«Трактат о законе об авторском праве в Соединенном Королевстве, владениях Короны и Соединенных Штатах Америки»

Ранее, если книга публиковалась в нескольких томах в разное время, было достаточно разместить уведомление только на первом томе [1395], но теперь, после Закона 1891 года [1396], каждый том книги и каждый номер периодического издания считаются самостоятельной публикацией, и уведомление должно быть размещено на каждом томе или части соответственно.

В законодательстве Соединенных Штатов нет специального положения относительно газет и других периодических изданий, поэтому каждый выпуск должен рассматриваться как отдельное произведение, и в каждом случае должны быть соблюдены необходимые формальности.

Уведомление на картине. — В одном деле [1397] утверждалось, что нет необходимости размещать уведомление на оригинале картины, поскольку Закон требует размещения уведомлений только на копиях, сделанных с него. Однако суд постановил, что оригинальное [260] произведение является «копией» в значении положения Закона и, соответственно, должно быть снабжено уведомлением.

Карты в атласе. — Каждая карта, содержащаяся в атласе, не требует отдельного авторского права или отдельного уведомления об авторском праве. Они защищены авторским правом на все произведение в целом. [1398] То же самое, несомненно, применимо к тому или иному тому гравюр или другим произведениям искусства.

Публикация. — По-видимому, существуют некоторые сомнения относительно того, является ли публикация необходимым предварительным условием для возникновения установленных законом прав. Срок действия авторского права исчисляется с даты депонирования названия или описания у Библиотекаря Конгресса; но, вероятно, само по себе это не дает никаких имущественных прав ни на название, ни на книгу. Было высказано предположение, что это дает «незавершенное право» или «справедливое право, которое Канцелярия будет защищать до тех пор, пока не будут совершены другие действия». [1399] Возможно, что когда формальности были завершены путем депонирования экземпляров, полученное право распространяется на дату депонирования названия, чтобы обеспечить установленное законом средство правовой защиты против нарушения, совершенного в период между этими двумя датами. [1400] Когда экземпляры книги были депонированы, прямые предварительные условия статута были выполнены; но был поднят вопрос о том, возникнет ли авторское право, если в течение разумного времени после этого книга или другое произведение не будут введены в обращение среди публики. В деле Boucicault v. Hart [1401] суд постановил, что, хотя титульный лист был подан, авторское право не может возникнуть без «депонирования экземпляров и публикации». В деле The Jewellers' Mercantile Agency v. Jewellers' Publishing Company [1402] Верховный суд Нью-Йорка, рассматривая вопрос о том, должен ли иск основываться на Статуте или на Общем праве, постановил, что, хотя депонирование названия и депонирование экземпляров были произведены в соответствии с Законами, авторского права не могло быть, а существовало только право по Общему праву, если не было «публикации». В деле Ladd v. Oxnard [1403] судья окружного суда Патнэм посчитал, что установленное законом [261] право было завершено депонированием экземпляров и что с этого момента и до «публикации» существовали параллельные средства правовой защиты по Статуту и по Общему праву. После решения по делу Ladd v. Oxnard [1404] решение по делу The Jewellers' Mercantile Agency v. Jewellers Publishing Company было пересмотрено Апелляционным судом Нью-Йорка. [1405] Суд единогласно отменил решение нижестоящего суда, постановив, что право истца на иск является установленным законом правом, а не правом по Общему праву. Трое судей вынесли свое решение на том основании, что доказанные факты свидетельствуют о публикации после депонирования; но другие трое вынесли его на том основании, что само депонирование было публикацией и завершало установленное законом авторское право. Утверждается, что эта последняя точка зрения является правильной и что, следовательно, после депонирования титульного листа и депонирования экземпляров в надлежащей форме для получения авторского права больше ничего не требуется.

Помимо вопроса о том, необходима ли публикация для завершения установленного законом права, могут возникнуть несколько важных вопросов относительно факта или даты публикации, например:

1. The remedy at Common Law depends entirely on the absence of publication. 2. The due performance of the formalities of deposit of title and copies are relative to the date of publication.

Сущность публикации заключается в раскрытии самой вещи таким образом, чтобы публика без дискриминации лиц имела возможность пользоваться ею. [1406] Наиболее распространенным способом публикации литературного или художественного произведения является предложение к продаже, продажа или безвозмездная передача экземпляров. [1407] Не обязательно, чтобы экземпляр книги был фактически продан, достаточно, если он предложен публике. Акт публикации является актом автора и не может зависеть от действий покупателя. [1408] Безвозмездное распространение среди представителей общественности или оставление экземпляров в месте, к которому публика [262] имеет доступ, например, в отеле, является публикацией. [1409] Однако продажа или распространение экземпляров могут быть настолько ограничены кругом лиц или определенными классами лиц, что не будут являться публикацией. Когда до объявленной даты публикации партия книг в листах без переплета была отправлена разным издателям с просьбой не публиковать до тех пор, пока не будут присланы переплетенные экземпляры, было постановлено, при отсутствии доказательств того, что просьба не была выполнена, что публикации не было. [1410] Автор литературного или художественного произведения может распространять его среди своих друзей или среди ограниченного круга лиц при соблюдении условий и в то же время сохранять свое право по Общему праву на неопубликованное произведение. [1411] Учитель может распространять экземпляры своей работы среди членов своего класса, не публикуя работу. [1412] В одном деле лист с миниатюрными копиями гравюр был разослан торговцам картинами исключительно для их осмотра и для получения заказов. Это было признано не публикацией. [1413] Экземпляры неопубликованной оперы, переданные исполнителям с пометкой «Право на представление и воспроизведение сохранено», не являются публикацией. [1414] Передача новостей по телеграфным аппаратам не является общей публикацией. [1415] Чтобы защитить право по Общему праву, распространение экземпляров должно быть строго ограничено отдельными лицами или классом лиц. Если человек с улицы может купить его, то это публикация, даже если произведение носит такой характер (например, торговый журнал), что практически будет ограничено узким кругом лиц. [1416] Публикация не перестает быть таковой от того, что каждый покупатель или подписчик литературного или художественного произведения связан ограничительными условиями относительно его использования. Пока произведение доступно всем и не ограничено классом лиц, не имеет значения, какие условия налагаются на отдельного подписчика. [1417] Таким образом, продажа книги всем, [263] кто оплатил курс обучения системе тренировки памяти, была признана публикацией, несмотря на то, что каждая продажа была совершена по контракту о неразглашении содержания другим лицам. [1418] Книга может быть опубликована, даже если она не продается, а выдается в пользование подписчикам с явным условием, что экземпляр должен быть возвращен по истечении срока подписки. [1419] Публикация книги в серийной форме с сохранением всех остальных прав за автором является такой публикацией, которая передает авторское право всему миру, если до такой публикации не были приняты меры по защите авторских прав. [1420]

