«The International Monthly Magazine, Том 5, № 1, январь 1852 г.»

Мы приступим к рассмотрению наших двух поэтов согласно принципам, изложенным ранее, не забывая сравнивать или противопоставлять их, если представится возможность. У мистера Тейлора существует справедливое равновесие моральной и интеллектуальной натур, в то время как чувственная натура, если и не столь сильна, как первые две, по крайней мере успокоена и подчинена их объединенной силе. Обладая прекрасным жизнелюбием, он имеет мало вкуса к грубым животным наслаждениям; и вред, который его необузданный дух мог бы причинить, предвидится чувствительной совестью и сдерживается умом, который видит конец в действии и обеспечивает будущее уже сегодня. Склонности мистера Тейлора — к сценам величия. Возвышенные человеческие действия, природа в ее грозных революционных состояниях, дикое запустение горной вершины или бескрайней пустыни, шторм, землетрясение, водопад, стонущий лес — вот главные источники вдохновения его сил. Все, что наводит на высокие эмоции, которые воздействуют на его моральную натуру и, в свою очередь, подвергаются ее воздействию, образует непреодолимый стимул к его поэтическим усилиям. К простому словотворчеству он не питает привязанности. Сцена природы, какой бы красивой она ни была, была бы поэтически бесполезна для него, если бы она не волновала его чувства за пределами точки безмолвного созерцания. Первая поэма в его томе дает поразительную иллюстрацию его понимания интеллектуальной храбрости. Через пост, граничащий с голоданием, безответные молитвы и повторяющиеся неудачи душа героя горит немеркнущим пламенем, и его глаза остаются твердо устремленными на свою цель. Физические страдания только укрепляют его решимость, а поражение только подстегивает его к новым усилиям. Вокруг этих идей поэт задерживается с торжествующим чувством, которое доказывает, что его симпатии сосредоточены меньше на внешнем действии поэмы, чем на силе человеческой воли — силе, которую он считает способной преодолеть все, даже самих богов. Мы уже упоминали, что природа, если она не наводит на какую-либо интеллектуальную эмоцию, для мистера Тейлора — ничто. Чтобы пробудить себя к песне, он должен оживить мир, должен заставить его жить, дышать и чувствовать, должен находить книги в бегущих ручьях и проповеди в камнях, иначе ручьи и камни для него как будто не существовали. В «Метемпсихозе сосны» эта характеристика прекрасно проявлена. Поэт воображает себя сосной и прослеживает свой опыт, находясь в этом состоянии бытия. Сосна становится сознательным существом, упивающимся радостями собственного существования, чувствующим, как сок движется в ее венах и течет через сердце, столь же восприимчивое, как у человека. Многие поэты вспоминали воспоминания, которые задерживаются вокруг определенного дерева, или, обращаясь к нему, просили его рассказать определенные истории; но в поэме мистера Тейлора дерево говорит изнутри своей собственной природы — не с чувствами человека, не с тем, что мы могли бы предположить, были бы чувствами обычного дерева, а как сосна многих столетий — и никто не может ошибиться в ее голосе. Более благородного использования драматической способности в лирической поэзии мы не припомним.

Как можно предположить, поэзия мистера Тейлора написана под влиянием страсти и не является результатом того трудоемкого процесса конструирования эффектов, которому обязано своим успехом большое количество поэтов. Следствием этого является то, что его язык ярко метафоричен, прибегает к сравнениям только в состоянии сравнительного покоя и никогда не идет в обход, чтобы выискать одно из тех вечных «как», которые выхолостили наш поэтический стиль и быстро становятся ведущей характеристикой американского стиха, к полному уничтожению всего, что похоже на настоящую страсть. Мистер Тейлор — поучительный пример в этом отношении. Он использует десять метафор на одно сравнение. Его идеи выходят облаченными в свой образный язык и не приносят его с собой, аккуратно связанным в отдельный узел. По этой причине в его стихах есть крепкая сила и подлинное чувство, которые более чем компенсируют изобретательные безделушки, которые он презирает и оставляет для украшения тех, кто в них нуждается. В нем воображение преобладает над фантазией, и последняя всегда приносится в жертву первому. Мы не намерены говорить, что мистер Тейлор лишен фантазии. Отнюдь нет — у него есть фантазия, но она никогда не заставляет его быть фантастичным. Его версификация отполирована, правильна и разнообразна, но более гармонична, чем мелодична; то есть весь ритмический поток его стиха более поразителен, чем сладость отдельных строк. Мы не упомянули все фазы гения мистера Тейлора. Некоторые из небольших стихотворений в его томе граничат с чувственностью; и в «Гиласе» он отдал дань уважения древним басням, достойную их утонченных изобретателей; но сцены моральной и природной возвышенности — это то, в чем он преуспевает лучше всего, и именно ими он должен характеризоваться.

RICHARD H. STODDARD.

Мистер Стоддард — полная противоположность своему другу. В нем чувственное качество значительно превосходит моральное или интеллектуальное. Пусть не подумают, что мы хотим считать два последних элемента превосходящими первый для поэтических целей; и мы, утверждая большее преобладание какого-либо одного, не отрицаем обладания остальными двумя. Чувственному в человеке мы обязаны огромным корпусом греческой поэзии, а Китс полностью и Теннисон частично являются современными примерами того, чего можно достичь, впитывая дух древней классики. Поверхностные критики претендовали на то, чтобы обнаружить сходство между этими английскими поэтами и мистером Стоддардом, и мистер Тейлор также попал под то же обвинение, по той простой причине, как мы можем предположить, что все четверо пили из одного источника и наслаждались его вдохновением.

Симпатии г-на Стоддарда почти целиком отданы древнегреческому искусству. Он едва ли может осознать, что та мечта ушла навсегда. Он видит нечто живое в самих ее руинах. Для него фидиевские фризы все еще венчают неразграбленный Парфенон; гигантская Афина все еще мерцает сквозь жреческий фимиам во всей своей белизне слоновой кости, улыбаясь дымящимся алтарям и приносящим жертвы жрецам; у Дельф все еще есть прорицающий голос; Вакх, Пан и его сатиры все еще ведут свою неистовую процессию через лес, каждое дерево которого оживлено своей дриадой, а каждый источник населен своей потамидой; все еще есть патриотические сердца, готовые пылать при чтении «Илиады»; Эсхил все еще может заполнить театр; Перикл все еще гремит на Кимона с Пникса, или ухаживает за Аспазией, или смиряет опрометчивого Алкивиада, или готовит свои любимые Афины к Пелопоннесской войне. Все это г-н Стоддард чувствует, пока в его ушах визжит паровоз, пока омнибус, спешащий к пароходу, дребезжит стеклами его окна, пока мальчик-газетчик выкрикивает свою монотонную рекламу или слуга подает ему телеграфное сообщение; и он прав. Тело, в котором существовало греческое искусство, действительно мертво, но дух, который его оживлял, неразрушим. Найдутся поэты, чтобы поклоняться ему и воспроизводить его, найдутся ученые, чтобы восхищаться им и хранить его, когда поле каждого человека будет ограничено железной дорогой, когда над каждой крышей будет возвышаться телеграфный провод и когда золотой телец снова будет воздвигнут среди людей, чтобы ему поклонялись как живому Богу.

