некоторые из людей Гленгарри грабили страну. Мы готовимся выступить против них. Вы в полной безопасности. Неужели вы думаете, что если бы вы были в какой-то опасности, я не дал бы намека вашему брату Сэнди и его жене?' Подозрения Джона были успокоены. Он вернулся в свой дом и лег отдыхать».

На следующий день, в пять часов утра, старый вождь был убит: его люди застрелены в своих постелях или у камина. Женщины были зарезаны; двенадцатилетний мальчик, который умолял о жизни на коленях, был убит; те, кто бежал полуголыми, женщины и дети, умерли от холода и голода в снегу.

Эти точные детали, эти разговоры солдат, эта картина вечеров у камина придают истории анимацию и жизнь романа. И все же историк остается оратором: ибо он выбрал все эти факты, чтобы показать вероломство убийц и ужасный характер резни; и он использует их позже, чтобы потребовать, со всей силой и страстью логики, наказания преступников.

Раздел VIII. — Сравнение Маколея с французскими историками

Таким образом, эта История, чьи качества кажутся столь мало английскими, несет повсюду отпечаток подлинного английского таланта. Универсальная, связанная, она охватывает все факты в своей обширной, нераздельной и неразрывной ткани. Развитая, обильная, она проясняет неясные факты и открывает самому невежественному самые сложные вопросы. Интересная, разнообразная, она привлекает и сохраняет внимание. В ней есть жизнь, ясность, единство — качества, которые кажутся полностью французскими. Кажется, будто автор — популяризатор, как Тьер, философ, как Гизо, художник, как Тьерри. Истина в том, что он оратор, и притом на манер своей страны; но, поскольку он обладает в высшей степени ораторскими способностями и обладает ими с национальной склонностью и инстинктами, он, кажется, дополняет ими способности, которых у него нет. Он не является подлинно философским; посредственность его ранних глав по древней истории Англии доказывает это достаточно; но его сила рассуждения, его привычки к классификации и порядку придают единство его Истории. Он не подлинный художник; когда он рисует картину, он всегда думает о том, чтобы что-то доказать; он вставляет диссертации в самые интересные и волнующие места; у него нет ни обаяния, ни легкости, ни живости, ни изящества, но есть чудесная память, обширные знания, пылкая политическая страсть, великий юридический талант для изложения и защиты каждого дела, точное знание точных и мелких фактов, которые приковывают внимание, очаровывают, разнообразят, оживляют и согревают повествование. Он не просто популяризатор; он слишком пылок, слишком стремится доказать, завоевать веру, сокрушить своих врагов, чтобы иметь только прозрачный талант человека, который объясняет и излагает, не имея другой цели, кроме как объяснять и излагать, который распространяет свет повсюду и никогда не распространяет тепло; но он так хорошо обеспечен деталями и доводами, так стремится убедить, так богат в своих изложениях, что не может не быть популярным. Благодаря этой широте знаний, этой силе рассуждения и страсти он создал одну из лучших книг века, проявляя при этом гений своей нации. Эта солидность, эта энергия, эта глубокая политическая страсть, эти моральные предубеждения, эти ораторские привычки, эта ограниченная философская сила, этот несколько однообразный стиль, без гибкости или сладости, эта вечная серьезность, это геометрическое движение к установленной цели — все это возвещает в нем английский ум. Но если он англичанин для французов, то он не таков для своей нации. Анимация, интерес, ясность, единство его повествования удивляют их. Они считают его блестящим, быстрым, смелым; это, говорят они, французский ум. Несомненно, он таков во многих отношениях: если он плохо понимает Расина, он восхищается Паскалем и Боссюэ; его друзья говорят, что он ежедневно читал мадам де Севинье. Более того, по структуре своего ума, по своему красноречию и риторике он латинянин; так что внутренняя структура его таланта помещает его среди классиков; только своим живым пониманием особых, сложных и чувственных фактов, своей энергией и свирепостью, довольно тяжелым богатством своего воображения, глубиной своего колорита он принадлежит своей расе. Подобно Аддисону и Берку, он напоминает странный привой, напитанный и преобразованный соком национального ствола. Во всяком случае, это суждение — самый сильный признак различия между двумя нациями. Чтобы достичь английского интеллекта, француз должен совершить два путешествия. Когда он пересек первый интервал, который широк, он натыкается на Маколея. Пусть он снова садится на корабль; он должен совершить второй переход, такой же долгий, чтобы прибыть к Карлейлю, например, — уму фундаментально германскому, на подлинно английской почве.

[299]Macaulay's Works, ed. Lady Trevelyan, 8 vols. 1866; "Essay on Bacon," VI. 222.

[300] Сочинения Маколея; «Эссе о Бэконе», VI. 223.

[301] «Сам Карл и его креатура Лод, хотя и отреклись от невинных знаков папизма, сохранили все его худшие пороки — полное подчинение разума авторитету, слабое предпочтение формы содержанию, детскую страсть к обрядам, идолопоклонническое почитание священнического сана и, прежде всего, безжалостную нетерпимость». — Маколей, V. 24; Мильтон.

[302] «Трудно рассказывать без жалостливой улыбки, что при жертвоприношении мессы Лойола видел, как происходит пресуществление, и что, стоя в молитве на ступенях церкви Святого Доминика, он видел Троицу в Единстве и громко плакал от радости и изумления». — Маколей, VI. 468; Ранке, «История пап».

