«Творческий инстинкт Вагнера опровергал его теоретическую систему»: Р. А. Стритфилд, «Современная музыка и музыканты», стр. 272; Нью-Йорк, 1906.
НИЦШЕ — ПРОРОК
I
ИСТОКИ НИЦШЕ
Построение философских генеалогических древ для Ницше всегда было одним из любимых занятий его критиков и интерпретаторов. Так, доктор Оскар Леви, редактор английского перевода его работ, делает его наследником Гёте и Стендаля и кульминационной фигурой «Второго Возрождения», начатого последним, который был «первым человеком, призвавшим остановить кантовскую философию, затопившую всю Европу». Доктор М. А. Мюгге согласен с этой генеалогией в той мере, в какой она верна, но указывает, что Ницше был также интеллектуальным потомком некоторых досократических греков, в частности Гераклита, а также Спинозы и Штирнера. Альфред Фуйе, француз, — еще один, кто приписывает ему греческую кровь, но в поисках его более поздних предков Фуйе обходит четверых, названных Леви и Мюгге, и ставит на их место Гоббса, Шопенгауэра, Дарвина, Руссо и Дидро. Опять же, Томас Коммон говорит, что «возможно, Ницше больше всего обязан Шамфору и Шопенгауэру», но также допускает значительное влияние Гоббса и пытается показать, как Ницше сознательно и бессознательно развивал определенные идеи, возникшие у Дарвина и разработанные Хаксли, Спенсером и другими эволюционистами. Доктор Александр Тилле написал целый том об этой последней связи. Наконец, американец Пол Элмер Мор, взяв подсказку у Фуйе, находит зачатки многих доктрин Ницше у Гоббса, а затем переходит к довольно обстоятельному обсуждению мутаций этической теории за последние два столетия, показывая, как Юм наложил идею симпатии как мотива на идею Гоббса о личной выгоде, и как эта теория симпатии возобладала над теорией личной выгоды и выродилась в сентиментализм, тем самым открыв путь для социализма и других подобных заблуждений, и как Ницше инициировал своего рода возрождение Гоббса. Можно было бы перечислить еще много подобных спекуляций, некоторые из них очень остроумны, а некоторые просто наивны. Тот или иной критик обвинял Ницше в более или менее откровенных заимствованиях у Ксенофана, Демокрита, Пифагора, Калликла, Парменида, Архелая, Эмпедокла, Пиррона, Гегесия, элейского Зенона, Макиавелли, Конта, Монтеня, Мандевиля, Лабрюйера, Фонтенеля, Вольтера, Канта, Ларошфуко, Гельвеция, Адама Смита, Мальтуса, Батлера, Блейка, Прудона, Пауля Ре, Флобера, Тэна, Гобино, Ренана и даже у Карла Маркса! — длинный каталог бессмысленных имен, исчерпывающий список первопроходцев и протестантов. Француз Жюль де Готье посвятил этой увлекательной теме целую книгу.
Но если мы обратимся от этого кропотливого и часто неуместного поиска общих идей и параллельных мест к реальным фактам интеллектуального развития Ницше, то обнаружим, возможно, что его родословная шла двумя потоками: один шел от греков, которых он изучал в школе и университете, а другой имел своим источником Шопенгауэра, великое открытие его ранней зрелости и самое мощное единичное влияние в его жизни. Нет нужды спорить о сущностно греческом колорите ученического мышления Ницше. Именно его интерес к греческой литературе и жизни сделал его филологом по профессии, и этот же интерес превратил его из филолога в философа. Основа его системы была заложена, когда он пришел к своей концепции конфликта между греческими богами Аполлоном и Дионисом, и всё, что последовало за этим, естественно относилось к разработке этой идеи. Но то, что он получил от греков своего раннего обожания, было больше, чем одна идея, и больше, чем совокупность разрозненных идей, перечисленных комментаторами: это был греческий взгляд, греческий дух, греческое отношение к Богу и человеку. Короче говоря, он перестал быть сыном немецкого пастора, воспитанным в страхе Божьем, и стал гражданином тех великолепных и зачарованных островов, подобно тому как Шелли был до него. Сентиментальность христианства спала с него, как старая одежда; он предстал, так сказать, обнаженным и бесстыдным, язычником в весеннюю пору мира, «да-говорящим» (ja-sager). Конечно, для совершения этой трансформации требовалось нечто большее, чем чтение книг — кровь, которая вскипала, должна была быть способной вскипать, — но именно из книг пришел стимул, чувство уверенности и начала жизнеспособной философии жизни. В «Антихристе» говорит не немец и даже не польский дворянин, которым Ницше любил себя считать, а грек времен до Сократа, глашатай эллинской невинности и юности.
