«Кенсингтонский дворец: исторический путеводитель по парадным залам, картинам и садам»

The dimensions of this room are 31 feet long, 24 feet wide, and 17 feet high.

Портреты эпохи Георга III

90 Портрет Фрэнсиса, 5-го герцога Бедфорда (961). . . . . . ДЖ. Хоппнер.

В полный рост, повернут налево, смотрит прямо. Он одет в парадное пэрское облачение. Левая рука на бедре, правая держит свиток бумаги. С непокрытой головой, лицо гладко выбрито, волосы короткие. Позади него висит красная портьера, а вдалеке слева видна статуя Геркулеса. На холсте, высота 8 футов 3 дюйма, ширина 5 футов 2 дюйма.

На обороте написано: «Получено 7 апреля 1810 года от миссис Хоппнер». Герцог, родившийся в 1765 году, скончался 2 марта 1802 года.

«Более величественный и лучше написанный, чем аналогичный портрет в Уобурне». — Сэр Джордж Шарф.

91 Фрэнсис Гастингс, граф Мойра (950). . . . . Хоппнер.

В полный рост, фигура слегка повернута направо, но лицо обращено налево. Одет в мундир, с лентой и звездой ордена Подвязки. Правой рукой у бедра он держит свиток бумаги, левая почивает на документе, лежащем на столе. На фоне — зеленая портьера и небо справа. На холсте, высота 7 футов 10 дюймов, ширина 4 фута 10 дюймов.

Сзади написано: «R.A. 1794» (год избрания Хоппнера в Академию) и «Звезда и Подвязка добавлены в 1812 году» (в июне этого года лорд Мойра, потерпев неудачу при формировании министерства, принял орден Подвязки, «но, — говорит лорд Спенсер в письме к лорду Бэкингему, — успокоило ли это его честь или его разум, мне судить не берется»). Эта картина была получена от вдовы Хоппнера в июне 1810 года, спустя несколько месяцев после его смерти.

92 Портрет Джона Хели, лорда Хатчинсона (872). . . . . Филлипс, член Королевской академии.

Три четверти роста, сидит, повернувшись налево и глядя вниз. Левая нога закинута за правую, в левой руке он держит карту Египта; правая держит пенсне на груди. Он в мундире. Перед ним на столе лежат письменные принадлежности. На холсте, высота 4 фута, ширина 3½ фута.

Джон Хели родился в 1757 году, в 1774 году поступил на военную службу. В экспедиции в Египет в 1801 году он был назначен вторым командующим при сэре Ральфе Аберкромби; после смерти последнего главнокомандование перешло к Хели, бывшему тогда генерал-майором. За превосходное проведение кампании, в ходе которой он изгнал французов из Египта, он удостоился благодарности обеих палат парламента и в 1813 году был возведен в пэрство. В 1823 году после смерти брата унаследовал графство Дономор. Он скончался в 1832 году.

93 Кристиан VII Датский (976). . . . . Данс.

Голова в овале, повернута направо; одет в красный мундир с золотой отделкой; на груди синяя лента. Волосы напудрены и зачесаны назад.

Ранее этот портрет был безымянным, но меццо-тинтовая гравюра с него работы Фишера показывает, что он был написан Дансом — несомненно, в 1767 году, когда король приезжал сюда для женитьбы на принцессе Матильде. Тогда ему было восемьнадцать лет.

Их семейная жизнь не была счастливой. В политике он отличился тем, что даровал своим подданным свободу печати, в награду за что Вольтер обратился к нему со знаменитыми стихами, в которых говорит: «Je me jette à tes pieds au nom du genre humain» («Я бросаюсь к твоим ногам от имени всего человечества»).

Впоследствии он лишился рассудка и скончался в 1808 году.

Он был сыном принцессы Луизы, дочери Георга II, и взошел на престол в 1766 году. Гравюра Г. Фишера с этой картины датирована 1769 годом.

94 Портрет Ричарда Бринсли Шеридана (891). . . . . . К. А. Хиккель?

Бюст; лицо слегка повернуто направо. На нем синий сюртук и желтый жилет. Лицо гладко выбрито. На холсте, высота 2 фута, ширина 1 фут 8 дюймов.

«Все, что сделал или решил сделать Шеридан, всегда было par excellence [по преимуществу] лучшим в своем роде. Он написал лучшую комедию, лучший фарс и лучшее обращение («Монолог о Гаррике») и, в довершение всего, произнес самую лучшую речь (знаменитую речь о бегумах), какую когда-либо задумывали или слышали в этой стране». — Байрон.

Это, судя по всему, этюд к голове Шеридана или ее реплика для картины «Интерьер старой Палаты общин в 1793 году», написанной Карлом Антони Хиккелем и находящейся ныне в Национальной портретной галерее.

95 Портрет Спенсера Персеваля (890). . . . . Джозеф.

Поясной портрет, повернут налево. В левой руке он держит бумагу. На нем синий сюртук и белый жилет. Лицо выбрито, волосы седые, на макушке залысина. На холсте, высота 2½ фута, ширина 2 фута.

На обороте написано: «Получено от миссис Джозеф, 18 июня 1814 года».

Это посмертное изображение, выполненное по посмертной маске, но признанное всеми, кто знал его при жизни, верным сходством. Когда королева Шарлотта пришла посмотреть на него и завеса, скрывавшая портрет, была поднята, она была настолько поражена его точностью, что расплакалась. Было исполнено множество копий с небольшими вариациями; одна из них сейчас находится в Национальной портретной галерее. Портрет выгравирован в технике меццо-тинто Тёрнером. Это неплохой образец работы Джорджа Фрэнсиса Джозефа, посредственного художника, избранного ассоциированным членом Королевской академии после написания этого портрета. Он скончался в 1846 году.

Персеваль, ставший премьер-министром в октябре 1809 года, был застрелен Биллингемом в вестибюле Палаты общин 11 мая 1812 года. Официальные документы, которые он держит в руке, напоминают нам, что его государственные бумаги совсем не приходились по вкусу принцу-регенту, который заметил, «что для мистера Персеваля было великим несчастьем писать в стиле, который сделал бы честь почтенной прачке».

96 Мэри Гренвилл, миссис Делани (944). . . . . Опи.

Бюст, повернут налево. Она одета в черное шелковое платье, отделанное кружевом, с чепцом-капюшоном поверх белого вдовьего чепца. На шее медальон. На холсте, высота 2 фута 6 дюймов.

Этот портрет изображает ее в весьма преклонном возрасте и, вероятно, был написан за несколько лет до ее кончины в 1788 году в возрасте восьмидесяти восьми лет. Она была старшей дочерью Бернарда Гренвилла, внука сэра Бевила Гренвилла, лидера роялистов, и родилась в 1700 году. Она воспитывалась под опекой своего дяди, лорда Лэнсдауна, и в 1717 году вышла замуж за Александра Пендарвеса. Она была близко знакома со Свифтом, через которого познакомилась со своим вторым мужем, доктором Делани. После его смерти она большую часть времени проводила со своей подругой, герцогиней Портлендской, а когда она скончалась, Георг III, с которым у них вместе с королевой сложились очень близкие отношения с этой пожилой леди, назначил ей пенсию и предоставил дом в Виндзоре. Свои преклонные годы она посвятила копированию цветов из бумаги и создала их в количестве 980 штук. Она умерла в 1788 году. Ее автобиография была опубликована в 1861 году; в ней содержится множество воспоминаний о дворе и семье Георга III.

Эта картина впервые привлекла внимание к Опи. Реплика, написанная для графини Бьют, находится в Национальной портретной галерее.

