«Авторское право: Его история и его закон»

Устные произведения

Американский закон теперь прямо защищает устные произведения, включая в классификацию (разд. 5, c) «лекции, проповеди, выступления, подготовленные для устного произнесения», и гарантируя (разд. 1, c) исключительное право «произносить или разрешать произнесение защищенного авторским правом произведения публично извлекая прибыль, если оно является лекцией, проповедью, выступлением или аналогичным произведением». Фраза «аналогичное произведение» и дух статута позволяют предположить, что, хотя рукопись книги не может быть защищена авторским правом до публикации, «чтение» из неопубликованной книги, например главы, сцены или поэмы, может быть зарегистрировано и защищено для устного произнесения до публикации; и Бюро авторского права осуществляет такую регистрацию по такому заявлению. Прежний закон не содержал специальных положений, однако суды были склонны защищать лектора на основании общего права на том основании, что читаемая лекция не публикуется путем чтения и может контролироваться как рукопись. При применении доктрины общего права к экспромтным или другим устным выступлениям возникает вопрос о подразумеваемом договоре между оратором и его слушателями, и тенденция судебных решений такова, что слушатель, купивший или получивший билет, может делать заметки для собственного использования, но не может публиковать их извлекая прибыль. В ведущем английском деле «Абернети против Хатчинсона» в 1825 году лорд-канцлер Элдон защитил доктора Абернети против публикации заметок ненаписанных медицинских лекций, очевидно полученных через студента-слушателя.

Газетные сообщения

Однако на практике газеты свободно перепечатывали лекции, и, вероятно, даже по действующему закону суды разрешили бы — если только докладчик специально и полностью не запретил публикацию — разумное изложение, но не дословное воспроизведение речи, в качестве находящегося в пределах «добросовестного использования». Публикация несанкционированного отчета одной газетой не дала бы другой газете права копировать этот отчет без согласия владельца авторских прав на том основании, что он уже опубликован, поскольку такая несанкционированная публикация не может лишить владельца авторских прав его прав. Если докладчик выступает с речью экспромтом или даже по письменной рукописи, не регистрируя речь как неопубликованное произведение и не принимая иных мер предосторожности, суды, вероятно, защитят его права по общему праву; однако было бы рискованно не воспользоваться преимуществами статута.

Лекции в Англии

Лекции до сих пор охранялись в Англии в случае, если лектор за два дня до выступления направлял письменное уведомление об оговорке прав двум мировым судьям по месту чтения, однако это сложное условие заставляло докладчиков полагаться скорее на доктрину общего права, согласно которой устное выступление не является публикацией. Новый британский кодекс прямо устанавливает, что устное выступление не является публикацией, но разрешает газетный отчет, если только докладчик не запретил такой отчет с помощью объявления, вывешенного у главного входа, а также во время богослужения вблизи места нахождения докладчика; «газетная сводка» в рамках «добросовестного использования» прямо разрешена.

Письма

Письма не упоминаются специально ни в английских, ни в американских статутах по законодательству об авторском праве. Частное письмо признается неопубликованной рукописью, причем право на публикацию или защиту авторским правом остается за автором при его жизни, хотя материальное письмо, его бумага и чернила перешли к получателю. Так, в 1741 году Поуп добился судебного запрета против Керла, английского книготорговца, на перепечатку его писем Свифту, а в 1774 году в деле Thompson v. Stanhope лорд Честерфилд запретил вдове своего сына публиковать письма, которые он подарил ей. Тем не менее письма подлежат защите авторским правом сами по себе или как часть книги; и автор может защитить письмо от несанкционированной публикации, опубликовав его самостоятельно и зарегистрировав авторское право. Верховный суд США в 1841 году в деле Folsom v. Marsh вынес судебный запрет на перепечатку писем Вашингтона, изданных официально в «Жизни Вашингтона» Спаркса, через судью Стори, который заявил: «Автор любого письма или писем, а также его правопреемники, будь то литературные письма или деловые письма, обладают исключительным и единоличным авторским правом на них; и никакое лицо — ни те, кому они адресованы, ни другие лица — не имеет какого-либо права или полномочий их публиковать». Однако в отношении посмертно опубликованных рукописей авторское право на письма может принадлежать получателю или его правопреемникам; а в деле Macmillan v. Dent в 1906 году Апелляционный суд Англии постановил, что если владельцы писем Чарльза Лэма продали авторские права определенным издателям, последние не могут быть переизданы другим лицом, которое позднее купило материальные письма даже с разрешения представителя наследников Лэма. В деле Philip v. Pennell исполнительнице завещания Уистлера было отказано в судебном запрете на использование биографической информации, полученной от получателей писем. Однако obiter dicta указали, что суды могут предоставить представителям автора судебный запрет против публикации или ненадлежащего использования. Законы некоторых стран специально разрешают публикацию писем в интересах правосудия. Если письмо не носит характера привилегированной переписки, суды, вероятно, могут потребовать предоставления письма в суд и фактически вызывают телеграфные компании повесткой в суд для предоставления оригиналов или записей передачи телеграмм, делая их тем самым квазиобщественной собственностью. Продажа рукописного письма не может уполномочить покупателя публиковать его без согласия автора, и получатель письма, возможно, обязан хранить письмо в тайне или уничтожить его, если этого требует автор, однако это право трудно осуществимо, если вообще не сомнительно in esse. Получатель письма, вероятно, имеет право уничтожить его по своему усмотрению, если только автор не потребовал вернуть его ему.

Предмет авторского права в отношении музыкальных и драматических произведений, а также произведений искусства рассматривается конкретно в последующих главах об авторском праве на драматические и музыкальные произведения и об авторском праве на произведения искусства.

Патентоспособные образцы

Образцы для использования в производстве в Соединенных Штатах являются предметом патентного права, а не авторского права. Законом от 9 мая 1902 года предусмотрено, что «любой новый, оригинальный и декоративный промышленный образец для изделия» может быть запатентован, и эта классификация косвенным образом исключает такие образцы из сферы авторского права. Это обобщенное описание патентных образцов заменило по предложению Комиссара по патентам конкретные описания в законе о патентных образцах от 1 декабря 1873 года и вместо этого приняло более всеобъемлющую формулировку закона от 4 февраля 1887 года о наказании за нарушение патентных прав на образцы. Аналогичным образом новый британский кодекс исключает образцы, подлежащие регистрации в соответствии с Законом о патентах и образцах 1907 года, «за исключением образцов, которые, хотя и могут быть зарегистрированы таким образом, не используются и не предназначены для использования в качестве моделей или шаблонов, тиражируемых любым промышленным способом».