Без сомнения, именно безошибочно греческая нота в Шопенгауэре — освобождение инстинкта, столь долго осуждаемого в этические темницы, — породила первый дикий энтузиазм Ницше по отношению к франкфуртскому мудрецу. Атмосфера Лейпцига в 1865 году была тяжелой от моральных испарений, и дерзкое инакомыслие Шопенгауэра, должно быть, пронеслось сквозь неё, как резкий морской ветер. И Ницше, будучи молодым и страстным, был унесен экстазом открытия и поэтому принял всю философию Шопенгауэра, не подвергая её слишком критическому анализу — горькое вместе со сладким, его пессимизм не меньше, чем его бунт. Ему тоже пришлось пройти через «зеленую болезнь» юности, особенно немецкой юности. Грек был еще только на полпути от Наумбурга к Аттике, и теперь он остановился на мгновение, чтобы оглянуться назад. «Каждая строка», — говорит он где-то, — «кричала об отречении, отрицании, смирении... Свидетельства этой внезапной перемены до сих пор можно найти в беспокойной меланхолии страниц моего дневника того периода, со всеми их бесполезными самобичеваниями и отчаянными взорами, устремленными вверх в поисках исцеления и преображения всего духа человечества. Призвав все свои качества и стремления перед судом мрачного самопрезрения, я стал горьким, несправедливым и необузданным в своей ненависти к самому себе. Я даже практиковал телесные наказания. Например, я заставлял себя две недели подряд ложиться спать в два часа ночи и вставать ровно в шесть». Но ненадолго. Две недели самообвинений и власяниц вскоре закончились. «Зеленая болезнь» исчезла. Грек вновь появился, более эллинский, чем когда-либо. И так, почти с самого начала, Ницше отверг Шопенгауэра не меньше, чем принял. Шопенгауэровская посылка вошла в его систему — воля к жизни была суждена стать отцом, через несколько лет, воли к власти, — но шопенгауэровский вывод удерживал его не дольше, чем потребовалось для того, чтобы спокойно его осмотреть. Таким образом, он выиграл вдвойне: во-первых, приобретением определенной теории человеческого поведения, дающей ясность его собственным смутным чувствам, и, во-вторых, реакцией против жалкой теории человеческой судьбы, самой антитезы того, что поднималось внутри него.
