МАСТЕРА ПРОШЛОГО В КОЛЛЕКЦИЯХ НОВОГО СВЕТА
THE MACMILLAN COMPANY NEW YORK . BOSTON . CHICAGO . DALLAS ATLANTA . SAN FRANCISCO
MACMILLAN & CO., Limited LONDON . BOMBAY . CALCUTTA MELBOURNE
THE MACMILLAN CO. OF CANADA, Ltd. TORONTO
Коллекция мистера Дж. П. Моргана
ДЖОВАННА ТОРНАБУОНИ
— Доменико Гирландайо
МАСТЕРА ПРОШЛОГО В КОЛЛЕКЦИЯХ НОВОГО СВЕТА
АВТОР
ЭСТЕР СИНГЛТОН
Нью-Йорк THE MACMILLAN COMPANY 1929
Авторское право, 1929, THE MACMILLAN COMPANY
Набрано и стереотипировано. Опубликовано в январе 1929 года.
НАБОР И СТЕРЕОТИПИЯ Т. МОРЕЙ И СЫН
ОТПЕЧАТАНО В СОЕДИНЕННЫХ ШТАТАХ АМЕРИКИ КОМПАНИЕЙ БЕРВИК И СМИТ
ПРЕДИСЛОВИЕ
Примечательно, что первая книга, изданная в любой стране и на любом языке и посвященная старым мастерам в частных коллекциях, целиком и полностью сосредоточена на сокровищах Америки.
Книгу «Старые мастера в коллекциях Нового Света» можно назвать постоянно действующей выставкой величайших и наиболее известных произведений искусства в Америке, которые нельзя увидеть нигде, кроме как на страницах этого тома.
Благодаря любезному отклику и благосклонности виднейших американских коллекционеров я имею возможность представить под этой обложкой подборку из ста десяти лучших картин страны, представляющих портрет, религиозные и мифологические сюжеты, а также жанровую живопись с XIII по XVIII век.
Одним из главных факторов формирования многих из этих великолепных коллекций стало выдающееся влияние баронета сэра Джозефа Дювина, под руководством которого ведущие американские коллекции заняли доминирующее положение в мире искусства.
Показательно, что подавляющее большинство воспроизведенных здесь картин было привезено в эту страну сэром Джозефом Дювином; и я счастлива выразить сэру Джозефу свою благодарность за его неподдельный интерес и неизменную поддержку на протяжении всей работы над этим томом.
Красноречивой особенностью этой книги является именитое прошлое владельцев этих картин: так, Фридрих Великий владел полотном Ланкре «Ла Камарго», изображающим знаменитую французскую танцовщицу; королева Швеции Кристина — «Молением о чаше» работы Рафаэля; мадам де Помпадур — «Серинеттой» Шардена и «Двумя конфидентками» Буше; сэр Джошуа Рейнольдс — «Знаменосцем» Рембрандта; сэр Горас Уолпол — «Симеоном и Марией» Рембрандта; а Шарль Лебрен — «Юпитером и Каллисто» Пуссена. «Мадонна со звездой» Фра Филиппо Липпи попала к нынешнему владельцу напрямую из флорентийского монастыря Кармине, для которого она была написана; «Мадонна Никколини» работы Рафаэля — из палаццо Никколини; «Катерина Корнаро» Тициана — из флорентийского палаццо Риккарди; «Максимилиан Сфорца» Бартоломео Венето — из палаццо Сфорца в Милане; «Людовик XIII, король Франции» Рубенса — из замка Шарлоттенбург бывшего германского императора; а «Дедал и Икар» Ван Дейка происходят из знаменитой коллекции графа Спенсера в Элторпе и, следовательно, находились в доме герцогини Девонширской, чьи прекрасные глаза, должно быть, часто останавливались на этой картине. «Принц Эдуард Английский» Гольбейна был написан по заказу короля Генриха VIII; с портрета сэра Томаса Мора началась громкая слава Гольбейна. Среди всех портретов работы сэра Джошуа Рейнольдса «Миссис Сиддонс в образе Трагической Музы» считается величайшим, а «Голубой мальчик» Гейнсборо и «Герцогиня Девонширская» входят в число самых известных картин мира. Превосходя «Голубого мальчика» по красоте и очарованию (хотя и не столь знаменитый) и изображая при этом куда более пленительную личность, портрет Джона Уолтера Темпеста работы Ромни; а «Леди Дерби» и «Достопочтенная миссис Давенпорт» кисти Ромни навсегда останутся среди прекраснейших воплощений очаровательной женственности. Наравне с ними стоят «Маркиза де Вильмомбль» Друаэ, «Маркиза де ла Фар» Фрагонара и «Маркиза де Бальон» Наттье. Многие критики называют последнее из названных произведений величайшим французским портретом XVIII века.
