«Дамский журнал Годи, том 48, февраль 1854»

Godey's Lady's Book,

Philadelphia, February, 1854

СОДЕРЖАНИЕ.

An Antidote, 188 Anecdote of Byron, 130 A Pleasant Letter, 152 A Story of Valentine's Day, by Mrs. Abdy, 137 Aunt Tabitha's Fireside, by Edith Woodley, 150 A Valentine, by Clara Moreton, 165 A Warning to Lovers, 187 Babylon, Nineveh, and Mr. Layard, 134 Braid Patterns, 172 Boardman & Gray's Dolce Campana Attachment Piano-Fortes, 101 Broderie Anglaise for Flouncing, 173 Caps, 170 Celestial Love Letters, 118 Celestial Phenomena, by D. W. Belisle, 131 Centre-Table Gossip, 187 Chemistry for Youth, 185 Decorated Parlor Windows, 97 Development of the Lungs, 107 Dying, by Bell, 165 Editors' Table, 175 Edna, by Ellen Alice Moriarty, 164 Embroidered Collar, 174 Embroidered Screen, 171 Embroidery for Shirts, 169 Enigmas, 185 Fashions, 189 Godey's Arm-Chair, 181 Godey's Course of Lessons in Drawing, 115 Ingenuity of Bees, 133 Instantaneous Flowering of Plants, 161 Instructions for making Ornaments in Rice Shell-Work, 154 Juvenile Books.—From Evans & Brittan, 188 Letters Left at the Pastry Cook's, Edited by Horace Mayhew, 128 Literary Notices, 177 Literature for Ladies, 175 Mantillas, from the celebrated Establishment of G. Brodie, New York, 100, 167, 168 "Mustard to Mix."—A Receipt for Young Housekeepers, by The Author of "Miss Bremer's Visit to Cooper's Landing," etc., 158 Novelties for the Coming Season, 170 Our Practical Dress Instructor, 168 Parlor Work, 188 Patterns for Embroidery, 172 Petticoat Trimming.—In Broderie Anglaise, 173 Receipts, &c., 186 Remember the Poor, by Mrs. C. H. Esling, 165 Sonnets, by Wm. Alexander, 163 The Borrower's Department, 184 The Children-Angels, by James A. Bartley, 162 The Evening Walk, by Richard Coe, 162 The Fountain Very Far Down, by Virginia F. Townsend, 145 The Miser, by Charles Leland Porter, 163 The New Sewing-Machine, 127 The Orphan Boy, by Robert G. Allison, 163 The Scotch Piper, 184 The Toilet, 187 The Trials of a Needle-Woman, by T. S. Arthur, 119 To the Gánd'hraj, by Mrs. E. Lock, 165 Transplanting Roses, 188 Valentine's Day, 156 Vegetable Physiology, by Harland Coultas, 148 Veteran Sailor's Song, by "Caryl," 164 Virginia Percy.—A Sketch of Southern Life, by Pauline Forsyth, 108 Woman the Physician of her own Sex, 176 Working and Dreaming, by Mrs. A. L. Lawrie, 162

ИЛЛЮСТРАЦИИ И Т. Д.

Февраль.

Вечерняя прогулка.

Цветные моды журнала Godey.

Вышитый домашний шлафрок.

Волан с английской вышивкой.

Скотный двор.

Оконные занавеси.

Музыка. —Анданте и вальс, соч. Томаса А'Бекета .

Московская шаль-накидка.

Фортепиано Бордмана и Грея с устройством Дольче Кампана.

Курс уроков рисования от журнала Godey.

Новая швейная машина.

Вавилон и Ниневия.

Физиология растений.

Инструкция по изготовлению украшений из поделок из рисовых ракушек.

Саламанка.

Жакет «полька» и выкройки.

Вышивка для сорочек.

Пелисса, излюбленный фасон верхней одежды.

Чепцы.

Вышитая ширма.

Узоры для вышивания.

Узор для тесьмы.

Отделка нижней юбки. — В технике английской вышивки (бродери-англез).

Вышитый воротник.

Шотландский волынщик.

ВЕЧЕРНЯЯ ПРОГУЛКА.

Гравюра Х. Г. Армстронга для «Женской книги Годи» (Godey's Lady's Book).

[See larger version]

ЦВЕТНЫЕ МОДЫ ЖУРНАЛА GODEY.

[See larger version]

ВЫШИТЫЙ ДОМАШНИЙ ШЛАФРОК.

[See larger version]

ВОЛАН С АНГЛИЙСКОЙ ВЫШИВКОЙ.

[See larger version]

Скотный двор.

[See larger version]

МОДНЫЕ КАРТИНКИ

ДЛЯ УКРАШЕНИЯ ОКОН В ГОСТИНОЙ

ПОСЛЕДНИЕ ФАСОНЫ.

Рис. 1. Рис. 2.

Из знаменитого салона занавесей, мебельных обивок, оконных штор и всевозможных украшений для гостиных У. Х. Кэррила (W. H. Carryl), Честнат-стрит, 169, угол Пятой улицы, Филадельфия. (Описание см. на стр. 166 .)

[See larger version]

АНДАНТЕ И ВАЛЬС.

СОБРАНО И НАПИСАНО СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ «ЖЕНСКОЙ КНИГИ ГОДИ» (GODEYS' LADY'S BOOK).

ТОМАСА А'БЕКЕТА.

[See larger version]

[ Прослушать ]

[See larger version]

[ Прослушать ]

МОСКОВСКАЯ ШАЛЬ-НАКИДКА.

[Из заведения Г. Броди , Канал-стрит, 51, Нью-Йорк.]

[See larger version]

ФИЛАДЕЛЬФИЯ, ФЕВРАЛЬ 1854 ГОДА.

ПОВСЕДНЕВНЫЕ РЕАЛИИ. — № XVI.

ИЛЛЮСТРИРОВАНО ПЕРОМ И РЕЗЦОМ.

ФОРТЕПИАНО БОРДМАНА И ГРЕЯ С УСТРОЙСТВОМ ДОЛЬЧЕ КАМПАНА.

(Окончание.)

Регулятор механики фортепиано настраивает механику во всех её проявлениях. Те детали, которых всё ещё недостаёт для её завершения, устанавливаются и подгоняются. Выверена глубина нажатия, выровнены клавиши, отрегулирован спуск молоточка, и теперь всё, казалось бы, готово к игре; однако на фабрике господ Бордмана и Грея инструмент должен пройти ещё одно испытание в процессе регулировки, поскольку, простояв несколько дней или недель, будучи настроенным и в некоторой степени использованным, он переходит в руки другого и последнего регулировщика, который вновь до мельчайших деталей осматривает каждую часть, заново настраивает механику клавиша за клавишей и нота за нотой, пока всё не станет, так сказать, совершенным. И теперь его тон должен быть отрегулирован, и «отделочник молоточков» берёт его в своё ведение и наносит последний штрих; каждая нота от басов до дискантов должна издавать полный, насыщенный, ровный, мелодичный тон. Это очень важная отрасль дела, ибо великая забота и большой опыт требуются для распознавания различных качеств и оттенков тона и для понимания того, как изменить и отрегулировать молоточек таким образом, чтобы произвести желаемый результат. Некоторые исполнители предпочитают жёсткий или блестящий тон; другие — полный мягкий тон; а третьи, напротив, полный чистый тон средней громкости. В обязанности отделочника молоточков входит следить за тем, чтобы каждая нота во всём инструменте соответствовала по качеству и блеску остальным. Фортепиано господ Бордмана и Грея славятся своим полным органным тоном и ровным качеством каждой ноты; богатой, полной и гармоничной музыкой, а не шумом, который они издают; и разборчивая публика засвидетельствовала своё одобрение их трудов, если судить по великому и возрастающему спросу на их инструменты.

