«История девятнадцатого века в карикатуре»

Осел. Впервые использован для высмеивания тенденции к инфляции.

На другой политической карикатуре этой серии Хорас Грили изображен в виде клина, раскалывающего скалу Республиканской партии. Карл Шурц забивает Грили огромным молотом («Демократическая номинация») в трещину в республиканской скале; в одной руке у Грили бумага со словами «Свободная торговля», а в другой — с надписью «Протекционизм». «Это довольно странная позиция для такого убежденного старого республиканца, как я, — говорит он. — Я начинаю чувствовать себя как в тесноте». Президент Грант с сигарой в руке с самодовольством наблюдает за происходящим. «Мой друг, — кричит он Шурцу, — ты удобно устроился со своим клином, но твой молот убьет человека». На это Шурц отвечает: «Мне все равно, кто будет убит, лишь бы нам удалось сорвать твое избрание». Внизу, скрытно копошась вокруг скалы, видятся фигуры Дана, Самнера, Граца Брауна, Трамбулла, Холла, Суини, Твида и Хоффмана из «Кольца». «Все что угодно, лишь бы победить Гранта!» — таков клич этих заговорщиков. «Честность — вот слово, которое стоит кричать, вокруг так много жуликов», — бормочет Твид. «О, как легко мы победим с Грили», — говорит Холл. «Все что угодно, лишь бы победить Гранта. Он не захотел делать меня сборщиком налогов по Нью-Йорку», — таковы слова Дана. Эта политическая карикатура — запоздалый образец американской школы карикатуры, бывшей в моде во времена президента Джексона.

Мозги Таммани.

Как уже отмечалось, журнал Puck был основан только в 1877 году — слишком поздно, чтобы принять участие в кампании Тилдена — Хейса. Однако, когда мы говорим о Puck, мы, конечно, имеем в виду издание, печатающееся на английском языке, поскольку в действительности в течение 1876 года было опубликовано двадцать четыре номера немецкоязычного Puck.

«Народный вердикт».

Поскольку тот год был важным в американской истории, эти номера ни в коем случае нельзя игнорировать, и, несмотря на их грубый вид по сравнению с Puck более поздних дней, они содержат некоторые из наиболее восхитительных работ Кепплера. Например, здесь присутствует фигура татуированной Колумбии — предшественница знаменитого Татуированного Мужчины Гиллама. Эта фигура появилась в ноябре 1876 года и была идеей Чарльза Хаузера, члена первой редакции молодого еженедельника. Представление художника о плачевном состоянии нашей нации показано на отвратительных татуированных рисунках, которыми тело Колумбии испещрено с головы до ног. Мы можем прочитать: «Виски-ринг», «Черная пятница», «Сецессия», «Таммани», «Избирательные махинации», «Коррупция», «Гражданская война», «Кредит мобилье» и «Налоги». Фигура столь же отталкивающая, как и та, что восемь лет спустя довела мистера Блейна до исступления.

Татуированная Колумбия.

Печатается с разрешения компании Puck.

Раскол партии.

Из коллекции Нью-Йоркского исторического общества.

Платишь деньги и делаешь свой выбор.

Печатается с разрешения компании Puck.

Знакомым приемом в карикатуре конца 1870-х годов было изображение политических фигур без голов с размещением их голов в другой части рисунка, так что вы могли приладить их по своему усмотрению. Таким образом художник не связывал себя предсказаниями и получал возможность угодить обеим сторонам. Отличный пример этого продемонстрирован в политической карикатуре «Платишь деньги и делаешь свой выбор», нарисованной Кеплером во время кампании 1876 года. Одна из двух безголовых фигур сидит в окне Белого дома, издевательски жестикулируя в адрес своего поверженного оппонента. Другая, совершенно раздавленная и с носом пугающе преувеличенной длины (и мистер Тилден, и мистер Хейс были людьми с довольно большими носами), беспомощно прислонилась к стене снаружи на холоде. В нижней части рисунка помещены головы обоих кандидатов, которые можно было вырезать и приладить по собственному вкусу.

Радикальная партия на крутом подъеме.

Из коллекции Нью-Йоркского исторического общества.

ГЛАВА XXVII АМЕРИКАНСКИЕ ПОЛИТИЧЕСКИЕ КАМПАНИИ 1880 И 1884 ГОДОВ

Вероятно, ни одна политическая карикатура, касающаяся кампании Гарфилда — Хэнкока 1880 года, не обсуждалась так широко, как озаглавленная «Запрещение оглашения брачных объявлений» (Forbidding the Banns), созданная для Puck Кеплером. Это была политическая карикатура, которую американский сатирический журнал опубликовал бы сегодня лишь после значительных колебаний, ибо в ней присутствовал дух менее утонченной эпохи, грубость, прощавшаяся лишь тогда, когда во внимание принимались подлинная сила и юмор всей работы целиком. На рисунке «Запрещение оглашения брачных объявлений» изображена политическая свадебная процессия у алтаря: Дядя Сэм в роли неохотного и чувствующего себя неловко жениха, генерал Гарфилд в роли жаждущей невесты, а фигура урны для голосования — в роли проводящего церемонию священника. Подружками невесты выступают мистер Уайтелоу Рид и Карл Шурц, а замыкает шествие Мурат Холстед. Церемония далеко продвинулась, и сочетающиеся браком лица вот-вот станут мужем и женой, как вдруг У. Х. Барнум, председатель Национального комитета Демократической партии, врывается с криком: «Я запрещаю оглашение брачных объявлений!» — и яростно размахивает фигуркой маленького ребенка с надписью «Кредит мобилье». Лица всех участников свадебного торжества выражают растерянность от неожиданного вмешательства, в то время как невеста стыдливо протестует: «Но он был такой маленький».