И всё же, при всем своем инакомыслии, при всем своем инстинктивном бунте против резинационизма, который овладел им на час, Ницше, тем не менее, унес с собой и сохранил на всю жизнь некое прикосновение к шопенгауэровскому недоверию к поискам счастья. Через девять лет после своего великого открытия мы находим его цитирующим и одобряющим слова своего учителя: «Счастливая жизнь невозможна; высшее, к чему человек может стремиться, — это героическая жизнь». И еще позже мы находим его гремящим против «зелено-пасущегося счастья стада». Более того, он позже дал свое согласие, хотя всегда скорее под влиянием очарования, чем убеждения, на доктрину вечного возвращения, возможно, самую безнадежную идею, когда-либо сформулированную человеком. Но во всем этом следует отметить определенное различие: Шопенгауэр, отчаявшись в счастливой жизни, отрекся даже от героической жизни, но Ницше никогда ничего подобного не делал. Напротив, вся его философия — это протест против этого самого отчаяния. Героическая жизнь, может быть, и не приносит счастья, и, может быть, даже не приносит блага, но во всяком случае она будет сиять славно в свете своего собственного героизма. Короче говоря, высокое стремление — это самоцель, нет, самая благородная из всех целей. Высший человек не работает за плату, даже за плату блаженства: его награда — в борьбе, опасности, стремлении. Что касается счастья, рожденного миром и любовью, процветанием и спокойствием, то это для «лавочников, женщин, англичан и коров». Человек, который ищет его, тем самым признается в своей неспособности к более высоким радостям и опасностям свободного ума, а человек, который воет, потому что не может его найти, тем самым признается в своей непригодности жить в мире. «Моя формула для величия», — сказал Ницше к концу своей жизни, — «есть amor fati... не только выносить необходимость, но и любить её». Таким образом, заимствовав пессимизм Шопенгауэра, он в конце концов превратил его в вызывающий и непримиримый оптимизм — не рабский оптимизм надежды с его тщетным заигрыванием с богами, а господский оптимизм мужества.
Вот и всё о более значительных прямых влияниях на мышление Ницше. Едва ли меньшим было влияние той великой революции во взгляде человека на человека, той подлинной «переоценки всех ценностей», запущенной публикацией «Происхождения видов» Чарльза Дарвина в 1859 году. В главе о христианстве я кратко обрисовал ту роль, которую Ницше сыграл в этом деле, и показал, как она опиралась непосредственно на роли, сыгранные теми, кто был до него. Он сам любил нападать на Дарвина, которого не любил, как не любил всех англичан, и отрицать, что получил что-либо ценное из работы Дарвина, но не стоит воспринимать такие осуждения и отрицания слишком серьезно. Подобно Ибсену, Ницше часто был ненадежным свидетелем в отношении своих собственных интеллектуальных обязательств. Пока он имел дело с идеями, его мышление было откровенным и ясным, но когда он обращался к людям, стоящим за ними, и особенно когда он обсуждал тех, кто осмелился подойти к проблемам, которые он взялся решать сам, его невероятная нетерпимость, ревность, злобность и эгомания, а также его дикая жажда горькой, бесполезной и беспощадной борьбы объединялись, чтобы сделать его утверждения сомнительными, а иногда даже абсурдными. Так было и с его насмешками над Дарвином и другими эволюционистами, особенно Спенсером. Если он и не следовал за ними буквально, то, по крайней мере, шел бок о бок с ними, и каждый раз, когда они расчищали еще немного пути, он тоже извлекал из этого выгоду. Одно, во всяком случае, они дали миру, что вошло в окончательную философию Ницше и без чего она остановилась бы, не дойдя до своего конечного развития, и это была концепция человека как млекопитающего. Их великая заслуга перед человеческим знанием заключалась именно в этом. Они застали человека праздношатающимся у врат небесных, придворным в прихожих богов. Они вернули его на землю и велели ему помогать самому себе.
