«Северные американцы древности. Происхождение, миграции и тип цивилизации»

Corner at Labná.

Архитектура киче. — Уместность классификации великих руин Гондураса и Гватемалы как имеющих кичевое происхождение и стиль может быть поставлена под сомнение некоторыми нашими читателями. Следует признать, что в этом регионе, занятом могущественным королевством киче и какчикелей во время завоевания, обнаруживаются большие контрасты в стилях. Тем не менее весьма вероятно, что древние киче (которые, как мы уже видели, на раннем этапе развили религия и литературу) были создателями более древних городов, таких как Копан и Киригуа. Киче-какчикели более поздних времен были совсем другим народом, институты, язык и, несомненно, архитектура которого испытали сильное влияние со стороны народа науа с мексиканского плато. Утатлан, великолепная столица этого современного и смешанного народа, находилась в апогее своей славы прямо перед тем, как губительная мощь завоевателей повергла ее в руины. Поскольку мы не пытаемся написать историю открытий, мы полностью опускаем этот интересный аспект в рассмотрении древностей и сразу привлекаем внимание к чертам, характерным для архитектуры киче. Древний город, известный как Копан, на восточном берегу реки с тем же названием, на 14° 45´ северной широты и 90° 52´ западной долготы в Гондурасе и в четырех лигах от границы с Гватемалой, интересен тем, что предоставляет материал для изучения в этой области. Вероятно, это самый древний город на континенте. Копан, несомненно, мог бы успешно поспорить с Паленке за пальму первенства по древности. Мы вновь обязаны нашими знаниями об этих руинах неутомимому Стивенсу и искусному Кезервуду. [513] Время оставления Копана — это вопрос, в отношении которого мы обладаем слишком скудными данными для вынесения разумного суждения. Следуя примеру Стивенса и Бронкрофта, мы сначала представляем отчет Фуэнтеса, содержащийся у Хуарроса. [514] «В 1700 году великий цирк Копана все еще оставался целым. Это было круглое пространство, окруженное каменными пирамидами высотой около шести ярдов и очень хорошо построенными; у основания этих пирамид находились фигуры, как мужские, так и женские, выполненные в весьма превосходной скульптуре, которые тогда сохраняли цвета, коими они были покрыты эмалью; и что не менее примечательно, все они были облачены в кастильский костюм. Посреди этой площадки, возвышаясь над лестницей, находилось место жертвоприношения». Тот же автор (Фуэнтес) сообщает, что на небольшом расстоянии от цирка находился портал, построенный из камня, на колоннах которого были изображены человеческие фигуры, также представленные в испанских одеждах, в чулках, с фрезой на шее, при шпаге, в шапке и коротком плаще. При входе в ворота находятся две прекрасные каменные пирамиды, умеренно большие и высокие, с которых свисает гамак, содержащий две человеческие фигуры, по одной каждого пола, одетые в индейском стиле. Удивление вызывается при осмотре этого сооружения, поскольку при всей его величине нет никаких признаков того, что составные части соединены друг с другом; и хотя оно целиком из камня и огромного веса, его можно привести в движение малейшим толчком руки. Недалеко от этого гамака находится пещера Тибулка; она выглядит как храм огромных размеров, выдолбленный в основании холма и украшенный колоннами с базами, пьедесталами, капителями и завершениями, точно подогнанными в соответствии с архитектурными принципами; по бокам имеется множество окон с облицовкой из искусно обработанного камня. Все эти обстоятельства заставляют верить в то, что между обитателями Старого и Нового Света в очень отдаленные периоды должны были существовать какие-то контакты». Качающийся каменный гамак — это, вероятно, произведение фантазии, а не творение рук художника, хотя падре в Гуалане говорил Стивенсу, что видел его, а один индеец помнил, что слышал, как его дед говорил о нем. Ни одно из этих замечательных остатков не было достоверно идентифицировано, хотя не исключено, что их можно было бы обнаружить, если бы густая растительность была уничтожена пожаром, а исследователи расширили свои наблюдения дальше от берегов Рио-Копан. Согласно плану Стивенса, стена окружает прямоугольную площадь размером примерно 900 на 1600 футов. Главная группа зданий обозначается как храм. Он построен из тяжелых блоков тесаного камня со стенами толщиной около двадцати пяти футов, и при осмотре они достигали от шестидесяти до девяноста футов в высоту на берегу реки. Храм имел размеры 624 фута с севера на юг и 809 футов с востока на запад. Общая черта руины — это огромная пирамидальная терраса с платформой, возвышающейся примерно на семьдесят футов над землей. Речная сторона террасы перпендикулярна, в то время как остальные стороны покатые; при взгляде на руину с этой общей семидесятифутовой платформы вниз спускаются углубления наподобие амфитеатровых дворов, в некоторых случаях на тридцать-сорок футов, или примерно до половины уровня земли, в то время как над уровнем общей платформы на значительную высоту поднимаются пирамидальные структуры, в одном случае на сто двадцать футов. Трудно представить себе характер надстройки, если таковая венчала общую платформу. Вероятно, для целей собраний амфитеатры с их пологими сторонами могли служить любым целям, в то время как пирамиды могли быть увенчаны храмами, ныне лежащими в руинах. Об изваянных колоннах этой местности мы поговорим далее. Утатлан, бывшая столица современного королевства киче, естественно, была бы выбрана в качестве точки для поисков остатков новых стилей архитектуры киче. Завоеватели, однако, оставили мало такого, что может послужить основой для архитектурного исследования. Город был окружен глубоким оврагом, или барранкой, который можно пересечь лишь в одном месте, и там долгие линии каменных укреплений до сих пор охраняют проход. Крепость, именуемая Эль-Ресгуардо, находится среди этих сооружений. Она поднимается на сто двадцать футов в форме террасированной пирамиды со стеной из камня, оштукатуренной цементом, которая ограждает площадку ее вершины, на которой была построена круглая башня со ступеньками. От дворцов киче остались лишь фрагментарные стены; их размеры составляли 1100 на 2200 футов, и ничто, кроме покрытых цементом полов, не пережило вандализма завоевателей и архитекторов современного города, последние из которых унесли верхние части для строительных нужд. Расположенная неподалеку пирамидальная структура, известная как Эль-Сарификаторио, не представляет никаких архитектурных контрастов с уже описанными пирамидами. Ее лестница, состоящая из девятнадцати ступеней шириной по восемь дюймов и высотой по семнадцать дюймов, является типично центральноамериканской. [515] В провинции Вера-Пас, особенно в долине Рабиналь, Бурбур наблюдал множество курганов, напоминающих курганы долины Миссисипи как по материалу, так и по структуре. Они были особенно распространены в окрестностях селений и иногда сочетались с пирамидальными сооружениями, не уступающими по отделке ни одному из описанных нами. Название «кахэй» («красные дома») обычно применяется к этим курганам. [516]

