«Тетради Леонардо да Винчи — Том 1»

Движение туловища (355-361).

355.

Наблюдайте за измененным положением плеча при всех движениях руки: при подъеме и опускании, движении внутрь и наружу, назад и вперед, а также при круговых движениях и любых других.

И делайте то же самое применительно к шее, кистям, стопам и груди над губами и т. д.

356.

Три — основные мышцы плеча, то есть b c d, и две — боковые мышцы, которые двигают его вперед и назад, то есть a o; a двигает его вперед, а o тянет его назад; а b c d поднимает его; a b c двигает его вверх и вперед, а c d o — вверх и назад. Его собственного веса почти достаточно, чтобы переместить его вниз.

Мышца d действует вместе с мышцей c, когда рука движется вперед; а при движении назад мышца b действует вместе с мышцей c.

[Сноска: См. илл. XXI. В оригинале буквенные обозначения были написаны чернилами поверх рисунка красным мелом, а контуры фигур в большинстве мест обведены чернилами.]

357.

О ПОЯСНИЦЕ ПРИ СГИБАНИИ. Когда поясница или позвоночник согнуты, груди всегда находятся ниже лопаток спины.

Если грудная кость выгнута, груди находятся выше лопаток.

Если поясница прямая, грудь всегда будет находиться на одном уровне с лопатками.

[Сноска: См. илл. XXII, № 1.]

358.

a b, сухожилие и лодыжка при поднятии пятки сближаются на ширину пальца; при опускании они расходятся на ширину пальца.

[Сноска: См. илл. XXII, № 2. Сравните этот факсимиле и текст с илл. III, № 2 и стр. 152 издания MANZI. Также с № 274 издания LUDWIG Ватиканской копии.]

359.

Насколько часть d a обнаженной фигуры уменьшается в этом положении, настолько же увеличивается противоположная часть; то есть: по мере того как длина части d a уменьшается относительно нормального размера, противоположная верхняя часть увеличивается сверх своего [нормального] размера. Пупок не меняет своего положения относительно мужского органа; и это сокращение возникает потому, что, когда фигура стоит на одной ноге, эта нога становится центром [тяжести] наложенного веса. Раз это так, середина между плечами смещается над ней из своей перпендикулярной линии, и эта линия, образующая центральную линию внешних частей тела, изгибается у своего верхнего края [так, чтобы оказаться] над ногой, поддерживающей тело; а поперечные линии вынуждены принимать такие углы, что их концы опускаются ниже с той стороны, которая поддерживается. Как показано на a b c.

[Сноска: См. илл. XXII, № 3.]

360.

О ЖИВОПИСИ. Отмечайте в движениях и позах фигур, как меняются конечности и их ощущение, ибо лопатки при движениях рук и плеч сильно меняют [линию] позвоночника. И вы найдете все причины этого в моей книге по анатомии.

361.

О [СМЕНЕ] ПОЗЫ. Яремная впадина находится над стопами, и при выбрасывании одной руки вперед яремная впадина смещается с этой стопы. А если нога выбрасывается вперед, яремная впадина выбрасывается вперед; и так она меняется в каждой позе.

362.

О ЖИВОПИСИ. Укажите, какие мышцы и какие сухожилия становятся заметными или уходят вглубь при различных движениях каждой конечности; или какие не делают ни того, ни другого [а остаются пассивными]. И помните, что эти указания на действие имеют первостепенное значение и необходимость для любого живописца или скульптора, который претендует на звание мастера и т. д.

И укажите то же самое у ребенка, и от рождения до дряхлости на каждом этапе его жизни; как младенчество, детство, отрочество, юность и т. д.

И в каждом выразите изменения в конечностях и суставах, которые набухают, а которые становятся тоньше.

363.

О живописец-анатом! Остерегайся, чтобы слишком сильное выделение костей, жил и мышц не стало причиной того, что твоя живопись станет деревянной из-за желания заставить твои обнаженные фигуры демонстрировать все свое ощущение. Поэтому, пытаясь исправить это, посмотри, каким образом мышцы облекают или покрывают свои кости у старых или худых людей; и помимо этого, соблюдай правило о том, как эти же мышцы заполняют пространства поверхности, простирающиеся между ними, какие мышцы никогда не теряют своей выпуклости при любой степени полноты; и какие также являются мышцами, прикрепления которых теряются из виду при малейшей полноте. И во многих случаях несколько мышц выглядят как одна единственная мышца при увеличении жира; и во многих случаях, при похудении или старении, одна единственная мышца разделяется на несколько мышц. И в этом трактате, каждая на своем месте, будут объяснены все их особенности — и особенно касательно пространств между суставами каждой конечности и т. д. Опять же, не забудь [отметить] вариации в формах вышеупомянутых мышц вокруг суставов конечностей любого животного, вызванные разнообразием движений каждой конечности; ибо на некоторых сторонах этих суставов выпуклость этих мышц полностью теряется при увеличении или уменьшении плоти, из которой состоят эти мышцы, и т. д.

[Сноска: DE ROSSI замечает об этой главе в римском издании Trattato, стр. 504: "Не только в этом месте, но и в других читатель заметит, что Леонардо высмеивает тех, кто злоупотребляет своими анатомическими познаниями, и, несомненно, он имеет в виду своего соперника Буонарроти, который так кичился анатомией". Заметьте, что Леонардо написал этот отрывок в Риме, вероятно, под непосредственным впечатлением от росписей МИКЕЛАНДЖЕЛО в Сикстинской капелле и Исаии РАФАЭЛЯ в Сант-Агостино.]

364.

О РАЗЛИЧНЫХ ИЗМЕРЕНИЯХ МАЛЬЧИКОВ И МУЖЧИН. Существует большая разница в длине между суставами у мужчин и мальчиков, ибо у человека от верха плеча [у шеи] до локтя, и от локтя до кончика большого пальца, и от одного плеча до другого — в каждом случае две головы, в то время как у мальчика — только одна, потому что Природа создает в нас массу, которая является домом интеллекта, прежде чем формировать ту, которая содержит жизненные элементы.

365.

О ЖИВОПИСИ. Какие мышцы подразделяются в старости или в юности при похудении? Какие части конечностей человеческого тела, где никакое количество жира не делает плоть толще, и никакая степень худобы никогда не уменьшает ее?

То, что ищется в этом вопросе, будет найдено во всех внешних суставах костей, таких как плечо, локоть, запястья, суставы пальцев, бедра, колени, лодыжка и пальцы ног и тому подобное; обо всем этом будет рассказано на своем месте. Наибольшая толщина, приобретаемая любой конечностью, находится в той части мышц, которая дальше всего от их прикреплений.

Плоть никогда не увеличивается на тех частях конечности, где кости близки к поверхности.

В b r d a c e f увеличение или уменьшение плоти никогда не дает сколько-нибудь значительной разницы. Природа поместила спереди у человека все те части, которые чувствуют наибольшую боль при ударе; и это голень ноги, лоб и нос. И это было сделано для сохранения человека, поскольку, если бы такая боль не ощущалась в этих частях, количество ударов, которым они были бы подвержены, стало бы причиной их разрушения.

Опишите, почему кости руки и ноги двойные возле кисти и стопы [соответственно].

И где плоть толще или тоньше при сгибании конечностей.

