В индийской коллекции Всемирной выставки в Лондоне были представлены образцы лучших перламутровых раковин, известных в торговле как плоские раковины, ушки, раковины зеленого улита, раковины буйвола, бомбейские раковины. Утверждается, что берега островов Сулу дают самые прекрасные раковины.
Прекрасные переливы перламутра зависят от его структуры; поверхность покрыта множеством мельчайших борозд, которые разлагают отраженный свет. Сэр Дэвид Брюстер, первым объяснивший эти хроматические эффекты, обнаружил при исследовании поверхности перламутра под микроскопом «бороздчатую структуру, похожую на нежную текстуру кожи на кончике пальца младенца или на срез годовых колец дерева на обструганной еловой доске. Иногда их можно увидеть невооруженным глазом; но зачастую они настолько малы, что на дюйм их приходится 3000». Примечательно, что эти иризирующие оттенки могут передаваться другим поверхностям подобно тому, как печать оставляет свой оттиск на воске. Цвета лучше всего видны при снятии слепка с перламутра на черном воске; но «раствор гуммиарабика или рыбьего клея (белого клея), когда ему дают затвердеть на поверхности перламутра, принимает с нее совершеннейший отпечаток и демонстрирует все передаваемые цвета наилучшим образом при рассмотрении либо в отраженном, либо в проходящем свете. Поместив рыбий клей между двумя отполированными поверхностями хороших образцов перламутра, мы получаем пленку искусственного перламутра, которая при освещении одиночными источниками, такими как свеча или оконное отверстие, будет сиять самыми яркими оттенками».
Именно вследствие такой пластинчатой структуры перламутровые раковины позволяют расщеплять себя на тонкие пластинки для ножевых рукояток, счетных жетонов и инкрустации. Однако расщепление чревато порчей раковины, а потому по возможности избегается. Различные части раковины подбираются как можно ближе к требуемым целям, а избыток толщины устраняется на точильном камне. При подготовке необработанной перламутровой раковины квадратные и угловатые детали вырезаются обычной ножовкой на латунной спинке, а круглые детали, например для пуговиц, — кольцевой или корончатой пилой, закрепленной на шпинделе токарного станка. Затем детали шлифуются плоско на мокром точильном камне, кромка которого проточена с несколькими канавками, гребни которых менее склонны к забиванию, чем вся поверхность, а потому шлифуют быстрее. Если смачивать камень мыльной водой, он меньше забивается. Детали дорабатываются на плоской стороне камня и после этого готовы к инкрустации, гравировке, полировке и т. д. Цилиндрические детали вырезаются из толстой части раковины вблизи шарнира и закругляются на точильном камне в преддверии обточки на токарном станке. Фишки, мотовила для шелка и т. п. сглаживаются трентским песком или пемзой с водой на полировальном круге или вручную и доводятся гнилушкой, смоченной серной кислотой, которая прекрасно проявляет полосчатую структуру раковины. Для инкрустационных работ поверхность выравнивается опиливанием и скоблением; затем используется пемза, после чего — трепельный порошок, и то и другое на деревянных брусках с водой; а окончательная полировка придается гнилушкой с серной кислотой, если только в инкрустации не присутствует черепаховый панцирь или какое-либо иное вещество, подверженное пагубному воздействию кислоты. При токарных работах используются тонкая наждачная бумага, гнилушка с кислотой или маслом. Перламутровые ручки для бритв слегка слёпываются попарно в заклепки, затем подвергаются шабрению, шлифовке песком на круге с трентским песком и водой; во-вторых, полировке блеском на круге с гнилушкой и маслом или иногда с сухим мелом, втертым в тот же круг; и в-третьих, ручной доводке полировкой сухой гнилушкой голыми руками.