Зарубежная практика

«Зарубежное законодательство об авторском праве, — как указано в Бюллетене Бюро авторского права № 9 за 1905 год, — вместо того чтобы конкретно называть произведения, являющиеся предметом авторского права, обычно использует какое-либо собирательное выражение, такое как „все письменные произведения“, „всякого рода литературные произведения“, „произведения литературы“, „литературные и научные произведения“, „любое произведение литературы и науки“ и даже такие инклюзивные термины, как „любое произведение интеллекта“». Испания добавляет всеобъемлющую фразу «созданные или опубликованные... посредством любого вида оттиска или воспроизведения, известного в настоящее время или изобретенного впоследствии». Великобритания, большинство ее колоний и некоторые другие страны изложили конкретные категории. Но в новом британском законе используется общая фраза «всякое оригинальное литературное, драматическое, музыкальное и художественное произведение» — она заменяет несколько категорий в нескольких предыдущих законах. В некоторых странах рукописи, личные письма и телеграфные сообщения, в основном используемые в газетах, а в Эквадоре — названия периодических изданий, специально включены в перечень предметов авторского права.

Международное определение

Бернская конвенция использует общее выражение «литературные и художественные произведения», которое она определяет как включающее «все произведения в литературной, научной или художественной областях, каков бы ни был способ или форма их воспроизведения», а затем подробно определяет категории литературных, драматических, музыкальных и других художественных произведений, как изложено в главе о международных конвенциях и соглашениях.

VII

ПРАВО СОБСТВЕННОСТИ НА АВТОРСКОЕ ПРАВО: КТО МОЖЕТ ПОЛУЧИТЬ АВТОРСКОЕ ПРАВО

Упомянутые лица

Американский кодекс 1909 года называет (разд. 8) «автора или владельца любого произведения, являющегося предметом авторского права по настоящему Закону, либо его душеприказчиков, администраторов или правопреемников» в качестве лиц, у которых может находиться авторское право. В нем также конкретно предусмотрено (разд. 62), что «слово „автор“ включает работодателя в случае произведений, созданных по найму».

Американский закон ранее называл «автора, изобретателя, дизайнера или владельца любого произведения, а также душеприказчиков, администраторов или правопреемников любого такого лица» в качестве лиц, у которых может находиться авторское право. Библиотека Конгресса соответственно выдавала свидетельства об авторском праве на книги только на имя «автора» или «владельца», обычно предполагая, что редактор является «автором», а издатель — «владельцем», и никогда не вникая в претензии, изложенные в заявлении. Согласно новому закону, заявитель обозначается исключительно как «заявитель», и такое различие не делается, за исключением того, что в Бюро авторского права имеется картотека для владельца, а также для автора, когда заявление подает лицо, отличное от автора.

Автор в первую очередь

Автор является лицом, имеющим первоочередное право на авторское право. Он может продать или иным образом передать свое произведение до того, как на него будет оформлено авторское право, и в этом случае новый владелец получает все права собственности по общему праву как на рукопись, так и на ее публикацию, включая право на получение авторского права. Это право общего права, включая право на получение авторского права, может распространяться, как утверждает Дрон, на нашедшего неопубликованную рукопись, при условии, что никто успешно не оспорит его право собственности на находку, если рукопись подлежит защите авторским правом; однако судебных прецедентов по этому вопросу нет. Если авторское право оформляется другим лицом (например, издателем книги), это делается неявно в доверительное управление в интересах автора, как это принято среди американских издателей. Владелец определяется как «представитель художника или автора, который сам мог бы получить авторское право».

Право заявителя на регистрацию

Регистратор авторских прав не является квазисудебным должностным лицом, в отличие от Комиссара по патентам, и он не берет на себя вынесение решений о праве заявителя, поскольку этот вопрос подлежит разрешению судами в каждом конкретном случае. Однако в сомнительных случаях на практике, в целях удобства и ясности учета, он может обратить внимание заявителя на такое сомнение и запросить объяснения, но он, вероятно, не будет иметь оснований отказать в регистрации заявления заявителю, который заявляет о своем праве на такую запись. Бывший Библиотекарь Конгресса, являвшийся тогда непосредственно должностным лицом по авторскому праву, бывало, говорил, что он зарегистрировал бы авторское право на Библию в версии короля Якова для любого лица, если бы к нему было подано официальное заявление, подчеркивая тем самым утверждение об отсутствии у него судебных полномочий. В деле Everson v. Джон Рассел Янг, бывший тогда Библиотекарем Конгресса, судья Коул в 1889 году, отказав в исходе о выдаче судебного предписания (mandamus), попутно заявил, что «Библиотекарь не обладал усмотрением». Если подается второе заявление о регистрации того же произведения, охраняемого авторским правом, вторым лицом, должностное лицо по авторскому праву не откажет в регистрации второго заявления, если заявитель настаивает на своем праве после того, как факт первой регистрации был доведен до сведения второго заявителя, и вопрос о праве собственности должен будет рассматриваться в суде. Только в случае произведений, явно не подлежащих охране авторским правом, или в случае заявителей, не имеющих права подавать заявление на регистрацию (например, гражданина иностранного государства, с которым у Соединенных Штатов нет отношений в области авторского права), или в иных случаях, явно выходящих за рамки закона, должностное лицо по авторскому праву может проявить усмотрение и отказаться сделать запись.