[303] Маколей, VI. 39; Эссе об Уильяме Питте, графе Чатеме.

[304] Маколей, V. 27; Мильтон.

[305] Маколей, V. 35; Мильтон.

[306] Маколей, VII. 109; «Жизнь и сочинения Аддисона».

[307] См. в его «Эссе о жизни и сочинениях Аддисона» (VII. 78) наблюдения Маколея о «Кампании».

[308] Маколей, VI. 549; «Уоррен Гастингс».

[309] Там же. 553.

[310] Маколей, VI. 555; «Уоррен Гастингс».

[311] Там же. VI. 619; «Уоррен Гастингс».

[312] Беранже, «Песни», 2 тома, 1853; «Боксеры, или Англоман».

[313] Маколей, V. 333; «Беседы Саути об обществе».

[314] Маколей, V. 204; «Конституционная история Халлама».

[315] Там же. 587; «Берли и его времена».

[316] Маколей, VI. 491; «Комедиографы Реставрации».

[317] Там же. V. 672; «Война за испанское наследство лорда Мэхона».

[318] Маколей, V. 31; «Мильтон».

[319] Там же. 595; «Берли и его времена».

[320] Маколей, VI. 628; «Уоррен Гастингс».

[321] Маколей, I. 2; «История Англии до Реставрации», гл. I.

[322] Маколей, II. 463, «История Англии», гл. XI.

[323] Маколей, II. 465, «История Англии», гл. XI.

[324] Маколей, III. 513, «История Англии», гл. XVIII.

[325] Маколей, III. 519, «История Англии», гл. XVIII.

[326] Маколей, III. 526, «История Англии», гл. XVIII.

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ

Философия и история — Карлейль

Когда мы спрашиваем англичан, особенно тех, кому меньше сорока, кто среди них великие мыслители, они прежде всего называют Карлейля; но в то же время они советуют нам не читать его, предупреждая, что мы его совсем не поймем. Тогда, конечно, мы спешим достать двадцать томов Карлейля — критику, историю, памфлеты, фантазии, философию; мы читаем их с очень странными эмоциями, каждое утро противореча нашему мнению предыдущей ночи. Мы обнаруживаем наконец, что находимся в присутствии странного животного, реликта потерянного семейства, своего рода мастодонта, который заблудился в мире, не созданном для него. Мы радуемся этой зоологической удаче и препарируем его с минутным любопытством, говоря себе, что, вероятно, никогда не найдем другого такого же.

Часть I. — Стиль и ум

Раздел I. — Неясность и грубость Карлейля

Мы сначала сбиты с толку. Здесь все ново — идеи, стиль, тон, форма фраз и сам словарь. Он принимает все в противоположном значении, совершает насилие над всем, над выражениями так же, как и над вещами. У него парадоксы выдаются за принципы; здравый смысл принимает форму абсурда. Мы как будто перенесены в неизвестный мир, жители которого ходят головой вниз, ногами в воздухе, одетые в пестрое, как великие лорды и маньяки, с гримасами, рывками и криками; мы болезненно ошеломлены этими экстравагантными и диссонирующими звуками; мы хотим заткнуть уши, у нас болит голова, мы вынуждены расшифровывать новый язык. Мы видим на столе тома, которые должны быть как можно более ясными — например, «История Французской революции»; и там мы читаем такие заголовки к главам: «Реализованные идеалы — Viaticum — Astræa Redux — Петиция в иероглифах — Пустозвоны — Меркюр де Брезе — Брольи, бог войны». Мы спрашиваем себя, какая связь может быть между этими загадками и такими простыми событиями, которые мы все знаем. Мы затем замечаем, что Карлейль всегда говорит загадками. «Логические дробилки» — это имя, которое он дает аналитикам восемнадцатого века; «Бобровая наука» — его слово для каталогов и классификаций наших современных ученых; «Трансцендентальный лунный свет» означает философские и сентиментальные мечты, импортированные из Германии. Религия «вращающейся калебасы» означает внешнюю и механическую религию. [326] Он не может довольствоваться простым выражением; он использует фигуры на каждом шагу; он воплощает все свои идеи; он должен касаться форм. Мы видим, что он осажден и преследуем блестящими или мрачными видениями; каждая мысль у него — шок; поток туманной страсти вливается в его переполненный мозг, и поток образов вырывается наружу и катится среди всякого рода грязи и великолепия. Он не может рассуждать, он должен рисовать. Если он хочет объяснить смущение молодого человека, вынужденного выбирать карьеру среди похотей и сомнений века, в котором мы живем, он рассказывает вам о

«Мире, который весь качается и погружается, как тот старый римский, когда мера его беззаконий была полна; бездны, подземные и небесные потопы, явно вырвавшиеся на свободу; в диком, тускло освещенном хаосе все звезды Небес погасли. Ни одной звезды Небес не видно, едва ли теперь кому-либо; зловонные туманы и гнилые испарения стали постоянными, они, за исключением самых высоких горных вершин, затмили все звезды: блуждающие огни, различного курса и цвета, занимают место звезд. Над диким бурлящим хаосом, в свинцовом воздухе, только внезапные вспышки революционной молнии; затем просто тьма, с филантропическими фосфоресценциями, пустыми метеорными огнями; здесь и там церковное светило все еще парит, цепляясь за свои старые дрожащие приспособления, притворяясь все еще Луной или Солнцем — хотя видимо это лишь Китайский фонарь, сделанный в основном из бумаги, с огарком свечи, гнило умирающим в сердце его».