Я почти не сомневаюсь, хотя и нет определенного прецедента, что книга может быть опубликована таким образом, что это уничтожит право по Общему праву, даже если она не напечатана. Достаточно распространения в рукописи. [1421]

Публичное исполнение драматического произведения не является его публикацией, лишающей правообладателя его права по Общему праву на рукопись. [1422] То же правило, вероятно, применяется к устному произнесению лекции или проповеди, если нет какого-либо действия или обстоятельства, из которого можно было бы подразумевать, что оратор намеревался предоставить литературный материал для свободного использования публикой.

Апелляционным судом округа было постановлено [1423], что выставление картины в публичной галерее является публикацией картины, уничтожающей права владельца, если он не предпринял шаги для обеспечения авторского права. Один из трех судей не согласился с решением, но на каком основании — неясно. В деле, решенном окружным судьей [1424] незадолго до только что упомянутого, судья посчитал, что выставление [264] картины в публичном зале не влечет за собой утрату права на получение авторского права, если широкой публике не было разрешено делать копии по своему усмотрению, и такое разрешение не предполагается при отсутствии прямых доказательств. Тот же судья постановил, что ни продажа реплики другого размера, сделанной до основной картины в качестве этюда, ни публикация наброска карандашом в выставочном каталоге не являлись публикацией картины. Утверждается, что выставление картины в публичной галерее является публикацией. По-видимому, это дает публике возможность использовать содержание картины любым законным способом. Они не могли бы использовать содержание в большей степени, если бы купили гравюру с картины. Даже в этом случае им не было бы законно делать копии картины. Что касается реплики и грубых набросков в каталоге, несомненно, они не были «копиями» картины, и поэтому их публикация не могла полностью уничтожить авторское право на картину; но если бы они были опубликованы без защиты авторским правом или без установленного законом уведомления, публика явно могла бы их копировать, и в этой степени авторское право на дизайн оригинальной картины было бы утрачено.

Несанкционированная публикация не приведет к утрате прав по Общему праву; [1425] но если она санкционирована владельцем, не имеет значения, что публикация представляет собой нарушение контракта с лицензиатом или частичным правопреемником. [1426] Так, автор неопубликованной немецкой пьесы передал права на исполнение в Соединенных Штатах гражданину Штатов и заключил с ним контракт о том, что он не будет публиковать пьесу в виде книги. В нарушение этого контракта пьеса была опубликована в Германии с разрешения автора. Было постановлено, что такая публикация уничтожила все литературные права в Соединенных Штатах. [1427] Когда ответчик ссылается на предыдущую публикацию, он должен определенно доказать такую публикацию и то, что она была сделана с согласия владельца. [1428]

Библиотека Конгресса. — Все записи об авторских правах находятся [265] в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне и ведутся Библиотекарем Конгресса, который ежегодно представляет Конгрессу отчет о количестве и описании публикаций, защищенных авторским правом.

Библиотекарь Конгресса должен записывать название каждого произведения, защищенного авторским правом, в книгу, ведущуюся для этой цели. Форма записи следующая:

«Библиотека Конгресса, а именно: — Да будет известно, что [дата] [имя] из [место] депонировал в этом офисе название книги (карты, диаграммы или иного, в зависимости от обстоятельств, или описание статьи), название или описание которой приводится в следующих словах, а именно: (здесь вставить название или описание), право на которую он заявляет как автор (создатель или правообладатель, в зависимости от обстоятельств), в соответствии с законами Соединенных Штатов об авторском праве. — [Имя], Библиотекарь Конгресса».

Библиотекарь должен выдать копию названия или описания под печатью Библиотекаря Конгресса правообладателю всякий раз, когда он этого потребует.

Библиотекарь Конгресса имеет право получать от лиц, которым оказываются услуги, следующие сборы: [1429]

1. For recording title or description 50 c.

2. For a copy of such record under seal 50 c.

3. For recording and certifying a written consignment $1

4. For a copy of an assignment $1

Все полученные таким образом сборы должны быть внесены в Казначейство Соединенных Штатов.

Плата за запись названия или описания произведения лица, не являющегося гражданином или резидентом Соединенных Штатов, составляет 1 доллар.

Библиотекарь направляет уведомление о записях названий Секретарю Казначейства, который должен подготавливать и печатать с интервалом не более недели каталоги таких записей названий для распространения среди таможенных сборщиков Соединенных Штатов и почтмейстеров всех почтовых отделений, получающих иностранную почту; и такие еженедельные списки по мере их [266] выпуска предоставляются всем желающим за сумму, не превышающую 5 долларов в год. [1430]

Секретарь и Генеральный почтмейстер уполномочены и обязаны принимать и обеспечивать соблюдение таких правил и положений, которые предотвратят ввоз в Соединенные Штаты всех статей, запрещенных Законами об авторском праве. [1431]

Почтмейстер, которому книга, название или другая статья, защищенная авторским правом, доставлена для Библиотекаря Конгресса, должен, если его попросят, выдать квитанцию на нее, и после такой доставки он должен отправить ее по почте по назначению. [1432]

За каждый случай невыполнения правообладателем любого авторского права обязанности доставить или депонировать по почте любой из опубликованных экземпляров, или описание, или фотографию, правообладатель авторского права несет ответственность в виде штрафа в размере 25 долларов, который взыскивается Библиотекарем Конгресса от имени Соединенных Штатов в порядке иска, по своей природе являющегося иском о взыскании долга, в любом окружном суде Соединенных Штатов, в юрисдикции которого может проживать или находиться нарушитель. [1433]

Раздел IV. — Аморальные произведения.