Архитектура науа. — Было бы совершенно невозможно уделить этой теме столько места, сколько оправдывало бы количество памятников, и здесь мы попытаемся лишь представить типовые особенности архитектуры этой интересной группы народов; существует несколько географических и детальных трудов, посвященных различным аспектам этой темы. [517] На страницах, которые последуют далее, мы отберем несколько примеров архитектуры науа для иллюстрации нашей темы, однако отметим, что многие столь же важные работы, хотя, возможно, и не представляющие новых черт, были намеренно оставлены без внимания. В предыдущей главе мы упомянули те промежуточные народы, которые занимали переходное положение между майя и науа. Миштеки, сапотеки и другие, вероятно, представляли собой смешанный народ, в разной степени связанный с обеими великими группами на севере и юге от них. Оахака и Герреро были родиной этих народов, где они развили собственную цивилизацию и стили искусства в формах, отличных от таковых у их соседей. Перешеек Теуантепек представляет несколько интересных остатков, среди которых главным образом можно назвать две каменные пирамиды, расположенные в трех лигах к западу от города Теуантепек. Одна из них имеет размеры пятьдесят пять на сто двадцать футов у основания и тридцать на шестьдесят шесть футов на вершине. Большая лестница, состоящая из сорока ступеней и имеющая ширину тридцать футов, ведет вверх по западному склону. На вершину также можно подняться по меньшим лестницам на северной и южной сторонах. Нижняя из четырех террас, составляющих сооружение, перпендикулярна; остальные имеют наклонные стены. На лицевой стороне второй террасы находились четыре ряда плоских камней, один над другим, простиравшиеся вокруг всей пирамиды и образующие ряд уступов, несомненно предназначавшихся для каких-либо священных или жертвенных целей. Все сооружение было оштукатурено цементом, ярко окрашенным красной охрой. Примыкающая пирамида представляет архитектурную новизну своими изящно изогнутыми сторонами. Кастаньеда зарисовал ее, а Дюпе описал. Высота пирамиды составляет более пятидесяти футов, в то время как ее общие размеры примерно такие же, как у ее соседа. В непосредственной близости от пирамид были замечены алтареподобные сооружения, одно из которых состояло из восьми круглых камней, подобных мельничным жерновам, положенных друг на друга. Основание составляло десять с половиной футов, а вершина — всего четыре с половиной фута; высота составляет двенадцать футов. [518] Многочисленные земляные курганы, напоминающие таковые в долине Миссисипи, были замечены немецким путешественником Мюллером, разбросанными по всему региону, особенно к юго-востоку. [519] Наиболее важная группа руин в Оахаке — это Митла, расположенная примерно в тридцати милях к юго-востоку от столицы штата. Это, вероятно, самая прекрасная группа памятников к северу от перешейка Теуантепек. Тем не менее они не являются чисто науанскими по своему стилю и, согласно преданиям, представляют собой творение сапотеков. Эта группа неоднократно описывалась исследователями, чьи отчеты значительно различаются по своей ценности. Наиболее важными из них являются описания и рисунки Дюпе и Кастаньеды, выполненные в 1806 году, а также описание и ценные фотографии Шарне, последнего исследователя этой группы, чья работа была выполнена в 1859 году. [520]

Руины Митлы распределены на четыре группы зданий (обычно называемых дворцами или храмами) и две пирамиды. Главное здание описывается следующим образом: три низких продолговатых кургана высотой всего шесть или восемь футов, но увенчанные каменными зданиями, окружают двор. Двор имеет размеры 130 на 120 футов. Восточное и западное здания находятся в упавшем и разрушенном состоянии. Северное здание, однако, представляет собой уникальный пример древнего величия. Южная часть имеет размеры 36 на 130 футов, а северная представляет собой квадрат со стороной 61 фут. Здание имеет высоту около восемьнадцати футов и стены толщиной от четырех до девяти футов. Прилагаемый рисунок, представляющий собой фотографическое уменьшение фотографии Шарне, дает верное представление о западном фасаде северного здания. [521]

Стены этого здания построены несколько необычным способом: их внутренние части представляют собой не что иное, как глину, смешанную с камнями, что служит плохой заменой цементно-каменному заполнителю во внутренних частях стен Юкатана. Однако внешняя облицовка стен выполнена из тесаных каменных блоков, вырезанных в различных формах и размерах и расположенных по отношению друг к другу так, что они представляют собой пример, пожалуй, самой прекрасной разновидности греческих узоров, встречающихся в любом сооружении мира. [522] Два слоя крупных каменных блоков образуют основание дворца, от которого поднимаются контрфорсы и каменный каркас, заполненный мозаичными панелями с узорами, как описано. Мы называем эти узоры «грек» мозаикой из-за способа их сооружения. Они не имеют характера скульптуры, так как каждый узор, при всей своей правильности, состоит из небольших кирпичеобразных каменных блоков, встроенных в стену подобно мозаике и образующих изящные узоры, показанные на рисунке. В Митле не было обнаружено никаких следов раствора. Внутренняя поверхность стены в северном здании была гладко оштукатурена без каких-либо украшений. Шек круглых каменных колонн, стоящих в ряд, занимают центр помещения и, несомненно, поддерживали крышу из дерева или камня, но скорее всего из первого. [523] Рисунок в труде Болдуина, скопированный Бронкрофтом и показывающий интерьер помещения и шесть колонн, производит неверное впечатление о форме колонн и характере стен, что доказывается фотографией Шарне. [524] Фасады внутреннего двора северного крыла дворца отделаны мозаикой исключительной красоты. Четыре или пять футов стены внизу являются гладкими, за исключением того, что штукатурка, очевидно, была расписана фресками в различных цветах. Остальная часть стены украшена полосами мозаичных «грек», как показано на рисунке, который представляет собой факсимиле фотографии Шарне, выгравированной для труда мисс Бронкрофта. Мы не должны упускать из виду использование массивных камней в основании, каркасе и перемычках южного крыла здания. Один из них выполнен из гранита, длиной шестнадцать или девятнадцать футов, с высеченным на его лицевой стороне узором из соседних «грек». Никакие другие здания в Митле не представляют архитектурных контрастов с уже описанным и не требуют специального внимания. Под храмом на юго-западной стороне только что упомянутого нами здания находится подземная галерея, построенная в форме креста. Отверстие находится у основания кургана, на котором стоит храм. Отростки креста, указывающие на восток, север и запад, имеют длину по двенадцать футов, ширину пять с половиной футов и высоту шесть с половиной футов. Южный отросток, однако, имеет длину около двадцати футов и высоту не более четырех футов на протяжении большей части своей длины. Ближе к центру креста (который находится прямо под центром расположенного выше храма) марш из четырех ступеней спускается в южном отростке креста на более низкий уровень, так что южный отросток прохода несколько ниже остальных. Вся подземная камера была покрыта большими плоскими камнями, простирающимися от одной стороны до другой. Стены, помимо того, что были выкрашены в красный цвет, были украшены мозаичными панелями, но в более грубом стиле, чем в надстройке, что намекает на более ранний период в развитии этого искусства. Круглая колонна, опирающаяся на квадратное основание и называемая местными жителями «колонной смерти» из-за распространенного среди них поверья, что тот, кто обнимет ее, немедленно умрет, поддерживает большую плоскую плиту, покрывающую пересечение галерей. Огромное фортификационное сооружение окружностью более мили с каменными стенами толщиной шесть футов и высотой восемьдесят футов венчает вершину холма, находящегося в трех четвертях лиги к юго-западу от Митлы. Место было недоступным, за исключением стороны, обращенной к селению, где стена была двойной. Кастаньеда зарисовал, а Бронкрофт скопировал план этой крепости. [525]

Western Façade of the Palace at Mitla.

Grecques of an Interior Room at Mitla.

