«Произведения Уильяма Хогарта: Сборник гравюр с описаниями и комментариями»

"За завтраком я застал его за изучением удивительной и полной приключений истории барона Мюнхгаузена — произведения, периоды которого одинаково свободны как от многословной темноты Тацита, так и от удушливой краткости Саллюстия. Пока ему завивали волосы, он расширял воображение и совершенствовал нравы штудированием сокращения "Принципов вежливости" Честерфилда, принадлежащего перу доктора... как же его фамилии? Для пополнения биографических познаний и расширения запаса полезных анекдотов он изучал "Жизнеописания разбойников", где нашел немало возможностей проявить свой гений и суждение в проведении параллелей между добродетелями и подвигами этих современных славных мужей и тех величественных, почти обожествленных героев древности, чьи деяния запечатлены Плутархом и Непотом.

"Поэтическими штудиями он обеспечен благодаря английским операм, которые в сочетании с прологами, эпилогами и одами нынешнего дня доставляют ему большее удовольствие, нежели то, что он мог бы отыскать у Гомера или Вергилия; память его не отягощена множеством эпиграмм, зато каламбуров у него в изобилии, а в ребусах и шутках он просто оптовый торговец. В том же колледже я знаю поразительнейший контраст, чье чтение..." — но поскольку его оппонент не пожелал слушать дальше, мой защитник прервал тему; и я последую его примеру.

Весьма вероятно, что, создавая этот эстамп, художник имел в виду лишь университетскую лекцию в целом; слова datur vacuum появились позднее в качестве дополнения. На некоторых оттисках эта надпись отсутствует, а на кое-каких ранних экземплярах она вписана от руки.

Действие происходит в Оксфорде, а читающий персонаж, как общепризнанно считается, — некий мистер Фишер из Иисус-колледжа, регистратор университета, с чьего согласия и был написанный этот портрет и который дожил до 18 марта 1761 года. То, что он пожелал оставить свое лицо потомству в столь дурной компании, выглядит довольно странно, ибо вся эта братия, за исключением одного человека, искупана в потоке тупости. Этот джентльмен обладает профилем человека проницательного: выступающий лоб, римский нос, тонкие губы и длинный острый подбородок. Его взгляд устремлен в пустоту: он явно направлен на круглолицего идиота, венчающего эту пирамиду, над чьей круглой головой, резко контрастирующей с четырехугольной академической шапочкой, он с трудом подавляет смех. Трое сотоварищей по правую руку от этого сытого, довольного "первородного транслятора глупого лица" наделены самыми презренными характерами и куда больше подходят для конюшни, чем для колледжа. Если они когда-нибудь и читают, то разве что "Коневодство" Брэкена или "Развлечение сельского джентльмена". Два студента в четырех угольных шапочках чуть ниже верхушки, один из которых ведет беседу с соседним профилем, а второй приподнимает брови и бессмысленно таращится, страдают тем же недугом, что преследовал нашего первого Якова, — их языки явно маловаты. Фигура в левом углу закрыла глаза в раздумье; и пытаясь разобрать силлогизм, приложила указательный палец правой руки ко лбу и заснула. Профессор, располагающийся чуть выше книги, стремится придать себе значимости выпячиванием нижней губы; подобные персонажи не редкость: они больше озабочены тем, чтобы казаться мудрыми, нежели быть ими. О мистере Фишере нет нужды говорить много: он позировал для портрета с той целью, чтобы его поместили на лекцию! — Иного свидетельства его талантов нам не требуется.

THE LECTURE.

ХОР. РЕПЕТИЦИЯ ОРАТОРИИ "ЮДИФЬ".

"O cara, cara! silence all that train,

Joy to great chaos! let division reign."

Оратория "Юдифь", отмечает мистер Айленд, была написана эсквайром Уильямом Хаггинсом, украшена музыкой Уильяма де Феша, подкреплена заново расписанными кулисами и великолепным убранством и в 1733 году перенесена на сцену. Поскольку Де Феш был немцем и человеком одаренным, мы вполне можем предполагать, что музыка была написана ладно; и тогда, как и ныне, существовало нечто вроде музыкальной мании, уделявшей звукам куда больше внимания, чем смыслу. Несмотря на все эти благоприятные обстоятельства, едва еврейская героиня совершила свой театральный дебют и столь результативно поразила Олоферна,

——"As to sever

His head from his great trunk for ever and for ever."

публика заставила ее удалиться со сцены. Желая опровергнуть этот пристрастный и несправедливый приговор, мистер Хаггинс обратился к публике и издал свою ораторию. Хотя она была украшена фронтисписом по рисунку Хогарта, выгравированному Вандергухтом, заставить мир читать ее не представлялось возможным, и злосчастному автору не оставалось ничего иного, кроме утешительного размышления о том, что его труд превосходен, но неудачно издан в эпоху, лишенную всякого вкуса, — эта успокоительная и целительная уверенность в себе, я искренне верю в это, спасла немало великих гениев от самоубийства.

Нарисовать звук невозможно; но насколько искусство способно к этому приблизиться, Хогарт воплотил в данном эстампе. Тенор, сопрано и бас этих режущих слух хористов разделены настолько решительно, что мы едва ли не слышим их голоса.

Главная фигура, чья голова, руки и ноги находятся в равном волнении, совершенно справедливо привязала очки; благоразумно было бы привязать и парики, ибо от порыва своих движений он сбросил его с головы и, поглощенный ревностным следованием точному ритму, совершенно не замечает своей потери.

Джентльмен — простите, я хотел сказать певец — в парике с косичкой, находящийся прямо под его взметнувшейся рукой, подозреваю, имеет заморское происхождение. В нем чувствуется притягательный дух импорта из Италии.

Маленькая фигурка в левом углу, судя по всему, изображает некоего мистер Тотолла, суконщика, жившего в Тависток-корт и бывшего близким другом Хогарта.

Имя исполнителя по правую руку от него

——"Whose growling bass

Would drown the clarion of the braying ass,"

мне выяснить не удалось, да я и не полагаю, что эта группа задумывалась как совокупность конкретных портретов; скорее это общее изображение тех свирепых гримас, в которые эти мастера нот искривляют свои лица во время столь торжественных мероприятий.

Даже головка контрабаса обладает выражением и характером: благодаря ленте под подбородком она наводит на мысль о профессоре музыки или обладателе ученой степени, именуемой, кажется, Mus. D.

Слова, распеваемые в данный момент — "Мир склонится перед ассирийским троном", — взяты из оратории мистера Хаггинса; офорт выполнен в высочайшей степени мастерски и изначально преподносился в качестве подписного билета к "У современной полуночной беседы".

Мне доводилось видеть небольшой политический эстамп, посвященный администрации сэра Роберта Уолпола, под названием "Акциз, новая балладная опера", первоосновой для которого несомненно послужила эта работа. Под ней помещен следующий ученый и поэтический девиз:

"Experto crede Roberto."

"Mind how each hireling songster tunes his throat,

And the vile knight beats time to every note:

So Nero sung while Rome was all in flames,

But time shall brand with infamy their names."

