Я здесь выражаю не свои собственные взгляды, а взгляды почти всех женщин, которых я знал. Совершенно несправедливо говорить, что женщина ненавидит других женщин индивидуально; но я думаю, было бы совершенно верно сказать, что она ненавидит их в запутанной куче. И это не потому, что она презирает свой собственный пол, а потому, что она уважает его; и уважает особенно ту святость и отдельность каждого элемента, которая представлена в манерах идеей достоинства, а в морали — идеей целомудрия.
V. ХОЛОДНОСТЬ ХЛОИ
Мы много слышим о человеческой ошибке, которая принимает то, что является подделкой, за то, что является реальным. Но стоит помнить, что с незнакомыми вещами мы часто принимаем реальное за поддельное. Правда, очень молодой человек может принять парик актрисы за ее волосы. Но столь же верно, что ребенок еще моложе может назвать волосы негра его париком. Просто потому, что шерстистый дикарь далек и варварен, он кажется неестественно опрятным и аккуратным. Каждый должен был заметить то же самое в фиксированном и почти оскорбительном цвете всех незнакомых вещей, тропических птиц и тропических цветов. Тропические птицы выглядят как пристально смотрящие игрушки из магазина игрушек. Тропические цветы просто выглядят как искусственные цветы, как вещи, вырезанные из воска. Это глубокий вопрос, и, я думаю, не не связанный с божественностью; но в любом случае это правда, что когда мы видим вещи в первый раз, мы мгновенно чувствуем, что они — фиктивные творения; мы чувствуем перст Божий. Только когда мы полностью привыкаем к ним и наши пять чувств утомлены, мы видим их как дикие и бесцельные; как бесформенные верхушки деревьев или движущееся облако. Именно замысел в Природе поражает нас первым; чувство крестов и путаницы в этом замысле приходит только потом через опыт и почти жуткую монотонность. Если бы человек увидел звезды внезапно, случайно, он счел бы их такими же праздничными и искусственными, как фейерверк. Мы говорим о глупости раскрашивания лилии; но если бы мы увидели лилию без предупреждения, мы бы подумали, что она раскрашена. Мы говорим о том, что дьявол не так черен, как его малюют; но сама эта фраза — свидетельство родства между тем, что называется ярким, и тем, что называется искусственным. Если бы у современного мудреца был только один взгляд на траву и небо, он сказал бы, что трава не так зелена, как ее малюют; что небо не так сине, как его малюют. Если бы можно было увидеть всю вселенную внезапно, она выглядела бы как ярко окрашенная игрушка, точно так же, как южноамериканская птица-носорог выглядит как ярко окрашенная игрушка. И так они и есть — оба, я имею в виду.
Но я не собирался иметь дело с этим аспектом поразительного вида искусственности всех странных объектов. Я имею в виду просто, как руководство к истории, что мы не должны удивляться, если вещи, созданные в модах, далеких от наших, кажутся искусственными; мы должны убедить себя, что в девяти случаях из десяти эти вещи нагишом и почти неприлично честны. Вы услышите, как люди говорят о морозном классицизме Корнеля или о напудренной напыщенности восемнадцатого века, но все эти фразы очень поверхностны. Никогда не было искусственной эпохи. Никогда не было века разума. Мужчины всегда были мужчинами, а женщины — женщинами: и их два щедрых аппетита всегда были выражением страсти и высказыванием правды. Мы можем увидеть что-то жесткое и причудливое в их способе выражения, точно так же, как наши потомки увидят что-то жесткое и причудливое в нашем самом грубом эскизе трущоб или нашей самой обнаженной патологической пьесе. Но люди никогда не говорили ни о чем, кроме важных вещей; и следующую силу в женственности, которую мы должны рассмотреть, можно рассмотреть лучше всего, возможно, в каком-нибудь пыльном старом томе стихов человека высокого положения.
Восемнадцатый век называют периодом искусственности, по крайней мере, во внешнем; но, действительно, об этом можно сказать два слова. В современной речи человек использует искусственность как означающую неопределенно своего рода обман; а восемнадцатый век был слишком искусственным, чтобы обманывать. Он культивировал то самое полное искусство, которое не скрывает искусства. Его моды и костюмы положительно раскрывали природу, допуская искусственность; как в том очевидном примере парикмахерского искусства, которое покрывало каждую голову инеем одного и того же серебра. Было бы фантастично назвать это причудливым смирением, которое скрывало молодость; но, по крайней мере, это не было одно с тем злым высокомерием, которое скрывает старость. При моде восемнадцатого века люди не столько все притворялись молодыми, сколько все соглашались быть старыми. То же самое относится к самым странным и неестественным из их мод; они были причудливыми, но они не были ложными. Леди может быть или не быть такой красной, как ее малюют, но ясно, что она не была такой черной, как ее заклеивали пластырями.
Но я ввожу читателя в эту атмосферу старых и более откровенных вымыслов только для того, чтобы его можно было побудить на мгновение проявить терпение к определенному элементу, который очень распространен в украшении и литературе того века и двух предшествующих ему столетий. Необходимо упомянуть об этом в такой связи, потому что это именно одна из тех вещей, которые выглядят такими же поверхностными, как пудра, а на самом деле такие же укоренившиеся, как волосы.
Во всех старых цветочных и пасторальных песнях о любви, особенно тех, что относятся к семнадцатому и восемнадцатому векам, вы найдете постоянный упрек женщине в вопросе ее холодности; непрестанные и избитые сравнения, которые сравнивают ее глаза с северными звездами, ее сердце — со льдом, или ее грудь — со снегом. Теперь большинство из нас всегда полагало, что эти старые и повторяющиеся фразы — просто узор мертвых слов, вещь вроде холодных обоев. И все же я думаю, что те старые кавалерские поэты, которые писали о холодности Хлои, ухватили психологическую истину, упущенную почти во всех реалистических романах сегодняшнего дня. Наши психологические романисты постоянно изображают жен, наводящих ужас на своих мужей катанием по полу, скрежетом зубов, разбрасыванием мебели или отравлением кофе; все это основано на какой-то странной фиксированной теории, что женщины — то, что они называют эмоциональными. Но на самом деле старая и холодная форма гораздо ближе к жизненному факту. Большинство мужчин, если бы они говорили с какой-либо искренностью, согласились бы, что самым ужасным качеством в женщинах, будь то в дружбе, ухаживании или браке, было не столько то, что они эмоциональны, сколько то, что они неэмоциональны.
Существует ужасная броня изо льда, которая может быть законной защитой более деликатного организма; но какой бы ни была психологическая интерпретация, не может быть сомнений в факте. Инстинктивный крик женщины в гневе — noli me tangere (не тронь меня). Я принимаю это как самый очевидный и в то же время наименее избитый пример фундаментального качества в женской традиции, которое в наше время имело тенденцию быть почти неизмеримо неправильно понятым, как ханжеством моралистов, так и ханжеством аморалистов. Правильное название для этой вещи — скромность; но так как мы живем в век предрассудков и не должны называть вещи своими именами, мы уступим более современной номенклатуре и назовем это достоинством. Чем бы еще это ни было, это та вещь, которую тысяча поэтов и миллион любовников называли холодностью Хлои. Она сродни классическому и, по крайней мере, является противоположностью гротескного. И поскольку мы говорим здесь главным образом типами и символами, возможно, такое же хорошее воплощение идеи, как и любое другое, можно найти в самом факте ношения женщиной юбки. Весьма типично для бешеного плагиата, который сейчас повсюду проходит за эмансипацию, что некоторое время назад для «продвинутой» женщины было обычным делом требовать права носить брюки; право примерно такое же гротескное, как право носить фальшивый нос. Продвигается ли женская свобода намного вперед актом ношения юбки на каждой ноге, я не знаю; возможно, турецкие женщины могли бы предложить некоторую информацию по этому вопросу. Но если западная женщина ходит (как бы) волоча за собой занавески гарема, совершенно точно, что тканый особняк предназначен для передвижного дворца, а не для передвижной тюрьмы. Совершенно точно, что юбка означает женское достоинство, а не женское подчинение; это можно доказать самым простым из всех тестов. Ни один правитель не стал бы намеренно наряжаться в признанные оковы раба; ни один судья не появился бы покрытым широкими стрелками. Но когда мужчины хотят быть безопасно впечатляющими, как судьи, священники или короли, они носят юбки, длинные, волочащиеся одежды женского достоинства. Весь мир находится под управлением в юбках; ибо даже мужчины носят юбки, когда хотят управлять.