Переходя в штат Веракрус, наблюдатель обращает внимание на огромное количество курганов всех разновидностей, свойственных долине Миссисипи. Раскопки дали керамику из обожженной глины, идолы, кремневые и каменные орудия, а также земледельческие орудия, однако никаких следов железа или меди не зафиксировано. Поскольку, согласно Дурану и Саагуну, науа высадились на побережье Мексиканского залива недалеко к северу от этого региона и пересекали его во время своих странствий на юг, а предание производит их из Флориды, весьма вероятно, что здесь мы видим продолжение сооружений нижней Миссисипи. [526]

Из нескольких интересных образцов древней архитектуры в штате Веракрус мы отобрали несколько примеров. В Пуэнте-Насьональ расположена замечательная пирамида, показанная на рисунке. Она была описана Х. М. Эстевой в журнале Museo Mexicano в 1843 году. Пирамида имеет шесть ярусов, а ее восточная сторона облицована грандиозной лестницей в форме креста. Господин Бронкрофт описал ее, используя прилагаемый рисунок. В Сентле, в двадцати или тридцати милях к северу от Кордовы, в 1821 году был обнаружен ряд замечательных укреплений, которые наиболее подробно описал сеньор Сарториус, посетивший это место в 1833 году, но чей отчет был опубликован лишь в 1869 году. [527]

Pyramid near Puente Nacional.

Наиболее примечательное укрепление расположено у узкого прохода между двумя оврагами с отвесными стенами глубиной в несколько сотен футов. Расстояние между обрывами в этом месте составляет всего двадцать восемь футов. Защитные сооружения состоят из нескольких пирамидальных конструкций, построенных из камня и раствора. Крупнейшая из них имеет три террасы, поднимающиеся с тыльной стороны до тех пор, пока они не приближаются к отвесной стене, обращенной к узкому проходу шириной всего в три фута. Эта отвесная стена увенчана парапетами и бойницами для обороны. Пирамида на противоположной стороне прохода, на платформу которой ведет один лестничный марш, обладает теми же защитными характеристиками с добавлением рва спереди шириной одиннадцать футов, высеченного в сплошной скале на глубину пять с половиной футов. Целью крепости, по-видимому, была защита участка плодородной земли овальной формы площадью около четырехсот акров, лежащего между барранками. На противоположном конце овального участка обрывы подходят так близко друг к другу, оставляя узкий проход шириной всего три фута, который также охраняется каменными стенами. Из многочисленных пирамид региона та, что изображена на рисунке (из труда Бронкрофта), характеризуется сеньором Сарториусом как типичная для всех них. [528]

Type of Pyramids at Centla.

В половине лиги ниже города Уатуско Дюпе обнаружил замечательную пирамиду, венчающую холм, на склоне которого также находилась группа руин, называемая Пуэбло-Вьехо. Это сооружение, известное как Эль-Кастильо, имеет высоту шестьдесят шесть футов, хотя существует некоторая неопределенность относительно размеров основания. [529] Текст Дюпе указывает его размер в двести двадцать один фут в квадрат, однако господин Бронкрофт обращает внимание на то, что чертеж Кастаньеды определяет его примерно в семьдесят пять футов в квадрат. Пирамида в три террасы имеет высоту тридцать семь футов. Надстройка состоит из трех этажей с единственным дверным проемом в самом нижнем. Это, по-видимому, было единственным отверстием в стенах замка, которые имели толщину восемь футов; мы предполагаем, однако, что только у их основания, так как их внешняя поверхность имеет скорее покатый, чем перпендикулярный вид. Нижний этаж образует единое помещение с тремя колоннами в центре, поддерживающими балки вышележащего пола. Части балок были видны, когда Дюпе посетил это место. Стены замка сложены из бута, состоящего из камня и раствора, как и в юкатанских сооружениях, с каменной облицовкой. Внешняя поверхность самого замка была покрыта полированной штукатуркой и украшена панелями, содержащими правильные ряды круглых камней, утопленных в покрытие. В руинах были найдены некоторые незначительные фрагменты скульптуры из камня и терракоты. Эль-Кастильо представляет особый интерес из-за хорошо сохранившегося состояния своей надстройки. Примерно в ста пятидесяти или шестидесяти милях к северо-западу от города Веракрус немецкий художник Небель обнаружил группу руин, известных как руины Тусапана, погребенные в густом лесу у подножия Кордильер. Единственное сохранившееся сооружение очень напоминает описанную выше пирамиду, за исключением того, что стены пирамиды не террасированные, а венчающая пирамиду башня построена в один этаж. Единственным проемом в башне является дверной проем в верхней части лестницы. Интерьер содержит одно помещение размером двенадцать футов в квадрат. Говорится, что потолок был арочным или стрельчатым, однако герр Небель не предоставил точной информации о том, была ли арка из напускающихся камней или нет, что является непростительным упущением, поскольку было бы крайне интересно узнать, существовала ли майянская арка так далеко на севере. Пирамида описывается как имеющая размер тридцать футов в квадрат и построенная из нерегулярных блоков известняка, которые, вероятно, были покрыты слоем обычно применяемой штукатурки с ее полированным видом. [530] Одно оставшееся сооружение в штате Веракрус заслуживает особого внимания, а именно пирамида Папантлы. Эта пирамида, известная как Эль-Тахин, «громовой удар», расположена в густом лесу недалеко от современного города Папантла, который лежит примерно в сорока милях к востоку от Тусапана. Существует большое расхождение во мнениях относительно размеров пирамиды. Герр Небель, однако, определяет основание чуть более чем в девяносто футов в квадрат, а высоту — в пятьдесят четыре фута. Пирамида имеет семь ярусов и, по-видимому, является сплошной, за исключением верхнего яруса, который содержал внутренние помещения. Это венчающее сооружение ныне плачевно разрушено. Заявление Дюпе, скопированное Гумбольдтом, о том, что материалом пирамиды является порфир, нарезанный огромными блоками, судя по всему, является ошибкой, поскольку более поздние исследования выявили тот факт, что пирамида была построена из регулярно обтесанных блоков песчаника на растворе и покрыта твердым, гладким цементом толщиной три дюйма. Лестница на восточном фасаде разделена, а также охраняется сплошными каменными балюстрадами. [531]