Работодатель как автор

Положение нового кодекса, специально включающее в качестве автора (разд. 62) «работодателя в случае произведений, созданных по найму», является новым в американском праве, но оно закрепляет предшествующие решения судов. Однако оно не выносит решения о применении или конкретном определении этой фразы, которая в значительной степени остается вопросом договора. Более ранние решения по вопросам авторского права сводились к тому, что авторство может принадлежать работодателю, если замысел произведения настолько принадлежит ему, что делает его фактическим создателем, а реального автора — лишь исполнителем; однако автором не является тот, кто «лишь предлагает тему и не участвует в замысле или исполнении произведения». Но по новому закону дело сводится к значению «занятости по найму», что было бы очевидно в случае авторов, получающих заработную плату или жалование за выполнение работы над энциклопедией, но может быть неясным в случае автора, получающего от издателя аванс или плату в счет гонорара, даже если он работает по общему плану, предложенному или изобретенному издателем. В таких случаях имущественное право, включая право на получение авторского права, зависит от договора, подразумеваемого или выраженного, и суды будут решать это в соответствии с договорным правом. В деле Boucicault v. Fox в 1862 году судья Шипман в Окружном суде США постановил в отношении пьесы «Окторон», что «интеллектуальные произведения человека принадлежат исключительно ему, и не считается, что он отказался от своего права и передал его своему работодателю до тех пор, пока не будет представлено действительное соглашение на этот счет». Во всех случаях для защиты работодателя и ясности отношений с фактическим лицом, выполняющим работу, безопаснее иметь определенный договор.

Когда штатный судебный репортер был нанят штатом Нью-Йорк на основании закона о том, что авторское право на Отчеты должно принадлежать штату, судья Нельсон от имени Апелляционного окружного суда в 1852 году в деле Little v. Gould признал действительной запись, сделанную Государственным секретарем «в доверительное управление в интересах штата Нью-Йорк», хотя формальная уступка прав не производилась.

Подразумеваемое право собственности

При отсутствии конкретного договора, а в некоторых случаях даже при его наличии, может возникать множество смежных вопросов, которые закон не определяет и не может определить заранее. В случае с книгой «с иллюстрациями Джона Лича», где Лич сохранил за собой авторские права на рисунки, хотя издатели владели деревянными досками, на которых он их нарисовал, английский суд провел различие между авторским правом и правом на материальный объект и предписал издателям отказаться от своего меньшего права и передать доски с учетом обстоятельств договора.

Защита за пределами авторского права

Большинство дел, возникающих в отношении права собственности, по сути, являются вопросами, лежащими за пределами закона об авторском праве, как, например, когда в 1883 году в деле Clemens v. Belford в Окружном суде США в Иллинойсе Сэмюэл Л. Клеменс безуспешно пытался ограничить использование своего псевдонима «Марк Твен» в сборнике его неохраняемых авторским правом статей, а судья Блоджетт постановил, что всякий, кто имеет право на публикацию, имеет право указать авторство, хотя автор может пресечь публикацию под своим именем вещей, которые он не писал. Тот же принцип был поддержан в 1910 году в деле Ellis v. Hurst, где издатель напечатал под настоящим именем автора несколько книг, не защищенных авторским правом, которые Эдвард С. Эллис выпустил под псевдонимом. Судья Гринбаум в Верховном суде штата Нью-Йорк постановил, что закон, гарантирующий право на неприкосновенность частной жизни, не препятствует использованию имени писателя на книге, несомненно написанной им.

В 1908 году мистер Клеменс тщетно пытался воспрепятствовать использованию другими лицами его псевдонима «Марк Твен», зарегистрировав компанию с таким названием, планируя таким образом обеспечить эксклюзивное использование этого имени данной корпорацией и фактически добившись постоянной защиты товарного знака для него с помощью этого приема. Однако то, что автор может защитить nom de plume постоянного использования независимо от авторского права или товарного знака, было признано в деле Landa v. Greenberg в 1908 году в Отделении канцлерского суда.

Произведения в энциклопедиях

Когда, как в случае с энциклопедией, множество лиц работают в офисах работодателя, используя его материалы и средства, и особенно если они получают жалование, суды несомненно поддержат его полную собственность на их работу. Когда сторонние лица пишут специальные статьи, презумпция, вероятно, будет заключаться в том, что право собственности на авторское право на данную специальную публикацию принадлежит работодателю, но ни он без согласия автора, ни автор без его согласия не могут опубликовать статью в иной конкурирующей форме. В деле Bullen v. Aflalo Палата лордов в 1903 году, отменив решения судов нижестоящих инстанций, защитила владельцев энциклопедии, которые приобрели статьи у авторов, от перепечатки этого материала в других местах самими авторами на том основании, «что право на получение авторского права предназначалось для перехода к издателю, иначе он ничего не получит от своей сделки; и если бы издатель и владелец энциклопедии не выступали в роли фактического автора и не являлись владельцем авторского права, они ничего не получили бы за свои деньги, поскольку статьи могли бы быть опубликованы другими, и у них не было бы средств правовой защиты, так как они не обладают авторским правом».

Упоминание имени автора

Право автора статьи на то, чтобы его имя было связано с его произведением в случае энциклопедии, являвшееся предметом спора в деле Basil Jones v. American Law Book Co., где имя отдельного автора было заменено именем выдающегося юриста, хотя и было поддержано в 1905 году судьей МакКоллом в Верховном суде штата Нью-Йорк, было отклонено при отмене этого решения в 1908 году Апелляционным отделением в лице судьи Хаутона.

Дополнительный материал и переделка

Когда издатель добавил дополнительные материалы к книге, защищенной авторским правом, автору было отказано в судебной защите в деле Holloway v. Bradley в 1886 году судьей Батлером в Окружном суде США; однако это решение не действовало бы в тех случаях, когда дополнительный материал был размещен так, что создавалось ложное впечатление, будто он написан автором произведения, охраняемого авторским правом. Так, в 1910 году в деле Gilbert v. Workman сэр У. С. Гилберт добился в Отделении канцлерского суда через судью Невилла постановления против включения песни в его оперу, охраняемую авторским правом, без его согласия.

Отдельная регистрация статей

То же самое в равной степени относится и к изменениям, которые могут быть допустимы, если они носят характер исправления опечаток или редакторской правки, но противоречат принципам справедливости, когда они искажают, затеняют автора или иным образом вводят в заблуждение относительно него.