Произведение, содержащее аморальный материал, не получит защиты судов. [1434] Песня, содержащая строчку «Она самая горячая штучка, которую ты когда-либо видел», не была защищена. [1435] Включение непристойного, кощунственного или клеветнического материала в литературное или художественное произведение не делает его publici juris; авторское право сохраняется, но суд не будет рассматривать никакой иск по нему. Так, в деле Broder v. Zeno [1436] суд заявил, что их решение отказать в защите не помешает истцам переиздать свою песню и, опустив нежелательное слово, таким образом обеспечить действительное авторское право. Если иск подан из-за пиратства аморального материала, он будет отклонен без возмещения судебных издержек ни одной из сторон. Тот факт, что произведение, такое как игральные карты [267], может и, вероятно, будет использоваться в незаконных целях, не лишает его права на защиту. [1437] Путеводитель по ипподрому был защищен [1438], как и список рекордов рысаков и иноходцев. [1439]

Раздел V. — Срок действия авторского права.

«Авторские права предоставляются на срок двадцать восемь лет с момента регистрации их названия». [1440]

«Автор, изобретатель или дизайнер, если он еще жив, или его вдова или дети, если он умер, имеют то же исключительное право, продленное на дальнейший срок в четырнадцать лет, при регистрации названия произведения или описания статьи, таким образом защищенных, во второй раз и соблюдении всех других правил в отношении первоначального авторского права в течение шести месяцев до истечения первого срока: и такие лица должны в течение двух месяцев с даты указанного продления обеспечить публикацию копии записи об этом в одной или нескольких газетах, печатаемых в Соединенных Штатах, в течение четырех недель». [1441]

В деле Callaghan v. Myers [1442] было сказано, что если по ошибке уведомление об авторском праве на опубликованной книге содержало дату, предшествующую фактическому году публикации, результатом было бы не то, что уведомление было недействительным, а то, что срок авторского права исчислялся бы с года, указанного в уведомлении.

Заметьте, что право на получение продленного срока не предоставляется «правообладателю»; поэтому работодатель, чей служащий выполнял литературную или художественную работу в рамках своей занятости, не имел бы права на продление. Кажется сомнительным, имел бы право на продление служащий в таком случае, хотя он и является фактическим автором: считается, что нет.

Если автор, изобретатель или дизайнер уступает свое авторское право, он не расстается со своим правом на продление, если это явно не предусмотрено передачей. [1443] Из условий статута можно усомниться, является ли право на получение продления передаваемым. Несомненно, контракт о его уступке был бы действительным, и документ, претендующий на его уступку [268], считался бы эквивалентным таковому, так что при получении продления покупатель мог бы принудить к уступке.

Если автор неопубликованного произведения передает все права, титул и интерес в нем другому лицу, он, безусловно, не может получить продленный срок, который действовал бы против его правопреемника. [1444] Кажется сомнительным, может ли он получить его вообще. Безусловно, его правопреемник не может, и, вероятно, автор не мог бы для его выгоды.

Если первоначальный срок недействителен, права на продление не будет. [1445] [269]

ГЛАВА III КТО ЯВЛЯЕТСЯ ВЛАДЕЛЬЦЕМ АВТОРСКОГО ПРАВА?

Согласно разделу 4952 Пересмотренных статутов с поправками, внесенными Законом от 3 марта 1891 года, установленное законом право принадлежит «автору, изобретателю, дизайнеру или правообладателю, а также исполнителям, администраторам или правопреемникам любого такого лица».

При регистрации авторского права необходимо следить за тем, чтобы оно было зарегистрировано владельцем права по Общему праву на литературное или художественное произведение и на его имя. Регистрация не требует, чтобы она была на имя автора или раскрывала, кто он такой. Она должна быть на имя владельца, и если зарегистрирована на имя любого другого лица, это будет плохая регистрация. [1446] Так, когда печатник на свое имя зарегистрировал авторское право на книгу, владельцем которой он не был, он не мог поддерживать иск ни для своего собственного использования, ни для использования владельцем. [1447] Каждый иск о нарушении должен быть подан от имени владельца авторского права на данный момент; и, по-видимому, если он не является самим автором, он должен показать производный титул от автора. [1448] Владелец рукописи неизвестного автора не имел бы права на авторское право как «правообладатель» и первый издатель. [1449]

Раздел I. — Автор.

Primâ facie автор является владельцем авторского права. Если он находится в трудовых отношениях, право на его произведение может перейти к работодателю при создании; или он мог заключить контракт таким образом, что собственность переходит к другому лицу. [1450] Но должны быть показаны некоторые отношения [270] или контракт, посредством которых право переходит, в противном случае оно остается собственностью автора. Автор, выполняющий работу по заказу, не обязательно расстается со своим авторским правом, оно может быть прямо или подразумеваемо сохранено; [1451] также автор по издательскому договору не обязательно передает свои права издателю. [1452] В любом случае это будет зависеть от толкования контракта между сторонами.

Автор литературного или художественного произведения — это человек, который создает его в своем уме. [1453] Он может нанимать других для выполнения деталей или для чисто ручной или механической работы и при этом оставаться единственным автором. Автор фотографии — это человек, который организует объект и делает выбор времени и света. Это не делает его в меньшей степени единственным владельцем произведения, что он нанимает кого-то, чтобы снять крышку или выполнить другие ручные детали. Человек, который составляет словарь или справочник, может быть единственным владельцем его, хотя у него были десятки сотрудников, работающих над отдельными частями для него. [1454] Но чтобы считаться автором, он должен показать, что его ум был «изобретательским» или «творческим»; недостаточно того, что он предложил схему и нанял или нашел кого-то еще, чтобы выполнить ее независимо; [1455] он должен своим собственным интеллектуальным трудом, примененным к материалу своей композиции, создать расположение или компиляцию, новую саму по себе. [1456] Может существовать совместное авторство, приводящее к совместной собственности.

Когда неопубликованное произведение или авторское право принадлежит двум или более лицам совместно, будь то соавторы или соправопреемники, любой из них может в одиночку подать иск на нарушителя [1457], и любой может за свой счет опубликовать книгу, не отчитываясь перед своим совладельцем. [1458] [271]

Раздел II. — Работодатель.

