[Сноска: Кульминация искусства в творчестве Апеллеса.]
[Сноска: Венера Апеллеса.]
Искусство, вероятно, достигло своей вершины при Апеллесе, Тициане его эпохи, который соединил богатый колорит и чувственное очарование ионийца со строгой научной требовательностью сикионской школы. Он был современником Александра и единственным, кому разрешено было писать портрет великого завоевателя. Он родился в Эфесе, учился у Памфила Амфипольского, а когда приобрел известность, отправился в Сикион и брал уроки у Меланфия. Лучшую часть своей жизни он провел при дворе Филиппа и Александра, написав множество портретов этих великих мужей и их полководцев. Он преуспел в портретной живописи и трудился столь усердно над совершенствованием своего рисунка, что не проводил ни дня без практики. [Сноска: Плиний, xxxv. 12.] Он внес большой вклад в техническую сторону своего искусства, а также первым покрыл свою картину тонким лаком как для ее сохранности, так и для выявления красок. Он изобрел слоновую кость черную. Его отличительным достоинством было изящество — «тот безыскусный баланс движения и покоя, проистекающий из характера, основанный на приличии, который не умаляет требований и не преступает скромности природы». [Сноска: Фюзели, Лекц. I.] Великие современники могли превосходить его в перспективе, точности и отделке, но он добавил изящество замысла и утонченность вкуса, которые, по общему согласию античных авторов, поставили его во главе всех живописцев мира. Величайшим его произведением была «Венера Анадиомена», или Венера, выходящая из моря, в которой было олицетворено женское изящество. Стекающие с ее волос капли воды образуют прозрачную серебряную вуаль над ее фигурой. Она стоила сто талантов, [Сноска: 243 фунта х 100 = 24 300 фунтов х 5 = 121 500 долларов.] была написана для храма Асклепия на Косе, а впоследствии помещена Августом в храм, который он посвятил Юлию Цезарю. Нижняя часть картины получила повреждение, и не нашлось никого, кто смог бы ее восстановить. Не нашлось и художника, способного завершить незаконченное полотно, оставленное им. Он был человеком, который искал критики и не завидовал славе соперников. Он был большим почитателем и другом Протогена Родосского, равного ему по отделке, но так и не научившегося, в отличие от Апеллеса, вовремя прекращать исправления. [Сноска: Цицерон, Brut. 18; De Orat. iii. 7. Марциал, xxx. 9. Овид., Art. Anc. iii. 403. Плиний, xxxv. 37.]
[Сноска: Появление картин в Риме.]
После Апеллеса искусство живописи пришло в упадок, хотя время от времени появлялись великие художники, особенно из сикионской школы, славившейся на протяжении почти двухсот лет. Разрушение Коринфа Муммием в 146 г. до н. э. нанесло тяжелый удар по греческому искусству. Он увез в Рим больше произведений или уничтожил их, чем все его предшественники вместе взятые. Сулла, опустошив Афины, нанес еще больший урон, и с тех пор художники стекались в Рим, Александрию и другие процветающие города в поисках покровительства и вознаграждения. Шедевры знаменитых мастеров стоили баснословных денег, а Греция и Азия были перерыты в поисках старинных картин. Картины, которые Эмилий Павел привез из Греции, потребовали двухсот пятидесяти повозок для перевозки их в триумфальной процессии. С разграблением Греции началась миграция художников, и это разграбление Греции, Азии и Сицилии продолжалось два столетия; таково было богатство Родоса произведениями искусства, что для победителей нашлось три тысячи статуй. Не меньше их было и в Афинах, Олимпии или Дельфах. Скавр приказал перевезти все общественные картины Сикиона в Рим. Веррес разграбил каждый храм и общественное здание на Сицилии.
[Сноска: Высокая ценность, придаваемая римлянами живописи.]
Таким образом, Рим завладел лучшими картинами мира, не имея при этом ни малейших заслуг в развитии этого искусства. И если мнение Джошуа Рейнольдса верно, искусство не могло подняться выше как в области живописи, так и в области статуарного дела. И все же римляне научились ценить произведения греческого гения так же высоко, как англичане ценят живопись старых мастеров Италии и Фландрии. И если они не внесли ничего нового в искусство, то оказали ему такую поддержку, при которой оно, можно сказать, процветало при императорах. У Варрона была галерея из семисот портретов выдающихся людей. [Сноска: Плиний, Естественная история, xxx. 2.] Портреты, равно как и статуи великих людей, помещались в храмах, библиотеках и общественных зданиях. Бани особенно были заполнены живописью.
