«Popular Science Monthly, ноябрь 1899»

Кажется, что потребуется изобрести какой-то метод отправки пилот-искр с высокой и определенной скоростью вибрации и использования когереров, которые будут реагировать только на определенные мощные скорости магнитной пульсации. Предпринимались различные попытки воспроизвести с помощью механических средств мощные электрические всплески, но они не увенчались успехом. Требуются как высокая электродвижущая сила, так и сила тока. Их можно получить путем использования большого числа аккумуляторных батарей. Однако разряд от большого числа таких батарей не подходит для целей беспроводной телеграфии, хотя он может обладать качествами как высокого электрического давления, так и силы тока.

Единственный аппарат, имеющийся в нашем распоряжении для создания быстрых ударов по эфиру, — это катушка Румкорфа. Эта катушка, как я уже говорил, присутствовала во всех наших физических кабинетах в течение пятидесяти лет. Она содержала в себе зародыш телефонного передатчика и метода беспроводной телеграфии, оставшиеся нераспознанными до настоящего времени. По своим элементам она состоит, как мы видели, из двух электрических цепей, расположенных близко друг к другу и совершенно не соединенных. Батарея подсоединена к одной из этих цепей, и любое изменение силы электрического тока наносит удар по эфиру или среде между двумя цепями. Быстрая остановка электрического тока дает сильнейший импульс эфиру, который подхватывается соседней цепью. За последние пятьдесят лет было достигнуто очень мало успехов в методе нанесения сильных электрических импульсов на среду пространства. Это достигается просто механическим разрывом соединения с батареей либо с помощью вращающегося колеса с подходящими выступами, либо с помощью вибрирующей точки. Все различные формы механических прерывателей неэффективны. Они не дают быстрых и равномерных прерываний. В последнее время надежды были возбуждены открытием химического прерывателя, называемого прерывателем Вейнельта, показанным на рис. 1. Электрический ток, проходя через сосуд с разбавленной серной кислотой от платиновой точки к свинцовому диску, вызывает пузырьки газа, которые образуют барьер для его прохождения, внезапно разрушающийся, и этот процесс протекает с высокой скоростью, вызывая поток искр в соседней цепи. Среда между двумя цепями при этом подвергается быстрым и сравнительно мощным импульсам. Открытие этого и подобных химических или молекулярных прерываний знаменует собой эпоху в истории электрического трансформатора, и надежды на дальнейший прогресс с их помощью гораздо выше, чем в направлении механических прерываний.

Тем не менее, мы все еще не способны генерировать достаточно мощные и хорошо согласованные по времени электрические импульсы, чтобы сделать беспроводную телеграфию широко распространенной в использовании. Разве мы не можем надеяться усилить нынешние слабые импульсы в беспроводной телеграфии с помощью какого-либо метода ретрансляции или повторения? В аналогичном предмете телефонии также предпринималось множество усилий для обеспечения конфиденциальности связи и ее распространения на большие расстояния с помощью ретрансляторов. Эти усилия до сих пор не увенчались успехом. У нас по-прежнему есть вызывные звонки наших соседей, и мы могли бы подслушивать их разговоры, если бы были сплетниками. Телефонная связь была распространена на большие расстояния — например, из Бостона в Омаху — не с помощью ретрансляторов, а путем усиления ударов по среде между передающей и принимающей цепями, точно так же, как мы хотим сделать в так называемой беспроводной телеграфии, аппаратура которой практически идентична по принципу той, что используется в телефонии. Индивидуальный вызов в телефонии не имеет успеха по тем же причинам, которые существуют в случае беспроводной телеграфии. Совершенно определенные и мощные скорости вибрации не могут передаваться из точки в точку по проводам, на которые будут реагировать только определенные конкретные аппараты. Существует так много способов рассеивания энергии электрического тока при прохождении по проводам и через вызывные звонки, что форма волн и их сила становятся затухающими. Форма электрических волн лучше сохраняется в свободном пространстве, где нет проводов или магнитного вещества. Трудность получения индивидуальных вызовов в беспроводной телеграфии заключается в нынешней невозможности получения достаточно быстрых и мощных электрических импульсов и приемника, который должным образом отреагировал бы на определенное число таких импульсов.

Вопрос о реле кажется столь же неразрешимым, как и в телефонии. Характер речи зависит от бесчисленных тонких модуляций и гармоник. Форма, например, волны, передающей гласную а, должна быть сохранена, чтобы звук можно было распознать. Реле в телефонии действует очень похоже на соседа в игре под названием «испорченный телефон», в которой предложение, повторяемое более или менее нечетко, после прохождения от одного человека к другому искажается и теряет смысл. Не было изобретено ни одного телефонного реле, которое сохраняло бы форму первого высказывания: гласная а теряет свои тонкие характеристики и становится просто бессмысленным шумом. Некоторые авторитетные специалисты утверждают, что такое реле невозможно изобрести, что невозможно сохранить тонкие модуляции человеческого голоса при переходе из одной цепи в другую даже через малейший воздушный зазор или пространство эфира. Тем не менее, полезно задуматься над мудрым советом Осии Биглоу «не пророчествовать, пока не узнаешь наверняка». В первые дни существования телефона утверждалось, что речь потеряет столько характеристик в процессе передачи по проводам и через магнитные аппараты, что она не будет понятной. Несомненно, в настоящее время междугородная передача речи может быть осуществлена только за счет использования более мощных передатчиков и улучшения пригодности медной линии для передачи — точно так же, как быстрое перемещение с места на место достигается не путем покидания земли и полета через пространство, а путем получения более мощных двигателей и улучшения дорожного полотна.

Надежды на создание реле для беспроводной телеграфии кажутся столь же незначительными, как и в телефонии. Существующий метод практически ограничен расстояниями в пятьдесят или шестьдесят миль — расстояниями, ненамного превышающими те, которые могут быть достигнуты прожектором в ясную погоду. Действительно, между прожектором и искрой, используемой в экспериментах Маркони, существует тесное сходство: оба излучают волны, которые различаются только длиной. Волны прожектора имеют длину около одной сорокатысячной дюйма, в то время как магнитные волны искры, невидимые для глаза, составляют от трех до четырех футов — более чем в миллион раз длиннее световых волн. Эти очень длинные волны имеют то преимущество перед короткими световыми волнами, что они способны проникать сквозь туман и даже песчаные холмы и кирпичную кладку. Можно передавать сообщения в здание извне. Заключенный мог бы общаться с внешним миром, осажденный гарнизон мог бы запросить помощи, поврежденное плавучее средство могло бы позвать на помощь, и, возможно, один пароход мог бы сообщить другому в тумане о своем курсе.