Вероятно, в случае наемного служащего, который выполняет литературную или художественную работу для своего хозяина в ходе своей занятости, хозяин является правообладателем произведения даже в его эмбриональном состоянии, и никакой передачи, переуступки или согласия со стороны или от имени служащего не требуется, чтобы дать хозяину право зарегистрировать авторское право на свое имя как правообладателя. В таком случае ему не требуется показывать, что он является «автором» произведения; он является правообладателем и имеет право на авторское право как таковой. [1459]

В случае работы, выполненной по заказу, отношения сторон несколько иные. Автор не является служащим, а является независимым подрядчиком, и поэтому его работа не переходит к работодателю ab initio. Существует сильная презумпция в случае заказа на выполнение работы, не существующей в то время, что работа, когда она выполнена, должна принадлежать без оговорок лицу, дающему заказ. [1460] Вопрос, однако, зависит полностью от того, каким было фактическое соглашение между сторонами. [1461] Автор, хотя он и выполняет работу по заказу, вполне может сохранить авторское право за собой, предоставив своему работодателю лицензию только для определенной цели. [1462] Если было прямо или подразумеваемо согласовано, что работодатель должен стать владельцем авторского права, то передача рукописи или другой работы в исполнение контракта передаст литературное или художественное право по Общему праву автора работодателю, и последний может зарегистрировать авторское право на свое имя как правообладатель. [1463] Если условием контракта было то, что автор должен сохранить авторское право, авторское право должно быть зарегистрировано на имя автора. [272]

Раздел III. — Государство.

Ставился вопрос о том, может ли Правительство Соединенных Штатов или отдельный штат получить авторское право для себя. [1464] Действительно, кажется сомнительным, может ли государство ab initio быть правообладателем авторского права. Как было указано в деле Banks v. Manchester: [1465]

«Государство не может должным образом называться гражданином Соединенных Штатов или резидентом в них, и оно никогда не могло бы находиться в состоянии, подпадающем под описание в Пересмотренных статутах, раздел 4952 или раздел 4954».

Корпорация, однако, была признана способной зарегистрировать себя в качестве первоначального правообладателя авторского права. [1466] В деле Heine v. Appleton [1467], где художник был нанят в правительственной экспедиции в Японию на условиях, что вся его художественная и научная работа должна быть собственностью Правительства Соединенных Штатов, и художественный материал был, с согласия художника, опубликован по приказу Конгресса в отчете об экспедиции, было сказано, что художественный материал был передан для свободного использования публикой. Однако неясно, могло ли Конгресс, если бы они предприняли шаги, обеспечить авторское право на литературный или художественный материал в отчете. Независимо от того, могло ли Правительство Соединенных Штатов или штат быть законно зарегистрировано в качестве первоначальных правообладателей произведения, нельзя серьезно сомневаться в том, что в качестве правопреемников они могли бы приобрести авторское право на материал, уже защищенный авторским правом частного лица. Это они имели бы право купить и держать как любую другую государственную собственность, такую как корабли, пушки и запасы. Авторское право могло быть получено отдельным министром на благо народа. [1468]

Раздел IV. — Правопреемник.

До того, как авторское право было обеспечено, права по Общему праву на рукопись или другое неопубликованное произведение могут быть переданы [273] устно; никакого письменного документа или доказательства в письменной форме не требуется. [1469] Если издатель получает авторское право на свое имя с ведома и согласия автора, издатель является законным владельцем авторского права при условии, что он отчитывается перед автором на условиях контракта между ними. [1470] Согласно Закону 1831 года и до принятия Пересмотренных статутов 1874 года, по-видимому, рукопись не могла быть передана иначе, как в письменной форме. [1471] Хотя исключительное право по Общему праву на первое воспроизведение может перейти устно или путем передачи, оно не обязательно переходит с владением или даже с правом собственности на рукопись или другое произведение. Автор или другой правообладатель может продавать документы, картины или другие литературные или художественные статьи, сохраняя за собой право публикации и право на получение авторского права и последующее размножение копий. [1472] Если рукописи автора продаются в порядке исполнения решения, покупатель не приобретает право публикации.

После того, как авторское право было обеспечено, передача регулируется статутом. Раздел 4955 Пересмотренных статутов 1874 года предусматривает, что авторские права передаваемы по закону любым письменным инструментом, и такая передача должна быть зарегистрирована в офисе Библиотекаря Конгресса в течение шестидесяти дней после ее исполнения; в противном случае она недействительна против любого последующего покупателя или залогодержателя за ценное вознаграждение без уведомления.

Следует считать по меньшей мере сомнительным, затрагивает ли этот раздел вопрос между сторонами или между правопреемником и тем, кто не претендует через правопредшественника. [1473] Г-н Дрон в своей работе об авторском праве выражает мнение, что первая часть раздела является лишь разрешительной и предназначенной [274] показать, что если передача в письменной форме, никаких формальностей не требуется. Я сомневаюсь, что это обоснованно. Я думаю, что даже между правопредшественником и правопреемником передача должна быть в письменной форме; но я думаю, что правопреемник может, не регистрируя передачу, подать иск на своего правопредшественника или любое третье лицо, за исключением тех, кто претендует на титул через правопредшественника.

Соглашение об уступке может быть заключено устно, и если не было последующей уступки в надлежащей форме, убытки могли быть взысканы за нарушение соглашения. [1474]

Любой дружественный иностранец может быть правопреемником авторского права в Соединенных Штатах. [1475]

Правопреемник, по-видимому, принимает вместе с авторским правом уступку прав требования правопредшественника; он был признан имеющим право подавать иск в отношении нарушений, совершенных до передачи. [1476]

Передача не обязательно должна быть сделана путем передачи всего права автора одному лицу. Оно может быть передано двум или более лицам совместно, или неделимый интерес может быть передан одному или нескольким лицам. [1477] Мы видели, что установленное законом право на воспроизведение отделимо от права собственности на конкретное произведение. [1478] Таким образом, автор может продать свою картину или рукопись и сохранить право на размножение копий. Далее, различные права авторского права могут быть разделены по усмотрению владельца; [1479] один может иметь право печати, другой право перевода, а третий право исполнения. Передача также может быть ограничена определенной страной или странами [1480], право на исполнение или печать в Америке может быть предоставлено А, а право на исполнение или печать в Великобритании — Б. Вероятно, передача не может быть ограничена частью Соединенных Штатов. [1481] Я не думаю, что авторское право может быть передано на ограниченный срок. [1482]

Как правило, лицензиат не может подать иск в отношении нарушения; [275] но лицензиат был признан надлежащей стороной для подачи иска, когда он был исключительным лицензиатом и по условиям своей лицензии должен был подавать все необходимые иски. [1483] Авторское право переходит по завещанию или при отсутствии завещания к исполнителям или администраторам владельца. [1484] При банкротстве авторские права банкрота могут быть использованы в пользу имущества; но, вероятно, суду необходимо было бы приказать о передаче в соответствии с требованиями Законов об авторском праве. [1485] Вероятно, рукописи и другие частные материалы банкрота не могли быть опубликованы в пользу имущества без согласия банкрота. [276]

ГЛАВА IV НАРУШЕНИЕ АВТОРСКОГО ПРАВА

Исключительное право, предоставленное статутом, — это «единственное право печатать, перепечатывать, публиковать, завершать, копировать, исполнять, заканчивать и продавать... и, в случае драматического произведения, публично исполнять или представлять его, или заставлять его исполнять или представлять другими; и авторы или их правопреемники имеют исключительное право драматизировать и переводить любые свои произведения, на которые авторское право было получено в соответствии с законами Соединенных Штатов». [1486]

Раздел I. — Что такое пиратская копия.