Инструмент после настройки готов к отправке в выставочный зал или гостиную.

РЕГУЛЯТОР МЕХАНИКИ ФОРТЕПИАНО.

[See larger version]

Однако несколько операций мы намеренно опустили, так как нашим желанием было дать ясное представление о строении фортепиано, показав этап за этапом ход изготовления этого музыкального механизма. Давайте теперь проследим за созданием остальных частей инструмента.

«Основы ножек», выходящие из-под машины, вырезаны по форме в черновом виде, готовые к фанерованию (то есть покрытию тонким слоем розового дерева или красного дерева); и поскольку они имеют различные изогнутые и кривые формы, сгибание шпона и правильное его наложение представляют собой отдельное ремесло. Шпон изгибается и формуется до требуемых очертаний в горячем виде или над горячим железом, а затем накладывается на основы ножек с помощью «колодок», или деревянных блоков, вырезанных точно по форме поверхности, подлежащей облицовке. Эти колодки нагреваются в паровых печах. Поверхность ножки покрывается клеем, накладывается шпон, а затем прикладывается горячая колодка, которая прикручивается к ней большими ручными струбцинами, удерживающими шпон плотно и крепко на покрываемой поверхности. Колодка, согревая клей, заставляет его сцепляться с ножками и шпоном; и, остыв и высохнув, прочно удерживает шпон на месте, покрывая всю поверхность ножки целиком и придавая ей вид цельного розового дерева или того дерева, которое используется для этой цели. Одновременно можно облицовывать только одну поверхность, после чего винты должны оставаться на месте до полного остывания или высыхания; а поскольку ножки имеют множество отдельных поверхностей, с ними приходится проделывать множество манипуляций, и, разумеется, на них затрачивается немало труда. После того как все стороны облицованы шпоном, их необходимо подрезать, оциклевать и отделать, а все несовершенства древесины довести до безупречного состояния, подготовив к лакировке.

Пюпитры изготавливаются путем соединения деталей в раму для придания прочности, затем облицовываются шпоном, а после лакировки и полировки выпиливаются в прекрасных формах и очертаниях ленточными пилами в машинном цехе. Таким образом, им приходится пройти через немалое число процессов, прежде чем они будут готовы стать частью готового фортепиано. То же самое можно сказать и о многих других частях инструмента, которые изготавливаются отдельно и применяются по мере необходимости в инструменте, таких как лиры, накладки на ножки, или колпачки, и т. д. И поскольку каждый рабочий занят лишь в одной отрасти и совершенствует свою деталь, очевидно, что при правильной сборке целое будет безупречным. И в том виде, как господа Бордман и Грей ведут своё дело, на их предприятии осуществляется от двадцати до двадцати четырех различных видов работ или ремесел. Так, изготовитель корпусов делает корпусы; изготовитель ножек — ножки; изготовитель клавиш — клавиши; изготовитель механики — механику; отделочник вставляет механику в пианино; регулировщик настраивает её; и таким образом каждый рабочий направляет всю свою энергию и время на ту единственную ветвь, в которой он задействован. Результат этого разделения труда ярко проявляется в том совершенстве, до которого господа Бордман и Грей довели искусство изготовления фортепиано, что можно видеть по их превосходным и великолепным инструментам.

Соединение различных частей фортепиано, таких как крышка, ножки, пюпитр, лира и т. д., с корпусом составляет то, что называется окончательной сборкой. Крышка отделывается изготовителем корпуса единым целым и остается таковой до лакировки и полировки; затем сборщик распиливает ее на части и устанавливает карточные петли или навесы так, чтобы передняя часть открывалась над клавишами; навешивает все петли; крепит переднюю часть, или «замочную доску», к крышке и завершает работу. Он также берет ножки в том виде, в каком они поступают от изготовителя ножек, и подгоняет их к корпусу с помощью резьбы, нарезанной на каком-либо твердом дереве, таком как береза или железное дерево, один конец которого надежно закреплен в ножке, а другой ввинчивается в днище пианино. Сборщик также устанавливает ролики, замки и все отделочные мелочи для завершения внешнего убранства инструмента, после чего он готов к отправке в выставочные залы, куда его затем спускают с помощью грузового лифта с паровым приводом, достаточно большого, чтобы вместить фортепиано, установленное на ножки, вместе с обслуживающим его рабочим.

Следующая иллюстрация демонстрирует фортепиано на лифте, перемещающееся из отдела сборки в выставочные залы. Таких паровых лифтов два, по одному на каждом конце здания: один служит для перемещения рабочих, а также пиломатериалов в машинный цех и сушильные камеры и из них, а другой — для подъема и спуска корпусов и пианино на разные этажи. В их конструкции проявлена большая изобретательность: они отрегулированы так, что ими может управлять человек с любого этажа или с самой платформы, который, отправляя лифт или останавливая его по своему желанию, избавляет от огромного количества тяжелого физического труда.

Вода из городского водопровода Олбани проведена по всему зданию на каждый этаж, где имеются раковины, шланги и все удобства для рабочих, чтобы у них не было повода покидать помещение в течение рабочего часа. Одну вещь мы не должны забывать отметить, а именно верхний пресс для шпонирования, созданный по плану «запатентованного антифрикционного пресса Дикса» (изображенного на следующей гравюре на верхнем этаже слева) и, полагаем, единственный в своем роде пресс в мире. Он был изготовлен на заказ специально для господ Бордмана и Грея, и его прочные рычаги и массивные чугунные опорные плиты свидетельствуют о том, что он предназначен для целей, где требуется большая мощность. Он используется для облицовки шпоном крышек их фортепиано, и гарантируется, что два человека у рукояток за мгновение могут развить давление в сто тонн с абсолютной легкостью. Он устроен так, что шпон для нескольких крышек укладывается одновременно. Крышки, изготовленные и облицованные шпоном под таким давлением, остаются ровными, правильными и абсолютно надежными. Господа Бордман и Грей пользуются этим прессом уже более восемь месяцев и находят, что он работает превосходно, считая его прекрасным дополнением к остальным своим машинам для экономии труда.

ПАРОВОЙ ЛИФТ И ПАТЕНТОВАННЫЙ ВЕРХНИЙ ПРЕСС ДЛЯ ШПОНИРОВАНИЯ ДИКСА.