В отношении составных произведений новый американский кодекс указывает (разд. 23), что может осуществляться раздельная регистрация вкладов, по всей видимости, на имя «индивидуального автора», в отличие от общей регистрации авторских прав на составное произведение. Это, несомненно, относится к практике, например, регистрации романистом или другим автором периодического издания своего конкретного произведения на собственное имя в дополнение к общей регистрации выпуска периодического издания, частью которого оно является и которое охраняется авторским правом. Единственным прямым следствием этого является предоставление конкретному автору prima facie доказательства права собственности на его конкретный вклад, в отличие от права владельца общего авторского права, и в некоторых отношениях это положение является двусмысленным и, возможно, вводящим в заблуждение, что делает еще более желательным определение отношений индивидуального автора в договоре. Однако оно на самом деле не противоречит принципу невозможности существования двух авторских прав на одно и то же произведение, поскольку очевидное подразумеваемое различие заключается в том, что владелец общего авторского права удерживает право на публикацию в периодическом издании, а конкретный автор сохраняет за собой право на публикацию в иной форме, каковое различие достаточно обеспечивается на уровне договора и не зависит от конкретной регистрации вклада. Самым мудрым шагом для владельца периодического издания или другого составного произведения может быть переуступка своей доли в конкретном вкладе, как это сделали владельцы Smart Set, о чем свидетельствует дело Dam v. Kirke La Shelle Co., упомянутое в главе об авторском праве на драматические и музыкальные произведения, что позволяет устранить возможные сомнения относительно права собственности.

Анонимные произведения

В новом американском кодексе нет конкретных упоминаний об анонимных или псевдонимных произведениях, за исключением вопросов срока действия авторского права. На практике Бюро авторского права исходит из того, что заявитель на регистрацию анонимного или псевдонимного произведения является правомочным и законным автором или владельцем, а любой спорный вопрос факта в конечном итоге должен решаться судами.

Соавторство

Возможно соавторство в произведении общего замысла, в каковой ситуации соавторы становятся совместными собственниками неделимого имущества; однако простые изменения или работа над конкретными частями не могут служить основанием для претензий на что-либо большее, чем такие изменения или части. Авторское право, естественно, регистрируется на оба имени, но как единое авторское право; в 1902 году Верховный суд США в деле Mifflin v. Dutton постановил, что «не может быть дублирующих авторских прав на одну и ту же книгу на разные имена». Если заявление на регистрацию подаст один из соавторов, а не другой, Бюро авторского права на практике, вероятно, зарегистрирует претензию на авторское право, предполагая, что автор действовал в общих интересах; но если два соавтора подадут заявления одновременно и раздельно, вопрос о праве собственности должен будет решаться судами.

Юридические лица

Юридическое лицо, даже если оно не зарегистрировано в соответствии со статутом, считается автором в случае его собственных протоколов или аналогичных публикаций, и в 1903 году судья Холмс вынес решение Верховного суда США в деле Bleistein v. Donaldson Lith. Co., хотя суд разделился по этому вопросу, о том, что авторское право, оформленное на имя Courier Lithographing Company, которая являлась лишь коммерческим наименованием истца, является действительным.

Посмертные произведения

В случае посмертных произведений лицом, имеющим право на авторское право, будут душеприказчик, администратор или наследники автора, а владелец неопубликованной рукописи, вероятно, может зарегистрировать авторское право и защищать его при отсутствии другого законного претендента.

Дела Пири Противоположные решения

Первое крупное дело по новому американскому кодексу в сентябре 1909 года касалось вопроса о том, кто может получить авторское право. Получив сообщение об открытии Северного полюса, New York Herald приобрела у доктора Кука отчет о его путешествии и защитила его авторским правом при публикации в Herald, — причем это авторское право, судя по всему, не подвергалось сомнению. Сразу после этого появился отчет коммандера Пири о его полярном путешествии, на который New York Times заключила с ним контракт до его отплытия в предыдущем году. Отчет Пири был опубликован одновременно газетами New York Times и London Times, но разница в пять часов позволила корреспондентам New York Sun и World передать отчет по телеграфу в свои издания вовремя для публикации в Америке в тот же час, что и в New York Times. Предвидя такой ход событий, New York Times приняла предосторожность опубликовать отчет в виде брошюры или «книги» за несколько часов до публикации в газете и зарегистрировать его как книгу. Когда в Окружном суде США у судьи Хэнда было запрошено судебное запрещение, этот судья удовлетворил его, но при предъявлении в суде требуемого контракта отменил свой запрет на том основании, что договор между Пири и New York Times предоставлял Times лишь право на публикацию новостей и прямо резервировал за Пири журнальные и книжные права. Таким образом он сделал вывод, что Times не имела права регистрировать новостной отчет как книгу и не являлась агентом автора для этой цели. Напротив, судья Гросскап в Чикаго в точно аналогичном деле против Chicago Inter-Ocean и других чикагских газет, имея перед собой контракт, поддержал авторское право Times. Эти два противоречивых решения до сих пор не рассматривались в вышестоящих судах. Следует отметить, что этот вопрос строго не является вопросом авторского права, а является вопросом договора, и не отрицается, что новостной отчет в литературной форме, приданной ему автором, являлся надлежащим предметом авторского права, хотя новости об открытии Северного полюса могли и не подлежать охране авторским правом. Судья Хэнд, возможно, ошибочно предположил, что может существовать раздельное авторское право для публикации новостей, в журнале или в книге, упустив из виду тот факт, что Пири наделил Times полномочиями защищать отчет, присланный ей по телеграфу, оставив за собой права на журнальную или книжную публикацию своего материала, будь то в той же или в иной форме.

Права на продление

При продлении авторских прав новый американский кодекс следует предыдущему закону в дифференциации лиц, имеющих право на продление авторского права. В нем предусмотрено (разд. 23), что в случае посмертного составного или корпоративного произведения, первоначально защищенного авторским правом его владельца, либо произведения, созданного по найму, владельцем такого авторского права является владелец такого авторского права; однако в других случаях, включая отдельно зарегистрированный вклад физического лица в составное произведение, автор или вдова, вдовец или дети, либо, если таковые не живы, душеприказчики или ближайшие родственники автора имеют право на продление. Это означает, что продление не может осуществляться правопреемником-владельцем, и что при отсутствии естественных наследников автора-физического лица ни одно лицо не имеет права на продление его авторского права. Новый закон был специально истолкован в этом смысле Генеральным атторнеем в его заключении от 3 февраля 1910 года. Следует отметить, что слово «администраторы», включенное в положение об первоначальном заявлении (разд. 8), опускается в положении о продлении (разд. 23), включая продление существующих авторских прав (разд. 24), что указывает на то, что, хотя автор может сделать завещание авторского права на срок продления, каковое право затем может быть востребовано его душеприказчиком, право на продление утрачивается, если он не составляет завещания и не имеет ближайших родственников для унаследования права на продление.