Копия литературного или художественного произведения — это такое воспроизведение оригинала, которое служит полностью или частично заменой оригинала. Таким образом, пластина, с которой предполагается оттиснуть пиратскую гравюру, не является копией оригинальной гравюры, составляющей нарушение. [1487] Также, когда для создания литографии требуется несколько камней, оттиск только с первого камня, дающий лишь контур, не является нарушением. [1488] Но литография может быть нарушением фотографии, если она воспроизводит общую концепцию, даже если художественная деталь и особое достоинство фотографии не воспроизведены. [1489] Также было постановлено, что фотография может быть нарушена путем штамповки ее дизайна на коже для сиденья стула. [1490] Перфорированный свиток, используемый для механического музыкального инструмента, такого как пианола или эолиан, не является пиратской копией оригинальной музыки. [1491] [277]

В равной степени является нарушением делать копии произведения, защищенного авторским правом, для частного распространения, как и делать их для продажи. [1492] Строго говоря, даже одна копия, сделанная для частного использования, была бы нарушением.

Копирование может быть косвенным. — Пиратское заимствование не обязательно должно быть сделано непосредственно с авторизованной копии произведения, которое, как утверждается, нарушено. Оно может быть взято из производного произведения, например, картина может быть нарушена путем копирования гравюры, сделанной с нее; [1493] или оно может быть взято из другого неавторизованного произведения. По-видимому, не считается нарушением авторского права публикация и продажа копий, сделанных с произведения до того, как оно было защищено авторским правом, даже если они опубликованы и проданы после того, как оно было защищено авторским правом. [1494] Это могло бы быть нарушением контракта или права по Общему праву.

Намерение не обязательно должно быть плохим. — Нет необходимости для истца в иске о нарушении показывать, что ответчик, когда он взял материал, знал, что он защищен авторским правом, или что он верил, что использование, которое он делал из работы истца, было несправедливым. [1495] Ответчик мог быть одинаково невежественным в фактах и законе, и все же он будет нести ответственность за результат своих действий. И наоборот, если на самом деле ответчик не сделал несправедливого использования работы истца, защищенной авторским правом, не имеет значения показывать, думал ли он, что нарушает авторское право истца, или намеревался ли он продвинуть свою работу дальше и фактически нарушить права истца. [1496] Намерение ответчика, однако, может быть существенным в качестве доказательства в сомнительном случае. [1497]

Доказательство копирования. — Бремя доказывания нарушения лежит на стороне, выдвигающей обвинение. [1498] Простого сходства недостаточно; [278] он должен показать, что работа, обвиняемая в пиратстве, была взята из его работы, защищенной авторским правом. Самым сильным доказательством обычно является совпадение ошибок; но несколько единичных случаев не являются решающими. В вопросе между авторами двух конкурирующих юридических работ [1499] было постановлено, что дублирование нескольких ошибок в цитатах не является достаточным доказательством пиратства, где очевидно было затрачено много дальнейшей работы и труда на подготовку предполагаемой нарушающей работы. В вопросе о предполагаемом нарушающем дайджесте [1500] было постановлено, что простое словесное тождество резюме одного дела, где было дайджестировано большое количество дел, не является достаточным доказательством.

Никакой монополии на предмет. — Право авторского права — это исключительное право воспроизведения всего или любой части оригинального литературного или художественного произведения. Оно отличается от патентного права тем, что не запрещает другому производить и воспроизводить произведение, идентичное защищенному произведению, при условии, что он делает это, обращаясь к общим источникам информации, а не копируя защищенное произведение. Авторское право не создает монополии на предмет. Один человек может составить таблицы статистики судоходства и железных дорог; другой может, не нарушая авторского права первого, собрать тот же материал и обработать его для себя, создав, если это сделано точно и по тому же принципу, очень похожий результат. [1501] Таким же образом арифметики [1502], переводы [1503], школьные грамматики [1504], карты определенной страны [1505], биографии [1506], литографии [1507], юридические книги [1508] и другие произведения [1509] не дают их автору права сказать последующему работнику в той же области, что, поскольку он был там первым, он имеет право исключить других из конкуренции. В одном деле [1510] была предпринята попытка установить монополию на биографию президента Гарфилда на том основании, что президент выбрал определенное лицо для этой работы. Утверждение было отклонено судом. Вероятно, единственный случай, в котором аргумент в пользу монополии на определенный предмет был поддержан, — это дело Thomas v. Lennox. [1511] Предметом иска была оратория Гуно «Искупление». Фортепианная аранжировка была опубликована без получения авторского права, но оркестровая партитура никогда не была опубликована. Ответчики наняли композитора, чтобы составить оркестровую партитуру из фортепианной аранжировки. Это они публично исполнили. В иске о нарушении права по Общему праву на неопубликованную оркестровую партитуру истца суд, предоставляя судебный запрет, сказал:

«В этом отношении опера больше похожа на запатентованное изобретение, чем на обычную книгу; тот, кто получит схожие результаты, лучшие или худшие, схожими средствами, хотя возможность предоставлена незащищенной книгой, должен считаться нарушающим права композитора».

Почти наверняка это плохое право; [1512] это противоречит всему принципу авторского права, и нет существенной причины, почему исключение должно быть сделано в пользу музыкальной адаптации, а не в пользу карты или любого другого литературного или музыкального произведения.

