Политические беспорядки в различных странах Европы в 1848 году привели к нам очень много иммигрантов, а открытие золота в Калифорнии в 1849 году стало началом того устойчивого потока поселенцев, который с тех пор заселил так много наших западных штатов и территорий.
БИБЛИОТЕЧНОЕ ЗДАНИЕ, ВИРГИНСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ.
(Томас Джефферсон, проектировщик.)
Затем последовала наша собственная Гражданская война с 1861 по 1865 год, а после нее — период реконструкции, в течение которого по всей стране велось некоторое строительство, но было очень мало архитектуры.
В 1869 году была завершена Тихоокеанская железная дорога, и это не только дало новый импульс западной добыче полезных ископаемых и сельскому хозяйству, но и создало новый рынок для восточных товаров.
Столь велика была эта производственная и коммерческая активность, что были сколочены огромные состояния, и появилось много возможностей, требующих услуг архитекторов; но поскольку их до сих пор редко нанимали, за исключением нескольких крупных городов, для церквей или общественных зданий, большая часть из них были неподготовленными любителями или самоучками-плотниками и каменщиками. Однако первая школа архитектуры была только что организована в Массачусетском технологическом институте в Бостоне, и Уильяму Э. Уэру — который был его профессором архитектуры с 1866 года и организовал аналогичную школу в Колумбийском колледже в Нью-Йорке в 1880 году — профессия и публика обязаны больше, чем любому другому человеку, за хорошо направленные усилия по развитию таких квалификаций, которые могут в конечном итоге придать национальный характер нашей архитектуре. Эти школы появились как нельзя кстати, и за последние двадцать пять лет было основано много других и учреждено много стипендий для путешествий; в различных городах были предоставлены коллекции книг, фотографий и слепков; опубликованы архитектурные периодические издания, сформированы архитектурные общества и клубы эскизов, каждый из которых внес свой вклад в высшее образование профессии и в большую оценку со стороны публики.
До этого времени каждая секция и каждый город имели определенные особенности архитектуры, как и речи, которые были безошибочными. Белый молитвенный дом Новой Англии, красная школа, загородный дом с кухней, прачечной и дровяным сараем, тянущимися сзади, или городской дом с выпуклым фасадом были такими же характерными, как бесконечные кварталы домов из коричневого камня с высокими крыльцами в Нью-Йорке, или монотонные ряды домов из красного кирпича с отделкой из белого мрамора в Филадельфии, или широкие веранды и холлы южного дома.
Чугун был признанным материалом для фасадов деловых зданий, проекты были в основном в коринфском или композитном ордерах, а арка или перемычка использовались без разбора; и когда магазин галантерейных товаров А. Т. Стюарта и Ко был построен в 1872 году, чтобы занять весь квартал от Бродвея до Четвертой авеню и от Девятой до Десятой улицы, он был самым большим и важным в своем роде. Прежде чем этот класс коммерческой архитектуры исчез, Р. М. Хант около 1878 года спроектировал фасад для магазина на Бродвее, недалеко от Брум-стрит, где пластические формы плитки и штукатурки сарацинской архитектуры использовались как более логичные для этого материала, чем имитация римских форм в камне.
Было не так много летних курортов, и несколько недель в Саратоге, Ньюпорте или Вирджиния-Спрингс были пределом ежегодного отпуска; ортодоксальный отель представлял собой прямоугольное каркасное здание с верандой с одной или нескольких сторон, покрытой плоской крышей, поддерживаемой квадратными опорами высотой в несколько этажей; длина, ширина и высота здания не регулировались никакими другими пропорциями, кроме количества гостей.
На Юге и Западе отелей практически не было, и запоздалый путник обращался за едой и кровом для себя и своей лошади к ближайшему дружелюбному фермеру.
Таковы были преобладающие условия, когда на сцене появился nouveau riche; для него как гражданина процветание означало лучший дом, для прихожан — большую церковь, для общины — новую ратушу или здание суда, для штата — более дорогой капитолий.
В то время как эти здания повсюду возводились в соответствии с освященными временем модами строительства и с тщательной отделкой, катастрофические пожары 1871 года в Чикаго и 1872 года в Бостоне привлекли всеобщее внимание к необходимости более постоянного строительства; и меры предосторожности, принимаемые сейчас против подобных происшествий, стали началом усилий по внедрению методов огнеупорного строительства. Гранит, мрамор и известняк были отброшены в пользу песчаника, кирпича и терракоты; были внедрены железные балки, несущие кирпичные или бетонные (впоследствии полые терракотовые) своды, а металлические обрешетки были до некоторой степени заменены деревянными рейками; но поскольку эти пожары были в основном в деловых районах, такие реформы ограничивались почти исключительно коммерческой архитектурой.
TRINITY CHURCH, NEW YORK.
В 1873 году финансовая паника приостановила многие строительные операции, но она была сравнительно недолгой, ибо в 1876 году все другие народы земли были приглашены присоединиться к нам в Филадельфии для празднования столетней годовщины нашей независимости.
Это была наша первая международная выставка, и неудивительно, что в нашем стремлении учиться и в энтузиазме процветания мы искали вдохновения у всех тех народов, которые привезли свои товары для нашего осмотра. Мы сразу же начали строить коттеджи в стиле королевы Анны или перестраивать существующие дома с множеством эркеров и башен, комнатами, расположенными под разными углами, этажами на разных уровнях, стенами из многих материалов и крышами с разными скатами, а также применять много оттенков цвета внутри и снаружи.
На морских побережьях, в горах и вдоль берегов великих озер начали появляться летние отели и дачи, а зимние курорты Каролины, Флориды и Калифорнии стали привлекать тех, кто искал здоровья и отдыха.
Внутреннее убранство наших домов стало главным уроком 1876 года, и, однажды увидев европейские и восточные портьеры, драпировки, ковры и безделушки, мы принялись обставлять ими свои комнаты.
До сих пор американская архитектура находилась под сильным влиянием английских образцов, и у викторианской готики были способные защитники, особенно в Бостоне, где Музей искусств, построенный Стерджисом и Бригамом, а также многие магазины, жилые дома и церкви, спроектированные Каммингсом и Сирсом, Пибоди и Стернсом и другими, демонстрировали большую энергию и оригинальность. Уильям А. Поттер, будучи главным архитектором правительства, в 1875 году выбрал этот стиль для своих зданий в Фолл-Ривер (штат Массачусетс), Нэшвилле (штат Теннесси) и Ковингтоне (штат Кентукки), а Р. М. Апджон спроектировал для Хартфорда (штат Коннектикут) единственный в этой стране готический Капитолий штата.
Р. М. Апджон и Генри М. Конгдон из Нью-Йорка уже выполнили много церковных построек в готическом стиле, и, за возможным исключением Грейс-черч (1840 г.) и римско-католического собора Святого Патрика (1886 г.), построенного Ренвиком, не существует другого примера этого стиля, который демонстрировал бы такое понимание пропорций или формы, как в массе, так и в деталях, как церковь Троицы (1843 г.) работы первого из названных архитекторов.
Пожалуй, было даже к лучшему, что как раз в тот момент, когда из Англии к нам пришла мода на стиль королевы Анны с его множеством деталей, Г. Г. Ричардсон из Бостона обратил наше внимание на масштабность и (почти грубую) простоту романского стиля Южной Франции. Со времени постройки церкви Троицы в Бостоне (1876 г.) можно отсчитывать распутье. До сих пор все, что мы делали сколько-нибудь значительного, несло на себе английский отпечаток; отныне же выполняемые работы стали демонстрировать результаты обучения в парижских ателье или использования хорошо заполненных альбомов с зарисовками из путешествий по континенту.
Не только в этой церкви, но и в своих библиотеках в Уоберне, Норт-Истоне, Куинси, Милфорде, Берлингтоне и Новом Орлеане Ричардсон проявил свое глубокое понимание предмета. Троицкая церковь — это несомненно христианский храм, и ее масштаб в высшей степени способствует ощущению благоговения и трепета. Его библиотеки не оставляют сомнений в том, что они были построены для хранения и чтения книг; его каменные здания, будь то здание суда и тюрьма в Питтсбурге, Торговая палата в Цинциннати или частные дома в Буффало или Чикаго, ясно показывают свое назначение и подчеркивают свой материал; его кирпичные здания, будь то учебный корпус в Кембридже, железнодорожная станция в Нью-Лондоне или резиденция в Вашингтоне, рассказывают свою историю на языке кирпича; а его загородные дома в пригородах Бостона, чтобы быть тем, чем они являются, не могли быть ничем иным, кроме как деревянными.
Поэтому его влияние на архитектуру того времени не вызывает удивления, однако в характере его проектов была некая тонкость, которую его подражатели так и не смогли перенять, а его непосредственные преемники не смогли надолго сохранить после того, как лишились его личности; и отчасти, возможно, из-за отсутствия подлинного сочувствия, а отчасти из-за изменения условий, можно сказать, что его искусство умерло вместе с ним.
ST. GEORGE’S HALL, PHILADELPHIA.
Как Р. М. Хант сказал последнее слово в отношении фасадов из чугунного литья, так он сказал и первое в отношении современного небоскреба — сугубо американского продукта; стены здания «Трибьюн», однако, несут как свой собственный вес, так и вес перекрытий, поскольку были построены еще до появления методов стального каркасного строительства. Хант, как и Ричардсон, обучался в Париже и помогал в проектировании павильона Флоры под руководством Лефюэля, и в своем проекте библиотеки Ленокс он продемонстрировал понимание движения «неогрек». Несколько необычно для художника создавать свои лучшие работы в последние годы жизни, но, безусловно, в наше время не было создано ничего лучше, чем резиденции, которые он спроектировал для трех членов семьи Вандербильтов в Ньюпорте, Нью-Йорке и Билтморе (штат Северная Каролина). Проект фасада Метрополитен-музея со стороны Пятой авеню, который он оставил и который сейчас воплощается в жизнь его сыном, представляет собой великолепный коринфский ордер, тогда как большая часть других его работ выполнена в стиле поздней французской готики.
Тот факт, что его пригласили спроектировать постамент для статуи Свободы Бартольди в гавани Нью-Йорка и Административное здание на Всемирной выставке 1893 года, а также то, что в память о нем был установлен портретный бюст, свидетельствуют о признании, которым он пользовался в профессиональной среде.
Мы в большом долгу перед нью-йоркской фирмой McKim, Mead & White за их влияние на светскую архитектуру, и их «Казино» в Ньюпорте, построенное в 1880 году, вероятно, оказало более значительное влияние на загородные дома, чем любое другое здание того времени. Среди других работ их бюро можно упомянуть Бостонскую публичную библиотеку, Мэдисон-сквер-гарден (воспроизводящий в своей башне Хиральду Севильи), библиотеку и другие здания Колумбийского колледжа, Метрополитен-клуб и Университетский клуб, Сельскохозяйственное здание (из стаффа) в Чикаго в 1893 году, которое сейчас воспроизводится в мраморе для Бруклинского института, особняки Тиффани, Вилларда и другие городские дома, а также множество загородных домов в Ньюпорте, Леноксе и других местах.
Есть еще один архитектор, чьи таланты следует признать; примерно в 1880 году, когда дом, обшитый дранкой, только начал обретать форму, не было никого искуснее в этом деле, чем У. Р. Эмерсон из Бостона, и его ресурсы в гармонизации формы и цвета с условиями морского побережья или гор казались бесконечными, что видно по его домам в Бар-Харборе, Милтоне, Ньюпорте и многих других летних курортах.
Филадельфия, которая до сих пор всегда была крайне консервативной в архитектуре, вскоре начала возводить одни из самых необычных и фантастических сооружений, которые только можно вообразить; но, к счастью, утонченная простота и плодотворная оригинальность таких людей, как Уилсон Эйр, Фрэнк Майлз Дэй и братья, а также Коуп и Стюардсон взяли верх, и как в городских, так и в пригородных постройках они и некоторые другие сделали и делают многое, чтобы уравновесить характер эксцентричностей своих предшественников, что видно по зданиям Пенсильванского университета и Академии искусств и наук.
Но беспокойная деятельность восточных ткацких фабрик и машиностроительных заводов, а также западных ферм и рудников, казалось, встретилась и сосредоточилась в Чикаго — перевалочном пункте для сырья Запада и готовой продукции Востока. Беспрецедентный рост стоимости земли, низкие цены на железо и сталь в сочетании с внедрением скоростных лифтов способствовали развитию нового типа небоскребов; а поскольку характер почвы был совершенно не похож на почву других городов, фундаменты этих зданий представляли собой проблемы, которые чикагские архитекторы решали различными, ранее не испробованными способами. Здание «Рукери» (архитекторы Бернем и Рут), здание «Пуллман» (С. С. Беман) и «Аудиториум» (оперный театр, отель и офисное здание в одном лице, архитекторы Адлер и Салливан) на момент своего завершения были наиболее примечательными примерами архитектурной инженерии, и вскоре за ними последовали многие другие, более или менее похожие, спроектированные У. Л. Б. Дженни, Холабердом и Рошем, Генри Айвзом Коббом и другими. Здания Чикагского университета, Атлетического клуба и библиотеки Ньюберри, спроектированные последним из названных архитекторов, демонстрируют высокую степень мастерства; необычайно богатый арабесковый орнамент, разработанный Луисом Г. Салливаном, и прямое и рациональное обращение со зданиями, на которых он был использован, безусловно, свидетельствуют о духе энтузиазма и добросовестности хорошо подготовленного ума. Именно благодаря таким качествам Джон У. Рут смог сделать так много для развития архитектуры на Западе.
То, что Крупп и Штумм сделали для рабочих на своих предприятиях в Германии, Пуллман решил сделать для своих людей и их семей здесь; и город с жилыми домами, школами, церквями, водопроводом и т. д. для многих тысяч жителей был спроектирован и построен С. С. Беманом, что, по мнению экспертов, является лучшим проектом в своем роде.
В Чикаго в 1893 году прошла наша вторая международная выставка; и для того, чтобы экспонаты были должным образом размещены, были собраны некоторые из самых выдающихся архитекторов страны, каждому из них были распределены здания, а Фредерик Ло Олмстед был назначен для планировки территории, водных путей и мостов.
TRINITY CHURCH, BOSTON.
Если не считать разницы в материалах, никогда еще Рим во времена августейшего величия не видел зданий, подобных тем, что были сгруппированы вокруг Площади Чести. Грек наверняка гордился бы тем, что прошел через перистиль или посетил художественные галереи, а римлянин — тем, что прогулялся по Терминальной станции или триумфальным аркам Промышленного здания. Весьма благородно была отмечена испанская помощь Колумбу в проекте Дворца машин; но Франции, чья щедрость обучила столь многих наших архитекторов, скульпторов и художников делать подобные вещи, принадлежал величайший триумф в единодушии, с которым они все работали, и в успехе, увенчавшем их труды.
Здание, занимаемое федеральным правительством, было одним из немногих, недостойных своего местоположения или самого события. В то время как архитектура народа неуклонно развивалась в течение пятидесяти лет, архитектура, предоставляемая Министерством финансов в Вашингтоне, столь же неуклонно деградировала. Таможня в Бостоне, Подказначейство в Нью-Йорке, Монетный двор в Филадельфии, здания Казначейства, Почтамта и Министерства внутренних дел в Вашингтоне оставались почти единственными в своем роде с середины века. Несколько готических зданий, упомянутых ранее, были честными и разумными попытками улучшить качество проектирования для правительства, но политики решили, что художественные способности не являются обязательным условием для должности главного архитектора.
С 1895 года в проектное бюро была влита новая жизнь, и такие работы, как проекты Уильяма Мартина Эйкена для почтовых отделений и зданий судов в Буффало и Сан-Франциско, монетных дворов в Денвере и Филадельфии, а также почтового отделения в Нью-Лондоне, были уже почти воплощены в жизнь, когда политики, которым было совершенно безразлично, какой проект выбрать, снова вмешались, чтобы угодить государственному подрядчику. Но добрые семена были посеяны, и работа нынешнего руководителя, Джеймса Нокса Тейлора, вероятно, покажет заметный прогресс по сравнению с работой многих предыдущих лет.
THE AMERICAN SURETY COMPANY’S BUILDING, NEW YORK.
THE AMERICAN SURETY COMPANY’S BUILDING, NEW YORK.
Общая схема Библиотеки Конгресса была задумана Смитмейером и Пельцем, детали впоследствии были доработаны генералом Кейси и его способными помощниками и преемниками, и здание было открыто для публики в 1896 году. Эксперимент по сотрудничеству скульптора и художника с архитектором дал такие благоприятные результаты в Чикаго, что художники, приглашенные для украшения этого здания, с радостью откликнулись; и хотя вознаграждение было незначительным, их преданность стране, как и Искусству, привела к созданию таких росписей, каких не видели с тех пор, как У. М. Хант украсил зал Сената в Олбани или Ла Фарж выполнил фигуры в церкви Троицы в Бостоне и церкви Святого Фомы в Нью-Йорке. Купол Блэшфилда, олицетворяющий все народы земли; «Минерва» Веддера в мозаике; большие люнеты Г. О. Уокера, иллюстрирующие английские поэмы, и маленькие люнеты Симмонса, заполненные изысканными фигурками, — это лишь некоторые из многих интересных работ в цвете. Две из главных входных дверей из бронзы были смоделированы Олином Л. Уорнером, но он не дожил до их завершения. Мраморная лестница выполнена Мартини, а статуи, украшающие главный читальный зал, созданы Адамсом, Бартлеттом, Партриджем, Уордом и другими.
План здания представляет собой центральный восьмиугольник, содержащий главный читальный зал, соединенный крыльями, в которых расположены книгохранилища, с окружающим полым квадратом, содержащим помещения для специальных коллекций. Имеются просторные читальные залы для представителей, сенаторов и публики, а также туннель, по которому книги отправляются в Капитолий. Это последнее здание значительной важности, построенное правительством, и оно было построено в срок и в рамках ассигнований в 6 000 000 долларов; можно сказать, что оно величественно, соответствует своему назначению и является представительным для народа на исходе века.