97 Браунлоу Норт, епископ Уинчестерский (888). . . . . . по оригиналу Данса.

Бюст, почти анфас, слегка наклонен вправо. Он сидит в кресле с пурпурной обивкой в облачении Канцлера ордена Подвязки, с цепью ордена на груди. На холсте, высота 2 фута 8 дюймов, ширина 2 фута 2 дюйма.

Он был единоутробным братом лорда Норта, премьер-министра; родился в 1741 году; последовательно назначался епископом Личфилдским и Ковентрийским, Вустерским и Уинчестерским и скончался в 1820 году.

98 Портрет Хёрда, епископа Вустерского (889). . . . . Гейнсборо.

Бюст, повернут налево, лицом и взглядом направлен вперед. Одет в епископское облачение, на голове небольшой, но пышный кудрявый парик. Написан в овале. На холсте, высота 2 фута 6 дюймов, ширина 2 фута 1 дюйм. Сравните с № 371.

99 Ричард Хёрд, епископ Вустерский (887). . . . . Гейнсборо.

Бюст, в профиль направо, смотрит вперед. Левая рука на груди, придерживает сутану. Одет в церковное облачение, в пышном парике. На холсте, высота 2 фута 6 дюймов, ширина 2 фута 1 дюйм.

Он был сыном фермера из Конгрива, графство Стаффордшир, и родился в 1720 году. Был назначен наставником принца Уэльского и герцога Йоркского и номинирован на кафедру епископа Вустерского в 1781 году; однако отклонил предложенное Георгом III, у которого он был в величайшей милости, первенство в церковной иерархии. Он написал множество моральных и религиозных трудов, давно канувших в Лету пресных посредственностей. Гравюра Холла 1774 года? Возможно, картина экспонировалась в 1781 году.

100 Раввин (266). . . . . по Рембрандту, работы Гейнсборо.

Бюст в профиль направо. На нем темное платье и шапка с ушками; борода длинная. На холсте, высота 2 фута 6 дюймов, ширина 2 фута 1 дюйм.

Эта работа находилась у Гейнсборо на момент его смерти и экспонировалась в Шомберг-Хаусе в 1789 году.

101 Портрет музыканта К. Ф. Абеля (938). . . . . Робино.

Поясной портрет; сидит за пианино или спинетом, повернувшись направо, но лицо смотрит назад, через плечо налево. Одет в красный сюртук, на голове небольшой парик. На холсте, высота 2 фута 1 дюйм, ширина 1 фут 8 дюймов. Подписан с левой стороны: «C. Robineau 1780».

Карл Фридрих Абель был учеником Баха, а одно время состоял в придворной капелле в Дрездене. Он приехал в Англию около 1765 года и был назначен капельмейстером королевы Шарлотты. Хотя он писал музыку, он был более известен своим исполнением, нежели композициями. Абель был человеком весьма страстным и сильно злоупотреблял бутылкой — особенности, которые посетитель заподозрит в нем по его распухшему лицу и красному носу. Он скончался в 1787 году после трех дней пребывания в некоем роде пьяного оцепенения.

Робино был портретистом, работавшим в Париже и Лондоне.

102 Герцогиня Брауншвейгская, сестра Георга III. . . . . А. Кауфман.

В полный рост, повернута направо. Она держит ребенка на руках над алтарем, стоящим перед ней. Она одета в белое платье с плащом оранжевого цвета на светло-голубой подкладке; на ней сандалии. На холсте, высота 8 футов 11 дюймов, ширина 5 футов 11 дюймов.

Слева у подножия колонны находится подпись: «Angelica Pinx Aº. 1767». Слева на вазе надпись:

Carol. ILLE de Bruns. & Priñ. Hered. A. MDCCLX M. Jul. apud Enisdorff VICTORIA. et A. MDCCLXIV M. Jan. apud Lond. AMORE. Coron.

Августа, старшая дочь Фридриха, принца Уэльского, родилась 31 июля 1737 года и вышла замуж за герцога Брауншвейгского 17 января 1764 года. В браке с ним она стала матерью, помимо других детей, Каролины, принцессы Уэльской, и герцога Вильгельма Фридриха — «обреченного вождя Брауншвейга», павшего при Катр-Бра. В 1767 году, когда писался этот портрет, она находилась с визитом в Англии.

Ребенок на ее руках должен быть ее старшим сыном Чарльзом Джорджем Августусом, который родился 8 февраля 1766 года и скончался в 1806 году.

103. Фридрих, принц Уэльский (893). . . . . Ванлоо?

Бюст, повернут налево, лицом вперед. Поверх сюртука надета синяя лента. См. выше, № 4.

104. Георг III в бытность принцем Уэльским, в возрасте 12 лет, и принц Эдуард Август, герцог Йоркский и Олбанский, в возрасте 11 лет. . . . . . Ричард Уилсон, член Королевской академии.

Фигуры сидящих на диване у стола, принц Уэльский слева. На холсте, высота 3 фута 3½ дюйма, ширина 4 фута 1½ дюйма. Предоставлено попечителями Национальной портретной галереи.

Герцог Йоркский родился в 1739 году, в 1759 году стал адмиралом и скончался в Монако в 1767 году.

Название «Детская» применялось к этой комнате на протяжении многих лет, так как, судя по всему, в свое время она использовалась именно так королевой Викторией, чей кукольный домик ныне помещен здесь. Позднее она была занята покойной герцогиней Текской, и именно здесь 26 мая 1867 года родилась принцесса Мэй, ныне герцогиня Йоркская.

Следовательно, ее ассоциации носят исключительно викторианский характер, чему соответствует и ее убранство — насколько вообще можно говорить о таковом. Однако «коробка» комнаты является частью пристройки Кента к парадным залам.

Размеры этой комнаты: 30 футов 7 дюймов в длину, 23 фута 5 дюймов в ширину и 17 футов в высоту в высшей точке потолка, 15 футов 2 дюйма до верха карниза.

Картины и гравюры, иллюстрирующие жизнь и царствование королевы.

Здесь мистер Холмс, библиотекарь королевы, формирует коллекцию различных гравюр, иллюстрирующих жизнь и царствование Ее Величества. Среди них старые гравюры с изображением королевы в детстве и в пору юности принцессы Виктории, наследницы престола; а также свадьбы принца Уэльского в часовне Св. Георга, крещения королевской принцессы и т. д.; а также празднования Юбилея 1887 года в Вестминстерском аббатстве по картине У. Э. Локкарта, члена Королевского шотландского общества художников.

110 Первый совет королевы в колонном Зале Совета в Кенсингтонском дворце 20 июня 1837 года. . . . . По оригиналу Уилки.

Описание этой знаменитой сцены см. на стр. 37.

Проходя через дверь «Детской» в эту прихожую, мы переходим из части дворца, построенной Кентом, в первоначальный корпус, возведенный Реном; эта прихожая является частью того, что некогда составляло один из парадных залов Вильгельма III.

Именно через этот вестибюль королева прошла к примыкающей лестнице, когда спустилась вниз, чтобы получить известие о своем вступлении на престол.

The dimensions of this room are: 19 feet 3 inches long, 10 feet 2 inches wide, and 16 feet high.

Гравюры, иллюстрирующие жизнь и царствование королевы.

Пространство стен здесь будет отведено под дальнейшие гравюры, иллюстрирующие жизнь и царствование королевы.

