Этот электронный текст содержит символы, которые отображаются только при кодировании файла в формате UTF-8 (Юникод):
ā ī (a, i с макроном, или знаком «долготы») ỳ ĕ (y с грависом; e с бревисом, или знаком «краткости»)
Если какой-либо из этих символов отображается некорректно — в частности, если диакритический знак находится не непосредственно над буквой, — или если кавычки в этом абзаце выглядят как «кракозябры», возможно, у вас несовместимый браузер или отсутствуют необходимые шрифты. Прежде всего убедитесь, что для «набора символов» или «кодировки файла» в браузере выбран Юникод (UTF-8). Вам также может потребоваться изменить шрифт по умолчанию в вашем браузере.
Знак «центов» ¢ (заглавная ¢) использовался в качестве замены символов «c с косой чертой» Ȼ ȼ, которые не отображаются на большинстве систем.
Авторское «Примечание к орфографии» оставлено на своем первоначальном месте, между оглавлением и списком иллюстраций.
Все квадратные скобки присутствуют в оригинальном тексте. Восклицание «hu‘hu‘hu‘hu» печаталось как с конечным апострофом, так и без него.
СМИТСОНОВСКИЙ ИНСТИТУТ — БЮРО ЭТНОЛОГИИ.
ПЕСНОПЕНИИЕ ГОР:
ЦЕРЕМОНИЯ НАВАХО.
АВТОР Д-р ВАШИНГТОН МЭТЬЮЗ, США.
СОДЕРЖАНИЕ.
Page.
Introduction 385
Миф о происхождении цилиньдже качал
387
Ceremonies of dsilyídje qaçàl 418
First four days 418
Fifth day 419
Sixth day 424
Seventh day 428
Eighth day 429
Ninth day (until sunset) 430
Last night 431
First dance (nahikàï) 432
Второй танец (великая стрела с перьями)
433
Third dance 435
Fourth dance 436
Fifth dance (sun) 437
Sixth dance (standing arcs) 437
Seventh dance 438
Eighth dance (rising sun) 438
Девятый танец (Хошкавн, или Юкка)
439
Tenth dance (bear) 441
Eleventh dance (fire) 441
Other dances 443
Великие изображения цилиньдже качал
444
Первое изображение (обитель змей)
446
Второе изображение (ейи и культурные растения)
447
Third picture (long bodies) 450
Четвертое изображение (великие стрелы с перьями)
451
Жертвоприношения цилиньдже качал
451
Оригинальные тексты и переводы песен и т. д.
455
Songs of sequence 455
Первая песня первых танцоров
456
Первая песня снежного барана
457
Шестая песня снежного барана
457
Двенадцатая песня снежного барана
458
First Song of the Thunder 458
Twelfth Song of the Thunder 459
Первая песня Священных Юношей, или Юношей-Богов
459
Шестая песня Священных Юношей
460
Двенадцатая песня Священных Юношей
460
Восьмая песня Девушек, которые становятся медведями
461
One of the Awl Songs 461
Первая песня взрывающейся палки
462
Последняя песня взрывающейся палки
462
First Daylight Song 463
Last Daylight Song 463
Other songs and extracts 464
Песня пророка к реке Сан-Хуан
464
Песня о строительстве Темного круга
464
Prayer to Dsilyi‘ Neyáni 465
Song of the Rising Sun Dance 465
Наставления, данные аканинили
466
Молитва пророка своей маске
466
Last Words of the Prophet 467
Index
ПРИМЕЧАНИЕ К ОРФОГРАФИИ СЛОВ НАВАХО. Написание слов навахо в данной работе приведено в соответствии с алфавитом Бюро этнологии:
c = ch в chin; ¢ = th в this; ç = th в think; j = z в azure; q = немецкое ch в machen; ‘ указывает, что гласный является придыхательным; гласные имеют континентальное произношение; ai — единственный дифтонг, произносимый как i в line; l обычно произносится с придыханием; остальные буквы имеют обычное английское произношение.
См. также Приложение составителя.
ИЛЛЮСТРАЦИИ
В оригинальном тексте полностраничные иллюстрации (таблицы) перемежались со страницами книги. В данном электронном тексте иллюстрации помещены как можно ближе к местам их обсуждения в тексте.