Тем временем читатель, который захочет вникнуть в этот вопрос глубже, обнаружит, что Ницше сталкивается с другими мудрецами во множестве мест. Он сам засвидетельствовал свой долг перед Стендалем (Мари-Анри Бейлем), этим великим апологетом Наполеона Бонапарта и выразителем наполеоновской философии. «Стендаль», — говорит он, — «был одной из самых счастливых случайностей моей жизни... Он просто бесценен, с его проницательным глазом психолога и его хваткой фактов, напоминающей хватку величайшего из всех мастеров фактов (ex ungue Napoleon —); и последнее, но не менее важное, как честный атеист — один из редкого вида, который трудно найти во Франции... Может быть, я сам завидую Стендалю? Он отнял у меня лучшую из атеистических шуток, которую я мог бы сделать лучше всего: «единственное оправдание Бога в том, что Его не существует»». О его долге перед Максом Штирнером свидетельств меньше, но об этом часто заявляли, и, как говорит доктор Мюгге, «вокруг этого вопроса выросла целая литература». Главная работа Штирнера «Единственный и его собственность» была впервые опубликована в 1844 году, в год рождения Ницше, и в её сильном призыве к эмансипации индивида есть много идей и даже фраз, которые позже были озвучены Ницше. Доктор Мюгге цитирует некоторые из них: «Что хорошо и что зло? Я сам — свое собственное правило, и я ни хорош, ни зол. Ни одно слово ничего для меня не значит... Между двумя превратностями победы и поражения колеблется судьба борьбы — господин или раб!... Эгоизм, а не любовь, должен решать». Другие встретят читателя книги Штирнера: «Пока вы верите в истину, вы не верите в себя; вы слуга, религиозный человек. Вы один — истина... Является ли то, что я думаю и делаю, христианским, что мне до того? Является ли оно человеческим, либеральным, гуманным, является ли оно нечеловеческим, нелиберальным, негуманным, что я об этом спрашиваю? Если только оно достигает того, что я хочу, если только я удовлетворяю себя в этом, тогда накладывайте на него предикаты, если хотите: мне всё равно...». Но, как справедливо говорит доктор Дж. Л. Уокер во введении к английскому переводу мистера Байингтона, между Штирнером и Ницше существует значительная пропасть, даже здесь. Призыв первого — к абсолютной свободе для всех людей, великих и малых. Второй — за свободу только в высших кастах: чандалу он хотел бы держать в цепях. Поэтому, если Ницше действительно что-то и получил от Штирнера, это, безусловно, не вошло в окончательную структуру его системы без изменений.
Другие попытки уличить его в присвоении идей сводятся к немногим. Доктор Мюгге, например, цитирует эти доницшеанские отрывки из Гераклита: «Война всеобща и справедлива, и через борьбу всё возникает и используется... Добро и зло — одно и то же... Для меня один стоит десяти тысяч, если он лучший». А мистер Мор цитирует это из Гоббса: «В первую очередь я выдвигаю, как общее стремление всего человечества, вечное и беспокойное желание власти за властью, которое прекращается только со смертью» — к чему читатель может добавить: «Что бы ни было объектом чьего-либо аппетита или желания, это то, что он со своей стороны называет добром... ибо эти слова добра, зла и презренного всегда используются в отношении лица, которое их использует; нет ничего просто и абсолютно такового; и нет никакого общего правила добра и зла, которое можно было бы принять за природу самих объектов». Но все эти отрывки доказывают лишь то, что люди прошлых эпох видели изменчивость критериев и их происхождение в человеческих стремлениях и усилиях. Не только Гераклит, но и многие другие греки озвучивали этот этический скептицизм. Это было в течение многих лет, действительно, одним из доминирующих влияний в греческой философии, и поэтому, если Ницше обвиняют в заимствовании этого, это не более чем сказать то, что я уже сказал: что он ел греческий виноград в юности и стал, во всех интеллектуальных целях и намерениях, греком сам. Человек должен иметь точку зрения, способ подхода к жизни, и эта точка зрения не менее аутентична, когда он достигает её через чтение и путем осуществления определенной степени свободного выбора, чем когда он принимает её бездумно от людей вокруг него. Заслуга Гераклита и других греков перед Ницше была не в том, что они дали ему его философию, а в том, что они сделали его философом. Именно вопросы, которые они задавали, а не ответы, которые они давали, интересовали и стимулировали его, и если временами он отвечал почти так же, как они, это было лишь доказательством его подлинного родства с ними.