Заимствование существенной части. — В деле Lawrence v. Dana судья Клиффорд сказал:

«Копирование не ограничивается дословным повторением, но включает также различные способы, которыми материал любой публикации может быть принят, имитирован или перенесен с более или менее притворными изменениями, чтобы скрыть источник, из которого был получен материал; также не обязательно, чтобы все или даже большая часть работы была взята для того, чтобы составить посягательство на авторское право». [1513]

В деле Folsom v. Marsh судья Стори сказал:

«Если взято так много, что ценность оригинала заметно уменьшается, или труды оригинального автора существенно, в ущербной степени, присвоены другим, этого достаточно с точки зрения закона, чтобы составить пиратство pro tanto. Целостность авторского права является собственностью автора, и не является защитой то, что другое лицо присвоило часть, а не целое любой собственности». [1514]

Чтобы составить нарушение, должно быть взятие материальной части оригинального материала из чужой работы. [1515] Определить, что является материальной частью, часто является вопросом чрезвычайной сложности и тонкости. Это зависит от количества и качества взятого материала, цели, с которой он взят, отношения работ друг к другу, пропорции взятого материала к полным работам, но более конкретно к работе заимствующего, степени, в которой работа, из которой заимствовано, повреждена, и степени, в которой заимствующий получает прибыль от введения заимствованного материала. [1516] В деле Morrison v. Pettibone [1517] окружной судья постановил, что взятие простого контура фотографии, защищенной авторским правом, не является копированием в значении статутов. В этом деле ответчик намеревался сделать полное воспроизведение фотографии путем литографии. Камни были все в полной готовности, но только один был использован, давая начальный цвет и внешние линии предполагаемой литографии. В одном деле, где несколько ссылок были взяты автором одной юридической книги из другой, предварительный судебный запрет был отклонен на основании малого количества. [1518] Предполагаемое нарушение фотографии, защищенной авторским правом, однако, не должно быть существенно идентичным, чтобы обеспечить осуждение; достаточно, если взята существенная часть основного дизайна, отличительных идей или характерных черт. [1519] Взятие границ поселков с карты, защищенной авторским правом, было признано нарушением. [1520] Взятие одной сцены из [281] драмы другого может быть нарушением. [1521] Не является ответом на иск о нарушении сказать, что книга ответчика никоим образом не соперничает или не конкурирует с работой истца. [1522] Это просто вопрос убытков.

Добросовестное использование. — Хотя человеку не разрешается брать целое или часть чужой работы при компиляции своей собственной, он имеет право сделать из чужой работы то, что известно как «добросовестное использование», для целей новой работы. Можно использовать чужую книгу как руководство к авторитетным источникам; [1523] для предоставления предложений относительно обработки предмета; [1524] и для целей проверки точности [1525] завершенной работы. Можно использовать ее как хранилище информации; но в конкурирующей работе будет нарушением взять любой из фактов в том виде, как они расположены, или взять любой из языков чужой книги, за исключением целей критики.

Судья Шипман говорит в деле Banks v. M'Divitt: [1526]

«Я не понимаю, что правило запрещает изучение предыдущих работ компилятором до того, как он закончил свою собственную книгу, или простое получение идей из таких предыдущих работ.

«Может быть сформулировано как ясный результат авторитетных источников в делах такого рода, что истинный тест пиратства или нет — это установить, использовал ли ответчик фактически план, расположение и иллюстрации истца в качестве модели своей собственной книги только с притворными изменениями и вариациями, чтобы скрыть использование их; или является ли его работа результатом его собственного труда, мастерства и использования общих материалов и общих источников знаний, открытых для всех людей, и сходства являются либо случайными, либо возникающими из природы предмета». [1527]

Драматург не должен брать сюжет, персонажей, сцены или ситуации из драмы другого. [1528] Музыкант не должен брать свою мелодию из мелодии другого композитора. [1529] Компилятор дайджеста не должен заимствовать дословно из аннотаций в отчетах. [1530] Компилятор справочника должен обнаружить и сделать свой собственный выбор материала, который будет включен в него. [1531] Дизайнер карты не должен брать положение своих городов и границ с карты, защищенной авторским правом. [1532] Компилятор словаря не должен брать свои определения из чужого словаря, защищенного авторским правом. [1533] Писатель юридической книги не должен брать свои цитаты и ссылки из работы другого. [1534] Не является ответом на обвинение в нарушении для ответчика сказать, что он мог бы произвести тот же результат с небольшим дополнительным трудом. Он не имеет права присваивать труды истца. [1535] Человек может брать идеи из работы другого и помещать свой собственный материал в похожую форму. [1536] Если один человек пишет книгу по физиогномике по новой системе, другой может принять его систему и на основе своего собственного исследования написать похожую книгу. Так, получение авторского права на таблицы, показывающие положение и кредит граждан штата, не мешает другому составлять похожие таблицы. [1537] Эскиз детектива, который, как говорили, передавал оригинальную идею, был признан не нарушенным другим рисунком, осуществляющим ту же идею, но выполненным иначе. [1538] Нет авторского права на метод рекламы [1539], так что если торговец выпускает циркуляр, описывающий определенный метод получения товаров путем сбора купонов на скидку, хотя другой торговец не может копировать его циркуляр, он может принять ту же систему и выпустить свой собственный каталог, описывающий систему своими собственными словами. [1540] Нет нарушения драмы в принятии из нее механического устройства, такого как бак, наполненный водой, чтобы представлять реку на сцене. [1541] В [283] деле Bullinger v. MacKay [1542] судья Бенедикт в своем решении предполагает, что может быть авторское право на новую систему расположения материала в статистической работе. Утверждается, что это неправильно и что даже если расположение было оригинальным, не было бы нарушения в принятии метода расположения и применении его независимо.

Улучшение не является оправданием. — Для иска о нарушении авторских прав не является ответом со стороны ответчика утверждение о том, что он создал хорошее произведение на основе плохого и тем самым принес пользу литературному или художественному миру. [1543] Даже если я исправляю ошибки и вношу необходимые дополнения, чтобы создать из бесполезной книги полезную, я не имею права распоряжаться чужим произведением без разрешения автора. Хорошее или плохое, автор вправе делать со своим произведением все, что пожелает, и препятствовать другим в недобросовестном использовании результатов его труда. [1544]

Иная цель. — Когда последующая книга пишется с иной целью, нежели предыдущая публикация, может быть правомерным использование значительных выдержек из более раннего произведения. Степень допустимости такого использования должна зависеть от относительной ценности заимствованного материала и цели, с которой он заимствуется. [1545] Абсолютным ответом на иск о нарушении авторских прав не является утверждение о том, что материал был взят для целей, полностью отличных от тех, для которых он использовался в оригинальном произведении. Если заимствование каким-либо образом вытесняет использование, к которому материал мог быть применен его первоначальным автором, имеет место нарушение авторских прав. [1546] Так, в случае, когда основной дизайн фотографии был воспроизведен на тисненой коже, [1547] и когда автор биографии Гарфилда для молодежи в значительной степени заимствовал материал из биографии Гарфилда, написанной для политических кампаний, [1548] было признано наличие нарушения авторских прав. Именно характер и ценность выдержек, а не их длина или количество, должны определять, было ли их заимствование правомерным или нет. [284]

В деле Грей против Рассела [1549] судья Стори отмечает:

«Non numerantur, ponderantur; квинтэссенция произведения может быть пиратски извлечена таким образом, что останется лишь caput mortuum, путем отбора всех важных отрывков на сравнительно небольшом пространстве».