Беспроводная телеграфия — это ближайшее приближение к телепатии, дарованное нашему интеллекту, и она служит для стимулирования нашего воображения и заставляет нас думать, что горячо желаемые вещи всегда могут быть достигнуты, хотя и не совсем тем путем, который ожидался. Нервы всего мира, так сказать, связываются воедино, так что прикосновение в одной стране мгновенно передается в самую отдаленную. Почему бы нам со временем не заговорить через землю с антиподами? Если магнитные волны могут проходить через кирпичные и каменные стены и песчаные холмы, почему бы нам не направить, так сказать, наш рупор в землю, вместо того чтобы позволять его звукам скользить над горизонтом? Относительно этого предложения мы достоверно знаем из нашего лабораторного опыта один факт: эти магнитные волны, встречая слои электропроводящего вещества, подобные пластам железной руды, отражались бы обратно и не проникали бы сквозь них. Таким образом, с помощью таких волн может быть открыт способ исследования тайн земли до того, как будет достигнут успех в полном проникновении в ее массу.

АЛМАЗЫ-ПЕРЕСЕЛЕНЦЫ В АМЕРИКЕ.

Проф. УИЛЬЯМ ГЕРБЕРТ ХОББС.

Чтобы обнаружить происхождение алмаза в природе, мы должны искать его в его исконном доме, где скалистая матрица породила его в форме, характерной для его вида. Продолжая наши поиски, мы очень скоро обнаружим, что, подобно другим минералам-драгоценным камням, алмаз был великим странником, поскольку его обычно находят далеко от его первоначального дома. Разрушительные силы атмосферы, воздействуя на горную породу, в которой были заключены камни, высвободили их из их естественного обрамления, чтобы они были подхвачены ручьями, отсортированы от их разрушенной матрицы и перенесены далеко от материнской породы, чтобы в конце концов осесть на каком-нибудь галечном ложе, где сила течения ослабевает. Рудники Бразилии и Урала, Индии, Борнео и «речные россыпи» Южной Африки либо содержали, либо содержат в настоящее время отложения такого характера.

«Сухие прииски» кимберлитового района в Южной Африке представляют собой уникальное место, где алмаз до сих пор находили в его первоначальном доме, и все наши знания о генезисе этого минерала были получены в результате изучения данной местности. Рудники расположены в «чашах», в которых находится «синяя земля», ныне признанная разрушенной матрицей алмаза. Известно, что эти «чаши» представляют собой «трубки», или «жерла», прежних вулканов, ныне глубоко расчлененные силами атмосферы — фактически стертые, если не до корней, то по крайней мере до пней. Эти остатки «трубок», через которые лава достигала поверхности, окружены частично черным сланцем, содержащим большой процент углерода, и считается, что это материал, из которого сформировались алмазы. То, что представляется измененными фрагментами черного сланца, заключенными внутри «трубок», служит свидетельством того, что части сланца были оторваны от материнских пластов силой поднимающегося потока лавы — явление, достаточно обычное для вулканической деятельности — и подверглись глубоким изменениям под воздействием высокой температуры и экстремального гидростатического давления, под которым должна была находиться эта масса. Наиболее важной особенностью этого изменения стала перекристаллизация углерода сланца в алмаз.

КАРТА ЛЕДНИКОВЫХ ОТЛОЖЕНИЙ РЕГИОНА ВЕЛИКИХ ОЗЕР

shaded

////////clear Driftless Areas.Older Drift.Newer Drift. Moraines.Glacial Striae.Track of Diamonds. Diamond Localities.E. Eagle.O. Oregon.

К. Кольсвилл Д. Доваджак М. Милфорд. П. Плам-Крик. Б. Берлингтон.

Мы признательны Издательству Чикагского университета за приведенную выше иллюстрацию.

Авторское право, 1899 г., Джордж Ф. Кунц.

Five Views of the Eagle Diamond (sixteen carats); enlarged about three diameters. (Owned by Tiffany and Company.)

Мы признательны за любезность г-ну Дж. Ф. Кунцу из Tiffany and Company за иллюстрации орегонского и иглского алмазов.

Это очевидное объяснение генезиса алмаза находит убедительное подтверждение в экспериментах Муассана, который получал искусственный алмаз путем растворения углерода в расплавленном железе и погружения массы в холодную воду до тех пор, пока не образовывалась прочная поверхностная корка. Затем «остуженная» масса извлекалась, чтобы ее сердцевина, остающаяся расплавленной, могла медленно затвердеть. Это происходит с развитием огромных давлений, поскольку естественному расширению железа при переходе в твердое состояние препятствует прочная оболочка из «остуженного» металла. Выделение алмаза затем достигалось путем растворения железа в кислоте.

Преобладающей формой южноафриканских алмазов является округлый кристалл с восемью большими и несколькими мелкими гранями — форма, называемая кристаллографами видоизмененным октаэдром. Их очертания грубо имитировались бы пирамидами Египта, если бы их можно было увидеть в сочетании с их отраженными изображениями в спокойном озере, или, лучше для соответствия условиям местности, в пустынном мираже. Особым свойством кристалл алмаза имеет выпукло округлые грани, так что ребра, разделяющие грани, не прямые, а плавно изогнутые. Реже в африканских рудниках, но обычно в некоторых других регионах алмазы ограничены четырьмя, двенадцатью, двадцатью четырьмя или даже сорока восемью гранями. Разумеется, их нельзя путать с гранями граненых камней, которые являются продуктом искусства гранильщика.

Геологические условия, удивительно похожие на те, что наблюдаются на рудниках Кимберли, были недавно обнаружены в Кентукки, с той лишь разницей, что здесь сланцы содержат гораздо меньший процент углерода, что, возможно, является причиной того, что алмазы не вознаградили те усердные поиски, которые велись в их отношении.

Хотя в настоящее время алмазы в наибольшем изобилии встречаются в Южной Африке и Бразилии, раньше их добывали в Индии, на Борнео и на Уральских горах России. Великие камни истории, за редким исключением, происходят из Индии, хотя в последние годы в Южной Африке был найден ряд алмазов-гигантов. Один из них, «Эксельсиор», весил девятьсот семьдесят каратов, что превосходит даже предполагаемый вес «Великого Могола».

Авторское право, 1899 г., Джордж Ф. Кунц.

Four Views of the Oregon Diamond; enlarged about three diameters.

(Owned by Tiffany and Company.)

Время от времени алмазы обнаруживались и в других регионах, помимо указанных. Пьемонтское плато у юго-восточного подножия Аппалачей дало в регионе между южной Вирджинией и Джорджией около десятка или полутора алмазов, вес которых варьировался от камней в два-три карата до алмаза «Дьюи», который при находке весил более двадцати трех каратов.