[See larger version]

Уделив таким образом мимолетное внимание большинству механических частей фортепиано, мы теперь рассмотрим отделения лакировки и полировки, состоящие примерно из пяти или более больших комнат. Поскольку различные слои лака требуют времени для высыхания, разумно позволить лаку затвердеть, пока рабочие заняты установкой различных внутренних частей пианино. Таким образом, корпус, выходя из рук изготовителя корпусов, отправляется сначала в первое лакировочное помещение и получает несколько слоев лака; а когда рабочий готов установить деку и чугунную раму, корпус забирают из лакировочной в его цех; по завершении его работы он снова возвращается в лакировочное отделение, где остается до тех пор, пока не понадобится отделочнику, который, закончив с ним, возвращает его в лакировочную. Таким образом, эти лакировочные помещения служат складами не только для корпусов, но и для всех лакируемых деталей; и сушка лака продолжается всё время, пока идет остальная работа. На этом предприятии в течение каждого дня изготавливается от 150 до 200 пианино. В лакировочных всегда можно увидеть от 100 до 150 корпусов; другие находятся в руках рабочих в различных цехах на разных стадиях готовности. Помимо корпусов в лакировочных залах, мы можем увидеть всевозможные детали пианино в количестве десятков и сотен — ножки, лиры, крышки, пюпитры, бруски и т. д., образующие своего рода музей. Процессы лакировки и полировки таковы: корпусы, которые все изготовлены из розового дерева, сначала покрываются спиртовым лаком на основе шеллачной смолы, который, высыхая почти мгновенно, затвердевает и не позволяет смоле или дегтю розового дерева вступать в реакцию с обычным масляным лаком. После того как корпус покрыт шеллаком, на него наносится первый «слой лака» и оставляется сохнуть; затем наносится второй слой, и его снова оставляют сохнуть. Используемый лак изготавливается из твердого вида копаловой смолы и готовится для этой специальной цели. Он называется циклевочным лаком; он высыхает, становясь твердым и хрупким, и предназначен для заполнения пор древесины. Когда он становится совершенно сухим и твердым, эти два слоя соскребаются стальной циклей. Затем корпус получает несколько слоев лака другого рода; когда он высыхает, он готов к протирке, которая осуществляется с помощью изделия из ткани, закрепленного на деревянных или пробковых брусках; лак растирается с молотой пемзой и водой (процесс, отчасти напоминающий полировку мрамора). Для шлифовки крышек пианино и других больших поверхностей используется большая машина, приводимая в движение двигателем. Когда вся поверхность становится совершенно гладкой и ровной, на нее наносится дополнительный слой лака. Когда каждый слой высыхает, затвердевает и становится прочным, поверхность подвергается еще одной протирке до абсолютной гладкости, после чего наносится финальный выравнивающий слой. После того как он тщательно высушен и затвердел, инструмент готов к процессу полировки, который заключается в предварительном протирании поверхности тонким трепелом, а затем полировании пальцами и руками до тех пор, пока вся поверхность не станет подобна зеркалу, в котором мы можем

«Увидеть себя так, как видят нас другие».

ОТДЕЛЕНИЯ ПОЛИРОВКИ И ПРОТИРКИ.

[See larger version]

В предыдущем изложении мы просто обрисовали в общих чертах механические отрасли дела и дали общее описание требующихся лесоматериалов, а также их особой вылежки и подготовки перед использованием. Большое количество розового дерева используется для облицовки шпоном, резных работ, накладок и т. д. В настоящее время это модная древесина для мебели; ничто другое не используется во внешней отделке фортепиано господ Бордмана и Грея. Вид их обширного зала шпона привел бы новичка в изумление. Розовое дерево привозят из Южной Америки, и в настоящее время оно представляет собой важнейший предмет торговли: огромное количество судов занято только в этом промысле, не говоря уже о тысячах людей, занятых его добычей в родных лесах для отправки, и тысячах других, хлопочущих над его подготовкой к рынку по прибытии в нашу страну. Многое из того, что используется господами Бордманом и Греем, распиливается на шпон и подготавливается специально для них на фабриках в Кохосе, шт. Нью-Йорк. Они закупают большие партии за раз и, разумеется, имеют в наличии обширный запас, готовый к немедленному использованию. Они всегда отбирают самую богато изукрашенную древесину на рынке, полагая, что богатая музыка всегда должна исходить из прекрасного инструмента. Толстое розовое дерево постоянно проходит сушку для тех частей, которые требуют массивного дерева. И еще кое-что, дорогой читатель, мы хотели бы сказать: когда шпон из розового дерева накладывается на хорошо высушенное твердое дерево и подготовлен правильно, он гораздо долговечнее цельного розового дерева, поскольку не так подвержен растрескиванию и короблению. Они также используют большое количество скобяных изделий в виде «настроечных колков» — свыше тонны в год. Чугунных рам они используют порядка двадцати пяти тонн. Их затраты на стальную музыкальную струнную проволоку исчисляются сотнями долларов в год; не говоря уже о замках, педальных лапках, карточных петлях и навесах, проволоке с плакировкой для басовых струн, штифтах штега, центральных штифтах, стальных пружинах и винтах различных видов и размеров, которых они расходуют много тысяч гроссов ежегодно. Всего этого они обязаны постоянно держать в запасе, поскольку их работе нельзя останавливаться из-за нехватки материалов. В любой момент под рукой имеется крупный капитал; и поскольку многие из этих вещей требуют изготовления строго на заказ, здесь необходимы расчет, рассудительность и пристальное внимание, чтобы всё продолжало двигаться гладко.

Ткань используется для самых разных целей на предприятии господ Бордмана и Грея. Она изготавливается и подготавливается специально для их нужд из тонкой шерсти различной плотности и цветов, в зависимости от назначения, для которого она предназначена. Будь ее текстура тяжелой или толстой, плотной или рыхлой, гладкой или ровной, мягкой или жесткой — каждый вид имеет свое особое место и применение. Здесь мы хотели бы предостеречь читателя. В механике фортепиано и вокруг нее используется так много ткани, что следует опасаться коварной моли, которая часто проникает в ее мягкие складки и селится в них, нанося тем самым большой ущерб инструменту. Небольшое количество скипидара или камфары служит хорошей защитой от них.

Слоновая кость — еще один материал, который широко используется. Будучи дорогостоящим, он требует немалого капитала для поддержания достаточного запаса на складе в любое время.

А также здесь присутствуют замша различных видов и степени отделки, наждачная бумага, клей и множество других вещей, все из которых широко задействованы в производстве.

До сих пор мы рассуждали лишь о материалах и труде. Мы ничего не сказали о науке создания фортепиано. Если после всех хлопот, затраченных на отбор и подготовку необходимых материалов, мензура инструмента не будет правильно вычерчена на научных принципах; иными словами, если все устройство не создано научным путем, мы не получим идеального музыкального инструмента. Так что отправной точкой в изготовлении фортепиано является наличие мензуры, по которой ведется работа. Эта мензура должна быть самого совершенного образца, размеченной с тончайшей точностью и математической выверенностью. Под мензурой мы подразумеваем длину каждой струны и форму штега, через который она проходит. Длина струны для каждой ноты и ее размер рассчитываются по математическим правилам и оттачиваются многочисленными экспериментами; и только с помощью этих экспериментов можно достичь совершенства в изготовлении инструмента. Господа Бордман и Грей используют новые усовершенствованные круговые мензуры собственной разработки, в которых они воплотили все улучшения, открываемые с течением времени. Они полны решимости сделать так, чтобы ничто не превосходило, если вообще что-либо сравнится с их устройством Дольче Кампана.