THE CHORUS.

КОЛУМБ РАЗБИВАЕТ ЯЙЦО.

Благодаря успеху первого плавания Колумба сомнения сменились восхищением; из почестей, коими его наградили, восхищение выродилось в зависть. Отрицать, что его открытие влекло за собой последствия, бесконечно более важные, чем любые другие со времен сотворения мира, было невозможно. Его недруги прибегнули к иному способу и смело заявляли, будто в самом плане не было мудрости, а в предприятии — риска.

Когда он однажды присутствовал на испанском ужине, общество завело речь об этом, и поскольку из его рассказов им стали известны размышления, побудившие его предпринять плавание, а также избранный им курс, собеседники с проницательностью отметили, будто "для любого человека хоть на каплю умнее идиота было просто невозможно потерпеть неудача. Весь процесс был настолько очевиден, что его мог заметить полуслепой! Ничего проще и быть не могло!"

"Это не трудно теперь, когда я указал путь, — таков был ответ Колумба. — Но как бы просто это ни казалось, когда вы владеете моим методом, я не верю, что без подобных наставлений кто-либо из присутствующих смог бы поставить одно из этих яиц вертикально на стол". Скатерть, ножи и вилки были отброшены в сторону, и двое из собравшихся, установив свои яйца требуемым образом, удерживали их пальцами. Один из них поклялся, что иного пути быть не может. "Мы попробуем", — сказал мореплаватель и, нанеся легкий удар по столу яйцом, которое держал в руке, заставил его стоять вертикально. Эмоции, вызванные этим зрелищем у компании, отразились на их лицах. На лице простофили в брыжах по левую руку от него читается изумление; он из породы тех наивных простодушных людей, что и стерновский "Простой путешественник", и прибыл из Амьена только вчера. Малый позади него, бьющий себя по голове, проклетает собственную тупость; а усатый головорез с указательным пальцем на яйце про себя клянет Колумба. Что касается двух ветеранов по другую сторону, они прожили слишком долго, чтобы волноваться по пустякам: тот, что в шапке, восклицает: "И это всё!", а другой, лысый — "Клянусь св. Иаго, я до этого не додумался!". На лице Колумба нет того бурного и чрезмерного торжества, какое демонстрируют мелкие персонажи по незначительным поводам; он слишком возвышен, чтобы быть деспотичным; и, указывая на конусное решение своей проблематичной загадки, являет спокойное превосходство и молчаливое внутреннее презрение.

Два уряженных вокруг яиц на блюде угря введены как образцы линии красоты, которая вновь демонстрируется на скатерти и находит намек на лезвии ножа. Во всех этих изгибах кроется особая целесообразность, ибо этот офорт подносился в качестве расписочного билета к "Анатомии красоты", где эта излюбленная волнистая линия составляет основу авторской системы.

На эстампе с Колумбом прослеживается явная отсылка к критическим нападкам на то, что Хогарт именовал собственным открытием; и поистине замечания знатоков в адрес художника были продиктованы духом, схожим с настроениями критиков мореплавателя: сперва они утверждали, будто никакой подобной линии не существует, а когда он доказал обратное, передали лавры первооткрывателя Ломаццо, Микеланджело и т. д.

COLUMBUS BREAKING THE EGG.

СОВРЕМЕННАЯ ПОЛУНОЧНАЯ БЕСЕДА.

"Think not to find one meant resemblance there;

We lash the vices, but the persons spare.

Prints should be priz'd, as authors should be read,

Who sharply smile prevailing folly dead.

So Rabelais laugh'd, and so Cervantes thought;

So nature dictated what art has taught."

Несмотря на эту надпись, выгравированную на пластине спустя некоторое время после публикации, совершенно очевидно, что большинство этих фигур задумывалось как индивидуальные портреты; однако мистер Хогарт, не желая прослыть персональным сатириком и опасаясь нажить врагов среди современников, никогда не признавался, кто именно послужил прототипами. В некоторых из них публика могла и заблуждаться, ибо хотя автор с точностью запечатлевал всё, что намеревался изобразить, полное опьянение настолько искажает черты лица, что, согласно старой, хотя и избитой поговорке, "человек перестает быть собой". Его портрет, переданный с безупречной достоверностью, едва ли будет узнан ближайшими друзьями, если только они прежде не видели его в этом унизительном обличье. Отсюда становится затруднительно идентифицировать людей, которых живописец предпочел не указывать в ту пору; а по прошествии целого столетия это делается и вовсе невозможным для всех, кто составлял эту группу вместе с художником, запечатлевшим их.

Shake hands with dust, and call the worm their kinsman.

Миссис Пиоцци полагала, что священник с штопором, который время от времени использовался как пробка для трубки и болтался у него на мизинце, — это портрет пастора Форда, дядюшки доктора Джонсона, хотя на авторитет сэра Джона Хокинса, известного своими анекдотами, опиралось общепринятое мнение, будто персонаж задумывался как Оратор Хенли. Поскольку оба этих почтенных мужа отличались той багряницей на лице, которою отмечен данный герой, читатель может даровать честь позирования тому из них, кому пожелает.

Буйный вакханалий, стоящий рядом с ним и размахивающий в воздухе бокалом, сорвал свой парик и в порыве дружеских чувств увенчивает им голову духовного лица. Он явно пьет за уничтожение фанатиков и процветание матушки-церкви или же за епископскую митру для веселого пастора, к которому обращается.

Юрист, сидящий неподалеку, представляет собой портрет некоего Кетлби, крикливого судебного оратора, который, будучи барристером низшей ступени, предпочитал выделяться ношением необъятного парика с полной подкладкой, в коем он здесь и представлен. Кроме того, он примечателен дьявольским косоглазием и сатанинской улыбкой.

Жалкий размякший бедолага, обращающийся к нему, в трезвом виде должен быть глупцом, но в нынешнем состоянии даже Лаватер затруднился бы определить его в надлежащий класс. Он пытается растолковать юристу, что в во-во-вопросе права его самым жесточайшим образом облапошили и он проиграл де-де-дело, которое должен был выиграть, — и всё это из-за того, что его стряпчий оказался исчадием ада. Это вполне может соответствовать действительности, ибо слезы бедняги показывают, что, подобно человеку, спасенному добрым самаритянином, он побывал в руках разбойников. Барристер жутко ухмыляется его несчастьям и заявляет, что тот поделом наказан за то, что не нанял джентльмена.

Рядом с ним сидит джентльмен в черном парике. Он вежливо поворачивается к компании спиной, дабы иметь удовольствие раскурить дружескую трубку.

Судья — "с животом круглым, справедливым, подбитым хорошим каплуном", — судья, повесив шляпу, парик и плащ, надевает ночной колпак и с массивным бокалом перед собой предается торжественным раздумьям. Опередив левый локоть о стол, а правый о стул, с трубкой в одной руке и пробкой-затычкой в другой, он исторгает благовонный дым с достоинством олдермена и воображает себя великим невести Юпитеру, восседающему на вершине горы Олимп, окутанному густым облаком, которое породило его собственное дыхание.