[Сноска: Сюжеты у греков.]
Великие шедевры греков были либо историческими, либо мифологическими. Изображения богов и героев, группы мужчин и женщин, в которых могли быть обрисованы характер и страсть, ценились выше всего. Именно в выражении, придаваемом человеческой фигуре — в красоте формы и лица, где запечатлевались все душевные эмоции и телесная грация, — греческие художники стремились достичь идеала и обрести бессмертие. И они писали для людей, которые от природы обладали вкусом и чувствительностью.
[Сноска: Пейзажная живопись.]
У римлян портретная, декоративная и сценическая живопись полностью завладели искусством, к великому сожалению таких критиков, как Плиний и Витрувий. Ничто не могло быть в более отвратительном вкусе, чем колоссальная картина с изображением Нерона высотой в сто двадцать футов. Со времен Августа пейзажные декорации стали обычным делом и выполнялись сплошь со всевозможными вольностями. У греков мы не находим упоминаний о пейзажной живописи. Это было оставлено для нашей эпохи и вызывает такое же восхищение, как и в позднем Риме. Мозаика постепенно вытеснила живопись в Риме. Сначала она использовалась для полов, но в конце концов ею стали украшать стены и потолки, подобно собору Святого Петра в Риме. Сохранилось множество древних мозаик, свидетельствующих о высочайшем совершенстве рисунка, подобных «Битве при Иссе», недавно обнаруженной в Помпеях.
Фактически ни скульптура, ни живопись не получили развития стараниями римлян. У них не было ни чувствительности, ни представления об идеальной красоте. Божественная искра гения озаряла одних лишь греков. И тем не менее чудеса греческого искусства оказались во владении римлян и были призваны украсить те грандиозные архитектурные памятники, к которым у них лежал вкус. Греческие творения были не просто предметом собственности, их копировали и воспроизводили во всех городах Средиземноморья; и хотя со времен Августа до Константина не появилось ни одного художника с оригинальным гением, повсюду существовали художественные галереи, в которых шедевры Полигнота, Павсия, Аристида, Тимофанта, Зевксиса, Паррасия, Памфила, Евфранора, Протогена, Апеллеса, Тимомаха и других прославленных мужей вызывали столько же восхищения, сколько галереи Дрездена и Флоренции.
[Сноска: Вероятное совершенство древних в живописи.]
«Славное искусство этих мастеров в том, что касается тона, света и местного колорита, — говорит Мюллер, — для нас утрачено, и мы ничего не знаем о нем, кроме скудных упоминаний и позднейших подражаний; напротив, вазовая живопись дает нам возвышеннейшее представление о прогрессе и достижениях пластических искусств». [Сноска: Мюллер, Древнее искусство, 143.] Удивительно, что с помощью четырех цветов греки достигли таких чудес красоты и отделки, какие представляют крупнейшие города древности. Великие чудеса школ Эфеса, Афин и Сикиона погибли, и мы не можем судить об их достоинствах так, как о статуях, которые счастливо сохранились. Равен ли был Полигонт Микеланджело, Зевксис Рафаэлю, а Апеллес Тициану, у нас нет возможности выяснить. Но едва ли можно сомневаться в том, что такие критики, как греки, чьи мнения относительно архитектуры и скульптуры совпадают с нашими собственными, могли ошибаться в своих вердиктах относительно тех великих полотен, которые исторгали восхищение всего мира и ценились даже в эпоху упадка искусства столь высоко — не только в городах, где они были написаны, но и в тех, куда их переносили. То, что дошло до наших времен, подобно стенным росписям Помпей и росписям на вазах, доказывает совершенство, достигнутое в живописи, равно как в скульптуре и архитектуре.
[Сноска: Совершенство искусства у древних.]