«Запрещение оглашения брачных объявлений». Знаменитая политическая карикатура кампании Гарфилда — Хэнкока.

Печатается с разрешения компании Puck.

Поражение генерала Хэнкока в 1880 году Кеплер увековечил в журнале Puck политической карикатурой под названием «Панихида по останкам Демократической партии». Комичный труп покойницы вытянут на грубой доске и накрыт свободной простыней. Зажженные свечи по четырем углам торчат из горлышек бутылок, а скорбящие предаются затяжной попойке, которая, судя по всему, должна закончиться всеобщей дракой. В центре картины Келли в паре с Беном Батлером исполняет танец по всем канонам ярмарки в Доннибруке. Вокруг царит общая атмосфера сумятицы и неестественного возбуждения, но фигуры Хьюитта, Дэвиса, Бельмонта и Инглиша распростерты таким образом, что это указывает: ночные празднества оказались для них слишком тяжелым испытанием.

Как уже отмечалось, политическая карикатура, посвященная кампании Кливленда — Блейна 1884 года, отличалась главным образом своей необычайной желчностью. В этих рисунках было мало, если вообще было, по-настоящему добродушного юмора; они создавались со злобой, и их главной целью было причинить боль. Официальный послужной список мистера Кливленда в Буффало и на посту губернатора Нью-Йорка был таков, что заставил многих более либеральных республиканцев поддержать его кандидатуру и оставлял мало возможностей для политического карикатуриста, поэтому оппоненты республиканской карикатуры сочли целесообразным строить свои атаки на вопросах чисто личного характера.

Панихида по останкам Демократической партии после выборов 1880 года.

Печатается с разрешения компании Puck.

Даже в более поздние годы карикатуристы не полностью отказались от этого метода умаления возможностей мистера Кливленда. С усмешкой утверждалось, что большая часть успеха его администрации объясняется обаянием, тактом и личным магнетизмом миссис Кливленд, и эта идея вдохновила ряд карикатур, которые были далеки от хорошего вкуса. Одна из них, не особенно оскорбительная, называлась «Лучшая карта мистера Кливленда». Это была просто огромная игральная карта с портретом миссис Кливленд. Другая, гораздо более неприятная, представляла собой любопытную имитацию знаменитой французской карикатуры «Partant pour la Syrie» («Отбывая в Сирию»), опубликованной в Париже после бегства императрицы Евгении.

Общая печаль.

Демократические карикатуристы, помимо использования идеи «Человека в татуировках» и предполагаемых скандалов в политической карьере мистера Блейна, делали особый упор на безупречность и честность официального послужного списка мистера Кливленда. Типичной карикатурой такого рода стала работа Гиллама под названием «Почему они недовольны им». На ней мистер Кливленд изображен в виде льва, лежащего на скале Реформы государственной службы. На ветке дерева прямо над ним сидит стайка болтливых обезьян — его политических врагов, которые швыряют в него проклятия и ругань за то, что он не согласен служить для них кошачьей лапой, выгребающей каштаны из политического огня. Знакомые лица среди этой шумной банды бандар-логов — это Крокер, Батлер и Дана. Распластавшись и беспомощно лежа под лапой льва, изображена обезьяна с лицом Грейди.

Почему они недовольны им.

С любезного разрешения компании Puck.

Первая карикатура с «Человеком в татуировках».

С любезного разрешения компании Puck.

Самой ужасной и результативной серией карикатур, опубликованных во время избирательной кампании Кливленда и Блейна, стала та, в которой республиканский кандидат предстал в роли Человека в татуировках в политическом балагане. На протяжении многих недель летом и осенью 1884 года мистер Блейн подвергался нападкам в этом образе на страницах журнала Puck. История создания этой исторической карикатуры такова: художник мистер Бернард Гиллам задумал карикатуру, в которой каждый из возможных кандидатов в президенты должен был предстать в виде какого-нибудь уродца в политическом балагане. Одним из таких уродцев должен был стать Человек в татуировках, однако мистер Гиллам поначалу остановил свой выбор на Дэвиде Дэвисе, который и должен был быть так представлен. Он описывал задуманную карикатуру однажды в редакции Puck, когда мистер Баннер, бывший в то время редактором, внезапно повернулся и сказал: «Дэвид Дэвис? Чересчур! Блейн — вот кто для этого подходит». Задуманная таким образом карикатура была великолепно исполнена и стала одним из важнейших визуальных факторов, склонивших чашу весов на выборах. Она настолько взволновала самого мистера Блейна, что он решил привлечь к суду издателей Puck, и лишь под сильнейшим давлением его отговорили от этого шага. Больше всего его возмущали те татуировки, из которых складывалось слово «Взяточничество». Любопытной особенностью этой серии было то, что мистер Бернард Гиллам являлся яростным республиканцем, голосовавшим за мистера Блейна в день выборов, и в то же время, создавая карикатуру с Человеком в татуировках для журнала Puck, он предлагал столь же мстительные карикатуры на мистера Кливленда и Демократическую партию для страниц конкурирующего журнала Judge.