Уступка прав

Конкретные положения о порядке и регистрации передачи авторских прав путем уступки прав содержатся в следующих положениях кодекса 1909 года:

«(Разд. 42.) Авторское право, полученное по настоящему или предыдущим Законам Соединенных Штатов, может быть уступлено, передано или заложено посредством письменного документа, подписанного владельцем авторского права, либо может быть завещано по завещанию».

«(Разд. 43.) Каждая уступка авторских прав, совершенная в зарубежной стране, должна быть подтверждена уступающей стороной перед консульским должностным лицом или секретарем дипломатического представительства Соединенных Штатов, уполномоченным законом принимать присягу или совершать нотариальные действия. Свидетельство о таком подтверждении за подписью и официальной печатью такого консульского должностного лица или секретаря дипломатического представительства является prima facie доказательством совершения документа».

Регистрация уступки прав

«(Разд. 44.) Каждая уступка авторских прав подлежит регистрации в бюро авторского права в течение трех календарных месяцев после ее совершения в Соединенных Штатах или в течение шести календарных месяцев после ее совершения за пределами Соединенных Штатов, в противном случае она признается недействительной в отношении любого последующего покупателя или залогодержателя за ценное встречное удовлетворение, не знающего об этом, чья уступка права была надлежащим образом зарегистрирована».

«(Разд. 45.) Регистратор авторских прав при уплате установленного сбора регистрирует такую уступку права и возвращает ее отправителю с приложенным сертификатом регистрации под печатью бюро авторского права, а при уплате сбора, предписанного настоящим Законом, предоставляет любому лицу, затребовавшему таковое, заверенную копию под указанной печатью».

Замена имени

«(Разд. 46). Когда уступка авторского права на определенную книгу или другое произведение была зарегистрирована, лицо, которому уступлены права, может заменить свое имя на имя лица, уступившего права, в статутном уведомлении об авторском праве, предписанном настоящим Законом».

Следует отметить, что это последнее положение, разрешающее замену имени, применимо только к общему авторскому праву на произведение, а не к разделенному праву; в противном случае казалось бы, что на одно и то же произведение существует более одного авторского права. Тем не менее Бюро авторского права будет регистрировать уступки конкретных или разделенных прав без учета этого полномочия на замену. Дальнейшая уступка прав от одного лица, которому уступлены права, другому допускается в любых масштабах, и в случаях многократной уступки общего авторского права возможна дальнейшая замена имен.

Свидетели

Отсутствует какое-либо конкретное требование относительно удостоверения уступок прав свидетелями, поэтому здесь применяются обычные принципы права. Однако этот вопрос был важным в Англии, и по раннему английскому статуту суды постанавливали, что уступки прав должны быть совершены в письменной форме и заверены двумя свидетелями; более поздний статут Виктории изменил формулировку, а новый английский кодекс требует уступки прав в письменной форме, подписанной владельцем или его уполномоченным агентом, без указания свидетелей. Но уступка прав по общему праву (например, в отношении неопубликованной рукописи) несомненно может осуществляться в устной форме.

Безусловная передача («Outrights») и продление

Когда автор продает все свои права «безусловно», он не может передать право на оформление продления, но он может прямо или косвенно обязаться подать заявку на такое продление в интересах нового владельца. В соответствии с таким договором этот владелец мог бы потребовать от него в судебном порядке по праву справедливости совершения этого шага. Однако такой договор не лишает автора его права на продление в соответствии с законом об авторском праве и через Бюро авторского права, хотя возможно, что суды могут вынести судебный запрет против автора в отношении продления или уступки продленного авторского права в интересах лица, отличного от первоначального лица, которому были уступлены права. Следует отметить, что в случае составных, корпоративных или подобных обезличенных произведений, защищенных авторским правом по новому кодексу, продление не ограничивается первоначальным владельцем, хотя по аналогии это должно быть практикой; но что в случае продления авторских прав, существовавших до 1 июля 1909 года, и продления текущих сроков продления использование фразы «такой владелец», отсылающей к «первоначальному владельцу», действительно создает такое ограничение.

Доказательство права собственности

Если зарегистрированный владелец авторского права не является автором, суды могут потребовать от него доказательства его прав, в противном случае свидетельство об авторском праве будет признано недействительным и ничтожным, как это было сделано в 1909 году Апелляционным окружным судом как в деле Bosselman v. Richardson, где сын оформил авторское право на картины своего отца и не смог доказать, что они не публиковались ранее, так и в деле Saake v. Lederer, где суд аннулировал авторское право на пьесу «Старый Гейдельберг», поскольку Ледерер получил от немецкого автора лишь лицензию на исполнение, а не право на авторское право.

Иностранные граждане

Что касается авторского права лиц, не являющихся гражданами страны, закон 1909 года предусматривает (разд. 8), «что авторское право, полученное по настоящему Закону, распространяется на произведение автора или владельца, который является гражданином или подданным иностранного государства или нации, только:»

«(a) Когда автор-иностранец или владелец имеет постоянное место жительства в Соединенных Штатах на момент первой публикации своего произведения; или»

«(b) Когда иностранное государство или нация, гражданином или подданным которых является такой автор или владелец, предоставляет посредством договора, конвенции, соглашения или закона гражданам Соединенных Штатов преимущества авторского права на существенно тех же основаниях, что и своим собственным гражданам, либо защиту авторского права, существенно равную защите, предоставляемой такому иностранному автору по настоящему Закону или по договору; или когда такое иностранное государство или нация является участником международного соглашения, предусматривающего взаимность в предоставлении авторского права, по условиям которого Соединенные Штаты могут по своему усмотрению стать его участником».

«Существование вышеупомянутых условий взаимности определяется Президентом Соединенных Штатов посредством прокламаций, издаваемых время от времени по мере необходимости в целях настоящего Закона».

Предыдущие положения

Пересмотренные статуты ранее распространяли авторское право на «гражданина Соединенных Штатов или резидента таковых, либо его вдову или детей», а закон 1891 года предусматривал квазимеждународное авторское право на основе, аналогичной подпункту (b), упомянутому выше, в законе 1909 года, т. е. на основе взаимности. Новый американский кодекс фактически принимает черты как Пересмотренных статутов, так и закона 1891 года, хотя и с вербальными и содержательными различиями. Слово «имеющий постоянное место жительства» является новым в законе и еще должно быть истолковано в деле по авторскому праву, но предположительно оно эквивалентно слову «резидент». В новых Правилах и инструкциях Бюро авторского права используется фраза «(2) иностранец-резидент, имеющий постоянное место жительства в Соединенных Штатах на момент первой публикации своего произведения».