[327] Представьте себе том, двадцать томов, составленных из таких картин, объединенных восклицаниями и апострофами; даже история — история Французской революции — похожа на бред. Карлейль — пуританский провидец, перед глазами которого проходят эшафоты, оргии, массовые убийства, битвы, и который, осаждаемый яростными или кровавыми призраками, пророчествует, поощряет или проклинает. Если мы не бросим книгу от гнева или усталости, мы будем ошеломлены; наши идеи покидают нас, кошмар овладевает нами, смесь ухмыляющихся и свирепых фигур кружится у нас в голове; мы слышим вой восстания, крики войны; нам плохо; мы похожи на тех слушателей ковенантеров, которых проповедь наполняла отвращением или энтузиазмом и которые проламывали голову своему пророку, если не принимали его за своего лидера.

Эти яростные вспышки покажутся нам еще более яростными, если мы отметим широту поля, которое они пересекают. От возвышенного к низменному, от патетического к гротескному — лишь один шаг у Карлейля. В одно и то же время он касается двух крайностей. Его обожания заканчиваются сарказмами. Вселенная для него — оракул и храм, так же как кухня и конюшня. Он свободно передвигается и чувствует себя легко в мистицизме, так же как в жестокости. Говоря о заходящем солнце на Нордкапе, он пишет:

«Тишина, как от смерти; ибо Полночь, даже в арктических широтах, имеет свой характер: ничего, кроме гранитных скал с красноватым оттенком, мирного бульканья этого медленно вздымающегося Полярного океана, над которым на крайнем Севере великое Солнце висит низко и лениво, как будто и оно дремлет. Однако его облачное ложе соткано из пурпура и парчи; однако его свет струится над зеркалом вод, как дрожащий огненный столп, стреляющий вниз в бездну, и прячется под моими ногами. В такие моменты Одиночество также бесценно; ибо кто стал бы говорить или на кого стали бы смотреть, когда позади него лежит вся Европа и Африка, крепко спящие, за исключением сторожей; а перед ним — безмолвная Беспредельность и Дворец Вечного, где наше Солнце — лишь крылечный фонарь?»

[328] Такие великолепия он видит всякий раз, когда находится лицом к лицу с природой. Никто не созерцал с более мощным чувством безмолвные звезды, которые вечно вращаются в бледном небосводе и окутывают наш маленький мир. Никто не созерцал с большим религиозным трепетом бесконечную тьму, в которой наша тонкая мысль появляется на мгновение, как проблеск, и рядом с нами мрачную бездну, в которой горячее безумие жизни должно погаснуть. Его глаза привычно устремлены на эту обширную Тьму, и он рисует с содроганием почтения и надежды усилие, которое религии предприняли, чтобы пронзить ее:

«В сердце самых отдаленных гор возвышается маленькая Кирк; Мертвые все дремлют вокруг нее, под своими белыми памятными камнями, 'в надежде на счастливое воскресение'; — туп был ты, о Читатель, если никогда ни в какой час (скажем, стонущей полночи, когда такая Кирк висела призрачно в небе, и Бытие было как будто поглощено Тьмой) она не говорила тебе — вещи невыразимые, которые проникали в душу твоей души. Силен был тот, у кого была Церковь, то, что мы можем назвать Церковью: он стоял благодаря ей, хотя 'в центре Беспредельностей, в слиянии Вечностей', все же по-человечески по отношению к Богу и человеку: смутная безбрежная Вселенная стала для него твердым городом и жилищем, которое он знал».

[329] Рембрандт один созерцал эти мрачные видения, утонувшие в тени, пересеченные мистическими лучами: посмотрите, например, на церковь, которую он нарисовал; взгляните на таинственное парящее явление, полное сияющих форм, которое он поместил на вершине небес, над штормовой ночью и ужасом, который сотрясает смертность. [330] Два воображения обладают одним и тем же болезненным величием, теми же мерцаниями, той же агонией, и оба погружаются с одинаковой легкостью в тривиальность и грубость. Никакая язва, никакая грязь не являются достаточно отталкивающими, чтобы вызвать отвращение у Карлейля. При случае он сравнит политика, который ищет популярности, с «собакой, которая утонула прошлым летом и которая плавает вверх и вниз по Темзе с отливом и приливом... Вы узнаете его по виду... с болезненным стеснением в носу... Ежедневно вы можете видеть его... и ежедневно запах его становится все более невыносимым». [331] Абсурды, несообразности изобилуют в его стиле. Когда легкомысленный кардинал де Ломени предложил созвать Пленарный суд, он сравнивает его с «дрессированными канарейками, которые весело летали бы с зажженными спичками и стреляли из пушек; поджигали целые пороховые склады». [332] При необходимости он обращается к забавным образам. Он заканчивает дифирамб карикатурой: он забрызгивает великолепие эксцентричным и грубым языком: он соединяет поэзию с каламбурами:

«Гений Англии больше не парит в сторону Солнца, бросая вызов миру, подобно орлу, пробивающемуся сквозь бури, «расправляющему свою могучую юность», как видел это Джон Мильтон: гений Англии, гораздо больше похожий на алчного страуса, озабоченного главным образом пропитанием и целостностью собственной шкуры, стоит к Солнцу другой своей оконечностью; уткнув голову страуса в ближайший куст церковных воротников, королевских мантий или каких-либо иных «укрывающих заблуждений», он ожидает исхода. Исход был медленным, но теперь стало ясно, что он был неизбежен. Разве найдется страус, озабоченный грубым земным пропитанием и прячущий голову в заблуждения, который однажды не будет разбужен — в ужасной манере à posteriori, если не иначе?» [333]

Подобным шутовством он завершает свою лучшую книгу, не оставляя тона серьезности и мрачности посреди анафем и пророчеств. Ему необходимы эти сильные потрясения. Он не может оставаться спокойным или придерживаться одной литературной области за раз. Он беспрепятственно перескакивает с одного края поля идей на другой; он смешивает все стили, путает все формы, нагромождает языческие аллюзии, библейские реминисценции, немецкие абстракции, технические термины, поэзию, сленг, математику, физиологию, архаизмы, неологизмы. Нет ничего, что он не растоптал бы и не разорил. Симметричные конструкции человеческого искусства и мысли, рассеянные и опрокинутые, громоздятся под его руками в огромную массу бесформенных руин, с вершины которых он жестикулирует и сражается, подобно дикарю-завоевателю.

Раздел II. — Юмор Карлейля

Такой склад ума порождает юмор — слово, непереводимое на французский, поскольку во Франции нет самого этого понятия. Юмор — это разновидность таланта, которая забавляет немцев, северные народы; он подходит их уму, как пиво и бренди подходят их вкусу. Для людей другой расы он неприятен; они часто находят его слишком резким и горьким. Среди прочего этот талант включает в себя вкус к контрастам. Свифт шутит с серьезным видом церковника, совершающего религиозные обряды, и развивает самые гротескные нелепости, как убежденный человек. Гамлет, потрясенный ужасом и отчаянием, ощетинивается шутовством. Гейне насмехается над собственными эмоциями, даже когда выставляет их напоказ. Эти люди любят травести, облачают комические идеи в торжественные одежды, а шутовской колпак — на серьезные. Другая черта юмора заключается в том, что автор забывает о публике, для которой пишет. Он говорит нам, что ему нет до нас дела, что ему не нужно ни понимания, ни одобрения, что он думает и развлекается сам по себе, и что если его вкус и идеи нам не по душе, мы можем убираться восвояси. Он желает быть утонченным и оригинальным в свое удовольствие; он у себя дома в своей книге, и за закрытыми дверями он влезает в свои туфли, халат, часто задрав ноги кверху, иногда без рубашки. У Карлейля свой собственный стиль, и он обозначает свою мысль на свой манер; наше дело — понять ее. Он ссылается на изречение Гёте, или Шекспира, или на анекдот, который поразил его в данный момент; тем хуже для нас, если мы его не знаем. Он кричит, когда ему вздумается; тем хуже для нас, если нашим ушам это не нравится. Он пишет по прихоти своего воображения, со всеми скачками изобретательности; тем хуже для нас, если наш ум движется в ином темпе. Он ловит на лету все оттенки, все странности своей концепции; тем хуже для нас, если наш ум не может их достичь. Последняя черта юмора — это вторжение буйной веселости, погребенной под грудой печали. Абсурдная несообразность появляется неожиданно. Физическая природа, скрытая и подавленная привычками меланхолической рефлексии, обнажается на мгновение. Мы видим гримасу, жест клоуна, затем все возвращается к своей привычной серьезности. Добавим, наконец, непредвиденные вспышки воображения. Юморист скрывает в себе поэта; внезапно, в монотонном тумане прозы, в конце аргумента, открывается перспектива; красивая или уродливая — неважно; достаточно того, что она поражает наши глаза. Эти неровности вполне рисуют одинокого, энергичного, наделенного воображением немца, любителя резких контрастов, основанных на личной и мрачной рефлексии, с внезапными порывами физического инстинкта, столь отличного от латинских и классических рас, рас ораторов или художников, где никогда не пишут, не оглядываясь на публику, где наслаждаются только последовательными идеями, счастливы лишь при созерцании гармоничных форм, где воображение упорядочено, а чувственность кажется естественной. Карлейль глубоко немецкий писатель, ближе к первобытному истоку, чем кто-либо из его современников, странный и не имеющий примеров в своих фантазиях и шутках; он называет себя «загрязненным зубром или туром немецких лесов... бедным лесным быком, так увязшим в лесах». [334] Например, его первая книга, «Sartor Resartus», которая является философией одежды, содержит по поводу фартуков и бриджей метафизику, политику, психологию. Человек, по его словам, — это одетое животное. Общество имеет одежду в качестве своего фундамента. «Как, без одежды, могли бы мы обладать главным органом, вместилищем души и истинной шишковидной железой общественного тела: я имею в виду КОШЕЛЕК?» [335]