VI. ПЕДАНТ И ДИКАРЬ
Итак, мы утверждаем, что женщина поддерживает двумя сильными руками эти два столпа цивилизации; мы также утверждаем, что она не смогла бы сделать ни того, ни другого, если бы не ее положение — странное положение частного всемогущества, универсальности в малом масштабе. Первый элемент — бережливость; не разрушительная скупость скряги, а созидательная бережливость крестьянина; второй элемент — достоинство, которое есть лишь выражение священной личности и частной жизни. Теперь я знаю вопрос, который будет резко и автоматически задан всеми, кто знаком с тупыми уловками и поворотами современного спора о полах. «Прогрессивный» человек сразу начнет спорить о том, являются ли эти инстинкты врожденными и неизбежными для женщины или же они — лишь предрассудки, порожденные ее историей и воспитанием. Я не собираюсь обсуждать, можно ли теперь отучить женщину от ее привычек, касающихся бережливости и достоинства, и тому есть две веские причины. Во-первых, это вопрос, на который невозможно найти ответ: именно поэтому современные люди так его любят. Исходя из самой природы вещей, очевидно, невозможно решить, были ли какие-либо особенности цивилизованного человека строго необходимы для его цивилизации. Не является самоочевидным (например), что даже привычка ходить прямо была единственным путем человеческого прогресса. Могла бы существовать четвероногая цивилизация, в которой городской джентльмен каждое утро надевал бы четыре ботинка, чтобы отправиться в город. Или могла бы существовать рептильная цивилизация, в которой он вползал бы в офис на животе; невозможно сказать, что разум не мог бы развиться в таких существах. Все, что мы можем сказать, это то, что человек в своем нынешнем виде ходит прямо; и что женщина — это нечто почти более прямое, чем сама прямота.
И второй момент заключается в следующем: в целом мы предпочитаем, чтобы женщины (да и мужчины тоже) ходили прямо; поэтому мы не тратим много наших благородных жизней на изобретение какого-либо другого способа передвижения для них. Короче говоря, моя вторая причина не размышлять о том, может ли женщина избавиться от этих особенностей, заключается в том, что я не хочу, чтобы она от них избавлялась; да и она сама этого не хочет. Я не буду истощать свой интеллект, изобретая способы, которыми человечество могло бы разучиться играть на скрипке или забыть, как ездить верхом; а искусство домашнего уклада кажется мне таким же особенным и ценным, как и все древние искусства нашей расы. Я также не собираюсь вовсе вдаваться в те бесформенные и путаные рассуждения о том, как женщину воспринимали или воспринимают в первобытные времена, которые мы не можем помнить, или в диких странах, которые мы не можем понять. Даже если эти люди изолировали своих женщин по низменным или варварским причинам, это не сделало бы наши причины варварскими; и меня преследует упорное подозрение, что чувства этих людей были на самом деле, под другими формами, очень похожи на наши. Какой-нибудь нетерпеливый торговец, какой-нибудь поверхностный миссионер идет по острову и видит, как женщина копается в поле, пока мужчина играет на флейте; и немедленно заявляет, что мужчина — просто властелин творения, а женщина — просто рабыня. Он не помнит, что мог бы увидеть то же самое в половине садов на задворках в Брикстоне, просто потому, что женщины одновременно более добросовестны и более нетерпеливы, в то время как мужчины одновременно более спокойны и более жадны до удовольствий. На Гавайях это может быть так же просто, как в Хокстоне. То есть женщина работает не потому, что мужчина приказал ей работать, и она подчиняется. Напротив, женщина работает потому, что она приказала мужчине работать, а он не подчинился. Я не утверждаю, что это вся правда, но я утверждаю, что мы слишком мало понимаем души дикарей, чтобы знать, насколько это неправда. То же самое и с отношениями нашей поспешной и поверхностной науки к проблеме полового достоинства и скромности. Профессора по всему миру находят фрагментарные обряды, в которых невеста изображает некое подобие нежелания, прячется от мужа или убегает от него. Профессор затем напыщенно провозглашает, что это пережиток брака путем похищения. Удивляюсь, почему он никогда не говорит, что фата, наброшенная на невесту, — это на самом деле сеть. Я серьезно сомневаюсь, что женщин когда-либо выдавали замуж путем похищения; я думаю, они притворялись, что их похищают, как делают это до сих пор.
Столь же очевидно, что эти две необходимые святыни — бережливость и достоинство — неизбежно вступают в конфликт со словоохотливостью, расточительностью и вечным поиском удовольствий, свойственными мужской компании. Мудрые женщины мирятся с этим; глупые женщины пытаются это подавить; но все женщины пытаются этому противодействовать, и они поступают правильно. Во многих домах вокруг нас в этот самый момент, как мы знаем, детская песенка звучит наоборот. Королева в конторе, считает деньги. Король в гостиной, ест хлеб с медом. Но должно быть строго усвоено, что король добыл этот мед в каких-то героических войнах. Эту ссору можно найти в истлевших готических резных украшениях и в неразборчивых греческих рукописях. В каждую эпоху, в каждой стране, в каждом племени и деревне велась великая половая война между Частным Домом и Публичным Домом. Я видел сборник средневековых английских стихов, разделенный на разделы, такие как «Религиозные гимны», «Застольные песни» и так далее; и раздел под названием «Стихи о домашней жизни» состоял целиком (буквально целиком) из жалоб мужей, которых третировали их жены. Хотя английский язык был архаичным, слова во многих случаях были в точности теми же, что я слышал на улицах и в пабах Баттерси, — протесты в пользу продления времени и разговоров, протесты против нервной нетерпеливости и пожирающего утилитаризма женщины. Такова, говорю я, эта ссора; она никогда не может быть ничем иным, кроме как ссорой; но цель всей морали и всего общества — сохранить ее как ссору влюбленных.
VII. СОВРЕМЕННАЯ КАПИТУЛЯЦИЯ ЖЕНЩИНЫ
Но в этом уголке, называемом Англией, на исходе века произошло странное и поразительное событие. Открыто и по всем признакам этот родовой конфликт молча и внезапно закончился; один из двух полов внезапно сдался другому. К началу двадцатого века, за последние несколько лет, женщина публично сдалась мужчине. Она серьезно и официально признала, что мужчина все это время был прав; что публичный дом (или Парламент) действительно важнее частного дома; что политика — это не (как всегда утверждала женщина) предлог для кружек пива, а священная торжественность, перед которой новые женщины-поклонницы могут преклонить колени; что разговорчивые патриоты в таверне не только достойны восхищения, но и зависти; что разговоры — это не пустая трата времени, а следовательно (безусловно, как следствие), что таверны — это не пустая трата денег. Мы, мужчины, привыкли к тому, что наши жены, матери, бабушки и двоюродные бабушки изливали хор презрения на наши увлечения спортом, выпивкой и партийной политикой. И вот теперь приходит мисс Панкхерст со слезами на глазах, признавая, что все женщины были неправы, а все мужчины — правы; смиренно умоляя допустить ее хотя бы во внешний двор, откуда она может мельком увидеть те мужские достоинства, которые ее заблуждающиеся сестры так бездумно презирали.
Теперь это развитие событий естественно смущает и даже парализует нас. Мужчины, как и женщины, в ходе той старой борьбы между публичным и частным домом предавались преувеличениям и экстравагантности, чувствуя, что должны держать свою сторону качелей. Мы говорили своим женам, что Парламент заседал допоздна по самым важным делам; но нам и в голову не приходило, что наши жены в это поверят. Мы говорили, что каждый должен иметь право голоса в стране; точно так же наши жены говорили, что никто не должен курить трубку в гостиной. В обоих случаях идея была одна и та же. «Это не имеет большого значения, но если позволить этим вещам идти на самотек, наступит хаос». Мы говорили, что лорд Хаггинс или мистер Баггинс абсолютно необходимы стране. Мы прекрасно знали, что стране ничего не нужно, кроме того, чтобы мужчины были мужчинами, а женщины — женщинами. Мы знали это; мы думали, что женщины знают это еще яснее; и мы думали, что женщины скажут это. Внезапно, без предупреждения, женщины начали говорить всю ту чепуху, в которую мы сами едва верили, когда произносили ее. Торжественность политики; необходимость голосов; необходимость Хаггинса; необходимость Баггинса; все это льется прозрачным потоком с уст всех ораторов-суфражисток. Я полагаю, в любой борьбе, какой бы старой она ни была, у человека есть смутное стремление победить; но мы никогда не хотели победить женщин так полностью, как это. Мы только ожидали, что они оставят нам немного больше пространства для нашей чепухи; мы никогда не ожидали, что они примут ее всерьез как здравый смысл. Поэтому я совершенно сбит с толку сложившейся ситуацией; я едва ли знаю, испытывать ли облегчение или ярость от этой замены слабого выступления на трибуне принудительным чтением нотаций. Я потерян без язвительной и откровенной миссис Кодл. Я действительно не знаю, что делать с поверженной и раскаивающейся мисс Панкхерст. Эта капитуляция современной женщины застала нас всех врасплох настолько, что желательно сделать паузу на мгновение и собрать мысли о том, что она на самом деле говорит.