В силу своих симпатий г-н Стоддард может склоняться только в этом направлении. Во всем его томе едва ли найдется стихотворение, которое не было бы порождением этих чувств. Некоторые из них, как признается сам автор, посвящены греческим сюжетам, и все они одушевлены соответствующим духом. Даже его немногочисленные бытовые стихотворения не трактуются в той современной манере, которая морализирует в последней строфе просто для того, чтобы дать читателю понять, насколько хорошо поэт знает свой собственный замысел. Все, что есть прекрасного в темах г-на Стоддарда, отчетливо выдвинуто на передний план, тогда как темная сторона его предмета едва затронута. Возьмем, к примеру, стихотворение, отличающееся большой простотой и нежностью, наполненное печалью столь прекрасной, что она почти заставляет полюбить горе, и противопоставим его стихотворению на схожую тему Байярда Тейлора:

"Along the grassy slope I sit,

And dream of other years;

My heart is full of soft regrets,

My eyes of tender tears!

The wild bees hummed about the spot,

The sheep-bells tinkled far,

Last year when Alice sat with me

Beneath the evening star!

The same sweet star is o'er me now,

Around, the same soft hours,

But Alice moulders in the dust

With all the last year's flowers!

I sit alone, and only hear

The wild bees on the steep,

And distant bells that seem to float

From out the folds of sleep!"

Stoddard, page 116.

Это очень тонкое и деликатное чувство, смягченное до самой мягкой степени страсти; но оно совсем не похоже на неистовство горя, которое следует далее:

"Moan, ye wild winds! around the pane,

And fall, thou drear December rain!

Fill with your gusts the sullen day,

Tear the last clinging leaves away!

Reckless as yonder naked tree,

No blast of yours can trouble me.

Give me your chill and wild embrace,

And pour your baptism on my face;

Sound in mine ears the airy moan

That sweeps in desperate monotone,

Where on the unsheltered hill-top beat

The marches of your homeless feet!

Moan on, ye winds! and pour, thou rain!

Your stormy sobs and tears are vain,

If shed for her whose fading eyes

Will open soon on Paradise;

The eye of Heaven shall blinded be,

Or ere ye cease, if shed for me."

Taylor, page 92.

Какое запустение горя! Как весь человек уносится прочь в одной всепоглощающей страсти! Сопоставление вступительных стихотворений этих двух томов было бы приятным занятием, но их объем не позволяет этого сделать. О «Романсе о маисе» г-на Тейлора мы уже упоминали; «Воздушный замок» г-на Стоддарда является его полной антитезой. Последнее стихотворение — это великолепная греза наяву, изобилующая сочными образами и не имеющая себе равных по детальности описаний идеальных пейзажей и сладострастной музыке стихосложения среди всех подобных творений со времен «Чертога блаженства» Спенсера.

Подводя итог поэтическому облику г-на Стоддарда, можно сказать, что у него больше фантазии, чем воображения, он скорее изысканно чувствителен, чем глубоко страстен, и чаще доводит свои чувства до акта творчества, чем ищет в нем выход для неконтролируемой эмоции. Он всецело и во всем художник. Его гению никогда не позволено буйствовать, он всегда подчинен законам деликатного, но весьма строгого вкуса. Его стихи, вероятно, планируются с расчетом на художественный эффект, а затем конструируются из его неисчерпаемого богатства поэтического материала путем тонкой адаптации каждой части к совершенному целому его замысла. Если у него меньше воображения, чем у г-на Тейлора, то у него более богатая и яркая фантазия; если его образы менее метки и поразительны, то они более элегантны и симметричны; если гармоничное достоинство его стихосложения меньше, то его мелодичная сладость больше; если у него меньше страсти, то у него больше восприимчивости; если моральное и физическое величие не столь привлекательны для него, то идеальная и природная красота — единственные стихии, в которых его жизнь выносима. Мы могли бы продолжать эти противопоставления до конца нашего журнала; но если мы привлекли к ним внимание читателя, мы сделали достаточно.

Из «Любви и одиночества» г-на Тейлора мы извлекаем следующую картину, чтобы противопоставить ее трактовке той же темы г-ном Стоддардом в «Юге»:

"Some island, on the purple plain

Of Polynesian main,

Where never yet adventurer's prore

Lay rocking near its coral shore:

A tropic mystery, which the enamored deep

Folds, as a beauty in a charméd sleep.

There lofty palms, of some imperial line,

That never bled their nimble wine,

Crowd all the hills, and out the headlands go

To watch on distant reefs the lazy brine

Turning its fringe of snow.

There, when the sun stands high

Upon the burning summit of the sky,

All shadows wither: Light alone

Is in the world: and pregnant grown

With teeming life, the trembling island earth

And panting sea forebode sweet pains of birth

Which never come;—their love brings never forth

The human Soul they lack alone."

Taylor, page 16.

Half-way between the frozen zones,

Where Winter reigns in sullen mirth,

The Summer binds a golden belt

About the middle of the Earth,

The sky is soft, and blue, and bright,

With purple dyes at morn and night:

And bright and blue the seas which lie

In perfect rest, and glass the sky;

And sunny bays with inland curves

Round all along the quiet shore;

And stately palms, in pillared ranks

Grow down the borders of the banks,

And juts of land where billows roar;

The spicy woods are full of birds,

And golden fruits, and crimson flowers;

With wreathéd vines on every bough,

That shed their grapes in purple showers;

The emerald meadows roll their waves,

And bask in soft and mellow light;

The vales are full of silver mist,

And all the folded hills are bright;

But far along the welkin's rim

The purple crags and peaks are dim;

And dim the gulfs, and gorges blue,

With all the wooded passes deep;

All steeped in haze, and washed in dew,

And bathed in atmospheres of Sleep!

Stoddard, page 14.

Подобные отрывки говорят об их авторах больше, чем любая похвала критика. Заметьте, как скоро г-н Тейлор оставляет простое описание и начинает вдыхать жизнь и чувство в свою сцену. Глубина «влюблена», остров «в очарованном сне», пальмы «имперские» и «толпятся на холмах», и «мысы выходят наблюдать за ленивой пучиной» и т. д. Вся природа жива. С другой стороны, г-н Стоддард любит природу только за ее красоту, не желая видеть в ней никакой воображаемой одушевленности. Человек, который может читать «Кубла» г-на Тейлора, не чувствуя, как кровь танцует в его жилах, никогда не должен признаваться в этом, ибо он черствеет до состояния, недоступного сочувствию. В «Солдате и леопарде», стихотворении удивительной оригинальности, г-н Тейлор доводит свою веру во всепроникающее существование моральной природы до крайности. Оно завершается следующими выразительными строками:

"And if a man

Deny this truth she [the Pard] taught me, to his face

I say he lies: a beast may have a soul!"