Местожительство

Резидентом, согласно американским судебным решениям, является лицо, намеренное проживать в этой стране постоянно. Это определяется намерением резидента. Лицо, проживающее здесь без намерения постоянного проживания, вероятно, не может поддерживать авторское право по этому пункту. Для английского авторского права, напротив, лицо, временно проживающее во владениях Его Величества, считалось резидентом. «Соединенные Штаты», несомненно, будут толковаться как включающие территории и зависимые территории, поскольку специальная юрисдикция предоставлена (разд. 34) определенным судам на Аляске, Гавайях, Филиппинских островах и в Пуэрто-Рико, в дополнение к общим решениям Верховного суда США.

Под действие Статута королевы Анны английские суды упорно расходились во мнениях по вопросу о том, может ли нерезидент-иностранец получить британское авторское право путем первой публикации в британских владениях, пока в 1854 году в окончательном деле Jefferys v. Boosey Палата лордов, проконсультировавшись с судьями, из которых шестеро отрицали, а четверо поддерживали это утверждение, единогласно не постановила, что нерезидент-иностранец не может приобрести авторское право путем первой публикации. В соответствии с законом 1842 года этот вопрос был вновь поднят ввиду отличия формулировки от Статута королевы Анны; в 1868 году в деле Routledge v. Low, в котором американский автор потребовал авторское право на свое произведение, впервые опубликованное в Лондоне, пока он в течение нескольких дней проживал в Канаде, Палата лордов постановила, что иностранец может таким образом получить авторское право посредством временного проживания в британских владениях, и указала, но не постановила окончательно, что иностранец может получить авторское право путем первой публикации, даже если временно не проживает в британских владениях. После принятия «поправки к международному авторскому праву» в 1891 году американские юридические органы проконсультировались с юридическими должностными лицами Короны, которые вынесли решение о том, что иностранные авторы имеют право на британское авторское право на единственном условии первой публикации, и на этом решении Президент основывал свою прокламацию об отношениях взаимности с Великобританией. Новый британский закон сохраняет первую публикацию в пределах включенных частей Империи в качестве существенного условия, за исключением неопубликованных произведений, если иное не предусмотрено в рамках международного авторского права, хотя Корона может лишить этой привилегии иностранцев, страны которых не обеспечивают взаимность.

Лица, намеревающиеся стать гражданами

Положение подпункта (a), по-видимому, полезно главным образом для защиты лиц, намеревающихся стать гражданами, которые подали заявления на получение документов о натурализации и попутно отказались от своей прежней преданности другой державе и тем самым поставили себя вне рамок международных конвенций.

Время первой публикации

«Первая публикация» прямо не ограничена Соединенными Штатами, и «автор-иностранец или владелец», при условии подачи заявления по этому пункту и при условии, что он не является гражданином страны, с которой у Соединенных Штатов имеется конвенция об авторском праве, по-видимому, должен иметь постоянное место жительства здесь на момент первой публикации, в какой бы стране она ни происходила.

Неправомочные авторы не могут передавать права

Дважды — как до, так и после «поправки к международному авторскому праву» 1891 года — было решено, что иностранный автор, не имеющий права на получение авторского права, не может косвенно получить его путем уступки американскому или другому владельцу. В 1890 году Дж. М. Барри уступил Дж. В. Ловеллу, а тот — U. S. Book Company свои американские права на «Маленького министра», и после закона 1891 года последняя попыталась воспрепятствовать инсценировке этой истории. Судья Дженкинс согласился с судом нижестоящей инстанции в том, что иностранный автор мог передать до принятия закона лишь право на публикацию из авансовых гранк, а не право на авторское право. В деле Bong v. Campbell Art Co., в котором предпринималась попытка защитить по закону 1891 года произведение перуанского живописца Эрнандеса, чья страна не имела международных отношений с Соединенными Штатами, посредством передачи немецкому владельцу, чья страна имела отношения взаимности, Верховный суд США в 1909 году через судью МакКенну постановил, что автор, являющийся гражданином страны, с которой у Соединенных Штатов нет отношений в области авторского права, не может косвенно получить американское авторское право, сделав владельцем своего произведения гражданина страны, с которой у Соединенных Штатов есть отношения в области авторского права. Суды истолковали владельца как простого лицо, которому уступлены права, от правомочного автора. Очевидно поэтому, несмотря на двусмысленную формулировку статута, что владелец-цессионарий, даже имея постоянное место жительства в Соединенных Штатах на момент первой публикации произведения, не мог получить авторское право, если автор не имел такого постоянного места жительства, поскольку противоположное решение аннулировало бы общую направленность закона, позволив лицу, которому уступлены права, приобретать права, которые неправомочный автор не мог обеспечить. Очевидное толкование слова «владелец» в этом пункте заключается в том, что это владелец обезличенного произведения, а не владелец-цессионарий. Правила и инструкции Бюро авторского права, толкующие кодекс 1909 года, прямо гласят (2): «Если автор произведения является лицом, которое само не может претендовать на выгоду от закона об авторском праве, владелец не может на нее претендовать».

Иностранное владение

Но представляется, что иностранец может зарегистрировать авторское право на произведение автора-гражданина или резидента — поскольку закон отказывается защищать иностранное авторство, а не принадлежность прав, хотя этот пункт не был судебно определен. В соответствии с положением (разд. 62) нового американского кодекса, предоставляющим авторское право работодателю в качестве автора «в случае произведений, созданных по найму», представляется, что лицо, имеющее право на регистрацию авторского права, может в качестве работодателя получить авторское право на произведение сотрудника-иностранца, не имеющего постоянного места жительства здесь и не имеющего иным образом права на регистрацию авторского права; однако вполне вероятно, что это толкование не распространяется на отдельное или отделимое произведение, так как это противоречило бы принципам, рассмотренным в вышеупомянутых судебных решениях.

Сложнейший вопрос о праве собственности и праве на получение авторского права на переводы с иностранных языков или на иностранные языки в соответствии с этим положением о международном авторском праве рассматривается в разделе о переводе в предыдущей главе о предмете авторского права.

