Различные авторы

«Континентальный ежемесячник, т. 5, № 2, февраль 1864»

Страница 8 из 8 · 48 490 зн. · 55 мин. чтения

Плоскогорья Анд, особенно если смотреть на них сверху, напоминают холмистые прерии западной Северной Америки. И те и другие обладают одинаковыми прекрасными и разнообразными волнами, хотя на плоскогорьях они более крутые. Прерии гораздо обширнее, хотя плоскогорья часто представляют столь же широкий горизонт плавно изгибающейся земли. Эти плоскогорья в некоторых местах простираются подобно огромным залам между широко разнесенными, но параллельными цепями Анд — в других — подобно широким коридорам вдоль линии хребтов — в иных — подобно широким площадкам гигантских лестниц, каменными ступенями которых являются горы — временами они расширяются в котловины, окруженные холмами, подобно озерам суши. Здесь есть одно, достаточное лишь для нескольких мелких ферм — там на одном и том же плоскогорье располагается множество селений и сельских усадеб. Здесь находится такое, которое можно пересечь за час — а там такое, пересечение которого может занять несколько дней пути.

Сельскохозяйственное богатство Анд сосредоточено главным образом на этих плоскогорьях, на этих миллионах холмистых акров. Плоскогорья лежат выше зоны лесов. У водотоков, на фермах и в городах можно обнаружить несколько деревьев — порой аллеи из них, распланированные с заботой и красотой; и здесь можно возделывать фруктовые деревья умеренного пояса, но великие леса тропического уровня и сосны гор отсутствуют.

Парамос представляют собой песчаные равнины, по сути — горные пустыни, в сухой сезон подверженные сильным засухам, а в сезон дождей — страшным снежным бурям. Армии Независимости во время войн между Испанией и Южной Америкой перенесли ужасные лишения и невзгоды в Парамос. Пампасы — это широкие и ровные равнины, не столь высокие, как плоскогорья, где пасутся бесчисленные стада дикого скота. Они лежат за пределами горных цепей, в более центральных частях Южной Америки. К западу от Анд их нет.

Плоскогорья завершают возвышенное многообразие пейзажа. Их безмятежность очаровывает так же, как величие поднимающихся над ними гор возвышает разум. Творения природы не только приспособлены к человеческим нуждам со всеведущим мастерством, что доказывают эти плодородные земли среди суровых гор; но различные, однако гармоничные чувства пробуждаются сочетаниями Бесконечного Могущества. Эмоция трепета, будучи чувством великой концентрации, становится даже болезненной, если напряжение ума продолжается слишком долго; и потому Тот, Кто смягчает неизъяснимое великолепие Своего непосредственного присутствия даже для взоров ангелов изумрудной радугой над Своим престолом, морем из кристалла, древом жизни или вратами из драгоценных камней, также смягчает величественность гор нежными чертами пейзажа и мягкими градациями цвета, которые даруют наслаждение более пассивное, нежели благоговение, и скорее пленяют, чем подавляют глаз и душу.

С плоскогорий вдалеке часто видны заснеженные макушки гор, проецирующиеся резкими белыми контурами на фоне глубокого синего неба; и небо там поистине синее, не того бледного оттенка, который часто выдают за него, а более глубокого синего, нежели даже насыщенное октябрьское небо Северной Америки. Словно сливаясь с небесами, возвышаются сияющие вершины гор. Два эфирных цвета — синий и белый — встречаются таким образом в ослепительной гармонии. Порой можно увидеть столько этих белых, взмывающих ввысь высот и в столь разных частях света, что можно почти вообразить само небо огромным сапфировым куполом, поддерживаемым гигантскими мраморными колоннами.

Большинство городов, селений и ферм располагается на этих плоскогорьях. Часто ради грандиозного вида вилла строится на крутом хребте в пределах видимости широкой волнистой поверхности какого-нибудь плато; или же в каком-нибудь месте бесподобной красоты можно заметить сверкающий крест на каком-нибудь монастыре. Испанская раса ценит живописность, о чем свидетельствует ее выбор мест не только в Испании, но и в Испанской Америке. Поэтический, образный характер, отмечавший испанские летописи на протяжении веков, до сих пор присущ тем, кто имеет хоть какое-то право на испанское происхождение. Южноамериканец, пусть даже наполовину индеец, признает величие своих родных гор и красоту широких плодородных долин, в то время как заядлый англосакс из Северной Америки в тех же местах стал бы рассчитывать, не слишком ли крут поток, бурлящий и сверкающий, сбегая с горы, чтобы использовать его для мельницы, или нельзя ли выровнять меньшие горы под строительные участки; либо же он созерцал бы какое-нибудь прекрасное плоскогорье с удивлением, поистине, но с удивлением главным образом о том, сколько пшеницы или ячменя вырастает там на акр или может вырасти. Плоскогорья производят злаки и фрукты умеренного пояса; и соответственно владельцы, у которых есть имения — как у многих — и на тропическом, и на умеренном уровне, могут снабжать свои столы фруктами из собственных владений, ради которых в других странах приходится привлекать дань со всего мира. Почва возделывается главным образом индейцами. Потомки древних правителей земли ныне обрабатывают поля потомков завоевателей.

Некоторые из них, правда, в большей или меньшей степени представляющие индейскую часть населения, являются владельцами имений; однако чистокровный индеец редко имеет собственные земли. Он — собиратель дров и водонос, обрабатывает поля и выполняет большую часть тяжелой работы в стране. Больше южноамериканцев индейского происхождения из общего числа населения добились чести и власти, чем это было возможно при ограниченном и абсолютном правлении инков. Индейцы всей Испанской Америки продвинулись, как бы медленно и грубо ни было, в искусствах, труде, культуре и вере христианской цивилизации и в целом превосходят индейцев англо-американского мира.

Пусть воображение обозревает весь диапазон Анд на их огромном протяжении в шестьдесят градусов широты. На каждом ровном пространстве видны признаки культуры и человеческого жилья: поля, зеленеющие ранними злаками или желтеющие урожаем. Дороги то вьются сквозь леса постоянной тени, даже под палящим солнцем экватора; то поворачивают с плавными изгибами или крутыми обрывами, в то время как внизу простираются светлые и прекрасные земли, тем более интересные, что они связаны с домами и жизнью людей.