Выдержки для рецензии. — Выдержки могут быть взяты из произведения с целью его рецензирования или критики, либо написания трактата в ответ.

«Рецензенты могут делать выдержки, достаточные для демонстрации достоинств или недостатков произведения, но они не могут использовать эту привилегию таким образом, чтобы вытеснить оригинальное произведение. Может быть взято достаточно материала, чтобы дать верное представление о целом; однако привилегия делать выдержки ограничена этими целями и не может быть использована в такой степени, чтобы рецензия стала заменой рецензируемой книги».

Рецензент не должен вырывать сердце из книги.

Сокращения. — То, что называется добросовестным сокращением, считается правомерным использованием чужого произведения. [1551] Мнения судей в более старых делах были основаны на английском прецедентном праве по данному вопросу. Я полагаю, сомнительно, чтобы английские дела о сокращениях были поддержаны сегодня, поскольку заложенный в них принцип явно противоречит всем более поздним доктринам относительно нарушения авторских прав. В Америке, однако, судьи, хотя и в большей или меньшей степени не соглашаясь с прецедентным правом относительно сокращений, чувствовали себя связанными прецедентом, чтобы признать, что добросовестное сокращение не является пиратством.

В деле Стори против Холкомба [1552] судья Маклин заявил:

«Если бы это был открытый вопрос, я бы без труда его решил. Сокращение должно содержать эпитоме сокращаемого произведения — принципы в сжатой форме оригинальной книги. Теперь было бы трудно утверждать, что такая работа не влияет на продажу сокращаемой книги. Аргумент о том, что сокращение подходит для другого класса читателей из-за своей дешевизны и будет приобретено по этой причине лицами, неспособными или не желающими покупать произведение целиком, не является удовлетворительным. В некоторой степени это может быть правдой, но разве нет [285] многих, кто способен купить оригинальное произведение, но будет удовлетворен сокращением... Таким образом, рассуждение, на котором основано право на сокращение, кажется мне ложным по существу. Оно в некоторой степени во всех случаях, а нередко и в значительной степени, ущемляет права автора — право, обеспеченное законом... Но противоположная доктрина давно установлена в Англии в соответствии со Статутом королевы Анны, который в этом отношении схож с нашим собственным Статутом, и в этой стране преобладала та же доктрина. Поэтому я связан прецедентом и уступаю ему в данном случае скорее как принципу права, чем как правилу разума или справедливости».

В деле Лоуренс против Даны [1554] судья Клиффорд придерживался схожего мнения:

«Что бы ни думали, если бы вопрос был открытым, сейчас уже слишком поздно его обсуждать, поскольку установлено правило, что публикация неавторизованного, но добросовестного сокращения или дайджеста опубликованного литературного произведения, защищенного авторским правом, по крайней мере в определенном классе случаев, не является нарушением прав на оригинал».

Затем уважаемый судья устанавливает некоторые ограничения на свободное право сокращать:

«Если не отрицать, что законное авторское право обеспечивает автору "исключительное право и свободу печатать, перепечатывать, публиковать и переплетать книгу", защищенную авторским правом, нельзя утверждать, что сокращение или дайджест любого рода содержания публикации, защищенной авторским правом, который по своему характеру вытесняет оригинальное произведение, не является нарушением привилегии, обеспеченной авторским правом. Что составляет добросовестное сокращение в смысле закона, является или может быть, при определенных обстоятельствах, одним из самых сложных вопросов, которые могут возникнуть для судебного рассмотрения; но хорошо установлено, что простое отбирание или иное расположение частей оригинального произведения в меньшем объеме не будет признано таким сокращением».

Я полагаю, что сегодня суды в Америке, как и в Англии, если бы вопрос о сокращениях встал перед ними, значительно ограничили бы право сокращателя. Я не мог бы никому посоветовать, что он находится в безопасности, делая сокращение чужого произведения; безусловно, он должен избегать делать какие-либо выдержки из сокращаемого произведения; использование любого языка автора, буквально или в завуалированной форме, несомненно, было бы пиратством. [286]

Переводы. — Авторы и их правопреемники имеют исключительное право переводить свои произведения на любой язык. [1556] До 1891 года право на перевод должно было быть прямо оговорено автором, предположительно путем уведомления, напечатанного на каждом опубликованном экземпляре его произведения. [1557] В настоящее время никакой оговорки не требуется. До 1870 года исключительного права на перевод не существовало вовсе. [1558] Те же замечания применимы к праву на драматизацию. Право на драматизацию, вероятно, не препятствует постороннему лицу создавать драматическую версию для собственного частного использования; но оно запрещает любое публичное использование такой версии, будь то путем публикации в печати или представления на сцене.

Драматическое право на исполнение. — В случае драматических произведений автор и его правопреемники имеют исключительное право на их публичное исполнение. [1559] Это право было впервые предоставлено Актом Конгресса в 1856 году. [1560] В деле Дэйли против Палмера [1561] судья Блатчфорд определяет сферу действия Акта:

«Композиция, в том смысле, в котором это слово используется в Акте 1856 года, представляет собой письменное или литературное произведение, изобретенное или приведенное в порядок. Драматическая композиция — это такое произведение, в котором повествование не рассказывается, а представляется посредством диалога и действия. Когда драматическая композиция представляется в диалоге и действии лицами, которые представляют ее как реальную, исполняя или проходя через различные части или персонажи, назначенные им по отдельности, композиция разыгрывается, исполняется или представляется; и если представление является публичным, это публичное представление. Играть в смысле Статута — значит представлять как реальное посредством выражения лица, голоса или жеста то, что не является реальным. Персонаж в пьесе, который проходит через ряд событий на сцене, не говоря ни слова, если такова его роль в пьесе, является не меньшим актером в ней, чем тот, кто в дополнение к движениям и жестам использует свой голос. Пантомима — это вид театрального развлечения, в котором все действие представляется жестикуляцией без использования слов. Письменное произведение, состоящее полностью из указаний, приведенных в порядок для передачи идей автора на сцене или в общественном месте посредством персонажей, которые представляют повествование полностью действием, является такой же драматической композицией, предназначенной или подходящей для публичного представления, как если бы в ней использовались язык или диалог для передачи некоторых идей».