366.

О ЖИВОПИСИ. Каждая часть целого должна быть пропорциональна целому. Таким образом, если человек коренастой, короткой фигуры, он будет таким же во всех своих частях: то есть с короткими и толстыми руками, широкими толстыми кистями, с короткими пальцами с суставами того же характера, и так далее с остальным. Я хотел бы, чтобы то же самое понималось применительно ко всем животным и растениям; при уменьшении [различные части] делают это в должной пропорции к размеру, как и при увеличении.

367.

О СООТВЕТСТВИИ ПРОПОРЦИЙ КОНЕЧНОСТЕЙ. И опять же, помните, что нужно быть очень осторожным, придавая своим фигурам конечности, они должны казаться соответствующими размеру тела и, точно так же, возрасту. Таким образом, у юноши конечности не очень мускулистые, не сильно жилистые, а поверхность нежная, округлая и нежная по цвету. У мужчины конечности жилистые и мускулистые, в то время как у стариков поверхность морщинистая, грубая и узловатая, а жилы очень заметны.

КАК У МАЛЕНЬКИХ МАЛЬЧИКОВ СУСТАВЫ СОВСЕМ НЕ ТАКИЕ, КАК У МУЖЧИН, ПО РАЗМЕРУ. У маленьких детей все суставы тонкие, а части между ними толстые; и это происходит потому, что суставы покрыты только кожей без какой-либо другой плоти и имеют характер жилы, соединяющей кости, как связка. А жирная мясистость накладывается между одним суставом и другим, и между кожей и костями. Но, поскольку кости толще в суставах, чем между ними, по мере роста массы плоть перестает иметь ту избыточность, которую она имела между кожей и костями; откуда кожа прилегает более плотно к кости, и конечности становятся более тонкими. Но поскольку над суставами нет ничего, кроме хрящевой и жилистой кожи, она не может высохнуть, а не высыхая, не может сжаться. Таким образом, и по этой причине, дети тонкие в суставах и толстые между суставами; как можно видеть в суставах пальцев, рук и плеч, которые тонкие и с ямочками, в то время как у мужчины, наоборот, все суставы пальцев, рук и ног толстые; и везде, где у детей есть углубления, у мужчин — выпуклости.

Движение человеческой фигуры (368-375).

368.

О способе изображения 18 действий человека. Покой, движение, бег, стояние, опора, сидение, наклон, коленопреклонение, лежание, подвешивание. Несение или быть несомым, толкание, тяга, удар, получение удара, прижимание вниз и поднятие вверх.

[О том, как фигура должна стоять с грузом в руке [Сноска 8: Оригинальный текст заканчивается здесь.] Помните].

369.

Сидящий человек не может подняться, если та часть его тела, которая находится перед его осью [центром тяжести], не весит больше, чем та, что позади этой оси [или центра], не используя свои руки.

Человек, поднимающийся по любому склону, обнаруживает, что должен непроизвольно перенести большую часть веса вперед, на более высокую стопу, а не назад — то есть перед осью, а не позади нее. Следовательно, человек всегда будет непроизвольно переносить больший вес в ту сторону, куда он желает двигаться, чем в любом другом направлении.

Чем быстрее человек бежит, тем больше он наклоняется вперед в сторону точки, к которой бежит, и переносит больше веса перед своей осью, чем позади. Человек, бегущий вниз по склону, переносит ось на пятки, а тот, кто бежит вверх, переносит ее на носки стоп; а человек, бегущий по ровной земле, переносит ее сначала на пятки, а затем на носки стоп.

Этот человек не может нести свой собственный вес, если, отводя тело назад, он не уравновесит вес спереди таким образом, чтобы стопа, на которой он стоит, была центром тяжести.

[Сноска: См. илл. XXII, № 4.]

370.

Как человек приступает к тому, чтобы подняться на ноги, когда он сидит на ровной земле.

371.

У человека при ходьбе голова находится впереди стоп.

Человек при ходьбе по длинной ровной равнине сначала наклоняется [скорее] назад, а затем настолько же вперед.

[Сноска 3-6: Он шагает вперед с видом человека, идущего под гору; когда устает, наоборот, он идет как человек, идущий в гору.]

372.

Человек при беге переносит меньше веса на ноги, чем когда стоит неподвижно. И точно так же лошадь, которая бежит, меньше чувствует вес человека, которого она несет. Поэтому многие люди считают удивительным, что при беге лошадь может опираться на одну единственную ногу. Из этого можно сделать вывод, что когда вес находится в поступательном движении, чем оно быстрее, тем меньше перпендикулярный вес по направлению к центру.

373.

Если человек, совершая прыжок с твердой земли, может прыгнуть на 3 браччо, и когда он совершал свой прыжок, он отступил бы на 1/3 браччо, это было бы вычтено из его прежнего прыжка; и так, если бы его толкнули вперед на 1/3 браччо, насколько увеличился бы его прыжок?

374.

О РИСУНКЕ. Когда человек, который бежит, хочет нейтрализовать импульс, который несет его вперед, он готовит противоположный импульс, который генерируется его отклонением назад. Это можно доказать, поскольку, если импульс несет движущееся тело с моментом, равным 4, и движущееся тело хочет повернуться и упасть назад с моментом 4, то один момент нейтрализует другой противоположный, и импульс нейтрализуется.

О ходьбе вверх и вниз (375-379)

375.

Когда человек хочет прекратить бег и остановить импульс, он вынужден отклониться назад и делать короткие быстрые шаги. [Сноска: Строки 5-31 относятся к двум верхним фигурам, а нижняя фигура справа объясняется последней частью главы.] Центр тяжести человека, который поднимает одну из своих стоп от земли, всегда покоится на центре подошвы стопы [на которой он стоит].

Человек при подъеме по лестнице непроизвольно переносит так много веса вперед и на сторону верхней стопы, чтобы это было противовесом нижней ноге, так что работа этой нижней ноги ограничивается перемещением самой себя.

Первое, что делает человек при подъеме по ступеням, — это освобождает ногу, которую он собирается поднять, от веса тела, который покоился на этой ноге; и помимо этого, он отдает противоположной ноге весь остальной объем всего человека, включая [вес] другой ноги; затем он поднимает другую ногу и ставит стопу на ступеньку, на которую хочет подняться. Сделав это, он возвращает верхней стопе весь вес тела и самой ноги, кладет руку на бедро, выбрасывает голову вперед и повторяет движение к точке верхней стопы, быстро поднимая пятку нижней; и с этим импульсом он поднимает себя и одновременно выпрямляет руку, которая покоилась на его колене; и это выпрямление руки поднимает тело и голову, и таким образом выпрямляет позвоночник, который был изогнут.

[32] Чем выше ступенька, на которую человек должен подняться, тем дальше вперед он вынесет свою голову перед верхней стопой, чтобы весить больше на a, чем на b; этот человек не будет на ступеньке m. Как показано линией g f.

[Сноска: См. илл. XXIII, № 1. Нижний набросок слева относится к четырем первым строкам.]

376.

Я спрашиваю о весе [давлении] этого человека на каждой степени движения на этих ступенях, какой вес он дает на b и на c.

[Сноска 8: Эти строки в оригинале написаны чернилами] Наблюдайте за перпендикулярной линией под центром тяжести человека.