ВИД ОДНОГО ИЗ ФОРТЕПИАНО БОРДМАНА И ГРЕЯ С ДЕКОРАТИВНОЙ ОТДЕЛКОЙ.

[See larger version]

Величайшим усовершенствованием нашего века в производстве фортепиано является устройство Дольче Кампана, изобретенное мистером Джеймсом А. Греем (James A. Gray), членом фирмы Boardman & Gray, и запатентованное в 1848 году не только в этой стране, но также в Англии и ее колониях. Оно представляет собой ряд грузиков, удерживаемых в раме над штегом фортепиано, который прикреплен к деке; ибо изогнутый штег пианино с левой стороны накрепко соединен с декой и является ее частью. Струны, проходящие над этим штегом и прочно прижатые к нему, передают вибрацию деке, а тем самым и тон пианино. Эти грузики, покоящиеся в раме, связаны с педалью, так что при нажатии педали они под действием собственного веса опускаются и ложатся на винты или штифты, вставленные в штег, вершины которых возвышаются над штифтами, удерживающими струны, и таким образом контролируют колебания штега и деки. Благодаря этому приспособлению практически любой звук музыкальной шкалы может быть извлечен ad libitum по усмотрению пианиста; и поскольку оно столь просто и никоим образом не подвержено поломкам или нарушению работы фортепиано, оно, безусловно, ценно. Но давайте послушаем сами. Мы пробуем одно из описанных полнозвучных пианино и, нажимая педаль, смягчаем тон до восхитительной, чистой и нежной сладости, которая неописуемо чарующа, «подобно музыке далеких колоколов с чистым звоном, разносящихся через лесные чащи и долины». Мы берем полные аккорды при нажатой педали и, удерживая клавишу, медленно отпускаем педаль, и музыка нарастает богатыми тонами, что приводит в совершенное изумление. Таким образом, сотни прекрасных эффектов извлекаются по воле исполнителя. Это устройство Дольче Кампана является тем самым великим заветным желанием, которое требовалось для совершенствования фортепиано, и при его использовании в сочетании с другими педалями инструмента самые легкие оттенки altissimo, чередующиеся с нотами crescendo, могут быть получены с сравнительной легкостью. Его отличительными качествами являются чистота, блеск и деликатность касания. Те профессионалы, которые испытали это улучшение, практически без исключения выразили ему свое безоговорочное одобрение; и любители, экзаменационные комиссий, редакторы, священнослужители и тысячи других также отзываются о нем с высочайшей похвалой. Наряду с фортепиано господ Бордмана и Грея, оно удостоено десяти премий первой степени на различных выставках и институтах. И мы предсказываем, что пройдет всего несколько лет, прежде чем ни одно фортепиано не будет считаться безупречным без этого знаменитого приспособления.

Теперь мы должны рассмотреть его устройство и отделку. Устройство состоит из ряда свинцовых грузиков в латунной оболочке, удерживаемых на своих местах латунными рычагами, которые закреплены в раме. Эта рама своими концами крепится к латунным стойкам, ввинченным в чугунную раму пианино; рамка устройства работает на этих стойках на шарнирах, так что грузики могут перемещаться вверх или вниз относительно штега. Рама опирается на стержень, который проходит сквозь пианино и соединен с педалью; а грузики удерживаются в приподнятом положении над штифтами или винтами в штеге посредством большой стальной пружины, воздействующей на длинный рычаг под днищем пианино, на который воздействует педаль; так что нажатие педали опускает устройство на его опоры на штеге и тем самым контролирует вибрации деки и струн. Грузики и рычаги отделаны латунью или серебром. Рама, в которой они покоятся, либо бронзирована, либо отделана сусальным золотом, и таким образом все это представляет собой прекраснейшее дополнение к внутренней отделке фортепиано.

МАГАЗИН БОРДМАНА И ГРЕЯ (ВИД ИЗНУТРИ), ОЛБАНИ, ШТ. НЬЮ-ЙОРК.

[See larger version]

Господа Бордман и Грей установили свыше тысячи таких устройств на фортепиано, многие из которых находятся в эксплуатации уже по четыре-пять лет, и они никогда не замечали, чтобы устройство каким-либо образом повредило пианино. Поскольку их фортепиано без этого устройства не имеют себе равных по совершенству изготовления, полноте и сладости тона, деликатности касания и механики, легко понять, как с этим устройством они должны оставить далеко позади любую конкуренцию.

И вот теперь, дорогой читатель, мы попытались показать вам, как создаются хорошие фортепиано; дать вам представление о разнообразных материалах, необходимых для этой цели; и описать многочисленные процессы, которым они подвергаются, прежде чем удается изготовить поистине совершенный инструмент.

Производственный отдел находится под непосредственным надзором мистера Джеймса А. Грея, одного из компаньонов, который лично уделяет время бизнесу. Он отбирает и закупает все материалы, используемые на предприятии. Он в совершенстве владеет своим ремеслом, сделав его предметом изучения всей своей жизни. Ни одно фортепиано не допускается к вывозу с предприятия до тех пор, пока оно не прошло его тщательный осмотр. Если при проверке инструмент оказывается несовершенным, он возвращается рабочему для устранения дефекта. Он постоянно внедряет усовершенствования и создает новые образцы и рисунки, чтобы во всем идти в ногу с прогрессом века.

Старший партнер фирмы, мистер Уильям Г. Бордман (Wm. G. Boardman), заведует продажами и уделяет внимание финансовой стороне дела. Таким образом, владельцы пожинают плоды разделения труда в своей работе, и каждый из них способен посвятить все свое время и силы собственным обязанностям. Их грандиозный успех служит доказательством их трудолюбия и честной преданности своему призванию. Они являются джентльменами в полном смысле этого слова, пользуются уважением всех, кто их знает, и почитаемы и любимы всеми, кто имеет с ними деловые связи. Они щедро воплачивают труд работающих у них людей и действуют по принципу, что «трудящийся достоин своей платы». Их рабочие никогда не ждут причитающегося за их труд вознаграждения. Их плата всегда готова, с открытой рукой. Дела владельцев развивались весьма стремительно в последние несколько лет, и хотя они постоянно расширяют и совершенствуют свои цеха, они обнаруживают, что не в силах удовлетворить растущий спрос на свои фортепиано. Их предприятие расположено на углу Стейт-стрит и Перл-стрит в Олбани, шт. Нью-Йорк, широко известном как «Угол старого вяза» (Old Elm-Tree Corner).

Их магазин всегда открыт для публики и постоянно переполнен клиентами и посетителями, которые встречают внимание и любезность со стороны владельцев и присутствующих лиц. Мы посоветовали бы нашим читателям, если дела или удовольствие приведут их в столицу штата Империи, заглянуть к господам Бордману и Грею в их выставочные залы, даже если они не желают ничего у них покупать; ибо они могут провести час весьма приятно, осматривая их прекрасные фортепиано с устройством Дольче Кампана и слушая их.

ИНСТРУКЦИИ.