[287]

Нарушением права на исполнение будет взятие одной сцены из чужой драмы. [1563] Важнее рассмотреть, что является драматическим представлением, чем что является драматической композицией. Если произведение, не предназначенное в первую очередь для представления, публично представляется без разрешения, даже если оно не было «драматической композицией», лицо, представляющее его, будет нести ответственность за его драматизацию, если представление является драматическим. Драматическое представление может быть осуществлено и одним актером, и многие песни мюзик-холлов, несомненно, драматически представляются.

Музыкальные права. — До 1897 года не существовало исключительного права на исполнение музыкальных композиций как таковых. Оно могло быть защищено от исполнения, если можно было доказать, что оно является частью драматического произведения. [1564] Актом от 6 января 1897 года было впервые создано право на исполнение музыкальных композиций. Защита в настоящее время по существу такая же, как и в случае с драматическими произведениями.

Раздел II. — Запрещенные действия и средства правовой защиты.

Нарушением, подлежащим указанным ниже средствам правовой защиты, является совершение любого из следующих действий в отношении произведения, защищенного авторским правом.

В случае:

I. Книги: [1565] без согласия правообладателя в письменной форме, подписанного в присутствии двух свидетелей.

1. To print or publish. 2. To dramatize or translate. 3. To import. 4. Knowingly to sell or expose for sale copies unlawfully made or imported.

Средства правовой защиты владельца:

1. Forfeiture of copies. 2. Damages. 3. Injunction. 4. Account of profits.

[288]

II. Карты, [1566] диаграммы, драматические или музыкальные композиции, эстампы, художественные гравюры, фотографии, хромолитографии, картины, рисунки, статуи, скульптурные модели и проекты изобразительного искусства: без согласия правообладателя в письменной форме, подписанного в присутствии двух свидетелей.

1. To engrave, etch, work, or copy. 2. To print or publish. 3. To dramatize or translate. 4. To import. 5. Knowingly to sell or expose for sale copies unlawfully made or exported.

Средства правовой защиты владельца:

1. Forfeiture of plates and sheets. 2. Penalty of $1 for every sheet found in defendant's possession. 3. Penalty of $10 for every copy of a painting, statue, or statuary. 4. In the case of a photograph made from any object not a work of fine art, the sum to be recovered shall not be less than $100 nor more than $5000. 5. In the case of a work of the fine arts or photograph thereof, the sum to be recovered shall not be less that $250 nor more than $10,000. 6. Injunction.

Одна половина штрафов по Акту от 2 марта 1895 года поступает правообладателю авторского права, а другая половина — в пользу Соединенных Штатов. [1567]

Серия листов, содержащих табличную информацию, была признана не подлежащей защите как диаграммы, а только как книга. [1568] Гравюра или клише, содержащиеся в книге или томе, не будут защищены как клише, если они не защищены авторским правом отдельно как таковые. [1569] [289]

III. Драматические или музыкальные композиции: [1570] без согласия правообладателя.

1. Publicly to perform or represent.

Средства правовой защиты владельца:

1. Damages not less than $100 for the first, and not less than $50 for every subsequent performance. 2. If done wilfully and for profit it is a misdemeanour, and the offender may on conviction be imprisoned for a period not exceeding a year. 3. Injunction.

Убытки не могут быть взысканы в рамках судебного разбирательства по праву справедливости, средство защиты ограничивается судебным запретом и прибылью. [1571]

Отчет о прибылях. — Право на отчет о прибылях является средством защиты по праву справедливости и сопутствует законному праву, хотя и не предоставлено прямо статутом. [1572]

Если произведение частично является пиратским, а частично добросовестным, то если пиратская часть может быть четко отделена, она будет отдельно осуждена, а прибыль распределена. [1573] Если пиратский материал настолько смешан с остальным, что его нельзя четко отделить, присужденная прибыль будет составлять всю прибыль от продажи книги. [1574] Когда ответчик продал книгу дважды, выкупив ее обратно как подержанную, прибыль включает прибыль от обеих продаж. [1575] Стоимость производства экземпляров, которые ответчик не продал, не может быть учтена в уменьшение прибыли. [1576] Не будет вынесено решение о взыскании прибыли, если нет средств определить надежным образом, какую сумму ответчик получил за книги. [1577] [290]

Убытки. — Убытки могут быть присуждены вместо или в дополнение к отчету о прибылях. Мерой убытков является уменьшение продаж истца из-за публикации книги ответчика.

Минимальные установленные законом убытки за нарушение прав на исполнение являются восстановительными, но не карательными, и строгие правила доказывания в уголовных делах не применяются. [1578] Штрафы за нарушение прав на карты и т.д. носят карательный характер. [1579]

В отношении карт, музыкальных и драматических композиций, произведений искусства и т.д. нет права на иск о взыскании убытков как таковых; средство защиты ограничивается предписанной конфискацией и штрафами. [1580]

Штрафы. — Штраф за «каждый лист» не означает за каждый экземпляр. Когда большое количество литографических копий фотографии было напечатано на одном листе, было решено, что за весь лист взыскивается только один штраф. [1581] Разрезание или переплет листов не увеличивает и не уменьшает количество листов. [1582] Штрафуются только те листы, которые «найдены во владении ответчика». [1583] Должно быть заявлено и доказано, что они были фактически обнаружены во владении ответчика до предъявления иска, [1584] а не просто найдены присяжными как находившиеся в его владении. Они не обязательно должны быть найдены истцом или кем-либо, действующим от его имени. [1585] Работник, который владеет ими для своего хозяина, не несет ответственности в виде штрафов. [1586] Штрафы не могут быть взысканы в рамках судебного разбирательства по праву справедливости. [1587]