[Сноска: См. илл. XXIII, № 2.]

377.

При подъеме по лестнице, если вы положите руки на колени, вся работа, выполняемая руками, снимается с жил на задней стороне коленей.

[Сноска: См. илл. XXIII, № 3.]

378.

Жила, которая направляет ногу и которая соединена с коленной чашечкой, чувствует большую работу при переносе человека вверх по мере того, как нога больше согнута; а мышца, которая воздействует на угол, образованный бедром в месте его соединения с телом, имеет меньше трудностей и должна поднимать меньший вес, потому что она не имеет [дополнительного] веса самого бедра. И помимо этого, у нее более сильные мышцы, будучи теми, которые образуют ягодицу.

379.

Человек, спускающийся с горы, делает маленькие шаги, потому что вес покоится на задней стопе, в то время как человек, поднимающийся, делает широкие шаги, потому что его вес покоится на передней стопе.

[Сноска: См. илл. XXIII, № 4.]

О человеческом теле в действии (380-388).

380.

О ЧЕЛОВЕЧЕСКОМ ТЕЛЕ В ДЕЙСТВИИ. Когда вы хотите изобразить человека, перемещающего какой-то груз, подумайте, каковы движения, которые должны быть представлены разными линиями; то есть либо снизу вверх, простым движением, как делает человек, который наклоняется вперед, чтобы взять груз, который он поднимет, выпрямляясь. Или как делает человек, который хочет что-то раздавить назад, или протолкнуть вперед, или потянуть вниз с помощью веревок, пропущенных через блоки [Сноска 10: Сравните набросок на стр. 198 и 201 (S. K. M. II.1 86b).]. И здесь помните, что вес человека тянет пропорционально тому, насколько его центр тяжести удален от его точки опоры, и к этому добавляется сила, придаваемая его ногами и согнутой спиной, когда он поднимается.

381.

Опять же, у человека даже больший запас силы в ногах, чем ему нужно для его собственного веса; и чтобы увидеть, правда ли это, заставьте человека встать на прибрежный песок, а затем посадите другого человека ему на спину, и вы увидите, насколько он просядет. Затем снимите человека с его спины и заставьте его прыгнуть прямо вверх как можно выше, и вы обнаружите, что отпечаток его стоп будет сделан глубже от прыжка, чем от того, что человек был у него на спине. Следовательно, здесь двумя методами доказано, что человек обладает двойной силой, необходимой для поддержки собственного тела.

382.

О ЖИВОПИСИ. Если вам нужно нарисовать человека, который находится в движении, или поднимает, или тянет, или несет груз, равный его собственному, каким образом вы должны поставить его ноги под его тело?

[Сноска: В рукописи этот вопрос остается без ответа.]

383.

О СИЛЕ ЧЕЛОВЕКА. Человек, тянущий [мертвый] груз, уравновешенный против него самого, не может тянуть больше, чем его собственный вес. И если ему нужно поднять его, он [сможет] поднять настолько больше своего веса, насколько его сила может быть больше, чем у других людей. [Сноска 7: Штрих в конце этой строки заканчивается в оригинале своего рода петлей или росчерком, и похожий росчерк встречается в конце предыдущего отрывка, написанного на той же странице. М. РАВЕССОН рассматривает их как цифры (сравните фотографию страницы 30b в его издании рукописи А). Он замечает: "Эта цифра 8 и, в конце предыдущего абзаца, цифра 7 являются в рукописи ссылками".] Наибольшая сила, которую человек может приложить с равной скоростью и импульсом, будет тогда, когда он поставит свои стопы на один конец весов [или рычага], а затем упрется плечами в какое-то устойчивое тело. Это поднимет груз на другом конце весов [рычага], равный его собственному весу и [добавленный к этому] столько веса, сколько он может нести на своих плечах.

384.

Ни одно животное не может просто переместить [своим мертвым весом] больший груз, чем сумма его собственного веса за пределами центра его точки опоры.

385.

Человек, который хочет послать стрелу очень далеко из лука, должен стоять полностью на одной стопе и поднимать другую так далеко от стопы, на которой он стоит, чтобы обеспечить необходимый противовес своему телу, которое брошено на переднюю стопу. И он не должен держать руку полностью вытянутой, и для того, чтобы он мог лучше выдержать напряжение, он должен держать кусок дерева, который есть во всех арбалетах, простирающийся от руки к груди, и когда он хочет стрелять, он внезапно прыгает вперед в тот же самый момент и вытягивает руку с луком и отпускает тетиву. И если он ловко сделает все сразу, она полетит очень далеко.

386.

Когда два человека находятся на противоположных концах доски, которая сбалансирована, и если они равного веса, и если один из них хочет совершить прыжок в воздух, то его прыжок будет сделан вниз с его конца доски, и человек никогда не поднимется снова, но должен оставаться на своем месте, пока человек на другом конце не подбросит доску.

[Сноска: См. илл. XXIV, № 3.]

387.

О нанесении удара вправо или влево.

[Сноска: Четыре наброска на илл. XXIV, № 1 относятся к этому отрывку. Остальные наброски и заметки на этой странице носят разнородный характер.]

388.

Почему импульс не тратится сразу [а уменьшается] постепенно в каком-то одном направлении? [Сноска 1: Бумага была повреждена в конце строки 1.] Импульс, приобретенный на линии a b c d, тратится на линии d e, но не настолько полностью, чтобы часть его силы не осталась в нем, и к этой силе добавляется момент на линии d e с силой движущей силы, и должно следовать, что импульс, умноженный на удар, больше, чем простой импульс, произведенный моментом d e.

[Сноска 8: Набросок № 2 на илл. XXIV стоит в оригинале между строками 7 и 8. Сравните также наброски на илл. LIV.] Человек, который должен нанести сильный удар своим оружием, готовится со всей своей силой на противоположной стороне от той, где находится место, которое он должен поразить; и это потому, что тело по мере увеличения скорости приобретает силу против объекта, который препятствует его движению.

О волосах, спадающих локонами.

389.

Наблюдайте за движением поверхности воды, которое напоминает движение волос и имеет два движения, из которых одно идет с потоком поверхности, другое образует линии водоворотов; таким образом, вода образует завихряющиеся водовороты, одна часть которых обусловлена импульсом основного течения, а другая — случайным движением и обратным потоком.

[Сноска: См. илл. XXV, где также приведен текст этого отрывка в факсимиле.]

О драпировках (390-392).

390.

О ПРИРОДЕ СКЛАДОК В ДРАПИРОВКЕ. Та часть складки, которая дальше всего от концов, где она ограничена, будет падать наиболее близко к своей естественной форме.

Все по своей природе стремится оставаться в покое. Драпировка, будучи одинаковой плотности и толщины на своей изнаночной и лицевой стороне, имеет тенденцию лежать плоско; поэтому, когда вы делаете складку или плиссе, заставляя ее выйти из своего плоского состояния, хорошо заметьте результат ограничения в той части, где она наиболее ограничена; и часть, которая дальше всего от этого ограничения, вы увидите, наиболее возвращается в естественное состояние; то есть лежит свободно и струится.