ГЛАВА XXVIII ВЛИЯНИЕ ЖУРНАЛИСТИКИ

Немецкий взгляд на ирландское гомруль.

Оглядываясь назад на сто лет развития карикатуры, интересно задаться вопросом: в чем же заключается коренное отличие сегодняшней карикатуры от карикатуры столетней давности? То, что существует огромная пропасть между относительной сдержанностью современного карикатуриста и необузданной вольностью гротескных, похожих на горгулий типов Гилрея или Роулендсона, очевидно само по себе; то, что комическое искусство применительно к политике сегодня распространено шире, ценится всеобщнее и тихим образом эффективнее формирует общественное мнение, чем когда-либо прежде, не требует доказательств. И тем не менее, если остановиться, чтобы проанализировать отдельные карикатуры, разобрать их по косточкам и обнаружить суть их юмора, разящее жало иронии и сатиры, обнаруживается, что в них нет ничего по-настоящему нового; что базовые принципы карикатуры были прекрасно понятны как в XVIII, так и в XIX веке, и что во многих случаях успешная сегодняшняя карикатура представляет собой просто реплику старой карикатуры минувшего поколения, видоизмененную применительно к новому набору фактов. Когда Гилберт Стюарт нарисовал свою знаменитую карикатуру «Джерримендеринг», он, вероятно, не был первым художником, воспользовавшимся случайным сходством географических очертаний штата или страны с каким-либо человеком или животным. Он определенно не был и последним. Снова и снова карту Соединенных Штатов рисовали так, чтобы выявить какое-нибудь знаменательное сходство, как это было недавно, когда ее исказили до смешного сходства с мистером Кливлендом, низко склонившимся в гордом смирении, живым воплощением принципа «Государство — это я»; или же прямо перед нашей войной с Испанией, когда она была нарисована так, что представляла собой отличный портрет Дяди Сэма, причем штаты Атлантического побережья и Мексиканского залива образовывали его нос и рот, причем последний многозначительно приоткрыт, чтобы проглотить Кубу, которая опасно близко подплыла к нему. Знаменитый «Человек в татуировках» из Puck был лишь новым применением идеи, которая использовалась и раньше; в то же время изображение группы ведущих политиков в качестве участников шоу уродцев, цирка или менестрельской труппы так же старо, как сами менестрели или балаганные музеи. Мало кто из ведущих государственных деятелей прошедшего полувека не изображался в какой-то момент своей карьеры в образе Гамлета, Макбета или Ричарда III; что же касается условного использования животных и символических фигур для представления разных стран — Британского Льва и Русского Медведя, Дяди Сэма и Французской Свободы, то они относятся к сырьевым материалам карикатуры, восходящим к самому ее зарождению как искусства. И тем не менее, хотя используемые средства по сути те же, что и во времена Хогарта и Крукшанка, результаты получаются кардинально иными.

The World (газета).

Гораций Кливленд у моста.

Из нью-йоркского журнала Life.

Бернард Гиллам из Judge.

Причину этого различия можно сформулировать одним словом — журналистика. Современная карикатура по сути своей является журналистской как по духу, так и по исполнению. Вспыхивающие время от времени одиночные листки эпохи Гилрея, огромные литографии, доходившие до публики через лондонские лавки эстампов, давным-давно сменились еженедельными юмористическими изданиями, тогда как сегодня они, в свою очередь, составляют грозную конкуренцию карикатурам, которые стали постоянным атрибутом большинства ведущих ежедневных газет. Благодаря современным техническим усовершенствованиям и преобладающему духу оперативности стремительность, с которой карикатура теперь задумывается и исполняется, позволяет карикатуристу идти в ногу с новостями дня, ухватить последнюю политическую оплошность, сиюминутное светское увлечение и высмеять это ударом разящей иронии, не опасаясь, что сюжет будет забыт до того, как рисунок появится в печати. Последствия всей этой современной спешки и предприимчивости не во всем благоприятны. Настоящий талант часто растрачивается на посредственные идеи под давлением необходимости создавать ежедневную карикатуру, и порой действительно блестящий замысел оказывается испорчен излишней спешкой в исполнении и недостатком художественной проработки деталей. К тому же тенденция значительной части современных карикатур сводится к местному и сиюминутному. Особенно это касается карикатур, появляющихся во время американской политической кампании, в ходе которой любой пустячный промах, каждая местная проблема, каждый кусочек личного сплетничества раздуваются до масштабов жизненно важного национального принципа, всемирного скандала. И когда забрезжит утро после выборов и бизнес вернется в привычное русло, эти судьбоносные проблемы и яркие карикатуры, возвещавшие о них, внезапно становятся столь же ничтожными и пустыми, как сгоревший пистон или римская свеча.