В поисках памятников науа в их чистейшем виде мы естественно обращаемся к Анауаку — родине тольтекского и ацтекского искусства в период его наивысшего развития. Но увы! Рука завоевателя и рвение фанатика безвозвратно лишили археолога и исследователя истории архитектуры и искусства лучших и благороднейших остатков той удивительно интересной цивилизации. Наше внимание естественно привлекает архитектура того древнего религиозного центра — Чолулы, происхождение которого вместе с его великой пирамидой мы описали в предыдущей главе. Мы уже видели, что главной целью возведения этой огромной массы, согласно Дурану, было поклонение солнцу, а не предоставление убежища от потопа, как принято было считать. Пирамида Чолулы расположена в восточной части селения, которому она дала свое имя, и до нее можно добраться, проехав около десяти миль к западу от города Пуэбла-де-лос-Анхелос. Великолепный храм на ее вершине, посвященный Кецалькоатлю, пал жертвой разрушительной мести Кортеса, который, несомненно, был разъярен упорным сопротивлением, оказанным ему преданными туземцами в ожесточенном сражении у подножия и на склонах пирамиды. Из большого числа описаний, сделанных либо на основе личных наблюдений, либо написанных на основе сопоставления отчетов, ни одно не превосходит труд Гумбольдта, который стал результатом тщательной съемки, выполненной в 1803 году. Однако рисунок Гумбольдта представлял собой реконструкцию, а не изображение состояния поросшего кустарником холма таким, каким он его видел. [532] Пирамида, по данным Гумбольдта, имеет в основании шестьсот тридцать девять метров или чуть более четырнадцати сотен двадцати восьми футов в квадрат; иными словами, около сорока четырех акров. Гумбольдт показывает, что основание более чем в два раза больше основания Хеопса. Гумбольдт и Дюпе указывают ее высоту в пятьдесят четыре метра или сто семьдесят семь футов; Майер говорит о двухстах четырех футах; Тейлор — о двухстах пяти футах, а Хеллер [533] утверждает, что платформа ее вершины покрывает площадь в 13 285 квадратных футов. Ее высота несколько превосходит высоту пирамиды Микерина. Гумбольдт сравнивает ее с массой кирпича, покрывающей квадрат в четыре раза больше Вандомской площади и вдвое выше Лувра. Он считает ее принадлежащей к тому же типу, что и храм Юпитера Бела — пирамиды Мейдума, Дахшура и группа Саккары в Египте. Этот великий памятник был сооружен из четырех равных террас из мелкого сырцового кирпича, уложенного на растворе, который одни называют смесью глины с обломками камней и керамики, а другие — цементом, смешанным с мелкими кусочками порфира и известняка. Герр Хеллер обнаружил, что все сооружение было покрыто слоем цемента, состоящего из извести, песка и раствора. [534] Нынешний вид пирамиды достаточен для того, чтобы склонить к мнению, что изначально она представляла собой естественное возвышение, облицованное саманом террасами в соответствии с архитектурным замыслом, однако ее положение в центре равнины, а также данные о ее содержимом, выявленные при прокладке Пуэбланской дороги через один из углов ее основания, служат частичным, если не окончательным доказательством того, что она имела полностью искусственное происхождение. Раскопки выявили безупречную правильность укладки кирпичей во внутреннем пространстве и принесли открытие гробницы, содержащей два скелета, две базальтовые фигуры, коллекцию керамики и другие неописанные предметы. Гумбольдт подробно описал эту камеру, которая была построена со стенами из камня, поддерживаемыми кипарисовыми балками. Не удалось обнаружить ни одного дверного проема, ведущего в гробницу.

В Шочикалько, «холме» или «замке цветов», расположенном в семидесяти пяти милях к юго-западу от города Мехико и на расстоянии пятнадцати миль от Куэрнаваки почти в том же направлении, находятся самые замечательные образцы древнемексиканской архитектуры к северу от перешейка Теуантепек. Наиболее важные описания руин принадлежат Альсате-и-Рамиресу, [535] Гумбольдту, [536] Дюпе и Кастаньеде, [537] Небелю, [538] а также отчету, подготовленному по поручению мексиканского правительства. [539]

Эти руины находятся как под, так и на естественном холме овальной формы окружностью около двух миль и высотой от трехсот до четырехсот футов, причем авторитетные мнения по этому вопросу значительно расходятся. У подножия холма с его северной стороны находятся входы в два туннеля, один из которых простирается до точки в восьмидесяти двух футах от края холма, где он резко обрывается. Второй туннель проникает в сплошной известняк холма в виде галереи квадратного сечения высотой и шириной девять с половиной футов, уходящей внутрь на несколько сотен футов и разветвляющейся на несколько вспомогательных галерей, которые в некоторых случаях обрываются внезапно. Полы вымощены небольшими каменными блоками толщиной в полтора фута; в некоторых местах кладку поддерживают стены, а вся внутренняя поверхность несет следы красной краски на полированном цементном покрытии, которым она была отделана. Главная галерея, повернув под прямым углом налево и пройдя несколько сотен футов по прямой линии, расширяется в подземную камеру длиной восемьдесят футов и шириной около шестидесяти футов. Две круглые колонны из живой скалы были оставлены при выемке грунта в качестве опор для крыши. Самой необычной особенностью, связанной с камерой, является идеальной формы круглая выемка в ее юго-восточном углу, то есть в том углу комнаты, который расположен по диагонали напротив угла, где в нее входит проход. Это круглое помещение имеет диаметр всего около шести футов и, хотя оно не глубже прилегающей камеры, поднимается выше ее потолка в виде куполообразной крыши, облицованной камнями, отесанными в виде изогнутых блоков. Изгиб этого куполообразного потолка соответствует изгибу пропорциональной готической арки. В верхушке купола круглое отверстие диаметром десять дюймов поднимается вертикально вверх; некоторые предполагают, что к расположенной выше пирамиде, но минутный расчет позволяет показать, что, учитывая значительный диаметр холма и сравнительно небольшое расстояние от камеры до его внешнего склона, это невозможно. Внешняя сторона холма представляет собой удивительное зрелище кладки. Весь его периметр опоясан пятью террасами из хорошо уложенного камня и раствора с облицовкой из отвесных стен. Каждая терраса кладки имеет высоту около семидесяти футов и построена по неровной линии, образуя острые углы, подобные бастионам крепости; каждая стена, поддерживающая террасы, возвышается над уровнем соответствующих платформ в виде парапетов, очевидно для обороны. Покрытия платформ выполнены из камня и слегка наклонены на юго-запад с целью отвода дождевых вод. Дюпе — единственный исследователь, упоминающий способ подъема, который он описывает как дорогу шириной восемь футов, ведущую к вершине. Платформа вершины имеет размеры 285 на 328 футов и окружена стеной, которая изнутри перпендикулярна, а снаружи соответствует склону стены террасы, продолжением которой она является. Этот парапет, сложенный из камней без раствора, поднимается на пять с половиной футов над площадкой и имеет толщину два фута и девять дюймов, как мы полагаем, у своего верха, поскольку внешний склон террасы создавал бы разницу между верхом и низом. Близ центра площадки возвышается основание пирамиды, представляющее поразительные архитектурные контрасты со всем, что мы описали до сих пор. Ее стороны обращены к сторонам света и имеют размеры шестьдесят пять футов с востока на запад и пятьдесят восемь футов с севера на юг. Один из фасадов — северный, согласно Небелю, и западный, согласно обследованию мексиканского правительства в журнале Revista, — разделен пополам в центре проемом шириной двадцать футов, где, как предполагается, ранее вела лестница к надстройке. Рисунок из труда Небеля, воспроизведенный господином Бронкрофтом, показывает фасад слева от проема, если смотреть на пирамиду лицом.

Pyramid at Xochicalco.

Большие гранитные или порфировые камни, составляющие облицовку пирамиды, некоторые из которых имеют длину одиннадцать футов и высоту три фута, должны были быть доставлены на вершину холма ценой огромного труда, особенно учитывая, что их приходилось транспортировать со значительного расстояния, поскольку таких материалов не обнаруживается в радиусе многих лиг. Камни были уложены без раствора и настолько аккуратно, что швы, как говорят, почти неразличимы. Фрагменты разрушенной надстройки венчают пирамиду. Фундаментные стены второго этажа находились в двух футах и трех дюймах от края лежащего ниже карниза, за исключением западной стороны, где пространство составляло четыре с половиной фута в ширину. В 1755 году, как утверждают местные жители, сооружение было еще целым, имея пять уступами отступающих ярусов, как и первый, и, вероятно, достигая высоты в шестьдесят пять футов. На его венчающей вершине, с восточной стороны, стоял крупный трон подобный каменный блок, украшенный сложными скульптурами. Фундаменты второго этажа указывают на расположение трех дверных проемов в верхней части большой лестницы, а отчет в Revista описывает помещение размером двадцать два фута в квадрат, заметное на вершине первого яруса, но ныне заполненное обломками камня. Господин Бронкрофт предполагает, что из этого помещения могла существовать какая-то связь с уже описанными подземными галереями. Колоссальная скульптура на лицевой стороне пирамиды привлечет наше внимание на последующих страницах. [540]