ПРИМЕР. [Сноска 13: a c sia. В оригинальном тексте b написано вместо c — явная описка.] Пусть a b c будет складкой драпировки, о которой говорилось выше, a c будут местами, где эта сложенная драпировка удерживается крепко. Я утверждаю, что часть драпировки, которая дальше всего от плиссированных концов, наиболее вернется к своей естественной форме.

Поэтому, поскольку b дальше всего от a и c в складке a b c, она будет шире там, чем где-либо еще.

[Сноска: См. илл. XXVIII, № 6, и сравните рисунок из Виндзора илл. XXX для дальнейшей иллюстрации того, что здесь изложено.]

391.

О МЕЛКИХ СКЛАДКАХ В ДРАПИРОВКАХ. Как фигуры, одетые в плащ, не должны показывать форму настолько, чтобы плащ выглядел так, будто он прилегает к плоти; поскольку вы, конечно, не можете желать, чтобы плащ прилегал к плоти, ибо вы должны предполагать, что между плотью и плащом есть другие одежды, которые препятствуют тому, чтобы формы конечностей отчетливо проступали сквозь плащ. И те конечности, которые вы позволяете видеть, вы должны сделать толще, чтобы другие одежды могли казаться находящимися под плащом. Но только придайте нечто от истинной толщины конечностей нимфе [Сноска 9: Una nifa. Сравните прекрасный рисунок нимфы, выполненный черным мелом из Виндзорской коллекции, илл. XXVI.] или ангелу, которые изображены в тонких драпировках, прижатых и прилипающих к конечностям фигур под действием ветра.

392.

Вы не должны придавать драпировке большое смешение множества складок, а скорее вводите их только там, где они удерживаются руками или плечами; остальное вы можете позволить падать просто там, где это естественно струится; и не позволяйте обнаженным формам быть разбитыми слишком большим количеством деталей и прерывистых складок. Как драпировки должны быть нарисованы с натуры: то есть если вы хотите изобразить шерстяную ткань, рисуйте складки с нее; и если это шелк, или тонкая ткань, или грубая, или льняная, или креповая, варьируйте складки в каждой и не изображайте платья, как многие делают, с моделей, покрытых бумагой или тонкой кожей, что сильно введет вас в заблуждение.

[Сноска: Маленький рисунок пером и чернилами из Виндзора (W. 102), приведенный на илл. XXVIII, № 7, ясно иллюстрирует утверждение, сделанное в начале этого отрывка; написание шифра 19 на той же странице выполнено рукой Леонардо; шифр 21, безусловно, нет.]

VIII. Ботаника для живописцев и элементы пейзажной живописи.

Главы, составляющие эту часть работы, состоят из наблюдений за формой, светом и тенью в растениях, и особенно в деревьях, суммированных в определенных общих правилах, которыми автор намеревается направлять художника в живописном изображении пейзажа.

С ними заложены первые принципы теории пейзажной живописи — теории, столь же глубоко продуманной в своих основных чертах, сколь ясно проработанной в деталях. При чтении этих глав убеждение становится непреодолимым, что такая "Ботаника для живописцев" имеет или должна иметь такое же значение в практике живописи, как принципы пропорций и движений человеческой фигуры, т. е. анатомия для живописцев.

Не может быть сомнений, что Леонардо, излагая эти правила, не намеревался писать о ботанике в собственном научном смысле — его собственные исследования по этому предмету здесь не имеют места; следует лишь заметить, что они легко отличаются по своему характеру и содержанию от тех, которые здесь собраны и расположены под заголовком "Ботаника для живописцев". В некоторых случаях, где это разделение может показаться сомнительным, — как, например, в № 402, — к живописцу обращаются напрямую и предписывают принять правило к сердцу как имеющее особое значение в его искусстве.

Оригинальные материалы в основном получены из рукописи G, в которой мы часто находим эту тему, рассматриваемую на нескольких страницах подряд без того смешения с другими вопросами, которое так часто встречается в трудах Леонардо. Эта рукопись также является одной из последних; когда она была написана, великому живописцу было уже более шестидесяти лет, поэтому мы едва ли можем сомневаться, что он рассматривал все написанное как свои окончательные взгляды на предмет. И то же самое замечание относится к главам из рукописей E и M, которые также были написаны между 1513-15 годами.

Ради ясности, однако, было желательно пожертвовать — за немногими исключениями — оригинальным порядком отрывков, как они были написаны, хотя я смирился с этой необходимостью с большой неохотой и только после долгих колебаний. И я не намерен оспаривать логическую связь идей автора в его рукописи; но легко понять, что последовательность разрозненных заметок, как они приходили в голову Леонардо и записывались время от времени, могла бы быть едва ли удовлетворительной как систематическое расположение его принципов. Читатель найдет в приложении точный отчет о порядке глав в оригинальной рукописи и из данных там сведений может восстановить их по желанию. Поскольку материалы здесь расположены, структура дерева в отношении роста ветвей идет первой (394-411), а затем вставка листьев на стеблях (412-419). Затем следуют законы света и тени, примененные, во-первых, к листьям (420-434), и, во-вторых, ко всему дереву и группам деревьев (435-457). После замечаний о свете и тени в пейзажах в целом (458-464) мы находим специальные наблюдения о таковых в видах городов и зданий (465-469). К теории пейзажной живописи относятся также отрывки о влиянии ветра на деревья (470-473) и о свете и тени облаков (474-477), поскольку мы находим в них определенные сравнения с эффектом света и тени на деревьях (например: в № 476, 4. 5; и № 477, 9. 12). Главы, приведенные в приложении № 478 и 481, едва ли имеют какую-либо связь с ранее рассмотренными предметами.

Классификация деревьев.

393.

ДЕРЕВЬЯ. Маленькие, высокие, раскидистые, густые, то есть по листве, темные, светлые, рыжеватые, ветвистые сверху; некоторые направлены к глазу, некоторые вниз; с белыми стволами; это прозрачно в воздухе, то нет; некоторые стоят близко друг к другу, некоторые разбросаны.

Относительная толщина ветвей к стволу (393-396).

394.

Все ветви дерева на каждой стадии его высоты, если их сложить вместе, равны по толщине стволу [под ними].

Все ветви водного [потока] на каждой стадии его течения, если они равной быстроты, равны телу основного потока.

395.

Каждый год, когда ветви растения [или дерева] заканчивают свой рост, они будут иметь, если их сложить вместе, толщину, равную толщине основного стебля; и на каждой стадии его разветвления вы найдете толщину упомянутого основного стебля; как: i k, g h, e f, c d, a b, всегда будут равны друг другу; если только дерево не подрезано — если так, правило не действует.

Все ветви имеют направление, которое стремится к центру дерева m.

[Сноска: Два наброска безлистных деревьев, один над другим на левой стороне илл. XXVII, № 1, относятся к этому отрывку.]

396.

Если растение n вырастает до толщины, показанной в m, его ветви будут соответствовать [по толщине] соединению a b в результате роста как внутри, так и снаружи.

Ветви деревьев или растений имеют изгиб везде, где отходит второстепенная ветвь; и это отхождение ветви образует развилку; эта упомянутая развилка происходит между двумя углами, из которых наибольшим будет тот, который находится на стороне большей ветви, и пропорционально, если только случай не испортил его.

