Во время войны и после ее окончания она много времени посвятила преподавательской деятельности в южных штатах, где ее труд высоко ценится.
ДЖОРДЖ Б. ВАШОН.
Герой этого очерка родился в Питтсбурге, прошел через тамошние школы, затем учился в Оберлинском колледже, который окончил со степенью магистра искусств. Изучив право под руководством достопочтенного Уолтера Форварда, он был принят в коллегию адвокатов в 1847 году. Вскоре после этого мистер Вашон посетил Гаити, где провел три года, вернувшись на родину в 1850 году. Получив профессорскую кафедру в Нью-Йоркском центральном колледже, мистер Вашон исполнял свои обязанности с выдающимся мастерством. Один джентльмен — выпускник этого заведения, ныне капитан федеральной армии — рассказывал автору, что он и несколько его товарищей, которые должны были отвечать профессору Вашону, некоторое время брали за правило искать в греческом, латинском и древнееврейском языках фразы и исторические эпизоды, а затем устраивать профессору перекрестный опрос в надежде «посадить его на мель».
«Но, — добавил он, — мы не поймали его ни разу и пришли к выводу, что он был самым начитанным человеком в колледже».
У литературы есть своя история, и немногие истории могут сравниться с ней по важности, значимости и моральному величию. Поэтому за литературные достижения приходится платить высокую цену, которая принесет вдохновляющее и облагораживающее влияние — цену не в серебре и золоте, а в тщательной умственной подготовке. Такая подготовка придаст широту взглядов, разовьет силу характера и всеобъемлющий дух, посредством которого вечно живые выражения истины и принципов прошлого могут соединиться с таковыми же в настоящем.
Мистер Вашон, по-видимому, придерживался именно такого взгляда на то, что составляет подлинную образованность, и претворил свою теорию в жизнь. Все его письменные труды выдают в нем ученого и литератора. Но он обязан своим успехом не одной лишь образованности, ибо обладает недюжинным гением — поэтическим даром, намного превосходящим многих из тех, кто писал и издавал целые тома. Как говорил Драйден о Шекспире: «Ему не нужны были очки книг, чтобы читать Природу; он заглянул внутрь себя и обрел ее там». То же превосходство свойственно и его поэтическому описанию прекрасных пейзажей и климата Гаити в поэме «Венсан Оже». Его упоминание о первом визите Колумба на остров преисполнено торжественного величия.
Мистер Вашон — человек смешанной крови; роста среднего, телосложения довольно округлого, с несколько суровым выражением лица, немногословный — чтобы оценить его по достоинству, его нужно разговорить. Несколько лет назад, гостя у выдающегося цветного джентльмена в Рочестере, штат Нью-Йорк, хозяин, который славился не только красноречием, но и остроумием, пригласил «профессора Т——» — человека невежественного, но полного напыщенных фраз и громких слов, значения которых он не понимал, — чтобы развлечь мистера Вашона, задумав это как шутку. «Профессор Т——» пустил в ход весь запас слов, которым владел, но безрезультатно. Человек науки сидел смирно, слушал, разглядывал собеседника, но не оспаривал ни единого выдвинутого тезиса. Необразованный профессор, почуяв неладное, отвел мистера Д—— в сторонку и шепнул:
«Вы уверены, что это образованный человек? Боюсь, он самозванец; ибо я пытался, но так и не смог заставить его заговорить».
Мистер Вашон долгое время посвящал себя просвещению своего угнетенного народа и на этом поприще долга внес огромный вклад в дело подъема своих соотечественников. Мы несколько удивлены тем, что ни один из либеральных колледжей до сих пор не удосужился оказать себе честь присвоением мистеру Вашону степени доктора юридических наук (LL. D.).
УИЛЬЯМ Х. СИМПСОН.
Величайший комплимент для картины — сказать, что она производит впечатление живой сцены. Предметом вкуса часто становятся произведения искусства. Многие полагают, что природу можно изучать подобающим образом, но искусство они отвергают как нечто всецело поверхностное. Но какова истина? В высшем смысле искусство — дитя природы; и оно вызывает наибольшее восхищение тогда, когда сохраняет подобие своего родителя. В Венеции картины Тициана и венецианских художников в целом исторгают из путешественника еще более высокую дань уважения, ибо окружающие его краски и формы постоянно напоминают о творениях мастеров.
Многим жителям Бостона, Нью-Йорка, Вашингтона, Филадельфии и других городов нашей страны часто доводилось вспоминать имена своих отсутствующих или ушедших друзей, глядя на их черты, перенесенные на холст карандашом и кистью Уильяма Х. Симпсона, молодого цветного художника. Очевидно, своими учителями он избрал Тициана, Мурильо и Рафаэля. Венецианские живописцы были усердными исследователями окружающей их природы. Герой нашего очерка, кажется, впитал их энергию и научился следовать их благородному примеру. История художников, как и поэтов, написана в их творениях. Лучшую биографию Голдсмита можно найти в его поэме «Путешественник» и романе «Векфилдский священник». Ни один человек не смотрит на прекрасный портрет Дж. П. Кембла в Национальной галерее в Лондоне в образе Гамлета без того, чтобы не вспомнить сэра Томаса Лоуренса, исполнившего его.
Орган восприятия цвета выпуклый на черепе мистера Симпсона и прекрасно развит. Его портреты восхищают своей жизненностью и тонкой детализацией, присущей каждой работе. Весьма легко описать эмоции, пробуждаемые картинами, но непросто объяснить, почему полотно написано так, что оно непременно вызывает определенные чувства. Многие чувствуют искусство; некоторые понимают его; но лишь немногие одновременно чувствуют и понимают. Мистер Симпсон наделен глубоким чувством и духовной красотой. Его портрет Джона Т. Хилтона, преподнесенный в масонскую ложу несколько месяцев назад, представляет собой великолепное произведение искусства. Чем дольше смотришь на черты лица, тем сильнее картина напоминает саму жизнь.
Вкус, проявленный в расцветке регалий, и восхитительная перспектива каждого знака отличия свидетельствуют о великом мастерстве. Не требуется никакой высшей похвалы, кроме того факта, что один джентльмен из Бостона, известный своим тонким вкусом в картинной галерее и желавший заполучить портрет достопочтенного Чарльза Самнера, уговорил сенатора позировать мистеру Симпсону; и в данном случае художник добился выдающегося успеха.
Его портретное сходство столь безупречно, что его часто нанимают писать целые семьи, хотя изначально договаривались лишь об одном человеке. Его считают непревзойденным мастером детских портретов. Мистер Симпсон не стремится в своем искусстве ни к чему за пределами портретной живописи. Тем не менее прекрасный фантазийный этюд, висящий в его студии и изображающий лето, демонстрирует незаурядный талант и абсолютную гениальность. Венок на голове, в который вплетены различные злаки, и точность колорита каждого отдельного вида заставляют зрителей признать в нем мастера своего дела. Работы его кисти рассеяны по большинству северных штатов и Канаде. Некоторые из них отправились в Либерию, на Гаити и в Калифорнию.
Мистер Симпсон — уроженец Буффало, штат Нью-Йорк, где он получил хорошее образование. Но даже за школьной скамьей его ранняя склонность к рисованию портретов сильно мешала учебе. Привычка использовать грифельную доску и карандаш для зарисовок одноклассников вместо решения арифметических примеров часто приводила к суровым наказаниям. Окончив школу, он поступил в услужение мальчиком на побегушках к известному художнику Мэтью Уилсону, эсквайру, который быстро разглядел гений юного Симпсона и взял его в ученики. В 1854 году они переехали в Бостон, где мистер Симпсон усердно трудился над постижением тонкостей профессии. Уилсон говорил автору, что у него никогда не было столь внимательного и надежного помощника, как Уильям Х. Симпсон.
Обладая чистой негритянской кровью, невысоким ростом, довольно мягким и женственным выражением лица, твердым и решительным взглядом, джентльменскими манерами и проницательным умом, мистер Симпсон заслуживает уважения за свои многочисленные достоинства. Он скончался в 1872 году.
СЭР ЭДВАРД ДЖОРДАН.
Эдвард Джордан родился в Кингстоне, Ямайка, в 1798 году. Окончив школу, он поступил клерком в магазин одежды; но его глубокая ненависть к рабству и политическим и социальным бесчинствам, творимым в отношении свободных цветных людей, терзала его душу до такой степени, что в 1826 году он объединился с Робертом Осборном для издания еженедельной газеты «The Watchman», посвященной свободе и наделению политическими правами цветного населения.
Его издание велось с выдающимся мастерством, и мистер Джордан вскоре начал оказывать огромное влияние в борьбе против рабовладельческих сил. Во время его отсутствия на редакторских обязанностях в 1830 году в «The Watchman» появилась статья, на основании которой ее редактор был обвинен в мнимой измене. Он был немедленно арестован, посажен на скамью подсудимых и привлечен к суду. Он заявил о своей невиновности и попросил времени для подготовки защиты. Ходатайство было удовлетворено, и дело было перенесено на следующее судебное заседание. Суд начался в назначенный срок; присяжные были подобраны заранее, поскольку прорабовладельческие круги твердо решили добиться осуждения выдающегося поборника свободы. Казалось, весь город забыл обо всем, кроме хода судебного разбирательства. Опасаясь, что в случае обвинительного приговора вспыхнет бунт, власти подготовились к нему.
Напротив города было поставлено военное судно, орудия которого были направлены на одну из главных улиц, а практически у каждого прохода к морю ошвартовали торговое судно, вооруженное по меньшей мере одним крупным орудием, нацеленным аналогичным образом, чтобы простреливать улицы от края до края. Отряд солдат находился под ружьем с приказом быть готовыми к бою по первому сигналу. Судебные приставы, включая судью, приступили к исполнению обязанностей, вооружившись пистолетами; а шериф получил инструкцию застрелить узника на скамье подсудимых в случае попытки его освобождения. В случае обвинительного приговора мистера Джордана ждала смертная казнь. К счастью для всех, вердикт гласил: «Не виновен». Оправдание редактора «The Watchman» посеяло разочарование и смятение в ряды рабовладельческой олигархии, одновременно дав новый импульс аболиционистскому движению как на Ямайке, так и в Великобритании, кульминацией которого стало уничтожение рабства 1 августа 1834 года. В следующем году мистер Джордан был избран членом Ассамблеи от города Кингстона, который он представляет и поныне. Примерно в то же время «The Watchman» была преобразована в ежедневную газету под названием «The Morning Journal», которая существует до сих пор и принадлежит Джордану и Осборну. В 1853 году мистер Джордан был без сопротивления избран мэром своего родного города — эту должность он занимает и по сей день. Недавно он был назначен премьер-министром острова и председателем тайного совета.
Ни к одному человеку в Ассамблеи не относятся с таким уважением, как к мистеру Джордану, и предложенные им меры по реформированию часто проходят через палату благодаря авторитету автора у ее членов. В 1860 году этот достопочтенный джентльмен был возведен Королевой в рыцарское достоинство.
Сэр Эдвард Джордан всегда почитался как честный, прямой и умеренный человек. В литературном отношении он считается одним из виднейших людей Ямайки.
И поистине отрадно для негра видеть представителя своей расы, которого всего несколько лет назад судили под угрозой смертной казни в городе, мэром которого он впоследствии стал и где занимал другие почетные должности.
Мистер Джордан скончался после написания этого очерка, и ни один человек на Ямайке не удостаивался столь грандиозных почестей на похоронах, как он.
ЭДВИН М. БАННИСТЕР.
Эдвин М. Баннистер родился в городе Сент-Эндрю, Нью-Брансуик, и потерял отца в возрасте всего шести лет. Он посещал грамматическую школу в родных местах и получил образование лучше, чем обычно было доступно людям его круга. С раннего детства у него обнаружилась страсть к рисованию, которая проявлялась как в классе, так и дома. Он часто рисовал портреты своих школьных товарищей, а учитель нередко обнаруживал собственное лицо на грифельной доске, причем успех Эдвина был столь очевиден, что сходство вызывало всеобщее веселье среди мальчишек и смех за счет учителя.
После смерти матери, когда он еще не достиг совершеннолетия, его отдали на воспитание к почтенному Харрису Хэтчу, богатому юристу и владельцу прекрасной фермы в некотором отдалении от города. В новом доме Эдвин не забросил своего пристрастия к рисованию, и хотя в распоряжении семьи не было никаких иных образцов, кроме двух выцветших портретов, хранившихся скорее как реликвии, нежели ради их художественной ценности, он тем не менее упражнялся на них и зачастую добивался того, что копия выглядела живописнее оригинала. На дверях амбара, заборах и везде, где только можно было рисовать, красовались изображения этих двух старинных лиц.
Когда по воскресеньям семья уходила в церковь, молодой художник брал в руки старую Библию, копировал ее грубые гравюры, а затем водворял ее обратно на пыльную полку, испытывая внутреннее удовлетворение, которое вместо насыщения лишь разжигало в нем жажду поисков новых моделей. Благодаря огромному количеству созданных им рисунков на бумаге и точным наброскам молодой Баннистер завоевал немалую репутацию как в семье юриста, так и во всей округе. Часто, когда домашние уже отправлялись на покой, из окна мансарды сочился тусклый свет сальной свечи. Именно там гений будущего художника боролся за свое становление.