Настраивайте свое фортепиано по меньшей мере четыре раза в год у опытного настройщика; если вы пренебрегаете этим слишком долго без настройки, оно обычно понижает строй, и настройщику трудно заставить его держаться на концертном высотном стандарте, особенно за городом. Никогда не ставьте инструмент против внешней стены или в холодном, сыром помещении. Закрывайте инструмент сразу после занятий; если оставлять его открытым, пыль оседает на деке и разъедает механизмы, а если в сырой комнате — струны вскоре ржавеют.

Если фортепиано стоит возле окна или напротив него, по возможности оберегайте его от открывания, особенно в дождливый или сырой день; а когда солнце светит на окно, опускайте штору. Избегайте класть металлические или иные предметы на фортепиано или внутрь него; подобные вещи часто вызывают неприятные вибрации, а иногда и портят инструмент. Чем ровнее температура в комнате, тем лучше пианино будет держать строй.

РАЗВИТИЕ ЛЕГКИХ.

Много было сказано и написано о диете, еде и питье, но я не припомню, чтобы когда-либо замечал хоть слово у какого-нибудь автора о дыхании или манере дышать. Множество людей, и особенно дамы из состоятельных кругов, приобретают порочный и губительный способ дыхания. Они задерживают дыхание и приобретают привычку короткого, быстрого дыхания, не доводя вдох и до половины груди и едва ли вообще расширяя нижние отделы грудной клетки. Шнуровка нижней части грудной клетки также значительно усугубляет это зло и закрепляет дурную привычку дыхания. Дети, которые много двигаются на свежем воздухе и никоим образом не стянуты шнуровкой, дышат глубоко и полно нижней частью грудной клетки и каждой ее частью. То же самое относится к большинству работников физического труда на открытом воздухе и людям, которые много занимаются упражнениями на свежем воздухе, поскольку легкие дают нам силу действия, и чем больше мы упражняемся, особенно на открытом воздухе, тем крупнее становятся легкие и тем менее они подвержены болезням. Во всех занятиях, требующих стоячего положения, держите туловище прямо. Если вы за столом, пусть он будет высоким, поднятым почти до подмышек, чтобы не приходилось горбиться; вы обнаружите, что работа дается гораздо легче — и наполовину не так утомительна, в то время как форма груди и симметрия фигуры останутся безупречными. Вы замечали, что огромное множество высоких дам сутулятся, в то время как очень многие невысокие — прямы. Происходит это, я полагаю, оттого, что стол, за которым они сидят или работают, или занимаются, или учатся, имеет среднюю высоту — для невысокой особы. Это следует тщательно исправлять и учитывать, чтобы каждая дама могла заниматься за столом с удобством для себя и тем самым предотвратить саму возможность или необходимость горбиться. Было бы также неплохо не оставаться слишком долго в сидячем положении, а периодически вставать и тем самым избавлять тело от согнутього положения. Время от времени можно было бы двигать руками.

ВИРДЖИНИЯ ПЕРСИ. — ОЧЕРК ЮЖНОЙ ЖИЗНИ.

ПОЛИН ФОРСАЙТ.

Однажды вечером на многолюдном вечере мое внимание привлек высокий, выделяющийся молодой человек, которого я никогда раньше не видела. Хотя он был мне незнаком, его, очевидно, отлично знали большинство присутствовавших в комнате, ибо он непринужденно разговаривал с несколькими людьми неподалеку и время от времени раскланивался с другими по мере их прохождения; однако всё то время, пока он был этим занят, его глаза неотступно искали тот тихий угол, куда по своей извечной привычке уединилась я. Поскольку чужаки в Лаудене были редкостью, а джентльмены его внешности — примечательными в любом месте, я сначала была склонна удовлетворить естественное любопытство по отношению к нему, но мои глаза, отправленные в разведывательную экспедицию, встречались с его взглядом так часто, что в конце концов, в сильнейшем смущении, я уставилась в пол и решила больше не поднимать их целых десять минут. Тем временем я спросила сидевшую рядом со мной Вирджинию Перси: «Кто этот незнакомый джентльмен у рояля? Он похож на офицера», — продолжала я.

— Отнюдь нет, — ответила она. — Это лейтенант Маршалл, сын того мистера Маршалла, что живет на соседней плантации.

— Разве ты его не знаешь? — спросила я, удивляясь тому, что, приветствуя всех своих друзей, он до сих пор не подошел к ней.

— О да, конечно, — быстро ответила она. — Я знаю его всю жизнь.

Вирджиния, как и большинство южанок, была чистокровной аристократкой, и я приписала ее очевидное отсутствие признательности к лейтенанту Маршаллу и интереса к нему тому факту, что семейство его отца, хотя и респектабельное, не принадлежало к «высшей десятке» — если использовать единственное выражение, точно описывающее класс, к которому оно относится, — ибо они не отличаются ни благородством, ни остроумием, ни рождением, но стали в силу какого-то стечения обстоятельств в этом вечно меняющемся калейдоскопе общества верхним слоем, и это положение, однажды обретенное, хотя для его завоевания порой и требуется суровая борьба, удерживать довольно легко.

— Он — самый поразительно красивый мужчина из всех, кого я когда-либо видела, — сказала я.

Вирджиния ничего не ответила. Задетая ее равнодушием и преисполненная решимости показать свою свободу от всяких узких и нелицеприятных предрассудков в отношении общества или положения, я продолжила:

— В нем есть то, чего так часто не хватает красивым мужчинам. В них обычно есть что-то женственное; он же по сути своей мужественен и исполнен достоинства. Я думаю, выражение его лица было бы, пожалуй, чуточку слишком суровым, если бы не то, что, когда он говорит или даже слушает, в его улыбке столько тепла и доброты.

— Ты разглядела очень многое за короткое время, — заметила Вирджиния.

— Да, и притом в условиях больших трудностей. — Тут меня прервало приближение человека, о котором мы говорили, в сопровождении хозяйки дома. Меня представили ему, и он, ответив Вирджинии низким поклоном, устроился рядом со мной и завел разговор. Сколь бы сильно я ни восхищалась им издалека, от этого знака внимания я бы с радостью избавилась, поскольку от природы весьма застенчивая, я испытывала мучения при попытке развлекать незнакомца. Поэтому, хотя меня и удивляло немного, что Вирджиния по-прежнему сидит рядом со мной и вынуждена время от времени включаться в беседу с тем, кого, судя по всему, считала ниже себя, я была рада ее поступку и объяснила его своей дружбой со мной и вниманием к моим особенностям.

В течение всего вечера лейтенант Маршалл уделял мне подчеркнутое внимание, да так сильно, что к моменту, когда мы собрались домой, я превратилась в мишень для всех шуток и острот, которые приберегаются для подобных случаев. В таком местечке, как Лауден, где каждый знал каждого и происходило мало событий для обсуждения, любое обстоятельство, дающее простор для безобидных сплетен и поддразниваний, было «сладким орешком» для добрых людей, и уже до полудня следующего дня по всему Лаудену и его окрестностям разнеслась молва, что «лейтенант Маршалл безумно влюблен в мисс Форсайт».