Скрестив руки и разинув рот, откинулся на спинку стула другой участник. Его парик слетел с головы, и он спит; но хоть он и безмолвен, звуки издает мощные, ибо нетрудно заметить: если музыкой считать звуки из носа, он вполне достоин возглавлять оркестр.

Павший герой, рухнувший на пол вместе со стулом и кубком, судя по кокарде на шляпе, полагается офицером. Его лоб отмечен, возможно, почетными шрамами. Чтобы смыть раны и охладить его голову, шатающийся аптекарь омывает ее бренди.

Джентльмен в углу, которого по торчащим из карманов номерам "Крафтсмена" и "Лондон Ивнинг" мы определяем как политика, весьма некстати принимает собственный жабо за чашечку трубки и поджигает его.

Персонаж в парике с косичкой и солитером, держащий руку на голове, в наши дни не сошел бы за светского хлыща, но в 1735 году был безупречным франтом. Не привыкший к столь бурной компании, он, судя по всему, выпил несколько больше, чем может переварить.

Компания насчитывает одиннадцать человек, а на каминной полке, полу и столе громоздятся двадцать три пустые фляжки. Всё это вдобавок к бутылке, которую аптекарь сжимает в руке, доказывает, что сие избранное общество не теряло времени даром. Переполненная чаша, полные кубки и наполненные бокалы свидетельствуют, что они считают: "Рано расставаться", — хотя стрелки часов указывают на четыре часа утра.

Различные степени опьянения переданы превосходно, а его последствия описаны мастерски. Бедного простофилю, изливающего свои горести честному юристу Кетлби, оно делает плаксивым; франта — больным; политика же оно отупляет. Одного оно побуждает орать, другого убаюкивает сном. Оно наполовину смыкает очи правосудия, делает неуверенной поступь медицины и повергает во прах славу страны и гордыню войны.

A MIDNIGHT MODERN CONVERSATION.

КОНСУЛЬТАЦИЯ ВРАЧЕЙ — ГЕРБ МОГИЛЬЩИКОВ.

Этот эстамп с большим юмором спроектирован по правилам геральдики и озаглавлен "Герб могильщиков", чтобы продемонстрировать связь между смертью и врачом-шарлатаном, равно как и скрещенные кости по внешней стороне гербового щита. Когда у гробовщика нет заказов, ему лучше всего обратиться к кому-нибудь из тех медицинских светил, которые большей частью настроены столь благотворительно, что подпитывают нужды этих мрачных охотников за смертью и не дают им умереть с голоду в здоровое время. По смыслу этого произведения мистер Хогарт намекает на всеобщее невежество врачебного сословия и учит нас, что они обладают знаниями ненамного превосходящими их объемные парики и трости с золотыми набалдашниками. Они представлены за глубокомысленным обсуждением содержимого ночного горшка. Собственная иллюстрация нашего художника к этому гербу, как он его называет, звучит так: "Компания гробовщиков имеет в черном поле ночной горшок, надлежащего цвета, между двенадцатью шарлатанскими головами цвета второго и двенадцатью золотыми головами тростей, обращенными друг к другу. На главе волнистой, горностаевой — один полный доктор, выходящий, в шахматном порядке, поддерживающий в правой руке жезл цвета второго. По правую и левую сторону — два полудоктора, выходящих цвета второго, и две головы тростей, выходящих цвета третьего; первый из них одноглазый, лежащий в сторону правой части гербового щита; второй лицом рассечен, натурального цвета и червлени, надзирающий. С девизом: Et plurima mortis imago. Общий образ смерти".

Про древних говорили, что они начинали с попыток сделать медицину наукой, но потерпели неудачу; про современных — что они начинали с попыток превратить ее в ремесло и преуспели. Все члены этой компании — современные люди до мозга костей, и если судить об их способностях по лицам, то перед нами поистине премудрейшее общество. Практика их весьма обширна, и они расхаживают кругом, собирая гинеи,

Far as the weekly bills can reach around,

From Kent-street end, to fam'd St. Giles's pound.

Многие из них, несомненно, являются портретами, но поскольку эти степенные и мудрые потомки Галена давно отправились в те края, куда прежде отправляли своих пациентов, мы не в состоянии опознать никого, кроме трех особ, для отличия помещенных в главу, или самую почетную часть герба. Те, кого по их возвышенному положению мы вправе считать самыми выдающимися и проницательными пиявками своего времени, отмечены слишком броскими знаками, чтобы ошибиться. Лицо по правую сторону герба определяется по глазу на набалдашнике трости как всеведущий шевалье Тейлор, в чьей чудесной и удивительной истории, написанной его собственной рукой и изданной в 1761 году, зафиксированы такие события, касающиеся его самого и прочих, которые вызвали больше удивления, нежели тот несравненный роман "Дон Белианис Греческий", "Тысяча и одна ночь" или "Путешествия сэра Джона Мандевиля".

Центральная фигура, облаченная в куртку арлекина, с костью — или тем, что художник именует жезлом — в правой руке, общепризнанно считается изображением миссис Мапп, мужеподобной женщины, дочери некоего Уоллина, костоправа из Хийдона в Уилтшире. Эта женщина-тессалийка, сколь бы противоречиво это ни казалось ее полу, переняла профессию отца, колесила по стране, именуя себя Безумной Салли, и, подобно второму Геркулесу, творила чудеса силой своих рук.

По левую руку располагается доктор Уорд, обычно именуемый Пятнистым Уордом из-за отметины цвета бордо на левой щеке. Этот джентльмен происходил из уважаемого семейства и, хотя не имел высокого образования, обладал талантами, далеко превосходящими способности каждого из его соратников.

Что до главы, то этого должно хватить; а двенадцать шарлатанских голов и двенадцать золотых голов тростей, обращенных друг к другу, в сочетании со скрещенными костями по углам производят сугубо монументальное впечатление и действительно передают общий образ смерти.

Во времена Лукиана философа отличали три вещи: его алчность, его бесстыдство и его борода. Во времена Хогарта медицина была таинством, и существовало три признака, отличавших врача: его важность, набалдашник трости и парик. Всеми этими главными атрибутами сия почтенная компания одарена сполна. Перечислять каждого персонажа нет необходимости, но верхнюю фигуру с правой стороны с париком, напоминающим плакучую иву, не следует упускать из виду. Его лимонный вид должен сворачивать кровь в жилах всех его пациентов. В лицах его собратьев нет недостатка в кислоте; но сколь бы кисел ни был каждый отдельный индивид в свое время,

———————a doctor of renown,

To none but such as rust in health unknown;

And, save or slay, this privilege they claim,

Or death, or life, the bright reward's the same.

CONSULTATION OF PHYSICIANS.

ДЭНИЕЛ ЛОК, ЭСКВ. F.A.S.

Дэниел Лок был архитектом некоторой известности. Он отошел от дел с солидным состоянием, жил на Суррей-стрит и был похоронен в капелле Тринити-колледжа в Кембридже. Этот портрет изначально был выгравирован Дж. Макарделлом по живописному оригиналу Хогарта и числится среди творений нашего художника с неопределенной датировкой.