Page.
Plate X. Лечебный вигвам, вид с юга
418
XI. Лечебный вигвам, вид с востока
420
XII. Танец нахикаи
432
XIII. Танец огня
442
XIV. Темный круг из ветвей на восходе солнца
444
XV. Первая сухая живопись
446
XVI. Вторая сухая живопись
448
XVII. Третья сухая живопись
450
XVIII. Четвертая сухая живопись
452
Figure 50. Кастцельчи, из сухой живописи кледжи-качал
397
51. Цобольца, или жезлы с перьями, вид от двери лечебного вигвама
422
52. Аканинили, готовый к путешествию
424
53. Большая поленница
429
54. Танцор, держащий великую стрелу с перьями
434
55. Танцор, «заглатывающий» великую стрелу с перьями
434
56. Жужжалка, или стонущая палка
436
57. Юкка крупноплодная (Yucca baccata)
440
58. Жертвенные палочки (кечан)
452
59. Говорящий кечан (кечан-яльци‘)
452
ПЕСНОПЕНИЕ ГОР: ЦЕРЕМОНИЯ НАВАХО.
Доктора Вашингтона Мэтьюза, США.
ВВЕДЕНИЕ. 1. Церемония цилиньдже качал, или песнопение гор — буквально: песнопение в сторону (места) внутри гор, — является одной из множества церемоний, практикуемых шаманами, или знахарями, племени навахо. Я выбрал ее для первого описания, потому что наблюдал ее чаще других, потому что она наиболее интересна для европейского зрителя и потому что она лучше всего известна белым людям, которые посещают земли навахо и живут в них и вокруг них. Главный интерес для постороннего заключается в различных публичных выступлениях последней ночи. Подобно другим великим обрядам шаманов, она включает в себя тайные церемонии, длящиеся много дней в лечебном вигваме; но, в отличие от остальных, она завершается разнообразным представлением под открытым небом, посмотреть на которое приглашаются все желающие. Другая церемония, которую я посещал и которую белые люди обычно называют «танцем Яйбичай» (Йэбицай), имеет финальное публичное представление, занимающее всю ночь, но оно однообразно. Вряд ли найдется хоть один европеец, который остался бы бодрствовать после полуночи, чтобы понаблюдать за ним. Совсем иначе обстоит дело с обрядом, который описывается здесь. Здесь белый человек редко уходит первым на рассвете.
2. Уместность названия цилиньдже, или тсилигце — в сторону (места) внутри гор, — будет понятна из мифа лучше, чем из любого краткого описания. «Цилиньи‘» вполне может относиться к горам вообще или к горам Каррисо в частности, к месту в горах (параграфы 9 и 38), где жил основатель этих церемоний (которого мне часто удобно называть «пророком»), либо к имени пророка (пар. 41), или ко всему этому вместе. Качал означает священную песню или собрание священных песен. Из множества английских синонимов слова «song» я выбрал слово «chant» (песнопение) для перевода «qaçàl». В своем обычном значении гимнодия может быть более точным эквивалентом, но это менее удобный термин, чем песнопение. Шаман, или знахарь, являющийся распорядителем церемонии, известен как качали, или певец, — эль кантадор, как называют его мексиканцы. Чтобы помнить о его связи с подобными должностными лицами в других племенах, я время от времени буду называть его жрецом, шаманом или знахарем, следуя примеру других авторов. Ко всем церемониям аналогичного характера применим термин качал. Из этого можно было бы заключить, что навахо считают песню главной частью церемонии, но поскольку американцы, как правило, считают все индейские церемонии просто танцами и называют их танцами, я из уважения к национальной предвзятости буду часто называть эту церемонию танцем.
3. Иногда совокупные обряды и развлечения последней ночи называют илнасджинго качал, то есть песнопение в темном круге ветвей, от ил — ветви дерева; нас — окружающий, кольцевой; джин — темный; и го — внутри. Название отсылает к большому ограждению из ветвей пинии, возводимому после захода солнца в последнюю ночь для приема гостей и участников. Я буду часто называть это ограждение коралом. Некоторые белые люди называют описываемые мной обряды «танцем в корале», но чаще они называют их «танцем хошкавн» — по одному из второзначимых представлений последней ночи, хакан-инча‘, то есть действию Юкки крупноплодной (Yucca baccata), обряду или спектаклю, который вызывает особый интерес у белых людей. К таким второзначимым действиям применяются термины инча‘ и алили; их можно перевести как танец, представление, действие или показ.