Не слишком утруждая себя оглавлениями, мы не смогли бы перечислить многие примечательные произведения в этих томах; и это значительно превысило бы наши рамки, если бы мы дали им хотя бы мимолетный комментарий. Среди не упомянутых нами стихотворений г-на Стоддарда «Гимн Флоре», «Ода» восхитительной меланхолии, полная изысканного вкуса и тонко проработанных фантазий, «Весна», «Осень», «Гимн Прекрасному», «Разбитый кубок» и «Триумфальная музыка» дают читателю ясное представление о его своеобразных чертах и открывают видение идеальной красоты, которую ни один поэт не являл с такой греческой безупречностью со времен смерти Китса. Стихотворение на странице 115 — одно из тех, что пробуждают особые эмоции; оно описывает состояние полусознания, когда чувства болезненно обострены, а познавательные способности скованы снами или вдохновлены странной памятью, несущей в себе вещи не от мира сего и намекающей на прежнее и иное существование.

"The yellow moon looks slantly down,

Through seaward mists, upon the town;

And like a mist the moonshine falls

Between the dim and shadowy walls.

I see a crowd in every street,

But cannot hear their falling feet;

They float like clouds through shade and light,

And seem a portion of the night.

The ships have lain, for ages fled,

Along the waters, dark and dead;

The dying waters wash no more

The long black line of spectral shore.

There is no life on land or sea,

Save in the quiet moon and me;

Nor ours is true, but only seems,

Within some dead old world of dreams!"

Stoddard, page 115.

Этим призрачным стихотворением мы завершаем, прося наших читателей не пугаться той смелости, с которой мы претендуем на столь высокое место для предметов нашего обзора. В них есть то, что докажет справедливость наших похвал и утвердит их в назначенном нами ранге с такой твердостью, которая не потребует помощи критика и не может быть поколеблена никаким критическим нападками. Мы лишь добавим: пусть помнят, что страх перед миром — начало бед. Джордж Г. Бокер.

СНОСКИ:

[A] Книга романсов, лирики и песен. Байярд Тейлор. Бостон, Тикнор, Рид и Филдс. 16-я доля листа. Стихотворения. Ричард Генри Стоддард. Те же издатели. 16-я доля листа.

ПОДЗЕМНЫЕ ТЕРРИТОРИИ СОЕДИНЕННЫХ ШТАТОВ.

ENTRANCE TO THE MAMMOTH CAVE.

Необычайные пещеры, залегающие под различными частями этой страны, по своему масштабу и великолепию соответствуют общему масштабу природы здесь, в озерах, реках, водопадах, долинах, где колышутся империи, прериях едва постижимой обширности и горах, чьи подножия находятся среди вечных цветов и где замерзшие моря никогда не знают перерыва в своем грохочущем громе. В Вирджинии, Нью-Йорке и других штатах пещеры Вейера, Схохари и многие другие, менее известные, но не уступающие по красоте или величию, хорошо известны путешественникам; но Мамонтова пещера в Кентукки всемирно известна, и такие позорные государства, как Неаполь, могли бы спрятаться в ней от презрения человечества. Учитывая всеобщий интерес к этой странной подземной стране и тот факт, что зимой ее посещают болезненные люди из-за ее восхитительного климата — так что наша статья вполне своевременна, — мы приводим, главным образом по письму миссис Чайлд, весьма полное описание этого восьмого чуда света, проиллюстрированное гравюрами по недавним рисункам, сделанным под руководством преподобного Горация Мартина, который вскоре намерен предоставить туристам обширный том по этому предмету.

Мамонтова пещера находится в юго-западной части Кентукки, примерно в ста милях от Луисвилла и в шестидесяти от Харродсбург-Спрингс. Слово «пещера» плохо приспособлено для того, чтобы впечатлить воображение идеей ее превосходящего величия. На самом деле это подземный мир, содержащий в себе территории, достаточно обширные для десятка немецких княжеств. Ее следовало бы назвать Дворцом Титанов или Гротом Циклопов. Она лежит среди «Кнобс», гряды холмов, которые граничат с обширной местностью, похожей на высокогорные прерии, называемой «Барренс». Окружающий пейзаж прекрасен. Прекрасные леса из дуба, гикори и каштана, свободные от подлеска, с гладкими зелеными прогалинами, подобны паркам английских лордов.

ENTRANCE TO THE CAVE.—VIEW TAKEN FROM THE INSIDE.

Пещера была приобретена доктором Джоном Кроганом за десять тысяч долларов. Чтобы предотвратить споры о праве собственности в случае обнаружения какого-либо нового и отдаленного входа, он также купил широкий круг прилегающей земли. Его энтузиазм по поводу нее безграничен. Это, по сути, его мир; и каждая вновь открытая камера наполняет его гордостью и радостью, подобной той, что испытал Колумб, когда впервые поцеловал свою руку прекрасной королеве Антильских островов. Он построил удобный отель [B] недалеко от входа, в стиле, хорошо подходящем к этому месту. Он сделан из бревен, заполненных известью; с прекрасным большим крыльцом, перед которым находится красивая зеленая лужайка. Рядом находится воронкообразная впадина площадью триста акров; вероятно, обвалившаяся пещера. Ее называют Оленьим парком, потому что, когда эти животные забегают в нее, они не могут выбраться. В непосредственной близости от отеля обитают стада диких оленей; часты охоты на медведей, и в изобилии водится всякая дичь.

Прогуливаясь вдоль края этой впадины, вы подходите к оврагу, ведущему к Грин-Ривер, откуда открывается вид на то, что считается главным входом в пещеру. Это огромная пещерная арка, заполненная громадными камнями, как будто гиганты нагромоздили их там, чтобы заточить побежденного демона. Никакого прохода здесь никогда не было проделано, и трудно представить, что это могло быть сделано силой человека. Позади отеля находится глубокий овраг, густо заросший лесом и покрытый пышной растительностью. Он ведет к Грин-Ривер и, вероятно, когда-то был руслом реки. Узкий овраг, отходящий от него, ведет по извилистой тропинке ко входу в пещеру. Это высокая арка из грубо наваленных камней, богато покрытая плющом и переплетенными лозами. На вершине находится вечный источник сладкой и прохладной воды, которая постоянно стекает из центра арки сквозь свисающую листву и собирается в сосуд внизу. Вход в эту широкую арку несколько загроможден большой насыпью селитры, выброшенной рабочими, занятыми ее производством во время последней войны. В ходе своих раскопок они выкопали кости гигантского человека; но, к сожалению, они снова закопали их, не оставив никакого памятного знака, чтобы отметить это место. Их искали любопытствующие и ученые, но до сих пор не нашли.