Однако именно на территории вокруг Великих озер сосредоточено сейчас наибольшее внимание, поскольку в этом регионе разрабатывается весьма интересная проблема происхождения. Не менее семи алмазов, размером от менее четырех до более чем двадцати одного карата, не говоря уже о ряде более мелких камней, были недавно обнаружены в глинах и гравием представленных отложениях этого региона, где их распределение было таковым, что с некоторой степенью приближения указывало на местоположение их далекого исконного дома.

Чтобы четко изложить суть этой проблемы и метод ее решения, необходимо сначала нанести на карту региона озер местность, где был найден каждый из камней, и, кроме того, внести на ту же карту данные, собранные геологами относительно работы великого ледяного щита Ледникового периода. В этот период, не столь отдаленный, если исчислять геологическое время, ледяная мантия покрывала всю северо-восточную часть нашего континента, и более чем один раз она вторгалась на значительные расстояния на территорию Соединенных Штатов. Такая карта, какая была описана, раскрывает важный факт, который содержит ключ к обнаружению исконного дома этих алмазов. Каждый год приносит с собой новые свидетельства, и мы можем с надеждой ожидать полного разрешения этой проблемы.

В 1883 году «камень Игл» был доставлен в Милуоки и продан за символическую сумму в один доллар. Когда он был представлен на компетентную экспертизу, общественность узнала, что это алмаз весом шестнадцать каратов и что он был обнаружен семью годами ранее в земле, вынутой при рытье колодца. Сразу за открытием истинной природы этого драгоценного камня последовало два события, рассчитанных на то, чтобы вызвать местный интерес, после чего он вышел из поля зрения общественности. Женщина, расставшаяся с драгоценным камнем за столь неадекватную компенсацию, подала в суд на ювелира, которому продала его, чтобы вернуть его стоимость. Это любопытное судебное разбирательство, которое естественным образом вызвало большой интерес, было в конечном итоге передано в Верховный суд штата Висконсин, откуда было вынесено решение в пользу ответчика на том основании, что он, как и истец, не знал о стоимости драгоценного камня во время его покупки. Другим событием стал бурный рост городка Игл как алмазного центра, который после находки еще двух алмазов с недвусмысленными следами африканского происхождения завершился столь же внезапно, как и начался, с эффектом временной дискредитации в умах геологов подлинности первоначальной «находки».

Десять лет спустя белый алмаз весом чуть менее четырех каратов был обнаружен в коллекции гальки, найденной в Орегоне, штат Висконсин, и принесен автору для исследования. Камни были найдены мальчиком-фермером во время игры в глиняном карьером около его дома. Проведенное вследствие этого исследование данного предмета выявило тот факт, что третий алмаз, и притом самый крупный из всех, был обнаружен в Кольсвилле в том же штате в 1883 году и до сих пор находился во владении семьи, на чьей земле он был найден.

Поскольку эти камни были найдены в ледниковых отложениях, оставленных льдом Ледникового периода, было очевидно, что они были принесены к местам своего залегания самим льдом. Карта выявляет дополнительный факт, имеющий величайшее значение: все эти алмазы были найдены в так называемой «конечной морене». Эта морена или гряда была местом сброса льдом его груза валунов, гравия и глины во время его более позднего нашествия и, следовательно, указывает на границы территории, над которой тогда простиралась ледяная масса. Учитывая тот факт, что два из трех найденных камней оставались в руках фермерского населения, не доходя до сведения мира, в течение периодов в одиннадцать и семь лет соответственно, представляется наиболее вероятным, что другие были найдены, хотя и не опознаны как алмазы, и по этой причине, несомненно, во многих случаях все еще находятся в ассоциации с другими местными «диковинками» на каминных полках деревенских фермерских домов поблизости от «конечной морены». Автор счел себя вправе предсказать в 1894 году, что другие алмазы будут время от времени появляться на свет в «конечной морене», хотя огромная протяженность этой морены оставляла мало надежды на то, что в какой-либо ее точке будет найдено более одного или двух камней.

Three Views of the Saukville Diamond (six carats); enlarged about three diameters.

(Owned by Bunde and Upmeyer, Milwaukee.)

Мы признательны фирме Bunde and Upmeyer из Милуоки за предоставленные иллюстрации, на которых изображены алмазы Берлингтон и Соквилл.

За прошедшее с тех пор время алмазы находили со скоростью примерно один экземпляр в год, хотя, насколько мне известно, ни разу в результате целенаправленных поисков. В Висконсине были найдены алмаз Соквилл — прекрасный белый камень весом в шесть каратов, а также камень Берлингтон весом чуть более двух каратов. Первый из них находился у нашедшего его человека более шестнадцати лет, прежде чем тот узнал о его ценности. В Мичигане был найден камень Доуджиак весом около одиннадцати каратов, а совсем недавно в Милфорде, близ Цинциннати, был обнаружен алмаз весом шесть каратов исключительно чистой «воды». Это увеличение числа мест обнаружения и близость всех из них к конечным моренам оставляют мало сомнений в том, что алмазы были перенесены льдом во время его более позднего наступления на эту страну.

Придя к удовлетворительному выводу относительно не только агента, перенесшего камни, но и периода, в течение которого они транспортировались, уместно задаться вопросом, по каким путям они были доставлены к своим новым местам пребывания и нельзя ли, если эти пути удастся четко нанести на карту, проследить их в направлении, обратном тому, которое приняли сами алмазы, пока мы не дойдем до точки, откуда каждый алмаз начал свое путешествие. Если мы преуспеем в этом, то узнаем, имеют ли они общую родину или они образовались в более или менее удаленных друг от друга регионах. Судя по величайшей редкости алмазов в природе, гипотеза об общей родине представляется более вероятной, и этот взгляд находит подтверждение в том факте, что на уже найденных камнях были отмечены определенные признаки «кровного родства».

Four Views of the Burlington Diamond (a little over two carats); enlarged about three diameters.

(Owned by Bunde and Upmeyer, Milwaukee.)