Для будущих поколений, если не для нынешнего уже теперь, эта простая, скромно декорированная комната должна представлять интерес, далеко превосходящий интерес более пышных георгианских гостиных, которые мы только что прошли. Ибо в течение многих лет это была спальня нашей собственной королевы, когда она, будучи маленькой девочкой в нежном возрасте, жила в тихом уединении в Кенсингтонском дворце со своей матерью, герцогиней Кентской.

Из окон этой комнаты мы можем представить себе маленькую принцессу, когда она просыпалась поутру и глядела на сады и раскинувшийся за ними парк, в то время как лучи утреннего солнца пробивались сквозь туманы и дымку далекого Лондона, размышляя о великом предназначении, ожидавшем ее; или в часы вечерние, когда наполненный ароматом цветов воздух лежащего внизу сада доносился в открытое окно, глядя на то, как огоньки далекого большого города мерцали среди деревьев, а ее ум наполнялся торжественными думами о страшной ответственности, которая должна была лечь на ее плечи.

Даже теперь, когда строительный спрут со своими лепными щупальцами охватил и поглотил столько прекрасных окрестных зеленых лужаек, из этих окон глазу не предстает ни единой крыши, ни единой трубы; до слуха не доносится даже эхо непрекращающегося гула уличного движения.

Именно в этой комнате королева спала памятным утром 20 июня 1837 года, когда ее разбудила мать, герцогиня Кентская, чтобы она отправилась в гостиную на первом этаже, где лорд Конингем и архиепископ Кентерберийский ожидали ее, чтобы объявить о ее восшествии на престол.

The dimensions of this room are: 23 feet 3 inches long, 19 feet 3 inches wide, and 16 feet high.

Гравюры жизни и царствования королевы.

Гравюры, продолжающие серию, начатую в «Детской», в настоящее время размещаются в этой комнате.

Памятные вещи и реликвии детских лет королевы, собранные в «Спальне королевы Виктории».

Здесь также будут выставлены некоторые игрушки королевы, с которыми она играла маленькой девочкой в этих комнатах, и, возможно, другие подобные интересные предметы. К ним, несомненно, будут прикреплены этикетки с пояснениями о том, что это такое.

Королевская галерея.

Эта великолепная галерея, самая прекрасная из всех парадных залов Кенсингтонского дворца, была спроектирована и построена сэром Кристофером Реном для Вильгельма III около 1693 года. Своим архитектурным эффектом она во многом обязана чудесному знанию и пониманию пропорций великого зодчего — элемента, слишком часто игнорируемого в постройках современности. Ее длина составляет 96 футов, ширина — 21 фут 6 дюймов, а высота — 18 футов до верха карниза и 19 футов 8 дюймов до высшей точки потолка. Следовательно, она на 12 футов длиннее уже описанной Галереи королевы Марии, на 2 фута выше, но такой же ширины. По сравнению с «Королевской галереей, или галереей Картонов» в Хэмптон-корте, построенной Реном почти в то же самое время, она на 21 фут короче, на 3 фута уже и на 10 футов ниже.

В связи с ней представляют интерес следующие статьи расходов из старых отчетов, датируемые примерно 1693 годом:

«Статья Ричарду Хоуксмору, клерку Управления работ, за составление отчета [сметы?] по новой галерее короля в Кенсингтоне — 5 фунтов стерлингов».

«Ему же за картон и прочие материалы для изготовления модели упомянутой галереи для короля — 5 фунтов 2 шиллинга».

«Ча[рльзу] Хоутону за таксировку, подсчет и переписывание набело бухгалтерских книг упомянутого здания для аудитора — 5 фунтов стерлингов».

Декоративная резьба в «Королевской галерее».

Дубовый карниз и дубовые двери этой галереи, особенно прекрасные ахитравы дверей, относятся к числу лучших существующих образцов декоративного искусства Рена, спроектированных им и выполненных под наблюдением Гиббонса. В отношении этих работ мы находим следующую статью в отчетах за 1691–1696 годы:

«Гринлингу Гиббонсу, резчику, за работу, выполненную при постройке новой галереи, в большой и малой уборных короля, в трех комнатах под покоями короля, в Королевской галерее и в других местах упомянутого дворца — 839 фунтов 0 шиллингов 4 пенса».

В остальном облик этой комнаты сильно изменился: дубовая обшивка стен, которая, судя по всему, изначально полностью покрывала ее стены, была удалена, по-видимому, в царствование Георга I или Георга II; тогда же потолок, изначально бывший гладким, был расписан в том виде, в каком мы видим его сейчас.

Камин, карта и циферблат.

Тогда же был установлен новый камин. Однако часть первоначального надкаминника времен Вильгельма III сохранилась до сих пор, в особенности весьма любопытная карта северо-запада Европы с указанием названий различных городов, в частности на севере Франции, в Нидерландах и на Британских островах. В ходе наших изысканий среди старых пергаментных свитков в Управлении записей мы обнаружили относящуюся к этому запись примерно от 1694 года:

«Роб[ерту] Нордену за его труды по составлению карты для камина и за наблюдение за художниками — 5 фунтов стерлингов».

По окружности карты расположены румбы компаса; до сих пор сохранилась старая стрелка циферблата или указатель, приводившаяся в движение железным стержнем, соединенным с флюгером, который все еще существует над крышей. Это позволяло королю Вильгельму знать, с какой стороны дует ветер; следовательно, безопасно ли ему с его астмой выходить на улицу или ветер благоприятен для того, чтобы унести его из этого ненавистного климата в его горячо любимую страну — Голландию.

Именно этот циферблат так сильно заинтересовал Петра Великого, когда он в 1698 году тайно навестил Вильгельма III в этом дворце, будучи проведен через черный вход. «Впоследствии стало известно, — говорит Маколей, к сожалению, не указывая своего источника, — что он не обратил никакого внимания на прекрасные картины, которыми был украшен дворец. Но над камином в королевской гостиной висела дощечка, которая с помощью искусного механизма показывала направление ветра; и от этой дощечки он пришел в восторг».

КОРОЛЕВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ.

Этот старый циферблат закреплен в квадратной резной позолоченной раме, вероятно, той самой, которая упомянута в следующей статье старых отчетов за 1691–1696 годы:

«Рене Кузену, позолотчику, за большую резную раму, позолоченную червонным золотом — 10 фунтов стерлингов».

Внешняя рама из соснового дерева, окружающая позолоченную, напротив, относится к более позднему времени и явно спроектирована Кентом, как и декоративное панно над ней, увенчанное в свою очередь фронтоном, богато вырезанным, без сомнения, мастерами, прошедшими обучение в школе Рена и Гиббонса.

В центре этого прекрасного панно в «стиле Кента» находится медальон с изображением «Мадонны с младенцем», написанным фреской в стиле Рафаэля, с указанием даты «1583» на обратной стороне.

Весь этот надкаминник во времена Георга I был выкрашен в белый цвет с золотыми украшениями. Он оставался в таком виде до прошлой зимы, когда толстые слои грязной краски были счищены. Было решено оставить сосновое дерево в его естественном состоянии, некрашеным, лишь слегка тонировав его, чтобы оно гармонировало с цветом окружающей деревянной резьбы.

Хотя этот резной надкаминник является позднейшим добавлением и, что касается фронтона, выглядит совершенно не к месту столь близко к карнизу, тем не менее он очень красив и представляет большой интерес как один из лучших примеров декоративного дизайна, выполненных в Англии в царствования первых двух Георгов. В нем прослеживается влияние более легкого французского вкуса Людовика XV, с которым Кент, без сомнения, познакомился во время путешествий за границей. Мраморный камин внизу, напротив, выполнен в обычном для этого архитектора массивном и тяжеловесном стиле.