[Сноска: Наброски, иллюстрирующие это, находятся на правой стороне илл. XXVII, № 1, и текст также приведен там в факсимиле.]

397.

Нет ни одного нароста на ветвях, который не был бы произведен какой-то ветвью, которая не удалась.

Нижние побеги на ветвях деревьев растут больше, чем верхние, и это происходит только потому, что сок, который питает их, будучи тяжелым, стремится вниз больше, чем вверх; и опять же, потому что те [ветви], которые растут вниз, отворачиваются от тени, которая существует к центру растения. Чем старше ветви, тем больше разница между их верхними и нижними побегами, и в тех, которые датируются одним и тем же годом или эпохой.

[Сноска: Набросок, сопровождающий это в рукописи, настолько стерт, что точное воспроизведение было невозможно.]

398.

О ШРАМАХ НА ДЕРЕВЬЯХ. Шрамы на деревьях вырастают до большей толщины, чем требуется соку конечности, которая питает их.

399.

Растение, которое дает наименьшие разветвления, сохранит самую прямую линию в ходе своего роста.

[Сноска: Этот отрывок проиллюстрирован двумя частично стертыми набросками. Один из них близко напоминает нижний, приведенный под № 408, другой также представляет короткие плотно расположенные ветви на вертикальном стволе.]

400.

О РАЗВЕТВЛЕНИИ. Начало разветвления [побега] всегда имеет центральную линию [ось] своей толщины, направленную к центральной линии [оси] самого растения.

401.

Начинаясь от главного стебля, ветви всегда образуют основание с выступом, как показано на a b c d.

402.

ПОЧЕМУ ДРЕВЕСИНА ОЧЕНЬ ЧАСТО ИМЕЕТ НЕПРЯМЫЕ ВОЛОКНА. Когда ветви, вырастающие на второй год над ветвью предыдущего года, имеют неодинаковую толщину над предшествующими ветвями, а смещены в одну сторону, тогда сила нижней ветви перенаправляется на питание той, что выше, даже если она находится несколько сбоку.

Но если разветвления растут равномерно, волокна главного стебля будут прямыми [параллельными] и равноудаленными на каждом уровне высоты растения.

Посему, о живописец! ты, который не знаешь этих законов! чтобы избежать порицания тех, кто их понимает, будет хорошо, если ты будешь изображать все с натуры и не пренебрегать таким изучением, как это делают те, кто работает [только] ради денег.

Направление роста (403-407).

403.

О РАЗВЕТВЛЕНИЯХ РАСТЕНИЙ. У растений, которые сильно разрастаются, углы пространств, разделяющих их ветви, становятся более тупыми по мере того, как точка их происхождения находится ниже; то есть ближе к самой толстой и старой части дерева. Поэтому в самых молодых частях дерева углы разветвления более острые.

404.

Верхушки сучьев растений [и деревьев], если они не пригибаются под тяжестью плодов, поворачиваются к небу насколько это возможно.

Верхняя сторона их листьев обращена к небу, чтобы она могла получать питание от росы, выпадающей ночью.

Солнце дает дух и жизнь растениям, а земля питает их влагой. В связи с этим я провел эксперимент, оставив только один маленький корень у тыквы, и питал его водой, и тыква довела до совершенства все плоды, которые могла произвести, а это было около 60 тыкв длинного вида, и я усердно направил свой ум [на размышление] об этой жизненной силе и понял, что именно ночная роса обильно снабжала ее влагой через вставки ее крупных листьев и давала питание растению и его потомству — или семенам, которые его потомство должно было произвести.

Правило для листьев, образующихся на последнем побеге года, будет заключаться в том, что они будут расти в противоположном направлении на парных ветвях; то есть вставка листьев поворачивается вокруг каждой ветви таким образом, что шестой лист сверху оказывается над шестым листом снизу, и поворачиваются они так, что если один поворачивается к своему соседу вправо, то другой поворачивается влево, причем лист служит питающей грудью для побега или плода, который вырастет в следующем году.

Французский перевод строк 9-12 был дан М. Равессоном в Gazette des Beaux Arts, октябрь 1877 г.; его статья также содержит ценную информацию о ботанической науке у древних классических авторов и во времена Возрождения.

405.

Нижние ветви тех деревьев, которые имеют крупные листья и тяжелые плоды, такие как ореховые, фиговые и им подобные, всегда склоняются к земле.

Ветви всегда берут начало над [в пазухе] листьями.

406.

Верхние побеги боковых ветвей растений лежат ближе к родительской ветви, чем нижние.

407.

Нижние ветви, после того как они образовали угол своего отделения от родительского стебля, всегда изгибаются вниз, чтобы не теснить другие ветви, которые следуют за ними на том же стебле, и чтобы лучше иметь возможность получать воздух, который их питает. Как показано углом a c b; ветвь a c после того, как она образовала угол a c, изгибается вниз к c d, а меньший побег c засыхает, будучи слишком тонким.

Главная ветвь всегда идет ниже, как показано ветвью f n m, которая не идет к f n o.

Формы деревьев (408—411).

408.

Вяз всегда дает большую длину последним ветвям годового прироста, чем нижним; и природа делает это потому, что самые высокие ветви — это те, которые должны увеличивать размер дерева; а те, что внизу, должны засохнуть, потому что они растут в тени, и их рост был бы препятствием для проникновения солнечных лучей и воздуха среди главных ветвей дерева.

Главные ветви нижней части изгибаются вниз сильнее, чем верхние, так что они более наклонны, чем верхние, а также потому, что они крупнее и старше.

409.

В целом почти все вертикальные части деревьев несколько изогнуты, поворачивая выпуклость к югу; и их ветви длиннее, толще и обильнее к югу, чем к северу. И это происходит потому, что солнце притягивает сок к той поверхности дерева, которая находится ближе к нему.

И это можно наблюдать, если солнце не заслонено другими растениями.

410.

Вишня по характеру своего разветвления, расположенного ярусами вокруг главного стебля, подобна ели; и ее ветви растут по 4, 5 или 6 [вместе] напротив друг друга; а верхушки самых верхних побегов образуют пирамиду от середины вверх; а грецкий орех и дуб образуют полусферу от середины вверх.

411.

Сук грецкого ореха, который бьют и колошматят только тогда, когда он довел до совершенства...

Конец текста и относящийся к нему эскиз красным мелом полностью стерты.

Вставка листьев (412—419).

412.

О ВСТАВКЕ ВЕТВЕЙ НА РАСТЕНИЯХ. Каков рост разветвления растений на их главных ветвях, таков и рост листьев на побегах того же растения. Эти листья имеют четыре способа роста один над другим.

Этот отрывок встречается в издании Trattato Манци, стр. 399, но без эскизов, и текст в важной части искажен. Весь отрывок был прокомментирован по версии Манци в Части I Nuovo Giornale Botanico Italiano профессором Дж. Узиелли (Флоренция 1869, Том I). Он отмечает относительно «четырех способов»: «Леонардо, как видно из линий, приводит только три примера. Эта и другие неточности заставляют желать, чтобы ватиканская рукопись была изучена заново». Это было сделано Д. Кнаппом из Тюбингена, и его точная копия была опубликована художником Г. Людвигом. Рассматриваемый отрывок встречается в его издании как № 833; и там также отсутствуют рисунки. Место для них было оставлено пустым, но в ватиканской копии на полях было написано 'niente' (ничего); и в ней, как и в изданиях Людвига и Манци, текст искажен. Первый, который является наиболее общим, заключается в том, что шестой всегда берет начало над шестым снизу; второй заключается в том, что две третьи сверху находятся над двумя третьими снизу; а третий способ заключается в том, что третья сверху находится над третьей снизу.

