«Трактаты Бенвенуто Челлини о ювелирном искусстве и скульптуре»

Теперь допустим, вы хотите начать эмалировать свою работу, и она из золота. Я предлагаю сначала рассказать вам о том, как эмалировать по золоту, а затем как делать это по серебру. И для золота, и для серебра необходима одинаковая чистота, и в обоих случаях один и тот же метод, но есть небольшая разница в нанесении эмали, а также в самих применяемых эмалях, ибо красную эмаль нельзя наносить на серебро, потому что серебро ее не принимает. Причины этого я бы объяснил, если бы это не было слишком долгим делом, поэтому я ничего не скажу об этом, тем более что это вывело бы нас за рамки нашего исследования. Более того, у меня нет намерения говорить о том, как делаются эмали, потому что это само по себе великое искусство, также практиковавшееся древними и открытое мудрыми людьми, но, насколько нам известно, древние не знали прозрачной красной эмали, которая, как говорят, была открыта алхимиком, который был также ювелиром. Но все, что мне нужно сказать об этом, это то, что этот алхимик, будучи занятым поиском способа изготовления золота, смешал вместе определенный состав, и когда его работа была закончена, среди материала в металлическом остатке его тигля появился осадок красивейшего красного стекла, точно такого, каким мы видим его по сей день. После долгого времени и труда, и путем многих смешиваний его с другими эмалями, ювелир наконец открыл процесс его изготовления. Эта эмаль — самая красивая из всех, и в ювелирном искусстве называется «smalto roggio», красная эмаль, или по-французски «rogia chlero» (rouge claire), что означает, другими словами, красная и прозрачная. У нас есть также другой вид красной эмали, который не является прозрачным и не имеет великолепного цвета, и он используется на серебре, потому что этот металл не принимает другую. И хотя у меня не было большого практического опыта с ней, я пробовал ее достаточно часто, чтобы быть в состоянии говорить о ней. Что касается другой, она более подходит к золоту, поскольку производится из минералов и составов, которые использовались в поиске способа изготовления золота. Теперь вернемся к процессу эмалирования.

Метод эмалирования во многом похож на живопись, ибо вы можете иметь столько цветов, сколько доступно человеческому познанию. И точно так же, как в живописи, так и в эмалировании вы имеете их все расположенными в порядке и все хорошо измельченными для начала. У нас в ремесле есть пословица, которая гласит: «Smalto sottilé e niello grosse». «Эмаль должна быть тонкой, чернь должна быть грубой», и это именно так. Вы кладете свою эмаль в небольшую круглую ступку из хорошо закаленной стали размером примерно с вашу ладонь, а затем растираете ее с очень чистой водой и с помощью маленького стального пестика, специально изготовленного для этой цели необходимого размера. Некоторые, конечно, растирали свои эмали на порфировом или серпентиновом камне, которые очень тверды, и, более того, делали это всухую, но я теперь думаю, что стальная ступка гораздо лучше, потому что вы можете растереть ее гораздо чище. Причины этого мы можем рассмотреть позже, но поскольку мы хотим здесь быть как можно более краткими и избежать любых ненужных трудностей и бесполезной путаницы, все, что нам нужно знать, это то, что конкретные ступки, о которых идет речь, изготавливаются в Милане. Многие отличные люди этого ремесла приехали из Милана и прилегающей территории, и я знал одного из лучших из них. Его прозвище было мастер Карадоссо [26], и он никогда не хотел, чтобы его называли иначе, и это прозвище было дано ему однажды испанцем, который был в ярости, потому что мастер заставил его ждать работу, которую он обещал закончить к определенному дню. Когда испанец увидел, что не может получить ее вовремя, он пришел в такой страшный гнев, что выглядел так, будто хотел причинить ему вред, на что Карадоссо, чтобы умилостивить его гнев, начал оправдываться, как мог, и таким жалобным тоном голоса и таким грубым миланским жаргоном, что разгневанный дворянин разразился смехом и, глядя ему прямо в лицо, воскликнул в своей высокомерной манере: «Hai cara d’osso», то есть «Ты, задница». Звук этого прозвища так понравился Карадоссо, что он никогда не откликался ни на какое другое. Когда позже, в один прекрасный день, он узнал, что это действительно означает, он с радостью избавился бы от него, но не смог, было слишком поздно. Я знал его как 80-летнего старика в Риме, где его никогда не называли иначе, чем Карадоссо. Он был великолепным ювелиром, особенно в эмалировании, и я еще буду говорить о нем позже.

Теперь давайте продолжим с прекрасным искусством эмалирования. Как я сказал выше, лучший способ растирания эмалей — в маленькой стальной ступке с водой. Я обнаружил из личного опыта, что лучший план, как только эмали измельчены, — это слить воду, в которой вы их растираете, и положить порошок в маленькое стекло, налив на него ровно столько азотной кислоты, сколько может хватить, чтобы покрыть его; и так пусть постоит около одной восьмой часа. После этого выньте свою эмаль и хорошо промойте ее в стеклянной бутыли очень прозрачной, чистой водой, пока не останется никакого остатка примесей. Вы должны знать, что цель азотной кислоты — очистить ее от любых жирных, точно так же, как свежая вода — очистить ее от любых земляных примесей. Когда ваши эмали хорошо промыты таким образом, вы должны положить каждую в ее маленькую баночку из стекла или майолики, но будьте очень осторожны, чтобы ваша вода была так закрыта, чтобы она не высохла, потому что если вы добавите к ним свежую воду, ваши эмали испортятся сразу. Теперь обратите большое внимание на то, что я сейчас собираюсь вам сказать. Если вы хотите, чтобы ваши эмали получились должным образом, вы должны взять хороший чистый кусок бумаги и хорошо разжевать его между зубами, то есть если они у вас есть, — я не мог этого сделать, потому что у меня их не осталось, — поэтому должны размягчить его и отбить маленьким молотком из железа или дерева, что может быть лучше; сделав это, вы должны вымыть свою бумажную замазку и выжать ее, пока в ней не останется воды, потому что вам придется использовать ее как губку и применять время от времени на ваших эмалях. Чем больше ваши цвета высыхают во время процесса, тем лучше они будут выглядеть впоследствии. Затем, также, я не должен забыть рассказать вам еще одну важную вещь, которая также повлияет на хорошее или плохое эмалирование вашей работы, и это требует, чтобы вы сначала попробовали сделать экспериментальную работу.

Для этой цели вы берете пластину из золота или серебра, в зависимости от того, на каком материале вы решили резать свой интаглио, и на этом экспериментальном куске — допустим, это золото — положите все различные цвета, с которыми вы намерены работать, сделав столько маленьких углублений своим гравером, сколько есть эмалей. Таким образом, вы берете понемногу от каждой, и единственная цель этого — сделать необходимую предварительную пробу, ибо этой пробой вы узнаете, какие из них плавятся легко, а какие трудно, потому что очень необходимо, чтобы они все плавились одинаково; ибо если некоторые плавятся слишком медленно, а другие слишком быстро, они испортили бы друг друга, и вы бы устроили беспорядок в своей работе. Все эти приготовления сделаны, вы можете приступить к эмалированию; наложите хорошие чистые цвета на ваш гравированный барельеф, как если бы вы рисовали, всегда держа свои цвета хорошо закрытыми, и не берите из одной бутылочки больше, чем можете удобно использовать за один раз. Обычно также изготавливают инструмент, называемый «palettiere» (держатель палитры), он сделан из тонкой медной пластины и в подражание пальцам, он не должен быть больше ваших пальцев, и их должно быть пять или шесть. Затем вы берете кусок свинца в форме груши с железным стержнем, который соответствовал бы черенку груши, а затем вы кладете все свои кусочки меди, которые вы немного углубили, один над другим на стержень вашей груши. И эту маленькую палитру в форме пальцев вы ставите рядом со своей работой и кладете на нее свои эмали, одну за другой, проявляя должную осторожность. Насколько осторожным вы должны быть с этим, нельзя сказать одними словами — вам придется узнать это на опыте!

Как я сказал выше, эмалирование похоже на живопись; хотя средой в двух видах живописи в цветах являются масло и вода, средой живописи в эмалях является их растворение с помощью тепла. Для начала, затем, возьмите свои эмали маленьким медным мастихином и распределите их понемногу очень осторожно по вашему барельефу, нанося любой цвет, какой хотите, будь то телесный, красный, павлиний синий, рыжеватый, лазурный, серый или капуциновый цвет, ибо именно так называется один из цветов. Я не упоминаю желтый, белый и бирюзовый синий, потому что эти цвета не подходят к золоту. Но один цвет я забыл, и это «Aqua Marina», красивейший цвет, который можно использовать как для золота, так и для серебра. Затем, когда у вас все ваши эмали всех цветов расставлены в лучшем порядке, вы должны быть осторожны в первом слое, как он называется, наносить их очень тонко и аккуратно, и точно так же, как если бы вы рисовали миниатюру, вы кладете каждую на свое место, именно туда, где она должна быть. Сделав это, имейте свою печь в порядке и хорошо нагретой древесным углем. Позже я расскажу вам подробнее о печах и укажу, какие из многих различных используемых являются лучшими; но сейчас давайте предположим, что у вас в ней огонь, достаточный для цели работы, которую вы имеете перед собой. Затем, имея свою печь, как я говорю, на своем месте, вы должны положить свою золотую работу на железную пластину, чуть большую, чем сама работа, чтобы с ней можно было обращаться щипцами. И вы должны так обращаться с ней щипцами и держать ее у устья печи, чтобы она нагревалась постепенно, затем, понемногу, поместите ее в середину печи, но вы должны проявлять величайшую возможную осторожность, чтобы, как только эмаль начнет двигаться, вы не дали ей потечь, но быстро вытяните ее из огня, так, однако, чтобы вы не подвергли ее внезапному охлаждению. Затем, когда она совсем остынет, нанесите, так же осторожно, как и раньше, второй слой эмали, поместите ее в печь таким же образом, на этот раз на более сильный огонь, и вытяните ее таким же образом, как раньше. После этого, если вы видите, что ваша работа нуждается в дальнейшей подправке эмалью в каком-либо из ее углов, как это часто бывает, суждение и осторожность покажут вам, как это сделать. Для этого я советую вам сделать более сильный и чистый огонь, добавив свежего древесного угля, и так поместите свою работу снова, подвергая ее такому сильному жару, какой могут выдержать эмаль и золото. Затем быстро выньте ее, и пусть ваш ученик будет наготове, с мехом в руке, чтобы дуть на нее как можно быстрее и так охладить. Это вы должны сделать ради красной эмали, «smalto roggio», о которой мы говорили выше, потому что при последнем обжиге она имеет обыкновение сплавляться с другими и так создавать новые цветовые эффекты, красный, например, становясь таким желтым, что вы едва можете отличить его от золота. Это сплавление технически называется «aprire». Когда она снова остыла, вы помещаете ее снова, но на этот раз с гораздо более слабым огнем, пока не увидите, что она понемногу краснеет, но будьте очень внимательны, чтобы, когда она приобрела хороший цвет, который вы хотите, вы быстро вытянули ее из огня и охладили мехом, потому что слишком сильный обжиг придаст ей такой сильный цвет, что сделает ее почти черной.

Когда вы должным образом выполнили все эти процессы к своему удовлетворению, возьмите немного ваших «frassinelle» — это были кусочки камней или песка, которые я описал ранее, когда рассказывал вам о филигранной чаше короля Франциска — и с ними сгладьте свою работу, пока не получите надлежащий эффект. Затем закончите полировкой триполи, как я показал вам выше, также в филигранной чаше. Этот метод отделки, который является безусловно лучшим и самым безопасным, называется ручной полировкой, в отличие от второго метода, при котором, после того как вы сгладили свою работу «frasinella» и затем хорошо промыли свежей водой, чтобы удалить с нее всю грязь, вы помещаете ее снова на железную пластину и в чистый огонь и таким образом медленно нагреваете ее. В этом методе, с помощью которого вы получаете эффект полировки гораздо быстрее, чем другим, вы оставляете работу в огне, пока она не станет горячей и эмали не начнут плавиться; но его недостаток в том, что, поскольку эмали всегда немного сжимаются и сжимаются неравномерно при обжиге, вы не можете получить такую ровную поверхность, как при ручной полировке. Вы должны принимать те же меры предосторожности, что и при обжиге вашей «roggio clero», или красной эмали. В случае, если вы не используете последнюю — как это было бы в случае с серебром — вы должны проявлять большую осторожность, чтобы соблюдать те же меры предосторожности при помещении вашей работы, но делайте прямо противоположное при вынимании ее из огня, то есть вытягивайте ее очень постепенно из печи, чтобы она остывала очень медленно, вместо очень быстрого, как это было в случае с красной эмалью. Конечно, вам, возможно, придется эмалировать много предметов, таких, например, как маленькие подвески и кусочки ювелирных изделий, и другие подобные вещи, где вы не можете использовать «frasinella» вовсе. Вещи такого рода, фрукты, листья, маленькие животные, крошечные маски и тому подобное, наносятся таким же образом с хорошо измельченными и промытыми эмалями, но не могут быть аналогично отполированы из-за их рельефа.

И если из-за большого времени, труда и терпения, которые вы тратите на выполнение всего этого, ваши эмали начинают высыхать и, таким образом, отпадать при повороте вашей работы, это вы можете исправить следующим образом: возьмите несколько семян айвы, которые вы получаете, разрезав фрукт посередине, выберите такие, которые не пустые, и дайте им отмокнуть в вазе с небольшим количеством воды; это вы должны сделать на ночь, если хотите эмалировать на следующее утро, и вы должны быть осторожны, чтобы сделать это очень чисто. Затем, когда вы хотите нанести свои эмали, положив кусочек каждого цвета на свою палитру (пальцевую палитру, которую я описал вам выше, прикрепленную к стержню вашей свинцовой груши), вы смешиваете с каждым кусочком эмали, который накладываете на свою работу, крошечную каплю этой воды из семян айвы, эффект которой состоит в том, чтобы произвести своего рода камедь, которая удерживает эмали вместе, так что они не падают, и никакая другая камедь не имеет подобного эффекта. В остальном, все, что вам нужно сделать, это тщательно выполнять методы, которые я до сих пор объяснил вам, и будь ваша эмаль на золоте или серебре, за исключением того, что я сказал, эти методы одинаковы.

ПРИМЕЧАНИЯ:

[24] Вероятно, порошкообразная смола; в «Теофиле» Хендри она приводится как обычная смола белой сосны, из которой масло было выпарено над горячей водой.

[25] Bollirlo in una cenerata.

[26] Его настоящее имя было Амброджо Фоппа.

ГЛАВА IV. ЮВЕЛИРНЫЕ ИЗДЕЛИЯ.

Теперь давайте обсудим ювелирные изделия и то, что относится к драгоценным камням. Таковых всего четыре, и эти четыре созданы четырьмя элементами: рубин создан огнем, сапфир — наиболее очевидно — воздухом, изумруд — землей, а алмаз — водой. В свое время я скажу кое-что о достоинствах каждого. Но что у нас здесь перед глазами, так это разговор о том, что относится к оправе, в подвесках, браслетах, кольцах, тиарах и коронах. Мы оставим алмазы напоследок, потому что они являются самыми трудными из всех камней для обработки, и причина этого в том, что в то время как у других камней, оправленных в золото, каждый имеет свою фольгу, о чем подробнее позже, алмаз определенных разновидностей имеет оттенок, который должен быть специально подготовлен на задней стороне камня, в соответствии с особенностями каждого; и на своем месте я расскажу вам самые прекрасные вещи о них.

Мы начнем с рубинов, которые бывают разных видов. Первый — это восточный рубин, который находят в нашей части Леванта и неподалеку от дома; эта часть Леванта, действительно, производит более редкие и прекрасные драгоценные камни, чем любые другие земли. Эти левантийские рубины обладают зрелым цветом, они глубокие и очень огненные. Рубины Запада, напротив, хотя и остаются красными, склоняются к павлиньему цвету и несколько резковаты и грубы. Северные рубины еще резче и грубее, тогда как южные совсем не похожи на остальные, но они настолько редки, что встречаются крайне редко, поэтому я упомяну лишь одну их особенность: они не обладают таким великолепным цветом, как левантийский рубин, а несколько приближаются к цвету балас-рубина, и хотя у них нет этого прекрасного насыщенного цвета, они не менее огненны, и настолько величественны, что, кажется, постоянно мерцают днем, а ночью испускают отблеск, подобный светлячку или другим мелким существам, светящимся в темноте. Правда, не всегда эти южные рубины обладают таким чудесным качеством, но они настолько восхитительны для глаз, что хороший ювелир легко отличит их от других; название «карбункул», однако, применяется только к очень редким из них, тем, что светятся в темноте. Как только мы рассмотрим, исходя из личного опыта и опыта других, каковы лучшие способы закрепки драгоценных камней, мы поговорим о качествах самих камней. Но мне нужно сказать пару слов, чтобы не шокировать определенный класс людей, которые называют себя ювелирами, но которых лучше было бы сравнить с торговцами, галантерейщиками, ростовщиками и бакалейщиками; я видел более чем достаточно чудесных образцов в Риме, и там вы можете видеть их и по сей день, с максимумом кредита и минимумом мозгов. Так что я говорю это из уважения к этим тупицам, чтобы они не пришли в ужас от моего утверждения, что настоящих камней всего четыре вида, и не начали болтать своими высокомерными языками, крича: «А как же хризопраз или гиацинт, а как же шпинель, а как же аквамарин; более того, а как же гранат, вермей, хризолит, плазма, аметист, разве это не камни и разве они не разные?» Да, а почему бы вам, черт возьми, не добавить к драгоценным камням еще и жемчуг, разве это не рыбьи кости? Я действительно не думаю, что стоит пытаться иметь дело с настоящими пустоголовыми невеждами, но скажу, что таких много, очень много, и что ваши великие князья в основном виноваты в том, что поощряют их, поскольку они полностью отдают себя в руки таких людей и тем самым не только вредят себе, но и обесценивают людей, которые идут верным путем и делают превосходную работу. Но давайте перейдем от этого небольшого отступления и рассмотрим, что является самым красивым и редким в ювелирном деле; отступление было сделано лишь потому, что я не хочу, чтобы невежественные люди насмехались надо мной за то, что я ничего не сказал о балас-рубине и топазе. Балас — это рубин с малым количеством цвета, как если бы это была своего рода женская форма камня, называемая на Западе балас-рубином, но он такой же твердости, а значит, это драгоценный камень природы рубина, отличающийся от него только стоимостью. То же самое справедливо и для топаза в его отношении к сапфиру: он такой же твердости, как сапфир, и, хотя имеет другой цвет, должен классифицироваться вместе с сапфиром, точно так же, как балас — с рубином. Какую еще классификацию вы хотите? Разве у воздуха нет своего солнца?

A page of reputed Cellini Jewellery

Из этих четырех видов камней — рубина, сапфира, изумруда и алмаза — вы должны знать, что первый является самым дорогим. Например, рубин весом в пять пшеничных зерен и с таким прекрасным огнем, какой только можно пожелать, стоил бы около 800 золотых скудо, а изумруд такого же размера и красоты потянул бы примерно на 400, точно так же алмаз стоил бы 100, и не более, в то время как сапфир принес бы около 10. Эти несколько фактов, как я подумал, могут быть полезны всем тем многочисленным юношам, которые постоянно появляются и жаждут изучить прекрасное искусство ювелира. Конечно, им следует начинать учиться, как только они научатся ходить, и использовать ту величайшую из всех возможностей, которую дает ученичество у какого-нибудь прославленного мастера, будь то в Риме, Венеции или Париже. Во всех них я долгое время пребывал, и во всех них я видел и держал в руках множество бесценных ювелирных изделий.

ПРИМЕЧАНИЯ:

[27] Балас-рубин.

ГЛАВА V. КАК ЗАКРЕПЛЯТЬ РУБИН.

Теперь мы продолжим наш разговор и рассмотрим способ закрепки рубина и золотую оправу, в которую его нужно вставить. Эта оправа, будь то в подвеске, кольце или чем-то еще, всегда называется кастом. Что вы должны прежде всего соблюдать при закрепке камня в этот каст, так это то, что он не должен быть посажен слишком глубоко, чтобы не лишить его полной ценности, ни слишком высоко, чтобы не изолировать его от окружающих деталей. Я упоминаю об этом потому, что видел ошибки, сделанные в обоих направлениях, и я уверен, что практикующие ювелиры, обладающие правильными знаниями в области рисования и дизайна, не ошиблись бы ни в ту, ни в другую сторону.

Итак, давайте поместим наш прекрасный рубин в его каст. Чтобы, как технически говорят, «закрепить» его [28], мы должны запастись четырьмя или пятью рубиновыми фольгами [29], некоторые из которых должны быть настолько глубокого свечения, что кажутся совсем темными, а другие различаются по интенсивности, пока в них почти не останется красного цвета. Имея перед собой все эти различные образцы фольги, мы берем рубин с помощью кусочка твердого черного воска, хорошо заостренного, прижимая воск к одному из выступов камня. Затем ваш хороший ювелир пробует свой рубин то на одной фольге, то на другой, пока его собственный хороший вкус не определит, какая фольга придаст наибольшую ценность его камню. Иногда ювелир обнаруживает, что ему может помочь перемещение камня ближе или дальше от фольги, но он должен помнить, что воздух между фольгой и камнем всегда будет давать эффект, отличный от того, который получится впоследствии, когда камень будет закреплен в касте, где воздух не проходит позади. Поэтому ваш способный мастер помещает вырезанную фольгу в оправу, то приближая ее, то оставляя пространство. После этого пусть он закрепит свой драгоценный камень со всей тщательностью, вкусом и деликатностью, которыми владеет умелый мастер.

ПРИМЕЧАНИЯ:

[28] Legare (закреплять).

[29] Буквально: листья, которые сами по себе красные.

Another page of reputed Cellini Jewellery

ГЛАВА VI. КАК ЗАКРЕПЛЯТЬ ИЗУМРУД И САПФИР.

Теперь, что касается изумруда и сапфира, то при работе с фольгой, подходящей для них, нужно использовать такое же мастерство, как и при работе с рубином. И поскольку я считаю, что практика всегда предшествовала теории в любом ремесле, и что правила теории, которыми владеет ваш искусный мастер, всегда прививаются к практике впоследствии, я приведу вам пример того, что однажды случилось со мной, когда я закреплял рубин стоимостью около 3000 скудо. Этот рубин, когда он попал мне в руки, был очень хорошо закреплен в разное время некоторыми из самых известных ювелиров того дня. Поэтому я был побужден работать над ним со всей возможной тщательностью. Видя, что я никак не могу удовлетвориться результатом своих усилий, я заперся где-то, где никто не мог меня видеть; не столько потому, что я не хотел, чтобы мой секрет пошел дальше, сколько потому, что не хотел, чтобы меня застали за проведением такого низкого эксперимента над столь хорошим и чудесным камнем. Я взял небольшую прядь шелка, окрашенную кермесом, и ножницами аккуратно разрезал ее, предварительно распределив немного воска в касте. Затем я взял крошечный кусочек шелка и плотно прижал [30] его к воску кончиком маленького чекана. Затем я положил на него свой рубин, и он так хорошо лег, и такую силу приобрел, что все ювелиры, видевшие его раньше, заподозрили меня в том, что я его подкрасил, — вещь, запрещенная в ювелирном деле, за исключением алмазов, о чем позже. Но по поводу этого рубина некоторые ювелиры просили меня сказать, какую фольгу я подложил под него, на что я ответил, что не подкладывал никакой фольги. На этот мой ответ ювелир, который был с господином, которому принадлежал рубин, сказал: «Если у рубина нет фольги, вы не могли сделать ничего другого, кроме как подкрасить его тем или иным способом, а это, как вы знаете, запрещено». На что я снова ответил, что не давал ему ни фольги, ни делал с ним ничего запрещенного. Тут ювелир немного разозлился и использовал крепкие выражения, на что господин, владевший рубином, сказал: «Бенвенуто, я прошу вас, будьте так добры, при условии, что я заплачу вам за это, открыть вашу закрепку и показать ее только мне, я обещаю вам, что никому не расскажу ваш секрет». Тогда я сказал ему, что работал над этой работой несколько дней и что мне нужно зарабатывать на жизнь, но что я охотно сделаю это, если он заплатит мне цену за закрепку, и, более того, сделаю это в присутствии всех них, потому что для меня было бы большой честью таким образом иметь возможность учить своих учителей. Когда я сказал это, я открыл каст и вынул камень в их присутствии. Они были очень благодарны, мы расстались очень хорошими друзьями, и я получил очень хорошее вознаграждение. Упомянутый рубин был толстым, настолько прозрачным и светящимся, что все фольги, которые вы подкладывали под него, придавали ему своего рода неопределенный блеск, подобный тому, что мерцает у опала-жиразоля или кошачьего глаза — двух видов камней, которым тупицы, о которых я говорил ранее, также дали бы название драгоценных.

Теперь слово об изумруде и сапфире: в обоих этих камнях встречаются те же особенности и трудности, что и с рубином, поэтому я знаю о них не больше, чем то, что это камни, которые часто подделывают, что должно быть предупреждением для тех, кто любит драгоценные камни или покупает их, чтобы закрепить или хранить. Существует вид индийского рубина с таким малым количеством цвета, какое только можно себе представить, и однажды я видел рубин такого рода, подделанный очень искусно одним из этих мошенников. Он сделал это, смазав его основание драконьей кровью, которая является своего рода составом, сделанным из смолы, плавящейся в огне, и которую можно купить в любой аптеке во Флоренции или Риме. Что ж, мошенник смазал основание камня драконьей кровью и затем закрепил его таким образом, что он выглядел так хорошо, что вы с радостью дали бы за него 100 золотых скудо; но без этого цвета он не потянул бы и на 10, и скорее всего выпал бы из закрепки. Но цвет выглядел так прекрасно, а камень казался так хитро закрепленным, что никто, если не быть очень осторожным, не заметил бы этого.

Однажды случилось так, что я был с тремя старыми ювелирами, которым я выразил свои сомнения в подлинности камня, поэтому они заставили меня вынуть рубин, и они стояли вокруг меня, жадно наблюдая, готовые наброситься на него. Как только я это сделал, они все трое насмехались надо мной за мою мудрость и сказали, что в другой раз мне следует лучше открывать глаза, ибо очевидно, что этот камень был закреплен хорошим человеком, который не сделал бы такой вещи и который знал свое дело достаточно хорошо. На эти их слова я протянул руку и попросил их позволить мне увидеть и получить доказательство моей ошибки, добавив, что если на этот раз мои хорошие глаза подвели меня, то это может быть потому, что я менее зоркий, чем они, но я обещал, что этого больше не повторится. Когда рубин был у меня в руке, я вскоре увидел своими острыми глазами то, что пропустила их тупость, и, быстро взяв небольшой стальной инструмент, я соскоблил дно камня. Тогда этот рубин можно было сравнить с вороной, которая украсила себя павлиньими перьями. Я вернул камень ювелирам и предложил им, что им было бы неплохо обзавестись глазами, несколько превосходящими те, которыми они пользовались в настоящее время. Я не мог удержаться от того, чтобы не сказать это, потому что все трое носили огромные очки на своих носах, после чего они все трое уставились друг на друга, пожали плечами и, с Божьего благословения, удалились. Вы сталкиваетесь с подобными трудностями и случаями с изумрудами и сапфирами, которые я опущу, так как у меня есть другие вещи, о которых стоит рассказать.

Припоминаю также, что видел рубины и изумруды, сделанные двойными, как красные и зеленые кристаллы, склеенные вместе, камень состоял из двух частей, и их обычное название — «doppie» или дублеты. Эти фальшивые камни делают в Милане, оправляют в серебро, и они очень популярны среди крестьянского люда; человеческая изобретательность придумала их, чтобы удовлетворить потребности этих бедных людей, когда они хотят сделать подарки на свадьбах, церемониях и так далее своим женам, которые, конечно, не знают никакой разницы между настоящим и поддельным камнем, и которых маленький обман делает очень счастливыми. Некоторые алчные люди, однако, воспользовались формой индустрии, созданной отчасти для полезной, а отчасти для доброй цели, и очень хитро превратили ее в большое зло. Например, они брали тонкий кусочек индийского рубина и с очень хитрой закрепкой скручивали и соединяли под ним кусочки стекла, которые затем фиксировали таким образом в сложной и красивой оправе для кольца или чего бы то ни было. И их они впоследствии продавали за хороший и первоклассный камень. И поскольку я не рассказываю вам ничего, если не могу проиллюстрировать это каким-либо практическим примером, я просто упомяну, что в мое время был миланский ювелир, который так искусно подделал изумруд таким образом, что продал его за подлинный камень и получил за него 9000 золотых скудо. И все это произошло потому, что покупатель — который был не кем иным, как королем Англии — поверил ювелиру больше, чем следовало бы. Обман не был обнаружен до тех пор, пока не прошло несколько лет.

Изумруды и сапфиры также изготавливаются из одиночных камней, и это так искусно, что их часто трудно отличить, но как бы чудесно они ни были подделаны по цвету, они настолько мягкие, что любой хороший ювелир со средним количеством мозгов может легко их обнаружить. Я мог бы рассказать вам еще очень много обо всем этом, но на данный момент этого достаточно, потому что мне нужно перейти к множеству других важных и полезных вещей.

ПРИМЕЧАНИЯ:

[30] Calcai — возможно: «я процарапал».

ГЛАВА VII. КАК ИЗГОТАВЛИВАТЬ ФОЛЬГУ ДЛЯ ВСЕХ ВИДОВ ПРОЗРАЧНЫХ ДРАГОЦЕННЫХ КАМНЕЙ.

Для изготовления хорошей фольги для драгоценных камней необходимо иметь стальные инструменты, причем все они должны быть самого лучшего и самого совершенного описания. Затем, как вы можете предположить, для предприятия такой важности вам нужна величайшая возможная осторожность и терпение, вместе с величайшей возможной аккуратностью. Давным-давно, когда я был пятнадцатилетним юношей и начал учиться ювелирному делу, я знал мастера в этом искусстве, которого звали Сальвестро дель Лаваккьо. Этот человек занимался только закрепкой камней и специализировался на изготовлении собственной фольги для всех видов драгоценных камней. Хотя фольга из Франции, Венеции и других мест часто выглядела более великолепно, опыт доказал, что она не была такой долговечной, как у Лаваккьо, которая всегда была толще. По этой причине закрепка драгоценных камней на ней часто была более трудной, чем на иностранной фольге, но они были настолько прочными и настолько выразительными для камней, что, как только они стали немного известны, он получил заказы со всего мира и вскоре у него не было времени ни на что другое, кроме изготовления фольги. Действительно, это требует всей энергии человека, поэтому я подумал, что дам несколько фактов об этом на благо любого, кто хочет учиться. Первая фольга называется обычной фольгой, она желтого цвета и используется для многих драгоценных камней и прозрачных камней. Но сначала слово о весе карата, который является весом в четыре грана. Фольгу можно указать в весах следующим образом:—

COMMON (YELLOW) FOIL.

BLUE FOIL.

9 carats of fine gold.

16 carats of fine copper.

18 ” ” silver.

4 ” ” gold.

72 ” ” copper.

2 ” ” silver.

RED FOIL.

GREEN FOIL.

20 carats of fine gold.

10 carats of fine copper.

16 ” ” silver.

6 ” ” silver.

18 ” ” copper.

1 ” ” gold.

Сначала хорошо расплавьте медь, а затем положите два других металла; когда они хорошо перемешаны, отлейте их в довольно длинную изложницу и не делайте ее слишком толстой [31]. Когда она отлита, дайте ей остыть, затем хорошо опилите, после чего бейте ее очень легко и широким концом молотка, часто нагревая ее снова по мере продвижения, но не помещая ее в воду и не охлаждая мехами. И когда вы выбьете ее до толщины примерно двух обухов ножа, расплющите ее сильным закругленным скребком и гладко обрежьте края, пока не останется ни одной трещины. Затем, когда вы будете ее раскатывать, следите, чтобы и она, и ваш молоток были ровными, гладкими и полированными, и со всей возможной осторожностью сделайте ее как можно тоньше, так как, согласно своей природе, металл будет рваться; размер ее должен быть около пары пальцев или немного длиннее, а квадрат должен быть таких размеров, какие позволит ваш металл. Также следите, чтобы размер был таким, какой вы планируете сделать, когда ваша работа будет завершена. Но так как при ковке она будет рваться и трескаться, следите за этим и обрезайте ее соответственно, до максимально возможной тонкости. И все эти кусочки вы должны отбелить, очистить и отполировать с помощью винного камня [32], соли и воды, что является отбеливающим раствором, обычно используемым для серебра. Затем промойте в чистой воде, слегка протрите чистой тряпкой, а затем потрите ее о большую медную трубку, которая должна быть очень чистой и блестящей.

Следите за тем, чтобы вы соскабливали ее самыми острыми из всех возможных ювелирных скребков, и делайте это с величайшей осторожностью, чтобы не оставить на ней зазубрин. Затем возьмите ее очень чистой и белой тканью и имейте при себе штихель, который должен быть хорошо заточен на масляном камне, и очистите все от жира или грязи. Необходимо при полировке находиться в комнате, где нет грязи. Возьмите черный гематитовый камень [33], такой, какой используют изготовители мечей для полировки золота. Когда вы очень хорошо отполируете ее, придайте ей цвет. Вы делаете это над умеренным и чистым огнем, держа ваш кусочек фольги близко к указанному огню, и следите, чтобы из двух сторон неполированная была обращена к огню. Постепенно вы увидите, как цвет проявляется по мере того, как он принимает тепло. Необходимо варьировать цвет по мере необходимости.

Папа Климент дал мне поручение сделать застежку для его мантии [34]. Эту морсу я сделал размером примерно с обычную тарелку; но из-за всего ее богатства фигурной работы мне лучше поговорить об этом позже, когда я буду рассматривать чеканку и многие трудности этого искусства. На данный момент я рассмотрю только драгоценные камни, которыми она была украшена. В середине морсы я установил алмаз, грани которого были огранены звездообразно до точки, за который Папа Юлий II дал 36 000 дукатов из Камеры. Я установил камень совершенно свободно (à jour) между четырьмя лапками, в таком виде мне показалось, что он выглядит лучше. Я много думал об этой закрепке, но камень был такой исключительной красоты, что доставил мне гораздо меньше хлопот, чем обычно доставляют дорогие камни подобного характера. Правда, некоторые ювелиры были того мнения, что лучше было бы подкрасить все основание камня и задние грани [35], но благодаря моим хорошим результатам я заставил их увидеть, что так гораздо лучше. Вместе с алмазом и вокруг него были два больших балас-рубина и два больших сапфира, великолепные камни, и четыре изумруда хорошего размера. Ко всем этим камням я применил те же тщательные методы, о которых говорил выше, тем самым удовлетворив не только Папу, но и практикующих художников. Ибо ранее, в начале работы, и прежде чем я взялся за алмазы и другие камни — ибо они были очень трудны в обращении — некоторые старые ископаемые в искусстве, отчасти из зависти, отчасти говоря правду, пытались отпугнуть [36] меня от работы. «Воистину», — говорили они, — «мы знаем, что вы достаточно уверены во всем, что касается дизайна и чеканки отличного произведения, но когда вы беретесь за подкрашивание и расстановку таких дорогих драгоценных камней, ну, это заставит зубы стучать в вашей голове от страха». Теперь я не тот парень, который боится чего-либо смертного, но должен сказать, что этот несколько выразительный способ выражения их изумления заставил меня немного призадуматься. Но я вспомнил о тех дарах от самого Бога, которые приходят к человеку без всякого труда с его стороны; красота, например, или сила, или ловкость, и мне показалось, что Бог дал мне уверенность в цели. Настолько, что я мог позволить себе смеясь отвернуться от всей их глупой болтовни. Мне пришла на ум история о Фебе и о том, как вначале он пытался напугать своего сына Фаэтона, чтобы тот не желал управлять колесницей солнца; но потом, видите ли, когда все было сделано, я оказался удачливее Фаэтона, ибо не сломал себе шею, а вышел из этого с большой честью и выгодой для себя.

ПРИМЕЧАНИЯ:

[31] Lo gitta in uno canale un poco largo, e non fare la verga molto grosso (Отлейте его в довольно широкий канал и не делайте слиток слишком толстым).

[32] Gomma (камедь/смола).

[33] Amatita nera (черный гематит).

[34] Это великое произведение, возможно, шедевр Челлини, было переплавлено в нынешнем столетии.

[35] Pàdiglione: или на английском, павильоны.

[36] Spaventavano (пугали).

ГЛАВА VIII. О РЕЗКЕ АЛМАЗА.

Поскольку мы уже достаточно сказали о трех драгоценных камнях — рубине, изумруде и сапфире, — мы должны по необходимости рассмотреть более подробно алмаз. Теперь, хотя говорят, что алмаз родственен воде, пусть никто не предполагает, что это должно подразумевать отсутствие цвета, аромата и вкуса, как это было бы в случае с хорошей водой. Точно так же, как вода может иметь цвет, аромат и вкус, так и алмаз; не то чтобы алмаз на самом деле имел аромат или вкус, но он имеет цвета, такие же многочисленные, как сама природа. Я предлагаю здесь упомянуть только два, и эти алмазы настолько великолепны, насколько это вообще возможно представить. Первый был камнем, который мне попался во времена Папы Климента, алмаз буквально телесного цвета, самый нежный, самый прозрачный, он мерцал как звезда, и настолько восхитительно было смотреть на него, что все другие алмазы рядом с ним, какими бы чистыми и бесцветными они ни были, казались больше не доставляющими удовольствия и теряли свою привлекательность. Второй был камнем, который я видел в Мантуе, он был зеленым, и зеленым таким, какой вы могли бы увидеть в очень бледном изумруде, но он сиял точно так же, как любой алмаз, и так, как никогда не сиял ни один изумруд; действительно, он казался самым славным из всех изумрудов. Хотя я видел все мыслимые цвета в алмазах, упоминания об этих двух может быть достаточно.

Теперь пару слов о резке алмаза, то есть о превращении камня из его грубого состояния в те прекрасные формы, столь знакомые нам: таблица, фацетная и острая [37]. Алмазы вы никогда не сможете резать в одиночку, вы всегда должны делать два за раз из-за их чрезмерной твердости, никакой другой камень не может их резать; это случай, когда алмаз режет алмаз. Это делается путем трения одного о другой, пока не будет получена форма, которую может пожелать создать ваш искусный резчик, а с помощью алмазной пыли, которая падает с них в процессе, впоследствии придается окончательный блеск. Для этой цели камни устанавливаются в маленькие чашечки из олова [38] и прижимаются к колесу с помощью определенных маленьких щипцов, подготовленных специально для этого, и таким образом они удерживаются вместе с их пылью, смешанной с маслом. Стальное колесо, на котором алмазы режутся и отделываются, должно быть толщиной с палец, размером с открытую ладонь и из тончайшей стали, отлично закаленной. Это колесо прикреплено к ручной мельнице и вращается так быстро, как только возможно его вращать. Четыре-пять алмазов, или даже шесть, могут быть применены к колесу одновременно, и, приложив достаточно тяжелый вес, вы можете увеличить давление алмазов на колесо и дать большее сцепление пыли, которая изнашивает их, и так они отделываются. Я мог бы рассказать вам гораздо больше, и все о способах резки, но поскольку это не мое собственное ремесло, я не буду утомлять вас этим; мне достаточно было дать общий набросок рассматриваемого метода.

Однако, возвращаясь к предмету, который у нас в руках, я скажу кое-что о подкрашивании алмаза, о его закрепке в золото и о различии между одним камнем и другим из-за вышеупомянутых цветов. Как бы ни было велико разнообразие этих цветов, чудесная твердость камня одинакова во всех случаях, или, по крайней мере, различие настолько незначительно, что процесс резки один и тот же. С величайшей возможной осторожностью я покажу, как я взялся за изготовление красок для алмазов, и приведу также ряд примеров, по различным исключительным случаям, с которыми я сталкивался в алмазах большой важности: только благодаря опыту, подобному тому, через который я прошел, можно удовлетворительно показать великие трудности, которые стоят на пути тех, кто желает сделать для них прекрасные закрепки. Я начну с одного случая, когда Папе Павлу III из дома Фарнезе был подарен алмаз императором Карлом V — это было, когда он вернулся после захвата Туниса и нанес визит Папе в Риме. Упомянутый алмаз был куплен в Венеции некоторыми слугами императора за 12 000 скудо, и он был установлен просто в простой и скромный каст с маленькой лапкой [39]. В таком виде он был передан императором Папе, как только он посетил его, и я слышал, что он дал его как знак своей доброй воли и дружелюбия, последний принял его любезно с тем же духом. Теперь, поскольку Папа за месяц до этого приказал подготовить подарок для императора, достойный того, чтобы передать его между ними, он много советовался по этому вопросу со многими, и поэтому позвал меня и попросил меня в присутствии своего Совета, но совершенно конфиденциально, высказать ему мое мнение по этому вопросу. Я прямо сказал, что, поскольку Папа является истинным главой христианской религии и истинным викарием Христа, наиболее подходящим подарком от Папы императору мне кажется прекрасный Христос из золота, установленный на фоне лазурита, лазурного камня, из которого делают ультрамарин; подножие этого распятия, сказал я, должно быть из золота и украшено драгоценными камнями, и такой стоимости, которая понравилась бы его Святейшеству. И поскольку я с большой осторожностью уже выполнил три золотые фигуры, которые могли бы послужить основанием для этого креста, и поскольку они символизировали Веру, Надежду и Милосердие и были уже завершены, предложение очень понравилось Папе, и он велел мне взяться за дело и сделать модель того, что я предложил, чтобы он мог увидеть.