ИСКУССТВЕННЫЙ ЖЕМЧУГ. — Искусство изготовления искусственного жемчуга доведено в Париже до такого совершенства, что даже ювелиры и ростовщики порой испытывали трудности в различении искусственного и настоящего. Происхождение этого успешного подражания описывается следующим образом: французский изготовитель бусин по имени Жакен, заметив, что при мытье мелкой рыбки, именуемой аблеткой, или уклейкой (Cyprinus alburnus), вода наполняется мелкими серебристыми частицами, собрал часть их для нужд своего ремесла. Он обнаружил, что полученный таким образом мягкий блестящий порошок обладает в удивительной степени блеском жемчуга; отсюда он назвал его жемчужной эссенцией, или essence d'orient. Сначала он делал мелкие бусины из гипса и покрывал их этим веществом; ими восхищались и их жадно искали, однако обнаружилось, что это жемчужное покрытие при воздействии тепла отделяется от бусины и пристает к коже носящего столь неприятным образом. Сами дамы, как говорят, подсказали Жакену делать полые стеклянные бусины и покрывать их изнутри жемчужной эссенцией. Он так и поступил и основал производство, некоторое представление о котором дает следующее описание. Сперва подготавливаются тонкие стеклянные трубочки, называемые жирасолями — термин, применяемый к опалу и порой к камню под названием «кошачий глаз», и даваемый этим трубочкам потому, что стекло имеет специфический голубоватый оттенок. Из них мастер выдувает крошечные шарики в количестве от двух до шести тысяч в день, не заботясь о том, чтобы делать их абсолютно правильными или свободными от изъянов, поскольку природный жемчуг таковым не является. Жемчужная эссенция затем смешивается с раствором рыбьего клея и вдувается в горячем виде в каждую бусину с помощью тонкой стеклянной трубки. Раствор распределяется равномерно по всей внутренней поверхности путем встряхивания бусин в сосуде, установленном над столом, за которым сидит рабочий, и которому он сообщает движение ногой. Когда лак равномерно распределен и высох, бусины заполняются белым воском; это придает им необходимый вес и прочность, а также делает менее хрупкими. Затем их просверливают иглой и нанизывают на нити для продажи. Отверстия в более качественном сорте выстилаются тонкой бумагой, чтобы нить не приставала к воску.
Для получения одного фунта чешуи требуется не менее 4000 рыб; но это количество чешуи дает всего четыре унции жемчужной эссенции. Рыбки имеют длину около четырех дюймов; после удаления чешуи они дешево продаются на рынках. Стоимость фунта промытой чешуи в Шалонне составляет от пятнадцати до двадцати пяти ливров. Ранние производители испытывали большие неудобства от неумения сохранять чешую от гниения, вследствие чего были вынуждены использовать эссенцию сразу по ее получении, дабы она не приобрела невыносимый запах разложившейся рыбы. Предпринимались попытки сохранять ее в спирте или бренди, но эти жидкости полностью уничтожали ее блеск. Наконец было обнаружено, что эти рыбные частицы могут долгое время храниться в растворе аммиака, и это позволяет производителям искусственного жемчуга вести значительную торговлю с отдаленными местами, где рыба многочисленна, поскольку поступления из Сены, хотя и обильные, недостаточны для нужд парижского промысла. Вплоть до недавнего времени наследники господина Жакена продолжали производить жемчуг в значительных объемах на улице Пети-Лион в Париже. Подробное описание этого искусства дает де Бост в труде под названием «L'Art d'imiter les Perles fines», из которого почерпнуты почти все английские описания этого производства.
ИСКУССТВЕННЫЙ ЖЕМЧУГ В МОЛЛЮСКЕ (MYA MARGARITIFERA).
В недавнем номере «Журнала Общества искусств» сообщалось, что «устрица, а вернее моллюск вида, известного натуралистам как mya margaritifera, в котором китайцы формируют искусственный жемчуг, недавно была отправлена в Англию. Этот жемчуг добывают только близ Нинбо, и до недавнего времени о способе его формирования было мало что известно; а впервые опубликованный рассказ сэра Джозефа Бэнкса подвергался всеобщим сомнениям. Однако пароход "Гермес" во время недавнего визита в то место сумел добыть несколько живых экземпляров, в которых при вскрытии были обнаружены формирующиеся жемчужины в количестве до восемьнадцати или двадцати штук. Присланный экземпляр содержит лишь простые жемчужины, приросшие к раковине. Оказывается, они образуются путем введения живой особи нескольких кусочков дерева или обожженной глины, что вызывает у нее раздражение и заставляет покрывать инородное тело перламутровым отложением. Металлические фигурки вводятся часто, и будучи покрытыми отложением, ценятся китайцами как амулеты. Эти фигурки обычно изображают Будду в сидячей позе, в которой этот образ запечатлен чаще всего. Несколько образцов, как утверждается, сохранились живыми в спирте, а другие были слегка вскрыты, чтобы продемонстрировать жемчуг».
ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЖИВОПИСЬ, ИЛИ ЖИВОПИСЬ ПО ПЕРГАМЕНТУ.
Поскольку долг верного публициста заключается не только в том, чтобы «бичевать безумства дня», но и изучать вкусы времени, мы рискнули высказать несколько замечаний об искусстве, которое в последнее время возродилось и теперь не только широко практикуется как приятный навык, но и повсеместно распространено как средство общего украшения. Краткий очерк его истории послужит, пожалуй, неплохим введением к нашей теме.