См. четыре эскиза в верхней части страницы, воспроизведенные как рис. 2 на табл. XXVII.

413.

ОПИСАНИЕ ВЯЗА. Разветвление вяза имеет самую большую ветвь наверху. Первая и предпоследняя меньше, когда главный ствол прямой.

Расстояние между вставкой одного листа и остальными составляет половину предельной длины листа или немного меньше, ибо листья находятся на интервале, который составляет около 1/3 ширины листа.

У вяза больше листьев возле верхушки сучьев, чем у основания; и широкая [поверхность] листьев мало варьируется по [углу и] аспекту.

См. табл. XXVII, № 3. Над эскизом и прямо под номером страницы стоит слово 'olmo' (вяз).

414.

У грецкого ореха листья, распределенные на побегах этого года, находятся дальше друг от друга и более многочисленны по мере того, как ветвь, из которой растет этот побег, является молодой. И они вставлены более плотно и в меньшем количестве, когда побег, несущий их, растет из старой ветви. Его плоды растут на концах побегов. И его самые большие сучья — самые нижние на ветвях, из которых они растут. И это происходит из-за тяжести его сока, который более склонен опускаться, чем подниматься, и, следовательно, ветви, которые растут из них и поднимаются к небу, малы и тонки; и когда побег поворачивается к небу, его листья расходятся от него [под углом] с равномерным распределением своих кончиков; и если побег поворачивается к горизонту, листья лежат плоско; и это происходит из-за того, что листья без исключения поворачивают свою нижнюю сторону к земле.

Побеги тем меньше, чем ближе они растут к основанию сука, из которого они растут.

См. два эскиза на табл. XXVII, № 4. Второй относится к отрывку строк 20-30.

415.

О ВСТАВКЕ ЛИСТЬЕВ НА ВЕТВЯХ. Толщина ветви никогда не уменьшается в пространстве между одним листом и следующим, за исключением того, насколько уменьшается толщина почки, которая находится над листом, и эта толщина отнимается от ветви выше [узла] вплоть до следующего листа.

Природа расположила листья последних побегов многих растений так, что шестой лист всегда находится над первым, и так далее по порядку, если правило не нарушено [случайно]; и это происходит для двух полезных целей для растения: во-первых, поскольку побег и плод следующего года растут из почки или глазка, который лежит над и в тесном контакте с вставкой листа [в пазухе], вода, которая падает на побег, может стекать вниз, чтобы питать почку, при этом капля улавливается в углублении [пазухе] у вставки листа. И второе преимущество заключается в том, что по мере развития этих побегов в следующем году один не будет закрывать следующий под ним, так как 5 выходят на пяти разных сторонах; а шестой, который находится над первым, находится на некотором расстоянии.

416.

О РАЗВЕТВЛЕНИЯХ ДЕРЕВЬЕВ И ИХ ЛИСТВЕ. Разветвления любого дерева, такого как вяз, широки и тонки на манер руки с растопыренными пальцами, в ракурсе. И они видны в распределении [так]: нижние части видны сверху; а те, что выше, видны снизу; а те, что посередине, некоторые снизу, а некоторые сверху. Верхняя часть — это край [верхушка] этого разветвления, а средняя часть более сокращена в ракурсе, чем любая другая из тех, что повернуты своими кончиками к вам. И из тех частей средней высоты дерева самые длинные будут к верхушке дерева и произведут разветвление, подобное листве обычной ивы, которая растет на берегах рек.

Другие разветвления сферические, как у таких деревьев, которые выпускают свои побеги и листья в порядке шестого, расположенного над первым. Другие тонки и легки, как ива и другие.

417.

Вы увидите на нижних ветвях бузины, которая выпускает листья по два, расположенные крест-накрест [под прямым углом] один над другим, что если стебель поднимается прямо к небу, этот порядок никогда не нарушается; и ее самые большие листья находятся на самой толстой части стебля, а самые маленькие — на самой тонкой части, то есть к верхушке. Но, возвращаясь к нижним ветвям, я скажу, что листья на них расположены крест-накрест, как [те, что на] верхних ветвях; и поскольку, по закону всех листьев, они вынуждены поворачивать свою верхнюю поверхность к небу, чтобы ловить росу ночью, необходимо, чтобы те, что так расположены, перекручивались и больше не образовывали крест.

См. табл. XXVII, № 5.

418.

Лист всегда поворачивает свою верхнюю сторону к небу, чтобы он мог лучше принимать всей своей поверхностью росу, которая мягко падает из атмосферы. И эти листья так распределены на растении, чтобы один закрывал другой как можно меньше, но лежали попеременно один над другим, как можно видеть у плюща, который покрывает стены. И это чередование служит двум целям; то есть оставлять интервалы, через которые воздух и солнце могут проникать между ними. Вторая причина заключается в том, что капли, которые падают с первого листа, могут падать на четвертый или — у других деревьев — на шестой.

419.

Каждый побег и каждый плод образуется над вставкой [в пазухе] своего листа, который служит ему матерью, давая ему воду от дождя и влагу от росы, которая падает ночью сверху, и часто он защищает их от слишком сильного жара солнечных лучей.

СВЕТ НА ВЕТВЯХ И ЛИСТЬЯХ (420—422). 420.

Та часть тела будет наиболее освещена, на которую падает световой луч, приходящий под прямым углом.

См. табл. XXVIII, № 1.

421.

Молодые растения имеют более прозрачные листья и более блестящую кору, чем старые; и, в частности, грецкий орех светлее в мае, чем в сентябре.

422.

О СЛУЧАЙНОСТЯХ ОКРАСКИ У ДЕРЕВЬЕВ. Случайности цвета в листве деревьев — 4. То есть: тень, свет, блеск [отраженный свет] и прозрачность.

О ВИДИМОСТИ ЭТИХ СЛУЧАЙНОСТЕЙ. Эти случайности цвета в листве деревьев смешиваются на большом расстоянии, и то, что имеет наибольшую ширину [будь то свет или тень и т. д.], будет наиболее заметным.

Пропорции света и тени в листе (423-426).

423.

О ТЕНЯХ ЛИСТА. Иногда лист имеет три случайности [света], то есть: тень, блеск [отраженный свет] и прозрачность [проходящий свет]. Таким образом, если свет был бы в n по отношению к листу s, а глаз в m, он увидел бы a в полном свете, b в тени и c прозрачным.

424.

Лист с вогнутой поверхностью, видимый с нижней стороны и перевернутый, иногда будет показывать себя наполовину в тени и наполовину прозрачным. Таким образом, если o p — это лист, а свет m и глаз n, то он увидит o в тени, потому что свет не падает на него под равными углами ни на верхнюю, ни на нижнюю сторону, а p освещен с верхней стороны, и свет передается на его нижнюю сторону.

425.