И таким образом, во всех тех искусствах, которыми современная цивилизация гордится больше всего и в которых человеческий гений возносился к высочайшим вершинам, древние были не просто нашими равными: они были нашими превосходящими учителями. Создавать первоисточник важнее, чем копировать. В архитектуре, скульптуре и живописи греки достигли абсолютного совершенства. Любой архитектор нашего времени, который стал бы строить здание в иных пропорциях, чем те, что были признаны в великих городах древности, совершил бы ошибку. Кто может превзойти дорические колонны Парфенона или коринфские капители храма Юпитера? Воистину, мы достигаем превосходства лишь в той мере, в какой точно копируем безупречные образцы перикловой эпохи. Когда мы расходимся с ними, мы даем основания для справедливой критики. Так, в скульптуре «Гречанка-невольница» является воспроизведением античной Венеры, а «Моисей» Микеланджело — это отдыхающий Юпитер. Лишь тогда, когда художник стремится передать чистейшие и высочайшие порывы души — те, что способно внушить лишь христианство, — он может надеяться превзойти античную скульптуру в единственной области искусства: в выражении, но не в красоте формы, которую невозможно улучшить. И если бы мы обладали Венерой Апеллеса, подобно тому как можем похвастаться наличием изваяния Венеры работы Клеомена, мы, вероятно, обнаружили бы большее богатство колорита, равно как и изящество фигуры, чем в той знаменитой картине Тициана, которая является одним из главных украшений флорентийских галерей и одним из величайших чудес итальянского искусства.
* * * * *
ИСТОЧНИКИ. — «История древнего искусства» Винкельмана; «Остатки древнего искусства» Мюллера; А. Дж. Гуаттани, «Древности Великой Греции»; Мазуа, «Древности Помпей»; сэр У. Гилл, «Помпеяна»; «Древности Афин» Дональдсона, Витрувий, Стюарт, Чандлер, Кларк, Додвелл, Клегхорн, Де Кенси. Таковы некоторые из бесчисленных авторитетов в области архитектуры древних.
В области скульптуры Плиний и Цицерон являются наиболее известными критиками. В «Британской энциклопедии» есть прекрасная статья на эту тему. В «Словаре» Смитта приведены жизнеописания и произведения наиболее известных мастеров. «Древнее искусство» Мюллера упоминает ведущие шедевры. «Древность, объясненная в рисунках» Монфокона; «Образцы античной скульптуры» Общества дилетантов, Лондон, 1809 г.; «Древние мраморы Британского музея» Тейлора Комба; Миллен, «Введение в изучение античных памятников»; «Неизданные памятники фигурной древности», собранные и изданные Раулем-Рошеттом; «Археологические известия» Герхарда; «Опыт хронологической классификации знаменитейших греческих скульпторов» Давида.
По живописи см.: Кайлюс, «Мемуары Академии надписей»; Левеск, «О последовательных успехах живописи у греков»; И. И. Грунд, «Живопись греков»; «История искусства» Мейера; Мюллер, «История древнего искусства»; статья «Живопись» в Британской энциклопедии, статья «Pictura» в Словаре Смитта; «Лекции» Фюзели; «Лекции» сэра Джошуа Рейнольдса. «История живописи» Ланци касается возрождения этого искусства. Витрувий довольно подробно рассуждает о древних стенных росписях. Лучшие образцы античной живописи обнаруживаются в катакомбах, термах и руинах Помпей. В этом вопросе величайшим авторитетом является Винкельман.
ГЛАВА V.
РИМСКАЯ КОНСТИТУЦИЯ. [Сноска: Римляне — творцы цивилизации.]
[Сноска: Стремление римлян к управлению.]
[Сноска: Стремление римлян править посредством законов.]
[Сноска: Римское чувство справедливости.]
Не из обзора материального величия, искусств или воинской доблести Рима мы выносим наивысшее представление о его цивилизации. Все это свидетельствует о силе и даже о гениальности; но те сдержки и противовесы, которые постепенно вводились в управление городом и империей, благодаря которым общество удерживалось вместе, а процветание обеспечивалось на столетия, также свидетельствуют о великой дальновидности и практической мудрости. Государство, которое благоприятствовало индивидуальному развитию, одновременно способствуя законности и порядку; которое обеспечивало свободу, делая при этом власть стабильной и уважаемой; которое гарантировало права беднейшим гражданам, сосредоточивая в то же время власть в руках тех, кто был наиболее способен использовать ее во всеобщее благо, вполне заслуживает нашего созерцания. Идея возвеличения была, надо признаться, самой мощной из тех, что владели римским умом; но принципы национального единства, благосостояния граждан, господства закона, безопасности собственности, разветвленной сети ремесел и профессий также нашли там свое отражение. Стремления к свободе и национальному процветанию никогда не покидали римский ум. Римляне были великими творцами цивилизации, хотя и в ином смысле, чем греки. Чем для греков были принципы искусства, тем для римлян были