Ледяной покров не только запечатлел свое продвижение в виде мощной гряды мореного материала, которую мы знаем как «конечная морена», но и высек на выступах скал, по которым он прошел, на простом языке линий и борозд, направление своего движения, предварительно сгладив разрушенные участки породы для получения ровной и прочной поверхности. Поскольку те же скальные выступы подвергались воздействию ледника неоднократно и с большими интервалами времени, на них часто обнаруживают, подобно палимпсестам, свежие знаки, наложенные поверх более ранних, частично стертых и почти нечитаемых. Однако многие из разрозненных страниц этой летописи были скопированы геологами, и теперь автобиография льда читается по картам, которые указывают направление его течения и позволяют удовлетворительно изучать движение льда как в целом, так и каждой его части. Недавние исследования канадских геологов показали, что одна из высочайших вершин ледникового щита должна была располагаться на некотором расстоянии к западу от Гудзонова залива, а другая — та, которая оледенила область озер, — находилась в Лабрадоре, к востоку от того же водоема. Из этих точек лед двигался веерообразно как на север к Северному Ледовитому океану, так и на юг к штатам, и всегда приближался к границам у морен в направлении, перпендикулярном их протяженности. Таким образом, перенесенный льдом обломочный материал распространился в виде огромного веера, границы которого постоянно расширялись по мере его продвижения.

Свидетельства, полученные по орегонским, иглским и кольсвиллским камням, которые находились на морене ледника Грин-Бей, указывают на то, что их родина, если таковая у них была общая, находится между северо-восточной оконечностью штата Висконсин и восточной вершиной ледникового покрова — узкой полосой земли большой протяженности, которая тем не менее представляет собой первое приближение высочайшей ценности. Если мы предположим далее, что камни из Соквилла, Берлингтона и Доуджиака, обнаруженные на морене ледника озера Мичиган, имеют то же происхождение, их общую родину можно с уверенностью поместить так далеко на северо-восток, как дикие земли за Великими озерами, поскольку ледники Грин-Бей и озера Мичиган сливались в том регионе. Мелкие камни, найденные на Плам-Крик в Висконсине, и цинциннатский камень, если принять во внимание места их обнаружения, еще больше сужают родную территорию алмаза, поскольку лопасти ледяной массы, перенесшей их, полностью соединились с лопастями или ледниками Грин-Бей и озера Мичиган значительно севернее точки слияния самих этих ледников.

Three Views of a Lead Cast of the Milford Stone (six carats); enlarged about three diameters.

Мы признательны профессору Т. Х. Нортону из Университета Цинциннати за приведенные выше иллюстрации.

Если, следовательно, предположить, что все найденные камни имеют общее происхождение, то неизбежен вывод, что их прародина должна находиться в диких землях Канады между точками, где сходятся отдельные пути их миграций, и прежней вершиной ледникового щита. Чем шире «веер» их распространения, тем ближе к последней должна располагаться эта точка.

Отнюдь не невероятно, что при тщательном исследовании бесплодной территории вокруг Гудзонова залива откроется регион для прибыльной алмазной добычи, но тем временем мы можем быть уверены, что отдельные камни будут время от времени находить в новых американских домах, куда они были завезены задолго до времен пошлин и портов ввоза. Мать-природа, не ограничившись тем, что осыпала нашу благословенную нацию безграничными сокровищами, сокрытыми в ее горах, обокрала территорию наших канадских кузенов, лишив ее богатых почв, которые она выгрузила в наших озерных штатах, и алмазов, которыми она их засеяла.

Common Forms of Quartz Crystals.

Common Forms of Diamonds. The African stones most resemble the figure above at the left (octahedron). The Wisconsin stones most resemble the figure above at the right (dodecahedron).

Ареал современного распространения алмазов, хотя, возможно, и не ограничивается исключительно «конечной мореной», будет, как показывают события, в основном им определяться. Эта морена со множеством подчиненных ей хребтов, отмечающих остановки при окончательном отступлении льда, теперь с достаточной точностью определена геологами Геологической службы США и другими исследователями примерно так, как это нанесено на прилагаемую карту. На территории США многочисленные наблюдения шрамов на скалах отчетливо показывают, что лед каждой лопасти или ледника двигался от центральной части к краевым моренам, которые здесь обозначены точечными полосами. В диких землях Канады наблюдения проводились редко, но те немногие данные, которые удалось собрать, показаны там стрелками, указывающими направление движения льда.

У лиц, проживающих в краевых моренах или вблизи них, есть все основания искать в них разбросанные драгоценности, которые легко опознать и которые имеют большую коммерческую и научную ценность.

Геологическая и естествозначеская служба Висконсина в настоящее время проявляет интерес к проблеме алмазов и взяла на себя задачу распространения информации по этому вопросу среди жителей, проживающих вблизи «конечной морены». При сотрудничестве ряда минералогов, живущих рядом с этим «алмазным поясом», она предлагает проводить экспертизу предполагаемых драгоценных камней, которые могут быть собраны.

Успех этого начинания будет зависеть от обеспечения сотрудничества жителей моренного пояса. Везде, где в гравийных гребнях были сделаны выемки, было бы целесообразно искать алмазы. В особенности детей из-за их острых глаз и обилия свободного времени следует поощрять к поиску прозрачных камней.

Серьезный недостаток этого плана заключается в том, что он полагается на неопытных людей в деле обнаружения скрытых алмазов, которые в «необработанном» виде, вероятно, не похожи ни на что из того, что они когда-либо видели. Первым результатом поисков стал сбор большого количества кварцевой гальки, которая присутствует повсеместно, но не представляет абсолютно никакой ценности. Существуют, однако, некоторые простые способы отличить алмазы от кварца.

Алмазы никогда не имеют полностью округлой формы, подобно обычной гальке, поскольку они слишком тверды, чтобы хотя бы в минимальной степени истираться от соприкосновения с соседями по гравийному ложу. Более того, алмазы всегда демонстрируют четкие формы кристаллов, и они обычно имеют некоторое сходство с одной из изображенных форм. Они никогда в малейшей степени не похожи на кристаллы кварца, которые, однако, чаще всего с ними путают. Большинство висконсинских алмазов имеют двенадцать или сорок восемь граней. Кристаллы большинства минералов ограничены плоскими поверхностями — иными словами, их грани плоские, — однако алмаз заключен в отчетливо искривленные поверхности.

Однако единственное свойство алмаза, которое позволяет легко его определить, — это его исключительная твердость, превосходящая твердость любого другого минерала. Говоря простым языком, твердость вещества можно описать как его способность царапать другие вещества при проведении по ним под давлением. Чтобы сравнить твердость двух веществ, следует провести острым концом одного по поверхности другого под давлением пальцев и отметить, остается ли постоянная царапина. Более твердые вещества всегда царапают более мягкие, а если оба имеют одинаковую твердость, их можно заставить царапать друг друга. Поскольку алмаз, сапфир и рубин являются единственными минералами, которые тверже наждака, они единственные, на которых при проведении по шероховатой поверхности наждака не остается царапины. Любой камень, на котором не остается царапины от наждака, является драгоценным камнем и представляет достаточный интерес, чтобы показать его компетентному минералогу.