Джозеф Кеплер из Puck.

Но другое изменение, которое дух журналистики принес в современную карикатуру, причем изменение более существенное, чем любое другое, обусловлено определенной редакционной политикой, которая за ней стоит. Доминирующей нотой во всех трудах великих карикатуристов прошлого, англичанина Гилрея и француза Домье, была нота индивидуализма. Уберите личную злобность, почти иррациональную ненависть к «Маленькому Бони» у Гилрея, уберите едкую иронию Домье, его бесстрашное презрение к Луи-Филиппу — и жизнь их произведений исчезнет. Типичная сегодняшняя карикатура в значительной степени вообще не является продуктом одного человека. Она часто создается по кусочкам, деталь за деталью, а в случае с таким изданием, как Punch, Judge или Life, зачастую представляет собой продуманное сотрудничество всей редакции. Что касается ведущих ежедневных газет, то карикатура должна соответствовать устоявшейся политической линии газеты точно так же, как и передовые статьи на странице редакции. Индивидуальные пристрастия карикатуриста не имеют значения. Более того, он может ежедневно идти наперекор собственным устоявшимся убеждениям или же находить способы поддерживать обе стороны одновременно, как это было с мистером Гилламом, который на протяжении всей избирательной кампании Кливленда и Блейна беспристрастно рисовал демократические карикатуры для Puck и в то же время предлагал республиканские карикатуры для Judge.

Кем станет политическая карикатура в будущем, предсказывать опасно. Тем не менее есть все основания полагать, что ее влияние не уменьшится, а, судя по всему, будет неуклонно расти. То, что она потеряла, перестав быть выражением индивидуального разума, импульсивным продуктом эксцентричного гения, она с лихвой компенсировала своей возросшей актуальностью, большей трезвостью, более устойчивой и определенной целью. В определенные эпохи прошлого она служила инструментом безрассудных сплетен и бранной личной ругани. Но от этого она, к счастью, кажется, переросла. То, что пикториальная сатира может быть действенной без ущерба для достоинства, было давно продемонстрировано мощными работами Тенниела на страницах Punch. И нет сомнений, что серьезная политическая проблема, представленная в виде бьющей в цель карикатуры, дойдет до умов гораздо более широкого круга обычных рядовых мужчин и женщин, чем когда-либо могла бы при обсуждении в холодных черно-белых тонах редакционной колонки.

Осьминог Джон Булл в Египте.

Из Il Papagallo (Рим).

Рука против каждого человека.

Из лондонского журнала Judy, 13 апреля 1892 г.

Прочность Тройственного союза.

Из Il Papagallo (Рим).

Еще одно интересное следствие растущего консервативного духа в карикатуре проявляется в постепенной кристаллизации определенных четких символических типов. В более ранних главах этой работы уже упоминалось о том, как постепенно, почти незаметными шагами складывалось представление о Джоне Булле, Дяде Сэме и других аналогичных типах, причем каждый художник сохранял всю существенную работу своего предшественника и добавлял нечто неуловимое от себя, пока не получался определенный четкий портрет, постоянный идеал, чьи характерные черты карикатуристы будущего могли изменять столь же произвольно, как и черты Бисмарка или Гладстона. И эти кристаллизовавшиеся типы не просто были приняты нацией в целом — не просто Дядя Сэм остается все тем же привычным высоким и тощим персонажем от нью-йоркского Puck до сан-францисского Wasp, — но постепенно эти национальные типы мигрировали и пересекли моря, и сегодня они являются общим достоянием художников-карикатуристов всех стран. Джон Булл и Русский Медведь, Колумбия и Американский Орел по сути остаются прежними, встречаем ли мы их в прессе Канады, Австралии, Капской колонии или Соединенных Штатов. И именно потому, что в очевидных чертах и чистых физических контурах наблюдается так мало разнообразия, более тонкие различия, обусловленные расовыми предрассудками и индивидуальными ограничениями, оказываются еще более значительными и интересными. Бывают случаи, причем сравнительно недавние, когда расовые предрассудки находили выражение в столь безудержном и нелогичном насилии, какое побудило авторов многих испанских карикатур во время нашей недавней войны из-за Кубы, где американцев неизменно изображали свиньями — большими свиньями и маленькими свиньями, одних в свинарниках, других гуляющих на свободе, но каждого без исключения в виде свиньи. Континентальным карикатуристам — французам, немцам и итальянцам одинаково трудно принять англосаксонский тип Джона Булла. Вместо этого они обычно изображают его этакой унылой пародией на лорда Дандрери, высокого, тощего, с пышными бакенбардами «милорда», знакомого любителям континентальной фарсовой комедии. Но расовые предрассудки становятся интересными вовсе не в таких случаях. В простой брани, будь то словесной или изобразительной, нет ничего тонкого или наводящего на размышления, точно так же, как и в упорном представлении нации типом, который ни в коем случае не является репрезентативным. С другой стороны, тонкие вариации выражений лица у Джона Булла в работах современных американских художников или у Дяди Сэма в британской карикатуре заслуживают внимательного изучения. Они представляют собой своего рода чувствительный барометр общественного настроения в обеих странах, и за исключением редких периодов исключительного дружелюбия в представлении англичанами Дяди Сэма всегда сквозит едва прикрытый намек на лукавую злонамеренность вместо его обычного добродушного проницательного умка, в то время как наше изображение Джона Булла, напротив, слишком часто превращает этого простодушного, честного сельского джентльмена в этакого высокомерного забияку, жадного до наживы, но проявляющего ту жилку трусости, которая свойственна прирожденному хулигану.