Общее описание, приведенное выше, наряду с упомянутым характером надстройки этого великолепного памятника, напоминает главные черты великого теокалли, посвященного кровожадному богу Уицилопочтли в ацтекской столице, называемой Теночтитлан или Мехико. Этот окровавленный храм, на алтарях которого дымились сердца бесчисленных человеческих жертв, как предполагается, занимал место собора, обращенного к Пласа-Майор современного города Мехико. Ни следа этой террасированной пирамиды не уцелело от разрушительной руки фанатизма и преобразующей работы человека и природы, которые продолжаются с тех пор на старом месте столицы Монтесумы. Говорят, что он был построен в пять ярусов с лестничными маршами, обеспечивающими доступ к вершине; но каждый марш был спроектирован по отношению к площадке на его вершине так, что требовал почти полного обхода здания, прежде чем можно было добраться до следующего марша. Поэтому для достижения платформы вершины было необходимо четыре раза обойти вокруг пирамиды. Предполагается, что это было задумано для того, чтобы выгоднее представить торжественные процессии жрецов, когда их длинная вереница постепенно поднималась по сторонам здания. Специалист уже знаком с описаниями Берналя Диаса, чья особая экстравагантность утверждений делает его труд совершенно ненадежным. А также с отчетами Торквемады, Гомеры, Кортеса и Клавихеро. Читатель, несомненно, ознакомился с основными фактами в трудах изящного и образного Прескотта, чей кажущийся романом труд «История завоевания Мексики» недавними и надежными исследованиями был признан гораздо более близким к фактам, чем к вымыслу. Господин Тейлор после тщательного исследования выразил в своем «Анауаке» удивление и удовлетворение тем, что он считает доказательством общей точности утверждений господина Прескотта относительно масштабов ацтекской столицы и вероятного характера ее зданий. [541]

Для описания дворцов Мехико и Чапультепека, музеев, особняков знати, мостовых и акведуков этого погребенного города мы отсылаем читателя, не имеющего доступа к первоисточникам, к превосходному рассказу Прескотта, тем более что это более подобает сфере истории (ныне, когда все следы их исчезли), нежели археологии. [542]

Из множества интересных мест, где все еще существуют архитектурные остатки, мы выбираем еще одно в Центральном регионе для иллюстрации нашей темы. Древний религиозный город ранних науа Теотиуакан с его знаменитыми пирамидами, традиционное происхождение которых мы уже отметили, [543] заслуживает нашего внимания. У города богов было много описателей, от прославленного Гумбольдта до наблюдательного и философского господина Тейлора. Наиболее полное описание, однако, содержится в отчете научной комиссии, назначенной мексиканским правительством в 1864 году, содержащем точные планы и виды. [544] Сеньор Антонио Гарсия-и-Кубас, член комиссии, впоследствии опубликовал интереснейший мемуар о пирамидах Теотиуакана под названием Ensayo de un Estudio comparativo entre las Pirámides Egípcias y Mexicanas (Мехико, 1871). Аналогии между пирамидами Теотиуакана и египетскими пирамидами уделяется наибольшая доля внимания, хотя здесь обнародуются и некоторые ценные факты, не упомянутые в отчете комиссии. Господин Бронкрофт воспроизвел основные черты отчета Мексиканской комиссии и сопоставил их с предыдущими исследованиями, представив тем самым читателю, пожалуй, лучшую критическую версию исследования Теотиуакана, существующую на любом языке. [545] Рисунок, уменьшенный с работы Альмараса для труда господина Бронкрофта, показывает план памятников Теотиуакана в масштабе примерно в двадцать пятьсот пятьдесят футов к дюйму.

Plan of Teotihuacan.

Пирамида, обозначенная на плане буквой А, известна как Метцтли Ицакуаль, что переводится как «Дом Луны». Она имеет размеры 156 метров или 512 футов с востока на запад и 130 метров или 426 футов с севера на юг. Согласно Альмарасу, ее высота составляет 42 метра или 137 футов, но сеньор Гарсия-и-Кубас, производивший свои измерения на противоположной от измеренной Альмарасом стороне пирамиды, утверждает, что ее высота составляет 46 метров или 150 футов. Платформа вершины, по данным Гарсии-и-Кубаса, представляет собой квадрат со стороной шесть метров или девятнадцать с половиной футов; здесь наблюдается значительное расхождение между предполагаемой площадью, приведенной Бофоем и скопированной господином Бронкрофтом как тридцать шесть на шестьдесят футов, и этим фактическим измерением. Стороны пирамиды почти обращены к сторонам света. Восточный склон имеет крутизну 31° 30′, в то время как южный несколько круче и составляет 36°. Восточный склон, судя по всему, был сплошным, за исключением зигзагообразной дороги, ведущей на вершину. Остальные стороны четко отмечены остатками трех террас, одна из которых до сих пор имеет ширину около трех футов. И Гумбольдт, и Тейлор говорят об остатках лестниц, о которых правительственная комиссия не упоминает. Большинство наблюдателей описывают пирамиды как облицованные тесаным камнем, но комиссары, напротив, обнаружили, что они покрыты последовательными слоями различных конгломератов следующим образом: «1-й, мелкие камни диаметром от восьми до двенадцати футов [дюймов], с глиной, образующей слой толщиной около тридцати двух дюймов; 2-й, фрагменты вулканического туфа размером с кулак человека, также в глине, толщиной шестнадцать дюймов; 3-й, мелкие зерна тецонтли (пористой вулканической породы) размером с горошину, с глиной, толщиной двадцать восемь дюймов; 4-й, очень тонкий и гладкий слой чистейшего известкового раствора». Эти слои повторяются в том же порядке девять раз и параллельны склонам пирамиды, что делает толщину поверхностной облицовки равной примерно шестидесяти футам. [546] На южном склоне, в шестидесяти девяти футах от основания, согласно Альмарасу, галерея, достаточная для того, чтобы впустить человека, ползущего на четвереньках, уходит внутрь по уклону на расстояние двадцать пять футов и заканчивается двумя квадратными колодцами или камерами размером по пять футов в квадрат, причем один из них имеет глубину пятнадцать футов. Господин Левенштерн, по словам господина Бронкрофта, утверждает, что «галерея имеет длину сто пятьдесят семь футов, увеличиваясь в высоте до более чем шести с половиной футов по мере проникновения в пирамиду; что колодец имеет размер более шести футов в квадрат, простираясь, по-видимому, до основания и до вершины; и что другие поперечные галереи завалены обломками!». Вероятно, эти примечательные галереи никогда не существовали нигде, кроме воображения господина Левенштерна, поскольку сеньор Альмарас в отчете официального обследования называет уже описанный туннель просто раскопками кладоискателей. Пирамида В на плане, расположенная в пятистах семидесяти пяти ярдах к югу от Дома Луны, называется Тонатиу Ицакуаль, или «Дом Солнца». Эта пирамида не требует описания, за исключением ее размеров, поскольку во всех остальных отношениях она абсолютно схожа с Домом Луны. Дом Солнца, согласно измерениям сеньора Гарсии-и-Кубаса, являющимся самыми последними, в основании имеет размеры 232 метра или 761 фут на 220 метров или 722 фута. Его высота составляет 66 метров или 216 футов, в то время как платформа вершины имеет размеры от 18 до 32 метров или от 59 до 105 футов. И эта пирамида, и предыдущая имеют по небольшому кургану на одной из своих сторон близ основания. Во втором случае этот курган, по-видимому, связан с аллеей курганов к западу от него. Насыпь, обозначенная буквами a, b, c, d, шириной на вершине сто тридцать футов и высотой двадцать футов, расширяющаяся по краям в платформы, простирается вокруг трех сторон «Дома Солнца». Через Рио-Сан-Хуан, на расстоянии двенадцати сотен пятидесяти ярдов к югу от «Дома Солнца», возвышается Текальпа, или «цитадель». Это четырехугольное огороженное пространство, имеющее по внешнему периметру две тысячи двести сорок шесть на три тысячи триста тридцать восемь футов [двенадцать сотен сорок шесть на тринадцать сотен тридцать восемь футов]. Насыпи обладают огромной прочностью, имея толщину двести шестьдесят два фута и высоту тридцать три фута, за исключением западной стороны, высота которой составляет всего шестнадцать футов. Огороженное пространство неравномерно разделено стеной, столь же мощной, как и стены по сторонам. В центре этой стены возвышается пирамида высотой девяносто два фута. У ее основания находятся два небольших кургана в дополнение к одному в западном ограждении, в то время как четырнадцать других высотой в среднем двадцать футов расположены с правильным интервалом на вершине ограждающей стены. Аллея шириной двести пятьдесят футов, образованная курганами и имеющая длину двести пятьдесят род, простирается от точки к югу от «Дома Луны» к реке, как показано от C до D на плане. Аллея разбита на отсеки шестью поперечными насыпями, что представляет собой довольно странную особенность, объяснение которой не найдено. Эти курганы в основном конические, построенные из обломков камня и глины, и некоторые из них достигают высоты в тридцать футов. Местные предания называют ее Микаотли, что может указывать на их предназначение для погребений. Альмарас, проводивший раскопки одного из множества курганов или тлальтелес в окрестностях, обнаружил четыре стены, сходящиеся под прямым углом, хотя и немного наклоненные и образующие небольшой квадрат. С этим были связаны ступени, на вершине которых другие четыре стены замыкали небольшую комнату, предположительно являвшуюся гробницей. Местные жители описывают обнаружение в одном из курганов каменного ящика, содержащего череп с примерно таким набором безделушек, какой обычно встречается в каменных могилах Теннесси. Майер описывает массивную каменную колонну длиной десять футов и четыре фута в квадрат, высеченную из цельного блока. Это напоминает сложную капитель колонны, опирающуюся на основание практически без ствола между ними. Местные жители называют ее «камнем падения в обморок», веря, что любой, кто сядет на него, непременно мгновенно упадет в обморок.