Когда летом вы подходите к входу в пещеру, температура мгновенно меняется с 85° до менее чем 60°, и вы чувствуете озноб, словно от присутствия айсберга. Зимой эффект обратный. Ученые предавались различным предположениям относительно воздуха этой пещеры. Предполагается, что она полностью заполняется холодными ветрами во время долгих зимних бурь, и, поскольку выхода нет, они остаются взаперти до тех пор, пока атмосфера снаружи не станет теплее, чем внутри; тогда, конечно, происходит постоянное стремление к равновесию. Почему воздух внутри пещеры остается таким свежим, чистым и ровным круглый год, даже в самых глубоких ее недрах, объяснить не так просто. Некоторые предполагали, что он постоянно изменяется под воздействием химических агентов. Какова бы ни была причина, его приятная целебность отмечается каждым посетителем, и говорят, что он обладает большой целительной силой при заболеваниях легких. Количество усилий, которые можно совершить здесь без усталости, поразительно. Избыток кислорода в атмосфере действует как умеренные дозы веселящего газа. Путешественник чувствует прилив бодрости, который побуждает его бегать, прыгать, скакать с утеса на утес и перепрыгивать через камни на своем пути. Разум, более того, поддерживает тело, пребывая в состоянии восхитительной активности благодаря постоянным новым открытиям и поразительным откровениям.

Широкий вход в пещеру вскоре сужается, так что пройти могут только двое в ряд. В этом месте, называемом Теснинами, воздух из темных глубин яростно вырывается наружу, как будто духи пещеры собрались там, чтобы отогнать незваных гостей обратно в царство дня. Этот путь продолжается около четырнадцати или пятнадцати стержней и выходит в более широкую аллею, выстланную селитряной землей, с которой были убраны камни. Она ведет прямо в Ротонду, огромный зал, охватывающий площадь в восемь акров, перекрытый куполом высотой в сто футов, без единого столба для поддержки. Он покоится на неровных ребрах темно-серой скалы, в массивных овальных кольцах, становящихся все меньше и меньше, одно внутри другого, пока они не заканчиваются наверху. Возможно, это помещение впечатляет путешественника не меньше, чем любая другая часть пещеры; потому что именно здесь он получает свое первое представление о ее гигантских пропорциях. Обширность, мрак, невозможность охватить границы светом ламп — все это вызывает глубокое чувство трепета и изумления.

Из Ротонды вы переходите в Аллею Одюбона, высотой от восьмидесяти до ста футов, с галереями из скал по обеим сторонам, выступающими все дальше и дальше, пока они почти не сходятся наверху. Эта аллея разветвляется в огромный полуовальный зал, называемый Церковью. В нем есть несколько выступающих галерей, одна из которых напоминает соборный хор. В галерее есть проем, и в точке прерывания, непосредственно над ним, находится рострум, или кафедра, скальный навес которой выступает вперед. Гид поднимается из прилегающих галерей и ставит по лампе с каждой стороны кафедры на плоские камни, которые, кажется, созданы для этой цели. С этой кафедры проповедовали; но если это не было лучше большинства теологических учений, то должно было быть прискорбно диссонирующим с величием этого места. Пять тысяч человек могли бы с легкостью поместиться в этом подземном храме.

До сих пор все было нерегулярным, зазубренные скалы, набросанные в фантастических массах, без какого-либо определенного стиля; но теперь начинается серия имитаций, которые становятся все более совершенными, в постепенном развитии, пока вы не дойдете до конца. Из Церкви вы переходите в так называемую Готическую галерею, из-за ее очевидного сходства с этим стилем архитектуры. Здесь находится Зал мумий; так называемый потому, что несколько мумий были найдены сидящими в нишах скалы. Без какого-либо процесса бальзамирования они находились в таком же идеальном состоянии сохранности, как и мумии Египта; ибо воздух пещеры настолько сух и неизменен, и настолько сильно пропитан селитрой, что разложение не может происходить. Мумия, найденная здесь в 1813 году, была телом женщины пяти футов десяти дюймов ростом, завернутой в полувыделанные оленьи шкуры, на которых были грубо нарисованы белые вены и листья. У ног лежала пара мокасин и красивый рюкзак, сделанный из коры: содержащий нити мелких блестящих семян; ожерелья из медвежьих зубов, орлиных когтей и красных копыт оленят; свистки, сделанные из тростника; две кожи гремучих змей, одна из которых имела четырнадцать погремушек; короны для головы, сделанные из торчащих перьев грачей и орлов; гладкие иглы из рога и кости, некоторые из них изогнутые, как парусные иглы; оленьи жилы для шитья и сверток трехпрядных ниток, напоминающих бечевку. Я полагаю, одна из этих мумий сейчас находится в Британском музее. Из Зала мумий вы переходите в Готическую аллею, где сходство с готической архитектурой весьма заметно усиливается. Стена выступает остроконечными арками и столбами, на сторонах которых находятся различные гротескные сочетания скал. Одна из них — голова слона. Бивни и сонные глаза вполне совершенны; хобот, поначалу очень отчетливый, постепенно отступает и теряется в скале. На другом столбе — голова льва; на другом — человеческая голова в парике, называемая «Лорд Линдхерст» из-за сходства с этим сановником.

Из этой галереи вы можете шагнуть в боковую пещеру, в которой находится огромная яма, называемая Прыжком влюбленных. Огромная скала длиной четырнадцать или пятнадцать футов, похожая на вытянутую сахарную голову, сужающуюся к острому концу, выступает наполовину над этой бездной. Бросает в дрожь, когда видишь, как гид идет почти до самого конца этого выступающего моста над такой ужасной пропастью. По мере того как вы идете дальше, Готическая аллея сужается, пока вы не подходите к крыльцу, состоящему из первых отдельных колонн в пещере. Сталактитовые и сталагмитовые образования соединяются в эти неровные массы коричневато-желтого цвета, которые, когда сквозь них светит свет, выглядят как прозрачный янтарь. Они звучат, как колокол с чистым тоном. Свисающая масса, называемая Колоколом, была, к сожалению, разбита из-за того, что по ней ударили слишком сильно.

ENTRANCE TO THE GOTHIC GATE.

Крыльцо колонн ведет в Готическую часовню, которая имеет круглую форму, подобающую настоящей церкви. Множество чистых сталактитовых колонн заполняют неф арками, которые во многих местах образуют идеальную готическую крышу. Сталактиты ниспадают богатыми фестонами, поразительно похожими на богато украшенную часовню Генриха VII. Четыре колонны в центре образуют отдельную арку сами по себе, подобно деревьям, переплетенным в грот, во всех неровных и гротескных формах. Под этой аркой стоит кресло Уилкинса — сталактитовое образование, хорошо приспособленное к человеческой фигуре. Часовня — самый красивый образец готики в пещере. Две или три колонны имеют богато украшенные листвой капители, подобные коринфским.