Поскольку мое собственное тщеславие подпитывалось столь открыто высказываемыми мнениями проницательной общественности, едва ли приходится удивляться тому, что некоторое время я разделяла их заблуждение и веру. Но будучи уже тогда склонной к метафизике и аналитическим исследованиям всех попадавших в поле моего зрения душевных феноменов, вместо того чтобы приколоть милый бутон розы, предложенный мне мистером Маршаллом, к сердцу, я принялась разбирать его по лепесткам и вскоре обнаружила, что это вовсе не настоящая роза, а лишь лоскутная, лишенная аромата имитация.

Иными словами, у меня были собственные представления на предмет любви. Как изрек шестилетний житель Нью-Йорка, когда его спросили, нет ли у него какой-нибудь одной маленькой девочки, которую он любит сильнее всех на свете: «Покажите мне мальчика моего возраста в Нью-Йорке, у которого ее нет!» — так и я могу сказать: покажите мне семнадцатилетнюю девушку, которая не считает себя знатоком всех знаков и примет истинной любви. И я быстро утвердилась в мысли, что при проверке строгой и беспристрастной критикой мистер Маршалл не выказывал ни единого признака подлинной любви, помимо явного предпочтения моего общества. В том, что предпочтение это было кажущимся, а не реальным, меня убеждали его рассеянность и отрешенность. Сначала, считая своим долгом перед обществом беседовать с теми, с кем меня сводит судьба, если только они не избавят меня любезно от этой обязанности, я утомляла себя поисками какой-нибудь темы, представляющей взаимный интерес для моего неотлучного спутника и меня. Мои замечания выслушивали вежливо, отвечали на них, после чего он вновь погружался в состояние задумчивости и молчания. Если бы в нем не было оттенка меланхолии, я вряд ли проявила бы столько терпения к тому, что он поглощает столько моего времени, в то время как его мысли явно витали далеко. Но я прочно закрепила в своем сознании мысль, что он был влюблен и что дама его сердца умерла — это объясняло его грусть и рассеянность; и что какое-то сходство между утерянной дамой и мной влекло его к моей персоне.

Этот маленький роман добавлял ему немалой привлекательности в моих глазах, которая несколько уменьшилась после обнаружения, что ему не чужда деревенская страсть к сплетням. Я обнаружила, что единственными темами, способными хоть капельку заинтересовать его, были пустяковые ежедневные происшествия из жизни Вирджинии и меня, ибо мы постоянно были вместе. Слушать об этом он никогда не уставал, задавал мне мельчайшие вопросы и своим увлеченным вниманием завлекал меня в долгие беседы о столь сущих пустяках, что мне потом становилось стыдно вспоминать о них, — стоило же мне перейти к какой-нибудь теме более возвышенного или общего характера, как не требовалось особой проницательности, чтобы заметить: вниманием своим я обязана исключительно вежливости.

Наконец мне начало надоедать внимание, которое, как я не могла себя разубедить, питалось лишь воспоминаниями об усопшей, и я неизменно отзывалась о лейтенанте Маршалле перед Вирджинией, моей единственной доверенной лицом, как о «том надоедливом человеке». Быть может, именно благодаря ее стремлению избавить меня от одного из моих тягчайших бремян она так часто составляла третью в наших тет-а-тет и, внося гораздо больше задора и жизни в наш разговор, оказывала мне огромную помощь. Не знаю, как так выходило, но мы обе удивительным образом оживлялись, когда к нам присоединялась Вирджиния, и хотя мгновение назад я могла едва не засыпать от глубокой скуки, я обычно обнаруживала себя в полном здравии и бодрости со столь внимательными и благодарными слушателями, что начинала возноситься на крыльях возвышенных представлений о собственных новообретенных ораторских способностях. Однажды вечером состоялся небольшой сбор молодежи в доме, хозяйка которого не одобряла танцев. Мы все сидели в напряженном кругу поодаль комнаты, изо всех сил стараясь развлечься и развлечь других разумной беседой. Обстановка выглядела крайне бесперспективно, и хозяйка дома казалась весьма обеспокоенной; наконец она предложила прогулку, и за любое средство разрушить монотонность ухватились с жадностью. Дамы и джентльмены, словно узники, шагающие ради моциона, вскоре заходили через одну дверь и выходили через другую с величайшей точностью и порядком. Я ожидала, что мистер Маршалл пригласит меня присоединиться к этому степенному шествию, но, пожалуй, ходьба показалась ему слишком похожей на работу, и вместо этого он предложил партию в нарды. Эта игра всегда казалась мне неинтересной, гремящей, легкомысленной забавой; но ради развлечения столь убитого горем человека я сыграла бы даже в шашки.

Не успели мы закончить первую партию, как я почувствовала легкое прикосновение руки к моему плечу и, оглянувшись, увидела Вирджинию, сидевшую прямо позади меня. Это было очень мило с ее стороны, и я прочувствовала это до глубины души. Она пользовалась большой любовью в Лаудене, и оставить всех, кто приложил бы усилия ради ее услаждения и развлечения, чтобы посидеть со мной в скучном углу за наблюдением за партией в нарды, было проявлением дружбы, на которое, как мне казалось, в аналогичных обстоятельствах была бы способна я сама. Когда партия подошла к концу, я качнулась, чтобы закрыть доску, но мистер Маршалл с таким жаром попросил сыграть еще одну, всего лишь еще одну, что я согласилась. Тем не менее я воспользовалась случаем, пока он наклонился, чтобы подобрать упавшие шашки, чтобы прошептать: «Тебе необязательно оставаться здесь, Вирджиния. Ты ужасно устанешь, а я не против остаться одна; вон Чарльз Фостер выглядит совершенно расстроенным из-за того, что ты не хочешь с ним гулять».

— Нет, дорогая, — с нежностью произнесла Вирджиния, — здесь нет ни единого человека, с которым мне хотелось бы остаться больше, чем с тобой.

Для человека чужого, далеко от дома, эти слова привязанности от той, кого я полюбила с первой встречи, прозвучали мощно и почти непроизвольно прижали мои губы к ее щеке, когда та наклонилась ко мне. К счастью, этот душевный порыв остался незамеченным, и мы с мистером Маршаллом возобновили игру. Но я несколько раз оборачивалась, чтобы посмотреть на Вирджинию, привлеченная красотой в ней, которой никогда прежде не замечала. Черты ее лица были правильными, а выражение приятным, но ее цвет лица был столь лишен красок, а выражение столь сдержанным и неизменным, что я никогда не слышала, чтобы ее называли даже хорошенькой; в ту же ночь она выглядела просто прекрасно. Губы ее были алыми, щеки нежно рдели, а все ее лицо источало сияние и свет, и в глазах мерцал блеск, словно внутреннее пламя наполняло все ее существо теплом и лучезарностью. Я не удивлялась, что мистер Маршалл был столь поражен переменой, что его глаза часто и восхищенно останавливались на ней, так что он едва ли понимал, что творит.

— Вирджиния! Полин! Идите сюда, — окликнула нас смеющаяся девушка, заглядывая с веранды, куда удалилось все общество за исключением нашей маленькой компании. Я вскочила, чтобы повиноваться призыву, ибо звуки веселья и смеха, смешанные с нотами излюбленной негритянской мелодии, влекли меня с непреодолимым притяжением. Мистер Маршалл и Вирджиния не сдвинулись с места.