Существует множество различных мнений относительно гениальности, причем многие путают талант с гением. Талант — это сила и проницательность ума: гений — это духовное вдохновение и тонкость чувств. Талант обладает силой и остротой восприятия, но уступает ярким интеллектуальным замыслам гения. Первый искусен и дерзок, второй — возвышен и мягок. Но талант превосходит в практической хватке; и отсюда возникают те поразительные контрасты, которые мы так часто наблюдаем в мире, — триумфы таланта благодаря его ловкой и активной энергии и невзгоды гения посреди его безграничных, но недостижимых устремлений. Мистер Баннистер — любитель поэзии и классической литературы, он постоянно разыскивает новые образцы для своего одаренного карандаша и кисти.
У него есть прекрасная картина, изображающая «Клеопатру, ожидающую приема Марка Антония», которую я, к своему сожалению, не видел. Тем не менее, по отзывам, это великолепно исполненное полотно.
Мистер Баннистер — человек смешанной крови, худощавого телосложения, стройный, с интересным выражением лица, быстрый в движениях, непринужденный в манерах и всеми уважаемый.
УИЛЬЯМ К. НЕЛЛ.
Мистер Нелл — уроженец Бостона, и с самого зарождения аболиционистского движения он был связан с этой борьбой. Он долго и упорно трудился за равные школьные права для цветных детей своего родного города, где совершил благое дело.
Мистер Нелл является автором книги «Цветные патриоты Американской революции», наполненной интересными эпизодами из прошлого и настоящего истории чернокожих в этой стране. Он также написал несколько небольших трудов, и все они носят гуманистический характер.
Глубоко заинтересованный в интеллектуальном развитии и просвещении своей расы, он безвозмездно отдал этому делу немало труда.
Мистер Нелл среднего роста, стройного, изящного сложения, с быстрым шагом, упругой походкой, задумчивым, но приятным челом, тонкиим лицом и целомудренным языком.
Будучи ученым человеком и любителем литературы, он обладает просвещенным умом и собрал больше фактов о расе, к которой принадлежит, чем любой другой известный нам человек.
Мистер Нелл обладает безупречной репутацией и пользуется глубоким уважением сограждан.
ИРА АЛДРИДЖ.
Однажды утром, просматривая страницы «Таймс», я увидел в разделе «Развлечения» объявление о том, что «Ира Алдридж, африканский Росций», выступит в роли Отелло в знаменитой трагедии Шекспира; и поскольку я давно мечтал увидеть своего темнокожего соотечественника, то сразу же решил пойти. Хотя двери открылись совсем недавно, когда я добрался до Королевского театра Хеймаркет, где должно было состояться представление, зал был уже полон, и среди зрителей я разглядел лица нескольких выдающихся особ из высшего света, самым известным из которых был сэр Эдвард Булвер-Литтон, прославленный романист — подтянутый, аккуратный, с волосами, уложенными по последней моде, он выглядел так, будто только что из коробочки. Он страстный любитель театра и имеет домашнюю сцену в одном из своих загородных имений, куда часто приглашает друзей и распределяет между ними роли в спектаклях.
По мере приближения времени поднятия занавеса становилось очевидно, что зал будет забит до отказа. Стюарт, лучший Яго со времен Янга, вместе с Родериго вышел на сцену сразу после того, как поднялся зеленый занавес. Яго выглядел злодеем и играл его в полном соответствии с высочайшим пониманием этого образа. Сцена меняется, все взоры обращаются к правой двери, и громовые аплодисменты приветствуют появление Отелло.
Мистер Алдридж среднего роста, внешне примерно на три четверти африканец; обладает глубоким и мощным голосом; и было совершенно очевидно, что Эдмунд Кин, некогда его учитель, также являлся идеалом, которому он тщательно следовал в этой роли. Здесь присутствовали те же неторопливые, сверхчеткие интонации, те же затянутые паузы и постепенно выполняемые жесты в подражание манере Кина. Когда Яго начал воздействовать на его чувства, глаза Мавра заискрились огнем, а дальше по ходу пьесы он выглядел самим демоном отчаяния. Когда он схватил обманщика за горло и воскликнул:
“Villain, be sure thou prove my love false!
Be sure of it; give me the ocular proof;
Or, by the worth of mine eternal soul,
Thou hadst been better have been born a dog,
Than answer my waked wrath,”
публика единодушно поднялась на ноги в дичайшем восторге. По окончании третьего акта Отелло был вызван на сцену и удостоился оваций восхищенной толпы. Я следил за лицом и каждым движением Булвер-Литтона почти с таким же интересом, как и за венецианским Мавром, и видел, что никто не казался более довольным, чем он. На следующий вечер я пошел посмотреть его Гамлета и с удивлением обнаружил, что в этой роли он столь же безупречен, как и в Отелло; ибо меня убеждали, будто последняя — его величайшая роль.