Практически сразу же после завершения строительства этой галереи Реном она стала вместилищем некоторых из лучших произведений искусства из королевской коллекции. Среди рукописей в Британском музее хранится оригинальный список картин Вильгельма III, размещенных «в Кенсингтон-хаусе, 1697 год», причем упоминается около семидесяти полотен, висевших тогда на ее стенах.

В следующем году Петр Великий побывал в Англии; тогда помимо упомянутой выше частной встречи с королем он наблюдал за балом, устроенным в этой же галерее в день рождения принцессы Анны, правда, не публично, а подглядывая через одну из дверей из специально подготовленной для него гардеробной.

В этой комнате король Вильгельм в марте 1702 года, после своего несчастного случая и за несколько дней до смерти, «совершал прогулки», чтобы размяться; но вскоре утомившись, он прилег на кушетку и заснул, «но вскоре проснулся от озноба, который стал началом лихорадки, сопровождавшейся серьезными симптомами, от которых он так и не оправился».

Роспись потолка и обшивки стен Королевской галереи.

Эта галерея также была излюбленной гостиной королевы Анны и ее супруга, а также Георга I. Именно по повелению последнего монарха Кент около 1724 года предпринял роспись потолка, плата за которую вместе с аналогичными работами в «малых уборных» составила 850 фунтов стерлингов. Хотя богатство колорита и позолоты придает ей пышный вид, ни рисунок, ни орнамент, а меньше всего панно на мифологические сюжеты не представляют интереса. Она разделена на семь отсеков, окруженных сложным классическим орнаментом из завитки и арабесок, а также аллегорическими фигурами. Центральный медальон — овальный, остальные шесть — продолговатые или ромбовидные. Чиновники Управления работ в своем отчете от 30 сентября 1725 года на имя «Лордов-комиссаров Казначейства Его Величества» об этой работе добавили:

Мы распорядились составить смету расходов на окраску обшивки стен упомянутой галереи и небольших гардеробных таким же образом, как уже окрашены спальня и гардеробные, на сумму 32 фунта 16 шиллингов:

Золочение оной — 154 фунта 4 шиллинга:

Устройство подмостей для маляров и укрытие полов досками во избежание их повреждения и т. д. — 233 фунта 3 шиллинга:

Далее они добавили:

«Мы берем на себя смелость представить вашим светлостям письмо, полученное нами от сэра Джеймса Торнхилла, главного придворного живописца его величества [Serjt Painter to his Majesty], в котором он жалуется на то, что позолота карнизов, которая до сих пор выполнялась им самим и его предшественниками, согласно письму лорда-камергера поручена другому лицу, каковое письмо мы прилагаем при сем».

Соответственно, 5 октября в Управление общественных работ было направлено предписание поручить сэру Дж. Торнхиллу выполнение золочения карнизов.

На варварском решении окрасить прекрасную дубовую отделку этой галереи и в особенности изысканно резные дубовые ахитравы и карнизы останавливаться не стоит. Они оставались окрашенными до минувшей осени, когда с бесконечным трудом и старанием краска была удалена, и вся тонкая резьба Гиббонса и его помощников предстала взору после того, как была скрыта в течение ста семидесяти четырех лет. Посетитель может сам судить о том, насколько успешно это было выполнено. При этой реставрации не использовалось никаких морилок; и лишь после многократных экспериментов был принят метод простой обработки восковой мастикой.

Старая обшивка времен Рена была, вероятно, удалена во времена Георга II, чтобы освободить больше пространства на стенах для развески картин, что было главным увлечением королевы Каролины.

Еще более чудовищное варварство было совершено в этой великолепной галерее в начале столетия, когда она была разделена перегородками на три отдельные комнаты; в таком состоянии она оставалась до начала реставрационных работ в прошлом году. Одно из этих помещений королева Виктория, будучи маленькой девочкой, использовала для своих игрушек.

Картины на морскую тематику в Королевской галерее.

В этой галерее ныне собрано большое количество морских пейзажей, батальных сцен на море, изображений верфей и адмиралов, относящихся главным образом ко времени Георгов, чтобы проиллюстрировать историю британского флота. Хотя лишь очень немногие из них (например, работы Монами и Скотта) можно считать произведениями высокого искусства, тем не менее все они представляют интерес и любопытны; и никто, кто знал их лишь висящими при плохом освещении на темных ширмах в переполненных залах Хэмптон-корта, не мог бы предположить, как много в них можно изучать теперь, когда они наконец выставлены должным образом.

201 Верфь в Ширнессе (1055). . . . . Р. Патон.

Верфь находится слева, завершаясь фортом в центре картины. Слева изображены крупный военный корабль и поврежденное судно, буксируемое барком.

Эта картина, а также ном. 204, 232, 233 и 236 представляют собой изображения верфей, написанные Патоном более ста лет назад. Каждая из них выполнена на холсте размером 3 фута 4 дюйма в высоту и 4 фута 10 дюймов в ширину.

202 Окончание боя 4 ноября 1805 года, победа сэра Р. Страчана (1037). [См. парную картину, ном. 234.] . . . . . Н. Покок.

Слева изображены три французских судна (? «Формидабль», «Сципион», «Монблан» или «Дюге-Труэн»), два из которых совершенно обезоружены; справа находится английский флот.

Бой произошел у Ферроля примерно через две недели после Трафальгара, причем французскими кораблями командовал контр-адмирал Дюмануар, спасшийся из той битвы.

203 Георг III производит смотр флоту в Портсмуте (1011). [См. ном. 235.] . . . . . Д. Серрес.

В центре находится крупный военный корабль «Барфлер»; рядом с ним «Вустер», дающий салют, а за ними — линия военных кораблей, среди которых справа различимы «Ройял Оук» и «Ленокс». Холст, высота 4 фута 10 дюймов, ширина 7 футов. Подписано: «Д. Серрес, 1776».

204 Верфь в Дептфорде (1000). [См. ном. 201.] . . . . . Р. Патон.

На заднем плане виден Гринвич; здания верфи — справа; а слева — различные суда, одно из которых дает салют.

205 Корабли на верфи (999). . . . . безымянный.

206 Морской пейзаж (1046). . . . . Д. Серрес.

Крупное судно изображено бортом к зрителю, а на переднем плане — офицерский гил; позади виднеются другие суда. Подписано в правом нижнем углу: «Д. Серрес, 1789».

207 Бой между «Аретузой» и «Бель Пуль» (673). . . . . безымянный.

«Аретуза», повернутая к зрителю кормой, находится слева; «Бель Пуль» — справа. Они ведут друг по другу сильный бортовой огонь. Вдали между ними видна луна.

Бой произошел 17 июля 1778 года у мыса Лизард и продолжался два часа на близкой дистанции без перерыва. «Бель Пуль» удалось уйти, хотя англичане одержали верх в бою.

208 Морской пейзаж (1078). . . . . Брукинг.

Справа изображен удаляющийся английский фрегат; слева — входящий. Неплохой образец работ этого хорошего мариниста.

209 Георг III производит смотр флоту в Портсмуте (1012). [См. ном. 235.] . . . . . Д. Серрес.

В центре — крупный военный корабль; по обе стороны — суда поменьше.

210 Королевская яхта, доставившая в 1761 году королеву Шарлотту в Англию для бракосочетания с Георгом III, во время шторма (1001) . . . . . Райт.