— Доиграй за меня партию, ладно? — бросила я Вирджинии. — Я вернусь через минуту. — Но моя минута растянулась почти на полчаса, поскольку четырех джентльменов из компании, славившихся своими музыкальными талантами, уговорили принести инструменты и попеть и поиграть для нас. Они справились с этим настолько прекрасно, что я лишь с неохотой выполнила в конце концов свое обещание вернуться.

Вирджиния перебирала шашки для нардов, когда я вошла, а лейтенант Маршалл негромко с ней разговаривал.

«Вот он, все такой же невыносимый», — подумала я; но мы живем уже не во дворце Юности, так что я произнесла, приближаясь к ним:

— Ну что, кто вышел победителем?

Вирджиния выглядела так, будто никогда в жизни не слышала об игре в нарды, и прошло пару минут, прежде чем мне ответили. Наконец мистер Маршалл промолвил:

— Выиграл я… то есть я хочу сказать, мисс Вирджиния… — и он, судя по всему, не совсем понимал, что именно хотел сказать.

— Пойдёмте же на крыльцо, — сказала я, с благородным намерением выручить Вирджинию от страшной зануды; — там звучит восхитительное пение, и вечер на редкость приятный. — И мне удалось заставить их обоих сопровождать меня.

В тот же вечер Вирджиния предложила мне исполнить данное нами некоторое время назад обещание навестить ее кузин Нэнни и Бетти Бакли. Я с готовностью согласилась, проникшись большим восхищением к этим дамам, которое, боюсь, не имело под собой лучших оснований, чем то, что они были весьма высокими и одевались более броско и дорого, чем кто-либо из виденных мною прежде. Каждое лето они ездили на Север, где пользовались репутацией великих богачек и, следовательно, получали много внимания. Богатство их отца, хотя отнюдь не столь масштабное, как предполагалось, все же было достаточно солидным, чтобы позволять им поддерживать статус наследниц щедрыми тратами в главных магазинах Нью-Йорка и Филадельфии, и они возвращались домой с куда более великолепными парчами, кричащими кашемирами и барежами, а также фантастическими бальными платьями, которых хватило бы на десяток лет в Лаудене. Не думаю, чтобы мои тамошние друзья ценили их выше за эти блестящие туалеты, но я пребывала еще в той стадии неопытности, когда «красивые перья красят птиц», и была весьма склонна с теплотой откликаться на их настойчиво предлагаемую близость и удивлялась, почему Вирджиния выказывает столь малое стремление искать общества таких родственниц. Мне было так приятно обнаружить, что она наконец-то согласна меня туда сопровождать, что я тут же согласилась поехать на следующий день после полудня, провести субботу и воскресенье у мисс Бакли и вернуться рано в понедельник утром.

Мы должны были ехать верхом, и когда наступило время, я обнаружила, что брат Вирджинии и ее младшая сестра составят нам компанию. Мы помчались галопом в том приподнятом настроении и радости, которые так часто дарит конная прогулка; как вдруг, когда мы проезжали мимо плантации миссис Маршалл, лейтенант, словно ожидая и поджидая нас, отворил калитку и присоединился к нам.

— Этот человек становится для меня настоящим бременем, — сказала я Эллен Перси; — последнее время я нигде не могу от него скрыться.

Я едва успела договорить, как мне бросилось в глаза нечто странное в приветствии между Вирджинией и лейтенантом Маршаллом, и в моем уме зародилось смутное, неопределенное подозрение. Впрочем, я тут же отгнала его, ибо считала Вирджинию воплощением правдивости, и если бы между ней и человеком, столь открыто оказывавшим мне знаки внимания, что-то было, я была уверена, что она рассказала бы мне об этом. Поэтому, вопреки своему желанию, я позволила Эллен и Джорджу ехать дальше, в то время как сама осадила коня, столь же любившего скачки, как и его всадница, до медленного шага, который казался более подходящим для двух моих спутников. Однако прошло совсем немного времени, как я перехватила один-два взгляда, которые «говорили сами за себя» — десять фолиантов не смогли бы поведать мне больше — и вмиг меня охватило тягостное осознание своей избыточности здесь. Моя следующая мысль была о том, как бы мне ухитриться присоединиться к Эллен, чей резвый конь унес ее далеко вперед. Я не могла придумать ни одного оправдания, которое не показалось бы мне столь прозрачным, что от него не было бы никакого проку. Наконец, пробормотав какие-то невнятные слова, я попросту ретировалась. Позже я принесла Вирджинии извинения за свое резкое расставание с ней, сказав, что напрасно пыталась обставить все более искусно, на что она с некоторым удивлением ответила:

— Дорогая, мне показалось, ты обставила это прекрасно, и я нисколько не сомневаюсь, что лейтенант Маршалл тоже.

— Если он вообще об этом думал, — откликнулась я; и она улыбнулась.

— Тебе никогда не приходило в голову — не доводилось ли тебе слышать что-нибудь о том, что лейтенант Маршалл влюблен в Вирджинию? — спросила я, когда догнала Эллен.

— Давным-давно я слышала об этом кое-какие разговоры, но за последние год-два об этом ничего не слышно. Впрочем, я всегда думала, что Вирджиния дорожит им больше, чем кем-либо другим.

— Странно, что она никогда не упоминала о нем при мне, — сказала я; и была невыразимо опечалена этим недостатком доверия с ее стороны, проявившимся в то время, когда, как мне казалось, каждое движение ее сердца было обнажено передо мной. Я также не могла примирить тайный характер их романа с прежним высоким мнением, которое я составила о Вирджинии и мистере Маршалле как о людях высочайшей честности и принципиальности. Смутное чувство досады оттого, что меня использовали в качестве прикрытия, и разочарование из-за того пятна, что внезапно омрачило в моих глазах светлую чистоту характера Вирджинии, на какое-то время лишили меня радости от прогулки. Но даже более глубокие печали, чем моя, не смогли бы долго противостоять бодрости, которую дарит быстрое движение сквозь южные леса прохладным и благодатным днем ранней весны.

У природы нет секретов в этом благодатном крае. Она не вынашивает свои нежные бутоны и листочки под плотно облегающей корой, пока они внезапно не предстанут перед вами во всей полноте и совершенстве, но ее мастерская — это открытый воздух, и можно почти вообразить, будто видишь, как ее изящные пальцы терпеливо добавляют день за днем один штрих за другим, пока работа не будет завершена. Я наблюдала за медленным развитием дуба, от первой красной сережки до его во всей красе распустившейся листвы, пока не почувствовала себя абсолютно уверенной в том, что если бы из-за какого-то из тех чудесных превращений, о которых мы читаем в древней мифологии, мне когда-нибудь довелось пустить корни и обрести форму, подобную ему, я бы точно знала, чего от меня ждут. И вот, когда мой взгляд цеплялся за одну красоту цветка, дерева или облака и очаровывался ею, я вновь обрела всю свою жизнерадостность к тому моменту, когда мы остановились у плантации, чтобы позволить влюбленным догнать нас.