Распространение информации об озерных алмазах по региону морены должно служить двойной цели: поощрению поисков скрытых камней и обнаружению алмазов в небольших коллекциях «счастливых камней» и местных редкостей, которые скапливаются на каминных полках деревенских фермерских домов. Если учесть, что три крупнейших алмаза из найденных в регионе пролежали соответственно по семь, восемь и шестнадцать лет у сельского населения, трудно сомневаться в том, что многие другие алмазы были найдены и сохранены как местные диковинки без обнаружения их истинной природы.

Если алмазы будут обнаружены в моренах восточного Огайо, западной Пенсильвании или западного Нью-Йорка, это прольет значительный свет на проблему определения прародины. Однако более важным является картирование канадских диких земель к юго-востоку и востоку от залива Джеймс с целью определения направления движения льда в пределах этого региона, чтобы прослеживание уже найденных камней можно было приблизить к их родине. Директор Геологической службы Канады уделяет внимание этому вопросу, а также предложил изучить материал, найденный в ассоциации с алмазами в морене, чтобы по возможности обнаружить его источник.

С открытием новых мест нахождения этих камней-эмигрантов и сбором данных о движении льда по канадской территории, возможно, удастся более точно и определенно ограничить их родную страну и, по мере того как ее границы будут сужаться все ближе и ближе, навестить этот популярный драгоценный камень на его исторической родине, чтобы узнать там то, что мы так сильно желаем знать о его происхождении и жизненном пути.

Уильям Пенгелли в одном из своих писем жене с заседания Британской ассоциации в Оксфорде в 1860 году, рассказывая о председательстве Седжвика в Геологической секции, упоминал, что его вступительное слово было «весьма характерным, полным остроумного веселья, самым настоятельным образом требующим, чтобы доклады были как можно более краткими — около десяти минут, как он считал, — причем сам он пространно распространялся удивительным образом». На следующий день сам Пенгелли собирался зачитывать свой доклад, когда «дорогой старик Седжвик пожелал, чтобы он был сокращен. Я ответил, что сделаю все возможное, чтобы угодить ему, но не знаю, чему следовать — его предписанию или примеру. Раздался оглушительный взрыв смеха. Старик Седжвик воспринял это великолепно и в результате повел себя гораздо лучше». На третий день Пенгелли пришел на заседание комитета, где, по его словам, «я обнаружил, что Седжвик весьма сердечен, взял мое выступление и говорит о том, чтобы нанести мне визит».

НЕОБХОДИМЫЕ УЛУЧШЕНИЯ В САНАТОРНОМ СОСТОЯНИИ ТЕАТРОВ

УИЛЬЯМ ПОЛ ГЕРХАРД, гражданский инженер

КОНСУЛЬТИРУЮЩИЙ ИНЖЕНЕР ПО САНИТАРНЫМ СООРУЖЕНИЯМ

Здания для представления театральных пьес должны удовлетворять трем условиям: они должны быть (1) удобными, (2) безопасными и (3) полезными для здоровья. Последнее требование — полезность для здоровья — охватывает следующие условия: обилие чистого воздуха, отсутствие сквозняков, умеренное отопление зимой, подходящее охлаждение летом, постоянное отсутствие пыли, дурных запахов и болезнетворных микробов. В дополнение к требованиям для театральной аудитории должное внимание следует уделять комфорту, здоровью и безопасности исполнителей, рабочих сцены и техников, которые обязаны проводить в сценической части здания больше часов, чем зрители.

Было бы преувеличением заявить, что в большинстве театральных зданий преобладают позорные антисанитарные условия. Особенно в старых существующих зданиях санитария и вентиляция печально запущены. Воздух многих театров во время представления становится перегретым и спёртым, и в первую очередь это касается театров, где освещение осуществляется с помощью газовых рожков. К концу долгого представления воздух часто становится почти невыносимо испорченным, вызывая головную боль, тошноту и головокружение.

В плохо вентилируемых театрах при поднятии занавеса со сцены в зрительный зал часто дует холодный воздух. Это движение воздуха является причиной простуд у многих людей в зрительной зале, и оно нежелательно по другим причинам, поскольку приносит с собой вредные запахи со сцены или из-под сцены, а в театрах с газовым освещением этот воздух насыщен продуктами горения от рампы и других средств сценического освещения.

Попытки вентиляции предпринимаются за счет использования тепла от многочисленных пламен центральной люстры над зрительным залом для создания восходящей тяги и тем самым удаления загрязненного воздуха, однако редко предусматривается подача свежего воздуха с улицы, из-за чего схема вентиляции терпит неудачу. В других зданиях отверстия для притока чистого воздуха устраиваются под сиденьями или в полу, но их часто обнаруживают заткнутыми бумагой, потому что зрители страдали от сквозняков. Страх перед сквозняками в театре также приводит к закрытию тех немногих внешних окон и дверей, которые потенциально могли бы использоваться. Планировка театрального здания делает практически невозможным устройство наружных окон, поэтому «продувка воздухом» в течение дня не может осуществляться. В случае старых театров, расположенных посреди или в тылу других зданий, характер участка исключает возможность хорошего расположения основных воздуховодов свежего воздуха для зрительного зала.

Отсутствие свежего воздуха — не единственный санитарный дефект театральных зданий; существует множество других дефектов и источников загрязнения воздуха. В частях, предназначенных для зрителей, полы, покрытые коврами, пропитываются грязь и пылью, приносимыми зрителями, а также мокротой от небрежных или нечистоплотных лиц, которые всегда присутствуют в смешанной театральной аудитории. Пыль также оседает на мебели, плюшевых сиденьях, портьерах и украшениях, и с ней перемешаны многочисленные крошечные парящие организмы и, несомненно, некоторые болезнетворные микробы.

За занавесом царит общая антисанитария: неубранные туалетные комнаты актеров, плохо дренированные подвалы, дефектная канализация, протекающие стоки, грязные ватерклозеты и переполненные, плохо расположенные гримерные, куда никогда не проникает свежий воздух. Пол сцены покрыт пылью; она поднимается при частой смене декораций или танцах исполнителей, и большая ее часть поглощается и удерживается холщовыми декорациями.