Королевская яхта находится в центре картины, ее сопровождает эскорт из двенадцати судов. Она была переименована в «Ройял Шарлотт» и по случаю события заново украшена обилием резьбы и золочения. Они сели на суда в Штаде 24 августа и высадились в Гарвиче 6 сентября.

Ричард Райт был живописцем-маринистом.

211 Небольшой морской пейзаж (1080). . . . . П. Монами.

В центре, ближе к левой стороне, изображен английский военный корабль, дающий салют; другие суда меньшего размера видны справа и слева. Высота 1 фут 8 дюймов, ширина 2 фута 11 дюймов.

Это прекрасный образец работы Питера Монами, подражателя и, вероятно, ученика ван де Велде. Несмотря на множество трещин, картина написана прекрасно, «демонстрируя высокое качество фактуры при большой точности мазка; гладкая поверхность океана уходит вдаль без напускного сценического эффекта проплывающих облачных теней, который использовали даже лучшие мастера для создания ощущения удаления и перспективы; эта работа вполне заслуживает внимания и может поставить в тупик лучших живописцев такого рода» (Редгрейв [Redgrave], «Век живописцев» [Century of Painters]).

212 Яхта его величества в Портсмутской гавани (1035) . . . . . Дж. Т. Серрес.

Она имеет двадцать шесть пушек и расположена поперек картины; другие суда находятся справа и слева. Позади виден Портсмут. Подписано: «Дж. Т. Серрес, 1820».

213 Суда . . . . . безымянный.

214 На Темзе — Лондонский Тауэр (1024). . . . . безымянный.

215 Военный корабль в бою с двумя судами (1015).... Монами.

Военный корабль слева ведет бой с двумя неприятельскими судами; позади видны другие в разгаре сражения. (См. ном. 219.)

216 Эскадра контр-адмирала сэра Чарльза Ноулза атакует Порт-Луи в Сан-Доминго (? Эспаньоле) 8 марта 1748 года (998).... Р. Патон?

Слева изображено английское судно «Корнуолл», стреляющее по форту в центре картины. Левее горит небольшое судно; справа другие суда атакуют форт.

Брандер противника был отведен шлюпками на безопасное расстояние от эскадры и оставлен догорать и взрываться вдали от флота. Вечером форт капитулировал и был взорван. Англичане потеряли семьдесят человек.

217 Трафальгарское сражение — Окончание боя (1058). [См. парную картину, ном. 224.] . . . . . Хаггинс.

В центре изображен крупный корабль (? «Виктори») с сильно поврежденным и оборванным такелажем. Позади видны другие суда в бою.

Это две из трех картин, написанных по заказу Вильгельма IV; третья ныне находится в Сент-Джеймсском дворце.

218 Бой эскадры контр-адмирала сэра Чарльза Ноулза с испанской эскадрой у Гаваны 1 октября 1748 года (1002) . . . . . Р. Патон?

На заднем плане видна боевая линия противника под командованием вице-адмирала Реджо, на которую движется британский флот. Бой начался в два часа. Хотя испанцы потерпели поражение, почти все они укрылись в гавани; они потеряли восемьдесят шесть человек. По возвращении домой Ноулз предстал перед военным трибуналом за недостаточно энергичное преследование противника и получил выговор.

219 Морской бой — Военный корабль, атакованный шлюпками (226). . . . . Монами.

Судно окружено шлюпками и отвечает на их ружейный огонь яростной канонадой. Высота 3 фута 4 дюйма, ширина 4 фута 2 дюйма.

220 Адмирал виконт Кит . . . . . Т. Филлипс, член Королевской академии.

Поясной портрет в мантиях, в повороте налево. Правой рукой он приподнимает плащ, левая видна снизу. Волосы седые.

Он командовал флотом, который в 1795 году захватил Мыс Доброй Надежды, и совершил другие выдающиеся подвиги. Скончался в 1823 году.

221 Суда на Темзе — Темпл-Гарденс (1026) . . . . . безымянный.

222 Морской пейзаж — Британский флот (1017). . . . . Эллиот.

На переднем плане изображено около восьми крупных судов, на некоторых из них матросы выстроены на реях, на других частично поставлены паруса; позади видны другие корабли.

На раме спереди написано: «Достопочтенному Уильяму Питту этот вид британского флота, обеспечившего Англии беспрепятственное судоходство в Южном океане, посвящен». Уильям Эллиот был посредственным маринистом в стиле Серреса.

223 Сражение при Кампердуне — Окончание боя (1064). [См. парную картину, ном. 225.] . . . . . Дж. Т. Серрес.

В центре изображен британский флагманский корабль в конце длинной кильватерной колонны судов. Справа горит одно из судов противника, к которому спешат шлюпки. Слева видно судно с названием «ВАССЕНАЕР» [WASSANAER].

224 День после Трафальгарского сражения (1057). [См. парную картину, ном. 217.] . . . . . Хаггинс.

На картине изображен шторм, который разбросал эскадру на следующий день после битвы. Справа показано потерявшее мачты и кренящееся судно; слева — «Виктори». Холст, высота 8 футов, ширина 10 футов.

225 Сражение при Кампердуне — Победа лорда Дункана (1053). [См. парную картину, ном. 223.] . . . . . Дж. Т. Серрес.

Английский флот выстроен в три линии и собирается начать бой, прорвав строй противника, выстроившегося за ними. Противник уже открыл огонь. Холст, высота 3 фута, ширина 4 фута. Подписано: «Дж. Т. Серрес, 1793».

Джон Томас Серрес был сыном Доминика Серреса, который обучил его ремеслу мариниста. В год написания этой картины он унаследовал после смерти отца должность придворного живописца-мариниста короля, и одной из его обязанностей в этом качестве было создание зарисовок гаваней на побережье неприятеля. Он женился на самозванной принцессе Олив Камберлендской, что лишило его должности и привело к нищете, лишениям, тюремному заключению и безумию. (Редгрейв [Redgrave], «Словарь художников» [Dict. of Artists]).

226 Снаряжение английского флота в 1790 году (1033). . . . . Эллиот.

На переднем плане изображены три полностью оснащенных военных корабля и другие с частичным такелажем; вдали виден порт. На переднем плане прикреплена табличка: «Графу Чатему этот вид оперативного снаряжения британского флота в 1790 году посвящен».

227 Военный корабль, выходящий в море (1034). . . . . безымянный.

Пересекает картину налево, следуя за другим судном, идущим вглубь картины.

228 Адмирал лорд Ансон (19). . . . . С оригинала Хадсона работы Бокмана.

Это, по-видимому, копия картины работы Томаса Хадсона, портретиста, творившего с 1701 по 1779 год и ныне помнимого главным образом как учитель Рейнольдса, которая находится в собрании лорда Личфилда в Шагборо в Стаффордшире.

Ансон был победоносным адмиралом времен Георга II, хорошо известным своим знаменитым кругосветным плаванием в 1740–1744 годах и выдающимся подвигом по захвату в 1743 году испанского галеона «Манила», на борту которого находился груз стоимостью 313 000 фунтов стерлингов. Он был возведен в пэры в 1747 году за победу над французским флотом и занимал пост Первого лорда Адмиралтейства во время Семилетней войны.

Здесь он изображен в мантиях пэра, что приблизительно указывает на дату создания картины.

Бокман, гравюры в технике меццо-тинто которого были его профессией, находился в Англии примерно в 1745–1750 годах, когда он выполнял копии различных портретов адмиралов, написанных Кнеллером для Якова II и Г. Далем, шведским художником, для Вильгельма III. Оригиналы были переданы Вильгельмом IV в 1835 году в Гринвичский госпиталь.