ГЛАВА XXIX ГОДЫ БУРЬ И ТРЕВОГ

В резком контрасте с предшествовавшим долгим периодом спокойствия последнее десятилетие девятнадцатого века стало свидетелем череды войн и международных кризисов, которые как нельзя лучше подходили для того, чтобы подстегнуть перья любого карикатуриста, достойного этого звания. Стоит лишь вспомнить, что к этому периоду относятся конфликт между Китаем и Японией, короткое столкновение между Грецией и Турцией, начало нашей политики экспансии с аннексией Гавайев, наша собственная война с Испанией и затяжная борьба Англии в Трансваале, чтобы понять, насколько богатыми на потрясающие события оказались эти несколько лет и какие возможности они предоставили для драматической карикатуры.

I. Абсолютная монархия. II. Конституционное правление. III. Республиканский средний класс. IV. Социальная республика.

Урок сегодняшнего дня.

Из Revue Encyclopédique.

Оплошность Punch: карикатура, опубликованная в преддверии события, которого не произошло, а именно — встречи генерала Гордона и генерала Стюарта в Хартуме.

Работа Тенниела, 7 февраля 1885 г.

Телеграмма, утро четверга, 5 февр. — «Хартум взят Махди. Судьба генерала Гордона неясна».

Работа Тенниела, 14 февраля 1885 г.

The London "Times" and the Spurious Parnell Letters.

Карикатура, приведенная в предыдущей главе под названием «В ожидании», показывала генерала Гордона, с тревогой вглядывающегося через пустыню на мираж, порожденный его лихорадочным воображением, и принимающего облака на горизонте за пушки приближающейся британской армии спасения. В начале 1885 года спасательная экспедиция выступила под командованием генерала Генри Стюарта, и 7 февраля в Punch была опубликована знаменитая карикатура «Наконец-то», изображавшая встречу между Гордоном и генералом-спасителем. Это был знаменитый промах Punch. Эта встреча так и не состоялась. Ибо 5 февраля, за два дня до выхода номера с карикатурой, Хартум был взят Махди. На следующей неделе Тенниел продолжил тему «Наконец-то» карикатурой «Слишком поздно», на которой Махди и его фанатичные последователи врываются в Хартум, в то время как потрясенная Британия закрывает глаза руками.

Знаменитая карикатура Тенниела времен отставки Бисмарка.

Вызов газеты The Times Чарльзу Стюарту Парнеллу, разумеется, нашел отражение в карикатурах Punch. «Громовержец», как помнит читатель, опубликовал письма, которые он считал подлинными и в которых Парнелл обвинялся в убийствах лорда Фредерика Кавендиша и мистера Берка в Феникс-парке в Дублине в 1882 году. Когда выяснилось, что эти письма были подделаны Пиготом, Punch опубликовал карикатуру, изображающую покаяние The Times. Обе эти карикатуры принадлежали кисти Тенниела. «Вызов» появился в номере от 30 апреля 1887 года, а «Покаяние» — почти два года спустя, 9 марта 1889 года.

Трудный ребенок.

Скандал с баккарой в Транби-Крофт в 1891 году.

Из Puck.

Карикатура, знаменовавшая вершину гения Тенниела, карикатура, достойная встать в один ряд с той, что запечатлела месть Британского Льва Бенгальскому Тигру после зверств мятежа сипаев, — это его знаменитый «Уход лоцмана», опубликованный 29 марта 1890 года после того, как Вильгельм II Германский решил отказаться от услуг Железного канцлера. Через борт корабля государства перегибается молодой император и свысока смотрит на сурового старого лоцмана, который спустился по трапу и собирается ступить в лодку, что должна доставить его на берег. Первоначальный эскиз этой карикатуры Тенниел выполнил по заказу лорда Росебери, который подарил его Бисмарку. Говорят, что этот рисунок понравился и императору, и князю.

Вильгельм Синяя Борода.

«Мои первые две жены мертвы. Берегись, Гогенлоэ, как бы тебя не постигла та же участь».

Из La Silhouette (Париж).