«Для глаза вульгарной логики, — говорит он, — что есть человек? Всеядный двуногое, которое носит бриджи. Для глаза чистого разума, что он такое? Душа, дух и божественное явление. Вокруг его таинственного "Я" лежит, под всеми этими шерстяными лохмотьями, одежда из плоти (или чувств), сотканная на ткацком станке Небес; посредством которой он открывается себе подобным и пребывает с ними в ЕДИНСТВЕ и РАЗДЕЛЕНИИ; и видит и создает для себя Вселенную с лазурными звездными пространствами и долгими тысячами лет. Глубоко скрыт он под этой странной одеждой; среди звуков, цветов и форм, как бы спеленутый и неразрывно окутанный: и все же она соткана небом и достойна Бога». [336]

Парадокс продолжается, одновременно эксцентричный и мистический, скрывающий теории под маской безумств, смешивающий яростную иронию, нежные пасторали, истории любви, взрывы гнева и карнавальные картины. Он хорошо говорит:

«Пожалуй, самым примечательным событием в современной истории является не Вормсский рейхстаг и тем более не битва при Аустерлице, Ваграме, Ватерлоо, Питерлоо или любое другое сражение; а инцидент, небрежно пропущенный большинством историков и встреченный другими с некоторой долей насмешки: а именно то, что Джордж Фокс сделал себе кожаный костюм». [337]

Ибо, одевшись так на всю оставшуюся жизнь, живя на дереве и питаясь дикими ягодами, человек мог оставаться праздным и изобретать пуританизм, то есть культ совести, в свое удовольствие. Вот как Карлейль обращается с идеями, которые ему наиболее дороги. Он шутит в связи с доктриной, которой суждено было занять его жизнь и овладеть всей его душой.

Хотите ли вы получить краткое изложение его политики и его мнения о своей стране? Он доказывает, что в ходе современной трансформации религий возникли две основные секты, особенно в Англии: одна — «бедных рабов», другая — денди. О первых он говорит:

«В их конституции, по-видимому, есть нечто монашеское: мы находим их связанными двумя монашескими обетами — бедности и послушания; которые обеты, особенно первый, как говорят, они соблюдают с большой строгостью; более того, насколько я понял, они связаны, будь то торжественным назарейским посвящением или нет, безвозвратно посвящены этому еще до рождения. Что третий монашеский обет, целомудрия, строго соблюдается среди них, у меня нет оснований предполагать».

«Более того, они, по-видимому, подражают дендистской секте в своем главном принципе ношения особого костюма... Их одеяние состоит из бесчисленных юбок, клапанов и неровных крыльев из всех видов тканей и всех цветов; через лабиринтные хитросплетения которых их тела проникают каким-то неизвестным способом. Оно скреплено множеством комбинаций пуговиц, нитей и булавок; к чему часто добавляется пояс из кожи, пеньковой или даже соломенной веревки вокруг поясницы. К соломенной веревке, действительно, они питают пристрастие и часто носят ее вместо сандалий...»

«Можно было бы принять их за поклонников Герты, или Земли: ибо они копают и с любовью работают постоянно в ее лоне; или же, запершись в частных ораториях, медитируют и манипулируют веществами, полученными от нее; редко глядя вверх на небесные светила, да и то со сравнительным безразличием. Подобно друидам, с другой стороны, они живут в темных жилищах; часто даже разбивая свои стеклянные окна, где находят таковые, и затыкая их кусками одежды или другими непрозрачными веществами, пока не восстановится подобающая тьма...»

«В отношении диеты у них также есть свои обряды. Все бедные рабы — ризофаги (или корнеяды); немногие — ихтиофаги и употребляют соленую сельдь; от другой животной пищи они воздерживаются; за исключением, пожалуй, с каким-то странным перевернутым фрагментом брахманического чувства, таких животных, которые умирают естественной смертью. Их всеобщее пропитание — корень, называемый картофелем, приготовленный только на огне... Во всех их религиозных торжествах, как говорят, потин является необходимым условием и потребляется в больших количествах». [338]

О другой секте он говорит:

«Довольно заметен определенный оттенок манихейства, хотя и не в гностической форме: также (ибо человеческое заблуждение ходит по кругу и периодически повторяется) немалое сходство с тем суеверием монахов Афона, которые, воздерживаясь от всякой пищи и пристально глядя в течение долгого времени на свои пупки, приходили к тому, чтобы увидеть в них истинный Апокалипсис Природы и Небо, открывшееся взору. По моему собственному предположению, кажется, будто эта дендистская секта — лишь новая модификация, адаптированная к новому времени, того первобытного суеверия — самопоклонения...»

«Они претендуют на великую чистоту и сепаратизм; отличают себя особым костюмом (о чем были даны некоторые сведения в первой части этого тома); также, насколько возможно, особой речью (по-видимому, какой-то ломаной лингва-франка или англо-французской); и, в целом, стремятся поддерживать истинно назарейское поведение и хранить себя неоскверненными от мира».