4. Цели церемонии разнообразны. Ее официальная причина существования — исцеление болезней; но она используется как повод для призыва невидимых сил на благо всего народа с различными целями, в особенности для хорошего урожая и обильных дождей. По-видимому, она также призвана увековечить их религиозный символизм. Некоторые из представлений последней ночи несомненно задуманы как драматические и развлекательные, а также религиозные, в то время как чисто социальный элемент всего мероприятия очевиден. Это случай, когда люди собираются, чтобы повеселиться. Пациент оплачивает расходы и, вероятно, в дополнение к благосклонности и помощи богов и похвале со стороны жречества надеется обрести социальное признание за свою щедрость.
5. Эта церемония, как и другие великие обряды навахо, длится девять дней. Некоторые из этих обрядов могут проводиться летом; но подавляющее большинство из них, включая это цилиньдже качал, могут отмечаться только зимой, в сезон, когда грохот грома умолкает и гремучие змеи впадают в спячку. Если бы они стали рассказывать о своих главных богах или повествовать о своих мифах о древних временах в любое другое время, то, как они считают, их вскоре постигла бы смерть от молнии или змеиного укуса.
6. Находясь в Нью-Мексико, я иногда нанимал в качестве проводника и информатора очень широкого взглядами навахо по имени Хуан. Он провел много лет среди американцев, мормонов и мексиканцев и, как мне казалось, почти полностью освободился от своих «ранних предрассудков». Он довольно свободно говорил как по-английски, так и по-испански. Однажды в августе, в разгар сезона дождей, я беседовал с ним у себя в кабинете. В минуту неосторожности с его стороны я вовлек его в обсуждение богов его народа, и ни один из нас не заметил мощную грозу, надвигавшуюся из-за гребня гор Зуни, которые находились совсем рядом. Мы как раз говорили об Эстсанатлехи, богине запада, когда дом содрогнулся от страшного раската грома. Он тут же встал, бледный и явно взволнованный, и, хрипло прошептав: «Подождите до Рождества; они сердятся», — поспешно ушел. Я наблюдал немало подобных проявлений глубокого влияния этого суеверия на них.
7. Когда мужчина (или женщина), устраивающий представление, решает, что он болен и что он может позволить себе вызвать шамана, не последний определяет, какие именно обряды лучше всего подходят для излечения недуга. Это решают сам больной и его друзья. Затем они посылают за человеком, который известен своим искусством проведения необходимых обрядов, и в его обязанности входит лишь выполнение требуемой работы.
8. Прежде чем приступить к описанию церемоний, полезно рассказать миф, объясняющий их происхождение.
МИФ О ПРОИСХОЖДЕНИИ ЦИЛИЛЬДЖЕ КАЧАЛ. 9. Много лет назад в окрестностях Цилиньи-коджони, в горах Каррисо, жила семья из шести человек: отец, мать, два сына и две дочери. Они не жили все время на одном месте, а перебирались с места на место поблизости. Юноши охотились на кроликов и древесных крыс, поскольку все они питались именно такими мелкими животными. Девушки проводили время за сбором различных диких съедобных семян.
10. Спустя некоторое время они отправились в место под названием Це-бицаи (Крылья Скалы, или Крылатая Скала), которое лежит к востоку от гор Каррисо, на равнине. Когда они только разбили лагерь, поблизости не было воды, и старший брат отправился на разведку, чтобы поискать ее. Из лагеря он заметил небольшой песчаный холмик, покрытый некоторой растительностью, и решил посмотреть, что за растения там растут. Добравшись туда, он заметил место, где земля была влажной. Он взял свою палку-копалку и принялся делать ямку в земле. Едва он порылся, как вода внезапно забил ключом в большом изобилии и вскоре заполнила выкопанную им яму. Он поспешил обратно в лагерь и объявил о своем успехе. Когда они покидали горы Каррисо, они намеревались отправиться в цепенца, горы Ла-Плата, на поиски пищи, и их остановка у Це-бицаи должна была быть лишь временной; но теперь, когда они нашли обилие воды, старший брат посоветовал им не спешить дальше, а остаться там, где они были, на некоторое время. Источник, который он открыл, существует до сих пор и известен навахо как Цобінакис, или Одноглазая Вода.