Мы с изумлением читаем о европейских коллекционерах и коллекциях прошлого: о сокровищах, принадлежавших богатым герцогам Бургундским, Лоренцо Великолепному и другим членам семьи Медичи, Сфорца, Гонзага, д'Эсте и другим итальянским государям; Фуггерам, этим богатым банкирам из Аугсбурга; благородным австрийским и немецким баронам; великим купцам-князьям и лордам Англии от времен королевы Елизаветы до наших дней; кардиналам Ришельё, Мазарини и де Рогану; а также Ротшильдам и другим видным банкирам. И тем не менее в некоторых отношениях — в особенности по высокому качеству своих собраний и стремительности, с которой эти коллекции были составлены, — наши американские коллекционеры превосходят их всех. По этому поводу сэр Джозеф Дювин замечает:
«Главная особенность, делающая американские коллекции столь уникальными и бесценными, заключается в том, что все их картины — подлинные шедевры. В Европе вы найдете гораздо более масштабные собрания, в которых, как, например, у Бриджуотеров, имеется огромное количество весьма посредственных полотен и лишь немногие обладают высочайшим совершенством — это жемчужины, великолепные! Многие коллекции в Англии и на континенте насчитывают сотни единиц при всего нескольких по-настоящему прекрасных вещах. В Америке же, напротив, каждый коллекционер стремится заполучить лучшее. У него может быть всего тридцать картин, но все они будут прекрасными. Американцы собирают коллекции шедевров. Вот чем они отличаются. Вот почему американцы — это новая раса коллекционеров. Американские коллекции — это коллекции шедевров».
«Голубой мальчик», приобретенный у герцога Вестминстерского сэром Джозефом Дювином для покойного мистера Генри Э. Хантингтона за неслыханную по тем временам сумму в 800 000 долларов, взбудоражил воображение американской публики. Когда в 1922 году картина выставлялась в Национальной галерее в Лондоне, а затем в Галереях Дювина в Нью-Йорке в благотворительных целях, весь мир стекался на нее посмотреть. «Голубой мальчик» произвел настоящий фурор. Спустя всего несколько месяцев за шедевром Гейнсборо последовала «Миссис Сиддонс в образе Трагической Музы» работы сэра Джошуа Рейнольдса, также приобретенная у герцога Вестминстерского сэром Джозефом Дювином для покойного мистера Генри Э. Хантингтона за 500 000 долларов. За «Миссис Сиддонс» в свою очередь последовало восемьнадцать великолепных произведений Гейнсборо, Ромни, Рейнольдса и Лоуренса, несколько из которых представлены в этой книге. Именно английская школа дала толчок появлению нового типа коллекционеров, которые искали исключительно чистокровные жемчужины.
С этого периода великие полотна всех школ — итальянской, французской, голландской, фламандской и испанской, а также английской — начали пересекать Атлантику в поразительных количествах, встречая повсюду с нетерпением ждущих их покупателей. В результате Америка превратилась в великое хранилище искусства, которым вся страна начинает гордиться с полным на то основанием.
Об этом вопросе миграции произведений искусства известный критик и директор Берлинского музея д-р Вильгельм фон Боде писал не так давно:
«Всякого, кто еще десятилетие назад намекнул бы на саму возможность того, что «Голубой мальчик» Гейнсборо пересечет Атлантику и станет центральной жемчужиной в коллекции Хантингтона, сочли бы безумцем. С тем же успехом он мог бы предложить выкорчевать вековые дубы Англии или сдвинуть с места Гибралтарскую скалу. И тем не менее невозможное свершилось; и не только знаменитый «Голубой мальчик», но и многие другие мировые шедевры проделали тот же путь.
Это величайшее перемещение произведений искусства, которое когда-либо знал мир со времен римского грабежа греческого искусства и разграбления церквей и музеев Европы, с помощью которого Наполеон обогатил Лувр.
Никакая сила на земле не способна повернуть страницы истории вспять к первому августа 1914 года — дню, когда были запущены процессы, приведшие к полному крушению всех доселе существовавших политических, географических, социальных и экономических ценностей. Никто не мог предвидеть в то время, что накопившиеся в мире художественные сокровища также окажутся затронуты этими кардинальными переменами».