В самом грандиозном пейзаже любой признак человеческого жилья будет приятен. Ни один человек, чья душа не была исковеркана до неузнаваемости по сравнению с тем Божественным образом, который она некогда носила, не может созерцать без отвращения столь шумные вторжения механизмов в сцены природного величия, каковые, например, осквернили окрестности Ниагарского водопада и которые сделали бы это еще сильнее, если бы не энергичное и вечно достойное похвалы сопротивление владельцев прилегающих земель; как будто в Америке с ее тысячами миль рек и почти бесконечным числом стремительных, неиссякаемых ручьев не хватало водных прав для мельниц, не смея оскорблять Божественное Величие вырыванием Ниагарского водопада из его истинного предназначения. Дух наживы, который был страстным, хотя — слава Богу — он не смог испортить природную славу Ниагары, является столь подлым, деградировавшим и низким, что готов продать материнский предсмертный дар за золото или захватить, будь у него такая возможность, драгоценные врата Нового Иерусалима в качестве залога своей скудной веры во что-либо божественное.

Но хотя присутствие этого святотатственного материализма, этого практического богохульства, бросающего вызов созидающему Божеству у самих святынь, где Его бесконечная мощность явлена наичуднейшим образом, является язвой, злокачественным знаком духовного прокажения, предупреждающим всех остерегаться его мерзостной заразы; все же веяния сельского труда, вид возделанных полей, хижина, пастух со своим стадом — все это гармонирует с природой даже в ее величии; ибо они показывают, что славные чудеса земли были дарованы вовсе не для искажения, но для наслаждения человека; и даже грандиозная гора обретает новое очарование от размышления о том, что она может ежедневно служить возвышению души, в то время как благотворное плодородие долины поддерживает естественную жизнь.

Как приятно эти деревеньки жмутся к груди гор, словно находя там укрытие от штормового ветра! Караваны мулов в сопровождении погонщиков, чей пронзительный крик эхом разносится среди скалистыми холмами, поднимаются вверх, нагруженные богатыми тропическими фруктами с побережья или товарами из других земель. Другие караваны спускаются вниз, нагруженные зерном и плодами умеренного пояса из высших районов. Надежно охраняемые мулы несут слитки драгоценного серебра из горных рудников для денежного обращения мира или для ослепительного служения на столах знати и королей в чужих землях. Взгляните на роскошные облака над вами, словно заснеженные Анды парят к небесам; достигните высших точек и взгляните на сияющие облака далеко внизу, словно те же заснеженные горы спустились, чтобы склониться в кротком благоговении. Лама, нежное вьючное животное, порой именуемое перуанским верблюдом, с мягко изогнутой шеей движется изящно, то и дело быстро поворачивая из стороны в сторону кроткие, жалобные глаза, словно умоляя о жалости.

Каскад сверкает серебряной полосой с горы у вашего бока; в долине вы видите милое, спокойное озеро или слышите грохот потока, звучащего среди тенистых лесов, никогда не устающего, никогда не затихающего. Встаньте на высоком хребте и окиньте взглядом бескрайние снежные высоты, возникающие на горизонте; — затем позвольте «умственному взору» заглянуть за горизонт и узреть подобные пики, простирающиеся на три тысячи миль. После этого почтительно склонитесь пред Тем, Кто сотворил землю столь грандиозной.

Отправляйтесь в галлереи Рима и Флоренции. Разумно почерпнуть новую красоту для души из произведений искусства и изучать изысканные грации, которые великие мастера собрали у природы и изобразили на светящемся холсте или в прочном мраморе; однако вот галерея картин Великого Мастера и Автора всего величия и красоты на небе и на земле, простирающаяся не из комнаты в комнату зданий, сотворенных руками и покрытых кедром, а из зала в зал колоссального собора природы, покрытого бесконечным небом. Взгляните на эти картины — вечно меняющиеся, но вечно грандиозные — величественных гор, покоящихся долин, плодородных равнин, сельских домов, потоков и водопадов, огромных лесов, мириадов форм жизни и красоты, рассвета, заката и мерцающей луны. Какое изумительное разнообразие в изображаемых объектах! Какие сюрпризы на каждом шагу! Цвета более яркие, чем Тициан или Оллстон могли бы совместить, сливаются в гармоничном эффекте со всех сторон, а изящество и мощь, красота и величие переплетены в каждой сцене и почти в каждом контуре. Желаете ли вы изучить знаменитые статуи мира и восхититься симметрией форм и силой выражения, извлеченной человеческим мастерством из твердого белого камня? Или фрагменты античного искусства доставят радость своей выразительной красотой, видимой даже в разрушенных формах? Узрейте здесь галерею статуй, череду божественных шедевров, более белых, чем паросский мрамор, созданных «Ветхим днями». Восхититесь ли вы колоссальными «Днем и Ночью» Микеланджело? И убоитесь ли смертного гения, способного столь впечатлить душу? Воздайте же дань уважения величественной мощи, с которой Тот, Кто сотворил и украсил вселенную, явил среди Анд День и Ночь — День, облаченный в неизъяснимое великолепие, Ночь — в превосходящий все трепет.

Горы! — величайшие из видимых творений природы — вы являетесь также фигурами величия, силы, высоты души! Вы — рельефные буквы, записывающие на великом шаре историю человека! Вы — могучие весы, на которых взвешивалась судьба наций! Вы сдерживали марш завоеваний или вдохновляли новой, дерзкой энергией волю завоевателя! Ваши хребты — это выступающие линии, отмечающие на великом циферблате мира тени канувших веков! На ваших крутых, мрачных высотах империи бывали проиграны и завоеваны! Вы показываете, как слаб человек, как велик Бог!

Вы — дом созерцания, колоссальные колонны приемной залы Божества! Гора Созерцания поднимается далеко над туманами частных мнений и трясиной конфликтов, над раздорами звенящих интересов и преломлениями разделенной политики, опоясанная безмятежным и возвышенным горизонтом и в пределах слышимости вечной песни Природы.

Узрите священную семью гор, на которую ангелы смотрят с благоговейным удивлением: Гору Трепета, черную от туч и яркую от молний, откуда спустился проводник блуждающего Израиля с божественным светом, отраженным на его челе; Гору Преображения, где природное Божество сияло с лика благого Мессии на поклоняющихся, упоенных учеников; Гору Скорби, где была понесена печаль мира и которую небесная благодать сделала Горой Радости для «бесчисленных множеств»; — Гору Вознесения, где в последний раз стояло на земле Воплощенное Милосердие. Посмотрите вверх! Посмотрите вверх! Увидите, как ангельские стражи указывают амарантовыми жезлами вдаль, где за долиной слез сияет Гора Бессмертной Жизни.

Узрите в возвышенном видении горы Азии и островов Восточных морей, Африки, Европы, Америки; — увидите, как они крещены огнем, одна за другой, по мере того как восходит солнце, распространяя по миру свет своего ежедневного освящения. Как печально утренняя слава мира осквернена и омрачена бездумным человеком до того, как снова настанет темная и безмолвная ночь!

НАЦИОНАЛЬНЫЕ ДРУЖБЫ.

Вскоре после начала нынешней войны лояльная часть страны обнаружила, что симпатии британского правительства и в значительной степени британской нации находятся на стороне восставших штатов. Ожидания тех, кто надеялся со стороны Англии по крайней мере на искреннюю моральную поддержку, были быстро разрушены плохо скрываемым духом ликования, который она проявила не в одном случае. Хотя едва ли можно утверждать, что основная масса нашего народа ожидала от нее большего, чем беспристрастного соблюдения строгой нейтральности, тем не менее вызвало немалое удивление то, что страна, столь часто призываемая к подавлению мятежей, оказалась предубежденной против нас в аналогичной ситуации.

Однако с Францией дело обстояло иначе. Мы годами привыкли считать французов нашими естественными союзниками. Дружественные отношения, существовавшие между нами с относительно небольшими перерывами со времен Революции, естественным образом заставляли нас ожидать от них той степени сочувствия, какой не следовало ждать от наших постоянных соперников и конкурентов — англичан. Поэтому с болезненным удивлением мы вскоре заметили, что французское правительство является более всех остальных враждебным нашему делу и тем самым, к которому следует относиться с наибольшим подозрением и недоверием.

Испания также воспользовалась нашим ослабленным состоянием, чтобы продемонстрировать по отношению к нам дух враждебности, столь же решительный, какой наблюдался со стороны ее более могущественных соседей. Короче говоря, из всей великой семьи европейских наций едва ли хоть одна выразила дружественный интерес к нам в нашем опасном положении.

Неудивительно поэтому, что, окруженные предателями дома, мы выказали почти немужское сожаление, обнаружив себя покинутыми теми, кого привыкли считать друзьями за рубежом; и когда мы теперь размышляем об отношении этих наций к нам, само собой возникает вопрос: неужели на самом деле не существует такого понятия, как истинная дружба между государствами? Это печальный вопрос; и немало тех, кто не желает верить в подобное положение дел, тут же укажет на частые тесные союзы, на не один пример великодушного поведения одного народа по отношению к другому. Но наш собственный опыт научил нас, что дружба между нациями существует лишь постольку, поскольку она оправдана интересом, и что все случаи, на которые ссылаются как на доказательство обратного, объясняются личным влиянием высокодуховных людей, которые в то время находились у власти; и даже в таких случаях дальновидная политика часто оказывается главным мотивом, побудившим их к якобы бескорыстным мерам.

И здесь мы останавливаемся, чтобы подумать, какие соображения выгоды могли разжечь такую враждебность к нашему процветанию и вызвать такое удовлетворение, когда само наше существование оказалось под угрозой. Каким образом наше уничтожение принесло бы пользу Англии? Выгоды, которые она извлекает из торговых отношений с нами, гораздо больше любых благ, которые достались бы ей, если бы она управляла разрозненными обломками нашей страны так же, как она правит угнетенными провинциями Индии или своими отдаленными владениями в Австралии. То же самое в существенной степени можно сказать и в отношении Франции. Насколько далека она была бы от компенсации за утрату столь крупных потребителей ее основных товаров, каковыми являемся мы, путем приобретения здесь частей территории, которые, по всей вероятности, оказались бы столь же убыточными, как и ее африканские владения?

Испания также, хотя тень предлога для ее видимой неприязни к нам может быть несколько темнее, чем у Великобритании или Франции, поскольку она, несомненно, надеется, что путем уничтожения нашей мощи и влияния сможет восстановить свое господство над своими бывшими колониями, едва ли может быть настолько слепа, чтобы не понимать: ее более мощные соучастники в деле нашего уничтожения вряд ли уделят много внимания ее претензиям.

Похоже, эти нации не могут ссылаться даже на собственный интерес как на предлог для своей вероломной враждебности по отношению к нам; и мы вновь возвращаемся к вопросу: какова же причина их продолжающейся недружелюбности?

Сравнение нации с отдельным человеком стало банальным, но мы вынуждены признать, что оно верно не только при рассмотрении вопросов политики и личной выгоды. Наш опыт научил нас, что это справедливо и в том отношении, что простые чувства злобной ревности и зависти в сильнейших сообществах способны возобладать над велениями справедливости — более того, даже над самой выгодой.

С другой стороны, небольшой анализ покажет, что прочной дружбы между различными национальностями ожидать не приходится, в силу самой природы их устройства. Нация состоит из индивидов — из индивидов, чьи занятия и принципы резко разнятся. Партии, формируемые из этих различных классов, часто диаметрально противоположны друг другу в своих идеях относительно политики и управления. Более того, их отношения с зарубежными странами в значительной степени влияют на решения любой администрации, и по мере того как к власти приходят сменяющие друг друга партии, нельзя ожидать, останутся ли неизменными связи с другими правительствами.

Это не относится к курсу тех стран, чье поведение мы рассматривали, но это учит нас тому, что мы никогда не должны полагаться на долговечность дружбы какой бы то ни было нации.

Так, уже было сказано, что ни на одну из тех, что принято называть Великими Державами, нельзя положиться в отношении малейшего проявления дружбы. Россия действительно в целом считалась питающей к нам исключительно благоволение; однако, сколь бы дружественными ни были ее чувства, это объясняется главным образом тем фактом, что она находится столь далеко, а интересы двух стран столь сильно разделены, что у нее не может быть никаких мотивов оборачиваться против нас; в то же время, находясь в положении объекта неприязни со стороны других европейских правительств, она не может не осознавать мудрость политики заигрывания со столь мощной нацией, как наша собственная.

Как же тогда нам действовать, чтобы уберечься от трудностей, в которые нас могут втянуть интересы, ревность или меняющаяся политика зарубежных стран? Ответ уже давался: всегда быть готовыми незамедлительно встретить любые враждебные проявления. Находясь в нашем положении и направляя свои ресурсы на подавление гигантского мятежа, мы не имеем сил, которые можно было бы растрачивать в ненужной внешней войне. Но следует помнить, что если бы три года назад у нас были достаточные силы для противодействия внешнему врагу, нынешний мятеж никогда бы не принял таких масштабов. Мы, кто в своих прежних войнах умел заставлять считаться с собой, доверили свою защиту нескольким тысячам человек, рассредоточенным по нашей обширной земле, и в то время как былая доблесть наших моряков позволяла нам гордиться своим превосходством на море, мы из-за упования на небольшое число старых военных кораблей, разбросанных по всему миру, подвергли себя внезапной утрате нашей военно-морской репутации. Крупные постоянные вооруженные силы мудро не одобряются Конституцией, но армия в сто тысяч человек — огромная сила для некоторых правительств — была бы лишь небольшой для нашей собственной страны.

Тем, что мы расположены отдельно от других наций, мы обязаны нашей способностью обходиться без военных бремен, которые европейские правители возлагают на своих подданных; однако увеличение ни наших сухопутных, ни военно-морских сил не было пропорционально ни нашему собственному расширению, ни тем современным изобретениям и открытиям, благодаря которым крупные силы могут легко и быстро перемещаться из одного пункта в другой. Армия же, которая менее полувека назад была бы вполне достаточной, в настоящее время далеко не достаточна для нашей защиты.

Прежде всего мы должны помнить: подобно тому как правительство может рассчитывать на привязанность и поддержку народа лишь тогда, когда оно доказывает, что обладает элементами, необходимыми для самосохранения и защиты граждан, так и оно может надеяться на дружбу других стран лишь тогда, когда дает понять, что способно и готово дать отпор любому посягательству на свои права.

На данный момент мы должны в определенной степени полагаться на воздержание упомянутых выше наций от открытых выступлений против нас, опираясь на нравственное чувство цивилизованного мира, которое, несомненно, в значительной мере защищало нас до сих пор. Но хотя необходимо избегать предоставления какого-либо предлога для войны, пусть покорное подчинение оскорблениям или неправде не роняет нас в глазах мира, и впредь нашей политикой должно быть стремление обеспечить себе доброе расположение иностранных держав, внушая им уважение и страх.

СЕВЕР И ЮГ.

С севера и юга доносятся боевые клич и зов: Трубит труба, барабан бьет вновь. Сталкиваются рати, враги в строю Сражаются там, где течет кровь в бою. Две великие армии, чей Идеал В реальность суровую путь прорвал. Два идеала на высоте брейгеля Иль пламенем ярким вспыхнувших с метелью! Первый — Свобода превыше всего; Второй — деспотическое рабство его: Начертаны это на равнине плоской Среди огненного ливня наброска. Силы сии должны биться всегда До темного, горького конца труда. Гляньте на мертвецов нашей Страны! Вот мучеников капли крови видны! Умирающих, чтоб родина вновь Срела Воскресения день без оков! Что за выгода Предателю дана? Лишь вечное презренье, боль без дна. Над гигантским злом песнь свою поет Правды торжество, чей гимн не умрет! Да, пока жив Бог, не зная преград, Правде достанется главный клад! Над всеми этими землями прекрасными Два Брата сплетают руки властно. Эти два Брата в недавнем бою Составляют одно сердце, душу, жизнь свою! И будет их песнь звучать тогда: «Едины навек, свободны, сильны всегда». Северяне, вы не предали огню И сердце братское закрыли не в бою! Не ради жадности или злата Скована рабская цепь чья-то! Но в терпении вы сотворили свой Свободный, богоравный мысли строй! Вы трудились, чтобы человек познал Истину и свободы идеал. Бог с небес ответил на ваш призыв; Подняться во имя Его побудив! Ныне дело ваше у ваших ворот: Помогите кротким, страждущим от невзгод! Есть сердца неутешные там, Плачущие по павшим бойцам. Раненые храбрецы здесь лежат: Пусть доброта сердец к ним спешит назад! Освобожденные у ворот дрожат — Не дайте им ждать, о них говоря! Перевяжите ранящие сердца; Воплотите речи в дела до конца! Вот что искренние сердца говорят: «Славлен наш труд в этот день подряд!»

ЛИТЕРАТУРНЫЕ ОБЗОРЫ.

Дримторп; Книга эссе, написанных в провинции. Сочинение Александра Смита, автора «Драмы жизни», «Городских поэм» и др. Бостон: J.E. Tilton & Company. Продается у Уолтера Лоу, Бродвей, 823. Нью-Йорк.

Этот том очаровал нас совершенно неожиданно. Сколь бы ни был автор вычурен и фантастичен в своих стихах, эссе мистера Смита свежи, естественны, колоритны и доброжелательны. Они являются образцами в своем роде, и мы хотели бы, чтобы наши авторы изучали их как таковые. Каждое эссе самоценно; каждое предложение преисполнено интереса; здесь нет потуг на эффект, нет письма ради того, чтобы поразить пресыщенную аудиторию, нет демонстрации необычайной эрудиции; но свет поэтической души, сияние спокойного и любящего сердца льются потоком и витают над всеми этими кроткими страницами. Знание поистине заключено в них, но оно созрело до мудрости; культура перебродила в вино, сохранившее летний жар — однако, несмотря на свои многочисленные достоинства, книга настолько тиха, истинна и естественна, что мы не знаем, какой успех она может снискать среди нас. Нам было приятно увидеть, что в очерке «Полка в моем книжном шкафу» наш собственный Готорн занимает видное место. «Дважды рассказанные истории» являются особым фаворитом у мистера Смита, как, впрочем, и у большинства людей с воображением. Его анализ творчества Готорна весьма тонок, и на этих страницах, пришедших из-за моря, столкнуться с именем, столь дорогим нашему сердцу, — все равно что встретить старого друга в чужой стране. Не менее приятна для нас и глава о бродягах. «Сходство чувств на редкость нас роднит», и, признавая себя принадлежащими к этому роду, мы с наслаждением погружаемся в написанное автором доброжелательное описание их наивных радостей и невинных чудачеств. Мистер Смит говорит: «Истинного бродягу можно встретить среди актеров, поэтов, художников. Они могут развиваться любым путем, который диктует их природа. От них не требуют соответствия какому-либо традиционному шаблону. Следует впустить в жизнь немного больше воздуха и света. Я полагаю, что мир уже достаточно долго простоял под муштрой Адъютанта Моды. Это тяжелый труд; поза утомительна, а Мода — страшный педант, обладающий острым глазом, и она безжалостно обрушивается на несчастного бедняку, который не может поставить носки по утвержденному стандарту или появляется на параде с заштопанной позументом курткой или с недостаточно натертым белой глиной наплечным ремнем. Это убийственный труд. Предположим, мы попробуем ненадолго «ослабить строй»?»

Сцены и мысли в Европе. Сочинение Джорджа Х. Калверта, автора «Джентльмена». Бостон: Little, Brown & Company. Новое издание работы, впервые опубликованной в 1846 году.

Мистер Калверт — писатель весьма энергичный, однако мы считаем, что эти «Сцены и мысли» серьезно испорчены ненавистью к католицизму, которая сквозит повсюду на их страницах. Мы не находим в них широкого, либерального и любящего духа, который характеризовал «Джентльмена». Милосердие — душа мудрости, и мы никогда не сможем должным образом оценить то, что ненавидим. Мистер Калверт полностью игнорирует все благотворные и облагораживающие эффекты Католической Церкви, видя лишь недостатки и безумства тех, кто служит у ее алтаров. Не последним отрадным примером того прогресса, которого мы добиваемся ежедневно, является улучшение в этом отношении в наших недавних книгах о путешествиях. Научившись описывать правильно, мы перестали клеймить позором и ощущаем биение родственного сердца, пусть даже оно бьется под алой мантией кардинала, далматикой священника или грубой шерстяной рясой монаха. «Сын мой, отдай мне сердце твое», — говорит наш Бог. Если мы можем судить по жизни самоотречения, что человек поступил именно так, мы перестаем допытываться до догматов его веры. Требуется сердце, а не интеллект. «Дети мои, любите друг друга» — вот истинный закон жизни, прогресса и человеческого счастья.

Промеры из Атлантики, Оливер Уэнделл Холмс. Бостон: Ticknor & Fields. Продается у Д. Эпплтон и К°, Нью-Йорк.

Как указывает название, эссе, содержащиеся в этом томе, уже знакомы читателям «Атлантик».

Где бы ни производил свои промеры доктор Холмс, он непременно натыкается на жемчуга и золотой песок и расточает их с таким безрассудным великодушием, что мы проникаемся уверенностью в неисчерпаемости этого запаса. Ученый и поэт, аналитик и творец, преисполненный едкой сатиры, добродушного юмора и нежного пафоса, кто может соперничать с ним в разнообразии дарований или оспорить обаяние интеллектуального изящества, которое он по своему желанию вдохновения вливает во все свои сочинения?

Содержание этого тома составляют: «Хлеб и газета», «Моя охота за капитаном», «Стереоскоп и стереограф», «Солнечная живопись и солнечная скульптура», «Деяния солнечного луча», «Человеческое колесо, его спицы и ободья», «Визит к хозяйке Автократа», «Визит в приют для престарелых и исписавшихся каламбуристов», «Великий инструмент», «Неизбежное испытание».

Советы для детской; или Путеводитель молодой матери. Сочинение миссис К. А. Хопкинсон. Бостон: Little, Brown & Company, 1863. Продается у Блейкмана и Мейсона.

Ценная и поучительная небольшая книга, которая как нельзя лучше приспособлена к тому, чтобы избавить подрастающее поколение от множества душевных и телесных мук, а молодую мать — от тяжких сердечных терзаний.

Жизнь и письма Джона Уинтропа, губернатора компании Массачусетского залива в период их переселения в Новую Англию, 1630 г. Сочинение Роберта С. Уинтропа. Бостон: Ticknor & Fields. Продается у Д. Эпплтон и К°, Нью-Йорк.

Этот труд посвящен Массачусетскому историческому обществу, которое удостаивало автора звания своего президента на протяжении последних восьми лет. Это скорее автобиография, нежели биография, причем автобиография самого достоверного толка, «написанная словно бы случайно и неосознанно в дружеских письмах, частных дневниках или на страницах официальных отчетов». Такую вот Жизнь представляет собой лежащий перед нами том. Наш автор наилучшим образом воспользовался имеющимся у него материалом. Джон Уинтроп-старший с помощью документов эпохи, языком привычной частной переписки и дневника рассказывает нам историю значительной части своего жизненного пути собственными словами. Коттон Мэтер говорит о нем: ...«Этот третий Адам Уинтроп был отцом того знаменитого Джона Уинтропа, который приходился отцом Новой Англии и основателем колонии, способной по многим статьям, подобно своему основателю, оспаривать первенство среди английских слав Америки».

Том также предлагает нашему вниманию во всех подробностях картину не только внешней жизни, но и сокровеннейших мыслей, побуждений и принципов американских пуритан. Будучи ценным для антиквара, он также заинтересует рядового читателя своими наивными зарисовками домашнего быта.

Храбрый и блестящий Теодор Уинтроп, отдавший свою молодую жизнь за родину в битве при Биг-Бетеле, сделал это имя дорогим для всех верных сынов Америки.

Round the Block. An American Novel. With Illustrations. New York: D. Appleton & Co., 443 and 445 Broadway.

Роман об американской жизни, происшествиях и характерах. Слог легкий, сюжет занимательный, мораль здравая. В обрисовке характеров заметно значительное чувство юмора. Изображенные люди — это все те, кого мы знали, они обрисованы без преувеличений и руководствуются постоянно возникающими побуждениями. Книга анонимна, но мы верим, что автор еще обретет известность; Тиффлс и Патчинг достоверны донельзя, а демонстрация «Пеннирармера» достойна Диккенса.

Жизнь Иисуса. Сочинение Эрнеста Ренана, члена Института. Перевод с французского оригинала Чарльза Эдвина Уилбура, переводчика «Отверженных». Нью-Йорк: издательство Карлтон, Бродвей, 413.

Книга, завоевавшая внезапное и широкое распространение, если не непреходящую популярность во Франции. Мы рассматриваем ее как роман, основанный на Священной Истории Евангелий. Он художественно построен и написан с заметным талантом. «Он драматичен: начинается пасторалью и завершается величайшей из человеческих трагедий». Мы полагаем господина Ренана пантеистом. Он говорит: «Что касается меня, то я думаю, будто во вселенной нет интеллекта, превосходящего человеческий». Этот взгляд, разумеется, приводит его к отказу от сверхъестественного и к изображению Христа просто как человека. Он верит так, как удобно его системе, и отвергает свидетельства — не утруждая себя объяснениями, почему они менее состоятельны, чем те, что приняты. Он говорит: «Высшее сознание Бога, когда-либо существовавшее в лоне человечества, было свойственно Иисусу». Он — «универсальный идеал» — и все же, как нам кажется, он стремится сделать из этого «универсального идеала» самозванца! Христос рассказывает нам о различных фактах, касающихся самого себя: о своем божественном Сыновстве и миссии — если эти вещи не истинны, тогда он был либо слабоумным самообманщиком, либо злонамеренным обманщиком. Он заявляет о претензии на совершение чудес и берет на себя роль Мессии пророков. М. Ренан сглаживает это отсутствие правдивости словами: «Искренность с самим собой не имела большого значения для восточных людей; они мало привыкли к тонким различиям критического духа!» Воскрешение Лазаря, в его представлении, было благочестивым мошенничеством, организованным апостолами и одобренным Учителем, «поскольку тот не знал, как побороть жадность толпы и собственных учеников к чудесному». Разве самый факт такого попустительства не свидетельствует о самозванстве? Христос ищет смерти, чтобы избавиться от своих жутких затруднений! Действительно ли он воскрес из мертвых? М. Ренан сообщает нам со слащавым сентиментализмом, достойным Мишле: «Мощное воображение Марии Магдалины сыграло в этом деле главную роль. Божественная сила любви! Священные мгновения, когда страсть провидца дарует миру воскресшего Бога». Если это действительно Жизнь Иисуса, мы вправе воскликнуть вслед за апостолом: «Если мы надеемся на Христа только в этой жизни, то мы несчастнее всех человеков». И неужели это все, на что способен самый передовой натурализм? Все, что может предложить нам человеческое гений и эрудиция? Все, что может завоевать для нас художественная граница изящества и нежности? Тучи и тьма встают перед нами по мере чтения, Мать нашего Господа лишается своей святости, Иисус становится самозванцем, апостолы — обманщиками, человеческое свидетельство навсегда опозорено. Саван окутывает бесконечную синеву небес, а наши возлюбленные умершие кажутся тлеющими в вечном разложении!

Должны признаться, мы предпочитаем дерзкий и вызывающий скептицизм Вольтера иудиному поцелую М. Ренана.

СТОЛ РЕДАКТОРА.

ЗАМЕТКИ ОБ ИСКУССТВЕ.

Среди изданий, с которыми мы обмениваемся публикациями, есть небольшой журнал под названием «Новый путь», издаваемый «Обществом за продвижение истины в искусстве». Члены этого Общества известны также как «прерафаэлиты», иначе говоря, как искатели Древнего Пути, по которому ходили до того, как определенные манеризмы испортили умы многих художников и подавляющего большинства технических ценителей. Их цели и принципы чисты и возвышенны, насколько это возможно. Истина в искусстве — благородная вещь. Но неужели эти господа не могут найти никого за пределами собственного общества? Облик природы очень дорог нам, и на протяжении долгих лет мы пристально наблюдали ее формы, меняющиеся оттенки и выражения. Нам действительно нравится, глядя на картину, понимать, являются ли деревья дубами, вязами или соснами; являются ли скалы гранитными, вулканическими или слоистыми; относится ли листва к весне, середине лета или осени; даже то, является ли трава на переднем плане злаками или широколиственными сорняками; но нет ли опасности, что частности поглотят слишком много внимания, что большее затеряется в меньшем, что, пока каждый сорняк рассказывает свою историю, далекие горы, атмосфера, словом, вся картина в целом не смогут поведать нам свою историю интересным или хотя бы понятным образом? Не потеряем ли мы из-за избытка поверхностных деталей суть, округлость; и не ускользнут ли от художника тончайшие тайны расстояния, реально разлитого и всепроникающего света, если вместо эффекта цвета через дрожащий эфир подбирать точный цвет? Можно обладать плотью и не суметь постичь жизнь. Не давайте нам пятнистых неопределенных подобий природных объектов, отбросьте по ветру все узкие, кабинетные, условные идеи, но, давая нам реальное, дайте нам и идеальное тоже; иначе мы остынем, утратив дух, который должен согревать букву и просвечивать сквозь нее.

Мы опасаемся, как бы в своем рвении к истине многие прерафаэлиты не упустили из виду красоту. Для конечного разума эти два слова вовсе не синонимичны. Не может быть реальной красоты без истины, но многие истины некрасивы, а красота, не менее чем истина, является важнейшим компонентом этого сложного результирующего начала — Искусства.

Мы циркулируем одну из статей устава вышеупомянутого Общества: «Правильный путь для молодых художников — верное и любящее воспроизведение Природы, ничего не выбирая и ничего не отвергая, стремясь лишь выразить как можно большее количество фактов». Но все мы знаем, что лучший способ отупеть для ума и замысла юного студента в любой области искусства — держать перед его глазами банальные модели. В самом деле, какой ученик, одаренный гением или хотя бы высокой степенью таланта, (если его не сдерживать) не выберет для этюдов самостоятельно — не какую-нибудь пустую хронику желаемых фактов, а наиболее выразительные формы (подходящие для его уровня подготовки), в которых он сможет обнаружить воплощение этих фактов?

Цитируемая статья должна базироваться на убеждении, будто в природе нет банальных, уродливых предметов. Если мы сядем и станем размышлять над любым творением Всевышнего или воспользуемся микроскопом, мы сможем обнаружить в нем мудрость и красоту, но это не отменяет того факта, что красота и значительность распределены в большей или меньшей степени. «Искусство долговечно, а время мимолетно», и подлинный художник не имеет часов на то, чтобы растрачивать их на менее значительное и характерное. Кроме того, каждый заслуживающий этого звания ученик обладает собственной индивидуальностью и будет естественным образом выбирать объекты в соответствии со своим особым складом ума и писать их с тем большим трепетом. Не то чтобы мы хотели, чтобы он стал односторонним и пренебрегал изучением вопросов, которые однажды могут пригодиться; но в этом, как и во всем остальном, он должен умерять чувство суждением, а техническое исполнение делать простым, верным слугой подлинно воображаемого замысла.

В мире нравственном мы можем с радостью принять физическое уродство ради какого-то развиваемого с его помощью возвышенного принципа; но в сфере искусства, единственной сфере творения человека, нам нужно лучшее из того, что художник может нам дать: величайшую истину вкупе с высочайшей красотой. Мы не согласны принимать истину без красоты. Если нам хотят рассказать, что солнечный свет, касающийся краев деревьев, производит определенные эффекты на этих краях и затененной листве позади них, пусть этот факт будет представлен достойно, а не изложен столь нудно, чтобы картина казалась нам просто делом любопытства. То, что эти деревья действительно стояли и росли именно так — слабое утешение, ибо художник наверняка мог бы найти другие, более интересные формы, рассказывающие ту же историю. Если свет, проникающий сквозь редкую листву, и вправду образует на одежде лежащего внизу мальчика пятна, на небольшом расстоянии удивительно похожие на плесень, то пусть лучше мальчик позирует нам под деревом с более густой листвой, где драматический сюжет не подвергнется риску непреднамеренно комичной трактовки. Если лицо камнелома покрывается гнилостными фиолетовыми пятнами в определенный период после смерти, мы предпочли бы запечатлеть его до того, как начались разложение и, следовательно, безобразие. Если женщины носят платья уродливых расцветок и фасонов и сидят или стоят в неграциозных позах, мы с легкостью можем избежать подобных сюжетов и посвятить нашу тщательную отделку более достойным моделям.

Давайте не будем поняты неверно; мы прекрасно знаем, что комическое, гротескное, возвышенное могут использовать уродство для служения своим законным целям, но тогда это уродство должно быть комичным, гротескным или возвышенным, а не плоским, нудным или отталкивающим. Изъян отнюдь не обязательно является уродством. Лист, источенный насекомыми и потому изменивший цвет, мальчик в рваной куртке и испачканных брюках, крестьянская девушка в помятой шляпе и лохмотьях зачастую куда более живописны, чем идеальный лист или хорошо одетый ребенок.

Говоря об определенном художнике, «Новый путь» отмечает: «Он следует за природой до тех пор, пока она изящна и не оскорбляет его глаз, но стоит ей издать то, что кажется ему диссонансом и что им и является, разумеется, ибо она, великая поэтесса, не создает музыки без диссонансов — и тотчас мистер —— извлекает режущую слух ноту, сглаживает ее и полагает, будто улучшил творение природы». Но в музыке не бывает диссонансов; как только допускается диссонанс, звуки перестают быть музыкой; — существуют диссонантные созвучия, особые и необычные комбинации воздушных колебаний, однако на них никогда долго не задерживаются, и они всегда должны разрешаться в полную и удовлетворительную гармонию, красота которой усиливается мгновенным погружением в странность. Диссонанс никогда не является преобладающей идеей и, паче того, никогда не бывает финальной, завершающей; он всегда должен находиться в определенной связи с тональностью, в которой применяется, а музыкальное произведение должно завершаться самым полным и удовлетворительным аккордом или намеком на аккорд, обнаруживаемым в этой тональности.

Большинство представителей прерафаэлитской школы готовы признать, что «есть лишь один Тернер, и Раскин — пророк его». Выслушаем же один из взглядов, выдвинутых этим красноречивым оракулом в связи с данным предметом. Посоветовав художнику, лишенному воображения, оставаться в пределах чисто топографического или исторического пейзажа, он продолжает: «Но помимо этого, пусть он примет во внимание: хотя историческая топография запрещает переделки (прислушался ли Тернер к этому предписанию?), она не запрещает ни чувства, ни выбора. Более того, правильный выбор сюжета — безусловный долг художника-топографа: прежде всего он должен позаботиться о том, чтобы этот сюжет был глубоко приятен ему самому, иначе он никогда не напишет его хорошо; а затем также о том, чтобы он был в некоторой степени приятен широкой публике, иначе он вообще не стоит того, чтобы его писали; и, наконец, позаботиться о том, чтобы он был поучителен, а также приятен публике, иначе его не стоит писать тщательно. Я бы особо настаивал в настоящее время на этом тщательном выборе сюжета, поскольку прерафаэлиты в массе своей проявили в этом отношении предосудительную небрежность, и не из-за смиренного почтения к Природе, а из-за болезненного потакания собственным впечатлениям. Случается, что их фантазию привлекает кусочек дубовой изгороди или сорняки по краям утиного пруда лишь потому, что, пожалуй, они напоминают им строфу Теннисона; и они тут же усаживаются, чтобы принести в жертву этому изображению утиного пруда высочайшее мастерство, два или три месяца лучшего летнего времени, пригодного для работы на открытом воздухе (что эквивалентно примерно семидесятой или шестидесятой части всей их жизни), и почти весь свой авторитет у публики. Что ж, вполне правильно, что они видят много достойного любви в изгороди и не меньше — в канаве; но абсолютно и непростительно неправо то, что они пренебрегают более благородными пейзажами, которые полны величественного интереса или овеяны историческими ассоциациями; так что ныне мы имеем всю обыденщину, которую можно лицезреть по нашему желанию, написанную должным образом; в то время как все прекрасное и дивное, что мы можем увидеть лишь изредка, нарисовано гнусно: замки Рейна и Роны превращены в виньетки для ежегодников, а крапива и грибы, уготованные природой главным образом для крапивного супа и рыбного соуса, увековечены искусством с таким благоговением, словно мы египтяне, а они — божества».