Страны, в отношении которых изданы прокламации

В соответствии с положениями статьи о международном авторском праве 1891 года президентскими прокламациями в качестве стран, с которыми у Соединенных Штатов имеются отношения в области авторского права, были назначены (1 июля 1891 года) Бельгия, Франция, Великобритания и ее владения, Швейцария; (15 апреля 1892 года) Германия; (31 октября 1892 года) Италия; (8 мая 1893 года) Дания; (20 июля 1893 года) Португалия; (10 июля 1895 года) Испания; (27 февраля 1896 года) Мексика; (25 мая 1896 года) Чили; (19 октября 1899 года) Коста-Рика; (20 ноября 1899 года) Голландия и ее владения; (17 ноября 1903 года) Куба; (13 января 1904 года) Китай — этот договор от 8 октября 1903 года защищает в течение десяти лет книги, карты, эстампы или гравюры, «специально подготовленные для использования и образования китайского народа», либо «перевод на китайский язык любой книги», но оставляя за подданными Китая свободу делать «оригинальные переводы на китайский язык»; (1 июля 1905 года) Норвегия; (17 мая 1906 года) Япония — этот договор от 10 ноября 1905 года также делает исключение для переводов, а (11 августа 1908 года) дополнительно защищает отношения с Японией в Китае и Корее; (20 сентября 1907 года) Австрия, за исключением Венгрии; и (9 апреля 1908 года) в соответствии с Панамериканской конвенцией, подписанной в городе Мехико 27 января 1902 года, вступившей в силу с 1 июля 1908 года, — Гватемала, Сальвадор, Коста-Рика, Гондурас и Никарагуа.

В соответствии с законом 1909 года

В соответствии с положениями закона 1909 года Президент Соединенных Штатов издал общую прокламацию от 9 апреля 1910 года, вновь подтверждающую существование отношений взаимности с вышеупомянутыми странами на основе положений нового закона, начиная с даты его вступления в силу 1 июля 1909 года. Это признавало такие отношения непрерывными и беспрерывными без необходимости заключения новых договоров, в результате чего международные авторские права до 1 июля 1909 года регулировались положениями закона 1891 года, а с этой даты и после нее — положениями кодекса 1909 года. Люксембург был добавлен прокламацией от 29 июня 1910 года, а Швеция — прокламацией от 26 мая 1911 года. Прокламации от 8 декабря 1910 года в отношении Германии и от 14 июня 1911 года в отношении Бельгии, Люксембурга и Норвегии провозгласили отношения взаимности в отношении механического воспроизведения.

Конвенция Буэнос-Айреса

Ратификация Конвенции Буэнос-Айреса Сенатом США 16 февраля 1911 года дает Президенту право объявить об отношениях взаимности с другими странами, являющимися участниками этого договора, по мере ратификации ими конвенции.

Новый британский кодекс

Новый британский закон устанавливает, что «автор произведения является первым владельцем авторского права», за исключением случаев, когда гравюра, фотография или портрет заказаны за ценное встречное удовлетворение либо когда работа выполняется в процессе трудовой деятельности. Владелец может уступить авторское право в письменной форме «как полностью, так и частично, либо в целом, либо с ограничениями для любой конкретной страны, и либо на весь срок действия авторского права, так и на любую его часть, а также может предоставить любой интерес в праве по лицензии»; в случае частичной уступки первоначальный владелец и лицо, которому уступлены права, становятся соответственно владельцами оставшейся и уступленной частей авторского права. Но любая уступка, за исключением завещания, становится недействительной и ничтожной через двадцать пять лет после смерти автора, когда все права возвращаются его наследникам.

Зарубежная практика

В целом статуты большинства стран, охраняющих авторское право, определяют «авторов» и их «правопреемников и наследников» в качестве лиц, которые могут получить авторское право. Австралийский закон 1905 года определяет «автора» как включающего «личных представителей автора». В определенных странах законы конкретно называют в качестве лиц, которые могут получить авторское право, «соавторов», «владельцев» в некоторых странах и «издателей» в других странах анонимных и псевдонимных, посмертных или неопубликованных произведений, периодических изданий и составных произведений, «юридических лиц», «переводчиков», «редакторов, составителей или лиц, осуществляющих адаптацию», а также «лиц, заказавших портрет или фотографию».

VIII

СРОК ДЕЙСТВИЯ АВТОРСКОГО ПРАВА: СРОК И ПРОДЛЕНИЕ

Исторический прецедент

Срок действия авторского права в ранних привилегиях печатников составлял короткий период, например семь лет, за исключением Франции, где авторские права были бессрочными до принятия акта Национального собрания; в современную эпоху срок авторского права удлинялся до тех пор, пока срок, распространяющийся на жизнь автора и после его смерти, не был принят тридцатью семью странами, то есть более чем половиной стран, имеющих законы об авторском праве, из которых четыре гарантируют бессрочное авторское право. Конституция налагает лишь одно ограничение на всеобъемлющие права авторов в виде положения о том, что защита должна предоставляться только «на ограниченные сроки». Это положение сделало дискуссию о бессрочном авторском праве чисто академической в этой стране. Новый американский кодекс принимает двойной срок в двадцать восемь и двадцать восемь лет, составляющий в общей сложности пятьдесят шесть лет, без привязки к жизни автора.

Предыдущая американская практика

Американский закон до 1909 года предусматривал единый срок в двадцать восемь лет, начиная с момента регистрации названия, с продлением на четырнадцать лет, которое мог получить только автор, либо, если он умер к моменту окончания срока, его вдова или дети. Никакие другие наследники или лица не могли осуществить продление. Новый кодекс отличается тем, что делает период продления вторым двадцативосьмилетним сроком и расширяет право на продление на душеприказчиков или ближайших родственников, а также на владельцев составных или других обезличенных произведений; однако он по-прежнему отказывает в продлении владельцам-цессионариям личных произведений.

Срок по кодексу 1909 года

Американский кодекс 1909 года предусматривает (разд. 23), «что авторское право, полученное по настоящему Закону, действует в течение двадцати восьми лет с даты первой публикации, независимо от того, указано ли на произведении подлинное имя автора, или оно опубликовано анонимно, либо под вымышленным именем», а также устанавливает положение в указанных случаях о продлении на второй период в двадцать восемь лет при условии, что заявление о продлении зарегистрировано в Бюро авторского права «в течение одного года до истечения первоначального срока действия авторского права».