Если вы повернете назад к главной аллее и свернете в другом направлении, вы войдете в огромную комнату с несколькими выступающими галереями, называемую Бальным залом. В непосредственной близости, словно устроенный более строгой школой теологов, находится большой амфитеатр, называемый Советом Сатаны. Из центра поднимается гора больших камней, грубо наваленных один на другой, с постепенным склоном, высотой почти сто футов. На вершине покоится огромная скала, величиной с дом, называемая Троном Сатаны. Обширность, мрак, частично освещенный отблеском ламп, принудительно напоминают о Люцифере на его троне, как он представлен Мартином в его иллюстрациях к Мильтону. Требуется немного воображения, чтобы превратить неуклюжие скалы вокруг трона в демонов-прислужников. Действительно, по всей пещере картины Мартина постоянно приходят на ум из-за неземного эффекта интенсивных вспышек света на черных массах теней. В этом Зале Совета скалы с удивительной уместностью меняются от имитации готической архитектуры к египетской. Темные, массивные стены напоминают серию египетских гробниц в тусклых и тяжелых очертаниях. В этом месте есть угол, который образует точку встречи нескольких пещер, и поэтому считается одной из лучших точек обзора. Здесь группы обычно останавливаются и договариваются о зажжении бенгальских огней, которые путешественники всегда носят с собой. Странный и живописный эффект — видеть группы людей, разбросанные в разных точках обзора, их лампы спрятаны за камнями, а свет струится в густую тьму сквозь щели в скалах. Когда огни начинают гореть, их интенсивное сияние отбрасывает сильный отблеск на Трон Сатаны; весь огромный амфитеатр открывается взору, и вы можете заглянуть в глубокие ниши двух других пещер за ним. На несколько мгновений гигантские пропорции и неуклюжие формы выделяются в чистом, сильном потоке яркого света! а затем — все погружается во тьму. Эффект настолько похож на магию, что почти ожидаешь увидеть возвышающихся джиннов, шагающих вниз по глубоким склонам, или, испуганных ярким светом, стряхивающих свой долгий сон среди густых черных теней.

THE GOTHIC CHAPEL.

Если вы войдете в одну из пещер, открывающихся вдали, вы окажетесь в глубоком овраге с огромными грудами серой скалы, выступающими все больше и больше, пока они почти не сходятся наверху. Глядя вверх, сквозь это узкое отверстие, вы видите высоко-высоко над собой сводчатую крышу из черной скалы, усеянную блестящим шпатом, словно созвездия в небе, видимые в полночь из глубоких расщелин горы. Это называется Звездной палатой. Она заставляет вспомнить грандиозное описание Шиллером Вильгельма Телля, сурово ожидающего Гесслера среди теней Альп, и картину Вордсворта:

"Yorkshire dales

Among the rocks and winding scars,

Where deep and low the hamlets lie,

Beneath their little patch of sky,

And little lot of stars."

THE STAR CHAMBER.

В этой окрестности находится огромная, унылая камера, которую Стивен, гид, назвал Залом бандитов в тот же момент, когда его глаз остановился на ней; и название это удивительно выразительно для ее характера. Ее рваная шероховатость и угрюмый мрак неописуемы. Пол представляет собой горную груду рыхлых камней, и ни дюйма ровной поверхности нельзя было найти на крыше или стенах. Представьте себе двух или трех путешественников с их лампами, проходящих через это место зловещего вида. Глубокие, подозрительно выглядящие ниши и пугающие утесы лишь частично открываются в слабом свете. Вдруг вспыхивает бенгальский огонь, и каждая черная скала и нахмуренный утес выделяются в блестящем сиянии. Контраст возвышен сверх воображения. Это как если бы человек видел холмы и деревья этой земли только в тусклых очертаниях безлунной ночи, и они впервые открылись бы ему в хлынувшей славе утреннего солнца. Но величайшее чудо в этом районе пещеры — Мамонтовый купол, гигант среди гигантов. Он настолько невероятно высок и обширен, что три самых мощных бенгальских огня освещают его весьма несовершенно. Та часть потолка, которая становится видимой, находится в трехстах футах над вашей головой и удивительно напоминает нефы Вестминстерского аббатства. Предполагается, что вершина этого купола находится близко к поверхности земли. Другой маршрут от Совета Дьявола ведет вас к гладкой, ровной тропинке, называемой Пенсакола-авеню. Здесь многочисленные образования кристаллического гипса, но не такие красивые или разнообразные, как те, что встречаются дальше. С различных склонов и отверстий видны пещеры выше и ниже. Меккой этого паломничества является Грот Анжелики, полностью выложенный и покрытый самым крупным и богатым собачьим зубом (шпатом). Человек, посетивший это место несколько лет назад, приложил свои святотатственные руки к нему, пока гид отвернулся. Он хладнокровно разрушил великолепную массу шпата, сверкавшую наиболее заметно в самом центре арки, и написал свое собственное ничтожное имя на ее месте. Это был его способ обеспечить себе бессмертие! Хорошо, что феи и гиганты бессильны в девятнадцатом веке, иначе возмущенные джинны пещеры раздробили бы его кости в мелкий порошок.

THE BOTTOMLESS PIT.

Если вы пройдете за Трон Сатаны по узкой восходящей тропинке, вы попадете в огромный зал, где нет ничего, кроме голой скалы. Это пустое унылое место уместно называется Заброшенной камерой. Прогуливаясь вдоль края, вы доходите до другой аллеи, заключающей в себе серные источники. Здесь гид предупреждает вас о близости ямы глубиной сто двадцать футов в форме седла. Наклонившись над ней и глядя вверх, вы видите бездну точно такой же формы над головой; факт, который указывает на то, что она началась в верхнем регионе и была просто прервана этой камерой.

Отсюда вы можете войти в узкую и очень извилистую тропинку, называемую Лабиринтом, которая ведет к огромному расколу, или пропасти, в скалах. Здесь установлена лестница, по которой вы спускаетесь на двадцать пять или тридцать футов и входите в узкую пещеру внизу, которая приводит вас к сочетанию скал, называемому Готическим окном. Вы стоите в этой нише, пока гид поднимается на огромные утесы над головой и зажигает бенгальские огни, с помощью которых вы видите, в двухстах футах над собой, готический купол из одной цельной скалы, совершенно подавляющий своей обширностью и высотой. Внизу — бездна тьмы, которую не может постичь никакой глаз, кроме Вечного. Если вместо того, чтобы спускаться по лестнице, вы пройдете прямо вдоль пропасти, вы дойдете до Бездонной ямы, за которую никто никогда не решался пройти до 1838 года. Этому факту мы, вероятно, обязаны скудным описанием, данным Либером в «Американской энциклопедии». Он говорит: «Эта пещера более примечательна протяженностью, чем разнообразием или красотой своих произведений; не имея ни одного из красивых сталактитов, найденных во многих других пещерах». Долгое время эта яма считалась бездонной, потому что, когда в нее бросали камни, они отдавались эхом и отдавались эхом вдоль стен, пока не терялись для слуха, но, казалось, не находили места для покоя. С тех пор ее измерили и обнаружили, что она имеет глубину сто сорок футов, с мягким илистым дном, которое не возвращает никакого шума, когда камень ударяется о него. В 1838 году предприимчивый Стивен перебросил лестницу через пропасть и перешел на другую сторону. Сейчас там есть узкий мостик из двух досок с небольшими перилами с каждой стороны; но так как невозможно поддерживать его опорами, путешественники должны проходить по центру, один за другим, и не касаться перил, чтобы не нарушить равновесие и не перевернуть мост.