Скандал с баккарой в Транби-Крофт и последовавший за ним судебный процесс, на котором тогдашний принц Уэльский присутствовал в качестве свидетеля, стал лакомым кусочком для карикатуристов в начале лета 1891 года. Не только в Англии, но и на континенте, и в этой стране пресса пестрела насмешками и шуточками за счет принца. Немецкое юмористическое издание Ulk предложило в картинках новый герб для его Королевского Высочества, на котором весьма отчетливо выделялись различные игральные карты, кости и фишки. В другом номере та же газета приводит немецкое прочтение Шекспира, в котором критикует принца примерно так же, как Фальстаф критиковал буйного Гарри из «Генриха IV». Лондонские карикатуристы упражнялись в остротах с разной степенью доброжелательности. Журнал Fun изобразил принца в виде Блудного сына, которому прощает грехи отеческая британская нация. Особую пикантность этой карикатуре придавал тот факт, что в то время в Театре принца Уэльского шла пантомима «Блудный сын» (L'Enfant Prodigue). Издание Pall Mall Budget показало королеву и наследника престола за мирным вечерним чтением карт дома. Принц говорит: «Ну что ж! Должно быть, я брошу баккару и займусь криббеджем с мамой».

Христианство и Библия в Китае.

Точная копия китайской туземной карикатуры. Перепечатано в сан-францисском Wasp, 2 января 1982 г.

Журнал Moonshine в карикатуре под названием «Не слишком ли они увлекаются?» занял более мягкую и милосердную позицию по отношению ко всей этой истории. Его Королевское Высочество объясняет происходящее некоему ужасно выглядящему британскому фарисею. «Не будьте со мной так строги, мистер Стиггинс, — говорит он. — В общем и целом я не такой уж плохой парень. Нельзя же верить всему, что пишут в газетах». Характер американской карикатуры на этот скандал можно понять по рисунку, который мы воспроизводим из Puck. Эта карикатура говорит сама за себя.

Япония — «Там наверху не больно?»

Из Kladderadatsch.

Дела у одра смерти — Дядя Сэм в роли гробовщика.

Из Kladderadatsch (Берлин).

Старт за Китайский кубок.

Из Moonshine (Лондон).

Император Вильгельм и его канцлеры вдохновили парижский журнал La Silhouette на весьма удачную карикатуру под названием «Вильгельм Синяя Борода». Вильгельм предупреждает Гогенлоэ и указывает на шкаф, в котором висят тела Бисмарка и Каприви, облаченные в женские платья. «Мои первые две жены мертвы, — говорит Синяя Борода. — Берегись, Гогенлоэ, как бы тебя не постигла та же участь!»

Рост европейских вооружений в 1892 году подсказал Тенниелу идею карикатуры «Дорога к погибели», появившейся 5 ноября того же года. На ней изображены две фигуры вооруженных всадников, Франции и Германии, каждая из которых обременена четырехмиллионными армиями, скачущие по «Дороге к погибели». Их скакуны, отягощенные несомым грузом, спотыкаются на ходу. Карикатура, опубликованная вскоре после этого в лондонском Fun, изображает фигуру Мира, приветствующую императоров Германии и Австрии и гостеприимно призывающую их отложить в сторону портупеи. „Спасибо, мадам, — отвечает кайзер Вильгельм, — но мы предпочитаем оставить их при себе — ради вас!“

Живая картина.

Конец китайско-японской войны.

Из торонтского Grip.

Короткая война между Китаем и Японией неизбежно должна была породить карикатуры самого разного толка. Это был быстрый, агрессивный петушок против огромного, но неповоротливого противника, и одна из самых ранних карикатур в Punch обыграла эту идею в «Корейском петушином бое». Большой и неуклюжий шанхайский петух настороженно наблюдает за своим миниатюрным противником, в то время как русский медведь, с комфортом устроившись на заднем плане, тихонько говорит про себя: «Хм! Кто бы ни победил, я вижу путь к обеду». Каждая черта китайской жизни предоставляла материал для карикатуристов. Например, в карикатуре под названием «Первый взнос» лондонский Fun показывает японца, срезающего косичку у китайца. Эта идея с косичкой в том или ином виде прослеживалась до самого конца войны. Так, берлинский Ulk предлагает простое решение всего спора на картинке под названием «Как северный Александр мог бы разрубить корейский узел». Китай и Япония, чьи косички безнадежно переплелись в узел с надписью «Корея», отчаянно тянут в противоположные стороны, в то время как Россия с ножом в одной руке и ножницами в другой готовится отрезать обе косички прямо у голов двух своих жертв.

Закон об исключении китайцев.

Из сан-францисского Wasp.

Великий республиканский цирк.

Это считается мистером Оппером одной из его самых удачных политических карикатур.

На помощь!