принципы управления. Если греки создавали статуи, то римляне создавали законы. Если первые размышляли о прекрасном, добром или истинном, то вторые претворяли в жизнь хвастовство Диогена — способность управлять людьми. Страсть к управлению была сильнейшей страстью римского гражданина после страсти к войне. В течение пятисот лет после изгнания царей в государственном управлении существовала совершеннейшая система сдержек и противовесов, известная в древнем мире и едва ли имеющая себе равных в современном. Власть была распределена столь мудро, что даже успешный полководец не мог обрести опасного превосходства. Каждый гражданин был политиком, а каждый сенатор — государственным деятелем. В течение пятисот лет не было ни анархии, ни военного деспотизма. Если каждый гражданин умел сражаться, то каждый гражданин умел также управлять и подчиняться. Ни один консул не осмеливался превысить свои полномочия; ни один полководец до Цезаря не решался перейти Рубикон. Римский сенат никогда не терял своего достоинства — будучи высшим органом, который контролировал все общественные интересы. Римляне обладали достаточной мудростью, чтобы приспосабливаться к обстоятельствам. Будучи гордыми, патриции шли на уступки плебеям всякий раз, когда это было необходимо. Право гражданства постепенно распространялось на всю империю. Павел жил в отдаленном городе Малой Азии, но в силу своего гражданства мог подать апелляцию в высший суд, а не к наместнику. Римлянам удалось благодаря своей мудрости распространить свои институты на покоренные ими страны; и каждая часть империи управлялась хорошо даже тогда, когда военный деспотизм сокрушил древнюю конституцию. Существовали, разумеется, случаи вымогательства и несправедливости, и большинство наместников наживали огромные состояния; тем не менее провинции управлялись лучше, а правление было более созвучно справедливости, чем при местных правителях. На огромных просторах империи жизнь и имущество были в безопасности, а дороги были свободны от разбойников; в городах не происходило бунтов, за исключением весьма редких случаев, когда они подавлялись с безжалостной суровостью. При этом всего нескольких сотен людей было достаточно для поддержания порядка в крупнейших городах, и нескольких тысяч — в самых обширных провинциях. Даже при самых тиранических императорах соблюдались законность и порядок. Управление никогда не осуществлялось лучше, чем при Тиберии, и более того, оно никогда не осуществлялось лучше, чем тогда, когда он был преданий утехам на своей охраняемой вилле на Капри. Существовала страсть управлять миром, но в соответствии с законами. Правление римлян не было правлением грубой силы, даже когда армия находилась под контролем императоров. Граждане вплоть до самого конца пользовались огромными социальными и политическими правами. Они обладали большими иммунитетами в отношении брака, составления завещаний и владения имуществом. Их личности были ограждены от позора телесных наказаний; они могли обжаловать решения магистратов; они имели право занимать государственные должности; они были освобождены от многих тягостных налогов, которые до сих пор угнетают народ в наиболее цивилизованных государствах Европы. Правление Октавиана было самым мягким деспотизмом, какой когда-либо знал древний мир. Этот уллис государственного искусства осуществлял самые обширные полномочия в рамках старых форм, и все ранние императоры маскировали свою власть, а не выставляли ее напоказ. Удовлетворяясь реальной властью, римлянин не заботился о ее внешней демонстрации. Он обладал тактом править, не казаясь правителем; но править он был обязан, хотя не иначе как предварительно научившись повиноваться, — повиновение законам и господство были неразрывно связаны. Это делало римское иго сносным, поскольку оно не было оскорбительным или несправедливым. Римляне были владыками мира по праву завоевания, однако покоренный ими силой оружия мир они управляли согласно законам, основанным на принципах справедливости. Это чувство справедливости в условиях обладания безграничным владычеством несомненно придавало прочность их правлению. Центурион присутствовал повсюду, чтобы обеспечить исполнение декрета, но декрет соответствовал справедливости. Такова была идея, признанный принцип управления, хотя им часто злоупотребляли. Павел обратился к Цезарю. Он мог быть освобожден наместником, если бы не подал апелляцию. В этом заключалась справедливость по отношению к Павлу — в допущении его апелляции; и еще большая справедливость — в содержании его под стражей до оправдания самим Цезарем. [Сноска: Вырождение при императорах.]
[Сноска: Искусство римлян к управлению государством.]
[Сноска: На чем основывалось процветание.]
[Сноска: Управление как великое искусство и наука римлян.]
[Сноска: Процветание управления.]