Эта прогулка приводит вас на Пенсико-авеню. До сих пор путь был неровным, диким и грубым, прерываемым крутыми подъемами, скалами и большими камнями; но эта аллея имеет гладкий и ровный пол, как будто песок был рассыпан нежно текущими водами. Пройдя через нее, все больше и больше спускаясь, вы подходите к глубокой арке, через которую входите в Извилистый путь; странно нерегулярную и зигзагообразную тропинку, настолько узкую, что очень полный человек не смог бы протиснуться. В некоторых местах скалы по бокам находятся на уровне ваших плеч, затем нагромождены высоко над вашей головой; а затем снова вы поднимаетесь выше и оглядываете их все, и видите их нагроможденными позади вас, как могучие волны Красного моря, расступившиеся, чтобы израильтяне могли пройти. Этот утомительный путь был явно проложен стремительным, извилистым потоком. Ближе к концу вода, не имея достаточной силы, чтобы сделать гладкое русло, пробила туннель. Он настолько низкий и узкий, что путешественник вынужден нагибаться и протискиваться. Внезапно он переходит в огромный зал, называемый Великим облегчением; и это ведет в Речной зал, сбоку от которого вы мельком видите небольшую пещеру, называемую Коптильней, потому что она увешана скалами, идеально повторяющими форму окороков. Речной зал спускается, как склон горы. Потолок простирается вдаль — вдаль — перед вами, обширный и величественный, как небосвод в полночь. Никто, кто никогда не видел эту пещеру, не может представить себе волнение и трепет, с которыми путешественник держит свой взгляд прикованным к скалистому потолку, который, постепенно открываясь в проходящем свете, постоянно являет какую-то новую и неожиданную черту величия или красоты.

Одно из самых живописных зрелищ в мире — видеть вереницу мужчин и женщин, проходящих по этим диким и скалистым тропам — медленно, медленно — чтобы их лампы успели осветить небоподобный потолок и гигантские стены; исчезающих за высокими утесами, погружающихся в овраги, их огни светят вверх сквозь трещины в скалах; затем внезапно появляющихся из какого-нибудь резкого угла, стоящих в ярком отблеске своих ламп, выделяющихся на фоне возвышающихся черных масс вокруг них. Тот, кто мог бы написать бесконечное разнообразие творения, может один дать адекватное описание этого чудесного региона. С одной стороны Речного зала находится крутая пропасть, через которую вы можете заглянуть вниз, с помощью пылающих снарядов, на широкую, черную гладь воды, в восьмидесяти футах внизу, называемую Мертвым морем. Это ужасно впечатляющее место, виды и звуки которого нелегко стереть из памяти. Тот, кто видел его, живо представит его себе по описанию Альфьери Филиппо: «Только мимолетное слово или действие дает нам короткий и сомнительный проблеск, который открывает нам бездны его существа; темные, зловещие и ужасные, как глотка адского омута». Проходя мимо, вы слышите рев невидимых водопадов, а у подножия склона перед вами лежит река Стикс, глубокая и черная, перекрытая скалой. Первый взгляд на нее напоминает о сошествии Улисса в ад.

"Where the dark rock o'erhangs the infernal lake,

And mingling screams eternal murmurs make."

Через эти неземные воды гид может перевезти только двух пассажиров за раз; и они сидят неподвижно в каноэ, с расставленными ногами, чтобы не нарушить равновесие. Три лампы прикреплены к носу, изображения которых отражаются в мрачном омуте.

Если вы нетерпеливы к задержкам или жаждете новых приключений, вы можете оставить своих спутников, задерживающихся на берегу, и пересечь Стикс по опасному мосту из утесов над головой. Чтобы сделать это, вы должны подняться на крутой утес и войти в пещеру выше, из выхода которой вы окажетесь на берегу реки, в восьмидесяти футах над ее поверхностью, откуда открывается вид на тех, кто проезжает в лодке, и тех, кто ждет на берегу. Видимые с этой высоты, лампы в каноэ сверкают, как огненные глазные яблоки; а пассажиры, сидящие там, такие притихшие и неподвижные, выглядят как тени. Сцена настолько странно похоронна и призрачна, что кажется, будто греки должны были видеть это, прежде чем они вообразили Харона, перевозящего призраков в тусклые регионы Плутона. Ваши спутники, увиденные таким образом, действительно —

"Skim along the dusky glades,

Thin airy shoals, and visionary shades."

THE RIVER STYX.

Если вы переведете взгляд с каноэ на группы мужчин и женщин, которых вы оставили ждать на берегу, вы увидите их при свете их ламп, разбросанных живописными группами, вырисовывающимися в смелом рельефе из густой тьмы вокруг них.

Когда вы минуете Стикс, вы вскоре встретите другой поток, уместно называемый Летой. Эхо здесь абсолютно оглушительное. Один голос звучит как мощный хор; и если бы можно было сыграть на органе, это лишило бы слушателя чувств. Когда вы переправитесь, вы войдете в высокий ровный зал, называемый Великой прогулкой, полмили которой приведут вас к другой реке, называемой Иордан. При ее пересечении скалы в одном месте опускаются так низко, что оставляют только восемнадцать дюймов для прохода лодки. Пассажиры вынуждены сгибаться и лежать на плечах друг друга, пока этот проем не будет пройден. Это неудобное положение, однако, длится недолго, и вы внезапно выходите туда, где свод пещеры имеет высоту более ста футов. Осенью эта река часто поднимается, почти мгновенно, более чем на пятьдесят футов выше уровня малой воды; явление, которое, как предполагается, вызвано сильными дождями с поверхности земли. По этой причине осень — неблагоприятное время для тех, кто хочет исследовать пещеру полностью. Если группы случайно застрянут на другой стороне Иордана, когда происходит внезапный подъем, лодка перевозит их по вздувшимся водам к уровню верхней пещеры, настолько низкой, что они вынуждены входить на руках и коленях и проползать. Это место называется Чистилищем. Люди на другой стороне, осознавая опасность, имеют лодку наготове, чтобы принять их. Гид обычно поет, пересекая Иордан, и его голос отражается хором сладких эхо. Единственные животные, когда-либо найденные в пещере, — это рыбы, которыми изобилует этот поток. Они совершенно белые и без глаз; по крайней мере, они были подвергнуты тщательному научному исследованию, и никакой орган, подобный глазу, не может быть обнаружен. Это действительно было бы бесполезным придатком для существ, которые вечно обитают в киммерийской тьме. Но, как обычно, острота одного чувства увеличивается отсутствием другого. Эти рыбы не обеспокоены самым мощным блеском света, но они пугаются малейшего волнения воды; и поэтому их чрезвычайно трудно поймать.