DANIEL LOCK, ESQ. F.A.S.

РАЗДРАЖЕННЫЙ МУЗЫКАНТ.

"With thundering noise the azure vault they tear,

And rend, with savage roar, the echoing air:

The sounds terrific he with horror hears;

His fiddle throws aside,—and stops his ears."

Мы уже видели страдания поэта; в этой работе художник явил ярость музыканта. Наш бедный бард снес свои несчастья со смирением и, богатый музой, не слишком сокрушался о своей бедности. Не таков этот мастер гармонии, гармонии небесной! Лишения бедности ему отныне незнакомы; его адажио и кантабиле снискали ему покровительство знати, и в отличие от бедного оборванного нищего муз, оставленного нами на мансарде, он облачен в кафтан, украшенный тесьмой, парик с косичкой, солитёр и рубашку с жабо. Ожидая в покоях человека моды, которому он преподает божественную науку музыки, предварительно настроив инструмент, он раскрывает нотную тетрадь, взваливает скрипку на плечо, выводит смычком рулады и...

Softly sweet, in Lydian measure,

Soon he soothes his soul to pleasure.

Ввергнутый в элизий божественной симфонией, он пробуждается от своего блаженного видения шумами, сводящими его с ума.

—————An universal hubbub wild,

Of stunning sounds, and voices all confus'd,

Assails his ears with loudest vehemence.

Ошеломленный гамом и разъяренный прерванным занятием, наш современный Терпандр вскакивает со стула и распахивает окно. Это действует подобно дуновению воздуха на разгорающийся огонь; и такая какофония шумов обрушивается на его слуховые нервы, что он вынужден зажать уши, — но остановить этот поток невозможно!

A louder yet, and yet a louder strain,

Break his bands of thought asunder!

And rouse him, like a rattling peal of thunder;

At the horrible sound

He has rais'd up his head,

As awak'd from the dead,

And amazed he stares all around.

В таком положении он и запечатлен; и те, кто хоть на мгновение всмотрится в окружающие его фигуры, не смогут дивиться его ярости.

A crew of hell-hounds never ceasing bark,

With wide Cerberean mouth, full loud, and ring

A hideous peal.

Из тех dramatis personae, что исполняют вокальные партии, первый — малый, вопящий голосом, способным расколоть небесный свод: "Зола, эгегей! Зола, эгегей! Зола!". Рядом с ним амфибия, еженощно почивающая головой на осоковой груди старого Темза, голосом, соперничающим с шумом многих вод или ревом водопада, орет: "Фл-а-а-а-а-о-у-у-у-ндры!". Дочь Первомая, развозящая то, что в Лондоне именуется молоком, а потому молочница, на ноте, взятой на самом пределе голоса, выкрикивает: "Мо-о-оло-о-око!". Пока балладница заунывно тянет "Падение леди", младенец на ее руках ведет свою трель в унисон с визжащим попугаем, устроившимся на фонарном кронштейне над ее головой. На крыше противоположного дома две кошки исполняют то, что знаток музыки назвал бы, пожалуй, бравурным дуэтом; рядом с ними появляется

A sweep, shrill twittering on the chimney-top.

маленький французский барабанщик, напевающий под свой дробный стук, а также усладительный вой собаки — они завершают сонм вокалистов.

Из инструменталистов первого внимания заслуживает малый, дующий в рог с такой яростью, что едва не сокрушил бы стены Иерихона; следом за ним мусорщик без конца гремит своим колокольчиком, так что воздух содрогается от звона.

Промежутки заполняет забойщик свай, который к каждому удару своей трамбовки добавляет громкое, отчетливое и эхом отзывающееся "Хау!". Странствующий точильщик с таким усердием и силой правит мясницкий тесак, что тот высекает искры огня. Всё это в сочетании с мучительными завываниями его несчастной собаки должно составлять совершенный образец античной хроматики. Бедное животное, нечто среднее между человеком и обезьяной, выводящее резкие диссонансы на гобое, девчонка, вращающая крепитакум, или трещотку, и мальчишка, бьющий в барабан, завершают каталог этого гармоничного оркестра.

Этот сюжет восходит к истории, поведанной Хогарту покойным мистером Джоном Фестином, который и выступает героем эстампа. Он славился искусством игры на немецкой флейте и гобое и активно подвизался в качестве преподавателя музыки. Каждому из учеников он уделял по часу ежедневно. "В девять часов утра, — рассказывал он, — я как-то раз явился к лорду Спенсеру, но поскольку его светлость отбыл из города, от него я направился к мистеру В—. Было так рано, что он еще не встал. Я вошел в его покои и, отворив ставню, устроился на оконном силе. Перед решеткой стоял малый и играл на гобое. Человек с тачкой, полной лука, предложил волынщику луковицу, если тот сおよびет ему мелодию. По окончании он предложил вторую луковицу за вторую мелодию; то же самое за третью и собирался продолжать: но это было уже выше моих сил; я не мог этого вынести, это оскорбило самую мою душу — "Черт побери! — сказал я. — Прекрати! Этот малый высмеивает мою профессию; он играет на гобое за луковицы!""

Вся эта виртуозная сцена изображена превосходно. Один человек довольно своеобразно заметил, что от одного взгляда на неё глохнешь.

THE ENRAGED MUSICIAN.

МАСКАРАДЫ И ОПЕРЫ. БЁРЛИНГТОНСКИЕ ВОРОТА.

Этот эстамп появился в 1723 году. Из трёх небольших фигур в центре средняя изображает лорда Бёрлингтона — человека, обладавшего значительным вкусом в живописи и архитектуре, но ставившего мистера Кента, посредственного художника, выше его реальных заслуг. По одну сторону от пера находится архитектор мистер Кэмпбелл, по другую — лордский форейтор. На вывеске-плакате в этой гравюре также предположительно представлен портрет короля Георга II, который пожертвовал 1000 фунтов стерлингов на маскарад, а также портрет графа Петерборо, предлагающего итальянской певице Куццони 8000 фунтов, в то время как она с презрением отвергает его. Мистер Хайдеггер, распорядитель маскарада, также показан выглядывающим из окна, под ним видна буква H.

Суть вышеприведенных замечаний взята из собрания, принадлежавшего некогда капитану Бейли, где указано, что они были предоставлены выдающимся знатоком.