Из того поразительного богатства, что было столь щедро предоставлено в мое распоряжение, я руководствовалась лишь одним принципом отбора — Красотой!
Искусство, по моему разумению, есть нечто доставляющее наслаждение, услаждающее чувства и освежающее разум; и я уверена, что многие знатоки согласятся со мной и с радостью приветствуют книгу, посвященную старым мастерам, в которой нет ни малейшего намека на страдание. Поэтому в настоящей книге нет ни Распятий, ни Пьет, ни сцен мученичества, ни трагедий.
В своем определении Красоты я также не признаю никакого извращения этого понятия, которое могло бы включать избитую фразу — «красота безобразия». Красота, будучи наиболее утонченной, всегда очевидна; и я от всего сердца разделяю афоризм Бернарда Беренсона: «Искусство касается не того, что человек знает, а того, что человек чувствует. Всё остальное — наука».
Мода может приходить и уходить, но пока эти переменчивые приливы и отливы сменяют друг друга, великие проявления и выражения гения сияют неувядаемым блеском, подобно звездам на небе над миром, терзаемым раздорами и спорами и страдающим от бесчисленных душевных травм. Шекспир, Шелли, Китс и Теннисон будут очаровывать, вдохновлять и возвышать грядущие поколения тогда, когда воющий верлибр будет выброшен на литературную свалку; Бетховен, Шопен и Вагнер будут восхищать, поражать и освежать чувствительные души тогда, когда партитуры композиторов-какофонов XX века останеться нераскрытыми и покроются пылью; а Рафаэль, Боттичелли, Ватто, Фрагонар, Шарден, Гейнсборо, Рейнольдс и Ромни будут завораживать, пленять и приводить в восторг любителей прекрасного тогда, когда творения из сдвинутых плоскостей и кричащих цветов будут освистаны и канут в небытие.
Факел Красоты ярко горит сквозь всю вавилонскую башню языков и безумные буйства иконоборцев XX века. В этой вере и надежде меня поддерживает известный французский критик Робер де ла Сизеранн, который говорит:
«Искусство никогда не умирает, даже когда всё то, что поддерживало его и служило мотивом самого его существования — цивилизация, общество, религиозная вера, социальный авторитет, — впадает в неисцелимое увядание. Ибо у него есть еще одна причина для существования, и эта причина — могущественная Красота. Человечество недостаточно богато, чтобы обходиться без видения Красоты. Наступает день, когда оно с радостью возвращается к ней и приветствует ее так, будто она живое существо».
Некоторое представление о стоимости картин, представленных в этой книге, можно получить, если упомянуть несколько сумм, достигнутых на последних торгах, хотя с тех пор эти цифры значительно возросли. Вот, например, двенадцать картин:
«Уборочный фургон» Гейнсборо — $360 000; «Пинки» Лоуренса — $377 000; «Голубой мальчик» Гейнсборо — $800 000; «Миссис Сиддонс» Рейнольдса — $500 000; «Малая мадонна Каупера» Рафаэля — $700 000; «Мадонна Никколини» Рафаэля — $875 000; «Смеющийся игрок на мандолине» Франса Халса — $250 000; «Джулиано де Медичи» Боттичелли — $240 000; «Моление о чаше» Рафаэля — $500 000; «Мэл» Гейнсборо — $500 000; «Достопочтенная миссис Давенпорт» Ромни — $304 700; и «Анна, леди де ла Поль» Ромни — $206 850.
Отсюда видно, что эти двенадцать картин составляют значительно больше 5 500 000 долларов.
Имея в виду эти цифры (а я даже не пыталась оценить работы Мемлинга, Гольбейна, Беллини, Кривелли, Тициана, Рембрандта, Ван Дейка, Фрагонара, Наттье и других), нетрудно понять, что стоимость картин, показанных в этой книге, взмывает за пределы миллионов прямо в категорию миллиардов долларов!
Мне доставляет удовольствие выразить благодарность всем коллекционерам, чьи картины здесь представлены, и в особенности миссис Герберт Л. Саттерли, мистеру Дж. П. Моргану, мистеру и миссис Чарльз П. Тафт и мисс Хелен К. Фрик, которые позволили сделать специальные фотографии герцогини Девонширской и леди Бетти Дельме; Элизы Фаррен, графини Дерби; Марии Уолпол, герцогини Глостерской и «Милой невесты»; а также сэра Томаса Мора.