Похоже, что металлические элементы и общая идея иллюминированной живописи были знакомы восточным народам веками; бесчисленные следы этого, примененные в декоративных целях, были обнаружены среди сохранившихся мемориалов ранних персидских, арабских и мавританских племен. Египтяне также, судя по всему, обладали искусством добавлять полированное золото или серебро в свои картины; однако украшали ли они таким образом рукописи, нам неизвестно — по всей вероятности, нет. Древнейшие жители Италии также, судя по всему, не применяли это к рукописям, ибо ни одна из найденных среди руин погребенных городов Геркуланума и Помпей не является иллюминированной.
Многие авторы предполагали, что рукописи не украшались подобным образом до тех пор, пока не стали принимать нечто вроде фолиантного формата; во всяком случае, нам не известно о каких-либо следах иллюминирования, обнаруженных в дошедших до нас свитках. «Диоскорид» в библиотеке Вены и знаменитый экземпляр «Виргилия» в Ватикане в Риме — оба из которых, как предполагается, восходят еще к четвертому веку — считаются старейшими из сохранившихся примеров иллюминированных рукописей; да и их едва ли можно назвать иллюминированными, поскольку они отличаются от обычных рукописей лишь наличием цветных инициалов. Лишь в седьмом веке мы находим это искусство практикующимся в какой-либо части Великобритании; и тогда в своей ранней форме оно заключалось просто в окрашивании пергамента в пурпурный или розовый цвет либо в начертании знаков золотом. В Британском музее хранится великолепная рукопись, именуемая «Золотыми Евангелиями», предположительно датируемая примерно восьмым веком; ее текст целиком выполнен золотом. В этой ценной и любопытной реликвии терпения, трудолюбия и художественных способностей наших англосаксонских предков имеются прекрасные украшения. Существует еще одна иллюминированная рукописная копия Евангелий в архиепископской библиотеке Ламбетского дворца, предположительно насчитывающая девять лет от роду и расписанная Моэлбригидом Мак Дурнаном, аббатом Дерри, для Этельстана, который преподнес ее городу Кентербери.
В те ранние века иллюминирование применялось исключительно к религиозным и молитвенным рукописям; и выполнялось оно главным образом членами религиозных орденов по весьма веской причине — они, по-видимому, являлись едва ли не единственными хранителями тех знаний и изящных искусств, что тогда существовали. Знаменитый святой Дунстан почитался искусным миниатюристом и изображен на одной из картин старинной рукописи усердно трудящимся над украшением требника.
Дошедшие до нас более ранние образцы иллюминирования в основном грубы и просты, состоя главным образом из цветных инициалов, закрашенного фона и металлических букв. На протяжении нескольких веков искусство это, судя по всему, не делало больших успехов, если не считать того, что заглавные буквы увеличиваются в размерах, орнаменте и красоте; и около двенадцатого века мы обнаруживаем, что они приобретают гигантскую высоту, изобилуют пышным развитием, великолепны по оттенкам и часто изысканны по исполнении. В начале четы十四 века заметно изменение: страницы рукописей приобретают иллюминированную рамку, которая поначалу идет лишь по одной стороне, но постепенно распространяется по верху и низу страницы и по истечении ряда лет образует полное обрамление текста.
Эти рамки поначалу состоят просто из листвы или свитков; но по мере того как искусство совершенствуется и, несомненно, получает больше поддержки и покровительства, вводятся арабески, в которых формы поразительной грации и красоты, сплетенные в неразрывных переплетениях, сияют всеми великолепными оттенками яркого заката; а позднее они усыпаются медальонами или миниатюрными живописными полотнами, иллюстрирующими разделы текста. Действительно, несколько самых знаменитых живописцев тех дней не гнушались украшать рукописи для каких-либо высокопоставленных лиц образцами своего художественного мастерства. Это продолжалось до середины шестнадцатого века.
Впоследствии становится весьма очевидным постепенный упадок совершенства и художественной красоты иллюминированной живописи. Правда, в середине семнадцатого века она была пышной, великолепной и до определенной степени восхитительной, но это уже не была красота искусства; начинал зарождаться вкус рококо — то странное буйство фантазии, которое сваливало в одну кучу самые несочетаемые детали и зачастую было более громоздким и гротескным, нежели изящным и гармоничным. И вряд ли этот упадок можно приписать лишь одной этой причине: распространение книгопечатания и его постепенное внедрение сделали рукописи менее ценными. Реформация также, несомненно, внесла свою лепту в обесценивание иллюминированной живописи, которая вскоре перестала практиковаться в сколько-нибудь значительных масштабах — за исключением католических стран — для украшения требников.
