Таким образом, Абсолютное определено для Бруно: не так обстоит дело с другими вещами, которые могут существовать, а могут и не существовать, и которые могут быть определены одним или другим способом. В отношении конечных вещей и в конечных определениях рассудка различие между формой и материей, таким образом, присутствует. Отдельный человек в каждый момент есть то, чем он может быть в этот момент, но не все, чем он может быть вообще и в отношении к субстанции. Вещи, которые кажутся различными, суть лишь модификации одной единственной вещи, которая включает в свое существование все остальное существование. Вселенная, нерожденная Природа, есть, однако, все, чем она может быть в действительности и в одно время, потому что она включает в себя всю материю, а также вечную, неизменную форму своих изменяющихся форм. Но в своих развитиях от момента к моменту, в своих частных частях, качествах, индивидуальных существованиях, в своей внешней стороне как целое, она уже не есть то, что она есть и может быть; но такая часть есть лишь тень образа первого принципа. Таким образом, Бруно написал также книгу De umbris idearum.
γ. Это фундаментальная идея Бруно. Он говорит: «Признать это единство формы и материи во всех вещах — вот к чему стремится разум. Но чтобы проникнуть к этому единству, чтобы исследовать все тайны Природы, мы должны вникнуть в противоположные и противоречивые крайности вещей, максимум и минимум». Именно в этих крайностях они умопостигаемы и объединяются в Понятии; и это их соединение есть бесконечная Природа. «Найти точку соединения — не самое важное; но развить из нее саму ее противоположность — вот настоящий и глубочайший секрет искусства». Многое сказано, если мы говорим о познании развития Идеи как необходимости определений; мы увидим позже, как Бруно приступил к этому. Он представляет первоначальный принцип, который в другом месте известен как форма, под Понятием минимума, который в то же время есть максимум — Единое, которое в то же время есть Все; вселенная есть это Единое во Всем. Во вселенной, говорит он, тело не отличается от точки, ни центр от окружности, ни конечное от бесконечного, ни максимум от минимума. Нет ничего, кроме центральной точки; или центральная точка везде и во всем. Древние выражали то же самое, говоря об Отце богов, что он действительно имеет свое местопребывание в каждой точке вселенной. Именно вселенная первой придает вещам истинную реальность; она есть субстанция всех вещей, монада, атом, дух, излитый на все вещи, сокровеннейшая сущность, чистая форма.
b. Вторым объектом, которому посвятил себя Бруно, было так называемое искусство Луллия, получившее свое имя от своего первого изобретателя, схоласта Раймунда Луллия (supra, стр. 92-94). Бруно принял его и довел до завершения; он называл его также своим ars combinatoria. Это искусство в некоторых отношениях похоже на то, что мы встречали у Аристотеля под названием Топики (Том II, стр. 217, 218), поскольку оба дают огромное количество «мест» и определений, которые были зафиксированы в концепции, подобно таблице с ее делениями, чтобы эти рубрики можно было применить ко всему, что попадалось под руку. Но Топики Аристотеля делали это для того, чтобы постичь и определить объект в его различных аспектах, в то время как Бруно скорее работал ради облегчения задачи памяти. Таким образом, он действительно соединил искусство Луллия с искусством мнемоники, как оно практиковалось древними, которое снова стало заметным в недавнее время и которое можно найти описанным более подробно в Auctor ad Herennium (Libr. III. c. 17, sqq.). Приведем пример: человек устанавливает для себя определенное количество различных отделов в воображении, которые должны быть выбраны по желанию; их может быть, возможно, двенадцать, расположенных группами по три и обозначенных определенными словами, такими как Аарон, Авимелех, Ахиллес, Берг, Баум, Барух и т. д., в которые деления человек вставляет, так сказать, то, что нужно выучить наизусть, и формирует это в последовательность картин. Таким образом, когда мы повторяем это, нам не нужно говорить это по памяти или из головы, как мы привыкли делать, но нам нужно только прочитать это, как из таблицы. Единственная трудность заключается в создании какой-то остроумной связи между рассматриваемым содержанием и картиной; это порождает самые нечестивые комбинации, и поэтому искусство не заслуживает похвалы. Бруно также вскоре оставил его, поскольку то, что было делом памяти, стало делом воображения; что было, конечно, падением. Но поскольку у Бруно диаграмма является не только картиной внешних образов, но и системой всеобщих определений мысли, он, безусловно, придал этому искусству более глубокий внутренний смысл.
α. Бруно переходит к этому искусству от данных всеобщих идей. Поскольку именно одна жизнь, один рассудок находится во всех вещах, Бруно питал смутную надежду постичь этот всеобщий рассудок в совокупности его определений и подвести под него все вещи — создать с его помощью логическую философию и сделать ее применимой во всех направлениях. Он говорит: Объект рассмотрения в нем — вселенная, поскольку она входит в отношение истинного, познаваемого и разумного. Подобно Спинозе, он различает умопостигаемую вещь разума и действительную вещь: как метафизика имеет объектом всеобщую вещь, которая делится на субстанцию и акциденцию, так главное дело в том, что существует единое и более всеобщее искусство, которое связывает воедино и охватывает вещь разума и действительную вещь и признает их обе гармонирующими друг с другом, так что многое, какого бы рода оно ни было, сводится к простому единству.
β. Для Бруно принцип во всем этом есть рассудок вообще: не иной, чем рассудок, чья деятельность простирается за его пределы, который приводит в существование чувственный мир. Он относится к озарению духа так, как солнце относится к глазу: он относится, следовательно, к феноменальному многообразию, освещая его, а не себя. Иное есть деятельный рассудок в себе, который относится к объектам мысли в их различных классах, как глаз к вещам видимым. Бесконечная форма, деятельный рассудок, который пребывает в разуме, есть первое, принцип, который развивается; процесс в некоторых отношениях напоминает то, что встречалось у неоплатоников. Великое стремление Бруно теперь действительно состоит в том, чтобы постичь и продемонстрировать способы организации этого деятельного рассудка.
γ. Это представлено более подробно следующим образом: К чистой истине самой по себе, абсолютному свету, человек только приближается; его Бытие не есть абсолютное Бытие само по себе, которое одно есть Единое и Первое. Он покоится только под тенью Идеи, чья чистота есть свет, но которая в то же время причастна тьме. Свет субстанции исходит из этого чистого Первого Света, свет акциденции исходит из света субстанции. Это мы встречали также у Прокла (supra, Том II, стр. 446) как третий момент в первой триаде. Этот абсолютный принцип в своем единстве есть для Бруно первая материя, и первый акт этого принципа он называет первоначальным светом (actus primus lucis). Но субстанции и акциденции, которых много, не могут принять полный свет, они поэтому включены только в тень света; подобным же образом и идеи суть лишь тени его. Развитие Природы продолжается от момента к моменту; сотворенные вещи — лишь тень первого принципа, а не сам первый принцип.
δ. Бруно продолжает: От этого сверхсущностного (super-essentiale) — выражение, которое также встречается у Прокла (supra, Том II, стр. 441) — совершается продвижение к сущностям, от сущностей к тому, что есть, от того, что есть, к их следам, образам и теням, и это в двойном направлении: как к материи, чтобы быть произведенными внутри нее (эти тени тогда присутствуют естественным образом), так и к ощущению и разуму, чтобы быть познанными посредством них. Вещи удаляются от Первого Света к тьме. Но поскольку все вещи во вселенной находятся в тесной связи, низшее со средним, а те с верхним, сложное с простым, простое с тем, что более просто, материальное с духовным, чтобы могла быть одна вселенная, один порядок и управление ею, один принцип и цель, одно первое и последнее; так, следуя звукам лиры вселенского Аполлона (выражение, которое мы видели использованным Гераклитом, Том I, стр. 284, 285), низшее может быть шаг за шагом приведено обратно к высшему, как огонь был сконденсирован и превращен в воздух, воздух в воду, вода в землю. Таким образом, одно Бытие во всем. Этот процесс есть то же самое, что и это возвращение, и они образуют круг. Природа в своих пределах может производить все из всего, и так же рассудок может познавать все из всего.
ε. Единство противоположностей объясняется более подробно следующим образом: Разнообразие теней не есть реальная противоположность. В одной и той же концепции познаются противоположности, прекрасное и безобразное, подобающее и неподобающее, совершенное и несовершенное, добро и зло. Несовершенство, зло, безобразие не покоятся на особых идеях самих по себе; они становятся известными в другой концепции, не в той, что свойственна им самим, которая есть ничто. Ибо то, что свойственно им, есть несуществующее в существующем, дефект в эффекте. Первый рассудок есть первоначальный свет; он изливает свой свет из сокровеннейшего вовне и снова втягивает его извне в себя. Каждое Бытие может, согласно своей способности, присвоить нечто от этого света.