Хотя те листья, которые имеют полированную поверхность, в значительной степени одного цвета с лицевой и с обратной стороны, может случиться так, что сторона, повернутая к атмосфере, будет иметь что-то от цвета атмосферы; и она будет казаться имеющей больше этого цвета атмосферы по мере того, как глаз ближе к ней и видит ее в большем ракурсе. И, без исключения, тени выглядят темнее на верхней стороне, чем на нижней, из-за контраста, создаваемого яркими бликами, которые ограничивают тени.

Нижняя сторона листа, хотя ее цвет может быть сам по себе таким же, как у верхней стороны, показывает еще более тонкий цвет — цвет, который является зеленым, переходящим в желтый — и это происходит, когда лист помещен между

426.

глазом и светом, который падает на него с противоположной стороны.

И его тени находятся в тех же положениях, что были тени противоположной стороны. Поэтому, о живописец! когда ты делаешь деревья вблизи, помни, что если глаз находится почти под деревом, ты увидишь его листья [некоторые] с верхней и [некоторые] с нижней стороны, и верхняя сторона будет более синей по мере того, как они видны в большем ракурсе, и один и тот же лист иногда показывает часть лицевой стороны и часть нижней стороны, откуда ты должен сделать его двух цветов.

О прозрачности листьев (427-429).

427.

Тени в прозрачных листьях, видимые с нижней стороны, — это те же тени, что есть на лицевой стороне этого листа, они будут просвечивать на нижнюю сторону вместе со светами, но блеск [отраженный свет] никогда не может просвечивать.

428.

Когда один зеленый имеет другой [зеленый] позади себя, блеск на листьях и их прозрачные [светы] проявляются сильнее, чем в тех, которые [видны] на фоне яркости атмосферы.

И если солнце освещает листья, не попадая между ним и глазом и без того, чтобы глаз был обращен к солнцу, тогда отраженные светы и прозрачные светы очень сильны.

Очень эффективно показать некоторые ветви, которые находятся низко и темны, и таким образом оттенить освещенные зеленые цвета, которые находятся на некотором расстоянии от темных зеленых цветов, видимых внизу. Та часть самая темная, которая ближе всего к глазу или которая дальше всего от светящейся атмосферы.

429.

Никогда не пиши листья прозрачными для солнца, потому что они спутаны; и это потому, что на прозрачности одного листа будет видна тень другого листа, который находится над ним. Эта тень имеет четкий контур и определенную глубину тени и иногда составляет [целых] половину или треть листа, который затенен; и, следовательно, такое расположение очень спутано, и имитации его следует избегать.

Свет светит сквозь лист меньше всего, когда он падает на него под острым углом.

Градации тени и цвета в листьях (430-434).

430.

Тени растений никогда не бывают черными, ибо там, где проникает атмосфера, никогда не может быть полной темноты.

431.

Если свет идет от m, а глаз находится в n, глаз увидит цвет листьев a b, весь затронутый цветом m — то есть атмосферы; а b c будет виден с нижней стороны как прозрачный, с красивым зеленым цветом, переходящим в желтый.

Если m — светящееся тело, освещающее лист s, все глаза, которые видят нижнюю сторону этого листа, увидят его красивого светло-зеленого цвета, будучи прозрачным.

В очень многих случаях положения листьев будут без тени [или в полном свете], и их нижняя сторона будет прозрачной, а лицевая сторона — блестящей [отражающей свет].

432.

Ива и другие подобные деревья, у которых сучья обрезают каждые 3 или 4 года, выпускают очень прямые ветви, и их тень находится примерно посередине, где растут эти сучья; а к крайним концам они отбрасывают мало тени из-за того, что имеют маленькие листья и немногочисленные и тонкие ветви. Следовательно, ветви, которые поднимаются к небу, будут иметь мало тени и мало рельефа; а ветви, которые находятся под углом к горизонту, вниз, растут из темной части тени и постепенно становятся тоньше к своим концам, и они будут в сильном рельефе, находясь в градациях света на фоне тени.

То дерево будет иметь меньше всего тени, у которого меньше всего ветвей и мало листьев.

433.

О ТЕМНЫХ ЛИСТЬЯХ ПЕРЕД ПРОЗРАЧНЫМИ. Когда листья расположены между светом и глазом, тогда тот, который ближе всего к глазу, будет самым темным, а самый дальний — самым светлым, не будучи видимым на фоне атмосферы; и это видно на листьях, которые находятся вдали от центра дерева, то есть к свету.

См. табл. XXVIII, № 2, нижний эскиз.

434.

О СВЕТАХ НА ТЕМНЫХ ЛИСТЬЯХ. Светы на таких листьях, которые являются самыми темными, будут наиболее близки к цвету атмосферы, которая отражается в них. И причина этого в том, что свет на освещенной части смешивается с темным оттенком, чтобы составить синий цвет; и этот свет создается синевой атмосферы, которая отражается в гладкой поверхности этих листьев и добавляется к синему оттенку, который этот свет обычно создает, когда он падает на темные объекты.

О СВЕТАХ НА ЛИСТЬЯХ ЖЕЛТОВАТО-ЗЕЛЕНОГО ЦВЕТА. Но листья зеленого цвета, переходящего в желтый, когда они отражают атмосферу, не создают отражения, переходящего в синий, поскольку все, что появляется в зеркале, берет некоторый цвет от этого зеркала, следовательно, синий цвет атмосферы, отражаясь в желтом цвете листа, кажется зеленым, потому что синий и желтый, смешанные вместе, дают очень красивый зеленый цвет, поэтому блеск светлых листьев, переходящих в желтый, будет зеленовато-желтым.

Классификация деревьев по их цветам.

435.

Деревья в пейзаже бывают разных видов зеленого, поскольку некоторые переходят в черноту, как ели, сосны, кипарисы, лавры, самшит и тому подобное. Некоторые стремятся к желтому, такие как грецкие орехи и груши, виноградные лозы и зелень. Некоторые одновременно желтоватые и темные, как каштаны, каменный дуб. Некоторые краснеют осенью, как рябина, гранат, виноградная лоза и вишня; а некоторые белесые, как ива, олива, тростник и тому подобное. Деревья бывают разных форм...

Пропорции света и тени в деревьях (436-440).

436.

О РАВНОМЕРНО РАСПРЕДЕЛЕННОМ СВЕТЕ, ОСВЕЩАЮЩЕМ ДЕРЕВЬЯ. Та часть деревьев будет видна в наименее темной тени, которая дальше всего от земли.

Чтобы доказать это, пусть a p будет деревом, n b c — освещенной полусферой [небом], нижняя часть дерева обращена к земле p c, то есть на стороне o, и она обращена к небольшой части полусферы в c d. Но самая высокая часть выпуклости a обращена к большей части полусферы, то есть b c. По этой причине — и потому, что она не обращена к темноте земли — она находится в более полном свете. Но если дерево имеет густую листву, как лавр, земляничное дерево, самшит или каменный дуб, будет иначе; потому что, хотя a не обращено к земле, оно обращено к темной [зелени] листьев, разрезанной многими тенями, и эта темнота отражается на нижние стороны листьев, непосредственно расположенных выше. Таким образом, у этих деревьев самые темные тени находятся ближе всего к середине дерева.

437.