The South Kensington Breviary and another Cellini attribution

Над этой моделью я работал полтора дня, а затем принес ее ему завершенной. Довольный моим предложением, он был просто в восторге, когда увидел модель, и решил дать мне эту работу; мы ударили по рукам в кратчайшие сроки, мне заплатили задаток и велели поторопиться. Я напряг все силы, чтобы воплотить эту прекрасную работу в жизнь, но так уж вышло, что мне помешали закончить некоторые звери, которые имели преимущество быть услышанными Папой. Это вещь, которая часто случается с любыми принцами; худшие люди во всем дворе часто являются наиболее слушаемыми, и эти ребята верят за них в то, во что они сами даже не верят. Один из этих людей нашептал такие злые вещи в ухо Папе, что заставил его поверить, что было бы лучше сделать подарок императору в виде миниатюрного бревиария Девы, который был сделан для кардинала Ипполита Медичи в подарок леди Джулии Гонзага, что эта маленькая книга должна быть переплетена в обложку из чистого золота, украшенную таким разнообразием камней, которое понравилось бы его Святейшеству, и что императору это понравилось бы гораздо больше, потому что он мог бы сделать подарок своей жене, императрице. И так вышло, что Папа был так одурачен, что его отговорили от распятия, и он велел мне сделать маленькую книгу, что я соответственно и сделал [40]. Когда император прибыл в Рим, я еще не наложил последние штрихи на книгу, потому что потребовалось некоторое время, прежде чем они приняли решение по этому поводу; тем не менее обложка была видна, так как все было собрано вместе, и она выглядела великолепно со всеми своими роскошными драгоценными камнями, установленными на ней. Затем Папа прислал мне знать, что я должен привести ее в порядок, насколько это возможно, в течение трех или четырех дней, так как он хотел показать ее, незавершенную, как она была, императору, и что он извинит меня перед последним за то, что я не завершил ее, под предлогом болезни. Что касается этого, я расскажу об этом в свое время.

После этого Папа своими собственными руками дал мне алмаз, который он получил от императора, велел мне снять мерку с его указательного пальца и сделать ему кольцо, настолько богато украшенное, насколько это возможно, и так быстро, как только я смогу. Я поспешил в свою мастерскую и с величайшей поспешностью и в течение двух дней произвел такое богатое кольцо, какое когда-либо было сделано. Теперь у Папы Павла в ожидании прислуживало множество миланцев, которые покровительствовали определенному миланскому ювелиру по имени Гайо. Этот Гайо предстал перед Папой и, по собственной инициативе, даже не будучи спрошенным, сказал: «Святой Отец, — сказал он, — ваше Святейшество знает, что по профессии я ювелир и что я более искусен в своем ремесле, чем любой когда-либо рожденный человек. Теперь ваше Святейшество дало Бенвенуто алмаз для закрепки, а алмаз — один из самых трудных камней во всем мире для закрепки, и этот конкретный алмаз труднее, чем любой другой алмаз, и это очень красивый камень, и очень дорогой камень, и к тому же очень нежный камень, а Бенвенуто — очень молодой человек, и хотя он достаточно увлечен своим искусством и достаточно способен в своей работе, подкрашивание столь драгоценного камня — слишком твердая кость для таких нежных десен, как у него. По моему мнению, вашему Святейшеству было бы хорошо поручить двум или трем старым и проверенным ювелирам пойти и навестить Бенвенуто и не позволить ему подкрашивать алмаз без их совета. Это был ювелир по имени Милиано Таргетта из Венеции, ваше Святейшество, который подкрасил и закрепил камень так, как ваше Святейшество имеет его в настоящее время. Это был старый человек, и никто никогда лучше не знал, как фиксировать фольгу и подкрашивать камни».

Устав от этого надоедливого болтуна, Папа сказал ему, что он может идти и делать то, что ему нравится и что он считает лучшим. Итак, парень отправился искать Рафаэлло дель Моро, флорентийца, и Гуаспарри Романеско, обоих людей большой хитрости в вопросах драгоценных камней; с этими двумя он пришел в мою мастерскую от имени Папы. Затем он начал болтать так утомительно, что я едва мог сдержаться. Остальные двое говорили разумно и были прилично вежливы, поэтому я повернулся к ним в своей самой вежливой манере, объяснил им свои взгляды и попросил их дать мне пару дней, чтобы подготовить несколько красок, чтобы попробовать этот прекрасный камень, ибо это могло принести только пользу. Во-первых, пробуя несколько редких красок для алмаза, я мог бы не только научить себя, но и привлечь других, которые следовали этому искусству, а во-вторых, камень мог бы так выиграть за мой счет, что это могло бы порадовать их, оказать услугу Папе и принести много чести мне. Все то время, пока я приводил им свои доводы, этот наглый зверь Гайо продолжал ерзать своими ногами, головой и руками, то и дело вставляя самые раздражающие слова, так что я чуть было не потерял терпение совсем. Но остальные, люди здравого смысла, устроили так, что я получил время, о котором просил. Как только они ушли, я принялся за работу, как сумасшедший, чтобы сделать свои краски, и вот как я это сделал.

ПРИМЕЧАНИЯ:

[37] In tavola, a facette, e in punta (в таблице, фацетный и острый).

[38] Piombo e stagno (свинец и олово).

[39] Gambo (ножка/лапка).

[40] Приведенная иллюстрация, вероятно, не является тем самым бревиарием, но это разумная атрибуция Челлини.

ГЛАВА IX. КАК ПОДКРАШИВАТЬ АЛМАЗ.

Возьмите очень чистую лампу с хлопковым фитилем, насколько это возможно белым, ее масло тоже должно быть старым, сладким и чистым, затем поставьте ее на землю или, если хотите, между двумя кирпичами. На вершину двух кирпичей положите вогнутый медный диск, его верхняя поверхность чисто отполирована, а нижняя поверхность подвергается воздействию пламени на третью часть, но не более. Будьте осторожны, чтобы на диске собиралось только очень мало сажи за раз, потому что если сажи будет слишком много, она может загореться и быть бесполезной для вас. Затем, время от времени, пока пламя дымит, возьмите немного гладкой бумаги и смахните сажу с диска в чистый сосуд. Вы можете знать, что сажа не загорается, пока не вырастет до слоя толщиной в два больших обуха ножа, так что вам не нужно бояться позволить ей дымить до толщины в один обух ножа за раз. Затем вы берете мастику [41], своего рода смолу, которую продает каждый аптекарь, не слишком свежую, однако; вы можете узнать свежую смолу по тому, что она яркая и бледная; с другой стороны, она не должна быть слишком старой, а старую смолу вы узнаете по тому, что она желтая, сухая и малосубстанциональная. Когда вы выбрали правильный сорт мастики, ни слишком свежую, ни слишком сухую, вы приступаете к выбору из нее самых круглых и чистых зерен, потому что, знаете ли, когда они падают с дерева, они склонны впитывать землю и другие примеси. Все это сделано, как я сказал, вы ставите небольшую сковородку с живыми углями на верстак и нагреваете на ней какой-нибудь маленький заостренный стальной инструмент, которым вы приступаете к прокалыванию одного из зерен мастики, не прокалывая его, однако, прямо через середину. Затем вы держите его все ближе и ближе к огню, пока он не начнет нагреваться, когда вы быстро, с небольшим количеством слюны на пальцах, сжимаете горячее зерно мастики; результатом этого сжимания будет слезинка, настолько прозрачная и чистая, насколько вы только можете себе представить. Затем быстро отрежьте ее ножницами от грязной части зерна и сохраните в чистом месте. Этот процесс вы повторяете, пока у вас не будет столько слезинок мастики, сколько вам нужно.

Затем вы приступаете к изготовлению льняного масла, и вот как вы это делаете. Вы выбираете самые чистые и лучшие зерна, зерна без дырок от насекомых и идеальные, и кладете по горсти за раз на порфировый камень или очень чистую медную или железную пластину. На ней вы распределяете зерна и помещаете поверх них железную пластину толщиной около одного пальца и пять пальцев в квадрате, эта пластина была предварительно нагрета так, что она опалила бы бумагу, но не горячее. К весу ее вы добавляете давление какого-нибудь большого молота, и тогда вы вскоре начнете видеть, как масло сочится из зерен, но вы должны следить, чтобы ваше железо не было ни слишком горячим, ни слишком холодным, ибо если оно будет слишком холодным, масло не будет сочиться, а если слишком горячим, оно будет сожжено и испорчено, но если оно хорошо закалено, масло будет восхитительным. Затем очень осторожно вы поднимаете пластину и зерна и чистым ножом соскабливаете масло. Вы также должны отметить, что то, что первым выжимается из зерна, — это немного воды, это вы узнаете по тому, что она стекает к краям камня, в то время как подлинное масло остается в середине. Затем вы берете масло и помещаете его в чистую стеклянную вазу. Далее вы также должны предоставить немного масла сладкого миндаля; и некоторые люди используют оливковое масло двухлетней выдержки, не более, и очень сладкое и чистое. Затем вам нужна ложка примерно в четыре раза больше обычной ложки, и имейте наготове вашу сковородку с живыми углями. Вы кладете свои слезинки мастики в ложку и очень чистой серебряной или медной ложкой начинаете плавить их над огнем. Когда ваша мастика плавится, вы добавляете к ней немного зернового масла, в пропорции примерно одна часть льняного к шести мастики, и так смешиваете две жидкости вместе, затем применяете третью, будь то масло оливковое или миндальное. После того как они сплавлены, вы добавляете немного очищенного скипидара и, наконец, ламповую сажу, которую вы подготовили вначале, положив ровно столько и не больше, сколько вам нужно для вашей краски.

Различные виды алмазов требуют некоторые более темную, некоторые более светлую краску; некоторые, опять же, нуждаются в более мягкой, некоторые в более твердой краске, и поэтому необходимо, всякий раз, когда вы закрепляете алмаз большой важности, пробовать его с твердой и мягкой, или с темной и светлой в соответствии с качеством камня и суждением хорошего ювелира. Некоторые клали как можно меньше ламповой сажи при подкрашивании алмаза, который казался слишком желтым, и вместо этого смешивали со своей краской индиго, синий цвет, известный каждому художнику. Они даже позволяли индиго полностью заменить ламповую сажу, и это делали они, когда подкрашивали алмаз, который выглядел как прозрачный топаз. В этих случаях применялась темная краска с восхитительным эффектом, и по этой причине, смешивая два цвета, синий и желтый, они делают зеленый, отсюда желтый алмаз с синей краской создавал восхитительную воду; и, если она хорошо применена, она становится одного цвета, ни желтого, как прежде, ни синего из-за достоинства краски, но вариацией, по правде, самой приятной для глаза. Поскольку все камни, таким образом, должны обрабатываться в соответствии со способностями мастера и качеством камня, хитрость, с которой вы их обрабатываете, будет зависеть от количества вашего опыта в искусстве, примененного к каждому конкретному камню и каждому отдельному случаю.

Теперь вернемся к тому большому алмазу, примечательному примеру своего рода, который я закрепил для Папы Павла и который мне нужно было только подкрасить, потому что закрепка была уже сделана. Как я вам говорил, я просил Рафаэлло, Гуаспарри и Гайо дать мне около двух дней; в течение этого времени я сделал ряд экспериментов с красками и благодаря большому труду произвел состав, который произвел гораздо более тонкий эффект под алмазом, чем тот, который был сделан мастером Милиано Таргеттой. И когда я убедился, что победил столь восхитительного человека, что я сделал, как не принялся за работу заново с еще большей энергией, чтобы увидеть, не смогу ли я победить даже самого себя. Как я говорил вам выше, этот конкретный алмаз был самым своеобразно трудным для управления из-за своей тонкости [42], и хороший ювелир — это тот, кто производит свой эффект одной только краской, не прибегая к отражателю [43], о котором у меня будет случай поговорить в свое время.

Когда я был совершенно удовлетворен, я послал за тремя старыми ювелирами, и когда они прибыли, я расставил все свои краски в порядке для них. Когда трое появились, этот самонадеянный Гайо зашагал в мастерскую первым, и, увидев все мои приспособления, аккуратно расставленные для цели подкрашивания камня в их присутствии, он сразу же начал мотать головой, размахивать руками и болтать. «Бенвенуто, — сказал он, — все это просто глупость, просто пустяки, ты просто вернись к той краске мастера Милиано и примени ее, и не теряй времени, потому что у нас нет времени тратить, из-за всех важных поручений, которые мы должны выполнить для Папы». На это Рафаэлло, видя, что я вот-вот впаду в ужаснейшую ярость, вмешался; он был хорошим парнем, Рафаэлло, а также старейшим из них, и он начал говорить мне успокаивающие слова, обнадеживающие вещи и тому подобное, и так просто успокоил меня вовремя. Другой человек также, мастер Гуаспарри Романеско, чтобы наложить демпфер на этого зверя Гайо, он тоже начал говорить вещи, забавные вещи, которые не удались, потому что я не был в настроении для забавных вещей. Через некоторое время, заметив, что я становлюсь источником ссоры между тремя людьми, я повернулся к ним и сказал так: «Бог Всемогущий, — сказал я, — с даром речи даровал смертным четыре разных способа выражения себя, и вот они: первый называется рассуждать, что означает объяснять причину вещей разумным способом; второй называется говорить, что означает создавать слова, слова доброго значения, то есть, и которые, если они не объясняют причину вещей, могут все же быть на пути к этому; третий называется болтать, и это означает говорить вещи малой ценности, забавные вещи, которые иногда нравятся и которые не причиняют вам вреда; четвертый — это просто кузнечиковая болтовня [44], и ничего больше, и это то, что делают люди, у которых вообще нет смысла в головах и которые хотят показать это как можно больше. Итак, мои добрые друзья, я просто буду рассуждать с вами и изложу вам свои причины. Мастер Рафаэлло, по правде, говорил элегантные слова, здравые слова; мастер Гуаспарри, чтобы подбодрить нас, болтал несколько любезных и забавных вещей, ни одна из которых не имеет ничего общего с тем, что у нас в руках; Гайо, что он сделал? почему просто пускал слюни самым отвратительным образом, но поскольку его кузнечиковая болтовня не причинила мне особого вреда, я не собираюсь терять из-за него терпение и просто не буду обращать на него никакого внимания. Итак, теперь я прошу вас, господа, просто позволить мне подкрасить алмаз в вашем присутствии, и если моя краска не окажется лучше, чем у мастера Милиано, я все еще могу использовать его, и я покажу вам, как, по крайней мере, я старался изо всех сил улучшить ее».