Нехватка места не позволяет приводить выдержки дальше, но мы рекомендуем всю главу: «О топографии Тернера» (Modern Painters, т. IV) к прочтению нашими читателями.

Мы рады видеть, как национальный разум начинает бурлить по вопросам искусства. Самые противоположные взгляды — новые и старые, условные и подлинно воображаемые, сугубо реалистичные и более широкие, серьезные и легкомысленные, педантичные и масштабные, далеко идущие — будут продолжать сталкиваться некоторое время, в то время как школа Американского Пейзажа, как нам думается, неуклонно поднимается сквозь хаотичные элементы и достигнет высоты совершенства, в которую добросовестные усилия всех поборников высшей Истины в Искусстве внесут огромный вклад.

Мы признательны мистеру Кропси за приятную возможность посетить его студию (Бродвей, 625) и увидеть картины и эскизы, которые имеются у него в наличии в настоящее время — результаты долгого пребывания за границей и его летней работы среди холмов графства Сассекс, штат Нью-Джерси. Вид замка Корф в Дорсетшире, Англия — высокохудожественное и очевидно точное воспроизведение этого интересного уголка. Мы предполагаем стоять среди папоротников, цветов и лиан переднего плана и смотреть вдаль, на увенчанный замком холм, деревню у его подножия и далекие пологие холмы, с извивающейся вдалеке серебристой речушкой. Радуга трепещет среди отступающих туч справа, а слева исходит последний яркий дневной свет, золотящий зелень холмов и выявляющий углубленные тени длинных теней. Имеются также приятные виды других английских пейзажей, итальянских ландшафтов, а также американских озер и рек. Мистер Кропси пользуется высокой репутацией как на родине, так и за рубежом, и мы рады узнать, что по крайней мере пока он намерен продолжать свои творческие труды в пределах родной земли.

«Фиделио» Бетховена. — Эта благородная опера была недавно представлена нам господином Аншютцем при наилучшем использовании тех средств, какими он располагал. Оркестровые, хоровые и ансамблевые вокальные эпизоды грандиозны и прекрасны, весьма характерны и эффектны. Сюжет прост, чист и глубоко трогателен. Тюремная сцена дает простор для тончайших актерских способностей. Однако в сольных партиях (за исключением партии Пизарро, где драматическая сила удовлетворяет) нам недостает лирического гения итальянцев, их протяжных, страстных и незабываемых мелодий, содержащих столь богато развитый элемент красоты как таковой. Неужели весь мир не может породить одного человека, который, обладая всеми расширенными познаниями в музыке наших дней, сумел бы соединить для нас дар итальянской мелодии и немецкую мощь оркестрового и хорового звучания, чьи таланты были бы одновременно лирическими и драматическими, а вкус — чистым, утонченным и облагораживающим? Распознали бы мы такого гения, если бы он действительно предстал среди нас, или обе школы отвергли бы его лишь потому, что ему довелось обладать лучшими качествами каждой из них?

Л. Д. П.

Военные баллады

ПОХОРОНЫ БРАТА.

СОЧИНЕНИЕ ИЗАБЕЛЛЫ МАКФАРЛЕЙН.

Выслушай, странник, как пал в бою Доблестный братец в лихом строю. Мы на врага неслися лавиной, Пуля его сразила кончиной. Рядом со мной упал он в пыли — Тот, кого мы так нежно блюли. Мы мчались дальше — нельзя было ждать, Был он на месте том брошен лежать. Когда же мятежный сброд побежал, Я возвратился, его отыскал. Раненый, бледный, в крови и в муках, Меж мертвецов лежал он в разлуках. Враг и союзник лежат вперемежку — Там я нашел брата истерзанного тежку. Слез пелена застилала глаза, Но угасала в них жизни роса. «Брат мой, когда я умру, — он сказал, — Сделай хоть ящик, чтоб гроб меня ждал». Ибо не мог он снести упокоения С грузом холодным земли без спасенья. Лагерь кругом исходил я весь; Ящик на гроб не нашел я здесь. Шарил повсюду, искал я опять — Три пресловутых ящика из-под галет смог сыскать; Наглухо их друг к другу сколотил, Брата бесценного там поместил! Вырыл могилу ему меж тем, Руки да штык — лопата мне в сем. Долго трудился, глубь невелика: Там я укрыл его на века. Брата отважного там предал сну: Больше земля не знала одну! Мальчиками почти мы были вдвое: Мне шестнадцать, девятнадцать — ему. За родину умер в смертном бою, И я бы лежал с ним в том же краю.

СНОСКИ:

[A] Но экземпляр попал в руки французского книготорговца, который опубликовал скверный перевод, и Джефферсон санкционировал издание в Лондоне в 1787 году.

[B] Бюффону была воздвигнута статуя с надписью:

Naturam amplectitur omnem.

Какой-то скептик написал под ней:

Qui trop embrasse, mal étreint;

выражение, которое мы не беремся переводить, но которое является столь удачным описанием научных познаний Джефферсона, что его невозможно опустить.

[C] Мне сказывали, что ее улыбке невозможно было противиться; и что в моменты скорби она владела неким выражением отчаяния, которое наполняло сочувствием даже самые суровые сердца и склоняло самых добрых на сторону жестокого дела.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость