Опасности такой ситуации были ясно осознаны великим государственным деятелем, который решил политическую «мировую загадку» расчленения Германии и привел нас удивительным государственным искусством к давно желанной цели национального единства и могущества. Князь Бисмарк начал знаменитую борьбу с Ватиканом, известную как культуркампф, в 1872 году, и она велась с равным мастерством и энергией выдающимся министром вероисповеданий Фальком, автором майских законов 1873 года. К сожалению, Бисмарк был вынужден отступить шесть лет спустя. Хотя великий государственный деятель был выдающимся знатоком людей и реалистичным политиком с огромным тактом, он недооценил силу трех мощных препятствий — во-первых, непревзойденную хитрость и беспринципное вероломство римской курии; во-вторых, коррелятивную неблагодарность и доверчивость необразованных католических масс, на которых строило папство; и, в-третьих, силу апатии, сохранение иррационального просто потому, что оно находится во владении. Поэтому в 1878 году, когда более способный Лев XIII взошел на папский престол, роковое «В Каноссу!» прозвучало снова. С того времени вновь установленная власть Рима росла в силе; отчасти благодаря беспринципным интригам и змеиным изгибам его скользкой иезуитской политики, отчасти благодаря ложной церковной политике немецкого правительства и удивительной политической некомпетентности немецкого народа. Мы, таким образом, в конце девятнадцатого века вынуждены терпеть жалкое зрелище того, как католический «Центр» является важнейшей секцией рейхстага, а судьба нашей униженной страны зависит от папской партии, которая численно не составляет и трети нации.
Когда культуркампф начался в 1872 году, он был справедливо встречен всеми независимыми мыслителями как политическое обновление Реформации, энергичная попытка освободить современную цивилизацию от ига папского деспотизма. Вся либеральная пресса приветствовала Бисмарка как «политического Лютера» — как великого героя не только национального единства, но и рациональной эмансипации Германии. Десять лет спустя, когда папство одержало победу, та же «либеральная пресса» сменила окраску и осудила культуркампф как большую ошибку; и она делает то же самое сегодня. Факты показывают, как коротка память наших журналистов, как дефектны их знания истории и как бедно их философское образование. Так называемый «Мир между церковью и государством» — это не более чем приостановка военных действий. Современное папство, верное деспотическим принципам, которым оно следовало последние шестнадцать сотен лет, полно решимости властвовать над доверчивыми душами людей; оно должно требовать абсолютного подчинения культурного государства, которое, как таковое, защищает права разума и науки. Истинного и прочного мира не может быть, пока один из противников не будет лежать бессильным на земле. Либо побеждает церковь, и тогда прощайте вся «свободная наука и свободное преподавание» — тогда наши университеты не лучше тюрем, а наши колледжи становятся монастырскими школами; либо побеждает современное рациональное государство — тогда в двадцатом веке человеческая культура, свобода и процветание будут продолжать свое прогрессивное развитие, пока не превзойдут даже высоту девятнадцатого века.
Чтобы достичь этих высоких целей, первостепенное значение имеет то, чтобы современная наука не только разрушила ложные структуры суеверий и смела их руины с пути, но и воздвигла новое обиталище для человеческих эмоций на расчищенной почве — «дворец разума», в котором под влиянием наших новых монистических взглядов мы воздаем должное реальной троице девятнадцатого века — троице «истинного, доброго и прекрасного». Чтобы придать осязаемую форму культу этого божественного идеала, мы должны прежде всего сравнить наше положение с господствующими формами христианства и осознать изменения, которые связаны с заменой одного другим. Ибо, несмотря на свои ошибки и недостатки, христианская религия (в своей первобытной и более чистой форме) имеет столь высокую этическую ценность и так глубоко вошла в важнейшие социальные и политические движения цивилизованной истории за последние пятнадцать сотен лет, что мы должны как можно больше апеллировать к её существующим институтам при установлении нашей монистической религии. Мы ищем не могущественную революцию, а рациональную реформацию нашей религиозной жизни. И точно так же, как две тысячи лет назад классическая поэзия древних греков воплощала их идеалы добродетели в божественных образах, так и мы можем придать характер благородных богинь нашим трем рациональным идеалам. Мы должны исследовать черты трех богинь мониста — истины, красоты и добродетели; и мы должны изучить их отношение к трем соответствующим идеалам христианства, которые они должны заменить.
I. Предыдущие исследования (особенно в первой и третьей частях) убедили нас в том, что истина в чистом виде находится только в храме изучения природы и что единственно доступные пути к ней — это критическое наблюдение и размышление, эмпирическое исследование фактов и рациональное изучение их действующих причин. Таким образом, мы приходим посредством чистого разума к истинной науке, высшему сокровищу цивилизованного человека. Мы должны, в соответствии с аргументами нашей шестнадцатой главы, отвергнуть то, что называется «откровением», поэзию веры, которая утверждает открытие истины сверхъестественным образом, без помощи разума. И поскольку вся структура иудео-христианской религии, подобно структуре магометанской и буддийской, покоится на этих так называемых откровениях, а эти мистические плоды воображения прямо противоречат ясным результатам эмпирических исследований, очевидно, что мы достигнем познания истины только рациональной деятельностью подлинной науки, а не поэтическим воображением мистической веры. В этом отношении совершенно определенно, что христианская система должна уступить место монистической. Богиня истины обитает в храме природы, в зеленых лесах, на синем море и на снежных вершинах холмов — не во мраке монастыря, не в тесных тюрьмах наших школ, похожих на тюрьмы, и не в облаках ладана христианских церквей. Пути, ведущие к благородному божеству истины и знания, — это любовное изучение природы и её законов, наблюдение бесконечно великого мира звезд с помощью телескопа и бесконечно крошечного мира клеток с помощью микроскопа, а не бессмысленные церемонии и бездумные молитвы, не милостыня и «грош Святого Петра». Богатые дары, которые богиня истины дарует нам, — это благородные плоды древа познания и бесценное сокровище ясного, единого взгляда на мир, а не вера в сверхъестественные чудеса и иллюзия вечной жизни.
II. Иначе обстоит дело с божественным идеалом вечного блага. В наших поисках истины мы должны полностью исключить «откровение» церквей и посвятить себя исключительно изучению природы; но, с другой стороны, идея блага, которую мы называем добродетелью, в нашей монистической религии по большей части совпадает с христианской идеей добродетели. Мы говорим, разумеется, о первоначальном и чистом христианстве первых трех веков, насколько мы узнаем его нравственное учение из евангелий и посланий Павла; это не относится к ватиканской карикатуре на то чистое учение, которое доминировало в европейской цивилизации, к ее бесконечному ущербу, в течение двенадцати сотен лет. Лучшая часть христианской морали, которой мы твердо придерживаемся, представлена гуманистическими заповедями милосердия и терпимости, сострадания и помощи. Однако эти благородные заповеди, которые изложены как «христианская» мораль (в ее лучшем смысле), отнюдь не являются оригинальными открытиями христианства; они заимствованы из более ранних религий. Золотое правило, которое суммирует эти заповеди в одном предложении, на столетия старше христианства. В поведении людей этому закону естественной морали следовали так же часто нехристиане и атеисты, как им пренебрегали благочестивые верующие. Более того, христианская этика была испорчена великим изъяном — узким упором на альтруизм и осуждением эгоизма. Наша монистическая этика придает равное значение обоим и находит совершенную добродетель в справедливом балансе любви к себе и любви к ближнему (ср. гл. xix).
III. Но монизм вступает в сильнейшее противоречие с христианством по вопросу о красоте. Первоначальное христианство проповедовало никчемность земной жизни, рассматривая ее лишь как подготовку к вечной жизни в ином мире. Отсюда непосредственно следовало, что все, что мы находим в жизни человека здесь, внизу, все прекрасное в искусстве и науке, в общественной и частной жизни, не имеет никакой реальной ценности. Истинный христианин должен отвращать от них свои глаза; он должен думать только о достойной подготовке к жизни в ином мире. Презрение к природе, отвращение ко всем ее неисчерпаемым прелестям, отвержение всякого рода изящных искусств — это христианские обязанности; и они выполняются в совершенстве, когда человек отделяет себя от своих ближних, истязает свое тело и проводит все свое время в молитве в монастыре или келье отшельника.
История учит нас, что эта аскетическая мораль, которая презирала бы всю природу, имела, как естественное следствие, прямо противоположный эффект тому, который она предполагала. Монастыри, обители целомудрия и дисциплины, вскоре стали притонами самых диких оргий; сексуальные связи монахов и монахинь вдохновили массу романов, как это верно изображено в литературе эпохи Возрождения. Культ «прекрасного», который тогда практиковался, находился в вопиющем противоречии с восхваляемым «отречением от мира»; и то же самое следует сказать о пышности и роскоши, которые вскоре развились в аморальной частной жизни высшего духовенства и в художественном убранстве христианских церквей и монастырей.
Могут возразить, что наш взгляд опровергается великолепием христианского искусства, которое, особенно в лучшие дни Средневековья, создало произведения бессмертной красоты. Изящные готические соборы и византийские базилики, сотни великолепных часовен, тысячи мраморных статуй святых и мучеников, миллионы прекрасных картин святых, глубоко задуманных изображений Христа и мадонны — все это доказательства развития благородного искусства в Средние века, уникального в своем роде. Все эти великолепные памятники средневекового искусства остаются нетронутыми в своей высокой эстетической ценности, что бы мы ни говорили об их смеси истины и вымысла. Да; но какое отношение все это имеет к чистому учению христианства — к той религии жертвенности, которая презрительно отворачивалась от всякого земного парада и блеска, от всякой материальной красоты и искусства; которая легкомысленно относилась к жизни семьи и любви женщины; которая настаивала на исключительной заботе о нематериальных благах вечной жизни? Идея христианского искусства — это противоречие в терминах — contradictio in adjecto. Богатые князья Церкви, которые поощряли его, откровенно стремились к совсем иным идеалам, и они полностью достигли их. Направляя весь интерес и деятельность человеческого разума в Средние века на христианскую Церковь и ее характерное искусство, они отвлекали его от природы и от познания сокровищ, которые были скрыты в ней и которые привели бы к независимой науке. Более того, ежедневный вид огромных изображений святых и сцен «священной истории» постоянно напоминал верующим о обширной коллекции мифов, которую создала Церковь. Сами легенды преподавались и считались правдивыми повествованиями, а истории о чудесах — записями реальных событий. Нельзя сомневаться в том, что в этом отношении христианское искусство оказало огромное влияние на общую культуру и особенно на укрепление христианской веры — влияние, которое до сих пор сохраняется во всем цивилизованном мире.
Диаметральной противоположностью этого доминирующего христианского искусства является новое художественное направление, которое развилось в течение нынешнего столетия в связи с наукой. Замечательное расширение наших знаний о природе и открытие бесчисленных прекрасных форм жизни, которые оно включает, пробудили совершенно новое эстетическое чувство в нашем поколении и тем самым придали новый тон живописи и скульптуре. Многочисленные научные путешествия и экспедиции для исследования неизвестных земель и морей, частично в более ранние века, но особенно в девятнадцатом, выявили невиданное изобилие новых органических форм. Число новых видов животных и растений вскоре стало огромным, и среди них (особенно среди низших групп, которыми пренебрегали ранее) были тысячи форм большой красоты и интереса, дающих совершенно новое вдохновение для живописи, скульптуры, архитектуры и технического искусства. В этом отношении новый мир был открыт благодаря большому прогрессу микроскопических исследований во второй половине столетия, и особенно благодаря открытию удивительных обитателей глубокого моря, которые были впервые выявлены знаменитой экспедицией «Челленджера» (1872-76). Тысячи изящных радиолярий и таламофор, красивых медуз и кораллов, необычайных моллюсков и крабов внезапно открыли нам богатство скрытых организмов, превосходящее всякие ожидания, своеобразная красота и разнообразие которых далеко превосходят все творения человеческого воображения. В пятидесяти больших томах отчета об экспедиции «Челленджера» огромное количество этих прекрасных форм изображено на трех тысячах таблиц; и существуют миллионы других прекрасных организмов, описанных в других великих трудах, которые включены в быстро растущую литературу по зоологии и ботанике последних десяти лет. Я начал в небольшом масштабе отбирать ряд этих прекрасных форм для более популярного описания в моих «Художественных формах в природе» (1899).
Однако теперь нет нужды в долгих путешествиях и дорогостоящих трудах, чтобы оценить красоты этого мира. Человеку нужно только держать глаза открытыми, а ум дисциплинированным. Окружающая природа предлагает нам повсюду удивительное богатство прекрасных и интересных объектов всех видов. В каждом кусочке мха и травинке, в каждом жуке и бабочке мы находим, когда внимательно рассматриваем их, красоты, которые обычно остаются незамеченными. Прежде всего, когда мы рассматриваем их с помощью мощного стекла или, что еще лучше, с помощью хорошего микроскопа, мы находим повсюду в природе новый мир неисчерпаемых прелестей.