11. Источник находился на некотором расстоянии от лагеря, а у них была всего одна плетенная из прутьев фляга для воды; поэтому женщина, чтобы облегчить свой труд, предложила перенести их скарб поближе к источнику, так как ее обязанностью было носить воду. Но старик посоветовал оставаться на прежнем месте, поскольку материалы для строительства были близко, а его обязанностью было возведение хижины. Они долго спорили об этом; но в конце концов женщина взяла верх, и они перенесли все свое имущество вниз, к самому источнику. Старший сын предложил выкопать углубление в мягком песчаном грунте, чтобы иметь хорошее укрытие; тогда старик выбрал песчаный холм, поросший креозотовым кустом, и выкопал его у одного края, копая строго вниз, так чтобы с одной стороны образовалась стена.
12. У них была каменная головка топора с желобком. Вокруг нее они согнули гибкий дубовый прут и привязали его волокнами юкки, и таким образом сделали рукоять. В первый день после обнаружения источника юноши ходили рубить деревья весь день, а к вечеру принесли четыре шеста, и пока их не было, старик копал холм. На следующий день юноши рубили лес весь день, а к ночи вернулись еще с четырьмя шестами, в то время как их отец продолжал копать. Они работали так четыре дня, и вигвам был готов. Они сделали циновки из сена, чтобы лежать на них, и циновку из того же материала, чтобы повесить ее в дверном проеме. Они сделали циновки из тонкой коры кедра, чтобы укрываться ими в постели, ибо в те дни навахо не ткали одеял, подобных тем, что они делают сейчас. Подошвы их мокасинов были сделаны из сена, а верх — из волокон юкки. Юноши были вынуждены ходить на охоту каждый день; лишь с большим трудом им удавалось обеспечивать дом мясом, поскольку, как уже говорилось, они жили в основном мелкими животными, которых удавалось поймать в ловушки-падалки. Эти ловушки они ставили на ночь возле нор и спали рядом с ними, когда те устанавливались далеко от дома. Они охотились так четыре дня после окончания строительства дома, пока их сестры прочесывали всю округу в поисках семян.
13. Несмотря на все труды, им было трудно добывать средства к существованию в этом месте. Земля была бесплодной; даже крысы и луговые собачки встречались редко, а семеносные растения были немногочисленны. По истечении четвертого дня они провели совет, и старик сказал, что им будет лучше двинуться дальше к реке Сан-Хуан, где пищи больше и где они смогут ставить ловушки и собирать семена по дороге. Они решили уйти и на следующее утро снялись с лагеря. Они шли до тех пор, пока не достигли берегов Сан-Хуана. Здесь они нашли обилие тцильцина (плодов Rhus aromatica) и семян трав и заночевали у реки.
14. На следующий день они шли вверх по течению до места, называемого Це-чака, и здесь снова остановились на ночлег. Это место славится своими залежами самородной соли. Путники наломали ее из-под большой скалы и наполнили ею сумы, сделанные из шкур белок и других мелких животных, которых они поймали. Оттуда они пошли вверх по реке до Це-цеза (Тчащая Скала) и далее до Цися-коджони (Прекрасное Под Тополями), где они пробыли день и убили двух кроликов. Они сняли с них шкуры, вынули внутренности, истолкли их между двумя камнями вместе с костями, чтобы ничего не пропало, положили вариться в глиняный горшок, а когда они достаточно сварились, добавили немного молотых семян для густой похлебки; из всего этого они устроили сытную трапезу. У навахо тогда не было ни лошадей, ни ослов; они не могли носить с собой каменные зернотерки в путешествиях, как делают теперь; они мололи свои семена теми камнями, которые удавалось найти где угодно. Старик посоветовал перейти реку в этом месте и велел сыновьям пойти к реке и поискать брод. Через некоторое время они вернулись и рассказали, что нашли место, где река была в основном по колено, а в самом глубоком месте не доставала до бедер, и они думали, что все смогут там перейти. Отец назначил час бихильцохиги (когда теплеет, то есть около 10 часов утра) следующего дня временем перехода через Сан-Хуан; поэтому на следующее утро в назначенный час они переправились. Они шли вверх по северному берегу, пока не добрались до небольшого притока, исток которого находился в цепенце. Здесь они покинули главную реку и пошли вдоль притока до наступления темноты, после чего разбили лагерь.