Они так сильно отстали, что нам пришлось прождать по меньшей мере полчаса, прежде чем они присоединились к нам, но мы проявили снисходительность и не сказали ни слова, чтобы напомнить им об их беспечности, хотя, боюсь, мое молчание в не меньшей степени объяснялось задетыми чувствами.

Нэнси и Бетти Бакли оказали нам самый сердечный прием, но я была так поражена домом и его убранством, что едва заметила наше приветствие. Возможно ли, думала я, что эти роскошно одетые женщины выходят из этих низких, бедно обставленных комнат со строгими старомодными стульями, без ковров, без диванов — без серебряных вилок к чаю — словом, без тех немногих мелочей роскоши, которые от долгого использования становятся почти необходимостью. Вирджиния объяснила мне это несоответствие тем, что кузен Том, как она называла старого мистера Бакли, категорически отказывался позволить внести хоть малейшие изменения в их домашний уклад. Его дочери могли путешествовать и тратить сколько угодно денег, но ни одно из их новомодных веяний не допускалось в семью. В возмещение всех прочих недостатков здесь наблюдалось просто ошеломляющее количество слуг всех возрастов и размеров. Они бегали по дому, как ручные котята. Двое сопровождали меня в комнату ночью, а трое помогали мне — к моему великому смущению — при утреннем туалете.

Мистер Бакли был дородным, необразованным, добросердечным человеком, с высоким уважением относившимся к мятному джулепу и хорошей сигаре и питавшим стралную неприязнь к янки. Это настолько вошло в его плоть и кровь, что он не мог не выразить этого даже мне, и это было настолько искренне, что, несмотря на мою естественную гордость за свое происхождение, я поймала себя на том, что незаметно сочувствую ему. Ко мне лично, как к женщине и незнакомке, он, очевидно, не испытывал ничего, кроме какого-то нежного сострадания и участия. Он выразил это единственным доступным ему способом: смешал для меня очень крепкий мятный джулеп и стал убеждать меня выпить его. Я попыталась угодить ему — на самом деле, я наблюдала за процессом его приготовления и думала, что он мне понравится; но первая же попытка вызвать у меня такой приступ кашля и едва не удушила меня, так что я сдалась; после этого мы все вместе уселись на крыльце, пока не был готов чай, в то время как мистер Бакли курил сигару и с безнадежной грустью глядел на меня.

После чая мы вернулись на крыльцо к нашей беседе, а мистер Бакли — к своей сигаре. В течение вечера я хватилась Вирджинии и моего беглого рыцаря, и они не появлялись до тех пор, пока мы не стали расходиться на ночь. Мы с Вирджинией должны были занять одну комнату; и едва мы остались одни, как она повернулась ко мне, воскликнув с живостью и нетерпением, ей совершенно не свойственными:

— Дорогая Полин, каким странным должно показаться тебе мое поведение в последнее время после всего, что ты увидела сегодня! Но позволь мне объяснить тебе. Я бы откровенно поговорила с тобой еще несколько недель назад, если бы мне было о чем рассказывать; но меня держали в неведении не меньше остальных вплоть до сегодняшнего дня. Когда мы были детьми, Филип — мистер Маршалл — и я постоянно были вместе и очень привязались друг к другу; так что когда он отправился в Вест-Пойнт, хотя мне было всего около одиннадцати лет, мы были официально и торжественно помолвлены. Он не возвращался в Лауден, пока не окончил учебу; ведь, знаешь, его отец беден, и они не могли выделить ему денег на дорогу. Затем он приехал, как он говорит, с твердым намерением возобновить нашу детскую помолвку, если я окажусь к этому склонна; но он посчитал, что сначала должен поговорить об этом с моим отцом, так как я была еще так молода, и отец столь решительно возражал против того, чтобы мне говорили что-либо в таком роде тогда, что Филип согласился немного подождать. Он вернулся через год, и, как только отец узнал об этом, он отправил меня погостить к тете в Новый Орлеан. Я не знаю, как я докопалась до правды; но я очень хорошо понимала причину, по которой меня так поспешно отправили прочь, и переживала из-за этого очень тяжело. Затем у отца и Филипа состоялся еще один долгий разговор, и Филип пообещал ждать, пока мне не исполнится восемнадцать, прежде чем предпринимать какие-либо новые попытки заговорить со мной о том, что отец называет нашей нелепой помолвкой.

— О, — сказала я, — тебе исполнилось восемнадцать в день вечера у миссис Симмонс — в прошлую среду.

— Да; и Филип попытался объясниться со мной тогда же; но не смог, потому что вокруг было так много людей. Он был полон решимости, по его словам, на сей раз не видеться с моим отцом, пока не поговорит со мной, и спросил меня, когда он сможет побыть со мной наедине хотя бы ненадолго. Я сказала ему, что мы уже некоторое время собираемся навестить Нэнси и Бетти, и он ответил, что составит нам компанию, так как они тоже его кузины — виргинские кузины, то есть не самые близкие.

— В чем же могут заключаться возражения твоего отца против мистера Маршалла? — спросила я.

— Совсем не против него самого; дело в его профессии. Он хочет, чтобы я обосновалась рядом с ним. Он говорит, что у меня недостаточно здоровья, чтобы вынести кочевую жизнь и лишения, с которыми мне придется столкнуться в качестве жены офицера. Я надеюсь, однако, что он даст свое согласие, теперь, когда видит по нашей стойкости, как сильно мы на самом деле привязаны друг к другу. Подумай только, дорогая, до сегодняшнего дня у меня едва ли выдалось пять минут беспрерывного разговора с Филипом с тех пор, как мне было одиннадцать лет, и о нашей помолвке никогда не упоминалось; и все же я никогда и не думала о том, чтобы полюбить кого-то другого, и была уверена, что его чувства не изменились; хотя, разумеется, пока он сам не сказал мне об этом, я не могла заговорить об этом даже с моей самой близкой подругой.

Прежде чем Вирджиния успела закончить свою маленькую историю, все мои чувства досады потонули в сочувствии, и бо́льшую часть ночи мы провели, обсуждая то, как мистер Перси воспримет третье письмо от мистера Маршалла. Вирджиния, казалось, ничуть не сомневалась в согласии своего отца, и я тоже; ведь я еще не встречала ни одного южного отца, который казался бы способным отказать любому из своих детей в том, к чему та прикипела сердцем.

Но в данном случае нас обеих жгло разочарование. Мистер Перси, обычно спокойный и снисходительный, казался необычайно раздраженным и недовольным, когда мистер Маршалл обратился к нему со своей просьбой. Он напомнил молодому офицеру, что тот полностью зависит от своего жалованья, которого, по словам мистера Перси, едва хватит на одного человека; заявил ему, что из-за неудачной спекуляции с покупкой плантации в Арканзасе, обернувшейся убытком, и неурожая хлопка последние два года он сильно стеснен в средствах, так что не сможет помогать дочери в случае ее замужества еще долгое время. Он закончил тем, что повторил свое прежнее решение: поскольку Вирджиния привыкла к уюту и баловству оседлой жизни, он убежден, что она никогда не вынесет тягот бродячей жизни. Когда ей исполнится двадцать один год, она сможет решать сама; до тех пор он не желает больше слышать об этом.