На художественной, в отличие от аналитической, стороне, самым влиятельным учителем Ницше, возможно, был Гёте, благороднейшая интеллектуальная фигура современной Германии, общий stammvater всех враждующих школ сегодняшнего дня — по выражению самого Ницше, «не только хороший и великий человек, но и сама культура». Его сочинения полны похвал своему герою, которого он начал читать мальчиком восьми или десяти лет. Его бабушка, фрау Эрдмуте Ницше, была сестрой доктора Краузе, профессора богословия в Веймаре во времена Гёте, и она жила в городе, пока поэт держал там свой двор, и, несомненно, вступала с ним в контакт. Её мать, фрау пастор Краузе, вероятно, была Мутген из дневника Гёте. Но, несмотря на всё это, она считала, что «Фауст» и «Избирательное сродство» «не подходят для маленьких мальчиков», и поэтому инициацию пришлось проводить судье Пиндару, отцу одного из юных товарищей Ницше по играм в Наумбурге. Тридцать лет спустя Ницше с благодарностью признал свой долг перед герром Пиндаром и свой гораздо больший долг перед Гёте — «последовательным реалистом посреди нереального века... Он не отделял себя от жизни, а входил в неё. Неустрашимо он брал как можно больше на себя... То, что он искал, была тотальность».
Ницше был также экстравагантным поклонником Генриха Гейне и пытался подражать «сладкой и страстной музыке» этого поэта. «Люди скажут однажды», — заявил он, — «что Гейне и я были величайшими художниками, безусловно, из всех, кто когда-либо писал по-немецки, и что мы оставили лучшее, что мог сделать любой просто немец, на неизмеримом расстоянии позади нас». Другим поэтом, которого он глубоко почитал, был Фридрих Гёльдерлин, южногерманский рапсод периода Гёте-Шиллера, который писал оды свободными ритмами и философские романы великолепной прозой и умер за год до рождения Ницше, после сорока лет безумия. Карл Джоэл, доктор Мюгге и другие критики пытались связать Ницше через Гёльдерлина с романтическим движением в Германии, но правда в том, что и Ницше, и Гёльдерлин, если они вообще были романтиками, принадлежали скорее к греческой школе, чем к немецкой. Конечно, ничто не могло быть дальше от подлинного немецкого романтизма, с его сентиментальностью, его вопросами и его гремящим патриотизмом, чем евангелие сверхчеловека. Что Ницше, несомненно, получил от романтиков, так это чувство легкости в немецком языке, пренебрежение к искусственным связям школ, чувство гостеприимства к цыганской фразе. Короче говоря, они научили его писать. Но они, конечно, не научили его, что писать.
Тем не менее, вероятно, что он был в такой же степени под влиянием некоторых французов, как и под влиянием немцев — особенно Монтеня, Лабрюйера, Ларошфуко, Фонтенеля, Вовенарга и Шамфора, его постоянных спутников в странствиях. Он заимствовал у них не только довольно очевидный прием изложения своего аргумента в форме афоризмов и эпиграмм, но и их концепцию диалектики как одного из изящных искусств — другими словами, их стремление к стилю. «Именно к небольшому числу французских авторов», — сказал он однажды, — «я возвращаюсь снова и снова. Я верю только во французскую культуру и рассматриваю всё, что называется культурой в других местах Европы, особенно в Германии, как простое недоразумение... Немногие лица высшей культуры, которых я встречал в Германии, имели французскую подготовку — прежде всего фрау Козима Вагнер, безусловно, лучший авторитет по вопросам вкуса, о котором я когда-либо слышал». Это предпочтение завело его так далеко, что он обычно писал скорее как француз, чем как немец, играя словами, экспериментируя с их сочетаниями, подбирая их так же тщательно, как жемчуг для ожерелья. «Ницше», — говорит один критик, — «к добру или к худу, привнес романские (не романтические!) качества лаконичности и ясности в немецкую прозу; это было его стремлением освободить её от тех элементов, которые он описывал как deutsch und schwer (немецкий и тяжелый)».