229. Суда (1025) . . . . . безымянный.

230. Корабль (381) . . . . . безымянный.

231 Георг III производит смотр флоту в Портсмуте (1013). [См. ном. 235.] . . . . . Д. Серрес.

В центре изображен крупный трехмачтовый корабль с развевающимся Юнион Джеком и королевскими особами на борту. Позади виднеется множество других судов.

232 Верфь в Портсмуте (1051). [См. ном. 201.] . . . . . Р. Патон.

Слева изображен крупный корабль, готовый к спуску на воду; позади находятся здания верфи.

233 Верфь в Чатеме (1062). [См. ном. 201.] . . . . . Р. Патон.

Верфь расположена на возвышении справа; слева видна река Медуэй. На реке находятся различные суда.

234 Начало боя сэра Роберта Калдера 22 июля 1805 года (1038). [См. парную картину, ном. 202.] . . . . . Н. Покок.

Небольшое английское судно ведет бой с двумя французскими кораблями слева.

19 июля Калдер получил депеши от Нельсона о том, что объединенный франко-испанский флот возвращается из Вест-Индии, и крейсировал у мыса Финистерре в надежде перехватить его. Хотя обе стороны понесли тяжелые потери, бой не имел сколь-либо определенного результата. Маленьким английским судном, вероятнее всего, является «Герой», шеловшее впереди британское судно, которое начало атаку.

Николас Покок, подобно Д. Серресу, получил свои знания о море на флоте, который он оставил, чтобы сделать живопись мариен-картин своей профессией.

235 Георг III производит смотр флоту в Портсмуте (1014). . . . . . Д. Серрес.

Справа изображен крупный линейный корабль, дающий салют. Видны несколько яхт с офицерами и зрителями на борту.

Эта картина, а также ном. 203, 209 и 231 были написаны Домиником Серресом, уроженцем Гаскони, который, сбежав из дома, став матросом, а затем капитаном торгового судна и попав в плен к английскому фрегату, поселился в Англии и занялся написанием морских пейзажей ради заработка. Он был одним из членов-основателей Королевской академии и часто выставлял свои работы. Его следует отличать от его сына, Дж. Т. Серреса (см. ном. 225).

236 Верфь в Вулидже (1066). . . . . [См. ном. 201.] Р. Патон.

Церковь в Вулидже видна на заднем плане в центре; здания верфи находятся справа.

237 Адмирал сэр Джон Дженнингс (11) . . . . . С оригинала Кнеллера работы Бокмана.

Посвящен в рыцари королевой Анной в 1704 году, скончался в 1743 году и похоронен в Вестминстерском аббатстве.

238 Адмирал Джон Бенбоу . . . . . С оригинала Кнеллера работы Бокмана.

Ему было доверено командование кораблем Яковом, герцогом Йоркским, за его храбрость. В 1702 году, командуя эскадрой Вест-Индии, он почти в одиночку выдержал огонь всего французского флота под командованием Дю Касса, поскольку его трусливые офицеры, двое из которых впоследствии предстали перед военным трибуналом и были расстреляны, подло предали его. Очень скоро после этого он скончался на Ямайке от ранения, полученного в бою.

239 Адмирал Джордж Черчилль (10). . . . . С оригинала Кнеллера работы Бокмана.

Брат герцога Мальборо. Скончался в 1708 году.

240 Адмирал сэр Г. Бинг, виконт Торрингтон (7) . . . . . С оригинала Кнеллера работы Бокмана.

Знаменитый адмирал времен королевы Анны и Георга I. Он особенно прославился своими заслугами в борьбе против Претендента и великой победой над испанцами у берегов Сицилии в 1718 году. Его сыном был знаменитый адмирал Бинг, которого расстреляли, как выразился Вольтер, «pour encourager les autres» («для поощрения остальных»).

241 Адмирал Эдвард Рассел, граф Орфорд (27) . . . . . Сэр Г. Кнеллер.

Поясной портрет, вправо; в синем. Левая рука на бедре, в правой — жезл.

Это знаменитый адмирал времен Вильгельма и Марии, одержавший победу при Ла-Хоге над французским флотом под командованием Турвиля.

Этот портрет входит в серию изображений адмиралов, написанных для Вильгельма III.

242 Портрет генерала Спалкена (910). . . . . безымянный.

Портрет три четверти. С непокрытой головой, с седыми волосами. Его правая рука покоится на столе, на котором лежит его двууголка; левая рука заложена за пояс. Он одет в генеральский мундир: красный мундир с синими обшлагами, длинный белый жилет с латунными пуговицами и белые кюлоты.

Мне не удалось найти никаких сведений о Спалкене.

243 Адмирал сэр Томас Дилкс (9). . . . . С оригинала Кнеллера работы Бокмана.

Это герой блестящего боя в бухте Канкаль в 1703 году, когда небольшая английская эскадра атаковала флот из сорока трех французских торговых судов с тремя военными кораблями и захватила их все.

244 Адмирал сэр Стаффорд Фэрборн (18) . . . . . С оригинала Кнеллера работы Бокмана.

Жил в царствование Вильгельма III и Анны.

245 Адмирал сэр Джон Градин (8). . . . . С оригинала Кнеллера работы Бокмана.

Служил в царствование королевы Анны и был отправлен в отставку за излишнюю осторожность.

246 Адмирал Бомонт (1). . . . . С оригинала Даля работы Бокмана.

Он погиб на Гудвинских отмелях во время великого шторма «какой недавно пронесся над бледной Британией» в 1703 году.

Сэр Кристофер Рен был первоначальным создателем этой лестницы, хотя имя Кента обычно связывают с ней единолично. Великому архитектору мы, однако, несомненно обязаны «коробкой» здания, его пропорциями, ступенями из черного мрамора, шахматным черно-белым мраморным полом на лестничных площадках и изящными перилами из кованого железа. Эта кованая решетка, несомненно, была спроектирована Жаном Тижу, чье имя мы обнаружили в современных этому дворцу документах отчетности и в стиле которого несомненно выполнено оформление. Что касается ступеней лестницы, примечательно, что в составленной Реном в 1699 году смете на завершение Большой королевской лестницы в Хэмптон-корте он предлагал сделать их «из ирландского камня, такого же, как в Кенсингтоне, но более длинного и удобного», какими они на самом деле и являются.

Во времена короля Вильгельма окна, должно быть, отличались от теперешних, выполненных в стиле Кента. Что касается стен, они тогда, вероятно, были окрашены простыми уорнаментами. Среди кенсингтонских расходных книг за 1692 год мы обнаружили следующую запись о платеже, относящемся к таким работам:

«Роберту Стритеру, главному придворному живописцу [Sergt Painter], за лакировку, золочение и окраску нескольких комнат и покоев в упомянутом дворце, окраску нескольких лестниц, Караульной палаты и других мест в упомянутом дворце и вокруг него — 3599 фунтов».

Переделки Кента на Большой королевской лестнице.

Улучшения Кента, которые были выполнены около 1725 года, включали в себя — помимо окраски стен и потолка — изменение подхода к лестнице на первом этаже, где он устроил в пролете или «световом колодце» аркаду из двух простых арок, которые поддерживают или, вернее, создают видимость поддержки расположенной выше площадки. Под первой аркой начинается широкий марш ступеней из черного мрамора с двумя площадками по ходу подъема, вымощенными чередующимися квадратами черного и белого мрамора, как и длинная верхняя площадка или балкон. Балясины ныне окрашены в синий цвет — их первоначальный тон был обнаружен под последовательными слоями более поздней краски. С дубового поручня смыли грязно-серую краску.

БОЛЬШАЯ КОРОЛЕВСКАЯ ЛЕСТНИЦА.

Тот, кто не видел эту лестницу до начала реставрации, не может представить себе то плачевное состояние пыли, грязи, ветхости и гниения, в котором она тогда пребывала. Сломанные изящные железные балясины, влага, проступающая сквозь стены, картины, неразличимые под корками копоти, и свисающие со стен лохмотьями полосы расписанного холста — казалось невозможным, что она когда-либо вернется к своему первоначальному великолепию. Посетитель должен сам судить, не увенчался ли этот результат триумфом.

Расписанные стены Большой королевской лестницы.

Напротив перил, с правой стороны при спуске по лестнице, находится низкая обшивка стен с простыми профилированными филенками; выше нее, на уровне верха второй площадки, нарисован крупный витрувианский завиток. Квадратное пространство, образованное таким образом у первой площадки, и треугольное пространство пазухи свода у начала лестницы заполнены выполненными в кьяроскуро изображениями гиппокампов, воинских трофеев и прочих эмблем, а также завитков, подчеркнутых позолотой. Все это, как и аналогичные росписи на аркаде напротив и под лестницей, свидетельствует о том, что вкус и мастерство Кента как художника-декоратора были отнюдь не презренными, тогда как в качестве художника исторического или бытового жанра он вовсе не был художником.

Две стены лестницы выше витрувианского завитка расписаны так, будто представляют собой галерею за колоннадой скамоцциевского ионического ордера, поддерживающей соответствующий ахитрав с фризом, украшенным головами единорогов, масканами львов и гирляндами листвы, разделенными геральдическими лилиями и богато подчеркнутыми золотом. Между этими колоннами нарисована балюстрада с многочисленными фигурами персон из двора Георга I, выглядывающими из-за нее.

В первом и втором отсеках слева изображены лейб-гвардейцы [yeomen of the guard] и различные дамы и кавалеры; а также молодой человек в польском костюме, представляющий некоего мистера Улрика, пажа короля, который, по словам Пайна, «восхищал двор элегантностью и красотой своей стати»; юноша же, стоящий на цоколе снаружи балкона, является пажем леди Саффолк. В третьем, или правом, отсеке на той же стене среди множества других не опознанных лиц видны квакер и старик в очках.

В этой группе также присутствуют двое других придворных служителей — Магомет и Мустафа, которые были взяты в плен имперскими войсками в Венгрии. При снятии осады с Вены в 1685 году Георг I, бывший тогда курфюрстом Ганноверским, был ранен, и за ним ухаживали эти два турка, оставленные у него на службе и, как говорили, спасшие ему жизнь. Магомет отрекся от веры своих отцов и стал христианином; он женился на ганноверчанке и имел нескольких детей. Король Георг при своем восшествии на британский престол привез этих двух верных слуг с собой в Англию в своей свита. Они постоянно находились при его особе и, как считалось, получали крупные суммы денег от лиц, которые покупали их влияние для получения должностей при дворе. Магомет, однако, каким бы способом он ни нажил свое состояние, распорядился им благородно и благотворительно: среди многих других задокументированных благотворительных дел он освободил из тюрьмы около трехсот бедных должников, выплатив долги их жестоким кредиторам.

Поу, по крайней мере, верил в честность Магомета, поскольку упоминает его в своем «Послании к Марте Блаунт» следующими строками:

“From peer or bishop ’tis no easy thing

To draw the man who loves his God or King.

Alas! I copy (or, my draught would fail,)

From honest Mahomet or plain Parson Hale.”

Магомет скончался от водянки в 1726 году, как раз после того, как эти стены были расписаны. Мустафа после смерти Георга I остался на службе у его преемника и, как предполагается, умер в Ганновере.

В той же группе также находятся горец и юноша, известный как «Питер Дикий». Он был найден в лесах Гамельна близ Ганновера в 1725 году и при первом обнаружении ходил на четвереньках, лазил по деревьям с ловкостью белки и питался травой и древесным мхом. Предполагалось, что ему около тринадцати лет. Его представили Георгу I, находившемуся тогда в Ганноверe, во время обеда, и король заставил его отведать разные блюда со стола. Эту информацию мы получаем от Пайна, который добавляет:

«Он был отправлен в Англию в апреле 1726 года и снова предстал перед его величеством и многими представителями знати. Он не умел говорить и едва ли казалось, что имеет хоть какое-то представление о вещах, но находил удовольствие в тиканье часов, великолепных нарядах короля и принцессы и пытался надеть на собственную руку перчатку, которую дала ему ее королевское высочество. Он был одет в пестрые одежды, но сначала невзлюбил это заточение, и немало трудностей возникло с тем, чтобы заставить его лежать на кровати: однако вскоре он научился ходить прямо и часто позировал для своего портрета. Сначала он был вверен заботам философа доктора Арбетнота, который велел окрестить его Питером; но несмотря на все старания доктора, тот не смог приучить его к речи или произношению слов... Он сопротивлялся любому обучению и существовал на пенсию, выплачиваемую поочередно тремя государями, в чьи царствования он жил. В последнее время он проживал у фермера близ Беркхемстеда в Хартфордшире до февраля 1785 года, где и скончался в предполагаемом возрасте почти девяноста лет».

Восточная стена лестницы расписана на ширину второй площадки продолжением аркады, демонстрирующей четвертый отсек, в котором вновь изображены фигуры лейб-гвардейцев и дам — одна из них держит на руках младенца поверх балюстрады. Выше, на той же стене, нарисована ниша с фронтоном [pedimented niche], в которой помещена фигура римского императора; а еще выше, на верхней площадке или балконе, находятся фигуры Геркулеса, Дианы, Аполлона и Минервы.

Все эти росписи выполнены на холсте, натянутом на рейки, закрепленные на стене.

Расписанный потолок Большой королевской лестницы.

Поскольку потолок лестницы имеет квадратную и плоскую форму, он не предоставлял широкого простора для упражнений в замысловатом дизайне, и Кент был вынужден довольствоваться весьма заурядным узором, вполне заметным на прилагаемой иллюстрации. По четырем углам расположены своего рода сдвоенные продолговатые филенки, между которыми находятся аналогичные квадратные. Основной цвет — серый. На продолговатых филенках нарисованы декоративные завитки и головы лошадей, на квадратах — человеческие головы. Эти филенки окаймлены массивными выступающими гипсовыми рамами, белыми и позолоченными, как и большой квадратный отсек посередине. Филенка последней расписана изображением круга, внутри которого находятся четыре полукруглых пространства или проема, по-видимому призванные изображать прорванный купол с галереями, но все они выполнены в совершенно невозможной перспективе. В трех из этих пространств видны музыканты, играющие на различных инструментах, и зрители, смотрящие вниз на находящуюся внизу компанию. В четвертом «художник, — как говорит Пайн, — представил свой собственный портрет с палитрой и карандашами в руках, вместе с двумя своими учениками, которые помогали ему в декорировании стен, и женщиной с весьма приятным выражением лица, которая, как предполагается, является портретным сходством актрисы, с которой он состоял в близких дружеских отношениях и которой оставил часть своего состояния».

Все эти декоративные элементы, включая «женщину с весьма приятным выражением лица», посетитель может разглядеть, если сочтет за благо заработать ради этого затекшую шею; но по правде говоря, и фигуры, и перспектива нарисованы и написаны настолько плохо, что чем меньше их рассматриваешь, тем лучше. Они в очередной раз доказывают нам, что Кент как художник-живописец был ниже всякой критики. Если же мы согласимся рассматривать его росписи на этой лестнице исключительно как бесформенный цветовой декор, общий эффект окажется достаточно богатым и роскошным.