Но девятнадцатый век не только открыл нам глаза на эстетическое наслаждение микроскопическим миром; он показал нам красоту более крупных объектов в природе. Даже в его начале было модно считать горы великолепными, но пугающими, а море — величественным, но внушающим страх. К его концу большинство образованных людей — особенно те, кто живет в больших городах, — с удовольствием наслаждаются красотами Альп и кристальным великолепием ледникового мира в течение двух недель каждый год или впитывают величие океана и прекрасные пейзажи его побережий. Все эти источники острейшего наслаждения природой были лишь недавно открыты нам во всем своем великолепии, и значительный прогресс, которого мы достигли в легкости и быстроте передвижения, дал даже менее состоятельным людям возможность приблизиться к ним. Весь этот прогресс в эстетическом наслаждении природой — и, пропорционально, в научном понимании природы — подразумевает равный прогресс в высшем умственном развитии и, следовательно, в направлении нашей монистической религии.
Противоположный характер нашего натуралистического века по сравнению с антропоцентрическими веками, которые предшествовали ему, особенно заметен в различном понимании и распространении иллюстраций самых разнообразных природных объектов. В наши дни развился живой интерес к художественным работам такого рода, которого не существовало в более ранние эпохи; он был поддержан замечательным прогрессом торговли и технического искусства, которые облегчили широкую популяризацию таких иллюстраций. Бесчисленные иллюстрированные периодические издания передают вместе со своей общей информацией чувство неисчерпаемой красоты природы во всех ее отделах. В частности, пейзажная живопись приобрела значение, превосходящее всякое воображение. В первой половине столетия один из наших величайших и наиболее эрудированных ученых, Александр Гумбольдт, указывал, что развитие современной пейзажной живописи не только имеет большое значение как стимул к изучению природы и как средство географического описания, но и заслуживает похвалы в других отношениях как благородное воспитательное средство. С того времени вкус к нему значительно возрос. Целью каждой школы должно быть обучение детей наслаждаться пейзажем в раннем возрасте и привитие им ценного искусства запечатлевать его в памяти с помощью рисунка или акварельного наброска.
Бесконечное богатство природы в том, что прекрасно и возвышенно, предлагает каждому человеку с открытыми глазами и эстетическим чувством неисчислимую сумму отборных даров. Тем не менее, как бы ценно и приятно ни было непосредственное наслаждение каждым отдельным даром, его ценность удваивается знанием его значения и его связи с остальной природой. Когда Гумбольдт дал нам «очерк физического описания мира» в своем великолепном «Космосе» сорок лет назад и когда он так удачно соединил научное и эстетическое рассмотрение в своих стандартных «Видах природы», он справедливо указал, насколько тесно высшее наслаждение природой связано с «научным установлением космических законов» и что соединение того и другого служит для поднятия человеческой природы на более высокую ступень совершенства. Изумление, с которым мы взираем на звездное небо и микроскопическую жизнь в капле воды, трепет, с которым мы прослеживаем удивительное действие энергии в движении материи, благоговение, с которым мы постигаем всеобщую доминирующую роль закона субстанции во всей вселенной — все это часть нашей эмоциональной жизни, подпадающая под рубрику «естественной религии».
Этот прогресс современного времени в познании истинного и наслаждении прекрасным выражает, с одной стороны, ценный элемент нашей монистической религии, но, с другой стороны, находится в фатальном противоречии с христианством. Ибо человеческий разум таким образом заставляют жить по эту сторону могилы; христианство же хочет, чтобы он всегда взирал за ее пределы. Монизм учит, что мы — бренные дети земли, которым в течение одного или двух, или, самое большее, трех поколений выпадает счастье наслаждаться сокровищами нашей планеты, пить из неисчерпаемого источника ее красоты и прослеживать удивительную игру ее сил. Христианство учило бы нас, что земля — это «юдоль плача», в которой у нас есть лишь короткий период, чтобы смирять и мучить себя, дабы заслужить жизнь вечного блаженства в ином мире. Где этот «иной мир» и из каких радостей соткана слава этой вечной жизни, никакое откровение никогда нам не говорило. Пока «небо» считалось голубым сводом, который парит над диском нашей планеты и освещается мерцающим светом нескольких тысяч звезд, человеческое воображение могло рисовать себе амброзиальные пиры олимпийских богов наверху или нагруженные столы счастливых обитателей Вальхаллы. Но теперь все эти божества и бессмертные души, которые сидели за их столами, «бездомны и бесприютны», как так искусно описал Давид Штраус; ибо мы знаем из астрофизической науки, что неизмеримые глубины космоса заполнены прозаическим эфиром и что миллионы небесных тел, управляемые вечными железными законами, несутся туда и сюда в великом океане, в своем вечном ритме жизни и смерти.