Еще одна группа руин, до сих пор не классифицированная ни с одним из описанных нами типов, заслуживает нашего внимания. Эта группа известна как Лос-Эдифисиос де Кемада, расположенная на юге Сакатекаса к северу от Центрального плато и являющаяся, вероятно, родиной чичимеков. [547] Господин Бронкрофт пытался реконструировать неудовлетворительные отчеты нескольких исследователей Кемады, но с небольшим успехом. Поэтому мы воздерживаемся от добавления еще одной сравнительной неудачи в список литературы по этим руинам. Некоторые общие наблюдения, однако, могут оказаться к месту. Серро-де-лос-Эдифисиос представляет собой естественное возвышение длиной около половины мили и шириной от ста до двухсот ярдов, за исключением южной оконечности, где она увеличивается до пятисот ярдов. Авторы расходятся в оценках его высоты: один указывает от двух до трех сотен футов, а другой — от восьми до девяти сотен футов над уровнем равнины. Древние мощеные дороги расходятся в разных направлениях от холма, причем некоторые из них простираются на расстояние пяти или шести миль. Северный склон холма, где спуск не столь крут, как в других точках, защищен каменной стеной, как и все другие места, где крутые склоны не представляют достаточного препятствия для незваного гостя извне. Поверхность холма довольно неровная, и эти неровности были превращены в террасы, поддерживаемые каменными стенами. Таким образом были получены основания для множества сооружений, некоторые из которых имеют правильную пирамидальную форму, а другие состоят из четырехугольных огороженных пространств или квадратов с террасами и ступенями, спускающимися к внутреннему двору, где находятся каменные пирамидальные структуры. На восточной террасе Серро круглая колонна высотой восемьнадцать футов и окружностью девятнадцать футов стоит вблизи стены столь же большой высоты, как и колонна. Заметны следы девяти подобных колонн, и высока вероятность того, что они составляли часть балкона или, возможно, портика. К этой стене примыкает огороженное пространство размером 138 на 100 футов, в котором находятся одиннадцать колонн в ряд, каждая окружностью семнадцать футов и высотой с прилегающую стену, а именно восемнадцать футов. Расстояние от стены составляет двадцать три фута, и предполагается, что колонны поддерживали крышу. Дверных проемов как таковых нет, поскольку входами служат большие четырехугольные проемы, простирающиеся на всю высоту залов. Нигде не было обнаружено окон. Материалом служит серый порфир с холмов через разделяющую их долину, а раствором является красноватая глина, смешанная с соломой, причем она отличается низким качеством. Скульптура, иероглифы, керамика, человеческие останки, идолы, наконечники стрел и фрагменты обсидиана полностью отсутствуют, что представляет собой странный контраст со всеми другими мексиканскими руинами. Тем не менее массивность укреплений, высота и большая толщина стен, ни одна из которых не имеет толщины менее восьми футов, а в одном случае превышает двадцать, обширная система мощеных дорог, а также грандиозные возвышенные каменные дамбы, проходящие через город, размеры огороженных квадратов, один из которых содержит шесть акров, — все это указывает на то, что это могла быть столица могущественного народа, народа, чьи архитектурные родственные связи со всеми другими известными нам весьма немногочисленны, а контрасты многочисленны. Безусловно, тип и исполнение кладки, хотя и массивны, более примитивны, чем где-либо еще в Мексике. Мы не имеем в виду, что она более древняя, ибо это не может быть правдой, но она уступает таковой в других частях Мексики и Центральноамериканского региона. Арка из напускающихся камней полностью отсутствует, и если не считать круглых колонн без основания и капители, шаги к продвижению в искусстве сводятся лишь к тем, что свойственны тому в целом энергичному и воинственному периоду, который в истории каждого народа предшествовал более высокой цивилизации. Господин Бронкрофт опубликовал план Кемады работы Берджеса, но с небольшим толком, поскольку доступный описательный материал не содержит упоминаний более чем о четверти из множества указанных сооружений.