Я также хочу сердечно поблагодарить мистера Феликса Вильденштейна за его ценные советы и одобрение, а также за важные материалы, присланные мне из Парижа, и выразить признательность мистеру К. Р. Хеншелю из фирмы Knoedler & Co. и миссис Пол Рейнхардт из галерей Рейнхардта за их горячую поддержку и помощь.
Э. С.
Нью-Йорк
8 ноября 1928 года.
CONTENTS
CHAPTER
PAGES
I. Italian 3–153
Sienese
Florentine
Umbrian
North Italian
Venetian
II. Flemish 157–196
III. Dutch 199–232
IV. German 235–253
V. Spanish 257–272
VI. French, Eighteenth Century 275–326
VII. English, Eighteenth Century 329–428
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Giovanna Tornabuoni Domenico Ghirlandaio Frontispiece
Mr. J. P. Morgan.
PAGE
St. Francis and the Beggar Sassetta 7
Mr. Clarence H. Mackay.
Madonna and Child with Saints and Angels Matteo di Giovanni 11
Mr. Clarence H. Mackay.
Adoration of the Magi Benvenuto di Giovanni 13
Sir Joseph Duveen, Bart.
Madonna and Child Giotto di Bordone 27
Mr. Henry Goldman.
The Annunciation Masolino 29
Mr. Henry Goldman.
Gabriel, the Announcing Angel Fra Angelico 33
Mr. Edsel B. Ford.
The Virgin Receiving the Divine Message Fra Angelico 35
Mr. Edsel B. Ford.
St. Cosimas and St. Damianus Fra Angelico 41
Mr. Albert Keller.
Madonna della Stella Fra Filippo Lippi 43
Mr. Carl W. Hamilton.
Madonna and Child Alesso Baldovinetti 49
Mr. Clarence H. Mackay.
Portrait of a Young Lady Piero Pollaiuolo 53
Mr. Nils B. Hersloff.
Giuliano de’ Medici Sandro Botticelli 57
Mr. and Mrs. Otto H. Kahn.
Portrait of a Young Man Sandro Botticelli 63
Mr. Clarence H. Mackay.
Madonna and Child Sandro Botticelli 65
Mr. Max Epstein.
Giovanna Tornabuoni Domenico Ghirlandaio 67
Mr. J. P. Morgan.
Francesco Sassetti and His Son Teodoro Domenico Ghirlandaio 71
Mr. Jules S. Bache.
Madonna and Child Gentile da Fabriano 75
Mr. Henry Goldman.
Madonna and Child with Angels Benedetto Bonfigli 79
Mr. and Mrs. Otto H. Kahn.
Madonna and Child Perugino 81
Mr. Clarence H. Mackay.
The Niccolini Madonna Raphael 85
Sir Joseph Duveen, Bart.
The Small Cowper Madonna Raphael 87
Mr. Joseph E. Widener.
Agony in the Garden Raphael 91
Mr. Clarence H. Mackay.
Portrait of a Lady Pisanello 101
Mr. Clarence H. Mackay.
Adoration of the Shepherds Andrea Mantegna 105
Mr. Clarence H. Mackay.
Virgin and Child with the Infant St. John and Angel Francia 109
Mr. Clarence H. Mackay.
Portrait of a Lady Luini 111
The Hon. Andrew W. Mellon.
Titian’s Schoolmaster Moroni 113
Mr. Joseph E. Widener.
Madonna and Child Antonello da Messina 123
Mr. Clarence H. Mackay.
Madonna and Child Crivelli 127
Mr. A. W. Erickson.
Madonna and Child Crivelli 129
Mr. Philip Lehman.
The Virgin and Child with St. Lucy, St. Catherine, St. Peter and St. John the Baptist Giovanni Bellini 131
Mr. Jules S. Bache.
The Virgin and Child Giovanni Bellini 133
Mr. and Mrs. Nicholas F. Brady.
Madonna and Child Giovanni Bellini 135
Mr. Philip Lehman.
Feast of the Gods Giovanni Bellini 139
Mr. Joseph E. Widener.
The Virgin and Child Titian 141
Mr. Jules S. Bache.
Caterina Cornaro, Queen of Cyprus Titian 145
Mr. John Ringling.
Giorgio Cornaro with Falcon Titian 147
Mr. A. W. Erickson.