ζ. Реальный элемент в вещах есть как раз то, что умопостигаемо, а не то, что воспринимается или чувствуется, или что свойственно индивиду; все остальное, что называется реальным, чувственное, есть не-Бытие. Все, что происходит под солнцем, все, что обитает в области материи, подпадает под понятие суеты (конечности). Стремись взять из Идей твердую основу для своих концепций, если ты мудр. Чистый свет вещей есть не что иное, как эта познаваемость, которая исходит из первого рассудка и направлена к нему; несуществующее не познается. То, что здесь контраст и разнообразие, есть в первом рассудке гармония и единство. Попробуй поэтому, если можешь, отождествить образы, которые ты получил, если можешь гармонизировать и объединить их; таким образом ты не сделаешь свой ум утомленным, свои мысли неясными, а свою память запутанной. Через идею, которая находится в рассудке, будет сформирована лучшая концепция чего-либо, чем посредством формы естественной вещи самой по себе, потому что последняя более материальна: но эта концепция достигается в высшей степени через идею объекта, как он существует в божественном рассудке. Различия, которые здесь даны, поэтому вовсе не являются различиями; но все есть гармония. Развить это и было стремлением Бруно; и определения, как естественные в том божественном рассудке, соответствуют тем, которые появляются в субъективном рассудке. Искусство Бруно состоит только в определении всеобщей схемы формы, которая включает все вещи в себе, и в показе того, как ее моменты выражают себя в различных сферах существования.
η. Главным стремлением Бруно было, таким образом, представить Все и Одно, по методу Луллия, как систему классов регулярных определений. Отсюда, на манер Прокла, он специфицирует три сферы: во-первых, первоначальную форму (ὑπερουσία) как создателя всех форм; во-вторых, физический мир, который запечатлевает следы Идей на поверхности материи и умножает первоначальный образ в бесчисленных зеркалах, поставленных лицом друг к другу; в-третьих, форму рационального мира, которая индивидуализирует численно для чувств тени Идей, приводит их к одному и возводит их к общим концепциям для рассудка. Моменты первоначальной формы самой по себе называются Бытие, благость (природа или жизнь) и единство. (Нечто подобное этому мы также встречали у Прокла, Том II, стр. 445). В метафизическом мире первоначальная форма есть вещь, благо, принцип множественности (ante multa); в физическом мире она проявляется в вещах, благах, индивидах; в рациональном мире познания она выводится из вещей, благ и индивидов. Единство есть агент, который приводит их снова назад; и Бруно, различая естественный и метафизический мир, стремится установить систему вышеуказанных определений, чтобы сразу показать, как одна и та же вещь является в одном отношении естественным явлением, а в другом — объектом, существующим для мысли.
Поскольку Бруно стремился постичь эту связь более тесно, он рассматривает мышление как субъективное искусство и деятельность души, представляющую внутренне и в соответствии с обычным представлением, как бы через внутреннее письмо, то, что Природа представляет внешне, как бы через внешнее письмо. Мышление, говорит он, есть способность как принимать в себя это внешнее письмо природы, так и воображать и обосновывать внутреннее письмо во внешнем. Это искусство мыслить внутренне и организовывать внешне в соответствии с тем же, и способность обратить процесс — искусство, которым обладает душа человека, — Бруно ставит в теснейшую связь с искусством природы вселенной, с энергией абсолютного Мирового принципа, посредством которого все формируется и создается. Это одна форма, которая развивается; это тот же самый мировой принцип, который вызывает форму в металлах, растениях и животных и который в человеке мыслит и организует вне себя, только он выражает себя в своих операциях бесконечно разнообразным образом по всему миру. Внутренне и внешне, следовательно, есть одно и то же развитие одного и того же принципа.
В своем Ars Lulliana Бруно предпринял попытку определить и систематизировать эти различные виды письма души, посредством которых также открывается организующий мировой принцип. Он предполагает в нем двенадцать главных видов письма, или классов естественных форм, чтобы сформировать отправную точку: «Species, Formæ, Simulacra, Imagines, Spectra, Exemplaria, Indicia, Signa, Notæ, Characteres et Sigilli». Некоторые виды письма связаны с внешним чувством, как внешние формы, картины и идеалы (extrinseca forma, imago, exemplar); их живопись и другие пластические искусства представляют, подражая Матери Природе. Некоторые связаны с внутренним чувством, где — в отношении массы, длительности, числа — они увеличиваются, расширяются во времени и умножаются; таковы продукты фантазии. Некоторые связаны с общей точкой сходства в нескольких вещах; некоторые настолько расходятся с объективной природой вещей, что они совершенно воображаемы. Наконец, некоторые кажутся свойственными искусству, как signa, notæ, characteres et sigilli; посредством них силы искусства настолько велики, что кажется, будто оно способно действовать независимо от Природы, вне Природы, и, когда рассматриваемый вопрос вовлекает его, даже против Природы».
До сих пор все, в общем, идет хорошо; это осуществление одной и той же схемы во всех направлениях. Всякое уважение должно быть оказано этой попытке представить логическую систему внутреннего художника, производящей мысли, таким образом, чтобы формы внешней Природы соответствовали ей. Но хотя система Бруно в остальном является грандиозной, в ней определения мысли тем не менее сразу становятся поверхностными, или просто мертвыми типами, как в более поздние времена это было в случае с классификацией натурфилософии; ибо Бруно просто перечисляет моменты и контрасты системы, точно так же, как натурфилософы развивали трехкратный характер в каждой сфере, рассматриваемый как абсолютный. Дальнейшие или более определенные моменты Бруно не сделал ничего больше, как собрал вместе; когда он пытается представить их фигурами и классификациями, результатом является путаница. Двенадцать форм, положенных в основу, не имеют ни выведенного происхождения, ни объединены в одну целую систему, ни дальнейшее умножение не дедуцировано. Этой части своего предмета он посвятил несколько своих сочинений (De sigillis), и в разных работах она представлена разными способами; явления вещей суть как буквы, или символы, которые соответствуют мыслям. Идея в целом похвальна по сравнению с фрагментарностью Аристотеля и схоластов, согласно которым каждое определение зафиксировано раз и навсегда. Но осуществление идеи отчасти связано с пифагорейскими числами и, следовательно, неметодично и произвольно; и отчасти мы находим метафорические, аллегорические комбинации и сопряжения, где мы не можем следовать за Бруно; в этой попытке внести порядок все вещи смешаны вместе в дичайшем беспорядке.
Это великое начало — иметь мысль о единстве; и другой момент — это попытка охватить вселенную в ее развитии, в системе ее определений, и показать, как внешнее явление есть символ идей. Это два аспекта учения Бруно, которые должны были быть приняты во внимание.
4. Ванини.
Юлия Цезаря Ванини также следует упомянуть как принадлежащего к этому периоду; его первое имя было на самом деле Луцилий. Он имеет много точек сходства с Бруно и, подобно ему, пострадал как мученик за философию; ибо он разделил судьбу Бруно, которая заключалась в том, чтобы быть сожженным на костре. Он родился в 1586 году в Таурозано в провинции Неаполь. Он странствовал из страны в страну; мы находим его в Женеве, а затем в Лионе, откуда он бежал в Англию, чтобы спастись от инквизиции. Через два года он вернулся в Италию. В Генуе он преподавал Натурфилософию по системе Аверроэса, но не снискал к себе расположения. В своих путешествиях он встречал всякого рода странные приключения и участвовал во многих и различных диспутах по философии и теологии. Он становился все более и более объектом подозрений и бежал из Парижа; он был вызван перед трибунал по обвинению в нечестии, а не в ереси. Франконус, его обвинитель, заявил под присягой, что Ванини произносил богохульства. Ванини протестовал, что он оставался верным Католической Церкви и своей вере в Троицу; и в ответ на обвинение в атеизме он поднял соломинку с земли в присутствии своих судей и сказал, что даже эта соломинка убедила бы его в существовании Бога. Но это не помогло; в 1619 году в Тулузе во Франции он был приговорен к костру, и перед исполнением этого приговора его язык был вырван палачом. Как было доказано дело против него, однако, неясно; разбирательство, по-видимому, было в значительной степени вызвано личной враждой и рвением к преследованию, которое наполняло духовенство в Тулузе.