В ходе этой главы мы указали основные сходства и контрасты между различными рассмотренными стилями. Мы обнаружили, что пирамидальная структура используется как майя, так и науа, с определенными модификациями и сходствами, которые как будто указывают на то, что оба народа изначально или в ранний период были близкими соседями, и что младший народ, по крайней мере более поздний в своем заселении Мексики и Центральной Америки, а именно науа, возможно, скопировал пирамиду в ее совершенной форме у майя. Мы отметили некоторую разницу между древним и современным стилями майя. В древнем или чиапском стиле неровности на лицевой стороне пирамиды, вызванные ее сооружением из ярусов прямоугольных камней, заполнялись раствором, и создавалась ровная поверхность. В современном или юкатанском стиле блоки каменной облицовки скошены под угол склона. Более того, в некоторых случаях углы пирамид были скруглены. В Паленке надстройки состояли всего из одного этажа, в то время как юкатанские сооружения часто формировались из трех отступающих ярусов. О руинах Копана можно сказать немного вразумительного, кроме того, что пирамида в сочетании с террасой повсеместна, но все же не чужда стилю Паленке в своих главных чертах. Архитектура науа предлагает большое разнообразие стилей, но в то же время пирамидальная структура является фундаментальной чертой сооружений всех видов. Митла составляет исключение из этого правила, однако существуют сомнения относительно того, можно ли вообще классифицировать Митлу как руины науа. Ранние авторы уделяли много внимания кажущимся сходствам древней американской архитектуры со Старым Светом, но их спекуляции в большинстве случаев были пурительными и тривиальными. Господин Стивенс, обладая опытом, предоставленным ему тщательным изучением и наблюдением памятников Старого Света, решительно отрицает наличие каких-либо подобных аналогий среди групп майя. [548] Господин Виолле-ле-Дюк считает, что памятники Мексики, особенно имеющие происхождение майя, испытали влияние белой и желтой рас, причем первая из них — арийская с северо-востока, а вторая — туранская с северо-запада. Он находит некоторое сходство между древними японскими храмами (и цитирует описание из работы Шарлевуа, Histoire du Japan, изд. 1754, том I, гл. x, стр. 171) и храмами древней Америки. Он считает, что стиль архитектуры в Ушмале явно указывает на то, что первые строения были деревянными и напоминали стиль, преобладающий в Японии. Тем не менее деревянные конструкции более свойственны белым расам, в то время как использование штукатурки характерно для туранских или желтых рас северо-запада. Он считает достоверным, что Митла и Паленке испытали влияние белой расы. [549] Сеньор Гарсия-и-Кубас попытался доказать в обстоятельном рассуждении, что пирамиды Теотиуакана были построены для тех же целей, что и пирамиды Египта. Он считает аналогию установленной по одиннадцати пунктам, а именно: выбранное местоположение одинаково; сооружения ориентированы по сторонам света с небольшим отклонением, линия через центры пирамид совпадает с астрономическим меридианом; устройство в виде уступов и ступеней одинаково; в обоих случаях более крупные пирамиды посвящены солнцу; в Ниле есть «долина мертвых», подобно тому как в Теотиуакане есть «улица мертвых»; некоторые памятники каждого класса имеют характер укреплений; меньшие курганы имеют ту же природу и то же назначение; обе пирамиды имеют небольшой курган, присоединенный к одной из их граней; отверстия, обнаруженные в Пирамиде Луны, также встречаются в некоторых египетских пирамидах; внутреннее расположение пирамид аналогично. [550] Господин Делафилд с помощью менее систематического аргумента отстаивает ту же теорию. Однако его способность замечать аналогии не ограничивается отдельным строением, поскольку в пирамиде Чолулы и теокалли города Мехико он находит аналог храма Бела в Вавилоне, описанного Геродотом. Стены вокруг холма в Шочикалько объясняют использование подобных насыпей в Серклвилле и Мариетте в Огайо, в то время как порядок помещений в Митле имеет поразительную аналогию с расположением помещений в храмах Верхнего Египта. Это и многое другое сумел обнаружить господин Делафилд, но, к сожалению, лишь с достоверностью для собственного разума. [551] Левенштерн столь же уверен в том, что американские памятники не были построены нацией, аналогичной той, что возвела пирамиды Египта. [552] Ранкинг, с другой стороны, обнаруживает, что Теотиуакан был назван в честь прославленного мертвеца, погребенного под его пирамидами, как это было принято в Египте, но в данном случае название аналогично названию Тьяуткан или Хан, имени великого хана монголов и татар, занимавшего трон Китая во время визита сэра Джона Мандевиля в Пекин в XIV веке; и поскольку в Теотиуакане и у монголов почитались солнце и луна, эти американские памятники, согласно Ранкингу, могут быть приписаны монгольским архитектором. [553] Нам было бы легко продолжить цитирование этих мнимых аналогий, но читателю, несомненно, уже очевидно, что они в целом носят слишком тривиальный характер, чтобы служить целям науки, и поэтому мы оставляем их дальнейшее рассмотрение. [554]

Stucco Bas-relief in the Palace. Fig. 1.

Скульптура и иероглифы. — Курганная скульптура, как отмечалось на иллюстрациях к предыдущей главе этой работы, хотя в большинстве случаев сравнительно груба, все же в нескольких экземплярах весьма примечательна, поскольку дает подлинные изображения животных и, возможно, человеческого лица. Значительный прогресс в искусстве орнаментации из терракоты демонстрируют многие вазы и погребальные урны, извлеченные из курганов. Многие линии, фигуры и бордюры, выведенные рельефом, а иногда и в технике интальо на этих сосудах, свидетельствуют не только о наличии чувства прекрасного, но и о том, что оно было развито в значительной степени. Те же замечания применимы к керамике пуэбло и скальных жителей. Однако в Паленке исследователь искусства сталкивается с не самыми слабыми попытками передачи человеческой формы — фактически, успех, достигнутый в этой сложной области, сам по себе характеризовал работы художников Паленки. Предполагается, что почти все простенки, разделяющие дверные проемы в восточной стене дворца, были украшены лепными барельефами. Два из шести наилучшим образом сохранившихся показаны на следующих рисунках. Самой примечательной чертой первого (рис. 1, уменьшенного с работы Вальдека для труда Бронкрофта) является краниальный тип, деформированный до шокирующей степени, вероятно, путем искусственного давления, столь широко применявшегося древними американскими расами. Возможно, это всего лишь карикатура.

Stucco Bas-relief in the Palace. Fig. 2.

Рис. 2 (фотографическое уменьшение с работы Вальдека) знакомит нас с предметом, вызвавшим немало споров. «Слобовыи хобот», выступающий из сложного головного убора жреца, некоторые сочли указанием на азиатское влияние. Мы уже упоминали о частом появлении орнамента в виде «слонового хобота» в Юкатане. Иероглифические знаки наверху и на лицевой стороне этих рельефов несомненно таят в своих загадочных символах историю происходящего.

Во всех этих рельефах присутствует уплощенный тип черепа, который, несомненно, представляет идеал красоты среди тех древних народов. Стуковые рельефы, судя по всему, формовались поверх затвердевшей цементной грунтовки. Для их окончательной отделки использовалась кисть художника. Рядом с восточной лестницей, ведущей вниз в главный двор дворца, находятся большие каменные плиты, образующие с каждой стороны ступеней поверхность длиной пятьдесят и высотой одиннадцать футов. Вальдек, Стивенс и Бронкрофт приводят виды гигантских человеческих фигур, высеченных в низком рельефе на этих поверхностях. Как изображенные позы, так и выражения лиц указывают на то, что представленные группы являются либо пленниками, либо, возможно, жертвами для жертвоприношения.

Sculptured Tablet in the Palace.

В четырехстах ярдах к югу от дворца стоят руины пирамиды и храма, которые во времена визитов Дюпаи и Вальдека находились в хорошей сохранности, но сильно разрушились ко времени прихода Шарне. Храм обращен на восток, а на западной стене его внутреннего помещения, также обращенного к восточному свету, находится (вернее, находилась, так как ныне она полностью исчезла) прекраснейшая в Америке из известных нам стуковых рельефных композиций. Господин Вальдек с критической проницательностью опытного художника заявляет, что она «заслуживает сравнения с прекраснейшими произведениями эпохи Августа». Поэтому он назвал этот храм Храмом прекрасного рельефа (Beau Relief). Приведенная выше иллюстрация представляет собой уменьшенную копию рисунка Вальдека, использованного в труде господина Бронкрофта, и отличается высокой точностью. Тем не менее, особая прелесть рисунка Вальдека такова, что его необходимо увидеть воочию, чтобы оценить по достоинству.

Beau Relief in Stucco.