«У них есть свои храмы, главный из которых, как и еврейский храм, стоит в их метрополии; и называется Алмакс — слово с неясной этимологией. Они поклоняются преимущественно ночью; и имеют своих первосвященников и первосвященниц, которые, однако, не остаются таковыми пожизненно. Обряды, некоторыми предполагаемые как менадские или, возможно, имеющие элевсинский или кабирский характер, держатся в строгом секрете. Не недостает секте и священных книг; их они называют модными романами: однако канон не завершен, и некоторые из них каноничны, а другие нет...» [339]

Их главные догматы веры таковы:

«1. Пальто не должны иметь ничего треугольного; в то же время следует тщательно избегать морщин сзади».

«2. Воротник — очень важный момент: он должен быть низким сзади и слегка закругленным».

«3. Никакая вольность моды не может позволить человеку тонкого вкуса принять заднюю пышность готтентота».

«4. Безопасность — во фраке».

«5. Здравый смысл джентльмена нигде не проявляется так тонко, как в его кольцах».

«6. Человечеству разрешается, при определенных ограничениях, носить белые жилеты».

«7. Брюки должны быть чрезвычайно узкими в бедрах».

«Все эти положения я, на данный момент, довольствуюсь тем, что скромно, но категорично и безвозвратно отрицаю». [340]

Сделав это предисловие, он делает выводы:

«Я мог бы назвать их двумя безграничными и, действительно, не имеющими аналогов электрическими машинами (вращаемыми "механизмом общества"), с батареями противоположного качества; труд — отрицательный, дендизм — положительный: одна ежечасно притягивает к себе и присваивает все положительное электричество нации (а именно, ее деньги); другая столь же занята отрицательным (то есть голодом), которое столь же мощно. До сих пор вы видите только частичные, мимолетные искры и шипение: но подождите немного, пока вся нация не придет в электрическое состояние; пока все ваше жизненное электричество, больше не будучи здоровым нейтральным, не будет разрезано на две изолированные части положительного и отрицательного (денег и голода); и не будет стоять там, закупоренное в двух мировых батареях! Движение пальца ребенка соединяет их; и тогда — что тогда? Земля будет лишь разбита в неосязаемый дым этим громовым ударом Судного дня: Солнце потеряет одну из своих планет в пространстве, и с тех пор не будет затмений Луны. Или, еще лучше, я мог бы сравнить...» [341]

Он внезапно останавливается и оставляет вас наедине с вашими догадками. Эта горькая шутка принадлежит человеку разъяренному или отчаявшемуся, который намеренно, и просто в силу неистовости своей страсти, хотел бы сдержать ее и заставить себя смеяться; но которого внезапная дрожь в конце выдает таким, какой он есть. В одном месте Карлейль говорит, что в глубине английского характера, под всеми его привычками к расчету и хладнокровию, скрывается неугасимая печь:

«Глубоко скрытая, она лежит далеко в центре, подобно благодатному центральному огню, над которым выстроены слой за слоем устройство, традиционный метод, составная продуктивность, оживленные и сделанные плодородными им: справедливость, ясность, молчание, неспешное упорство, неустанное усердие, ненависть к беспорядку, ненависть к несправедливости, которая есть худший беспорядок, характеризуют этот народ: внутренний огонь, говорим мы, как и все подобные огни, скрыт в центре. Глубоко скрыт, но пробуждаем, но неизмерим; пусть никто не пробуждает его».

Это огонь необычайной ярости, подобный ярости преданных берсерков, которые, однажды бросившись в жар битвы, больше не чувствовали своих ран и жили, сражались и убивали, пронзенные ударами, каждый из которых был бы смертельным для обычного человека. Именно это разрушительное безумие, это пробуждение внутренних неизвестных сил, это высвобождение свирепости, энтузиазма и воображения, неупорядоченного и не поддающегося обузданию, проявилось в этих людях в эпоху Возрождения и Реформации, и остаток этого все еще сохраняется в Карлейле. Вот след этого в отрывке, почти достойном Свифта, который является квинтэссенцией его обычных эмоций и в то же время его заключением об эпохе, в которую мы живем:

«Предположим, свиньи (я имею в виду четвероногих свиней), обладающие чувствительностью и превосходными логическими способностями, достигли такой культуры; и могли бы, после обзора и размышления, записать для нас свое представление о Вселенной, а также о своих интересах и обязанностях в ней — не заинтересовало бы это проницательную публику, возможно, неожиданным образом, и не дало бы стимула для угасающей книжной торговли? Голоса всех существ, как понимается в настоящее время, должны быть услышаны; чтобы вы могли "законодательствовать" для них с лучшим пониманием. "Как вы можете управлять вещью, — говорят многие, — не спросив сначала ее голоса?" Если, конечно, вы уже случайно не знаете ее голоса — и даже кое-что еще, а именно, что вы должны думать о ее голосе; чего она хочет своим голосом; и, что еще важнее, чего хочет Природа — последнее, в конце концов, — единственное, что будет получено!.. Свинские положения в грубой форме выглядят примерно так:

«1. Вселенная, насколько может зайти здравое предположение, — это неизмеримое свиное корыто, состоящее из твердого и жидкого, а также из других контрастов и видов; — особенно состоящее из достижимого и недостижимого, последнего в неизмеримо больших количествах для большинства свиней».

«2. Моральное зло — это недостижимость свиного корма; моральное добро — достижимость оного».

«3. "Что такое Рай, или Состояние Невинности?" Рай, называемый также Состоянием Невинности, Золотым Веком и другими именами, был (согласно свиньям слабого суждения) неограниченной достижимостью свиного корма; совершенным исполнением своих желаний, так что воображение свиньи не могло опередить реальность; басня и невозможность, как теперь видят свиньи со здравым смыслом».

«4. "Определите весь долг свиней". Миссия всеобщего свинства и долг всех свиней во все времена — уменьшать количество недостижимого и увеличивать количество достижимого. Все знания, устройства и усилия должны быть направлены только туда и только туда: свинская наука, свинский энтузиазм и преданность имеют одну эту цель. Это весь долг свиней».

«5. Свинская поэзия должна состоять из всеобщего признания превосходства свиного корма и молотого ячменя, а также счастья свиней, чье корыто в порядке и которые наелись: Хрю!»

«6. Свинья знает погоду; она должна следить, какая будет погода».

«7. "Кто создал свинью?" Неизвестно; — возможно, мясник».

«8. "Есть ли у вас закон и справедливость в свинстве?" Свиньи наблюдения заметили, что существует, или когда-то предполагалось, что существует вещь, называемая справедливостью. Неоспоримо, по крайней мере, в свинской природе существует чувство, называемое негодованием, местью и т. д., которое, если одна свинья спровоцирует другую, проявляется более или менее разрушительным образом: отсюда необходимы законы, поразительное количество законов. Ибо ссоры сопровождаются потерей крови, жизни, во всяком случае, ужасным расходом общего запаса свиного корма и разорением (временным разорением) больших участков всеобщего свиного корыта: посему пусть соблюдается справедливость, дабы избежать ссор».

«9. "Что такое справедливость?" Ваша собственная доля общего свиного корыта; а не какая-либо часть моей доли».

«10. "Но что такое "моя" доля?" Ах! В этом, собственно, и заключается главная трудность; по поводу которой свинская наука, размышляя долгое время, не может решить абсолютно ничего. Моя доля — хрю! — моя доля — это, в целом, все, что я могу ухитриться получить, не будучи повешенным или отправленным на каторгу». [342]

Такова грязь, в которую он погружает современную жизнь, и, превыше всех остальных, английскую жизнь; утопляя одновременно и в той же грязи позитивный склад ума, любовь к комфорту, промышленную науку, церковь, государство, философию и закон. Этот циничный катехизис, брошенный посреди яростных декламаций, дает, я думаю, доминирующую ноту этого странного ума: именно это безумное напряжение составляет его талант; которое порождает и объясняет его образы и несообразности, его смех и его ярость. Существует английское выражение, которое невозможно перевести на французский, но которое описывает это состояние и иллюстрирует всю физическую конституцию расы: His blood is up (Кровь ударила в голову). В самом деле, холодная и флегматичная температура покрывает поверхность; но когда разгоряченная кровь пронеслась по венам, лихорадочное животное может быть насыщено только опустошением и удовлетворено излишеством.

Раздел III. — Восприятие реального и возвышенного

Кажется, будто душа столь неистовая, столь восторженная, столь дикая, столь преданная воображаемым безумствам, столь совершенно лишенная вкуса, порядка и меры, была бы способна только на блуждания и растрату себя в галлюцинациях, полных печали и опасности. На самом деле, многие из тех, кто обладал этим темпераментом и кто были его подлинными предками — норвежские пираты, поэты XVI века, пуритане XVII века — были безумцами, причинявшими вред другим и себе, стремившимися опустошать вещи и идеи, разрушать общественную безопасность и собственное сердце. Два чисто английских барьера сдерживали и направляли Карлейля: чувство актуальности, которое есть позитивный дух, и возвышенного, которое составляет религиозный дух; первое обратило его к реальным вещам, второе снабдило его интерпретацией реальных вещей: вместо того чтобы быть болезненным и мечтательным, он стал философом и историком.

Раздел IV. — Его страсть к актуальности

Мы должны прочитать его историю Кромвеля, чтобы понять, насколько глубоко проникает в него это чувство актуальности; какими знаниями оно его наделяет; как он исправляет даты и тексты; как он проверяет традиции и генеалогии; как он посещает места, осматривает деревья, смотрит на ручьи, знает сельское хозяйство, цены, всю домашнюю и сельскую экономику, все политические и литературные обстоятельства; с какой тщательностью, точностью и неистовостью он реконструирует перед своими глазами и перед нашими внешнюю картину объектов и дел, внутреннюю картину идей и эмоций. И это не просто с его стороны совесть, привычка или благоразумие, но потребность и страсть. В этой великой темной пустоте прошлого его глаза фиксируются на редких светящихся точках, как на сокровище. Черное море забвения поглотило остальное: миллионы мыслей и действий стольких миллионов существ исчезли, и никакая сила не заставит их снова подняться к свету. Эти немногие точки существуют одни, подобно вершинам высочайших скал затонувшего континента. С каким пылом, с каким глубоким чувством к разрушенным мирам, остатками которых являются эти скалы, историк возлагает на них свои жадные руки, чтобы обнаружить по их природе и структуре некое откровение великих затонувших регионов, которые ни один глаз никогда больше не увидит! Число, пустяковая деталь о расходах, мелкая фраза на варварской латыни бесценны в глазах Карлейля. Я хотел бы, чтобы вы прочитали комментарий, которым он окружает хронику монаха Джоселина из Брэкелонда, [343] чтобы показать вам впечатление, которое доказанный факт производит на такую душу; все внимание и эмоцию, которые вызывает старое варварское слово, счет из кухни:

«Смотрите, следовательно, эта Англия 1200 года не была химерической пустотой или страной грез, населенной лишь парообразными фантазмами, "Rymer's Fœdera" и доктринами конституции; но зеленым твердым местом, которое выращивало зерно и кое-что еще. Солнце светило на него; череда времен года и человеческих судеб. Ткань ткалась и носилась; канавы копались, пахотные поля пахались, и дома строились. День за днем все люди и скот вставали на работу, и ночь за ночью возвращались домой усталыми, в свои логова... Dominus Rex, уезжая, дал нам "тринадцать стерлингов", один шиллинг и один пенни, чтобы отслужить по нему мессу... Ибо король Безземельный был там, поистине он... Там, говорим мы, заключается великая особенность; неизмеримая; отличающая в действительно бесконечной степени беднейший исторический факт от любой выдумки вообще. "Выдумка", "воображение", "художественная поэзия" и т. д., и т. д., если только не как средство для истины, или если это факт какого-то рода... что это такое? [344] ... И все же эти мрачные старые стены — не дилетантство и сомнение; они — серьезный факт. Это была самая реальная и серьезная цель, для которой они были построены! Да, это был другой мир, когда эти черные руины, белые в своем новом растворе и свежей резьбе, впервые увидели солнце как стены, давным-давно... Их архитектура, колокольни, земельные карукаты? Да — и это лишь малая часть дела. Разве тебя никогда не заставляет задуматься этот другой странный пункт, что люди тогда имели душу — не только по слухам и как фигуру речи; но как истину, которую они знали и практически руководствовались ею!» [345]

А затем он пытается воскресить эту душу перед нашими глазами; ибо это его особая черта, особая черта каждого историка, обладающего чувством актуальности, понимать, что пергаменты, стены, одежда, сами тела — лишь плащи и документы; что истинный факт — это внутреннее чувство людей, которые жили, что единственный важный факт — это состояние и структура их души, что первое и единственное дело — достичь этого внутреннего чувства, ибо от него все остальное расходится. Мы должны повторять себе этот факт снова и снова; история — это лишь история сердца; мы должны искать чувства прошлых поколений, и ничего больше. Это то, что воспринимает Карлейль; человек перед ним, воскресший из мертвых; он проникает внутрь него, видит, что он чувствует, страдает и желает, в той особой и индивидуальной манере, ныне абсолютно утраченной и угасшей, в которой он действительно чувствовал, страдал и желал. И он смотрит на это зрелище не холодно, как человек, который лишь наполовину видит вещи в сером тумане, неясно и неуверенно, но со всей силой своего сердца и сочувствия, как убежденный зритель, для которого прошлые вещи, однажды доказанные, столь же настоящие и видимые, как телесные объекты, которые его рука держит и касается в самый момент. Он чувствует этот факт так ясно, что основывает на нем всю свою философию истории. По его мнению, великие люди, короли, писатели, пророки и поэты велики только в этом смысле: «Свойство героя, во всякое время, во всяком месте, во всякой ситуации, в том, что он возвращается к реальности; что он стоит на вещах, а не на видимости вещей». [346] Великий человек открывает какой-то неизвестный или заброшенный факт, провозглашает его; люди слышат его, следуют за ним; и это вся история. И не только он открывает и провозглашает его, но он верит в него и видит его. Он верит в него не как в слух или догадку, как в истину просто вероятную и переданную; он видит его лично, лицом к лицу с абсолютной и неукротимой верой; он оставляет мнение ради убеждения, традицию ради интуиции. Карлейль настолько пропитан своим процессом, что приписывает его всем великим людям. И он не ошибается, ибо нет более мощного. Куда бы он ни проникал с этой лампой, он несет свет, ранее не известный. Он пронзает горы бумажной эрудиции и входит в сердца людей. Везде он выходит за пределы политической и конвенциональной истории. Он угадывает характеры, понимает дух угасших эпох, чувствует, лучше любого англичанина, лучше самого Маколея, великие революции души. Он почти немец в своей силе воображения, своей антикварной проницательности, своих широких общих взглядах, и все же он не торговец догадками. Национальный здравый смысл и энергичная жажда глубокой веры удерживают его на границах предположения; когда он действительно угадывает, он выдает это за то, чего оно стоит. У него нет вкуса к рискованной истории. Он отвергает слухи и легенды; он принимает лишь частично и с оговорками германские этимологии и гипотезы. Он желает извлечь из истории позитивный и активный закон для себя и для нас. Он изгоняет и отрывает от нее все сомнительные и приятные дополнения, которые накапливают научное любопытство и романтическое воображение. Он откладывает в сторону этот паразитический рост, чтобы схватить полезное и твердое дерево. И когда он схватил его, он так энергично тащит его перед нами, чтобы заставить нас коснуться его, он обращается с ним столь насильственным образом, он помещает его под столь яркий свет, он освещает его столь грубыми контрастами необычайных образов, что мы заражаемся и вопреки самим себе достигаем интенсивности его веры и видения.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость