«Американское кружево и кружевницы»

С какой стороны ни посмотри, игла — это предмет удивительного свойства. Это домашний друг; и даруя нам бесчисленные блага, она служит источником как пользы, так и удовольствия, доступным для каждого. В радости и в печали, в здравии и в болезни, в жизни и в смерти она — наш спутник, наше утешение и наш помощник. Всегда готовая подчиниться нашей направляющей воле, будем же непременно извлекать пользу из ее молчаливых, но красноречивых наставлений. Подобно тому как игла не отклоняется ни вправо, ни влево от порученного занятия, так и мы будем следовать с неизменными шагами по предписанному пути долга; и подобно тому как она всегда с безупречной верностью указывает на притягивающий магнит, так и мы во всех наших делах, будь то полезных или декоративных, обратимся к Нему, «в Котором мы живем, и движемся, и существуем».

В сердце того, кто радуется любой перспективе увеличения суммы человеческого счастья, глубокое наслаждение вызывает тот факт, что с начала нынешнего столетия масса населения уделяет вопросу одежды гораздо больше внимания, чем уделялось ему прежде. Это один из самых благоприятных признаков времени, поскольку он тесно, а в некоторых отношениях и неразрывно связан с повышением уровня умственного развития и с развитием тех высших способностей, которыми человеческая природа столь заметно отличается от животного мира. Ни один человек, уделивший этому вопросу хоть малейшее внимание, не сможет ни на секунду усомниться в тесной связи между честной гордостью за свой внешний вид и стремлением обеспечить наивысший достижимый объем интеллектуальной культуры и совершенствования; и ни один по-настоящему обладающий сердцем человек не сможет отказаться порадоваться этому неоспоримому признаку общего прогресса. Мы понимаем, что без надлежащего руководства это стремление достичь более респектабельного и высокого положения в обществе может выродиться в простую страсть к показухе и нарядам. Но мы склонны видеть светлую сторону вещей и приходить к выводу, что сейчас действуют силы, которые порождают не только изысканный и возвышенный вкус, но и правильное, хорошо упорядоченное суждение. Мы считаем особой славой нашей эпохи то, что женщина признается полностью способной и достойной разделять самые возвышенные интеллектуальные занятия. Ей, как и хваленым владыкам творения, свободно открыты сокровища искусства; и она приглашена в обществе самых любимых людей идти по славным путям знания и пить вместе с ними полные чаши из открытых источников расширенных познаний.

Сделать себя достойной этого своего улучшенного и продолжающего улучшаться положения — долг и должно быть гордостью каждой женщины. И если принять во внимание, насколько сильно аккуратный и подобающий наряд усиливает очарование женской привлекательности, сразу становится очевидным, что достижение этой цели с наименьшей ненужной жертвой времени, труда и средств — дело не последней важности; и что любое усилие, направленное к этой цели, сколь бы скромным оно ни было, заслуживает одобрения и поощрения всех, кто желает содействовать замыслам благого Творца и кто, помня о Его собственных словах «нехорошо быть человеку одному», стремится наделить прекрасные формы тех, кто предназначен для нашего утешения и радости, всяким личным и умственным совершенством, призванным сделать их достойными высочайшего уважения и самой преданной любви мудрых, добрых и искусных людей.

Эти цитаты, взятые из сочинений того времени, дают некоторое представление об особенностях и жизненной обстановке молодых женщин, создававших кружева колоний и начала XIX века. Эта обстановка была необычной, а полученные результаты в кружевоплетнении вполне выдерживают сравнение с серебряными изделиями и мебелью того же периода.

То, что кружевоплетение в Америке достигло художественного совершенства, осознаваемого лишь немногими, убедительно доказывают представленные далее иллюстрации.

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Иллюстрация 1.

Образцы кружева из лубяной ткани кружевного дерева, или Lagetta lintearia, иллюстрирующие характер ее роста. Они были привезены с острова Ямайка (Вест-Индия) мисс Эдит Бич из Уэст-Хартфорда, штат Коннектикут. У нее также имеется похожее изделие, присланное ей из Австралии. Сообщается, что аналогичная разновидность произрастает в Южной Африке. Принадлежит мисс Бич.

Иллюстрация 2.

Рисунок 1. Перуанский кружевной мешочек, найденный в гробнице. Вероятно, возраст составляет четыре тысячи лет.

Рисунок 2. Перуанское кружево. Доисторическое.

Они принадлежат Американскому музею естественной истории, Нью-Йорк.

Иллюстрация 3.

Перуанское кружево возрастом от двух до четырех тысяч лет. Предоставлено во временное пользование мисс Мариан Поуис из Девонширской кружевной лавки, Нью-Йорк. Американский музей естественной истории в Нью-Йорке, передавший его мисс Поуис, заявляет, что «оно было изготовлено с помощью продолговатого куска дерева, похожего на мерку для сетки».

Иллюстрация 4.

Восемь кружевных мешочков, изготовленных индейцами балиенти из Центральной Америки. Принадлежат Американскому музею естественной истории, Нью-Йорк.

Иллюстрация 5.

Кружевной мешочек, изготовленный индейцами балиенти. Принадлежит Американскому музею естественной истории, Нью-Йорк.

Иллюстрация 6.

Четыре детали кружевных мешочков, изготовленных индейцами балиенти. (См. иллюстрации 4 и 5.)

Иллюстрация 7.

Четыре кружевных мешочка, изготовленных индейцами гондураса из Центральной Америки. Принадлежат Американскому музею естественной истории, Нью-Йорк.

Иллюстрация 8.

Кружевной головной убор, отделанный перьями орла и куропатки, изготовленный индейцем племени хопи. Меньше половины натуральной величины. Принадлежит мисс Фрэнсис Моррис из Метрополитен-музея, Нью-Йорк.

Иллюстрация 9.

Рисунок 1 (вверху). Очень старый стиль кружева, узлового, а не сетчатого плетения, изготовленный лишь одной пожилой женщиной, которая живет в глубине острова Пуэрто-Рико и производит изделия в небольшом количестве.

Рисунки 2 и 3. Плетеное кружево на подушке и коклюшечное кружево, изготовленные в Пуэрто-Рико. Изготовители неизвестны.

Originals of Figures 1, 2, and 3 owned by the Litchfield Historical Society.

Иллюстрация 10.

Дамская сумочка в технике прорезной вышивки по льну.

(На иллюстрациях 10–13 показаны работы индейцев онейда из Северной Америки, чья резервация находится в Висконсине. Кружево было удостоено золотых медалей на Парижской выставке 1900 года, на Панамериканской выставке в Буффало в 1901 году, в Льеже в 1905 году, в Милане в 1906 году, а также на Австралийской выставке в 1908 году; а на Выставке Louisiana Purchase в 1904 году оно было удостоено Гран-при, что является высшим возможным признанием. Ассоциация мисс Картер имеет восемь центров, в которых представлены шесть племен: онондага, онейда, оджибве, сиу, пуэбло и мишн-индианс южной Калифорнии. Предоставлено Индейской кружевной ассоциацией Сибил Картер из Нью-Йорка, которой принадлежат оригиналы, показанные на иллюстрациях 10–13.)

Иллюстрация 11.

Чехол для подушки из коклюшечного кружева, в узор которого введены изображения индейца, охотящегося на уток, индианки с ребенком за спиной и индейского типи. Около одной трети натуральной величины. (См. описание иллюстрации 10.)

Иллюстрация 12.

Покрывало для кровати из коклюшечного кружева. (См. описание иллюстрации 10, а также иллюстрации 13.)

Иллюстрация 13.

Деталь покрывала для кровати, показанного на иллюстрации 12.

Иллюстрация 14.

Кружевная подушка с коклюшками. Изготовлена Лидией Лейкман, родившейся в Ипсвиче (штат Массачусетс) в 1781 году. Оригиналы с иллюстраций 14–16 предоставлены мисс Сара Э. Лейкман.

Иллюстрация 15.

Пергаментные сколки, использовавшиеся в Ипсвиче (штат Массачусетс) в 1790 году; синька-сколок, использовавшаяся в Ипсвиче в 1909 году во время попытки возродить кружевоплетение в городе; а также образцы плетеного на подушке и коклюшечного кружева, изготовленного там. Узкое кружево с узором, который назывался «кошачий глаз», было изготовлено Сарой Саттон Рассел, родившейся в Ипсвиче в 1775 году. Более широкие кружева были изготовлены миссис Томас Колдуэлл, родившейся там же в 1780 году. Ее прабабушка была кружевницей, также родившейся там же в 1736 году. Все узоры имели местные названия, причем один из более широких назывался «два с алтыном». Подушка, сколки и кружева перешли по наследству к внучке миссис Колдуэлл — мисс Саре Э. Лейкман из Ипсвича (штат Массачусетс). Сейчас она плетет кружева и читает лекции по старому ремеслу.

Иллюстрация 16.

Ипсвичские кружева. Принадлежат мисс Сара Э. Лейкман. (См. описание иллюстрации 15.) Изготовители неизвестны.

Иллюстрация 17.

Увеличенные образцы резе, или фонов, заполняющих узоры плетеного на подушке и коклюшечного кружева, а также штопаной сетки, именуемой лимерикской, все еще на картонной раме. Изготовители неизвестны. Принадлежат музею Эссекса, Салем, штат Массачусетс.

Текст с иллюстрации:

ДЕТАЛИ КОКЛЮШЕЧНОГО ИЛИ ПЛЕТЕНОГО НА ПОДУШКЕ КРУЖЕВА

Полотно коклюшечного кружева Полуплеток Полотно коклюшечного кружева Полотнянка Резе Валансьена Резе Брюсселя Резе Мехелена Резе Лилля Резе под названием «Пять дырочек» Резе под названием «Фон Шон» или «Парижский стежок» Используется в кружевах Шантильи.

Иллюстрация 18.

Коклюшки из бамбука, дерева и слоновой кости; льняные нити для изготовления кружева; а также образцы лимерикского кружева, или штопаной сетки. Изготовители неизвестны. Принадлежат музею Эссекса, Салем, штат Массачусетс.

Текст с иллюстрации:

Штопаное кружево по машинной сетке, около 1830 г. Дар мисс Люси Бейкер

Иллюстрация 19.

Образцы американских штопаных кружев. Собраны мисс Анной П. Томпсон, дочерью Хезекии Томпсона и его жены Мейбл Робертс из Нью-Хейвена, штат Коннектикут. Принадлежат мисс Эстер Х. Томпсон из Литчфилда, штат Коннектикут. Мейбл Робертс родилась в 1814 году. В девятилетнем возрасте, зимой во время учебы в школе, она изготовила кружево, показанное на рисунке 2 иллюстрации 19 и на рисунке 1 иллюстрации 20, вышила образец-сэмплер и сшила рубашку с оборками для своего брата, которому было восемь лет. (См. также рисунок 5 иллюстрации 23 и описание.)

Иллюстрация 20.

Дополнительные образцы американских штопаных кружев. Собраны мисс Анной П. Томпсон. (См. описание иллюстрации 19.) Оригинал рисунка 1 (вверху) был изготовлен Мейбл Робертс (миссис Хезекия Томпсон), когда ей было девять лет. На рисунке 2 (в середине) показана отделка капора миссис (генерал) Джон Хаббард. (См. описание иллюстрации 91, рисунок 3.) Принадлежат мисс Эстер Х. Томпсон из Литчфилда, штат Коннектикут.

Иллюстрация 21.

Воротник из той же коллекции (см. описания иллюстраций 19 и 20). Привезен из Саванны миссис Эрастус Мервин из Корнуолл-Холлоу, штат Коннектикут. Изготовитель неизвестен. Выполнен около 1830 года. Около половины натуральной величины. Принадлежит мисс Эстер Х. Томпсон из Литчфилда, штат Коннектикут.

Иллюстрация 22.

Кимп из той же коллекции (см. иллюстрации 19–21 и описания); около половины натуральной величины. Изготовитель неизвестен. Принадлежит мисс Эстер Х. Томпсон из Литчфилда, штат Коннектикут.

Иллюстрация 23.

Одна страница из сэмплера штопаных по сетке кружев, хранящегося в Ипсвиче (Англия), привезенная оттуда миссис Гай Антробус (Мэри Симондс) и предоставленная ею для воспроизведения здесь. Рисунок 5 этой иллюстрации (середина второго ряда) оказался выполненным по тому же узору, что и американское кружево на рисунке 1 иллюстрации 19. В этой небольшой книге-сэмплере, состоящей просто из листов синей бумаги, на которые нашиты кружева, представлено сто сорок три различных узора для штопаной сетки, прошивок и отделочного кружева.

Иллюстрация 24.

Незаконченная вуаль ручной работы, выполненная в технике заполнения сетки по счету нитей, или штопаная сетка. Изготовлена миссис Томас Л. Рашмор около 1825 года. Принадлежит Метрополитен-музею, Нью-Йорк.

Иллюстрация 25.

Часть юбки платья из белой сетки. Вышита Корнелией Кингсланд, родившейся в 1806 году, умершей в 1890 году, дочерью Стефена и Мэри Кипп Кингсланд, двоюродной сестрой мэра Кингсланда из Нью-Йорка. Она вышла замуж за капитана Хатерли Барстоу, пропавшего без вести в море через два года после ее замужества. Девочке преподавала кружевоплетение в детстве француженка, она была искусной вышивальщицей и изготовила два целых кружевных платья — эту юбку в 1822 году. Это кружево было передано ее племянницей, миссис Элеонор Т. Смит, в Метрополитен-музей, Нью-Йорк.

Иллюстрация 26.

Белая вуаль длиной 46 дюймов и шириной 42 дюйма. Вышита цепным стежком, или тамбурным швом, Кэтрин Рузвельт Киссам из Нью-Йорка, дочерью Бенджамина Киссама и его жены Корнелии Рузвельт. Она вышла замуж за Фрэнсиса Армстронга Ливингстона в 1822 году. Она училась в школе моравских братьев в Вифлееме (штат Пенсильвания, США), где ее, вероятно, обучили кружевоплетению. Мистер Ливингстон умер в 1830 году. Эта вуаль принадлежит мисс Хелене Нокс. (См. также иллюстрации 27–29.)

Иллюстрация 27.

Деталь вуали, показанной на иллюстрации 26.

Иллюстрация 28.

Передняя часть чепца. Вышита различными кружевными стежками, вероятно, той же рукой, что и оригинал на иллюстрациях 26 и 27. Оба оригинала принадлежат мисс Хелене Нокс, внучке Кэтрин Рузвельт Киссам. (См. также иллюстрацию 29.)

Школа в Вифлееме (штат Пенсильвания) возникла как ответвление религиозной общины, основанной в 1722 году в Гернхуте (Германия) графом Цинцендорфом. Несколько ее членов приехали в Пенсильванию и основали там колонию, которая позже превратилась в две школы: одну для мальчиков и одну для девочек. Школа для девочек стала очень популярной. Тонкое рукоделие преподавалось, но как факультатив; как гласят школьные архивы, «тамбурная вышивка и тонкое рукоделие» по цене «семнадцать шиллингов и шесть пенсов пенсильванской валюты». Кое-где сохранились следы тонких работ, выполненных ученицами этой школы, — всевозможные вышивки, а также картины. Рукоделие также преподавали в Женской академии мисс Пирс в Литчфилде (штат Коннектикут), от которой осталось множество образцов, помимо картин, написанных акварелью.

Иллюстрация 29.

Тулья чепца, показанного на иллюстрации 28.

Иллюстрация 30.

Белая вуаль длиной 48 дюймов, шириной 38 дюймов. (См. также иллюстрацию 31.) Льняная нить, использовавшаяся для вышивания этой вуали, как и многое из того, что применялось в других белых кружевах, имеет особую текстуру, очень напоминающую шелк.

Эта вуаль была изготовлена около 1827 года и надета на свадьбу Мэри В. Пек, падчерицы доктора Абеля Катлина, жившего в Литчфилде (штат Коннектикут) в доме на западной стороне Норт-стрит, который ныне занимает мистер Фредерик Деминг. Ее имя значится в списке учениц Женской академии мисс Пирс в Литчфилде за 1811 год. (Она также фигурирует в списке за 1825 год, но в качестве преподавателя рисования.) Она вышла замуж за Эдварда Д. Мэнсфилда, студента Юридической школы Литчфилда. Ее сын Чарльз, казначей ВМС США, передал вуаль, детское платье (см. иллюстрацию 89) и альбом своей матери (который украшен акварельными рисунками и содержит написанные стихи и послания с автографами всех выдающихся людей Литчфилда того времени) в Историческое общество Литчфилда около 1890 года.

Иллюстрация 31.

Деталь вуали, показанной на иллюстрации 30.

Иллюстрация 32.

Вуаль. Вышита Элизабет Ханной Канфилд около 1830 года. Изготовительница была дочерью судьи Джадсона и Мейбл Рагглз Канфилд из Шерона (штат Коннектикут) и сестрой Кэролайн Канфилд. (См. фронтиспис и иллюстрации 51, 52 и 76–81.) Она училась в известной школе мисс Сары Пирс в Литчфилде (штат Коннектикут). Эта школа была современницей первой юридической школы, основанной в Соединенных Штатах, также находившейся в Литчфилде. Будучи очень красивой, мисс Канфилд звалась студентами-юристами «розой Шарона». Она вышла замуж за Фредерика Огастеса Тэлмаджа, сына полковника Бенджамина Тэлмаджа и Мэри Флойд из Литчфилда. Впоследствии она жила в Нью-Йорке. Вуаль была передана в Историческое общество Литчфилда ее дочерью, миссис Эдвард В. Сеймур. (См. иллюстрации 33, 35, 51, 52, 54 и 55, а также описание иллюстрации 81.)

Иллюстрация 33.

Деталь вуали, показанной на иллюстрации 32.

Иллюстрация 34.

Деталь аналогичной белой вуали длиной 38 дюймов и шириной 38 дюймов. Из коллекции Эллен Макбрайд, жены судьи Аарона Вандерпула из Киндерхука и Нью-Йорка. Изготовлена, вероятно, ею или ее сестрой около 1835 года. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда.

Иллюстрация 35.

Кружевной чепец. Вышит Элизабет Ханной Канфилд (миссис Фредерик Огастес Тэлмадж) около 1830 года. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда. (См. иллюстрации 32, 33, 51, 54 и 55, а также описание иллюстрации 81.)

Иллюстрация 36.

Кусок лимерикского отделочного кружева, изготовленный в Лимерике (Ирландия). Куплен в 1922 году у Арнольда, Констабла и компании, Нью-Йорк. Это показывает, что тот вид кружева, которому обучали девочек, отвезенных в Лимерик мистером Чарльзом Уокером в 1829 году, до сих пор изготавливается там и имеет ту же технику, что и кружево, создававшееся в Новой Англии сто лет назад. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда.

Иллюстрация 37.

Белая вуаль. «Изготовлена Сарой Элизабет Джонсон, происходившей по одной линии от первого президента Королевского колледжа в Нью-Йорке, а по другой — от Джонатана Эдвардса. В 1827 году она вышла замуж за своего троюродного брата Джорджа Поллока Деверо из Роли (штат Северная Каролина). Десять лет ее замужества прошли с ним на уединенной плантации в округе Берти (штат Северная Каролина), и именно в это время было изготовлено кружево. (Вероятно, с 1830 по 1840 год.) Затем она вернулась в свой старый дом в Стратфорде и Нью-Хейвене и умерла в 1867 году». (Выдержка из письма, написанного ее внучкой мисс Марианной Таунсенд, которой принадлежит вуаль.)

Образец, представленный на этой иллюстрации, имеет общие размеры 42 дюйма в ширину и 33 дюйма в длину. (См. также иллюстрации 38 и 39.)

Иллюстрация 38.

Деталь вуали, показанной на иллюстрации 37.

Иллюстрация 39.

Деталь второй вуали, изготовленной Сарой Элизабет Джонсон (миссис Джордж Поллок Деверо). (См. иллюстрацию 37.) Принадлежит мисс Марианне Таунсенд.

Иллюстрация 40.

Вуаль из белой сетки шириной 34 дюйма и длиной 36 дюймов. На этой иллюстрации показан один угол вуали с одной из четырех ветвей. Она была вышита тамбурным швом дома для свадебной вуали Энн Стодарт, когда она выходила замуж за Хораса Гуча в 1830 году. Она была дочерью Роберта и Сары Стодарт. Невеста шла в процессии из родительского дома в церковь в том, что тогда было маленькой деревушкой, хотя ныне это часть Лондона. Высокообразованная, особенно в музыке, она была ученицей Мендельсона в бытность его в Англии и одной из десяти учениц, выбранных им для игры вместе с ним перед королевой Викторией. В 1830 году она приехала в Америку с мужем, привезя на парусном судне все свое домашнее имущество, включая два пианино и арфу. По пути на Запад они останавливались для рождения ее первого ребенка. Мистер Гуч купил большой участок земли возле Цинциннати и построил на нем прекрасный дом. По сей день это дом-музей. К моменту смерти мужа у нее было восемь детей, и он оставил ей дом, землю и детей, но не оставил денег. Тогда она открыла в собственном доме большую и успешную школу, которая просуществовала много лет. Представленная здесь вуаль принадлежит ее внучке мисс Кларе Рэй.

Иллюстрация 41.

Белая вуаль. Изготовлена Мариеттой, или Мэри, Смит, родившейся 18 июля 1806 года, умершей 28 ноября 1889 года, дочерью Джеймса Смита и его жены Глорианы Шелтон из Дерби (штат Коннектикут). Вся вуаль имеет ширину 48 дюймов и длину 46 дюймов. Она была изготовлена около 1830 года. Она содержит семнадцать кружевных стежков. (См. также иллюстрации 42 и 43.)

Причудливые подробности домашнего быта и привычек ее предков, а также романтическая история, которая омрачила, но не испортила ее жизнь, интересно описаны в изданной несколько лет назад книге The Salt Box House. В тринадцатилетнем возрасте ее отвезли в Женскую академию мисс Пирс в Литчфилде (штат Коннектикут), где отец оставил ее со строгим наставлением: «Никогда не забывай о своей ответственности», и где она добилась хороших успехов в учебе. Степень духовного развития того времени можно понять по письму, написанному ее отцу. Возвращаясь из школы в дилижансе, она записала свое прибытие в дом друга в Нью-Хейвене, где должна была ждать отца. Она писала, что в дилижансе было десять пассажиров, все, кроме двоих, дамы, и что скуку путешествия скрашивало то, что дамы по очереди вслух читали эссе «О хороших манерах»!

Без сомнения, в школе мисс Пирс она научилась изготавливать вуаль, показанную на этих иллюстрациях; ведь мисс Мэри В. Пек, которая изготовила собственную свадебную вуаль (см. иллюстрации 30, 31 и 89), была там преподавательницей.

Семья вела светский образ жизни. Мы читаем о белом платье из крепа, которое было у Мариетты Смит для бального наряда в ее пятнадцать лет. Романтическая любовь ее юности случилась в семнадцать лет, когда она встретила молодого южанина. Взаимная привязанность сблизила их, но их характеры не вполне понимали друг друга. Они расстались; но когда он умер три года спустя, она с неудержимым горем осознала свою ошибку и хранила верность его памяти всю свою жизнь. У нее было много других поклонников; она читала и училась, увлеклась музыкой и прочим, ходила в гости и путешествовала, но «всю ее долгую жизнь любовь ее юности оставалась мощным фактором», хотя она никогда не превращалась в суровую старую деву.

Мисс Мэри начала вести дневник — поначалу урывками; позже, с годами, как одно из важнейших дел своей жизни. Она с любовью описывает смерть отца и матери. Жизнь в одиночестве становилась для нее все более отрадной. Она писала: «Я испытываю уйму комфорта в полном одиночестве в своем доме; никто не пугает меня, даже если они досаждают мне сплетнями... Пребывание в собственном доме в уединенном величии очень приятно для меня, но тревожит моих соседей». Тяга к путешествиям стала руководящим началом. Элегантность жизни имела для мисс Мэри огромное значение. Она была желанной гостьей во многих знатных домах. «Очарование интеллекта и культуры для меня всегда неотразимо», — писала она; и — «в обществе бывает много „показательных выступлений“. Я люблю эти сборы дома и в свете и в свой век и поколение испробовала самые разные роли». Время от времени я присоединяюсь к веселым кружкам, принимая во внимание целесообразность проветривания моих манер, чтобы убедиться, что я современна и существую!» «Утром подстригла клумбы и скосила траву, во второй половине дня нарядилась в свои парадные одежды и отправилась наносить визиты».

Вуаль была передана в Историческое общество Литчфилда мисс Элис и Эдит Кингсбери из Уотербери, штат Коннектикут.

Иллюстрация 42.

Деталь вуали, показанной на иллюстрации 41.

Иллюстрация 43.

Деталь вуали, показанной на иллюстрациях 41 и 42.

Иллюстрация 44.

Черная шаль из сетки, незаконченная, размером 45 на 45 дюймов. Начата около 1830 года миссис Джон Сэвидж (урожденной Барринджер). Она жила в Нью-Йорке на углу улиц Варик-стрит и Франклин-стрит. Мистер Джон Сэвидж родился в Портленде, штат Коннектикут. Он был членом церковного совета Церкви Христа в Нью-Йорке. Он умер в 1845 году. Черное кружево, судя по всему, целиком выполнено из шелковой сетки, вышитой шелком превосходного качества, благодаря чему оно отлично сохранилось как в отношении цвета, так и текстуры. (См. также иллюстрацию 45.) Принадлежит Историческому обществу Литчфилда.

Иллюстрация 45.

Деталь шали, показанной на иллюстрации 44.

Иллюстрация 46.

Рисунок 1 (слева). Черное отделочное кружево. Выполнено Элизабет (или Бетси) Пек из Вудбриджа, штат Коннектикут, и нашито на бархатный плащ. Она вышла замуж за Кэмпа Ньютона в 1798 году. (См. также иллюстрацию 74, рисунок 2.) Принадлежит ее внучке, миссис Сэмюэл Х. Стрит из Вудбриджа, штат Коннектикут.

Рисунок 2. Черное отделочное кружево, выполненное Памелой Парсонс. (См. иллюстрацию 92.) Принадлежит миссис Чарльз Б. Кертис. (См. описания иллюстраций 93–96.)

Иллюстрация 47.

Черная вуаль шириной 40 и длиной 21 дюйм. Из семьи Бьюэл из Литчфилда, штат Коннектикут. Дата создания — предположительно 1830 год. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда.

Иллюстрация 48.

Деталь вуали, показанной на иллюстрации 47.

Иллюстрация 49.

Черная кружевная вуаль длиной 27 и шириной 86 дюймов. Изготовлена Полли Марш, дочерью Элиши и Роды Килбурн Марш, около 1830 года. Она родилась 9 декабря 1804 года и умерла 8 января 1892 года. Она жила примерно в трех милях к северу от Литчфилда, штат Коннектикут, на Гошенской дороге, в фермерском доме, где очень гордилась своей гостиной с посыпанным песком полом и занавесками из тонкого сине-белого полотна, которое она сама спряла, соткала и покрасила. Она была прямым потомком Джона Марша, который в мае 1715 года отправился в одиночку верхом на коне на запад через дикие земли от Хартфорда, штат Коннектикут, чтобы найти подходящее место для нового поселения. Он выбрал то, что сейчас является городом Литчфилд, штат Коннектикут, расположенным на длинной высокой гряде, тянущейся с севера на юг. Путешествие заняло у него пять дней.

«Вся ее жизнь прошла в Литчфилде и... должно быть, была небогата событиями. Она не вышла замуж, и хлопотные обязанности фермерского хозяйства оставляли мало времени для посторонних интересов. [Она была] скромной и застенчивой по природе. Ее... трудолюбие и преданность дому оставили множество светлых воспоминаний в сердцах ее родственников».

Принадлежит племяннице Полли Марш, миссис Льюис Марш.

Иллюстрация 50.

Деталь второй черной кружевной вуали длиной 34 и шириной 42 дюйма, изготовленной той же мисс Марш. (См. иллюстрацию 49.) Принадлежит ее племяннице, миссис Льюис Марш.

Иллюстрация 51.

Черная кружевная вуаль. Изготовлена Кэролайн или Элизабет Ханной Канфилд из Шарона, штат Коннектикут, и Нью-Йорка около 1830 года. (См. также иллюстрацию 52.) Шириной 40 и длиной 38 дюймов. Передана в дар Историческому обществу Литчфилда дочерью одной из них и племянницей другой, миссис Эдвард В. Сеймур. (См. также фронтиспис и иллюстрации 32, 33, 35, 54, 55 и 76–81.)

Иллюстрация 52.

Деталь вуали, показанной на иллюстрации 51.

Иллюстрация 53.

Деталь черной кружевной вуали шириной 44 и длиной 23 дюйма. Изготовлена Луизой Льюис (миссис Генри Фелпс) из Литчфилда, штат Коннектикут, около 1825 года. Передана в дар Историческому обществу Литчфилда ее дочерью, мисс Мэри Фелпс. (См. также иллюстрации 83 и 84.)

Иллюстрация 54.

Черная вуаль. Изготовлена Элизабет Ханной Канфилд около 1825 года. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда; передана в дар внучкой создательницы — автором книги. (См. иллюстрации 33, 35, 51, 52 и 55; а также описание иллюстрации 81.)

Иллюстрация 55.

Деталь вуали, показанной на иллюстрации 54.

Иллюстрация 56.

Кружевная подушка и коклюшки с черным отделочным кружевом. Начата мисс Ниной Холл Брисбен из Чарлстона, штат Южная Каролина, родившейся 15 февраля 1842 года и умершей в Бруклине, штат Нью-Йорк, 13 февраля 1921 года. Она научилась плести кружево на подушке на коклюшках у монахинь в монастыре в Сент-Огастине около 1870 года. Она передала свою подушку в Историческое общество Литчфилда во время временного проживания в Литчфилде.

Иллюстрация 57.

Костюм 1825 года: платье, шаль, капор и вуаль; показывает, как тогда носили вуали. Вуаль была изготовлена Мэри Бэкон (миссис Чонси Уитлси; см. иллюстрацию 71 и описание). Предоставлена во временное пользование миссис Эдвард В. Престон из Роксбери, штат Коннектикут. (Из книги Э. Н. Вандерпул «Хроники пионерской школы».)

Иллюстрация 58.

Чепец. Вышит мисс Элси Филипс, племянницей первого мэра Бостона, штат Массачусетс. Принадлежит Музею изящных искусств, Бостон, штат Массачусетс.

Иллюстрация 59.

Кружевная оборка на юбке платья. Изготовлена миссис Чарльз Север (Шарлотта Уэбстер) из Бостона в период между 1830 и 1834 годами. Передана в дар Музею изящных искусств в Бостоне, штат Массачусетс, ее дочерью, миссис Уолтер Х. Коуинг.

Иллюстрация 60.

Вуаль. Вышита Делией И. Билс из Павильона, округ Дженеси, штат Нью-Йорк, в возрасте с семи до десяти лет, в 1834–1837 годах, и позднее надетая ею на свадьбу. Рисунок был нарисован ее матерью. Кружево основы слишком тонкое, чтобы его можно было хорошо сфотографировать. Принадлежит Музею изящных искусств в Бостоне. (См. также иллюстрацию 61.)

Иллюстрация 61.

Деталь вуали, показанной на иллюстрации 60.

Иллюстрация 62.

Вышитый нашейный платок. Вышит Рэйчел Леонард в 1752 году. На концы вышиты дата и ее инициалы. Принадлежит Музею изящных искусств в Бостоне.

Иллюстрация 63.

Детский вышитый чепец. Передан во временное пользование Музею изящных искусств в Бостоне мисс Кэтрин Эгберт. Изготовитель неизвестен. Изготовлен около 1820 года.

Иллюстрация 64.

Часть мужского вышитого белого льняного жилета. Передана во временное пользование Музею изящных искусств в Бостоне миссиром Уильямом С. Итоном. Изготовитель неизвестен. Для оценки изящества стежков при рассмотрении этой иллюстрации следует использовать лупу.

Иллюстрация 65.

Свадебное платье и платье для приема по случаю свадьбы Кэтрин Ван Хаутен. Кружево она изготовила сама.

(На иллюстрациях 65–70 представлены кружева и вышивки, выполненные одной и той же рукой. Кэтрин Ван Хаутен, дочь Гаррабранта и Джейн Ван Хаутен, родилась 8 июня 1806 года и умерла 9 марта 1874 года. Она всю жизнь прожила по адресу Уотер-стрит, 113, в Патерсоне, штат Нью-Джерси. Она посещала частную школу мисс Деланси в Орандже, штат Нью-Джерси, и именно там научилась делать кружево. В июне 1830 года она вышла замуж за Ральфа Доремуса.

Коллекция, представленная на иллюстрациях 65–70, принадлежит ее дочерям, миссис Уильям Нельсон. Она состоит из показанных предметов, а также четырех женских чепцов, двух детских чепцов, четырех детских платьев, одной детской распашонки и черной кружевной вуали размером примерно 36 на 42 дюйма — все это работы миссис Доремус; а также туфель, перчаток и ажурных шелковых чулок для свадьбы, черных атласных туфель и футляра для иголок и ниток, который в старину называли словом «housewife» (хозяйка). См. также описание иллюстрации 76.)

Иллюстрация 66.

Деталь юбки свадебного платья, показанного на иллюстрации 65.

Иллюстрация 67.

Детали кружева на лифе свадебного платья, показанного на иллюстрации 65. Рисунки: короны и двуглавые орлы с распростертыми крыльями.

Иллюстрация 68.

Свадебная вуаль. (См. описание иллюстрации 65.)

Иллюстрация 69.

Женские и детские чепцы. (См. описание иллюстрации 65.)

Иллюстрация 70.

Спинка воротника или пелерины, в уменьшенном примерно вдвое масштабе. Мисс Ван Хаутен увидела образец, с которого вышила это изделие, в приданом подруги, которая только что привезла его из Парижа. Она сказала, что это единственная вещь, которой она завидует своей подруге, на что та ответила: «Тогда сделай себе такую же»; и она сделала ее за шесть недель до свадьбы. Спереди изделие имеет длинные концы. (См. описание иллюстрации 65.)

Иллюстрация 71.

Два куска белого кружева. Изготовлены Мэри Бэкон, родившейся 9 февраля 1787 года в Роксбери, штат Коннектикут. 13 ноября 1815 года она вышла замуж за Чонси Уитлси, также из Роксбери. В возрасте пятнадцати лет она была ученицей Женской академии мисс Сары Пирс в Литчфилде, штат Коннектикут (см. предисловие). Помимо живописи акварелью и вышивания картин шелком, она научилась плести кружево. (См. также иллюстрацию 57.) Эти кружева и два написанных акварелью вида Квебека принадлежат Историческому обществу Литчфилда.

Иллюстрация 72.

Свадебная вуаль из шелковой сетки. Изготовлена и надета Мартой Харнесс, когда она выходила замуж за Исаака Дарста в семейном имении Мурфилд, штат Вирджиния, 17 июня 1817 года. В то время в Соединенных Штатах довольно широко сажали тутовые деревья и разводили шелкопрядов — спекулятивное предприятие, которое потерпело сокрушительный крах около 1830 года. Тем не менее эта юная невеста преуспела в выращивании шелкопрядов, сматывании шелка с коконов и прядении его в тонкую нить, из которой она с помощью мелкой ячейки связала сетку для вуали трубчатой формы, укутывавшей ее с головы до ног, за исключением лица. Когда она надевала ее, она тянулась, облегая ее фигуру; когда ее снимали, она была около семи футов в длину и отделана по нижнему краю мягкой узкой шелковой бахромой.

Миссис Харнесс рано умерла, и ее дочь, ставшая хозяйкой имения в очень юном возрасте, носила на поясе неизвечную связку ключей, которую каждая южная матрона держала при себе в дни рабства. Годовой запас припасов хранился в имении под замком. Некоторые авторы предполагали, что благополучие рабов не принималось их хозяевами во внимание; но эта хозяйка дома, как и многие другие, лично контролировала обеспечение одеждой всех цветных людей в каждый сезон, прежде чем заняться собственным гардеробом, хотя она любила хорошо одеваться. Ее муж был хорошим бизнесменом, и ее способности внесли большой вклад в его успех во многих предпринятых им начинаниях. Два брата привозили ей из поездок в Филадельфию верхом на лошадях множество подарков, в том числе изделия из изящного серебра. Ее внуки с восторгом вспоминали ее привычку держать в угловом шкафу стеклянные банки, наполненные палочками лимонной, ванильной и мятной карамели, а также изюмом, анисом, семенами тмина и палочками корицы.

Вуаль отлично сохранялась до двух лет назад, когда она начала рассыпаться на куски, так что воспроизвести ее стало трудно. Она принадлежит правнучке создательницы, миссис Г. Глен Гоулд.

Иллюстрация 73.

Верхний или внешний из двух воротников, предназначенных для совместного ношения; масштаб около трех четвертей. Чтобы этот верхний элемент был украшен еще более затейливо, чем нижний, отделка была срезана с воротника, и отделка, и воротник были подрублены, а затем оба элемента были соединены друг с другом изящным ажурным швом. Вышито Элизабет Тейлор, дочерью Элдада Тейлора и его жены Тэнкфул Дэй. Около 1745 года она вышла замуж за Эндрю Перкинса из Норвича, штат Коннектикут. Этот воротник и портреты мистера и миссис Перкинс, выполненные пастелью, принадлежат Историческому обществу Литчфилда. Переданы в дар их правнучкой, миссис У. У. Рокхилл.

Иллюстрация 74.

Рисунок 1 (вверху). Кружевной чепец. Вышит около 1810 года Сибил (Брэдли) Хотчкисс из Ист-Хейвена, штат Коннектикут, бабушкой Сэмюэла Х. Стрита из Вудбриджа, штат Коннектикут.

Рисунок 2. Воротник, вышитый и кружевной. Изготовлен около 1820 года Элизабет (или Бетси) Пек, которая вышла замуж за Кэмпа Ньютона из Вудбриджа, штат Коннектикут, в 1798 году. Она была тетей миссис Сэмюэл Х. Стрит из Вудбриджа, штат Коннектикут, которой принадлежат оба изделия. (См. также иллюстрацию 46, рисунок 1.)

Иллюстрация 75.

Фишу для головы. Масштаб около трех четвертей. Изготовлено Сарой Маккун Вейл из Троя, штат Нью-Йорк, в 1830 году, вскоре после ее замужества за судьей Джорджем Гулдом, председательствующим судьей Апелляционного суда штата Нью-Йорк. Он был сыном судьи Джеймса Гулда из Литчфилда, штат Коннектикут, помощника судьи Таппинга Рива, который основал первую школу права в Соединенных Штатах в Литчфилде. Миссис Гулд научилась делать это кружево в школе мадам О’Килл в Нью-Йорке. Передано в дар Историческому обществу Литчфилда внучкой миссис Гулд, мисс Натали Линкольн.

Иллюстрация 76.

Страница с бордюрами. Из альбома с узорами Кэролайн Канфилд, дочери судьи Джадсона Канфилда и его жены Мейбл Рагглз из Шарона, штат Коннектикут, и сестры Элизабет Ханны Канфилд. (См. иллюстрации 33, 35, 51, 52, 54 и 55; а также описание иллюстрации 81.) Она вышла замуж за Уильяма Маккея из Бостона и Нью-Йорка, прямого потомка Уильяма Маккея из группы участников «Бостонского чаепития». Узоры были нарисованы карандашом, а затем обведены чернилами. (См. также фронтиспис и иллюстрации 51, 52 и 77–81.) Принадлежит Историческому обществу Литчфилда. Узоры, подобные представленным на иллюстрациях 76–78, были также обнаружены в коллекции Кэтрин Ван Хаутен (миссис Ральф Доремус); см. иллюстрации 65–70.

Иллюстрация 77.

Узор для чепца. Из альбома с узорами Кэролайн Канфилд. (См. описание иллюстрации 76.) Принадлежит Историческому обществу Литчфилда.

Иллюстрация 78.

Копия парижского узора, откуда черпалась значительная часть вдохновения для ранних американских кружевных работ. Из альбома с узорами Кэролайн Канфилд. (См. описание иллюстрации 76.) Принадлежит Историческому обществу Литчфилда.

Текст с изображения:

MARTIN AU PALAIS DE JUSTICE Nº 4. A PARIS.

Иллюстрация 79.

Оборка. Вышита Кэролайн Канфилд для ее свадебного нижнего юбочного полотнища. Ее ширина составляет 6¾ дюйма, длина — 2½ ярда. (См. описание иллюстрации 76.) Принадлежит Историческому обществу Литчфилда.

Иллюстрация 80.

Часть узора для платья. Нарисована Кэролайн Канфилд и отправлена в Индию ее зятем Джорджем Маккеем (он был сверхштатным помощником капитана на парусном судне, ходившем между Соединенными Штатами и Индией), чтобы вышить ее там на индийском муслине. (См. также иллюстрацию 81.) Принадлежит Историческому обществу Литчфилда. (См. описание иллюстрации 76.)

Иллюстрация 81.

Из одного двух платьев, вышитых в Индии на индийском муслине. По узорам, нарисованным Кэролайн Канфилд. (См. описание иллюстрации 80.) Платье, показанное здесь, было надето сестрой Кэролайн Канфилд, миссис Фредерик Огастас Таллмадж, на инаугурационный бал президента Тайлера 4 апреля 1841 года. Позднее его надевала мисс Фредерика Пиррсон, когда выходила замуж за Фредерика В. Теппера. Муслиновая прошивка внизу — более позднее дополнение французского дизайна и производства. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда. (См. описание иллюстрации 76.)

Иллюстрация 82.

Платье из белого муслина. Вышито Рут Фриман Паккард, дочерью преподобного Асы Паккарда и Нэнси Куинси из Малборо, штат Массачусетс, около 1818 года. Нэнси Куинси была дочерью полковника Джозайи Куинси (1708–1784) из Брейнтри, штат Массачусетс. Рут Фриман Паккард вышла замуж за преподобного Джорджа Траска из Фреймигема, штат Массачусетс. Вышивка имеет глубину 14 дюймов при ширине юбки 3 ярда. На ней вышито семнадцать узоров, иногда называемых пальмовыми листьями. Платье в настоящее время находится у дочери миссис Траск, миссис Рут Куинси Пауэлл из Скрэнтона, штат Пенсильвания.

Иллюстрация 83.

Юбка платья из индийского муслина шириной 2 ярда, вышитая, с применением кружевных стежков. Вышита Луизой Льюис около 1820 года, когда она выходила замуж за Генри Фелпса. Они жили на северной стороне площади в Литчфилде, штат Коннектикут. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда; передана в дар дочерью миссис Фелпс, мисс Мэри Фелпс. (См. также иллюстрации 53 и 84.)

Иллюстрация 84.

Вторая юбка, аналогичная предыдущей по исполнению и узору, из индийского муслина, шириной 2 ярда и 6 дюймов. Вышита той же рукой примерно в то же время. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда; передана в дар дочерью миссис Фелпс, мисс Мэри Фелпс. (См. также иллюстрации 53 и 83.)

Иллюстрация 85.

Носовой платок с вышитым в центре крупным узором и аналогичными узорами на четырех углах, с применением тонких кружевных стежков. Изготовлен миссис Митчелл (Элиза Брок) для своей сестры Фрэнсис Брок к ее свадьбе. Их дом находился на острове Нантакет, штат Массачусетс, где Фрэнсис вышла замуж в 1833 году за Томаса Доуза Элиота, юриста из Нью-Бедфорда, штат Массачусетс. Принадлежит ее дочери, мисс Эдит Элиот.

Иллюстрация 86.

Часть занавесок для кровати. Изготовлена Полли Ченни из Литчфилда, штат Коннектикут, в 1740 году. Она вырастила лен, спряла и соткала из него полотно и вышила его шерстяными нитками крюл, окрашенными ею самой в различные оттенки синего; предположительно по собственным узорам, так как в то время в Соединенных Штатах узоры были редкостью. Эти полосы имеют ширину 21 дюйм и длину 40 дюймов. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда.

Иллюстрация 87.

Лиф детского платья. Вышит около 1839 года мисс Элизабет В. Давенпорт, дочерью Джона Альфреда Давенпорта, для своей племянницы Элизабет Давенпорт Уиллер. Он был изготовлен в то время, когда семья жила либо в Нью-Йорке, либо в Бруклине, откуда они переехали в Нью-Хейвен. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда; передан в дар племянницей Элизабет Давенпорт Уиллер, мисс Эмили Уиллер.

Иллюстрация 88.

Передняя часть юбки платья, показанного на иллюстрации 87.

Иллюстрация 89.

Детское платье. Вышито Мэри В. Пек (миссис Эдвард Д. Мэнсфилд), предположительно около 1831 года. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда. См. также иллюстрации 30 и 31.

Иллюстрация 90.

Шесть детских чепцов. Изготовлены, вышиты и проработаны кружевными стежками Мэри Энн Лэйдлоу, женой доктора Генри Бьюэла из Литчфилда, штат Коннектикут, около 1860 года. Принадлежат ее дочерям, миссис Фрэнсис Х. Блейк и мисс Катарине Л. Бьюэл.

Иллюстрация 91.

Рисунок 1 (вверху). Вязаное кружево с наволочки. Большое количество такого рода кружева было изготовлено в Соединенных Штатах для отделки нижнего белья и постельного белья. Этот образец был выполнен миссис Вилсон Тингли Уайт, родившейся 15 апреля 1838 года. Она вышла замуж в девятнадцать лет и жила в Камберленде, штат Род-Айленд, до смерти мужа в 1918 году. Этот кусок кружева она изготовила в 1909 году. Он принадлежит ее дочери, миссис Чарльз Уильям Фоллетт из Норт-Аттлборо, штат Массачусетс, в доме которой миссис Уайт скончалась 25 декабря 1923 года.

Рисунок 2. Кружево, выполненное на подушке на коклюшках девушкой-индианкой из Калифорнии. Передано в дар Историческому обществу Литчфилда мисс Эдит Бич.

Рисунок 3. Прошивка из пары наволочек (раннее название pillow-cases). Когда-то принадлежала Саре Чедси, родившейся в 1670 году, дочери Джона Чедси, диакона Первой конгрегационалистской церкви Нью-Хейвена, штат Коннектикут, в 1675–1688 годах. На наволочках вышиты инициалы S. C. Она, вероятно, изготовила и кружево, и наволочки, но нет никаких иных доказательств, кроме того, что на них стояли ее инициалы и что они бережно хранились и передавались из поколения в поколение по линии Сарах следующим образом:

Сара Чедси, вышедшая замуж за Сэмюэла Аллинга; Сара Аллинг, вышедшая замуж за Дэвида Пандерсона; Дэвид Пандерсон, женившийся на Тэнкфул Тодд; Сара Пандерсон, вышедшая замуж за Закарию Томпсона; Сара Томпсон, вышедшая замуж за генерала Джона Хаббарда (см. иллюстрацию 20, рисунок 2); Сара Томпсон, которая была племянницей Сары Хаббард; Сара Томпсон, которая была племянницей Сары Э. Томпсон; Эстер Х. Томпсон, передавшая это кружево в Историческое общество Литчфилда.

Иллюстрация 92.

Черный кружевной шарф длиной 3 ярда. Вышит Памелой Парсонс, родившейся 8 апреля 1767 года и умершей 5 июля 1813 года. Она была дочерью Зенаса Парсонса из Спрингфилда, штат Массачусетс, и прапраправнучкой Джозефа Парсонса, приплывшего из Англии во флотилии Уинтропа в 1630 году вместе с мистером Пинчоном. (См. также иллюстрацию 46, рисунок 2.) Принадлежит миссис Чарльз Б. Кертис. (См. описания иллюстраций 93–96.)

Иллюстрация 93.

Детский чепец. Вышит в 1815 году Изабеллой Вудбридж Шелдон из Хартфорда после того, как она стала женой Джорджа Леки Корнелла из Ред-Хука, Лонг-Айленд (где сейчас находится Южный Бруклин), для ее дочери Сары. Принадлежит ее внучке Изабель Дуглас Кертис (миссис Чарльз Б. Кертис). Миссис Корнелл была племянницей Памелы Парсонс. (См. иллюстрацию 92.)

Иллюстрация 94.

Алтарный покров греческого дизайна длиной 92 дюйма. Вышит Изабель Дуглас Кертис — миссис Чарльз Б. Кертис, внучкой Изабеллы Вудбридж Шелдон (миссис Джордж Леки Корнелл; см. иллюстрацию 93) — в 1911 году для Церкви Христа в Рае, округ Уэстчестер, штат Нью-Йорк. Наверху вышиты слова: «Свят, свят, свят» и т. д. В центре содержатся символы, такие как I H S, терновый венок и т. д. Принадлежит указанной церкви.

Иллюстрация 95.

Деталь алтарного покрова, показанного на иллюстрации 94.

Иллюстрация 96.

Образец тесемочного кружева. Изготовлен для оконных занавесок Изабель Дуглас Кертис (миссис Чарльз Б. Кертис) из Нью-Йорка около 1895 года. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда.

Иллюстрация 97.

Тесемочное кружево шириной 6 дюймов, длиной 2 ярда. Изготовлено Рэйчел Трейси Нойс, дочерью Уильяма Кертиса Нойса и его первой жены Анны Трейси. Она вышла замуж за Чарльза Эдварда Уайтхеда из Нью-Йорка. Кружево было изготовлено около 1880 года. Она умерла в 1900 году. Принадлежит Историческому обществу Литчфилда.

Иллюстрация 98.

Тесемочное кружево и штопаная сетка. Изготовлены в 1881–1885 годах мисс Эстер Томпсон из Литчфилда, штат Коннектикут, когда она была учительницей в Мидлтауне, штат Коннектикут. Принадлежит мисс Томпсон.

Иллюстрация 99.

Тесемочные кружева. Изготовлены миссис Баттерворт, подругой мисс Эстер Томпсон. Принадлежит мисс Томпсон.

Иллюстрация 100.

Фототипия фотостатной копии фотографии из Нью-Йоркской публичной библиотеки скатерти размером 42 на 42 дюйма. Изготовлена миссис Ханна Макларен Шеперд-Вольф. На это кружево было потрачено три тысячи часов, оно было завершено в 1910 году, когда создательнице было восемьдесят лет.

Иллюстрация 101.

«Lavoro a maglia quadra» или «ласис», штопаная сетка или филе, все еще на раме. Изготовлено миссис Эдвард Роуленд (Сара Белкнап) из Уотербери, штат Коннектикут, родившейся 27 июня 1837 года, для кружевной выставки в Атенеуме Хартфорда в феврале 1907 года. Миссис Роуленд научилась делать кружево во Флоренции, Италия. Принадлежит мисс Эдит Бич из Уэст-Хартфорда, штат Коннектикут.

Иллюстрация 102.

Того же вида кружево, что и на иллюстрации 101, нашитое на атлас и отделанное плетеным кружевом на подушке на коклюшках. Изготовлено Элси Белкнап, родившейся в Хартфорде, штат Коннектикут, 4 ноября 1863 года; вышедшей замуж за мистера Р. Э. К. Уайтинга; умершей 23 сентября 1907 года. Ее научила делать кружево мисс Эдит Бич. Принадлежит мисс Эдит Бич из Уэст-Хартфорда, штат Коннектикут.

Иллюстрация 103.

Покров на чашу. Спроектирован и вышит из нескольких кусков итальянской прорезной вышивки XVI века — ретичелла и пунто реале — мисс Маргарет Тейлор Джонстон из Нью-Йорка и Парижа. Экспонировался в Национальном обществе изящных искусств, а также в Музее декоративного искусства в первые годы этого века. В бордюре стоит подпись M. T. J. Оригинальная фотография уменьшена на треть.

Около тридцати лет назад мисс Джонстон собрала небольшой кружок мастериц при Обществе декоративного искусства в Нью-Йорке и обучила их этим стежкам. Дело успешно развивалось благодаря узорам, найденным в различных публичных и частных коллекциях, и продолжалось более четверти века, после чего эта ассоциация, бывшая материнским обществом прекрасной вышивки в Нью-Йорке, прекратила свое существование. Мисс Джонстон также подготовила перестановку Кружевной коллекции в Метрополитен-музее в Нью-Йорке в 1906–1907 годах по принципам, предложенным ею эксперту фрау Кубасек из Вена, которая была привезена в Нью-Йорк музеем для этой цели. Она привезла с собой чемодан с четырьмястами образцами вышивки и кружева, собранными мисс Джонстон у друзей в Париже и Нью-Йорке и промаркированными и классифицированными в соответствии с ее собственной подробной классификацией. Эти образцы были приняты для музея директором, сэром Каспаром Пардоном Кларком, чья любовь к декоративно-прикладному искусству принесла пользу музею. С тех пор коллекция кружев настолько увеличилась, что, пожалуй, уступает только коллекции Музея Виктории и Альберта в Лондоне.

Иллюстрация 104.

Рисунок 1. Синий бумажный узор для кружева, выполняемого на подушке с нитью на коклюшках. Часть узора была выполнена и показана на небольшом кусочке кружева рядом с узором. Изготовлено и принадлежит мисс Эдит Бич из Уэст-Хартфорда, штат Коннектикут.

Рисунок 2. Кружево, выполненное на подушке с нитью на коклюшках. Хотя внешне оно похоже на тесемочное кружево, оно совершенно другое, так как целиком выполнено льняной нитью на коклюшках на подушке. Изготовлено и принадлежит мисс Эдит Бич.

Иллюстрация 105.

Кружево, незаконченное, изготавливаемое для веера на подушке с нитью на коклюшках. Узор адаптирован для этой цели из книги Луизы А. Теббс «Искусство коклюшечного кружева» (Chapman and Hall, Ltd., Лондон, 1908). Изготовлено и принадлежит мисс Эдит Бич из Уэст-Хартфорда, штат Коннектикут.

Иллюстрация 106.

Синий бумажный узор для изготовления венецианского кружева (игольного) и кружево в процессе изготовления. Оно состоит в основном из очень плотного обметывания петельным швом с помощью швейной иглы. Принадлежит мисс Эдит Бич из Уэст-Хартфорда, штат Коннектикут. Эти кружева изготавливаются мисс Бич с 1904 года. Искусству кружевоплетения ее обучила ее тетя, Сарой Белкнап (миссис Эдвард Роуленд); см. иллюстрацию 101.

Иллюстрация 107.

Рисунок 1 (вверху). Машинная сетка в отрезе.

Рисунок 2. Сетка того же вида со спущенными через регулярные интервалы петлями, служащими направляющими для разрезания ее на тесьму-основу или полосы для вышивания либо штопки в качестве отделочного кружева.

Между рисунками 1 и 2 показаны образцы мережки или фестонной тесьмы, пришиваемые по краю отделочного кружева.

(На иллюстрациях 107–109 показана сетка, изготовленная машинным способом в «кружевной мастерской», основанной и управляемой Дином Уокером в Медуэе, штат Массачусетс, в период между 1818 и 1827 годами. См. введение, с. 4–5; а также иллюстрацию 110 и подпись к ней. Показанные оригиналы находятся у внучки Дина Уокера, мисс СофиИ А. Уокер из Нью-Йорка.)

Иллюстрация 108.

Рисунок 1 (вверху). Отделочное кружево на машинном сетчатом полотне. Заштопано Клариссой Ричардсон около 1830 года на сетке, изготовленной Дином Уокером в «кружевной мастерской». (См. подпись к иллюстрации 107.) Оно состоит из двух кусков с ровными краями, соединенных фестонами.

Рисунок 2. Отделочное кружево на машинном сетчатом полотне. Заштопано Джулией Адамс (миссис Хорацио Мейсон) на сетке, изготовленной в «кружевной мастерской» Дина Уокера. К волнистому краю добавлена фестонная отделка.

Иллюстрация 109.

Чепец, вышитый на машинном сетчатом полотне. Изготовлен около 1820 года Джулией Адамс (миссис Хорацио Мейсон), бабушкой нынешней владелицы по материнской линии, мисс СофиИ А. Уокер из Нью-Йорка. (См. подпись к иллюстрации 108, рисунок 2.) Сетка была изготовлена Дином Уокером в «кружевной мастерской» в Медуэе. Рюш чепца был снят для другого использования.

Иллюстрация 110.

Серебряная медаль, присужденная Дину Уокеру в 1825 году Институтом Франклина штата Пенсильвания за сетку, изготовленную в его «кружевной мастерской» в Медуэе, штат Массачусетс. (См. введение, с. 4–5; а также иллюстрации 107–109 и подписи к ним.) Принадлежит Уильяму Т. Уокеру, правнуку Дина Уокера.

TRANSCRIBER’S NOTE

Текст с изображений был добавлен к подписи.

Очевидные опечатки и ошибки пунктуации были исправлены после тщательного сопоставления с другими случаями их появления в тексте и консультации со сторонними источниками.

Все орфографические ошибки в тексте, а также несогласованное или архаичное употребление были сохранены.