Maximilian Sforza Bartolommeo Veneto 149
Mr. Henry Goldman.
A Scene along the Adriatic Coast Francesco Guardi 153
Mrs. Charles B. Alexander.
Portrait of a Lady Roger van der Weyden 167
The Hon. Andrew W. Mellon.
Portrait of a Carthusian Monk Petrus Christus 171
Mr. Jules S. Bache.
Madonna and Child with Angels Hans Memling 173
The Hon. Andrew W. Mellon.
Portrait of a Young Gentleman Hans Memling 175
Mrs. John N. Willys.
Louis XIII, King of France Peter Paul Rubens 177
Sir Joseph Duveen, Bart.
Rinaldo and Armida Sir Anthony Van Dyck 183
Mr. Jacob Epstein.
Dædalus and Icarus Sir Anthony Van Dyck 185
Mr. Frank P. Wood.
Robert Rich, Earl of Warwick Sir Anthony Van Dyck 189
Mr. Jules S. Bache.
Queen Henrietta Maria with Jeffrey Hudson and a Monkey Sir Anthony Van Dyck 193
Mr. William Randolph Hearst.
The Standard-Bearer Rembrandt van Rijn 205
Mr. Jules S. Bache.
Portrait of a Young Officer Rembrandt van Rijn 209
Mr. A. W. Erickson.
An Old Lady Seated in an Armchair Rembrandt van Rijn 211
The Hon. Andrew W. Mellon.
Simeon and Mary Presenting the Infant Christ in the Temple. Rembrandt van Rijn 213
Mr. Nils B. Hersloff.
Portrait of an Officer Frans Hals 221
Mr. Henry Goldman.
The Laughing Mandolin Player Frans Hals 223
Mr. John R. Thompson.
A Music Party Pieter de Hoogh 225
Mrs. John N. Willys.
The Lace-Maker Jan Vermeer 229
The Hon. Andrew W. Mellon.
Portrait of a Man Albrecht Dürer 239
The Hon. Andrew W. Mellon.
Prince Edward of England Hans Holbein the Younger 241
The Hon. Andrew W. Mellon.
Sir Thomas More Hans Holbein the Younger 245
The late Mr. Henry Clay Frick.
Dirk Berck of Cologne Hans Holbein the Younger 247
The Hon. Andrew W. Mellon.
Jean de Dinteville Hans Holbein the Younger 249
Mr. Henry Goldman.
Cardinal Albrecht as Saint Hieronymus Lucas Cranach the Elder 253
Mr. John Ringling.
Cardinal Quiroga El Greco 261
The late Mr. Henry Clay Frick.
The Virgin Appearing to St. Dominic El Greco 263
Mr. J. Horace Harding.
Marianne of Austria Velasquez 265
Mr. Philip Lehman.
Philip IV of Spain Velasquez 267
The late Mr. Henry Clay Frick.
General Nicolas Guye Goya 269
Mr. J. Horace Harding.
Pepito Costa y Bonella Goya 271
Mrs. William Hayward.
Jupiter and Calisto Nicolas Poussin 279
Mr. Carroll Tyson.
La Danse Antoine Watteau 283
Mr. Charles A. Wimpfheimer.
Madame Bonier de la Mosson Jean Marc Nattier 287
Mr. Edward J. Berwind.
La Marquise de Baglion Jean Marc Nattier 289
Mr. A. W. Erickson.
La Camargo Nicolas Lancret 293
The Hon. Andrew W. Mellon.
Le Duo Nicolas Lancret 295
Mr. and Mrs. Emil J. Stehli.
Une Fête Champêtre Jean Baptiste Joseph Pater 297
Mr. Jules S. Bache.
Une Fête Galante Jean Baptiste Joseph Pater 299
Mr. Edward J. Berwind.
La Serinette Jean Baptiste Siméon Chardin 301
The late Mr. Henry Clay Frick.
Les Deux Confidentes François Boucher 305
Mrs. William R. Timken.
A Young Girl Reading a Letter Jean Baptiste Greuze 307
Mr. John McCormack.
Young Girl Jean Baptiste Greuze 309
Mr. William Randolph Hearst.
La Marquise de Besons Tuning a Guitar Jean Baptiste Greuze 311
Dr. and Mrs. Henry Barton Jacobs.
La Marquise de Villemomble François Hubert Drouais 313
Mr. Jules S. Bache.
Mademoiselle Helvetius François Hubert Drouais 315