Хотя законопроект Беннета был внесен в январе, мы не получили никакого приглашения на участие в каких-либо совещаниях по подготовке кодификации закона об авторском праве и ничего не знали о том, что подобное замышляется, пока не прибыли в Вашингтон на эти слушания, и можно с уверенностью сказать, что есть огромное количество других лиц, заинтересованных в законе об авторском праве, которых проигнорировали.
Поэтому с уважением заявляем, что работу над поправкой Беннета не следует откладывать, а помощь должна быть оказана на данной сессии.
С уважением.
Герман Фромме. 287 Бродвей, Нью-Йорк.
Адвокат Ф. Н. Иннеса из Чикаго, шт. Иллинойс; Музыкальной библиотеки А. В. Тамса из Нью-Йорка и Музыкальной библиотеки Джорджа Лоуэлла Трейси из Бостона, шт. Массачусетс.
Письменное возражение против законопроекта H. R. 11943 о внесении изменений в закон об авторском праве в отношении публичного исполнения музыкальных произведений.
От имени Ассоциации музыкальных издателей Соединенных Штатов представляется следующее в дополнение к уже состоявшимся слушаниям по законопроекту H. R. 11943 «Закон о внесении изменений в титул 60, главу 3 Пересмотренных статутов Соединенных Штатов, касающуюся авторских прав».
Музыкальные издатели и представляемые нами композиторы выступают против законопроекта, который фактически предусматривает публичное исполнение религиозных и светских произведений музыкального характера без предварительного получения на то согласия владельца авторских прав.
ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА КОМПОЗИТОРОВ.
Законы Соединенных Штатов признают два четких имущественных права в отношении музыкального произведения, на которое оформлено авторское право.
1. Владелец авторских прав имеет исключительное право воспроизводить копии оригинального произведения. Он может уступить его полностью или с любыми ограничениями, которые сочтет нужным наложить на такую уступку.
2. Владелец авторских прав имеет исключительное право на публичное исполнение произведения, защищенного авторским правом. Это право также может быть передано частично или полностью.
Соединенные Штаты заимствовали эти положения из английских законов об авторском праве, как и большинство других христианских наций. Согласно английским статутам —
«Право представлять и исполнять драматическое произведение или музыкальную композицию есть право, отличное от авторского права на книгу, содержащую такое драматическое произведение или музыкальную композицию либо состоящую из них, и никакая уступка авторских прав на любую такую книгу не влечет за собой никаких прав на представление или исполнение, если это специально не оговорено; и согласно двадцать второй статье закона 5 и 6 Vict., chap. 45, запись о каждой такой уступке должна быть сделана в реестре». (Бюллетень Бюро авторских прав № 5.)
Это согласуется с современной идеей защиты авторских прав и кажется вполне оправданным. Ибо почему в таком случае исключительное право на исполнение должно быть отказано создателю произведения, если он вообще должен пользоваться какими-либо исключительными правами благодаря своему вкладу в знания и полезность для человечества? По общему праву это право безусловно принадлежит ему, и он может быть лишен его только путем добровольной или невольной уступки.
ВОПРОС ДОГОВОРА.
Весь вопрос, поднятый предлагаемой поправкой к статье 4966 Пересмотренных статутов, по-видимому, подлежит решению скорее судом, чем Конгрессом. Либо владелец авторских прав обладает исключительным правом на публичное исполнение, либо нет. Если он обладает им, следующий вопрос заключается в следующем: уступил ли он какую-либо его часть путем продажи книги или любого количества книг, содержащих его музыкальный замысел, защищенный авторским правом, если только где-то он «не оговорил это прямо в документе»? Английский закон требует, чтобы право на исполнение было явно указано в договоре. Это явно находится в точном соответствии с принципом «caveat emptor» («пусть покупатель будет осторожен»), в соответствии с которым совершаются все остальные покупки в нашей стране и в Англии.
Владелец музыкальной библиотеки при желании может приобрести право на всеобщее публичное исполнение при покупке книг. Если он просто покупает книги без указания этого общего права, он получает всё, что предусмотрено его договором, и всё, за что он заплатил. Наше законодательство не требует наличия уведомления об эксплицитном сохранении этого права для того, чтобы оставить контроль над ним за владельцем авторских прав, однако некоторые из наших издателей включили такие уведомления в свои издания, и эта ассоциация издателей рекомендовала сделать требование о таком уведомлении частью нашего закона об авторском праве.
ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО НЕ ТРЕБУЕТСЯ.
В этом вопросе не требуется никакого законодательства, если только вы не намерены лишить композитора или его правопреемника права контролировать публичное исполнение его произведения. Если это сделать, это снизит ценность усилий композитора и неизбежно ограничит создание важных музыкальных произведений из-за меньшего поощрения композитора и, как следствие, ограничит бизнес всех отраслей промышленности, которые в настоящее время заняты обеспечением публики этой продукцией.
6000 розничных продавцов музыки, а также композиторы и 500 издателей музыкальных произведений в нашей стране жизненно заинтересованы во всем, что ведет к лишению их работы и вознаграждения за нее. Перед лицом того, что делают все остальные просвещенные нации для защиты, поощрения и вознаграждения гениальности своих соотечественников, сделают ли Соединенные Штаты этот шаг назад и тем самым начнут препятствовать запоздалому развитию своих граждан в музыкальных знаниях и прогрессе?
МЕЖДУНАРОДНЫЙ ДОГОВОР ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ.
До заключения международного договора об авторском праве 1891 года на рынке было мало произведений американских композиторов, поскольку иностранные произведения монополизировали торговлю. С тех пор наши композиторы находятся дома в равных условиях с иностранными произведениями, а вознаграждения распределяются между американскими композиторами более справедливо, поскольку наши люди стали тратить больше своих денег на музыку внутри страны.
Результат заметен в американских школах и колледжах музыки, в появлении более выдающихся преподавателей и гораздо лучшей подготовке наших студентов, которые теперь могут получать дома образование того же уровня, которое они раньше получали в европейских консерваториях.
ЗНАЧЕНИЕ ДЛЯ СОЕДИНЕННЫХ ШТАТОВ.
Все это имело огромное значение для нас как нации не только в возвышенном смысле, но и с чисто эгоистической точки зрения финансовой выгоды. Поэтому наши композиторы должны учитываться и получать защиту в отношении своего вознаграждения, которое проистекает исключительно от продажи их произведений при преобладающих методах торговли. Когда произведение исполняется многократно на основе одной покупки книг, создатель получает лишь небольшое вознаграждение; следовательно, за эту привилегию должна запрашиваться более высокая цена, чем если книга покупается для домашнего использования или для нескольких исполнений.
УЩЕРБ, КОТОРОМУ УГРОЖАЕТ ЗАКОНОПРОЕКТ.
Хотя каждое произведение требует одинакового труда и расходов на подготовку к изданию, тем не менее признается, что успешными оказываются не более двух-трех из каждых ста, и не более одного из двадцати когда-либо окупают затраты на печать. Когда выпуск ограниченных первых тиражей обходится от 5 000 до 15 000 долларов, легко понять, почему издатели так активно пытаются защитить своих клиентов — композиторов — и свои собственные интересы, которым тайком угрожает этот законопроект. Если этот законопроект станет законом, они будут вынуждены приспособить свой бизнес к изменениям, и нет сомнений, что лучшие композиторы будут вынуждены перенять методы драматургов и полностью закрыть доступ к своим произведениям для широкой публики.
Шекспир говорит: «Тот, у кого нет музыки в душе, кто не тронут созвучием прекрасным, способен на измену, ухищренья, грабеж». Любовь к музыке со времен темных веков была источником вдохновения для всех прогрессивных народов. Мы искренне надеемся, что ваш комитет не станет содействовать продвижению какой-либо меры, которая не направлена в первую очередь на поощрение и развитие лучших способностей американского композитора.
С уважением,
А. Р. Сервен, адвокат Ассоциации музыкальных издателей Соединенных Штатов.
8 мая 1906 г.
McGowan, Serven & Mohun. 1419 F Street NW., Washington, D.C.
New York, May 8, 1906.
Председателю и членам Комитета по патентам,
Вашингтон, округ Колумбия.
Господа: на недавних слушаниях по законопроекту Беннета музыкальные издатели были представлены, а комитет, разумеется, представлял интересы народа. Однако в этом деле была одна заинтересованная сторона, которая представлена не была. Эта сторона — американский композитор, и именно в его пользу мы просим вас выслушать несколько слов.
Эффект от этой поправки заключался бы в том, чтобы оставить американского композитора без работы в том, что касается написания серьезных или важных произведений. Это было бы равносильно тому, чтобы сказать ему: «Ты годишься для написания песенок о неграх и нескольких пьес в стиле регтайм, но мы не хотим, чтобы ты замахивался на что-то лучшее. Нам не нужны американские композиторы; мы предпочитаем использовать то, что написано в Германии, Франции, Италии, России».
Рассматриваемая поправка направлена на отмену действующей защиты авторских прав на религиозные произведения; и на слушаниях, которые ваш комитет любезно провел на прошлой неделе, часто упоминалась благотворительная деятельность и развлекательные мероприятия, устраиваемые церквями, бедными хоровыми обществами и нашими нищенскими государственными школами. Из определенных вопросов, заданных членами комитета, следовало, что они могут поддержать компромиссную меру, согласно которой в виде исключения будет легализована аренда произведений, защищенных авторским правом, в случае развлекательных мероприятий, проводимых религиозными организациями или не преследующих извлечение прибыли.
Мы никому не уступаем в благоговении перед религиозными вопросами и надеемся, что наши слова не будут истолкованы ложно, но религиозные организации прежде всего должны поступать и славятся тем, что поступают справедливо со всеми людьми. Они научили нас, что «трудящийся достоин своей платы»; и вслед за соблюдением божественных законов они выступают за послушание и уважение к человеческим законам. Похоже, следовательно, что церкви не нуждаются и не просят никого эксплуатировать его собственный бизнес под видом получения для церкви права делать то, что незаконно для других.
Пытаясь предоставить это освобождение церквям, обществам и т. д., мы упускаем из виду и совершенно забываем музыкального композитора или автора, который в большинстве случаев не является богатым человеком. Именно о композиторе мы хотим сказать несколько слов. Чтобы проиллюстрировать то, что мы хотели бы сказать, мы просим вас, господин председатель и члены комитета, представить себе тот факт, что некая церковь или общество подготовились к публичному исполнению в определенную дату произведения среднего объема, стоимость которого составляет, скажем, 40 центов за каждый экземпляр. Среднее количество экземпляров, необходимых для такого исполнения, составляет около 30 копий, что дает общие расходы в размере 12 долларов, из которых 1,80 доллара приходятся на долю композитора в виде роялти за права на исполнение.
Вместо того чтобы покупать музыку, мы обнаруживаем, что ради экономии церковь была убеждена нанять или взять во временное пользование экземпляры, которые использовались в другом месте. Представьте себе большую и нарядно одетую публику, собравшуюся в вечер представления. Вслушайтесь в нежные арии, грандиозные хоры, звуки органа и отметьте нарастающий энтузиазм людей во время некоторых кульминационных моментов. Представьте эту блестящую и приятную картину, но давайте также не будем забывать того единственного человека, чей мозг и сердце создали эту музыку и сделали это развлечение возможным. Мелкая подачка в 1,80 доллара, которую он получил бы, слишком мала; но какая бы она ни была, ее нельзя у него отнимать. Когда экземпляры музыки берутся напрокат или во временное пользование, а не покупаются, всё, что получает композитор, — это слава и аплодисменты. Ну что ж, слава — это хорошо, а аплодисменты для большинства людей приятны. Но мы хотим сказать вам, господа, слава одна не наденет пальто на спину этого человека; она не поможет ему защитить свою жену; и одна лишь слава не накормит и не оденет его детей.
Кроме того, и в заключение, за вышеупомянутое предполагаемое представление была взыскана справедливая плата за вход, или вместо фиксированной платы пускали пожертвования по кругу; и немногие из нас захотели бы слушать музыку и упустить возможность сделать взнос. Так что мы можем сказать, что представлений подобного рода без получения дохода практически не существует. При проведении такого развлечения оплачивается всё остальное. Оплачиваются свет и тепло, оплачиваются программки, оплачиваются лица, у которых арендуются книги, оплачивается органист — даже пономарь получает плату — но не композитор. Мы, подписавшие этот документ, не верим, что американские церкви настолько бедны, а американские общества настолько нуждаются, чтобы делать эту несправедливость необходимой; и мы надеемся, что ваш комитет, защищая американский народ, в то же время не забудет о честной игре по отношению к американскому композитору.
Виктор Герберт, композитор. Реджинальд ДеКовен, композитор. Бронсон Ховард, автор и драматург. Гарри Роу Шелли, композитор и органист.
Устав и правила Ассоциации музыкальных издателей Соединенных Штатов.
УСТАВ.
Статья I. Эта организация будет именоваться Ассоциацией музыкальных издателей Соединенных Штатов и имеет своей целью объединение музыкальных издателей Соединенных Штатов в их собственных интересах и для общего благосостояния музыкальной торговли.
Ст. II. Должностные лица этой ассоциации должны состоять из президента, вице-президента, секретаря и казначея, а также исполнительного комитета, состоящего из пяти членов, которые должны избираться на каждом ежегодном собрании со сроком полномочий один год с даты их избрания или до избрания их преемников; причем президент и секретарь являются членами исполнительного комитета по должности (ex officio).
Ст. III. Ежегодное собрание ассоциации для выборов должностных лиц и исполнительного комитета и ведения дел проводится во второй вторник июня каждого месяца (так в тексте) в таком месте, которое будет определено. Все выборы проводятся тайным голосованием, и голоса большинства присутствующих членов составляют выбор.
Ст. IV. Каждый член, будь то физическое лицо или фирма, имеет право на один голос, и десять членов составляют кворум для ведения дел.
Ст. V. В настоящий устав могут вноситься изменения или дополнения простым большинством в две трети голосов присутствующих членов.
ПРАВИЛА ВНУТРЕННЕГО РАСПОРЯДКА.
Статья I. Президент, а в его отсутствие вице-президент, или, в отсутствие обоих, председатель, выбранный большинством присутствующих, председательствует на всех заседаниях ассоциации.
Ст. II. Секретарь ведет протокол заседаний каждого собрания, рассылает необходимые извещения о собраниях, получает все денежные средства и передает их казначею с получением от него расписки, а также выполняет другие обязанности, относящиеся к его должности.
Ст. III. Казначей принимает на себя управление фондами ассоциации и производит выплаты из них по распоряжению ассоциации, подписанному президентом, и отчитывается о своих поступлениях и расходах на ежегодном собрании, следующем за его избранием.
Ст. IV. Исполнительный комитет ведет все необходимые дела в промежутке между ежегодными собраниями ассоциации.
Ст. V. Любой музыкальный издатель или фирма музыкальных издателей с хорошей репутацией в Соединенных Штатах имеют право на членство и могут стать членами, подав заявление через секретаря, уплатив 10 долларов и получив большинство голосов присутствующих на ежегодном собрании. Исполнительный комитет имеет право принимать членов в период между ежегодными собраниями при условии утверждения ассоциацией на ее следующем ежегодном собрании.
Ст. VI. Регулярные взносы этой ассоциации составляют 10 долларов ежегодно, оплачиваются 1 ноября каждого года или до этой даты, и никакой член, имеющий задолженность, не имеет права голоса или участия в собраниях.
Members Music Publishers' Association, June, 1905 to 1906.
Albright Music Company, Чикаго, шт. Иллинойс.
Anthony Brothers, Фол-Ривер, шт. Массачусетс.
Ascher, Emil. 24 Ист-Уан-ти-фёрст-стрит, Нью-Йорк.
Biglow & Main Company. 135 Пятая авеню, Нью-Йорк.
Bloom, Sol., Сорок вторая улица и Бродвей, Нью-Йорк.
Boosey & Co., 9 East Seventeenth street, New York.
Bouvier, A. J., Фол-Ривер, шт. Массачусетс.
Chandler-Held Company, 439 Fulton street, Brooklyn, N.Y.
Ditson, Chas. H., & Co., 867 Broadway, New York.
Ditson, J. E., & Co., Филадельфия, шт. Пенсильвания.
Ditson, Oliver, Company, Бостон, шт. Массачусетс.
Ellis, Jno. F., & Co., Вашингтон, округ Колумбия.
Feist, Leo, 134 West Thirty-seventh street, New York.
Fischer, Carl, 6 Fourth avenue, New York.
Fischer. J., & Bro., 7 Bible House, New York.
Frain Publishing Company, 20 West Fifteenth street, New York.
Francis, Day & Hunter, Нью-Йорк.
Goggan, Thos., & Bro., Галвестон, шт. Техас.
Gordon, H. S., 1241 Broadway, New York.
Groene, J. C., & Co., Цинциннати, шт. Огайо.
Hald, J. R., Company, 337 Wabash avenue, Chicago, Ill.
Harms, T. B., Company, 126 West Forty-fourth street, New York.
Harris, Chas. K., 31 West Thirty-first street, New York.
Haviland, F. B., Publishing Company, 125 West Thirty-seventh street, New York.
Jacobs, Walter, 165 Tremont street, Boston, Mass.
Lyon & Healey, 199 Wabash avenue, Chicago, Ill.
Mills, F. A., 48 West Twenty-ninth street, New York.
Molineux, Geo., 150 Fifth avenue, New York.
Movello, Ewer, & Co., 21 East Seventeenth street, New York.
Parks, J. A., Company, Йорк, шт. Небраска.
Paull, E. T., Music Company, 46 West Twenty-eighth street, New York.
Remick, J. H., & Co., 45 West Twenty-eighth street, New York.
Rohlfing Sons Music Company, Милуоки, шт. Висконсин.
Schmidt, Arthur P., 146 Boylston street, Boston, Mass.
Schuberth, E., & Co., 11 East Twenty-second street, New York.
Sherman, Clay & Co., Сан-Франциско, шт. Калифорния.
Stern, J. W., & Co., 34 East Twenty-first street, New York.
Summy Company, Clayton F., Чикаго, шт. Иллинойс.
Swisher, M. D., 115 South Tenth street, Philadelphia, Pa.
Thiebes-Stierlin Music Company, Сент-Луис, шт. Миссури.
Thompson, C. W., & Co., 13 West street, Boston, Mass.
Thompson Music Company, 269 Wabash avenue, Chicago, Ill.
Vandersloot Music Company, Уильямспорт, шт. Пенсильвания.
Victor-Kremer Company, Чикаго, шт. Иллинойс.
White-Smith Music Publishing Company, Бостон, шт. Массачусетс.
White-Smith Music Publishing Company, Чикаго, шт. Иллинойс.
White-Smith Music Publishing Company, 13 East Seventeenth street, New York.
Witmark, M., & Sons, 144 West Thirty-seventh street, New York.
Witzmann, E., & Co., Мемфис, шт. Теннесси.
Wood Music Company, The B. F., Бостон, шт. Массачусетс.
York Music Company (A. Von Tilzer, управляющий), Нью-Йорк.