15. На следующий день они продолжили путь и подошли близко к цепенце, к земле, покрытой следами оленей и других крупных животных охоты. Здесь они разбили лагерь, и на следующее утро юноши отправились на охоту разными путями в направлении горы; но к ночи вернулись с пустыми руками. Так они безуспешно охотились четыре дня. Каждый день, пока сыновей не было, старик был занят тем, что рубил каменным топором молодняк и строил дом, а дочери собирали семена, которые составляли единственную пищу семьи. Поскольку молодые деревья росли в изобилии и близко к лагерю, старик быстро построил свой дом и закончил его к наступлению темноты на четвертый день, когда его сыновья вернулись с бесплодных трудов. Они вошли в вигвам и сели. Они были утомлены и голодны, а их тела были сильно исцарапаны шипами и густым кустарником гор. Отец не сказал им ни слова при входе; он даже не посмотрел на них; он казался погруженным в глубокое раздумье; поэтому юноши ничего не сказали, и все хранили молчание. Наконец старик поднял глаза и нарушил тимолчание, сказав: «Агалани цатцини!» (Добро пожаловать, мои дети!) «Снова вы вернулись в вигвам без еды. Какой толк в том, что вы ходите на охоту каждый день, если ничего не приносите домой? Вы ничего не убиваете, потому что ничего не знаете. Если бы у вас были знания, вас ждал бы успех. Мне жаль вас». Юноши ничего не ответили, но легли и заснули.
16. На рассвете старик разбудил их и сказал: «Идите, мои дети, постройте потешную баню и разведите огонь, чтобы нагреть камни для купания, и стройте баню только так, как я вам укажу. Сделайте каркас из четырех разных пород дерева. Положите кач (можжевельник) на востоке, це-искази (горное красное дерево) на юге, цестин (пинию) на западе и аветцал (скальную розу) на севере; соедините их наверху и покройте любыми кустарниками по вашему выбору. Возьмите две маленькие рогатые палочки длиной с предплечье, чтобы заносить раскаленные камни в баню, и одну длинную палку, чтобы вытаскивать камни из огня, и пусть все эти палочки будут такими, кора которых ободрана оленьими рогами. Возьмите все растения, на которых олени больше всего любят пастись, и расстелите их на полу бани, чтобы мы могли сидеть на них». Итак, они построили вигвам, как он велел, развели огонь и нагрели камни. Пока они переносили горячие камни из костра в вигвам, старик вынес циновки, которые они использовали для постели, и когда все камни были сложены, он повесил циновки одну поверх другой над дверным проемом. Сделав это, все трое мужчин вошли в парную и сели париться, не произнося ни слова. Когда они достаточно пропотели, они вышли и молча сели, пока снова не были готовы подвергнуть себя жару. Таким образом они парились четыре раза, все время храня полное молчание, пока не вышли в последний раз, после чего старик велел дочерям накопать корней мыльного дерева и взбить пену. В ней он велел сыновьям тщательно вымыть волосы и всю поверхность тела. Тщательно вымыв их, он отправил их расставлять двенадцать каменных ловушек-падалок, каковое занятие заняло все остальное время дня. Для каждой ловушки они закапывали плоский камень так, чтобы его верхняя сторона была на одном уровне с поверхностью земли; на него они сыпали немного земли, чтобы крыса ничего не заподозрила; поверх клали другой плоский камень, наклоненный под углом и поддерживаемый тонкой палочкой, к которой в качестве приправы крепились ягоды ароматического сумаха. В ту ночь юноши засиделись допоздна, разговаривая с отцом, и не ложились спать до за полночь, когда, по указанию отца, они легли бок о бок головами на восток.