Также видна вывеска со словами: «Длинный зал. Ловкость рук Фокса». Из следующего объявления следует, что этот человек пользовался огромным авторитетом в своей профессии: «Поскольку до города дошли недавние тревожные слухи о том, что знаменитый Фокс был ограблен и убит по возвращении с выступления в доме герцогини Бэкингемской в Челси (каковой слух был распущен и напечатан неким лицом ради личной наживы и во вред вышеупомянутому мистеру Фоксу, чьё несравненное искусство снискало ему столь массу аплодисментов со стороны высших кругов знати и самых искушенных наблюдателей), мы считаем своим долгом как перед пострадавшим джентльменом, так и к вящему удовлетворению его почитателей, сообщить нашим читателям, что он жив и будет не только демонстрировать свою обычную поразительную ловкость рук, выступать в качестве мастера пластических поз и демонстрировать музыкальные часы, но также, ради пущего развлечения знати и дворянства, договорился на этот сезон со знаменитым Пауэллом из Бата, в распоряжении которого имеются самые крупные, богатые и естественные фигуры и лучшие механические устройства в Англии и чьи прошлые выступления в Ковент-Гардене были столь привлекательны для горожан и снискали одобрение лучших судей, — показывать свои кукольные представления совместно с ним начиная со следующих рождественских праздников в Старом теннисном корте на Джеймс-стрит близ Хеймаркета; где любые неверующие смогут убедиться, что он не покинул сей мир, если соизволят поверить собственным рукам, раз уж глазам они верить не могут». — «25 мая, — гласит хроника, — 1761 года скончался мистер Фокс, знаменитый своей ловкостью рук, благодаря которой он честно приобрел состояние в 10 000 фунтов стерлингов — сумму, коя всецело соответствовала его великой изобретательности, превзошедшей всех, кто когда-либо претендовал на это искусство».

Однако считалось, что эта сатирическая работа Хогарта была задумана и нарисована по наущению сэра Джеймса Торнхилла из мести за то, что лорд Бёрлингтон предпочел ему мистера Кента для росписи королевского дворца в Кенсингтоне. «Доктор Фаустус» был пантомимой, собиравшими полные залы в течение двух сезонов к полному пренебрежению драматическими пьесами, из-за чего последние теперь разносят по городу на тачках.

MASQUERADES AND OPERAS, BURLINGTON GATE.

УТРО.

Keen blows the blast, and eager is the air;

With flakes of feather'd snow the ground is spread;

To step, with mincing pace, to early prayer,

Our clay-cold vestal leaves her downy bed.

And here the reeling sons of riot see,

After a night of senseless revelry.

Poor, trembling, old, her suit the beggar plies;

But frozen chastity the little boon denies.

Эта иссохшая представительница мисс Бриджет Олверти, сопровождаемая дрожащим от холода пареньком-слугой, несущим её молитвенник, неизменно присутствует на утренней службе. Она служит символом этого времени года.

——————Chaste as the icicle

That's curdled by the frost from purest snow,

And hangs on Dian's temple

Она смотрит исподлобья, с сознанием всей гордости суровой и непреклонной девственности, на бедных девушек, которые терпят объятия двух пьяных денди, только что вывалившихся из кофейни Тома Кинга. Судя по корзине на руке, одна из них — разносщица апельсинов; она не выражает никакого неудовольствия по поводу шумного приветствия своего возлюбленного из Ирландии. То, что герой в галунной шляпе родом с берегов Шеннона, очевидно по его лицу. Женщина, чье лицо частично скрыто, а шея отличается более свободным изгибом, чем тот, что мы обычно видим в работах этого художника, слеплена не из самых несгибаемых материалов.

Пожилая женщина, сидящая на корзине; девочка, согревающая руки у тлеющих на земле сухих веток, и несчастный нищий, [3] закутанный в лоскутное разноцветное одеяло и просящий милостыню у розовопалой весталки, направляющейся в церковь, завершают эту группу. Позади них, у дверей кофейни Тома Кинга, завязалась потасовка, которая явно добавит работы хирургам и мировым судьям: в руках у сражающихся видны шпаги и дубинки.

На противоположной стороне эстампа изображены два маленьких школьника. Нельзя с уверенностью утверждать, что лица у них сияют свежестью поутру, однако за спиной у каждого висит ранец, и, в полном соответствии с описанием поэта природы, они

Creeping, like snail, unwillingly to school.

Фонарь, прикрепленный к женщине с корзиной на голове, доказывает, что эти распространительницы даров Помоны встают раньше солнца и часть своих дел делают при искусственном освещении. Рядом с ней непосредственный потомок Парацельса, доктор Рок, пространно расписывает восторженной аудитории безотказные свойства своих чудодейственных лекарств. В одной руке он держит склянку со своей чудесной панацеей, а в другой поддерживает доску с изображением королевского герба, указывающую на то, что его практика санкционирована королевскими патентными грамотами. Две миски и ложка, положенные на дно перевернутой корзины, дают понять, что женщина, сидящая рядом с ними, торгует рисовой кашей на молоке, которую в то время привозили на рынок каждое утро.

Утомленный носильщик опирается на перила, а слепой нищий направляется к церкви; однако неизвестно, станет ли он частью паствы или займет место у дверей в надежде, что религия растопила сердца верующих настолько, чтобы «пожалеть скорби бедного слепца».

Снег на земле и сосульки, свисающие с навеса крыши, создают весьма зябкую картину; но чтобы рассеять холод, неподалеку к счастью находится лавка, где продаются спиртные напитки pro bono publico. На столбе перед дверью установлена большая оловянная мера, а три меньших размера висят над окном дома.

Характер главной героини обрисован мастерски. Ей присуща та чопорная и неловкая формальность, которая обычно сопутствует её сословию, и она является точным олицетворением суровой зимы: ибо каждая деталь её одежды, за исключением развевающихся на ветру лент чепца и фартука, столь же незыблемо точна, словно скована льдом. Говорили, будто эта несравненная фигура была задумана как портрет определенной знакомой или родственницы. Частная сатира бывает весьма приятна публике, но зачастую губительна для самого сатирика. Черчилль своими строками

————————Fam'd Vine-street,

Where Heaven, the kindest wish of man to grant,

Gave me an old house, and an older aunt,

лишился крупного наследства, и рассказывают, что Хогарт, введя эту иссохшую почитательницу Дианы в данный эстамп, побудил её переписать завещание, которое было составлено в значительной мере в его пользу: поначалу она вполне удовлетворилась своим сходством, но некие злонамеренные люди научили её обижаться.

Сильный холод прекрасно передан в образе обутого на скорую руку слуги и девочки, греющей руки. Группа, частью которой она является, скомпонована хорошо, однако недостаточно уравновешена на противоположной стороне.

Церковные часы, показывающие без нескольких минут семь; следы маленьких башмаков и туфель на деревянных подошвах на снегу, а также разнообразные сезонные дары на рынке служат дополнительным доказательством той скрупулезной точности, с которой художник наблюдал и запечатлевал предметы, обычно пренебрегаемые живописцами.

Действие происходит в Ковент-Гардене, но на гравюре все здания перевернуты зеркально. Это была распространенная ошибка Хогарта — не от незнания того, как пользоваться зеркалом, а потому, что он считал это вопросом маловажным.

MORNING.

ПОЛДЕНЬ.

Hail, Gallia's daughters! easy, brisk, and free;

Good humour'd, débonnaire, and dégagée:

Though still fantastic, frivolous, and vain,

Let not their airs and graces give us pain:

Or fair, or brown, at toilet, prayer, or play,

Their motto speaks their manners—TOUJOURS GAI.

But for that powder'd compound of grimace,

That capering he-she thing of fringe and lace;

With sword and cane, with bag and solitaire,

Vain of the full-dress'd dwarf, his hopeful heir,

How does our spleen and indignation rise,

When such a tinsell'd coxcomb meets our eyes,

Среди фигур, выходящих из церкви, наше первейшее внимание привлекают жеманная, легкомысленная француженка, её порхающий муж-фат и мальчик, одетый à-la-mode de Paris. В их костюмах, манерах и осанке сквозит национальный характер. Вся паства, будь то мужчины или женщины, старики или молодежь, несет на себе печать своей нации в выражениях лиц, одежде и поведении. Подобно трекам главным фигурам, все они отмечены какой-нибудь жеманной особенностью. Жеманство у женщины простительно лишь в силу того всеобщего снисхождения, которое мы питаем к всемогуществу красоты, до известной степени освящающей всё, к чему она прикасается. У мальчика, если учесть, что бедняга пытается копировать то, что, как его учили, достойно похвалы, это вызывает лишь смех; львиная доля насмешек падает на его наставников; но в мужчине это презренно!

Старик в черном парике обладает весьма уксусным выражением лица и смотрит с огромным презрением на разряженную модницу прямо перед ним. Женщина с благочинным видом, по-видимому, благочестиво размышляет о том, как бы ей умудриться стянуть кошелек у расшитого золотом франта. Две старые сивиллы, соединяющие иссохшие губы в целомудренном поцелуе, достаточно тошнотворны, но, будучи национальной традицией, должны быть прощены. Священник, судя по всему, прожил в этом королевстве достаточно долго, чтобы приобрести лицо цвета ростбифа. Маленького мальчика, чей шерстяной ночной колпак натянут поверх пышного почтенного парика, и дряхлого старика, опирающегося на палку с набалдашником, который шагает впереди, — замечает мистер Айленд, — «я некогда считал двумя отвратительными карикатурами, неестественными и недостойными художника. С тех пор как я повидал фландрийских крестьян и простонародную молодежь Франции, я в некоторой степени изменил свое мнение, но всё же нахожу их довольно утрированными».

Под вывеской с изображением головы Иоанна Крестителя написано «Хорошая еда», а по обе стороны от надписи красуется по бараньей котлете. В противовес этой голове без тела, необъяснимо выставленной в качестве вывески закусочной, здесь имеется тело без головы, подвешенное в качестве вывески винокура. Общим согласием это странным образом прозвали «доброй женщиной». В окне этажом выше представительница слабого пола доказывает свое неоспоримое право на этот титул своим умеренным поведением по отношению к мужу: немного повздорив с ним, она выбрасывает их воскресный обед прямо на улицу.

Девочку, несущую пирог из пекарни, прерывает на полуслове грубое объятие чернокожего, который страстно трется своим смолистым лицом о её цветущую щеку.

Хорошая еда продолжается и в нижней части картины. Мальчик слишком резким движением водружает запеченный пудинг на столб, блюдо разбивается, осколки падают на землю, и пока он громко оплакивает свое несчастье, со слезами предвкушая наказание, дымящиеся остатки жадно подхватывает бедная девочка. Не воспитанная по системе Жан-Жака Руссо, она не испытывает мук совести по поводу первоначального владельца и, будучи лишена того разборчивого изящества, что убивает аппетит у многих изысканных дам, с жадностью проглатывает горячие и восхитительные кусочки со всеми гарнирами.

Действие разворачивается у дверей французской часовни в Хог-лейне — в той части города, которая в то время почти полностью была населена французскими беженцами или их потомками.

По циферблату церкви св. Эгидия на заднем плане мы видим, что всего лишь половина двенадцатого. В этот ранний час в те добрые времена ели с таким же аппетитом, как теперь в шесть часов вечера. Судя по двадцати оловянным кружкам, висящим перед домами различных винокуров, можно заключить, что хорошая выпивка почиталась столь же достойной их серьезного внимания.

дохлая кошка и забитые канавы свидетельствуют о том, сколь мало внимания уделяли улицам уборщики прихода св. Эгидия. В те времена зловонные миазмы не были исключительной принадлежностью этого прихода. Окрестности Флит-дича и многие другие уголки Сити были загрязнены в равной степени.

Даже в нашу утонченную эпоху была бы некоторая польза от более строгого внимания к санитарной полиции столь густонаселенного города. Мы высмеиваем жителей Парижа и Эдинбурга за пренебрежение столь важной и благотворной стороной чистоты, в то время как канавы на улице поблизости от собора св. Павла в каждый рыночный день залиты кровью забитых животных. Моисей распорядился бы этими вещами лучше, но в те дни в Израиле не было лекаря!

NOON.

ВЕЧЕР.

One sultry Sunday, when no cooling breeze

Was borne on zephyr's wing, to fan the trees;

One sultry Sunday, when the torrid ray

O'er nature beam'd intolerable day;

When raging Sirius warn'd us not to roam,

And Galen's sons prescrib'd cool draughts at home;

One sultry Sunday, near those fields of fame

Where weavers dwell, and Spital is their name,

A sober wight, of reputation high

For tints that emulate the Tyrian dye,

Wishing to take his afternoon's repose,

In easy chair had just began to doze,

When, in a voice that sleep's soft slumbers broke,

His oily helpmate thus her wishes spoke:

"Why, spouse, for shame! my stars, what's this about?

You's ever sleeping; come, we'll all go out;

At that there garden, pr'ythee, do not stare!

We'll take a mouthful of the country air;

In the yew bower an hour or two we'll kill;

There you may smoke, and drink what punch you will.

Sophy and Billy each shall walk with me,

And you must carry little Emily.

Veny is sick, and pants, and loathes her food;

The grass will do the pretty creature good.

Hot rolls are ready as the clock strikes five—

And now 'tis after four, as I'm alive!"

The mandate issued, see the tour begun,

And all the flock set out for Islington.

Now the broad sun, refulgent lamp of day,

To rest with Thetis, slopes his western way;

O'er every tree embrowning dust is spread,

And tipt with gold is Hampstead's lofty head.

The passive husband, in his nature mild,

To wife consigns his hat, and takes the child;

But she a day like this hath never felt,

"Oh! that this too, too solid flesh would melt,

Thaw, and resolve itself into a dew."

Such monstrous heat! dear me! she never knew.

Adown her innocent and beauteous face,

The big, round, pearly drops each other chase;

Thence trickling to those hills, erst white as snow,

That now like Ætna's mighty mountains glow,

They hang like dewdrops on the full blown rose,

And to the ambient air their sweets disclose.

Fever'd with pleasure, thus she drags along;

Nor dares her antler'd husband say 'tis wrong.

The blooming offspring of this blissful pair,

In all their parents' attic pleasures share.

Sophy the soft, the mother's earliest joy,

Demands her froward brother's tinsell'd toy;

But he, enrag'd, denies the glittering prize,

And rends the air with loud and piteous cries.

Thus far we see the party on their way—

What dire disasters mark'd the close of day,

'Twere tedious, tiresome, endless to obtrude;

Imagination must the scene conclude.