О ТЕНЯХ ЗЕЛЕНИ. Тени зелени всегда несколько синие, как и любая тень любого объекта; и они принимают этот оттенок тем больше, чем дальше они от глаза, и тем меньше, чем они ближе. Листья, которые отражают синий цвет атмосферы, всегда представляют себя глазу ребром.

ОБ ОСВЕЩЕННОЙ ЧАСТИ ЗЕЛЕНИ И ГОР. Освещенная часть на большом расстоянии будет казаться наиболее близкой к своему естественному цвету там, где на нее падает самый сильный свет.

438.

О ДЕРЕВЬЯХ, ОСВЕЩЕННЫХ СОЛНЦЕМ И АТМОСФЕРОЙ. В деревьях, которые освещены [и] солнцем, и атмосферой, и которые имеют листья темного цвета, одна сторона будет освещена [только] атмосферой и вследствие этого света будет стремиться к синеве, в то время как на другой стороне они будут освещены атмосферой и солнцем; и сторона, которую глаз видит освещенной солнцем, будет отражать свет.

439.

ОБ ИЗОБРАЖЕНИИ ЛЕСНОЙ СЦЕНЫ. Деревья и растения, которые наиболее густо разветвлены тонкими ветвями, должны иметь менее темную тень, чем те деревья и растения, которые, имея более широкие листья, будут отбрасывать больше тени.

440.

О ЖИВОПИСИ. В положении глаза, который видит ту часть дерева освещенной, которая повернута к свету, одно дерево никогда не будет видно освещенным одинаково с другим. Чтобы доказать это, пусть глаз будет c, который видит два дерева b d, освещенные солнцем a; я говорю, что этот глаз c не увидит свет в той же пропорции к тени в одном дереве, что и в другом. Потому что дерево, которое ближе всего к солнцу, будет показывать тем более сильную тень, чем более далекое, в той мере, в какой одно дерево ближе к лучам солнца, которые сходятся к глазу, чем другое; и т. д.

Ты видишь, что глаз c не видит в дереве d ничего, кроме тени, в то время как тот же глаз c видит дерево b наполовину в свете и наполовину в тени.

Когда дерево видно снизу, глаз видит его верхушку как помещенную внутри круга, образованного его сучьями.

Помни, о живописец! что разнообразие глубины тени у любого конкретного вида дерева пропорционально редкости или густоте их ветвей.

Два нижних эскиза слева на табл. XXVIII, № 3, относятся к строкам 21-23. Верхний эскиз, по-видимому, был стерт самим Леонардо.

Распределение света и тени в зависимости от положения зрителя (441-443).

441.

Тени деревьев, расположенных в пейзаже, не проявляются в одном и том же положении у деревьев справа и слева; тем более, если солнце справа или слева. Как доказано 4-м, которое гласит: Непрозрачные тела, помещенные между светом и глазом, проявляются полностью в тени; и 5-м: Глаз, помещенный между непрозрачным телом и светом, видит непрозрачное тело полностью освещенным. И 6-м: Когда глаз и непрозрачное тело помещены между темнотой и светом, оно будет видно наполовину в тени и наполовину в свете.

См. фигуру на правой стороне табл. XXVIII, № 3. Первые пять строк текста написаны под диаграммой, а над ней — последние восемь строк текста, приведенные как № 461.

442.

О ПОЛЕВЫХ ТРАВАХ. Из растений, которые принимают тень от растений, растущих среди них, те, что находятся с этой стороны [спереди] от тени, имеют стебли, освещенные на фоне тени, а растения, на которые падают тени, имеют свои стебли темными на светлом фоне; то есть на фоне за тенью.

О ДЕРЕВЬЯХ, КОТОРЫЕ НАХОДЯТСЯ МЕЖДУ ГЛАЗОМ И СВЕТОМ. Из деревьев, которые находятся между глазом и светом, передняя часть будет светлой; но этот свет будет разбит разветвлениями прозрачных листьев — видимых с нижней стороны — и блестящих листьев — видимых с верхней стороны; а фон внизу и позади будет темно-зеленым, будучи в тени от передней части указанного дерева. Это происходит с деревьями, расположенными выше глаза.

443.

ОТКУДА ИЗОБРАЖАТЬ ПЕЙЗАЖ Пейзажи следует изображать так, чтобы деревья были наполовину в свете и наполовину в тени; но лучше делать их, когда солнце закрыто облаками, ибо тогда деревья освещены общим светом неба и общей темнотой земли. И тогда они наиболее темные в определенных частях в той мере, в какой эти части ближе всего к середине дерева и к земле.

Эффекты утреннего света (444-448).

444.

О ДЕРЕВЬЯХ НА ЮГЕ. Когда солнце на востоке, деревья на юге и на севере имеют почти столько же света, сколько тени. Но большую долю света — в той мере, в какой они лежат к западу, и большую долю тени — в той мере, в какой они лежат к востоку.

О ЛУГАХ. Если солнце на востоке, зелень лугов и других мелких растений имеет красивейший зеленый цвет, будучи прозрачной для солнца; этого не происходит на лугах к западу, а на тех, что к югу и северу, трава умеренно блестящего зеленого цвета.

445.

О 4 ТОЧКАХ КОМПАСА [В ПЕЙЗАЖАХ]. Когда солнце на востоке, все части растений, освещенные им, имеют живейшую зелень, и это происходит потому, что листья, освещенные солнцем в пределах половины горизонта, которая является восточной половиной, прозрачны; а в пределах западного полукруга зелень имеет тусклый оттенок, а влажный воздух мутный и цвета серого пепла, не будучи прозрачным, как тот, что на востоке, который совершенно ясен, и тем более, чем он влажнее.

Тени деревьев на востоке покрывают большую их часть и темнее в той мере, в какой листва деревьев гуще.

446.

О ДЕРЕВЬЯХ НА ВОСТОКЕ. Когда солнце на востоке, деревья, видимые к востоку, будут иметь свет, который окружает их со всех сторон, кроме стороны к земле; если только дерево не было обрезано [внизу] в прошлом году. А деревья на юге и севере будут наполовину в тени и наполовину в свете, и более или менее в тени или в свете в той мере, в какой они более или менее к востоку или к западу.

[Положение] глаза выше или ниже варьирует тени и светы в деревьях, поскольку глаз, расположенный выше, видит дерево с маленькой тенью, а глаз, расположенный ниже, — с большим количеством тени.

Цвет зелени у растений варьируется так же сильно, как и их виды.

447.

О ТЕНЯХ В ДЕРЕВЬЯХ. Солнце на востоке [справа], деревья к западу [или слева] от глаза будут показывать небольшой рельеф и почти незаметные градации, потому что атмосфера, которая лежит между глазом и этими деревьями, очень плотная, см. 7-е из этого — и они не имеют тени; ибо хотя тень существует в каждой детали разветвления, получается, что образы тени и света, которые достигают глаза, спутаны и смешаны вместе и не могут быть восприняты из-за их миниатюрности. И главные светы находятся в середине деревьев, а тени — к краям; и их разделение показано тенями интервалов между деревьями; но когда леса густы деревьями, тонкие края видны мало.

448.

О ДЕРЕВЬЯХ НА ВОСТОКЕ. Когда солнце на востоке, деревья темнее к середине, в то время как их края светлые.