Росписи лестницы были завершены, как мы уже говорили, около 1726 года. Три года спустя мы находим среди архивных документов следующее предписание:

«Для поставки следующего для королевской службы в Кенсингтоне, а именно: для Большой лестницы — 6 фонарей, 12 дюймов в квадрате и 17 высотой, с абажуром над каждым, железным завитки и 2 плоскими патронами для свечей, 1 фонарь для образца 11 дюймов в квадрате и 19½ дюймов высотой, с завитками и т. д.».

Наша иллюстрация, заимствованная с рисунка Пайна 1818 года, показывает эти фонари все еще на месте. За исключением их, исчезнувших давным-давно, и высокой немецкой печи, убранной всего несколько месяцев назад, лестница сегодня выглядит точно так же.

В этой комнате мы видим смешение стилей Рена, который изначально построил и спроектировал ее, и Кента, который заново декорировал ее для Георга I. Камин и надкаминная полка с великолепной резьбой Гиббонса по липовому дереву, изображающей листву, фрукты и цветы, прекрасно спроектированный и богато резной дубовый карниз и филенчатая обшивка цоколя [dados] принадлежат Рену; тогда как расписанный потолок и двери — работа Кента. Несомненно, он же изменил расстекловку оконных переплетов и заменил первоначальные живописные мелкие стекла теперешними уродливыми крупными. В старых записях имеется свидетельство о том, что это было сделано в 1723 году.

Стены первоначально, по-видимому, были полностью облицованы, как и большинство комнат Рена, дубовой обшивкой, но она полностью исчезла задолго до начала этого века, когда их затянули гобеленами, поверх которых на гвоздях было развешено огромное количество картин, в том числе несколько таких, которые ныне возвращены сюда из Хэмптон-корта. В тот же период, в 1818 году, между окнами все еще висело «зеркало больших размеров, искусно украшенное гирляндами цветов, написанными с большой достоверностью и живостью Жан-Батистом Моннуаром... Королева Мария сидела рядом с художником большую часть времени, пока он был занят его написанием».

Это зеркало не сохранилось. Прекрасная резьба Гиббонса из липового дерева над камином, изображающая листву, фрукты и цветы, к счастью, уцелела. При недавней очистке и реставрации выяснилось, что она настолько хрупкая и ломкая, что потребовалось покрыть ее всю краской, чтобы удержать фрагменты вместе. Наиболее подходящим был признан матовый дубовый тон [flatted], гармонирующий с преобладающим цветом стеновых панелей комнаты.

Окна этой комнаты, оконные переплеты которых были изменены Кентом, выходят в небольшой внутренний двор.

Размеры комнаты составляют 27 футов 4 дюйма в длину, 26 футов 10 дюймов в ширину и 16 футов 4 дюйма в высоту до верха карниза, а до наивысшей точки потолка — 18 футов.

Мы предполагаем, что именно в этой комнате Вильгельм III в мае 1698 года принимал графа де Бонде, чрезвычайного посланника шведского двора, когда тот возвращал королю знаки отличия ордена Подвязки, принадлежавшие Карлу XI, королю Швеции. «Государь собрал рыцарей-компаньонов по этому случаю в Присутственной палате, и все явились в своих мантиях, шапках и с перьями, в сопровождении должностных лиц ордена в мантиях и герольдов в мундирах».

Расписанный потолок Присутственной палаты.

Потолок этой комнаты, как и большинство потолков в парадных апартаментах, построенных Реном, является сводчатым («куполообразным по типу блюда») [coved or saucer-domed] и, несомненно, изначально был окрашен в совершенно простой светло-кремовый тон. В том виде, в каком мы видим его сейчас, он производит впечатление попытки Кента подражать лоджиям Рафаэля в Ватикане. Утверждалось, что росписи выполнены в подражание тем, что «были незадолго до того обнаружены на руинированных стенах Геркуланума и Помпей», однако те были раскопаны лишь двадцать пять лет спустя. Кент, однако, тщательно следовал тем указаниям, которые мог получить относительно декоративной обработки римского классического искусства. Цвета представлены ярко-красными и синими тонами, обогащенными позолотой по белому грунту. На потолке, а точнее на штукатурке за карнизом, проставлена дата: 1724 год. Фолкнер в своей «Истории Кенсингтона» считает, что «доказательство его бескорыстного рвения к интересам своей профессии явно проявляется в том, что он предпочел это античное убранство собственным историческим композициям». Почему это должно быть так, однако, он объяснять не соизволил.

Церемониальные картины царствования королевы.

В этой комнате размещены церемониальные картины царствования королевы, скопированные с известных полотен британских художников. Они дают максимально точное представление об изображенных событиях и, несомненно, войдут в историю как интересные и любопытные образцы ранневикторианского искусства. Сами сцены и их участники слишком хорошо известны, чтобы нуждаться в пояснениях. Возможно, позднее будут вывешены пронумерованные «планы-ключи», помогающие опознать каждую историческую персону.

271 Коронация королевы в Вестминстерском аббатстве, 28 июня 1838 года. Ее величество принимает причастие . . . . . С оригинала К. Р. Лесли, члена Королевской академии.

Когда королева была официально облачена в знаки своего суверенного достоинства и приняла оммаж пэров, она отложила корону и скипетр и, следуя за архиепископом, направилась к алтарю для принятия причастия.

272 Бракосочетание королевы и принца Альберта в Королевской капелле Сент-Джеймсского дворца, 10 февраля 1840 года . . . . . С оригинала Хейтера.

273 Christening of the Princess Royal at Buckingham Palace, 10th February, 1841 . . . . . After C. R. Leslie, R.A.

274 Бракосочетание королевской принцессы с принцем Фридрихом Вильгельмом Прусским в Королевской капелле Сент-Джеймсского дворца, 25 января 1858 года . . . . . С оригинала Дж. Филлипа, члена Королевской академии.

275 Крещение принца Уэльского в часовне Св. Георга в Виндзорском замке, 28 января 1842 года . . . . . С оригинала Хейтера.

276 Бракосочетание принца Уэльского и принцессы Александры Датской в часовне Св. Георга в Виндзорском замке, 10 марта 1863 года . . . . . С оригинала В. П. Фрита, члена Королевской академии.

277 Эскиз с изображением королевы, покидающей Вестминстерское аббатство после коронации . . . . . . Работы Камиля Рокплана.

Камиль Рокплан был французским художником, присланным Луи-Филиппом для создания зарисовок на коронации королевы.

278 Бракосочетание его королевского высочества герцога Коннаутского и Стратернского и ее королевского высочества принцессы Луизы Маргариты Прусской в часовне Св. Георга в Виндзоре, 13 марта 1879 года . . . . . С оригинала Сидни П. Холла.

ЧИСВИКСКАЯ ТИПОГРАФИЯ: — ЧАРЛЬЗ УИТТИНГЕМ И КОМП. ТУКС-КОУРТ, ЧЕНСЕРИ-ЛЕЙН, ЛОНДОН.

Typographical errors corrected by the etext transcriber: William Talman, Comptroler=> William Talman, Comptroller {pg 18} his exernal architectural effect=> his external architectural effect {pg 63} being situate=> being situated {pg 68} his face his shaven=> his face is shaven {pg 91} Prince Octavious was born on February 23rd, 1779=> Prince Octavius was born on February 23rd, 1779 {pg 106}

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back