Затем наступает период в сто или сто пятьдесят лет, в течение которого искусство можно почти назвать вымершим; и лишь за последние десять-двадцать лет оно привлекло к себе серьезное внимание. Затем, когда литографическая печать и различные подобные улучшения облегчили воспроизведение бесконечного числа копий любого заданного сюжета, а в обиход вошло еще более позднее изобретение цветной печати и хромолитографии, была осознана ценность изучения иллюминированной живописи и развита ее применимость ко всем целям литературного оформления. Титульные листы альбомов, нот и ежегодников; обложки журналов и книг; инициалы статей в периодике; украшения на циркулярах, открытках, этикетках и бесчисленных других подобных изделиях, будь то печатные, цветные, золоченые или тисненые — все они в большей или меньшей степени восходят к старому стилю иллюминированных рукописей; поистине, человек, не изучавший его, может составить лишь слабое представление о том, насколько масштабно его принципы проникают во все виды подобных украшений.
Говорили, что эта ветвь живописного искусства настолько механистична, что ей легко обучить за несколько уроков тех, кто не имеет предварительных навыков рисования. С этим мы не можем согласиться полностью. Верно, что такие люди могут приобрести поверхностное представление об искусстве — грубый, безыскусный стиль работы с ним; но если у них нет верного глаза, хорошего вкуса и некоторого суждения, они не смогут достичь ничего, что не выдавало бы любителя.
Дать практические письменные инструкции по живописи по пергаменту — задача отнюдь не простая; требуются не просто указания насчет используемых материалов и способа их применения, но необходимо прививать принципы общего руководства. Желаемых эффектов нельзя достичь разнородным нагромождением форм и цветов, но лишь тщательным и художественным сочетанием соответствующего и гармоничного.
Что касается букв, то аллегорические буквы, подходящие к теме, которую они призваны открывать, можно получить, компонуя животных, рыб, рептилий и т. д. в требуемые формы.
Рис. 1.
Рис. 1 изображает букву L, приспособленную для статьи по ботанике.
Для тех, кто пожелает рисовать по этим гравюрам, поясним: листья травянисто-зеленые, затененные прусской зеленью и слегка тронутые золотом на кончиках; маленькие листочки тонированы более нежно, чем остальные.
Рис. 2.
Рис. 2 представляет собой букву Т, адаптированную для статьи о лесах или лесных деревьях. Она написана вандэйком коричневым и затенена черным, а листья и почва зеленые.
В старинной рукописи в Британском музее человеческая фигура самым причудливым образом искажена в гротескные подобия заглавных букв. Инициал для статьи о войне может быть составлен из доспехов, оружия и т. д.
Рис. 3, буква S, подходит для героической поэмы или романтической рыцарской сказки. Для сельского хозяйства мы составляем наш инициал из злаков, орудий земледелия и тому подобного; для музыки — из музыкальных инструментов и характерных орнаментов.
Буква S на прилагаемом рисунке выполнена из серебра, полированного и чеканного (термины, которые мы вскоре объясним); флаг окрашен в ультрамарин, полосатый и обведен серебром; древко с наконечником в виде копья затенено вандэйком коричневым, а его украшения прописаны серебром.
Рис. 3.
Рис. 4.
Рис. 4 — это не аллегорическая буква, а просто декоративная, приспособленная скорее для титульного листа, чем для инициала. Более темные и центральные части буквы выполнены киноварью, затененной кармином; а орнаментация — из золота, полированного и чеканного. Буква на рис. 5 принадлежит к тому же классу и представляет собой лишь модификацию стиля; белый фон просто подтушеван мягкими мазками кармина. Разновидности букв, которые можно создать, бесконечны и могут быть столь причудливыми и идеалистичными, сколь позволяет фантазия, при условии, что они также уместны и не отступают от изящно изогнутой линии красоты.
Рис. 5.
Для иллюминированной живописи мы используем акварельные краски; ультрамарин, кармин, жженый кармин, жженая сиена, гуммигут, глубокий хром, киноварь, сурик, изумрудно-зеленая, травянисто-зеленая, вандэйк коричневый, ламповая сажа и китайские белила являются наиболее необходимыми. Лицам, у которых еще нет красок, рекомендуется приобрести те, что изготовлены специально для иллюминирования, поскольку они ярче. Чистое золото, зеленое золото и серебро в раковинах; тонкие кисти из волоса колонка, немного гуммивой воды, карандаш HHH; немного переводной и копировальной бумаги; а также агатовый гладильщик, представляющий собой кусочек полированного агата в форме граненного карандаша, закрепленный в ручке, плоская линейка и рейсфедер — таковы необходимые материалы; все это следует приобретать в одном из первоклассных магазинов художнических принадлежностей.