Реки Мамонтовой пещеры никогда не пересекались до 1840 года. Были предприняты огромные усилия, чтобы обнаружить, откуда они приходят и куда уходят. Но хотя отважный Стивен часами плавал по подбородок и пробивался через самые узкие отверстия под темными волнами, так что оставлял лишь голове пространство для дыхания, все же они остаются такой же загадкой, как и всегда — без начала и конца, как вечность. Они исчезают под арками, которые даже при самом низком уровне воды находятся под ее поверхностью. По неизвестной причине иногда случается в окрестностях этих потоков, что фигура далекого спутника будет, по-видимому, вырастать до высоты десяти или двенадцати футов, когда он приближается к вам. Это случайное явление несколько пугающе даже для самого рационального наблюдателя, происходящее, как оно происходит, в регионе, так естественно связанном с гигантами и джиннами.

От Иордана, через Аллею Силлимана, вы входите в высокое, узкое ущелье, или проход, в части которого, называемой Висячими скалами, огромные массы камня висят, подвешенные над вашей головой. Сбоку от этого ущелья находится ниша, называемая Кузницей Дьявола. Она содержит скалу, по форме напоминающую наковальню, с небольшим чернильным потоком, текущим рядом с ней, и количествами грубого сталагмита, разбросанного вокруг, точно как кузнечный шлак, называемый шлаком. В другом месте вы проходите мимо квадратной скалы, покрытой красивым собачьим зубом (шпатом), называемой Милевым камнем.

Этот проход приводит вас в Галерею Веллингтона, которая сужается к узкой точке, по-видимому, концу пещеры в этом направлении. Но с одной стороны установлена лестница, по которой вы поднимаетесь к небольшой щели в скале, через которую вы сразу же попадаете в огромное помещение, обнаруженное около двух лет назад. Это начало Аллеи Кливленда, венчающего чуда и славы этого подземного мира. На вершине лестницы вы обнаруживаете себя окруженным свисающими сталактитами в форме богатых гроздьев винограда, прозрачных на свету, твердых как мрамор, круглых и отполированных, как будто сделанных рукой скульптора. Это называется Виноградником Мэри; и от него вход направо приводит вас в совершенно голую пещеру, откуда вы внезапно переходите в большой зал с великолепными колоннами и богатыми фестонами сталактита в различных формах красивого сочетания. В центре этой камеры, между колоннами сталактита, стоит масса сталагмита, по форме напоминающая саркофаг, в котором есть отверстие, как у могилы. Римско-католический священник впервые обнаружил это около года назад и с пылким энтузиазмом воскликнул: «Святой Гроб Господень!» — имя, которое оно с тех пор носит.

Слева от Виноградника Мэри находится ограждение, похожее на беседку, потолок и стороны которого усеяны белоснежным кристаллическим гипсом в форме всевозможных цветов. Невозможно передать идею изысканной красоты и бесконечного разнообразия этих деликатных образований. В некоторых местах розы и лилии кажутся вырезанными на скале в барельефе; в других — изящный колокольчик поднимается на длинном стебле, настолько тонком, что он сгибается от дыхания. Одно — восхитительная имитация индийской кукурузы в кисточках, шелковистые волокна такие тонкие и гибкие, как можно представить; другое — группа страусиных перьев, таких пушистых, что зефир колышет их. В некоторых уголках были маленькие парки деревьев, в других — изящно скрученные листья, подобные аканту, поднимались прямо из самого лона скалы. Рядом с этой комнатой находится Снежная камера, крыша и стороны которой покрыты частицами блестящего белого гипса, как будто снежки были разбросаны по всем стенам. В другом помещении кристаллы все в форме розеток. В другом, называемом Гирляндой Ребекки, цветы все расположились в венки. Каждая, кажется, имеет стиль образований, присущий только ей, хотя и бесконечно разнообразный. Дни можно было бы провести в этих превосходных гротах, не знакомясь и с половиной их скрытых слав. Можно было бы представить, что какой-то допотопный гигант заточил здесь прекрасную дочь земли, а затем, из жалости к ее одиночеству, нанял фей, чтобы украсить ее чертоги всем великолепием земли и океана. Как бедная Эми Робсарт в уединенных залах Камнора. Бенгальские огни, зажженные в этих красивых убежищах, производят эффект более великолепный, чем любое театральное представление сказочной страны; но они коптят чистые белые инкрустации, и гид поэтому вполне справедливо неохотно позволяет их использовать. Отражение от сияющих стен настолько сильное, что света ламп вполне достаточно. Более того, эти чудесные образования нуждаются в медленном и детальном изучении. Всеобщий блеск огней бесполезен в сравнении. От Гирлянды Ребекки вы приходите в огромный зал большой высоты, покрытый сияющими каплями гипса, как окаменевшая сочащаяся вода. В центре находится большая скала, четыре фута высотой, ровная сверху, вокруг которой могут удобно сидеть несколько сотен человек. Это называется Столом Корнелии и часто используется для вечеринок, чтобы обедать на нем. В этом зале и в Галерее Веллингтона есть залежи волокнистого гипса, белоснежного, сухого и напоминающего асбест. Геологи, которые иногда посещают пещеру на недели, и другие путешественники, которые предпочитают оставаться на ночь, находят это очень приятной и удобной кроватью.