Трудно представить себе усталость, изображенную лучше, чем во внешности этой милой пары. На некоторых из самых ранних оттисков мистер Хогарт пропечатал руки человека в синем, чтобы показать, что он красильщик, а лицо и шею женщины в красном, чтобы подчеркнуть её страшную жару. Выражение лица дамы сразу же раскрывает нам её характер: мы не сомневаемся, что она рождена повелевать. Что же касается её мужа, то Бог создал его, и он должен сойти за мужчину; а вот кем его сделала жена, показывают коровьи рога, расположенные так, что они становятся его собственными. Надежда семьи, с кокардой на шляпе и верхом на папиной трости, кажется весьма недовольной женским главенством. Трудно вообразить себе лицо с большей долей зарождающейся мегеры, чем у этой девочки. Относительно подобного характера самый случайный наблюдатель вынесет суждение с решительностью Лафатера.

Ничто не может быть придумано лучше группы людей в пивной. Они совершили освежающую прогулку за город и, решив выкурить трубку для прохлады, усаживаются в тесной каморке с низким потолком, заставленной стульями, где каждый мужчина, сбросив парик и накинув на голову носовой платок, вдыхает испарения горячего пунша, дым полудюжины трубок и дорожную пыль. Если это не деревенское блаженство, то что же тогда? Старый джентльмен в черном парике с хвостом и две женщины рядом с ним весьма благоразумно занимают места на свежем воздухе.

Судя по доящейся корове, мы заключаем, что время — около пяти часов пополудни; и по той же причине я склонен думать, что эта приятная компания направляется к своей пастушеской беседки, а не возвращается из нее.

Корова и собака выглядят от жары не менее изнуренными, чем члены компании: первая отмахивается хвостом от мух, а вторая бредет нехотя и бросает тоскливый взгляд на кристальную реку, в которой видит собственную тень. О необычайно жарком лете свидетельствует буйный рост виноградной лозы, вьющейся по окну пивной. На берегу Новой реки, где разворачивается действие, лежит одна из деревянных труб водопровода. Напротив «Уэмблских колодцев» до сих пор сохраняется вывеска с изображением головы сэра Хью Миддлтона, которая здесь и показана; но как же изменилась эта сцена по сравнению с тем, что здесь изображено!

EVENING.

НОЧЬ.

Now burst the blazing bonfires on the sight,

Through the wide air their corruscations play;

The windows beam with artificial light,

And all the region emulates the day.

The moping mason, from yon tavern led,

In mystic words doth to the moon complain

That unsound port distracts his aching head,

And o'er the waiter waves his clouded cane.

Мистер Уолпол совершенно справедливо замечает, что этот эстамп уступает трем остальным; тем не менее в некоторых фигурах есть грубоватый юмор.

Раненый масон, который из усердия братской любви пил за здоровье своего ремесла до тех пор, пока оказался не в силах отыскать дорогу домой, шествует под предводительством официанта. Обычно считается, что здесь задуман сэр Томас де Вейль, и, судя по подлинному портрету, который мне довелось видеть, я склонен думать, что это действительно он, говорит мистер Айленд, несмотря на утверждения сэра Джона Хокинса, будто тот «не смог обнаружить никакого сходства». Когда рыцарь видел его в судебной должности, он, вероятно, был трезв и степенен; здесь же он изображен слегка навеселе. Британская Ксантиппа, изливающая свои милости из окна прямо ему на голову, возможно, берет свое начало в том уважении, которое обитатели заведений вроде таверны «Рюмка» питали к мировому судье. После отставки мистера Хораса Уолпола в феврале 1738 года де Вейль был назначен генеральным инспектором импорта и экспорта и столь сурово преследовал розничных торговцев спиртными напитками, что некий Аллен возглавил шайку бунтовщиков с целью разрушить его дом и предать скорой расправе двух осведомителей, укрывавшихся там. Аллен предстал перед судом за это преступление и был оправдан после того, как вердикт присяжных объявил его умалишенным.

Официант, поддерживающий его честь, судя по пластырю на лбу, недавно участвовал в потасовке; однако трудно постичь, зачем ему понадобился фонарь, если только он не ведет своего подопечного туда, где нет ни лунного света, ни иллюминации.

Опрокидывание и поломка салисберийского летучего экипажа при проезде через костер, как говорят, задумывались как пасквиль на высокопочтенного пера, который имел обыкновение сам править своей каретой поверх изгородей, канав и рек, а иной раз случалось, что он загонял трех или четырех своих служанок в глубокую воду и оставлял их там в экипаже барахтаться как смогут.

Мясник и малый ростком невелики, помогающие испуганным пассажирам, возможно, вольные каменщики. У одного из них, по-видимому, в руке швабра, а ведро скрылось из глаз.

В венчание радостей простонародья мужчина с трубкой в зубах наполняет вместительную бочку британским бургундским.

Совмещенная операция бритья и кровопускания, производимая пьяным подмастерьем над сальным торговцем маслом, выглядит не слишком естественным зрелищем в праздничную ночь.

Бесчастные бедняги под скамьей цирюльника являют картину нищеты и убожества, которая, будем надеяться, ныне не столь распространена, как тогда.

На заднем плане видна груженая скарбом повозка, с которой какой-то несчастный квартирант спасает пожитки от описи арендного имущества.

Есть юмор в вывеске цирюльника и надписи: «Бритье, кровопускание и зубы вон единым махом. Ecce signum!»

Судя по дубовым ветвям на вывеске и дубовым листьям в шляпах масонов, эта праздничная ночь приходится на двадцать девятое мая, годовщину реставрации нашего Карла II — тот счастливый день, когда, согласно старой балладе, «король вновь обрел свое».

На заднем плане мы видим горящий дом — происшествие, легко могущее случиться в такую ночь, как эта.

На этом месте некогда стоял крест, воздвигнутый Эдуардом I в знак любви к его возлюбленной королеве Элеоноре, чей прах останавливался здесь по пути к месту погребения. Он был создан по проекту Каваллини и разрушен религиозным неистовством реформаторов. На его месте в 1678 году была установлена оживленная конная статуя, которая стоит и поныне. Она была отлита из бронзы в 1633 году Ле Сюэром, по моему разумению, по повелению того щедрого покровителя искусств Томаса Говарда, графа Арунделского. Парламент приказал продать ее и разбить на куски; но Джон Ривер, литейщик, купивший ее, обладая большим вкусом, нежели его наниматели, и видя пророческим оком здравого смысла, что правящие силы пробудут у власти недолго, выкопал яму в своем саду в Холборне и закопал ее невредимой. В доказательство повиновения их приказу он предъявил своим хозяевам несколько кусков бронзы, заявив, что это части статуи. Господин де Архенхольц добавляет также, что литейщик со свойственной торговцам хваткой отлил великое множество рукоятей для ножей и вилок и выставил их на продажу, утверждая, что они сделаны из бронзы, из которой состояла статуя. Их жадно искали и скупали: роялисты — из преданности к своему убитому монарху, а другая сторона — как триумфальные трофеи.

Оригинальные картины «Утро» и «Полдень» были проданы герцогом Анкастерским за пятьдесят семь гиней; «Вечер» и «Ночь» — сэру Уильяму Хиткоту за шестьдесят четыре гинеи.

NIGHT.

СИГИСМОНДА

————————Let the picture rust,

Perhaps Time's price-enhancing dust,—

As statues moulder into earth,

When I'm no more, may mark its worth;

And future connoisseurs may rise,

Honest as ours, and full as wise,

To puff the piece, and painter too,

And make me then what Guido's now.

Послание Хогарта.

Соперничество с Гвидо или Фурino было бы для любого современного живописца предприятием опасным: для Хогарта оно было таковым в особенности, поскольку публика справедливо полагала, что изображение возвышенного страдания не является его сильной стороной, а сам он был окружен сонмом врагов, которые либо страшились сатиры, либо завидовали гению. Знатоки, сочтя вызов чересчур дерзким, чтобы прощать его, решили охаять картину еще до ее появления. Художники радовались тому, что он затеял дело, способное завершиться позором, да и удовлетворить тех, кто составил свои представления о Сигисмонде по вдохновенным страницам Драйдена, было непросто.

Бард обессмертил этот образ, и его героиня сияет яркостью, которую невозможно перенести на холст. Описание мистера Уолпола, хоть и столь же лучезарное, чересчур разнообразно для предельных возможностей кисти.

Сигисмонда Хогарта, как поэтически выражается этот джентльмен, «не имеет ни трезвой скорби, ни достоинства подавленной боли, ни невольной слезы, ни сосредоточенного раздумья о судьбе, встретить которую она замыслила, ни любовного жара, освященного отчаянием; короче говоря, в ней отсутствует всё то, что должно было там присутствовать, и налицо всё то, что подобный сюжет изгнал бы из ума, способного объять столь сложное горе — горе столь сурово переживаемое и притом столь нежное». Эта пылкая картина представляет уму существо, чьи борющиеся страсти можно прочувствовать, но которые не были переданы даже Корреджо. Если бы его краскам помогли изящество и величие Рафаэля, и они бы потерпели неудачу.

Автор «Таинственной матери» искал возвышенности там, где художник неукоснительно копировал природу, которая неизменно служила его первообразом, однако от которой живописец, парящий в сказочных областях фантазии, должен до некоторой степени отступать. Рассматривая картину в этом ключе, мы признаем, что при всех её недостатках сатира мистера Уолпола несомненно чересчур сурова. Она строится на сопоставлении с произведениями, написанными на языке, идиомов которого Хогарт не знал, — судя его перед судом, авторитета которого он не признавал, а поскольку картина во многих отношениях подверглась изменениям после того, как критик ее увидел, некоторые из его замечаний становятся несправедливыми. Многим из этих ошибок мы обязаны частым изменениям: человек, не уверенный в собственном знании главных принципов, на коих должно созидаться его творение, не сделает его совершенным, следуя советам друзей. Хотя мистер Уилкс и мистер Черчилль притащили его героиню к алтарю политики и истерзали ее с варварством, какому трудно сыскать параллели, разве что в истории ее мужа, — художник сохранил свою привязанность, которая, казалось, возрастала в строгой пропорции к их ругани. Раз картина созерцалась сквозь призму партийной предвзятости, не приходится удивляться, что все ее несовершенства были преувеличены. Раскрашенная блудница Вавилона не удостаивалась стольких поносных эпитетов от первого поколения реформаторов, сколько раскрашенная Сигисмонда Хогарта — от последнего поколения патриотов.

Когда любимого ребенка наказывает наставник, любящая мать удваивает ласки. Хогарт, оценивая эту картину по вложенному в нее труду, был уверен, что публика предвзята, и просил, если жена переживет его, не продавать ее дешевле чем за пятьсот фунтов. Миссис Хогарт поступила в соответствии с его пожеланиями, однако после ее смерти полотно было приобретено мистерами Бойделами и выставлено в Шекспировской галерее. Колорит, хотя и не блестящий, гармоничен и естествен; о позе, рисунке и т.д. в целом можно составить представление по эстампу. Я весьма склонен думать, что если бы кое-кто из тех, кто наиболее сурово критиковал полотно, прислушался к собственным чувствам, а не полагался на знатоков, бедная Сигисмонда пользовалась бы большей репутацией. Говорили, что первый набросок был сделан с миссис Хогарт в то время, когда она оплакивала тело своей матери.

Хогарт некогда намеревался апеллировать от приговора критиков к мнению света и нанял мистера Базира для выполнения гравюры, которая была начата, но отложена ради другой работы и так и осталась незавершенной.

SIGISMONDA,

WITH THE HEART OF HER HUSBAND

МАРТИН ФОУКС, ЭСКВИЙР

Мартин Фоукс был математиком и антикваром, получившим большую известность в философских анналах этой страны. В раннем возрасте двадцати четырех лет он был принят в члены Королевского общества, где получил высокое признание. Двумя годами позже его избрали в состав совета, и сам сэр Исаак Ньютон назвал его вице-президентом; впоследствии он был избран президентом и занимал этот высокий пост до самого последнего времени перед смертью, когда сложил полномочия из-за слабого здоровья. В «Философских трудах» содержится множество мемуаров этого ученого мужа: его познания в древних и современных монетах были весьма обширными, а последним его трудом стало сочинение об английской серебряной монете от Завоевания до его собственного времени. К моменту своей смерти, случившейся 28 июня 1754 года на шестьдесят пятом году жизни, он был президентом Общества антикваров. За несколько дней до кончины его хватил удар хватил параличом, и после этого приступа он уже не говорил.

PORTRAIT OF MARTIN FOLKES, ESQ.

ПЕТУХОВЫЙ БОЙ.

Действие, вероятно, происходит в Ньюмаркете, и в этой пестрой толпе пэров, карманников, мясников, жокеев, крысоловов, джентльменов и игроков всех мастей лорд Албемарл Берти, являясь главной фигурой, имеет право на первенство. В «Марше на Финчли» мы видим его среди зрителей боксерского матча, а здесь он председательствует в весьма респектабельном обществе, собравшемся на петушином ринге. Страсть его лордства к подобным развлечениям делало его фигуру совершенно уникальной ввиду того, что он был абсолютно слеп. Здесь его осаждают семеро верных друзей, пятеро из которых одновременно предлагают ему заключить пари на исход битвы. Один из них, прямой потомок Филча, пользуясь его слепотой и беспечностью, пытается переложить банковский билет, оставленный в шляпе нашего почтенного игрока, в собственный карман. Об этой неджентльменской попытке его лордство предупреждают оборванный почтовый мальчик и честный мясник; но он настолько увлечен произнесением тех важных слов «Сделано! Сделано! Сделано! Сделано!» и расстановкой своих ставок, что не может внимать их намекам; и представляется более чем вероятным, что капитал сменит владельца, а билет будет обналичен в считанные секунды.