«Каталог художественной галереи Нью-Йоркского исторического общества»

Передано в дар ее внуком, Кристофером Чамплином, 5 июня 1894 г.

299. Портрет полк. Йоханнеса Кникербакера, (1749–1827). (21X25.)

Командир 14-го Олбанского полка в Войне за независимость. Завещание его внука, преосвященного Дэвида Б. Кникербакера, 1895 г.

300. Портрет Германа Кникербакера, (1782–1855). (22X29.)

Завещание его сына, преосвященного Дэвида Б. Кникербакера, 1895 г.

301. Портрет кап. Дэниела Делавана, (1757–1835). (25X30.) Джон Трамбулл.

Капитан легкой кавалерии в Войне за независимость.

Передано в дар Маринусом Виллеттом Домиником, 7 мая 1895 г.

302. Портрет коммодора Джеймса Николсона, ВМС США, (1737–1804). (25X30.)

Передано в дар графом де Галлатеном, 4 июня 1895 г.

303. Портрет преп. Александра Макхортера, д. б., (1734–1807). Мел. (8X10.)

Передано в дар Джорджем К. Макхортером, 1 октября 1895 г.

304. Портрет миссис Александр Макхортер (Мэри Камминг). Мел. (8X10.)

Передано в дар Джорджем К. Макхортером, 1 октября 1895 г.

305. Портрет миссис Александр Н. Макомб (Джулия Анна Макхортер). (3X3½.) Бенджамин Тротт.

Миниатюра на слоновой кости. Передано в дар Джорджем К. Макхортером, 1 октября 1895 г.

306. Портрет Джеймса Х. Аллена. (2X2½.)

Внук главного судьи Аллена из Пенсильвании. Родился в 1768 г., умер в 1778 г. Миниатюра на слоновой кости. Передано в дар Джорджем К. Макхортером, 1 октября 1895 г.

307. Портрет миссис Джордж Огилви (Энн Макхортер). Мел. (7½X10.)

Передано в дар Джорджем К. Макхортером, 1 октября 1895 г.

308. Портрет Джона Лоуренса, (1750–1810). (8X9½.)

Передано в дар Джорджем К. Макхортером, 1 октября 1895 г. См. № 274.

309. Портрет преп. Хупера Камминга. (25X30.) Генри Инман.

Завещание миссис Джулии С. Ван Арсдейл Джонс, 1896 г.

310. Портреты миссис Хупер Камминг (Софи Райт) и дочери Гарриет, вышедшей замуж за Эдварда А. Джи. (24X30.) Рембрандт Пил.

Завещание миссис Джулии С. Ван Арсдейл Джонс, 1896 г.

311. Портрет сэра Уильяма Джонсона, баронета, (1715–1774). (25X30.)

Копия с оригинала, находящегося у его правнука.

Передано в дар Эдвардом Ф. де Ланси, 6 октября 1896 г.

312. Портрет миссис Огастус Джей (Анна Мария Баярд), (1670–). (29½X37.)

Передано в дар Эдвардом Ф. де Ланси, 6 октября 1896 г.

313. Вид в Швейцарских Альпах, 1845 г. (36X44.) А. Кастелл.

Передано в дар Эдвардом Ф. де Ланси, 6 октября 1896 г.

314. Портрет Дэвида Гелстона, (1744–1828). (27X33½.) Джон Уэсли Джарвис.

Передано в дар его внучкой, миссис Генри Р. Уинтроп, 5 января 1897 г.

315. Морской порт в Голландии. (24½X17½.) Адам Виллартс.

Подписано и датировано 1640 годом.

Передано в дар миссис Сьюзен С. Уоррен, 4 мая 1897 г.

316. Вид долины Йосемити, 1865 г. (71X54.) Томас Хилл.

Передано в дар Чарльзом Т. Харбеком, 1 июня 1897 г.

317. Рисунок сепией церквей Троицы и Грейс в городе Нью-Йорке. (36X25.) Уильям Стрикленд.

Передано в дар Даниэлем Пэришем-младшим, 5 октября 1897 г.

318. Рисунок сепией церкви св. Павла в городе Нью-Йорке. (36X25.) Уильям Стрикленд.

Передано в дар Даниэлем Пэришем-младшим, 5 октября 1897 г.

319. Портрет Юджина Кетелтаса, (1802–1876). (25X30.) Уильям О. Стоун.

Завещание Генри Кетелтаса, 1898 г.

320. Портрет Элдада Холмса. (27X34.)

Первый президент Трейдсменс-банк в Нью-Йорке.

Передано в дар Банком, 6 февраля 1900 г.

321. Портрет Присервда Фиша, (1766–1846). (33X42.)

Четвертый президент Трейдсменс-банк в Нью-Йорке.

Передано в дар Банком, 6 февраля 1900 г.

322. Портрет Эдвина Смита. (28X34.) Франциско Анелли.

Передано в дар г-ном Смитом, 1 мая 1900 г.

323. Портрет Джорджа П. Морриса, (1802–1864). (21X24.) Чарльз Л. Эллиотт.

Поэт и журналист.

Передано в дар Даниэлем Пэришем-младшим, 7 ноября 1900 г.

324. Портрет Уильяма Келби, (1841–1898). (29X36.) Роберт Хинкли.

Помощник библиотекаря Общества, 1857–1893 гг., и библиотекарь, с 1893 г. до своей смерти в 1898 г.

Написано по заказу Общества в 1901 году.

325. Портрет бревет-подполковника армии США Генри Кетелтаса, (1838–1896). (37X60.) Мариетта Коттон.

Передано в дар его сестрой, Элис Кетелтас, 4 июня 1901 г.

326. Портрет полковника Питера Р. Ливингстона, (1737–1794). (28X36.) Уильям Х. Пауэлл.

Завещание миссис Уильям С. Ливингстон, 1901 г.

327. Портрет Уильяма Уолтона, (1706–1768). (25X29.)

Передано в дар доктором Уильямом Уолтоном Верпланком.

328. Портрет Уильяма Уолтона, (1706–1768). (40X50.)

Завещание Теодоры М. Сторм, 1902 г.

329. Портрет миссис Уильям Уолтон (Корнелия Бикман), (1708–1786). (40X50.)

Завещание Теодоры М. Сторм, 1902 г.

330. Портрет достопочтенного преп. Юджина Огастаса Хоффмана, д. б., (1829–1902). (40X60.) Гарри Т. Си.

Иностранный секретарь-корреспондент Общества, 1896–1900 гг., и президент, 1901–1902 гг.

Написано по заказу Общества в 1902 году.

331. Портрет Самуэля Верпланка Хоффмана. (54X36.) Дж. Кэрролл Беквит.

Президент Общества, 1903–1912 гг.

Написано по заказу Общества в 1909 году.

332. Портрет Самуэля Верпланка Хоффмана. (52X36.) Рудольф Шмидт.

Президент Общества, 1903–1912 гг.

Передано в дар Художником, 7 марта 1911 г.

333. Портрет Зофара Миллса, (1809–1887). (36X42.) Франк Б. Карпентер.

Передано в дар его дочерью, Аделаидой Миллс, 24 ноября 1902 г.

334. Портрет Дэвида Грима, (1737–1826). (28X36.) Самуэль Л. Уолдо.

Написано в 1812 году.

Завещание Софи Е. Минтон, 2 декабря 1902 г.

335. Пейзаж. Закат. (25X37.) А. Б. Дюранд.

Последняя картина, написанная Художником в 1878 году в возрасте 83 лет.

Передано в дар детьми Художника через Джона Дюранда, 7 апреля 1903 г.

336. Этюд с натуры. (10X14.) А. Б. Дюранд.

Выполнено в Хобокене, штат Нью-Джерси, до 1834 года.

Передано в дар детьми Художника через Джона Дюранда, 7 апреля 1903 г.

337. Этюд с натуры. (11X14½.) А. Б. Дюранд.

Выполнено в Хобокене, штат Нью-Джерси, до 1834 года.

Передано в дар детьми Художника через Джона Дюранда, 7 апреля 1903 г.

338. Идеальная голова. Мотив с натуры. (21½X27.) А. Б. Дюранд.

Написано в 1836 году.

Передано в дар детьми Художника через Джона Дюранда, 7 апреля 1903 г.

339. Портреты: трое детей с пейзажными элементами. (29X37.) А. Б. Дюранд.

Написано около 1834 года.

Передано в дар детьми Художника через Джона Дюранда, 7 апреля 1903 г.

340. Пейзаж. Воскресное утро. (25X36.) А. Б. Дюранд.

Написано в 1839 году.

Передано в дар детьми Художника через Джона Дюранда, 7 апреля 1903 г.

341. Il Pappagallo. (24X30.) А. Б. Дюранд.

Написано с натуры в Риме в 1840 году.

Передано в дар детьми Художника через Джона Дюранда, 7 апреля 1903 г.

342. Сон об Аркадии. Этюд для оригинальной картины. (9X14.) Томас Коул.

Передано в дар детьми покойного Ашера Б. Дюранда через Джона Дюранда, 7 апреля 1903 г.

343. Портрет Ашера Б. Дюранда, (1796–1886). (15X19½.) Уильям Джуэтт.

Написано в 1825 году.

Передано в дар детьми покойного Ашера Б. Дюранда через Джона Дюранда, 7 апреля 1903 г.

344. Портрет Филиппа В. Энгса, (1790–1875). (22X27½.)

Передано в дар его внуком, Генри А. Боствиком, 7 апреля 1903 г.

345. Вид Нью-Йорка около 1753 года. (37½X60.)

Передано в дар 6 декабря 1904 г. мисс Корнелией Лерой Уайт от имени Голдсборо Баньера, покойного члена (Fellow) Общества.

346. Жертвоприношение Авраама. (37½X40.) Голландская школа.

Передано в дар миссис Питер Жерар Стёйвесант Тен Брук, 2 мая 1905 г.

347. Портрет Питера Стёйвесанта, (1592–1672). (22½X17¾.)

Написано с натуры.

Генерал-директор Новых Нидерландов, 1646–1664 гг.

Передано в дар его праправнуком в шестом поколении, Робертом Ван Ренселаром Стёйвесантом, 2 февраля 1909 г.

348. Портрет Питера Стёйвесанта. (25X30.)

Копия с оригинала.

Передано в дар Николасом Уильямом Стёйвесантом, 9 января 1829 г.

349. Портрет Николаса Уильяма Стёйвесанта, (1648–1698). (25X35.)

Сын Питера Стёйвесанта.

Передано в дар его праправнуком в четвертом поколении, Робертом Ван Ренселаром Стёйвесантом, 6 июня 1905 г.

350. Портрет Жерардуса Стёйвесанта, (1690–1777). (25X30.)

Сын Николаса Уильяма Стёйвесанта.

Передано в дар его праправнуком, Робертом Ван Ренселаром Стёйвесантом, 6 июня 1905 г.

351. Портрет Николаса Уильяма Стёйвесанта, (1722–1780). (25X30.)

Сын Жерардуса Стёйвесанта.

Передано в дар его правнуком, Робертом Ван Ренселаром Стёйвесантом, 6 июня 1905 г.

352. Портрет Петруса Стёйвесанта, (1727–1805). (25X30.) Гилберт К. Стюарт.

Сын Жерардуса Стёйвесанта.

Передано в дар его правнуком, Робертом Ван Ренселаром Стёйвесантом, 6 июня 1905 г.

353. Портрет Николаса Уильяма Стёйвесанта, (1769–1833). (25X30.)

Сын Петруса Стёйвесанта.

Передано в дар его внуком, Робертом Ван Ренселаром Стёйвесантом, 6 июня 1905 г.

354. Портрет Питера Стёйвесанта, (1796–1860). (24X30.)

Сын Николаса Уильяма Стёйвесанта.

Передано в дар его сыном, Робертом Ван Ренселаром Стёйвесантом, 6 июня 1905 г.

355. Вид близ форта Монтгомери, Нью-Йорк. (21X14.) Акварель. Уильям Г. Уолл.

Передано в дар Даниэлем Пэришем-младшим, 19 июля 1905 г.

356. Вид Хайлендс, если смотреть на юг из Ньюбергского залива. (21X14.) Акварель. Уильям Г. Уолл.

Передано в дар Даниэлем Пэришем-младшим, 19 июля 1905 г.

357. Портрет Питера Огастаса Джея, (1776–1842). (27X33.) Чарльз Ф. Солта.

С оригинала А. Б. Дюранда .

Второй вице-президент Общества, 1823 г.; первый вице-президент, 1824–1827 гг.; президент, 1840–1842 гг.

Передано в дар его дочерью, миссис Мэтью Кларксон, 6 июня 1905 г.

358. Вид усадьбы Донган-Мэнор. (1876.) (19X13.) Дж. Х. Райт.

Уэст-Нью-Брайтон, Нью-Йорк.

Передано в дар Джозефом Т. Уильямсоном, 5 октября 1905 г.

359. «Бой в воздухе». (68X49½.) Сигмунд Лахенвиц.

Передано в дар миссис Фанчер Николл, 1 мая 1906 г.

360. Портрет Генри Декстера, (1813–1910). (40X52.) Чарльз А. Уиппл.

Покровитель. Написано по заказу Общества в 1901 году.

361. Портрет Оррандо Перри Декстера, (1853–1903). (24X30.) Чарльз А. Уиппл.

Передано в дар его отцом, Генри Декстером, 30 июля 1906 г.

362. Портрет Джеймса Уильяма Бикмана, (1815–1877). (22X27.) Уолтер Саттерли.

С оригинала Томаса Леклира .

Второй вице-президент Общества, 1872–1877 гг.

Передано в дар его сыновьями, Жераром и Джеймсом Уильямом Бикманами, 4 декабря 1906 г.

363. Портрет Джона Д. Жака, м. д., (1772–1839). (25X30.) Генри Инман.

Передано в дар Дэвидом Ральфом Жаком, 5 февраля 1907 г.

364. Портрет Джона С. Джайлса, (1799–1880). (48X51.) Дж. Б. Стернс.

Написано в 1858 году.

Казначей Фонда помощи вдовам и сиротам Добровольного пожарного департамента города Нью-Йорка.

Передано в дар его дочерью, миссис Фрэнсис М. Гибсон, 4 июня 1907 г.

365. Озеро Джордж: вид на Блэк-Маунтин с Харбор-Алендс. (60X32.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

366. Рисунок сепией Первобытный лес. (58X48.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

367. Голова римлянина. (24½X19½.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

368. Вид в Милтоне, Нью-Йорк. (23X30.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

369. Портрет Дж. В. Касиляра, (1811–1893). (30X25.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

370. Вид реки Гудзон на горы Фишкилл. (32X46.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

371. Портрет [племянника А. Б. Дюранда]. Незакончено. (12X14.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

372. Портрет Ашера Б. Дюранда, (1796–1886). (30X24.)

Автопортрет.

Передано в дар его дочерью, миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

373. Пейзаж — Закат. (25X34.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

374. Этюд с натуры — Скалы и деревья. (21X16¾.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

375. Этюд с натуры — Фэктори-Пойнт, Нью-Хэмпшир. (18X24.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

372. АШЕР Б. ДЮРАНД.

АВТОПОРТРЕТ.

376. Вид ручья Чепелл — Адирондакские горы. (28X33.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

377. Портрет — Сестра художника. (25¾X20½.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

378. Портрет миссис Джон Дюранд. (12X9¾.) А. Б. Дюранд.

Мать художника.

Первый портрет, написанный Дюрандом в 1822 году.

Передано в дар ее дочерью, миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

379. Портрет — Малолетний сын художника. (20X15¾.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

380. Портрет дамы. Незакончено. (14X12.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

381. Портрет дамы. Незакончено. (14X12.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

382. Голова римлянина. (29½X24¼.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

383. Голова римлянина. (24½X19¾.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

384. Этюд с натуры — Вертикальные деревья и скалы. (16½X21.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

385. Деревья. Карандашный набросок. (22¾X16¾.) А. Б. Дюранд.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

386. Ариадна — Увеличенная копия для этюда. (87½X70.) А. Б. Дюранд.

С оригинала Джона Вандерлина .

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

387. Пейзаж. (30X22½.) J. W. Casilear.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

388. Сон об Аркадии. (11½X13¾.) Томас Коул.

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

389. Голландские певцы. (25½X19½.)

Передано в дар миссис Люси М. Дюранд Вудман, 12 ноября 1907 г.

390. Портрет Джорджа Брюса, (1781–1866). (29X36.) Даниэль Хантингтон.

Завещание Матильды Вольф Брюс, 1908 г.

391. Бегство фрегата «Конститьюшн». (25X36.) Томас Бёрч.

Завещание Матильды Вольф Брюс, 1908 г.

392. Портрет Дэвида Ливитта. (29X36.) Дж. Б. Флагг.

Написано в 1872 году.

Передано в дар миссис Джеймс М. Линкольн, 5 января 1908 г.

393. Портрет Джона Б. Холла. (25X30.) Овал. Г. Инман.

Написано в 1839 году.

Передано в дар мисс Хелен Л. и Эвелина С. Хейл, 5 января 1908 г.

394. Портрет миссис Джон Б. Холл. (25X30.) Овал. Г. Инман.

Передано в дар мисс Хелен Л. и Эвелина С. Хейл, 5 января 1908 г.

395. Портрет Фрэнсиса А. Холла. (13½X15½.) Овал.

Передано в дар мисс Хелен Л. и Эвелина С. Хейл, 5 января 1908 г.

396. Портрет Джорджа Карпентера. (25X30.)

Передано в дар мисс Хелен Л. и Эвелина С. Хейл, 5 января 1908 г.

397. Портрет миссис Мария Карпентер. (25X30.)

Передано в дар мисс Хелен Л. и Эвелина С. Хейл, 5 января 1908 г.

398. Оригинальный рисунок сепией Нью-Йорка, 1852 г. (51X29.) Дж. В. Хилл.

С него была выполнена гравюра «Вид Нью-Йорка в 1855 году» работы К. Моттрама, изданная Дж. В. Смитом.

Передано в дар Даниэлем Пэришем-младшим, 5 января 1908 г.

399. Портрет молодого человека — семья Депейстер. (41X50.)

Написано во Фландрии и привезено в эту страну Йоханнесом Депейстером.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

400. Портрет молодой женщины — семья Депейстер. (41X50.)

Написано во Фландрии и привезено в эту страну Йоханнесом Депейстером.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

401. Портрет члена семьи Депейстер. (41X50.)

Написано во Фландрии и привезено в эту страну Йоханнесом Депейстером.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

402. Портрет полк. Джеймса Депейстера, (1726–1799). (46X61.) Жерар Бикман Депейстер.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

403. Портрет Авраама Депейстера, (1753–). (22X27.) Жерар Бикман Депейстер.

Сын Джеймса Депейстера.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

404. Портрет миссис Уильям Экстелл. (40X50.)

Дочь Авраама Депейстера 1-го.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

405. Портрет Джона Ливингстона, (1714–1788). (25X30.)

Сын Филиппа Ливингстона 1-го.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

406. Портрет миссис Джон Ливингстон, (1724–). (25X30.)

Урожденная Катарин Депейстер.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

407. Портрет Уильяма Экстелла Депейстера. (16½X20½.) Овал.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

408. Портрет Уильяма Экстелла Депейстера. (10X12.) Овал.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

409. Портрет миссис Уильям Экстелл Депейстер, (1800–). (10X12.) Овал.

Урожденная Мэри Бикман.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

410. Портрет миссис Уильям Экстелл Депейстер. (8X10.) Овал.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

411. Портрет Стефана Ван Кортландта. (7X8½.)

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

412. Портрет миссис Стефан Ван Кортландт. (7X8½.)

Урожденная Джейн Бикман.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

413. Портрет. (Неизвестные лица.) (26X32.)

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

414. Портрет мореплавателя. (Неизвестно.) (26X32.)

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

415. Портрет Бенджамина Уэста, (1738–1820). (20X24.) Овал. Авраам Деланой-младший.

Написано в 1776 году.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

416. Пейзаж. (2½X3½.)

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

417. Портрет Мэри Депейстер Макнайт, (1832–). Миниатюра.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

418. Портрет Элизабет Ван Ренселар Депейстер. Миниатюра.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

419. Портрет Катрин Огасты Депейстер. Миниатюра.

Основательница Мемориального фонда Уильяма Экстелла Депейстера и Мэри Бикман Депейстер при Обществе.

Завещание Катрин Огасты Депейстер, 1908 г.

420. Портрет Джона Дивайна Джонса (1814–1895) (52×60). Даниэль Хантингтон.

Основатель фонда Джона Дивайна Джонса при Обществе.

Передано в дар Луизой Ф. Дж. Торн от имени миссис Джон Дивайн Джонс 2 февраля 1909 года.

421. Обыкновенная полевка и рисовая полевка. (28×22½.) Дж. Дж. Одюбон.

Передано в дар Арчером Милтоном Хантингтоном 2 февраля 1909 года.

422. Портрет Джона Уоттса Депейстера (1821–1908). (34×48.) Е. С. Жакен.

Написано в 1907 году.

Передано в дар миссис Говард Таунсенд Мартин 6 апреля 1909 года.

423. Портрет семьи Линкольн. (37×26.) Фрэнк Б. Карпентер.

Передано в дар Уорреном К. Крейном 6 апреля 1909 года.

424. Вид озера Доннер, Калифорния. (120×72.) Альберт Бирштадт.

Передано в дар Арчером Милтоном Хантингтоном 5 октября 1909 года.

425. Портрет Маттайса Бладгуда (1803–1890). (23½×20.) Овал.

Передано в дар семьей Маттайса Бладгуда 5 октября 1909 года.

426. Портрет миссис Маттайс Бладгуд (Мария Акерман). (23½×20.)

Передано в дар семьей Маттайса Бладгуда 5 октября 1909 года.

427. Портрет Джона Лоуренса (1750–1810). (25½×33.)

Передано в дар Анной Маквортер Томас от имени Джорджа К. Маквортера, 1909 год.

428. Портрет Джона Лоуренса (1750–1810). (Копия.) (24½×31½.)

Передано в дар Анной Маквортер Томас от имени Джорджа К. Маквортера, 1909 год.

429. Портрет дамы. (Неизвестно.) (26×33½.)

Передано в дар Анной Маквортер Томас от имени Джорджа К. Маквортера, 1909 год.

430. Портрет Джона Олсопа (1724–1794). (26×30.)

Член Континентального конгресса от Нью-Йорка, 1774–1776 гг.

Завещание Мэри Райнлендер Кинг, 1909 год.

431. Портрет Джона Олсопа Кинга (1816–1900). (20½×25.) Трамбулл.

Написано около 1830 года.

Завещание Мэри Райнлендер Кинг, 1909 год.

432. Гений живописи. (29×29.) Романелли.

Завещание Мэри Райнлендер Кинг, 1909 год.

433. Скаковая лошадь «Эклипс». (30×25.) Э. Трой.

Написано в 1834 году.

Завещание Мэри Райнлендер Кинг, 1909 год.

434. Скаковая лошадь «Сир Генри». (30×25.) Э. Трой.

Написано в 1834 году.

Завещание Мэри Райнлендер Кинг, 1909 год.

435. Пейзаж с фигурами. (30½×38.) Паннини.

Завещание Мэри Райнлендер Кинг, 1909 год.

436. Маленькие мальчики за жатвой — в серых и белых тонах. (59×24.)

Завещание Мэри Райнлендер Кинг, 1909 год.

437. Портрет Джорджа Вашингтона (1732–1799). (5×4.) У. Гримальди.

Написано для Руфуса Кинга.

Завещание Мэри Райнлендер Кинг, 1909 год.

438. Портрет Матильды Хоффман (1791–1809). (Миниатюра.)

Завещание Мэри Райнлендер Кинг, 1909 год.

439. Портрет Эдварда Бимента (1795–1866). (Миниатюра.)

Передано в дар его сыном Эдвардом Биментом 8 февраля 1910 года.

440. Осенний лес. (54×84.) Альберт Бирштадт.

Передано в дар миссис Альберт Бирштадт 1 марта 1910 года.

441. Морской пейзаж. (60×94.) Т. Гюден.

Передано в дар миссис Альберт Бирштадт 1 марта 1910 года.

442. Боулинг-Грин, Нью-Йорк, 1860 г. (33×48.) Дэвид Джонсон.

Приобретено Обществом в 1910 году.

443. Вид на Верхний Нью-Йорк с Ист-Ривер. (28×40.)

Передано в дар Самюэлем В. Хоффманом 3 мая 1910 года.

444. Нью-Йорк из Уихокена. (32×23½.) Н. Кальо.

Передано в дар Самюэлем В. Хоффманом 3 мая 1910 года.

445. Пожар 1835 года. Вид на Нью-Йорк из бухты с фортом Касл-Уильям на переднем плане. (20½×30.)

Передано в дар Самюэлем В. Хоффманом 3 мая 1910 года.

446. Вид на Нью-Йорк с военно-морской верфи в Бруклине. (20×29.)

Передано в дар Самюэлем В. Хоффманом 3 мая 1910 года.

447. Бродвей у Гранд-стрит, вид на север, 1852 г. (21×17.)

Передано в дар Самюэлем В. Хоффманом 3 мая 1910 года.

448. Портрет Моргана Льюиса (1754–1844). (29×36.) Чарльз К. Карран.

Президент Общества в 1832–1835 гг.

С оригинала Джеймса Херринга.

Передано в дар Матюреном Ливингстоном Делафилдом и Джона Росcом Делафилдом 7 июня 1910 года.

449. Портрет миссис Горацио Гейтс (Элизабет Филлипс). (2¾×2¾.) (Миниатюра.)

Передано в дар Джоном Остином Стивенсом 7 июня 1910 года.

450. Касл-Гарден, Нью-Йорк, 1845 г. (28½×38½.)

Передано в дар Самюэлем В. Хоффманом 4 октября 1910 года.

451. Портрет доктора медицины Питера Брайанта. (4½×3.) (Миниатюра.)

Отец Уильяма Каллена Брайанта.

Передано в дар Анной Фэрчайлд 1 ноября 1910 года.

452. Портрет миссис Питер Брайант. (3½×3¼.) (Миниатюра.)

Мать Уильяма Каллена Брайанта.

Передано в дар Анной Фэрчайлд 1 ноября 1910 года.

453. Камея с изображением головы и бюста Уильяма Каллена Брайанта (1794–1878). (1¾×1½.)

Передано в дар Анной Фэрчайлд 1 ноября 1910 года.

454. Портрет Уильяма Каллена Брайанта (1794–1878). (4¼×4½.) (Миниатюра.)

Написано в 1819 году.

Иностранный секретарь-корреспондент Общества в 1871–1872 гг. и первый вице-президент в 1873–1878 гг.

Передано в дар Анной Фэрчайлд 1 ноября 1910 года.

455. Портрет миссис Уильям Каллен Брайант (1797–1865). (2¾×3¼.) (Миниатюра.)

Передано в дар Анной Фэрчайлд 1 ноября 1910 года.

456. Портрет Джулии С. Брайант. (3×3¾.) (Миниатюра.)

Дочь Уильяма Каллена Брайанта.

Передано в дар Анной Фэрчайлд 1 ноября 1910 года.

457. Портрет Уильяма Гиллиланда (1734–1796). (25×30.) Ральф Эрл.

Написано в 1789 году.

Завещание Шарлотты Е. Дрейпер, 1910 год.

458. Портрет доктора медицины Дэвида Хосака (1769–1835). (30×36.) Огастус Г. Хитон.

С оригинала Томаса Салли.

Секретарь-корреспондент Общества в 1814–1816 гг.; второй вице-президент в 1817 г.; первый вице-президент в 1818 г.; президент в 1820–1827 гг.

Передано в дар художником 1 ноября 1910 года.

459. Портрет Джорджа Вашингтона (1732–1799). (35½×29.) Рембрандт Пил.

Завещание Каролины Фелпс Стоукс, 1910 год.

460. Портрет Марты Вашингтон (1732–1802). (35½×29.) Рембрандт Пил.

Завещание Каролины Фелпс Стоукс, 1910 год.

461. Портрет коммодора Джона Х. Грэма (1794–1878). (29×36.) Уильям Х. Пауэлл.

Завещание Корнелии Грэм Бретт, 1911 год.

462. Портрет миссис Джон Х. Грэм (в девичестве Милледолер). (36×29.) Уильям Х. Пауэлл.

Написано в 1839 году.

Передано в дар миссис Герман Фон Вехлингер Шульте 4 апреля 1911 года.

463. Портрет Жана Лазара Ваше (1762–1833). (Миниатюра.)

Передано в дар его правнучкой Изабеллой Ваше Кокс 2 мая 1911 года.

464. Портрет Марии Анны Ваше (1769–1835). (Миниатюра) на табакерке из панциря черепахи.

Передано в дар ее правнучкой Изабеллой Ваше Кокс 2 мая 1911 года.

465. Портрет Джона Б. Ваше (1792–1813). (Миниатюра.)

Передано в дар его внучатой племянницей Изабеллой Ваше Кокс 2 мая 1911 года.

466. Портрет Джидедии Винсента Хантингтона (1815–1862). (25×30.) Даниэль Хантингтон.

Передано в дар его племянником Чарльзом Р. Хантингтоном 14 ноября 1911 года.

467. Портрет Генри Аарона Бёрра. (36½×29¼.)

Передано в дар миссис Корнелиус Х. Ван Несс 6 февраля 1912 года.

468. Портрет миссис Генри Аарон Бёрр. (36½×29½.)

Передано в дар миссис Корнелиус Х. Ван Несс 6 февраля 1912 года.

469. Портрет Эммы Луизы Бёрр. (37×30.)

Передано в дар миссис Корнелиус Х. Ван Несс 6 февраля 1912 года.

470. Портрет Генри Бёрра. (24½×18½.)

Передано в дар миссис Корнелиус Х. Ван Несс 6 февраля 1912 года.

471. Портрет Джулии Мальвины Андерсон. (2¾×2½.) Алекс. Андерсон.

Написано в 1820 году.

Передано в дар ее дочерью мисс Мэри Э. Холси 1 октября 1912 года.

472. Портрет Франклина Пирса (1804–1869). (22×27.)

Четырнадцатый президент Соединенных Штатов.

Передано в дар миссис Фрэнсис М. Гибсон 12 ноября 1912 года.

473. Портрет Бенджамина Б. Шермана (1811–1885). (25×30.) Джордж Герхард.

Написано в 1885 году.

Казначей Общества в 1878–1884 гг.

Передано в дар в мае 1913 года его сыном Чарльзом А. Шерманом.

474. Пейзаж. (14×23¼.) Джон Ф. Кенсетт.

Завещание покойной Кейт Уорнер, 1914 год.

475. Возвращение кавалера. (30×28½.) Р. К. Вудвилл.

Завещание покойной Кейт Уорнер, 1914 год.

476. Дети в бурю. (35×25.)

Завещание покойной Кейт Уорнер, 1914 год.

477. Портрет валлийского принца. (44×32.)

Завещание покойной Кейт Уорнер, 1914 год.

478. Вид на Блэкуэллс-Айленд, Ист-Ривер. (30×25.) Ф. Ф. Палмер.

Передано в дар Дэниелом Пэришем-младшим 7 апреля 1914 года.

479. Портрет доктора медицины Уильяма Дарлингтона (1782–1863). (6½×9.) Овал. Джейкоб Айкхольц.

Написано в Ланкастере, шт. Пенсильвания, октябрь 1810 года.

Передано в дар Дэниелом Пэришем-младшим 7 апреля 1914 года.

480. Портрет Чарльза У. Комбеса. (14×17.) Акварель. Дэвид Э. Кронин.

Написано в 1891 году.

Сержант 1-го нью-йоркского полка конных стрелков.

Передано в дар Дэниелом Пэришем-младшим 7 апреля 1914 года.

481. Бой между кавалеристами Севера и Юга. (11×17.) Акварель. Дэвид Э. Кронин.

Передано в дар Дэниелом Пэришем-младшим 7 апреля 1914 года.

482. Беглые рабы в болоте Дисмал-Свамп, шт. Виргиния. (17×14.) Акварель. Дэвид Э. Кронин.

Передано в дар Дэниелом Пэришем-младшим 7 апреля 1914 года.

483. Портрет преподобного Генри Уорда Бичера (1813–1887). (24×19.) (Мелок.)

Передано в дар Джоном Х. Джонстоном 7 апреля 1915 года.

484. Портрет генерала Эбенезера Стивенса (1751–1823). (36×27½.)

Передано из имущества Баяма Керби Стивенса в соответствии с его волей 30 апреля 1915 года.

485. Капитуляция лорда Корнуоллиса в Йорктауне, шт. Виргиния, 19 октября 1781 г. (40½×60.) Мариетта Миннигероде.

Написано в 1893 году.

Скопировано с оригинала Трамбулла.

Передано из имущества Баяма Керби Стивенса в соответствии с его волей 30 апреля 1915 года.

486. Портрет преподобного Лазара Байяра. (45½×33.)

Тесть губернатора Питера Стёйвесанта.

Завещание Коры В. Р. Катлин, 1915 год, от имени ее брата, покойного Н. В. Стёйвесанта Катлина, прапрапраправнука губернатора Стёйвесанта.

487. Портрет миссис Лазар Байяр (Юдит Девос). (45½×33.)

Теща губернатора Питера Стёйвесанта.

Завещание Коры В. Р. Катлин, 1915 год, от имени ее брата, покойного Н. В. Стёйвесанта Катлина, прапрапраправнука губернатора Стёйвесанта.

488. Усадьба Байяров в Альфене, Нидерланды, с портретами Самуэля Байяра и его жены Анны Стёйвесант, сестры губернатора Стёйвесанта. (36×47½.)

Завещание Коры В. Р. Катлин, 1915 год, от имени ее брата, покойного Н. В. Стёйвесанта Катлина, прапрапраправнука губернатора Стёйвесанта.

Упомянутые выше три картины были привезены губернатором Стёйвесантом в 1647 году.

КОЛЛЕКЦИЯ БРАЙАНА

ТОМАС Дж. БРАЙАН

Томас Джефферсон Брайан был сыном Гая Брайана и его жены Марты Матлок. Он родился в «Спринг-Хилл», Филадельфия, шт. Пенсильвания, около 1800 года и умер в море 14 мая 1870 года на борту французского парохода «Лафайет» по пути в Нью-Йорк, в четырех днях пути от Гавра, Франция.

Мистер Брайан окончил Гарвардский университет в 1823 году и изучал право, но никогда не занимался юридической практикой, так как имел достаточное наследство.

Значительную часть времени он уделял зарубежным путешествиям, формируя ценную коллекцию картин. Некоторое время эта коллекция, известная как галерея христианского искусства Брайяна, выставлялась на стенах просторного зала в доме на углу Бродвея и Тринадцатой улицы, где за просмотр картин взималась плата в размере двадцати пяти центов, а смотрителем был сам мистер Брайан. Затем он передал их на хранение в Купер-Юнион, а в 1867 году передал всю коллекцию по договору Нью-Йоркскому историческому обществу, каталогизировал ее, упорядочивал и пополнял время от времени вплоть до своей смерти в 1870 году.

198. ТОМАС Дж. БРАЙАН.

УИЛЬЯМ О. СТОУН.

ОСНОВАТЕЛЬ КОЛЛЕКЦИИ БРАЙАНА.

НАПИСАНО ДЛЯ ОБЩЕСТВА, 1867 ГОД.

КОЛЛЕКЦИЯ БРАЙАНА

ВИЗАНТИЙСКАЯ ШКОЛА

№

СЮЖЕТЫ КАРТИН.

ХУДОЖНИКИ.

B-1. Богоматерь с младенцем. (15×13.)

Богоматерь в богатых малиновых одеждах, покрывающих голову, держит младенца Христа на правой руке. В руке у ребенка золотой шар. Над его головой видна дата картины: MXC. Она была привезена с Востока знаменитым художником Папети, отправленным в Грецию французским правительством.

(Коллекция Брайана.)

B-2. Триптих. (8×20½.)

Весьма примечательное и сложное произведение, представляющее высочайший интерес для истории искусства.

(Коллекция Брайана.)

ИТАЛЬЯНСКАЯ ШКОЛА

B-3. Богоматерь с младенцем и четырьмя святыми. (77½×39½.) Гвидо Сиенский.

Эта картина находится в идеальном состоянии и происходит из знаменитой коллекции М. Арто де Монтора, в описании которой она была гравирована. Она описана в труде Гольта де Сент-Жермена (стр. 51).

(Коллекция Брайана.)

B-4. Богоматерь с младенцем и святыми. (17×9.) Овальный верх. Чимабуэ.

Из коллекции Де Монтора — гравюра.

(Коллекция Брайана.)

B-5. Рыцари на турнире. (24×24.) Круглая. Джотто ди Бондоне.

Рама столь же древняя, как и сама картина, частью которой она является. На ней изображен герб семьи Медичи. Из коллекции Де Монтора — гравюра.

(Коллекция Брайана.)

B-6. Богоматерь с младенцем. (12½×8½.) Симоне Мемми.

Голова Богоматери имеет тот же тип, что и в портрете Лауры Петрарки работы Мемми, который находится в библиотеке Ватикана. Из коллекции Де Монтора — гравюра.

(Коллекция Брайана.)

B-7. Страшный суд. (12½×8½.) Симоне Мемми.

«Христос с крестообразным нимбом и эллиптическим сиянием, окаймленным херувимами, появляется на небесах. Наверху два ангела, как ни странно, окрашенные полностью в синий цвет, трубят; внизу Богоматерь и святой Иоанн преклоняют колени на земле, из которой поднимается крест, на который смотрят два ангела. Слева праведники в золотых венцах возносятся к небу под покровительством милосердного духа; справа грешники, залитые кровью, предаются демонам служителем божественного возмездия. Сам Иисус имеет грозное выражение лица. Следовательно, Микеланджело не первый придал ему этот угрожающий вид. Общий колорит картины радует глаз своей чрезвычайной утонченностью: Богоматерь и святой Иоанн — красотой своих типов». К этому справедливому и яркому описанию из-под пера г-на Мишьеля, появившемуся в газете «Газет де Франс», нечего добавить. Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

B-8. Распятие. (8×21.) Таддео Гадди.

Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

B-9. Святой Иероним, святой Доминик и святой Франциск Ассизский. (15×10.) Овальный верх. Таддео Гадди.

Трое святых стоят бок о бок. В позах и драпировках ощущается достоинство, а в колорите этой картины — гармония. Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

B-10. Две створки дарохранительницы. (19×8½.) Лоренцо Монако.

Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

B-11. Дарохранительница. (24×22.) Джиоттино.

Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

B-12. Святой Антоний. (12×9½.) Треугольник. Джиоттино.

Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

B-3. БОГОМАТЕРЬ С МЛАДЕНЦЕМ И ЧЕТЫРЬМЯ СВЯТЫМИ.

ГВИДО СИЕНСКИЙ.

(КОЛЛЕКЦИЯ БРАЙАНА)

B-13. Святой Доминик. (12×9½.) Треугольник. Джиоттино.

Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

B-14. Распятие. (Половина триптиха.) (14×10.) Буонамико Буффальмакко.

Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

B-15. Дарохранительница. (21×20.) Буонамико Буффальмакко.

Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

ШКОЛА ДВЕНАДЦАТОГО ВЕКА

B-16. Дарохранительница. (20½×18.)

Резная работа в стиле арабесок указывает на эпоху этой картины, которая сильно пострадала от рук времени.

Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

ДРЕВНЯЯ ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА

B-17. Богоматерь, поклоняющаяся младенцу Иисусу. (18½×11.)

Богоматерь преклоняет колени перед своим Божественным Сыном. Вокруг нее ангелы, а позади нее — Иосиф. Наверху сонм ангелов, а вдали на небе виднеется ангел, являющийся пастухам. У младенца малиновый крестообразный ореол. В этой грубо написанной картине отчетливо прослеживается будущая слава венецианской школы — ее роскошный колорит.

(Коллекция Брайана.)

B-18. Рождение Иоанна Крестителя. (24×24.) Уччелло.

Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

B-19. Христос в Гефсиманском саду. (3½×3½.) Кастаньо.

Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

B-20. Триумф Юлия Цезаря. (16×60½.) Антонио Делло.

Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

B-21. Распятие. (15×11.) Боттичелли.

Из коллекции Де Монтора.

(Коллекция Брайана.)

B-22. Поклонение младенцу Христу. (79½×5½.) Перуджино. [Макрино д'Альба.]

Дева Мария, святой Иоанн Креститель, святой Иероним, святой Иосиф, святой Михаил и папа Юлий II преклоняют колени перед божественным младенцем. Три маленьких ангела, также стоящие на коленях, несут гвозди и крест — эмблемы мучений, которые предстоит перенести новорожденному. Христос поразительно похож на маленького Иисуса, столь восхищающего в картине того же художника, которая ныне помещена в Лувр после того, как украшала галерею короля Голландии. Святой Михаил поражает зрителя своим благородным видом и воинственным типом. Голова, очевидно, является портретом Гастона де Фуа, образца тогдашнего рыцарства. Святой Иоанн — исхудавший пророк пустыни, аскет, питавшийся акридами и диким медом. В верхней части картины три ангела играют на различных инструментах. На заднем плане видны Капитолий — символ римского могущества — и огромные руины Колизея. Голова Иосифа, стоящего позади святого Иоанна, должна поразить вдумчивого наблюдателя своим большим сходством с типом Иосифа, который мы находим в «Святых семействах» Рафаэля. В херувиме, держащем крест, мы также находим большое сходство с маленьким ангелом, занимающим столь видное положение в знаменитой Мадонне Фолиньо кисти того же божественного мастера. Из коллекции Эррара. Подписано и датировано 1509 годом.

(Коллекция Брайана.)

B-23. Плачущий святой Иоанн. (20½×16½.) Леонардо да Винчи.

Подлинность этой картины подтверждена авторитетным мнением мистера Вудберна.

(Коллекция Брайана.)

B-24. Святой Иоанн. (13½×10½.) Овал. Леонардо да Винчи.

(Коллекция Брайана.)

B-25. Рождество и Воскресение Христа. (11×19½.) Рафаэль.

В центре верхней части композиции Христос в красных одеждах и с эмблемическим знаменем Креста восстает из открытой могилы. Его рука поднята с выражением властности. По обе стороны — двое спящих воинов и двое бросившихся бежать от испуга. По обе стороны от гробницы также виднеется тонкое дерево; вдалеке — большой холм. В нижней части композиции изображены восемь фигур, не считая младенца Христа. Шестеро преклоняют колени полукругом вокруг новорожденного Спасителя, лежащего посреди переднего плана. Трое из них слева — пастухи. Справа — Мать-Богородица и два ангела. Рядом с Марией сидит Иосиф, а на самом левом краю приближается четвертый пастух. По обе стороны композиции здесь также появляются два тонких дерева. На заднем плане — холмы с резкими волнообразными очертаниями.

B-5. РЫЦАРИ НА ТУРНИРЕ.

ДЖОТТО ДИ БОНДОНЕ.

(КОЛЛЕКЦИЯ БРАЙАНА)

Рафаэлей этого периода сохранилось очень мало. Находящиеся в Ватикане и Лувре демонстрируют в стиле и манере письма точное сходство с этими картинами, что является абсолютно убедительным. Даритель желает, чтобы было понятно: по его мнению и по мнению некоторых искусных и опытных экспертов в Европе, в подлинности этих картин нет ни малейшего сомнения. Лишь неопытные и невежественные люди не способны уловить в них кисть божественного Рафаэля.

(Коллекция Брайана.)

B-26. Мадонна с младенцем. (28×21½.) Копия с Рафаэля.

Старинная и великолепно исполненная копия «Мадонны Бриджуотер».

(Коллекция Брайана.)

B-27. Танец купидонов. (7×10.) Копия с Рафаэля.

Девять купидонов танцуют в кругу. Слева один играет на двойной свирели; справа другой сидит на земле. Эта копия очень хороша, каковой она и должна быть, поскольку была выполнена не кем иной, как самим выдающимся художником Сассоферрато.

(Коллекция Брайана.)

B-28. Святой Георгий и святой Антоний Падуанский. (47×22½.) Гауденцио Феррари.

(Коллекция Брайана.)

B-29. Мученичество святого Варфоломея. (17×28.) Фра Бартоломео.

(Коллекция Брайана.)

B-30. Отдых на пути в Египет. (29½×35.) Джорджоне.

№ B-17 представляет собой образец старинного венецианского стиля, который следует изучать в связи с этими произведениями славных дней этой школы.

(Коллекция Брайана.)

B-31. Принц Палермский в маскараде. (22×17½.) Джорджоне.

Подобно картине в Королевской галерее Неаполя, она отличается тем, что принц держит флейту, а не посох, кольцом на пальце и амулетом в меховой шапке. Из коллекции маркиза Соммарива.

(Коллекция Брайана.)

B-32. Концерт. (31×37½.) Копия с Джорджоне работы Ватто.

Двое мужчин и обнаженная женщина сидят на открытом воздухе, развлекаясь музыкой. Другая женская фигура наблюдает за группой из кустов — ее нет в оригинале, она присутствует только в пастише Ватто № B-247.

(Коллекция Брайана.)

B-33. Отдых на пути в Египет. (32½×41½.) Тициан.

Эта композиция повторялась Тицианом многократно и без больших изменений. Данное повторение отличается отсутствием некоторых фигур на заднем плане, введением ручья на переднем плане и бабочки на цветке в правом углу. Картину дважды приходилось снимать с холста: драпировка Богоматери несколько пострадала от этого и других факторов, остальные части картины повреждены незначительно.

(Коллекция Брайана.)

B-34. Портрет дамы. (43×40.) В стиле Тициана.

Из коллекции Р. В. Мида из Филадельфии.

(Коллекция Брайана.)

B-35. Святой Иероним в келье. (39×29.) Школа Тициана.

Вероятно, копия работы Одвардо Фиалетти, ученика Тинторетто. Это крупная копия гравюры Альбрехта Дюрера. Ее колорит явно свидетельствует о принадлежности к венецианской школе.

(Коллекция Брайана.)

B-36. Богоматерь с младенцем. (43×36.) Овал. Школа Тициана.

Эта картина происходит из галереи Луи-Филиппа, и на ее обороте было написано: «Dans la Chambre du Prince».

(Коллекция Брайана.)

B-37. Портрет пресвитера. (20½×16½.) Тинторетто.

(Коллекция Брайана.)

B-38. Святой Бенедикт. (91×54.) Овальный верх. Франческо Цукко.

Святой лежит ниц перед алтарем, принимая черную епитрахиль от Богоматери: голова святого достойна палитры Тициана. Подписано и датировано. Обнаружена в Нью-Йорке дарителем.

(Коллекция Брайана.)

B-39. Авраам изгоняет Агарь и Измаила. (24½×19½.) Паоло Веронезе.

(Коллекция Брайана.)

B-40. Портрет Карла, коннетабля Бурбонского. (23½×19.) Лудовико Бреа.

Из коллекции генерала Д'Эспинуа.

(Коллекция Брайана.)

B-18. РОЖДЕНИЕ ИОАННА КРЕСТИТЕЛЯ.

УЧЧЕЛЛО.

(КОЛЛЕКЦИЯ БРАЙАНА)

B-41. Христос перед народом. (45×40.) Себастьяно дель Пьомбо.

Эта картина находится в очень хорошем состоянии, и главная фигура на ней весьма напоминает фигуру на знаменитой картине «Христос, смотрящий в ад» в Королевской галерее Мадрида; она была приобретена дарителем в Риме.

(Коллекция Брайана.)

B-42. Богоматерь с младенцем и ангелами. (44×34½.) Андреа дель Сарто.

(Коллекция Брайана.)

РАННЯЯ ФЛОРЕНТИЙСКАЯ ШКОЛА

B-43. Богоматерь с младенцем и святым Иоанном. (10×8½.)

Следует отметить, что золото щедро используется в нимбах и на драпировках, которые спадают несколько жесткими, но объемными и вполне приятными складками. Эта картина происходит из коллекции аббата Женуда, известного как переводчик Библии, благодаря чему он сколотил состояние.

(Коллекция Брайана.)

B-44. Поклонение пастухов. (35½×34.)

Эта картина происходит из коллекции семьи Сильвестр и некогда ошибочно приписывалась Рафаэлю. В ней заметно множество черт манеры Гарофало.

(Коллекция Брайана.)

B-45. Распятие. (33×23.) Андреа Мантенья.

Господин Мишьель, выдающийся критик, нанятый бельгийским правительством для подготовки истории фламандского искусства, пишет об этом произведении: «Христос обладает благородством в позе, которое мало кому из художников удавалось ему придать; выражение лица благоразумного разбойника также строго и исполнено достоинства. Вся картина несет на себе печать безмятежного воображения; колорит мрачен, позы отличаются величественным видом. Мы чувствуем, что художник в начале своего пути сурово изучал античных мастеров. Две кирасы и некоторые драпировки позолочены; золото смешано с другими одеждами в виде штрихов, обозначающих складки. Мы останавливаемся на этих деталях, потому что они указывают на примитивную эпоху, в которую была написана картина, и на то, как происходил переход от использования золотых фонов к полному отказу от этого металла».

Следует заметить, что еврейский тип сохранен в головах многих фигур, что наблюдается в произведениях лишь очень немногих других мастеров. Обращает на себя внимание то, что на этом многолюдном полотне нет двух одинаковых элементов наступательного или оборонительного вооружения. Это заслуживает особой отметки, поскольку Скварчоне, учитель Мантеньи, обладал самой большой и разнообразной коллекцией древнего оружия, существовавшей в его время.

Помимо своего внутреннего достоинства, эта картина представляет величайший интерес при рассмотрении ее в связи со «Святым Иеронимом» (B-47) работы Корреджо, ученика Мантеньи. В своеобразном способе введения золота в освещенные участки этого благородного полотна мы замечаем безошибочное сходство с использованием Мантеньей того же материала в рассматриваемом произведении, что демонстрирует прямую связь между манерой двух живописцев.

Невозможно переоценить историческую важность сопоставления этой работы Мантеньи с работой Корреджо. Ни в одной другой галерее мира, публичной или частной, не предоставляется подобной возможности изучать учителя и ученика бок о бок на произведениях несомненной подлинности и высочайшего внутреннего достоинства.

( Коллекция Брайана. )

B-46. Поклонение волхвов. (19х14 дюймов.) Андреа Мантенья.

Обнаружено в Венеции в 1859 году.

( Коллекция Брайана. )

B-47. Дева Мария с младенцем, Мария Магдалина и св. Иероним (известная как «Св. Иероним»). (19х14 дюймов.) Корреджо.

Об этом эскизе г-н Мишиль замечает, что в нем «во всей своей грации горит талант Корреджо. Никогда экстаз благочестия или жар религиозного чувства не были выражены лучше».

Эта картина отличается от большой картины в Парме отсутствием эмблематичного льва, который на той стоит рядом со св. Иеронимом, а также цветом некоторых драпировок, в частности балдахина: здесь он полосатый, тогда как там — однотонный. Кроме того, здесь золото используется в нимбах и драпировках, чего нет на другой картине; этот факт указывает на более раннее создание данной картины, а также примечательным образом связывает ее с «Распятием» работы Мантеньи (№ B-45).

Не может быть никаких сомнений в том, что эта картина представляет собой законченный эскиз к известному «Св. Иерожиму» в Парме. Упомянутые заметные различия в мелких деталях неопровержимо доказывают, что она не могла быть работой копииста, который, разумеется, воспроизвел бы свой оригинал со всей возможной точностью. Она происходит из коллекции маршала Себастиани, где была наглухо прибита гвоздями к стене в его спальне.

( Коллекция Брайана. )

B-48. Дева Мария с младенцем. (34х27 дюймов.) Корреджо.

В подтверждение подлинности этой картины у нас есть авторитетнейшее мнение в Англии — мнение г-на Вудбёрна. Даритель полагает, что это может быть Шидоне.

( Коллекция Брайана. )

B-22. ПОКЛОНЕНИЕ МЛАДЕНЦУ ХРИСТУ.

АТРИБУТИРУЕТСЯ ПЕРУДЖИНО

[ МАКРИНО Д'АЛЬБА

]

B-49. Дева Мария с младенцем. (10х8 дюймов.) Бернардино Луини.

( Коллекция Брайана. )

B-50. Дева Мария с младенцем и св. Иоанном. (32х25½ дюйма.) Джулио Романо.

Эта картина приписывалась Чезари да Сесто, но теперь даритель считает ее работой Джулио Романо. Она происходит из коллекции епископа Ласкомба в Париже.

( Коллекция Брайана. )

B-51. Портрет флорентийской принцессы. (52х41½ дюйма.) Аньоло Бронзино.

( Коллекция Брайана. )

B-52. Портрет флорентийского вельможи в образе св. Варвары. (35х30 дюймов.) Аньоло Бронзино.

( Коллекция Брайана. )

B-53. Портрет венецианской дамы в образе Марии Магдалины. (42х30 дюймов.) Копия с Пальмы (Веккьо).

( Коллекция Брайана. )

B-54. Милосердие. (9х6½ дюйма.) Джузеппе Чезари д'Арпино.

( Коллекция Брайана. )

B-55. Дева Мария с младенцем. (8х6½ дюйма.) Аннибале Карраччи.

( Коллекция Брайана. )

B-56. Св. Иосиф, держащий младенца Иисуса. (8х6½ дюйма.) Аннибале Карраччи.

( Коллекция Брайана. )

B-57. Вознесение св. Павла ангелами на небеса. (19½х15 дюймов.) Доменикино.

«Трое ангелов возносят истолкователя божественной воли: один имеет облик ребенка, другой — юноши, третий — подростка. Служитель нашего Господа воздевает руки к небесам, на которые он смотрит с выражением пылкой надежды. Как отчаянно он пытается уловить первые лучи вечного света! Как жаждет он мгновения, когда предстанет перед Всевышним! Какой энтузиазм озаряет его лицо! Сомневаюсь, можно ли лучше передать жар веры. У маленького ангела те блестящие глаза и то выразительное лицо, которые этот мастер умел писать столь искусно; он поистине не уступает тем ангелам, которыми мы восхищаемся в большом салоне Лувра. Ангел второго возраста очаровывает глаз грацией и непринужденностью позы, что чрезвычайно примечательно; на его лице горят благоговение и любовь, которые внушает ему Апостол. Кажется, будто вся группа действительно взмывает в воздух. Громадным вкусом обладал г-н Брайан, приобретя ее на распродаже м-ра Форбен-Жансона».

К этому справедливому и живописному описанию пера г-на Мишиля, появившемуся в газете "Gazette de France", не нужно ничего добавлять.

Эта картина ранее находилась в галерее кардинала Лам брускини, а затем в коллекции директора Лувра м-ра Форбен-Жансона, на распродаже которой была приобретена дарителем.

( Коллекция Брайана. )

B-58. Христос в терновом венце. (24½х20 дюймов.) Гвидо.

Если это не оригинал, то это лучшая копия из всех, что видел даритель.

( Коллекция Брайана. )

B-59. Магдалина в экстазе. (46½х36 дюймов.) Школа Гвидо.

Эта картина происходит из коллекции Луи-Филиппа. Голова Магдалины явно является реминисценцией статуи Ниобы, обнаруженной в Риме во времена художника.

( Коллекция Брайана. )

B-60. Юный Вакх. (33х24 дюйма.) Овальная. Школа Карло Дольчи.

( Коллекция Брайана. )

B-61. Лукреция. (33х24 дюйма.) Овальная. Школа Карло Дольчи.

( Коллекция Брайана. )

B-62. Магдалина. (34х28 дюймов.) Овальная. Школа Карло Дольчи.

( Коллекция Брайана. )

B-63. Святая Доротея. (34х28 дюймов.) Овальная. Школа Карло Дольчи.

( Коллекция Брайана. )

B-64. Христос среди учителей. (39х54 дюйма.) Джентилески.

( Коллекция Брайана. )

B-65. Портрет Галилео Галилея. (30½х24½ дюйма.) Юстус Сустерманс.

Из коллекции Луи-Филиппа.

( Коллекция Брайана. )

B-66. Дева Мария с младенцем. (18½х15½ дюйма.) Сассоферрато.

Найдено в Риме.

( Коллекция Брайана. )

B-67. Пейзаж с историческими персонажами. (48х79 дюймов.) Сальватор Роза.

( Коллекция Брайана. )

B-45. РАСПЯТИЕ.

АНДРЕА МАНТЕНЬЯ.

(КОЛЛЕКЦИЯ БРАЙАНА)

B-68. Пейзаж. (38½х46 дюймов.) Школа Сальватора Розы.

( Коллекция Брайана. )

B-69. Пейзаж. (24х38 дюймов.) Школа Сальватора Розы.

( Коллекция Брайана. )

B-70. Пейзаж. (24х38 дюймов.) Школа Сальватора Розы.

( Коллекция Брайана. )

B-71. Морской вид с архитектурой. (34х50½ дюйма.) Каналетто.

Фигуры работы Тьеполо.

( Коллекция Брайана. )

B-72. Осень. (18½х24½ дюйма.)

Приобретено у художника м-ра Терри в Риме.

( Коллекция Брайана. )

B-73. Филипп IV Испанский. (26х21½ дюйма.)

Куплено в Сиене.

( Коллекция Брайана. )

B-74. Дон Хуан Австрийский. (26х21½ дюйма.)

Куплено в Сиене.

( Коллекция Брайана. )

B-75. Богослов с орденом Золотого руна. (26х21½ дюйма.)

Куплено в Сиене.

( Коллекция Брайана. )

B-76. Портрет. (29х24 дюйма.)

Куплено в Сиене.

( Коллекция Брайана. )

B-77. Портрет. (29х24 дюйма.)

Куплено в Сиене.

( Коллекция Брайана. )

ФЛАМАНДСКАЯ И ГОЛЛАНДСКАЯ ШКОЛЫ

B-78. Пейзаж. (25½х33 дюйма.) Якобус ван Артуа.

Из коллекции маршала Удино.

( Коллекция Брайана. )

B-79. Пейзаж. (12½х17 дюймов.) Ян Асселин.

( Коллекция Брайана. )

B-80. Пейзаж. (19½х15½ дюйма.) Школа Асселина.

( Коллекция Брайана. )

B-81. Морской вид. (16½х24 дюйма.) Людольф Бакхёйзен.

( Коллекция Брайана. )

B-82. Крупный морской вид. (60х54 дюйма.) Школа Бакхёйзена.

( Коллекция Брайана. )

B-83. Морской вид. (24х31 дюйм.) Школа Бакхёйзена.

( Коллекция Брайана. )

B-84. Зимний пейзаж. (35½х52 дюйма.) Ян Берестратен.

Это лучший образец работ мастера из всех, что довелось видеть дарителю. Картина украшала коллекцию кардинала Феша.

( Коллекция Брайана. )

B-85. Крестьяне за пиршеством. (29х24 дюйма.) Корнелис Бега.

( Коллекция Брайана. )

B-86. Пейзаж. (33х44 дюйма.) Дирк ван Берген.

Это не выдающийся, хотя и подлинный образец произведений мастера, и он подписан.

( Коллекция Брайана. )

B-87. Итальянский пейзаж и фигуры в итальянских костюмах. (16х20 дюймов.) Николас Берхем.

Датировано и подписано «Berchem» — его подлинная подпись; великолепный образец произведений этого мастера.

( Коллекция Брайана. )

B-88. Пейзаж с волами на пахоте. (15х20½ дюйма.) Копия с Николаса Берхема.

Эта картина считалась работой Берхема графом де Тюренном в каталоге его коллекции.

( Коллекция Брайана. )

B-89. Скот и пастухи. (13½х11 дюймов.) Николас Берхем.

Эта небольшая картина, хотя и сильно поврежденная, бесспорно подлинная.

( Коллекция Брайана. )

B-90. Скотный рынок. (29х38½ дюйма.) Петрус ван Блумен.

Руины зданий, возле которых сгруппирован скот, — это остатки Дворца цезарей в Риме.

( Коллекция Брайана. )

B-101. ПОРТРЕТ ЯНСЕНИСТА.

ФИЛИПП ДЕ ШАМПАНЬ.

(КОЛЛЕКЦИЯ БРАЙАНА)

B-91. Привал солдат. (29х38½ дюйма.) Петрус ван Блумен.

Эти две картины были о Гравюрованы как работы Делара английским гравюром в 1769 году; это была ошибка в именах, но не в оценке для того времени, когда Делар котировался наравне с Вовермансом.

( Коллекция Брайана. )

B-92. Привал кавалеристов. (10х11 дюймов.) Петрус ван Блумен.

Это выполнено в его фламандской манере.

( Коллекция Брайана. )

B-93. Пейзаж. (18½х24 дюйма.) Ян Бот.

( Коллекция Брайана. )

B-94. Пейзаж. (15х12½ дюйма.) Ян Бот.

( Коллекция Брайана. )

B-95. Итальянский пейзаж: Восход солнца. (21х27½ дюйма.) Ян Бот.

( Коллекция Брайана. )

B-96. Итальянский пейзаж: Закат солнца. (21х27 дюймов.) Ян Бот.

B-95 и B-96 — картины-парные: оживленные фигуры написаны Лингельбахом.

( Коллекция Брайана. )

B-97. Интерьер таверны. (15½х13 дюймов.) Ренье Бракенбург.

Картина подписана как Бракенбургом, так и Яном Стеном и повсеместно несет на себе следы тщательного участия последнего.

( Коллекция Брайана. )

B-98. Сретение. (28х22½ дюйма.) Леонард Брамер.

Подписано и датировано. Куплено у Дж. Фолмеринга в Нью-Йорке. Картина прекрасна так же, как и лучшие работы Рембрандта. Будучи старше Рембрандта, он, судя по всему, проложил ему путь в работе с теплыми тонами.

( Коллекция Брайана. )

B-99. Разбойник, рассматривающий монету при дневном свете. (9х6 дюймов.) Адриан Брауэр.

Этот мастер весьма уважался Рубенсом.

( Коллекция Брайана. )

B-100. Разбойник, рассматривающий монету при свечах. (8х6½ дюйма.) Адриан Брауэр.

( Коллекция Брайана. )

B-101. Портрет янсениста. (41½х41½ дюйма.) Круглая. Филипп де Шампань.

Эта картина является превосходным образцом произведений мастера. Коллекция художника м-ра Виена.

( Коллекция Брайана. )

B-102. Святой Павел. (20х16 дюймов.) Филипп де Шампань.

( Коллекция Брайана. )

B-103. Скот на пейзаже. (15х13½ дюйма.) Альберт Кломп.

( Коллекция Брайана. )

B-104. Конный портрет. (19х16 дюймов.) Гонзалес Кокес.

Картина дает лишь слабое представление о достоинствах художника.

( Коллекция Брайана. )

B-105. Скот и фигуры в пейзаже. (22х26½ дюйма.) Альберт Кёйп.

( Коллекция Брайана. )

B-106. Портреты бургомистра Эйселина из Роттердама и его семьи. (41х59 дюймов.) Якоб Г. Кёйп.

Пейзаж, вероятно, написан не Кёйпом.

( Коллекция Брайана. )

B-107. Пейзаж с фигурами. (24х20½ дюйма.) Гийом Дюбуа.

Сходство многих частей этой картины с произведениями Рёйсдала столь велико, что какой-то торговец, более ушлый, чем честный, поместил свою подпись поверх подписи истинного художника. При реставрации картины фальшивая подпись, разумеется, исчезла, а подпись Дюбуа с датой 1652 год выявилась на свет; отсюда и проистекает незаслуженная безвестность пейзажиста весьма немалых способностей, который предшествовал Рёйсдалу и чьи работы важны в истории искусства как свидетельство зарождения манеры этого мастера в передаче листвы.

( Коллекция Брайана. )

B-108. Пейзаж. (15½х21 дюйм.) Йоханнес Ренье де Врис.

( Коллекция Брайана. )

B-109. Сретение. (31х25½ дюйма.) Христиан В. Э. Дитрих.

Это первая картина, купленная дарителем в Европе.

( Коллекция Брайана. )

B-110. Изгнание Агари Авраамом. (28½х24 дюйма.) Христиан В. Э. Дитрих.

( Коллекция Брайана. )

B-111. Распятие. (31½х20½ дюйма.) Антонис ван Дейк.

( Коллекция Брайана. )

B-112. Портрет дамы. (42½х35½ дюйма.) Антонис ван Дейк.

Эта картина принадлежала большой и знаменитой коллекции портретов генерала д'Эпинуа. Она была покрыта вековой пылью, а амурчик, которого даритель обнаружил в идеальной сохранности, был закрашен чьей-то святотатственной рукой.

( Коллекция Брайана. )

B-113. Портрет Карла I. (30½х39 дюймов.) Антонис ван Дейк.

Монарх представлен на том же холсте анфас, в профиль и в три четверти. Целью создания такой картины было, как помнит читатель, дать возможность итальянскому скульптору Бернини, который не видел Карла, изваять бюст.

( Коллекция Брайана. )

B-114. Художник в своей мастерской. (12х15 дюймов.) Герард Доу.

( Коллекция Брайана. )

B-115. Воздержание Сципиона. (52х67 дюймов.) Гербрандт ван ден Экхаут.

Это самая знаменитая композиция мастера, цитируемая Декампом как его chef-d'œuvre. Поскольку его картины торговцы произведениями искусства часто превращали в работы Рембрандта, данный экземпляр является лучшим и чистейшим из тех, что встречались дарителю.

( Коллекция Брайана. )

B-116. Распятие. (15х14½ дюйма.) Ян ван Эйк.

Крест, на котором распят мертвый Христос, занимает середину композиции. Слева св. Иоанн поддерживает падающую в обморок Деву Марию, позади которой коленопреклоненно изображен духовник, заказавший картину. Его имя, Fr(ater) Aurelius de Emael, написано готическим шрифтом по его фигуре. Позади него — плачущая женская фигура; слева находится группа сановников и солдат. Пейзаж, на котором виднеются башни далекого города, завершает сцену. Под левым рукавом креста находится надпись «Vere Filius Dei erat iste», выполненная римскими буквами той эпохи, которые перестали использоваться после того, как началось написание картин масляными красками. Формы Христа несколько суховаты, но анатомия поразительно правильна и детальна. Выражение лиц отдельных фигур подчеркнуто. Современное искусство редко демонстрирует нам более тонкое выражение. Картина слегка, но превосходно отреставрирована в области левого рукава креста и части надписи. Она обладает несомненной подлинностью и высочайшей редкостью.

( Коллекция Брайана. )

B-117. Пейзаж с фигурами. (22х36 дюймов.) Жак Фукьер.

( Коллекция Брайана. )

B-118. Пейзаж. (26х39½ дюйма.) Ян Глаубер.

Он не имеет себе равных среди всех известных дарителю произведений мастера и достоин кисти Клода, которому его приписывали некоторые из виднейших экспертов Европы. Фигуры написаны Жераром де Лерессом.

( Коллекция Брайана. )

B-119. Замок и морской порт. (14х23 дюйма.) Ян ван Гойен.

Куплено в Нью-Йорке.