Нам вряд ли нужно привлекать внимание читателя к деталям этой картины, в которой правильность рисунка и изящные очертания преобладают до такой степени, что мы можем с уверенностью назвать прекрасного юношу, восседающего на своем сложном и художественном троне, американским Аполлоном. На оригинальном рисунке изящество рук и запястий поистине несравненно, а грудные мышцы показаны самым совершенным образом. Вышитый пояс и складки драпировки фигуры, а также драпировка вокруг шеи леопардов расположены со вкусом. Головной убор по форме напоминает римский шлем с добавлением многочисленных перьев. Сандалии на ногах закреплены шнуром и розеткой, в то время как украшения на лодыжках животных, по-видимому, удерживаются кожаными ремешками. Гравюра не передает должным образом похожее на лицо украшение, подвешенное на нитке жемчуга на груди юноши. На оригинальном рисунке оно весьма красиво и имеет женские черты.

Следующий предмет, представляющий интерес для исследователя скульптуры, находится в Храме Креста, в самом сокровенном святилище, и известен как Таблица Креста. Три камня покрывают большую часть поверхности задней стены святая святых и образуют пространство высотой шесть футов четыре дюйма и шириной десять футов восемь дюймов. На центральном из трех камней находится знаменитое изображение креста, которое вызвало столь большой интерес и комментарии, не говоря уже о спекуляциях относительно его происхождения. Иллюстрация представляет собой фотографическое уменьшение рисунка Вальдека. Жрец и жрица, судя по всему, подносят младенца безобразной птице, восседающей на кресте. Лицо младенца полностью скрыто фантастической маской или шапкой. Выражение боли на лицах совершающих обряд персонажей выражено очень ярко. Симметрия пропорций, использованная в скульптуре, признается всеми наблюдателями. Два боковых камня (левый из них показан на нашей иллюстрации) покрыты иероглифами, которые начинаются в левом верхнем углу с крупной заглавной буквы. Кто-то удалил центральный камень с его прежнего места еще до визита Вальдека и перенес его неподалеку в лес. Стивенс также обнаружил его в том же месте. Обратившись к иероглифической таблице слева от креста, можно заметить, что сразу под крупной инициальной буквой или словом находится тройной иероглиф, в то время как семь других в той же колонке являются двойными. Это, как нам кажется, указывает на то, что знаки читались сверху вниз, хотя возможно, что строки читались горизонтально, каждая строка начинаясь с заглавной буквы, как в поэзии.

Tablet of the Cross.

Palenque Statue.

По обе стороны дверного проема, ведущего во внутреннее святилище Креста, изначально находились две мужские фигуры, высеченные в низком рельефе на камне; одна из них, судя по всему, изображающая пожилую царскую особу, прекрасно облачена в шкуру леопарда, тогда как противоположная фигура, призванная, вероятно, олицетворять юношескую мужественность, облачена в то, что может быть сложным военным нарядом и великолепным султаном из перьев. На нем надето нечто вроде кирасы, покрывающей плечи и грудь. Эти плиты были вывезены в селение Санто-Доминго много лет назад и установлены в современном доме, где их предложили господину Вальдеку на единственном условии, что он женится на одной из владелиц, хотя сам он в то время был старше шестидесяти четырех лет. Стивенс мог бы заполучить их, купив дом, в котором они были размещены, но не сделал этого. На склоне пирамиды Креста господин Вальдек обнаружил две совершенно одинаковые статуи, одна из которых была, к сожалению, сломана; другая, зарисованная впоследствии Кэтервудом, показана на иллюстрации, представляющей собой фотографическое уменьшение с рисунка Вальдека. Высота этих статуй составляла десять с половиной футов, хотя два с половиной фута их длины, не показанные на иллюстрации, представляли собой шип, с помощью которого они крепились в полу пирамидальной платформы, где, как полагает Вальдек, они стояли, поддерживая площадку размером около двадцати квадратных футов перед центральным дверным проемом. Это единственные статуи, когда-либо найденные в Паленке; однако вызывает сомнение, можно ли называть их статуями в техническом смысле, поскольку их тыльная сторона выполнена из грубого камня и не покрыта резьбой. Они, вероятно, прислонялись к стене и служили опорой для верхней крыши или пола, как указывает Вальдек. Головной убор был признан египетским всеми, кто его видел.

В Храме Солнца в положении, точно соответствующем тому, которое занимает таблица креста, находится несколько похожий рельеф, высеченный на трех плитах, занимающих площадь восемь на девять футов. Фигура креста в данном случае вытеснена безобразным лицом или маской, предположительно изображающей солнце, которую поддерживает каркас, опирающийся на плечи скорчившихся людей. Жрец и жрица занимают те же позиции, что и на таблице креста. Каждый из них совершает акт подношения солнца ребенка в маске и стоит на спине коленопреклоненного раба. Боковые плиты покрыты колонками или рядами иероглифов, как и в таблице креста. Оштукатуренные крыши и пилястры обоих храмов — Креста и Солнца — можно по праву назвать произведениями искусства высокого порядка. На первом из них Стивенс наблюдал бюсты и головы, приближающиеся к греческим образцам по симметрии контуров и совершенству пропорций. Господин Вальдек сохранил на своих великолепных рисунках некоторые из этих фигур, которые несомненно доказывают вне всяких споров, что древние жители Паленке были цивилизованным и искусным народом. Переходя к Ушмалю, мы наблюдаем переход от изображений человеческой фигуры к изящному и изобильному внешнему оформлению зданий, а также от штукатурки к камню в качестве используемого материала. Человеческая фигура, однако, когда она представлена, выполнена в виде изваяния высокого порядка. Художники Ушмаля превзошли паленкские образцы не столько в замысле, сколько в исполнении своих сюжетов. Скульптура Ушмаля ближе подходит к тому, что можно назвать собственно круглой скульптурой, поскольку она выполнена более объемно и имеет меньше незавершенной тыльной поверхности, чем статуи из Паленке. Элегантные квадратные панели с греческими узорами и меандрами, составляющие карниз «Каса-дель-Гобернадор», описанные в трудах Стивенса, Болдуина и Бронкрофта, представляют собой чудо красоты, которое должно вызывать восхищение у самого равнодушного к этой теме исследователя. Орнаментация этого грандиозного карниза, составляющая треть высоты здания, высечена на каменных блоках и вставлена в стену с предельнейшей точностью, благодаря чему каждая линия совпадает, а изящные арабески и барельефы, которые иногда охватывают единой фигурой несколько блоков, не нарушаются видимыми стыками. Самые грандиозные образцы американской декоративной скульптуры можно увидеть на внутренних фасадах четырех зданий «Каса-де-Монхас», план которых приведен на странице 351 этой книги. Напомним, что эти фасады обращены во внутренний двор, вокруг которого были построены здания. Дворовый фасад восточного здания представляет собой, пожалуй, один из самых изысканных и интересных образцов скульптуры, встречающихся в Америке. Господин Вальдек считает, что он производит впечатление величественности, о которой трудно составить представление, в то время как Стивенс полагает, что строгость его дизайна дает передышку от пестрых нагромождений других фасадов. Карниз над центральным дверным проемом и углы восточного дворового фасада украшены безобразными масками и торчащими из них «слоновыми хоботами», как и во дворце правителя. Если предыдущий фасад является наиболее почитаемым среди ушмальских, то «самым великолепным и красивым фасадом в Америке» следует признать фасад Храма Змеи или западный дворовый фасад Жертвоприношений, как показано на прилагаемой гравюре, которая представляет собой фотографическое уменьшение рисунка Вальдека, использованного в труде господина Бронкрофта.