Продление

Положения о продлении в целом сводятся к следующему (разд. 23): "При условии, что в случае какого-либо посмертного произведения или какого-либо периодического, энциклопедического или иного составного произведения, авторское право на которое изначально было обеспечено его владельцем, либо какого-либо произведения, авторское право на которое зарегистрировано юридическим лицом (иначе чем в качестве правопреемника или лицензиата индивидуального автора) либо работодателем, для которого такое произведение создано по найму, владелец такого авторского права имеет право на возобновление и продление авторского права на такое произведение на дополнительный срок в двадцать восемь лет, если заявление о таком возобновлении и продлении было подано в Бюро авторского права и надлежащим образом зарегистрировано в нем в течение одного года до истечения первоначального срока действия авторского права: И при условии далее, что в случае любого другого произведения, охраняемого авторским правом, включая вклад индивидуального автора в периодическое, энциклопедическое или иное составное произведение, когда такой вклад был зарегистрирован отдельно, автор такого произведения, если он все еще жив, либо вдова, вдовец или дети автора, если автор не жив, или если такие автор, вдова, вдовец или дети не живы, то душеприказчики автора, либо при отсутствии завещания его ближайшие родственники имеют право на возобновление и продление авторского права на такое произведение на дополнительный срок в двадцать восемь лет, если заявление о таком возобновлении и продлении было подано в Бюро авторского права и надлежащим образом зарегистрировано в нем в течение одного года до истечения первоначального срока действия авторского права: И при условии далее, что при несоблюдении регистрации такого заявления о возобновлении и продлении авторское право на любое произведение прекращается по истечении двадцати восьми лет с момента первой публикации".

Продление действующих авторских прав

Продление авторских прав, действующих по состоянию на 1 июля 1909 года, предусмотрено следующим образом (разд. 24): "Что авторское право, действующее в отношении любого произведения в момент вступления настоящего Закона в силу, по истечении срока, предусмотренного действующим законодательством, может быть возобновлено и продлено автором такого произведения, если он все еще жив, либо вдовой, вдовцом или детьми автора, если автор не жив, или если такие автор, вдова, вдовец или дети не живы, то душеприказчиками автора, либо при отсутствии завещания его ближайшими родственниками на дополнительный период такой продолжительности, чтобы весь срок был равен сроку, обеспечиваемому настоящим Законом, включая период продления: При условии, однако, что если произведение является составным произведением, авторское право на которое изначально было обеспечено его владельцем, то такой владелец имеет право на привилегию возобновления и продления, предоставляемую по настоящему разделу: При условии, что заявление о таком возобновлении и продлении подается в Бюро авторского права и надлежащим образом регистрируется в нем в течение одного года до истечения существующего срока".

Правопреемник неопубликованных рукописей

Согласившись с Генеральным атторнеем в том, что правопреемник не может получить продление, судья Браун в Окружном суде США по Род-Айленду по делу White Smith v. Goff в 1910 году поднял, но не разрешил "сложный" вопрос о том, может ли новый владелец как первоначальный владелец авторских прав претендовать на продление, если автор продает свою неопубликованную рукопись с правом публикации и регистрации авторских прав, или же автор может вернуть это право.

Продление действующих возобновлений

Согласно положениям о продлении (разд. 24), не только первоначальный срок действия существующих авторских прав может быть продлен на более длительный срок в двадцать восемь лет вместо четырнадцати лет, но и существующее продление авторских прав может быть увеличено с добавленных четырнадцати лет до полного срока продления в двадцать восемь лет, причем для последней категории дел Бюро авторского права предоставляет отдельный бланк заявления.

Интересы издателей

В ходе конференций по авторскому праву издатели отмечали, что право автора на продление и подразумеваемое лишение этого права правопреемника-владельца ставили в крайне невыгодное положение издателя, который вложил средства в печатные формы произведений автора и лишился бы возможности использовать свои инвестиции по окончании первоначального срока в случае, если автор предпочел бы заключить договоренности о периоде продления с другим издателем. Однако конгрессский комитет не смог предусмотреть средство правовой защиты от этого посредством предложенной поправки Монро-Смит, требующей, чтобы в таком случае автор и издатель объединились в заявлении о продлении. Никакой договор со стороны автора не может дать издателю право требовать продления авторских прав по новому коду, хотя договор о предъявлении требования о периоде продления и передаче авторских прав на период продления издателю может быть принудительно исполнен судами посредством судебного предписания, требующего от автора заявить такое требование и уступить продленное авторское право в соответствии с договором. Когда охраняемое авторским правом произведение продается "наотмашь" (безоговорочно), это, следовательно, не включает в себя продление авторского права, и если автор не зарегистрирует свое требование о продлении, право на продление утрачивается.

Лишение права на продление в силу эстоппеля

Если автор безоговорочно продал все свои права, правотитулы и долевые интересы на свое произведение, возможно, это лишит его возможности подать заявление о продлении или сделает продление недействительным, но этот вопрос должен решаться судами при возникновении спора. Важно, чтобы любой договор между автором и издателем был четким и конкретным по этому сложному вопросу прав на период продления. В уведомлении об авторском праве не предусмотрено положение об уведомлении о продлении, и поэтому по истечении первоначального срока необходимо обращаться в Бюро авторского права за информацией о том, имело ли место продление срока. Поскольку было бы рискованно опускать первоначальное уведомление об авторском праве или заменять его уведомлением с указанием даты продления, что может быть истолковано как претензия на более длительный срок и тем самым сорвать саму себя, более разумным шагом может оказаться добавление к официальному первоначальному уведомлению неофициального уведомления "Авторское право возобновлено, 19__ г.".

Пожизненный срок и далее

Международная конвенция об авторском праве в редакции Бернской конференции 1908 года приняла срок продолжительностью в жизнь автора и пятьдесят лет — действовавший ранее во Франции и четырнадцати других странах — при условии его принятия национальным законодательством. Срок продолжительностью в жизнь и в течение определенного количества лет после смерти автора, предпочтительно пятьдесят лет для личных произведений и срок в пятьдесят лет для безличных произведений, отстаивался американскими лигами авторского права и другими сторонниками авторского права и содержался в ранних проектах нового кодекса авторского права.