При таких условиях состояние здоровья как театралов, так и исполнителей неизбежно страдает. Многие люди могут подтвердить на личном опыте пагубные последствия проведения нескольких часов в переполненном и невентилируемом театре; однакот тот самый факт, что пребывание в таких зданиях непродолжительно, похоже, делает большинство людей равнодушными, и жалобы раздаются редко. На самом деле именно театральной публике предстоит добиваться столь необходимых улучшений. До тех пор пока они будут стекаться в театр из-за какой-нибудь привлекательной пьесы или «звездного актера», совершенно не обращая внимания на антисанитарное состояние здания, до тех пор будут сохраняться нынешние откровенно скверные условия. Когда публика не требует реформ, театральные менеджеры и владельцы театров, как правило, не утруждают себя этим вопросом. Мы имеем право требовать театральных зданий с меньшей внешней и внутренней роскошью, но в которых первостепенным вопросам комфорта, безопасности и здоровья уделяется пристальное внимание и для них щедро обеспечиваются условия. Пусть широкая публика лишь однажды проявит решительное предпочтение санитарным условиям и обстановке в театрах и перестанет посещать неблагоустроенные театры, и я берусь предсказать, что необходимые реформы в области санитарии будут вскоре внедрены, по крайней мере в театрах более высокого класса. В более дешевых театрах, концертных и развлекательных залах, домах с «непрерывными» представлениями, варьете и т. д. санитария еще более настоятельно необходима, и ее можно легко обеспечить посредством нескольких визитов и категорических предписаний от Совета здравоохранения.

Когда год назад автор в докладе о театральной санитарии, представленном на ежегодном собрании Американской ассоциации общественного здравоохранения, заявил, что «химический анализ показывает, что воздух в бельэтаже и на галерке многих театров вечером грязнее воздуха уличных коллекторов», это заявление было встречено некоторыми его критиками с недоверием. Тем не менее этот факт справедлив для многих театров. Принимая количество углекислого газа в воздухе за показатель его загрязнения и предполагая, что органические пары пропорциональны количеству углекислого газа (не включая CO2, образующийся от продуктов освещения), мы знаем, что нормальный наружный воздух содержит от 0,03 до 0,04 части CO2 на 100 частей воздуха, в то время как несколько приведенных ниже химических анализов воздуха в английских театрах доказывают, насколько велико порой загрязнение:

Strand Theater,10 P.M.,gallery0.101partsCO2per 100. Surrey Theater,10 P.M.,boxes0.126""" Surrey Theater,12 P.M.,boxes0.218""" Olympia Theater,11.30 P.M.,boxes0.082""" Olympia Theater,11.55 P.M.,boxes0.101""" Victoria Theater,10 P.M.,boxes0.126""" Haymarket Theater,10 P.M.,boxes0.076""" City of London Theater,11.15 P.M.,pit0.252""" Standard Theater,11 P.M.,pit0.320""" Theater Royal, Manchester, pit0.2734""" Theater Royal, Manchester, pit0.2734""" Grand Theater, Leeds, pit0.150""" Grand Theater, Leeds, upper circle0.143""" Grand Theater, Leeds, balcony0.142""" Prince's Theater, Manchester, balcony0.11-0.17"""

(Анализы выполнены докторами Смитом, Бернейсом и Де Шомоном).

Сравните с этими цифрами некоторые анализы воздуха из канализационных коллекторов. Доктор Рассел из Глазго обнаружил, что воздух хорошо вентилируемого и промываемого коллектора содержит 0,051 об. % CO2. Покойный проф. В. Рипли Николс провел много тщательных экспериментов по определению количества углекислого газа в коллекторах Бостона и получил следующие средние значения: 0,087, 0,082, 0,115, 0,107, 0,08, то есть гораздо меньше, чем показали приведенные выше анализы воздуха театров. Он заявляет: «Из этих обследований следует, что воздух даже в запертом приливом коллекторе отличается от нормы не так сильно, как многие, без сомнения, предполагают».

Сравнение количества бактерий, обнаруженных в кубическом футе воздуха внутри театра и в уличном воздухе, было бы более убедительным свидетельством, но мне не удалось найти опубликованных записей таких бактериологических тестов. Тем не менее мы знаем, что, хотя атмосфера содержит некоторое количество бактерий, воздух в помещениях переполненных зрительных залов, насыщенный плавающей пылью, особенно богат живыми микроорганизмами. Это было доказано Тиндалем, Микелем, Франкляндом и другими учеными; и в этой связи следует упомянуть один весьма важный момент, выясненный совсем недавно, а именно то, что воздух коллекторов, вопреки ожиданиям, на удивление свободен от микробов. Анализ воздуха в коллекторах под зданиями Парламента в Лондоне показал, что количество микроорганизмов было намного меньше, чем в атмосфере за пределами здания.

В последние годы в планировке и оснащении театров произошли заметные улучшения, и соразмерные шаги вперед были сделаны в вопросах, касающихся театральной гигиены. Поэтому следует понимать, что мои замечания относятся к среднему театру и, в частности, к старым зданиям этого класса. В крупных городах есть несколько хорошо вентилируемых и гигиенически усовершенствованных театров и оперных зданий, в которых соблюдаются требования санитарии. Позже, говоря более подробно о вентиляции театров, будут упомянуты примеры хорошо вентилируемых театров. Тем не менее потребность в срочных и радикальных мерах для обеспечения комфорта и здоровья в большинстве театров очевидна. В наш просвещенный век многое делается для улучшения санитарного состояния школьных зданий, тюрем, больниц и жилых домов. Почему, спрашивается, наши театры не должны получить некоторого внимания?

Эффективная вентиляция театрального здания признана исключительно сложной задачей. Чтобы правильно вентилировать театр, следует устранить причины появления вредных запахов, возникающих из-за плохой сантехники или дефектного дренажа; нельзя допускать проникновения внешних запахов или паров в здание ни через двери или окна, ни через воздуховод свежего воздуха системы отопления. Замена газового освещения электрическим является большим подспорьем в обеспечении чистоты воздуха. По завершении этого следует поддерживать стандарт чистоты воздуха посредством надлежащей вентиляции. Это включает как удаление испорченного воздуха, так и впуск чистого воздуха с улицы и, как следствие, полную смену воздуха в зале три-четыре раза в час. Привносимый в здание свежий воздух должен быть достаточным по объему; он должен быть свободен от загрязнений, пыли и микробов (особенно патогенных микроорганизмов), и с этой целью в городах его необходимо сначала очищать путем фильтрации, распыления воды или промывки. В холодную погоду его следует подогревать, пропуская через батареи из горячеводных или паровых труб, а в теплую погоду — охлаждать с помощью льда или рассола от механических холодильных машин. Воздух должен иметь надлежащую степень влажности и, что самое главное, подаваться в различные части театра незаметно, чтобы не вызывать ощущения сквозняра; другими словами, его скорость у приточных отверстий должна быть очень небольшой. Свежий воздух должен поступать в зрительный зал в многочисленных точках, настолько хорошо и равномерно распределенных, чтобы воздух одинаково диффундировал по всему горизонтальному поперечному сечению зала. Воздух в помещении должен иметь состав, максимально приближенный к составу наружного воздуха, причем допустимым пределом является увеличение содержания CO2 с 0,3 до 0,6. Испорченный воздух должен непрерывно удаляться механическими средствами, следя при этом за тем, чтобы не удалять больший объем воздуха, чем поступает с улицы.

Что касается количества свежего наружного воздуха, которое необходимо подавать для поддержания внутренней атмосферы хотя бы на каком-то стандартном уровне чистоты, авторитеты несколько расходятся во мнениях. Теоретическое количество, составляющее 3000 кубических футов на человека в час (50 кубических футов в минуту), является обязательным требованием в законе о театрах Бостона. В Австрии закон требует 1050 кубических футов. Правила прусского министра общественных работ требуют 700 кубических футов, профессор фон Петтенкофер предлагает подачу воздуха на человека от 1410 до 1675 кубических футов в час (от 23 до 28 кубических футов в минуту), генераль Морен требует от 1200 до 1500 кубических футов, а д-р Биллингс, американский авторитет, требует 30 кубических футов в минуту, или 1800 кубических футов в час. В Венской оперной театре, который описывается как один из самых вентилируемых театров в мире, подача воздуха составляет 15 кубических футов на человека в минуту. В «Мэдисон-сквер-театре» в Нью-Йорке подача воздуха составляет 25 кубических футов на человека.

В умеренно большом театре на двенадцатьсот мест общий ежечасный объем подаваемого воздуха составил бы, соответственно, от 1 440 000 до 2 160 000 кубических футов. Расположить каналы для свежего воздуха достаточного размера для подачи такого объема воздуха непросто; очевидно, что нагревать такое большое количество воздуха дорого, а впустить его без создания нежелательных потоков воздуха — задача еще более сложная; и, наконец, поскольку этот воздух не может поступить в зрительный зал, если не удалено аналогичное количество испорченного воздуха, проблема включает в себя обеспечение искусственных средств для удаления больших объемов воздуха.

Там, где используется газовое освещение, каждое газовое пламя требует дополнительной подачи воздуха — от 140 до 280 кубических футов, по данным генерала Морена.

Беглый взгляд на объемы воздуха, которые необходимо перемещать и удалять в театре для обеспечения полной смены воздуха три-четыре раза в час, демонстрирует невозможность достижения удовлетворительных результатов с помощью так называемого естественного метода вентиляции, т. е. удаления воздуха посредством вытяжных каналов с токами, обусловленными либо всасывающей силой ветра, либо искусственно повышенной температурой в каналах. Возникает необходимость принять механические средства вентиляции, используя либо вытяжные вентиляторы, либо нагнетательные вентиляторы, либо то и другое, причем они приводятся в движение либо паровыми двигателями, либо электродвигателями. В старых театрах, которые освещались газом, тепло пламени можно было в определенной степени использовать для создания восходящих токов в вытяжных шахтах, и это обеспечивало некоторое обновление воздуха. Но в настоящее время от центральной люстры практически полностью отказались; светящиеся угольные лампы, питаемые электрическим током, заменяют газовое пламя; поэтому механическая вентиляция кажется тем более показанной.

Можно выделить два основных метода вентиляции театра: в одном свежий воздух поступает на уровне пола или около него и поднимается вверх к потолку, удаляясь через подходящие вытяжные каналы; при этом методе поступающий воздух следует естественным существующим воздушным потокам; в другом методе чистый воздух поступает сверху через перфорированные карнизы или отверстия в потолке и постепенно опускается, удаляясь через вытяжные отверстия, расположенные на уровне пола или вблизи него. Эти две системы известны как «восходящая» и «нисходящая» системы; каждая из них успешно опробована, каждая имеет свои преимущества и каждая имеет своих сторонников. В обеих системах требуются раздельные средства подачи свежего воздуха в ложи, балконы и галерки. Из-за различных мнений архитекторов и инженеров эти две системы часто становились предметом изучения научных и правительственных комиссий во Франции, Англии, Германии и США.

Французский ученый Дарсе был первым, кто предложил научную систему вентиляции театров. Он использовал тепло от центральной люстры для удаления испорченного воздуха и впускал воздух через многочисленные отверстия в полу и через приточные отверстия в передней части лож.

Доктор Рид, английский специалист по вентиляции, обычно считается основоположником восходящего метода вентиляции. Он с некоторым успехом применил его для вентиляции зданий Парламента в Лондоне. Здесь свежий воздух затягивается из высоких башен и направляется в подвал, где он орошается водой и увлажняется. Часть воздуха подогревается змеевиками с горячей водой в полуподвале, в то время как часть остается холодной. Теплый и холодный воздух смешиваются в специальных смесительных камерах. Отсюда кондиционированный воздух поступает в камеру, расположенную прямо под полом зрительного зала, и проходит в зал на уровне пола через многочисленные маленькие отверстия в полу. Воздух поступает с низкой скоростью, и во избежание неприятных сквозняков пол в одном зале покрыт волосяным ковром, а в другом — грубой пеньковой рогожей, которые очищаются ежедневно. Удаление испорченного воздуха происходит у потолка и поддерживается теплом газового пламени.

Французский инженер Пекле, авторитет в области отопления и вентиляции, предложил аналогичную систему восходящей вентиляции, но вместо того, чтобы позволять испорченному воздуху выходить через крышу, он направил его вниз в подземный канал, который имел вытяжную тягу. Трела, другой французский инженер, практиковал практически тот же метод.

Большое количество театров вентилируется по восходящей системе. Сначала я упомяну большой Венский оперный театр, вентиляция которого была спроектирована доктором Бемом. Зрительный зал вмещает около трех тысяч человек, и обеспечивается подача свежего воздуха около пятнадцати кубических футов в минуту, или от девятисот до одной тысячи кубических футов в час на человека. Свежий воздух забирается из садов, окружающих театр, и направляется в подвал, где он проходит через водяной спрей, который удаляет пыль и охлаждает воздух летом. Предусмотрен вытяжной вентилятор диаметром десять футов, который вдувает воздух через канал площадью сорок пять квадратных футов в серию из трех камер, расположенных вертикально друг над другом под зрительным залом. Нижняя из этих камер — камера холодного воздуха; средняя — камера нагрева и содержит паровые калориферы; самая верхняя камера — смесительная камера. Воздух частично поступает в нагревательную камеру, а частично — в смесительную; из нее он поступает в зрительный зал со скоростью один фут в секунду через отверстия в подступенках сидений в партере, а также через вертикальные стеновые каналы в ложи и верхние галерки. Общая площадь отверстий для притока свежего воздуха составляет 750 квадратных футов. Испорченный воздух поднимается вверх, поддерживаемый теплом центральной люстры, и собирается в большую вытяжную трубу. Испорченный воздух с галерки выходит через отдельные каналы. В крыше над зрительным залом имеется вентилятор, который удаляет весь испорченный воздух. Телеграфические термометры установлены во всех частях здания и сообщаются с диспетчерской, где ответственный за вентиляцию инженер контролирует и регулирует температуру.

Венский Бургтеатр вентилировался по той же системе.

Новый Франкфуртский оперный театр имеет систему вентиляции, смоделированную по образцу Венского оперного театра, но с усовершенствованиями в некоторых деталях. Театр вмещает две тысячи человек, и на каждого человека подается четырнадцатьсот кубических футов свежего воздуха в час. Вентилятор диаметром около десяти футов, делающий от девяноста до ста оборотов в минуту, забирает свежий воздух с улицы и нагнетает его в камеры под зрительным залом, устроенные очень похоже на венские. Общее количество свежего воздуха, подаваемого в час, составляет 2 800 000 кубических футов. Воздух поступает в зрительный зал через решетки, закрепленные выше уровня пола в подступенках. Испорченный воздух удаляется через выпускные отверстия в потолках, которые объединяются в большую вертикальную шахту под куполом. Вытяжной вентилятор диаметром десять футов расположен в шахте купола и используется только для летней вентиляции. Каждая отдельная ложа и кабина вентилируются раздельно. Стоимость всей системы составила около ста двадцати пяти тысяч долларов; для ее обслуживания требуется штат из двух инженеров, шести помощников инженеров и ряда кочегаров.

Среди хорошо вентилируемых американских театров выделяется «Мэдисон-сквер-театр» (ныне Хойта) в Нью-Йорке. Здесь свежий воздух затягивается через большую вертикальную шахту сбоку сцены. В подвале установлен семифутовый вытяжной вентилятор, который нагнетает воздух в ряд коробов с паровыми батареями, от которых более мелкие трубы ведут к отверстиям под каждым рядом сидений. Испорченный воздух выходит через отверстия в потолке и под галерками. Обеспечена подача свежего воздуха в объеме 1500 кубических футов в час, или 25 кубических футов в минуту, на человека.

Метрополитен-опера вентилируется по пленумной системе вентиляции и имеет восходящее движение воздуха, причем общая подача воздуха составляет 70 000 кубических футов в час.

В Музыкальной академии в Балтиморе свежий воздух подается в основном со сцены, а выходы испорченного воздуха находятся в потолке зрительного зала.

Другими театрами, вентилируемыми по восходящему методу, являются Дрезденский королевский театр, театр «Лессинг» в Берлине, Оперный театр в Будапеште, новый театр в Праге, новый Городской театр в Галле и театр «Критерион» в Лондоне.

Французский инженер генераль Артур Морен известен как главный сторонник нисходящего метода вентиляции. В то время это был радикальный отход от существовавших методов, поскольку он явно противоречил хорошо известному факту, что нагретый воздух естественным образом поднимается вверх. Почти такая же система отстаивалась доктором Трипье в брошюре, опубликованной в 1864 году. [7] Более ранние практические применения этой системы к нескольким французским театрам не имели такого успеха, как ожидалось, причем неудача объяснялась, вероятно, газовым освещением, центральной люстрой и отсутствием механических средств для создания нисходящего движения воздуха.

В 1861 году французская комиссия, членом которой был генераль Морен, предложила изменить направление воздушных потоков, впуская свежий воздух с обеих сторон сценического проема высоко в зрительном зале, а также через полые каналы в полу для балконов и лож; на галерке отверстия для свежего воздуха располагались в подступенках ступеней. Воздух удалялся через многочисленные отверстия под сиденьями в партере. Эта система вентиляции была реализована в «Театр-Лирик», «Театр дю Сюрк» и «Театр де ла Гате».

Доктор Трипье с хорошим успехом вентилировал театр в 1858 году по аналогичному плану, но он вводил воздух частично в задней части сцены, а частично в тимпане зрительного зала. Он удалял испорченный воздух на уровне пола и отдельно в задней части лож. Он также удалял испорченный воздух из верхних галерей с помощью специальных каналов, нагреваемых газовой люстрой.

Большой амфитеатр Консерватории искусств и ремесел в Париже вентилировался генералом Мореном по нисходящей системе. Отверстия в потолке для притока свежего воздуха составляли в сумме 120 квадратных футов, и воздух поступал со скоростью всего восемьнадцать дюймов в секунду; общая подача воздуха в час составляла 630 000 кубических футов. Испорченный воздух удалялся через отверстия в ступенях вокруг вертикальных стен, и скорость выходящего воздуха составляла около двух с половиной футов в секунду.

Внедрение электрического света вместо газа придало новый импульс нисходящему методу вентиляции, а механические средства также помогли устранить прежние трудности в обеспечении принудительного нисходящего движения.

Чикагский аудиториум вентилируется по этой системе: часть воздуха поступает из задней части сцены, а другая — сверху вниз из потолка зрительного зала. Этот план совпадает с предложением, сделанным в 1846 году Морриллом Вайманом, хотя он признает, что его нельзя считать наиболее желательным методом.

Хорошим примером нисходящего метода является Нью-Йоркский мюзик-холл, который вмещает три тысячи человек и имеет места для стояния еще для одной тысячи. Свежий воздух любой желаемой температуры подается через перфорацию в потолках или рядом с ними, причем выпускные отверстия замаскированы украшениями, и выходит через вытяжные решетки у линии пола, под сиденьями, через перфорированные подступенки в ярусных ступечатых проходах. Подается около 10 000 000 кубических футов воздуха в час, а скорость притока и оттока составляет один фут в секунду. Подача воздуха на человека в час рассчитывается как 2700 кубических футов, а весь объем меняется от четырех с половиной до пяти раз в час. Свежий воздух забирается на уровне крыши через шахту площадью семьдесят квадратных футов. Воздух нагревается паровыми змеевиками и летом охлаждается льдом. Механическая установка включает четыре нагнетательных и три вытяжных вентилятора диаметром шесть и семь футов.

Нисходящий метод вентиляции был предложен в 1884 году для улучшения вентиляции зала Сената и зала Палаты представителей в Капитолии в Вашингтоне, но эта система не была принята Комиссией инженеров, назначенной для изучения этих методов.