Punch в своем стиле изобразил воюющие нации в виде двух мальчишек, затеявших уличную драку, пока различные державы Европы наблюдают за ними. Китаец явно сильно пострадал в схватке; его лицо побито, он лежит на земле и вовсю голосит: «Бу-ху! Он меня очень-очень больно бьет! Никакой миротворец не идет его останавливать!» Окончание войны было отмечено торонтским Grip живой картиной, на которой огромный китаец стоит на коленях, а маленький японец стоит на макушке китайца, играя с косичкой побежденного. Берлинский Kladderadatsch опубликовал очень забавную и характерную карикатуру по окончании войны: «Дела у одра смерти — Дядя Сэм в роли гробовщика». Этот сатирический рисунок намекает на предложение Соединенных Штатов о том, чтобы Китай выплатил свою военную контрибуцию Японии серебром. На нем изображен сраженный недугом китаец, уложенный в нелепую постель и испускающий последний дух. Дядя Сэм в роли предприимчивого гробовщика протиснулся внутрь и настаивает на том, чтобы показать умирающему свой прекрасный новый фасон гроба.

Мистер Гладстон в долине.

Буланжистская лихорадка.

Шумный мальчишка в европейском постоялом дворе.

Из Judge.

«Да, граждане, со времен разоружения из этого сделали телескоп. К счастью, оно было не дульнозарядным, так что они смогли поставить по линзе с обоих концов».

Французская карикатура, направленная против Мирной конференции.

Постоянный элемент.

Группа современных французских карикатуристов.

Еще одна удачная карикатура, в которой Kladderadatsch подытожил ситуацию по окончании войны, изображает карту восточного полушария, искаженную до сходства с сильно встревоженной дамой: Британские острова образуют ее прическу, Европа — руки и туловище, а Азия — струящуюся драпировку ее юбки. Япония с пилой в руке только что завершила ампутацию одной из ее ног — Тайваня — и наполовину отпилила другую — Корею. «Там наверху не больно?» — вопрошает он, глядя снизу вверх на европейскую часть своей жертвы. Тот же журнал несколько месяцев спустя выразительно обратил внимание на то, что, хотя Франция и Россия извлекли выгоду из исхода войны, Германия, судя по всему, останется ни с чем. Она озаглавлена «Раздел земли: эпилог к китайскому займу». Китай, представленный в виде толстого, разросшегося мандарина, с комфортом усевшегося на своем троне и безмятежного в осознании того, что его финансовые трудности на время улажены, объясняет ситуацию принцу Гогенлоэ, который ждет с корзиной в руке своей доли добычи. С одной стороны Россия уносит игрушечный паровоз с составом вагонов с надписью «Манчжурия», а с другой Франция с довольным видом позвякивает ключами от нескольких китайских портов. «Мир раздарен, — говорит Китай. — Гуандун, Гуанси и Юньнань мне больше не принадлежат. Но если вы будете жить в моем небесном царстве, вам не нужно испытывать никакого смущения; ваша бесполезность нас чрезвычайно очаровала».

Буланжистская лихорадка, так взволновавшая Францию, пока этот мыльный пузырь не был окончательно лопнут шпагой адвоката Флоке, была высмеяна журналом Judge в карикатуре под названием «Шумный мальчишка в европейском постоялом дворе». Действие происходит в огромном общежитии, где различные европейские державы только что устроились в своих отдельных кроватях для спокойного ночного сна, когда в бумажном колпаке на голове марширует Буланже, громко бьющий в барабан. В одно мгновение все приходит в смятение. Король Италии Умберто изображен в момент, когда он швыряет свой королевский сапог в нарушителя спокойствия. Русский царь открыл глаза, и черты его лица искажены гневом. Бисмарк грозит железным кулаком. Австрийский император поднимается с постели, явно с намерением учинить суровую расправу над тем, кто прервал его сон. Даже турецкий султан, давно привыкший к беспорядкам со всех сторон, присоединился к общему возмущению. Постояльцы в один голос кричат: «Чтоб этого мальчишку черти взяли! Почему он не дает нам отдохнуть?»

Старый аллегорический идеал Христианина, проходящего сквозь опасности Долины Смертной Тени из «Путешествия пилигрима» Беньяна, который то и дело появлялся в карикатурах со времен, когда Гилрей использовал его против Наполеона, был задействован Тенниелом в карикатуре на мистера Гладстона и гомруль, опубликованной в Punch 15 апреля 1893 года. Старый воин с мечом в руке медленно пробирается по узкой и опасной стене гомруля. По обе стороны простираются болота бедствия, намекающие на его участь в случае, если его нога соскользнет.

Панамские скандалы во Франции и последовавшие за ними разоблачения всеобщего политического плутовства подсказали Самбурну одну из его лучших карикатур, изображающую погружение Франции в водоворот коррупции. Эта карикатура появилась в начале 1893 года. На ней Франция в образе женщины покорно несется по порогам, чтобы быть низвергнутой в водоворот внизу.

Англо-французский военный барометр.

Фашода!!! Фашода!! Фашода! Фашода.

Из Kladderadatsch (Берлин).