Следует, однако, признать, что после того, как цезари прочно утвердились на своем троне, наступило великое равнодушие к общественным делам. Каждая должность оказалась тогда, прямо или косвенно, в руках императора. Цицерон выражал общественные настроения своего дня, когда говорил, что «самым совершенным является то правительство, которое представляет собой сочетание народной и аристократической власти»; — но к восьмому веку от основания города система сдержек и противовесов развалилась бы в руках выродившегося народа. Даже конституционная монархия была уже невозможна. Пороки олигархии и свирепые реакции демократии уничтожили все мечты ранних патриотов. Народные массы уже давно безмолвствовали под властью фракций и политических интриганов и без сопротивления покорились императорскому деспотизму. Но даже в этом падении власть управления оставалась у ведущих классов. Наместники провинций, набираемые главным образом из сенаторов и нобилей, отличались искусностью в управлении государственными делами. Они были просвещены во всех политических обязанностях. Традиционные идеи управления пережили несколько поколений, точно так же как механизм армии делал ее мощной даже после того, как всякий истинный дух улетучился. Римлянин по-прежнему считал себя любимцем богов, призванным совершить великую миссию, вплоть до приведения мира к политическому единству. Август во время своего правления прибегал к любым усилиям, невзирая на разрушение политических институтов, чтобы возродить формы и традиции былых дней. Патриции пользовались благоволением и почетом, а сенат по-прежнему должен был выглядеть величественным, держа у своих ног поверженный мир, которому он был обязан диктовать законы и установления. Политическое единство было великой идеей римлян, и эта идея дожила до наших дней. Она была одним из величайших элементов римской цивилизации. Всемирная империя в лучшие дни Республики опиралась на общественную нравственность, железную дисциплину семей, изумительно вышколенное солдатство, на военную систему, превращавшую гражданское общество в армию, почти готовую к походу, на признание общественных прав и обязанностей, мудрую систему колонизации, примирительное поведение по отношению к покоренным расам и на центральную власть как источник всех почестей и вознаграждений. Гражданские войны в определенной мере разрушили эту мудрую и осмотрительную политику; тем не менее гражданство распространилось на все части империи, даже когда стало очевидно, что она вскоре падет в руки варваров. Что же касается отправления правосудия, оно, вероятно, осуществлялось при императорах лучше, чем под верховной властью сената. Даже дурные императоры умели управлять. Для римского ума все было подчинено искусству управления. И каждая черта характера соответствовала способности римлян управлять: энергия воли, практический здравый смысл, концепция справедливости, непреклонная гордость, стойкость, мужество и жажда власти. И дух господства переносился абсолютно во все сферы. Он был возведен в степень науки и искусства. Все, что способствовало возвышению государства, безжалостно принималось; все, что мешало этому, отбрасывалось или сметалось прочь. Свирепый и терпимый попеременно, в зависимости от обстоятельств, — таков был римлянин. При подчинении жизнь была легкой, а правление — мягким. Высшее правительство редко доверяло власть кому-либо, кроме верных, способных и патриотически настроенных правителей. На важные должности избирались мудрейшие и лучшие. Наместники провинций были людьми с огромным опытом; это были полководцы и сенаторы, завершившие срок своей активной службы. Они легко совершали серьезные ошибки. Они проводили в жизнь политику государства. Они были знакомы с законами и обычаями управляемого ими народа. Они были сведущи в современной им литературе. Это были люди достоинства и состояния. Они были умеренны, уступчивы и тверды. Они служили образцами правителей для всех последующих веков. Исключения, разумеется, случались, но малочисленность бунтов и восстаний свидетельствует об удовлетворенности народа, ибо его не угнетали деспотичными законами и поборами до тех пор, пока его дух не был сломлен. Какими щедрыми были императоры к таким городам, как Афины и Александрия! Афины оставались очагом учености и культуры до самого конца существования империи. Искусства, литература и наука поощрялись во всех городах. Они принимались в состав империи, а не рассматривались как завоеванные территории. После разрушения Карфагена римляне не испытывали ревности к городам, которые некогда были им равны. Их искусства были призваны служить римскому величию, однако они пользовались свободой в развитии своих ресурсов. Развитие ресурсов было жизненно важным принципом римского правительства. Испания, Сирия и Египет никогда не процветали так сильно, как под имперским владычеством. Все провинции при императорах преуспевали больше, чем при их прежних царях, вплоть до эпохи варварских нашествий. Если война была призванием республики, то мир был гордостью империи. В течение трехсот лет не было никаких значительных войн, за исключением тех, что диктовались необходимостью. Целью императоров было править, сохранять мир и обеспечивать повиновение законам.