Стол Корнелии — это безопасный центр, из которого люди могут расходиться в небольшие исследовательские экспедиции; ибо тропы здесь не лабиринтообразны, и зал заметен из различных соседних точек обзора. В большинстве регионов пещеры опасно терять гида из виду. Если вы думаете пройти прямо вперед, даже на несколько стержней, а затем резко повернуть и вернуться к нему, вы обнаружите, что это почти невозможно сделать. Так много троп подходят под острыми углами; они выглядят так похоже; и свет лампы открывает их так несовершенно, что никто, кроме натренированного глаза гида, не может распутать их извилины. Джентльмен, который прошел несколько шагов назад, недалеко от входа в пещеру, чтобы найти свою шляпу, потерял дорогу настолько полностью, что его не могли найти сорок восемь часов, хотя двадцать или тридцать человек искали его. Группы время от времени собираются и пересчитываются, чтобы убедиться, что никто не пропал. Если бы такой несчастный случай произошел, нет никакой опасности, если странник останется неподвижным; ибо его вскоре хватятся, и гид будет послан за ним. Из зала застывших капель вы можете ответвиться в последовательность небольших пещер, называемых Гротами Сесилии. Здесь почти все красивые образования окружающих пещер, такие как виноград, цветы, звезды, листья, кораллы и т. д., могут быть найдены настолько низко, что вы можете удобно изучить их мельчайшие черты. Одна из этих маленьких ниш, покрытая сверкающим шпатом, установленным в серебристом гипсе, называется Алмазным гротом. Беседка Альмы завершает эту серию чудесных образований. В целом они называются Кабинетом Кливленда, в честь профессора Кливленда из Боудин-колледжа. Силлиман называет эту восхитительную серию Алебастровыми пещерами. Он говорит: «Я был сначала в недоумении, как объяснить такие красивые образования, и особенно элегантность представленных кривых. Однако очевидно, что вещества выросли из скал путем приращений или добавлений к основанию; твердые части, уже сформированные, постоянно выталкивались вперед. Если рост немного быстрее с одной стороны, чем с другой, результатом будет хорошо пропорциональная кривая; если усиленное действие с одной стороны уменьшится или увеличится, тогда будут произведены все красоты конических и смешанных кривых. Массы часто равномерно и продольно исчерчены своего рода столбчатой структурой, демонстрирующей пучок мелких призм; и некоторые из этих призм заканчиваются раньше других, давая сломанное завершение большой красоты, подобное нашей форме эмблемы «ордена звезды». Розетки, образованные мамиллярным диском, окруженным кругом листьев, элегантно свернутых наружу, имеют диаметр от четырех дюймов до фута. Извилистые лозы, выбрасывающие скрученные листья при каждом изгибе, как ветви люстры, бегущие более чем на фут в длину и не толще пальца, являются одними из разнообразных морозных узоров этих гротов; обычные сталактиты из карбоната кальция, хотя и являются красивыми объектами, теряют при сравнении с этими украшениями и уменьшаются до простых неуклюжих, неловких сосулек. Кроме них, есть пучки «волосяной соли», природного сульфата магния, свисающие, как прилипшие снежки с крыши, и периодически отделяющиеся под собственным увеличивающимся весом. Действительно, более твердые алебастровые украшения в конце концов перерастают и падают на пол грота, который был найден покрытым числами совершенно целых, помимо фрагментов других, разбитых при падении».

Выдающийся геолог сказал, что он верит, что Аллея Кливленда, длиной в две мили, содержит окаменелую форму каждого растительного произведения на земле. Если это слишком большое утверждение, то, по крайней мере, безопасно сказать, что ее разнообразие почти бесконечно. Среди других ее произведений — большие кучи английской соли, красиво кристаллизованной. Путешественники проявили такую бессмысленную разрушительность в этом великом храме Природы — уродуя красивые колонны, сбивая шпат и раздавливая нежные цветы, — что правила теперь очень строгие. Дозволено не трогать ничего, кроме украшений, которые ослабли и упали под собственным весом. Они часто достаточно тверды, чтобы выдержать транспортировку.

После того как вы покидаете Беседку Альмы, пещера снова становится очень неровной. Красивые сочетания гипса и шпата все еще можно видеть время от времени над головой: но вокруг вас скалы и камни нагромождены самым диким образом. Через такой корявый пейзаж вы приходите к Скалистым горам, неровной груде массивных скал, высотой от 100 до 150 футов. С них вы можете заглянуть вниз в Мрачную впадину — глубоко под глубоким — самое пугающее место во всей пещере. На вершине горы находится красивая ротонда, называемая Залом Крогана, в честь владельца. Сталактиты окружают ее богатейшей бахромой сосулек и лежат разбросанными по стенам во всех формах, как будто расставленные для музея. С одной стороны находится сталагмитовое образование, похожее на сосну, высотой около пяти футов, с правильными листьями и ветвями; другое — в пирамидальной форме, подобно кипарису.

Если вы спуститесь с гор по стороне, противоположной той, по которой вы поднялись, вы придете к Беседке Серены, которая находится в тринадцати милях от входа в пещеру и является концом этой аллеи. Это самое красивое завершение! В полукруге сталактитовых колонн находится фонтан чистой воды, бьющий из скалы. Эта жидкость прозрачна, как воздух; все земные частицы, которые она когда-либо удерживала во взвешенном состоянии, давно выпали в осадок. Сталактитовые образования в этой беседке удивительно красивы.

Сто шестьдесят пять аллей были обнаружены в Мамонтовой пещере, прогулка по которым оценивается примерно в триста миль. В некоторых местах вы спускаетесь более чем на милю в недра земли. Поэтически настроенный путешественник, после того как он проследил все лабиринты, уходит с затяжным нежеланием. Когда он приближается к входу, дневной свет встречает его с новой и поразительной красотой. Если солнце светит на зеленый покатый холм и колышущиеся деревья, видимые через арку, они кажутся жидким золотом; если на них ложится просто дневной свет, они напоминают расплавленное серебро. Эта удивительная насыщенность внешнего вида, несомненно, обусловлена контрастом с густой тьмой, к которой глаз так долго привык.

Когда вы выходите из пещеры, температура воздуха мгновенно поднимается на тридцать градусов (если сезон летний), и вы чувствуете себя так, словно погрузились в горячую паровую баню; но последствия этого благотворны и не неприятны. Природа никогда не кажется такой чудесной, как тогда, когда вы выходите из этого скрытого царства удивительных имитаций. «Дорогая богиня» так безмятежна в своей блистательной и более гармоничной красоте! Великолепный амфитеатр деревьев, холмы, небо и воздух — все, кажется, носит вуаль преображенной славы. Путешественник чувствует, что он никогда раньше не осознавал, какое прекрасное явление — солнечный свет, какая великолепная синяя арка небес!

К услугам путешественников имеются три проводника, прекрасно знающие запутанные тропы этого подземного мира. Стивен, гений-хранитель Мамонтовой пещеры, — мулат и раб. Он живет в этом удивительном краю с самого детства, и значительная часть открытий — результат его смелости, ума и неутомимого рвения. Его призвание свело его со многими интеллектуалами и учеными, и, обладая феноменальной памятью, он многое почерпнул из общения с выдающимися умами. Он помнит каждого, кто когда-либо посещал пещеру, а все термины геологии и минералогии у него отскакивают от зубов. Он чрезвычайно внимателен и особенно обходителен с дамами. Как и большинство представителей его расы, он любит высокопарный слог, и его восторженные выражения, когда он подсвечивает какую-нибудь живописную точку обзора, порой являются прекрасными образцами прославления. Его знания об этом месте обширны и точны, и в целом он чрезвычайно полезный и приятный проводник.

ПРИМЕЧАНИЯ:

[B] См. гравюру этого отеля в «Интернэшнл» за август 1851 года.

СТИХОТВОРЕНИЕ МЕСЯЦА.

Лучшее из новых стихотворений, попавших в наше поле зрения, — следующее, из «Журнала Грэма» за текущий месяц. Мы полагаем, что немногие из тех, кто читал недавние стихотворения мисс Кэри под названиями «Лира», «Джесси Кэрол», «Октябрь» и «Ветры», а также ее прозаический сборник, только что опубликованный Редфилдом, станут оспаривать тот факт, что за короткий период своей публичной деятельности она по праву заняла высочайшее место среди ныне живущих писательниц Соединенных Штатов.