Британские настроения по поводу фашодского инцидента были подытожены Тенниелом в двух карикатурах, появившихся в октябре и ноябре 1898 года. Первая из них под названием «Квит-про-кво?» отличалась мстительной желчностью, которая казалась несколько неуместной на страницах Punch последней четверти века. Однако следует помнить, что в течение короткого времени страсти по поводу этого инцидента в обеих странах накалились до предела. На этой карикатуре Франция представлена в виде шарманщика, который упорно крутит ручку с ненавистной фашодской мелодией к крайнему раздражению британского обывателя. Вторая карикатура изображает Сфинкса с головой Джона Булла. Джон Булл сурово подмигивает левым глазом, давая понять, что он считает себя весьма прочным «постоянным элементом» в Египте.

ГЛАВА XXX АМЕРИКАНСКИЕ ПАРТИИ И ПЛАТФОРМЫ

Опасное положение, в котором оказались Соединенные Штаты примерно во время начала строительства нашего нового и более мощного военно-морского флота, было изображено в журнале Judge на карикатуре под названием «Рип Ван Винкль наконец просыпается». На ней изображен седобородый, седовласый Дядя Сэм, сидящий на скале, вокруг которой стремительно поднимается прилив, оглядывающийся на великие современные вооружения Англии, Франции, Германии и Италии и бормочущий при мысли о собственных устаревших деревянных военных кораблях и кирпичных фортах: «Подумать только, я отстал от века на двадцать лет». В его старой шляпе со сломанными полями торчат перья Фаррагута, Перри, Пола Джонса и Лоуренса, но одних их недостаточно, и даже «Дух 76-го года», парящий над ним в образе орла, не вполне поможет. У него есть мушкет образца 1812 года и дульнозарядное ружье 1864 года, но на заднем плане маячат те самые огромные пушки европейских врагов, а над ними возвышается тощая, зловещая фигура Смерти в шлеме. Еще чуть-чуть — и было бы слишком поздно. Теперь же еще есть время. Рип Ван Винкль наконец просыпается.

Интересный вариант старого типа карикатур «Президентские скачки» появился в Puck летом 1892 года, после того как республиканский съезд в Миннеаполисе и демократический съезд в Чикаго выдвинули соответственно мистера Гаррисона и мистера Кливленда. Карикатура озаглавлена «Они понесли!» и нарисована с восхитительным задором. Действие происходит в римском амфитеатре, и два кандидата в президенты в масках возничих направляют своих норовистых скакунов в безумном галопе по арене. Лошади мистера Кливленда, «Тарифная реформа» и «Экономия», бегут ровно и, кажется, постепенно выходят вперед, в то время как лошади мистера Гаррисона, «Высокий протекция» и «Силовой законопроект», тянут в разные стороны и, прижав уши, выглядят так, будто в любой момент могут выйти из-под контроля.

Рип Ван Винкль наконец просыпается.

Работа Гиллама в Judge.

Старт!

Президентская гонка между Гаррисоном и Кливлендом в 1892 году.

Из Puck.

«Где я нахожусь?»

Знаменитая перерисованная карикатура, которая в своем первоначальном виде изображала мистера Кливленда и Демократическую партию потерпевшими сокрушительное поражение на выборах в 1892 году.

Работа Гиллама в Judge.

В связи с этой избирательной кампанией 1892 года не было карикатуры более интересной, чем та, что озаглавлена «Где я нахожусь?», которую Бернард Гиллам нарисовал для Judge, и этот интерес кроется даже не в самой карикатуре, а в забавной истории ее создания и исполнения. Вплоть до самого дня выборов не только Гиллам, но и вся редакция Judge были абсолютно уверены в победе республиканцев на выборах. Выборы казались им простой формальностью, которую нужно было пройти, чтобы генералу Гаррисону остаться в Белом доме еще на четыре года. Поэтому было созвано совещание, после которого мистер Гиллам приступил к работе над карикатурой, призванной увековечить победу республиканцев. Была использована идея всеобщего крушения, где мистер Кливленд находился в эпицентре разгрома, а республиканский слон триумфально шествовал по руинам. В этом ключе была нарисована двухстраничная карикатура с огромным количеством деталей, воспроизведена и подготовлена к печати. Настал день выборов, и спустя несколько часов после закрытия избирательных участков стало очевидно, к ужасу мистера Гиллама и его соратников, что вместо ожидаемой победы республиканцев мистер Кливленд одержал победу в масштабах всей страны с подавляющим перевесом голосов. Что было делать? Готовить другую карикатуру было уже поздно, поэтому уже готовую печатную форму сняли с пресса, и карикатурист принялся за работу. К растерянному лицу мистера Кливленда Гиллам пририсовал бороду, превратившую лицо в портрет проигравшего республиканского кандидата. Огромная заплата, нарисованная на одном из глаз республиканского слона, сменила его триумфальный вид на выражение глубочайшей унылой депрессии. Прочие незначительные изменения в надписях тут и там по всему рисунку изменили его характер до такой степени, что лишь самый натренированный глаз мог заметить что-то неестественное или ненастоящее. В довершение всего в углу рисунка Гиллам изобразил самого себя в виде обезьяны, делающей неудобное сальто назад. Обладая знанием этих фактов, читатель при внимательном изучении этой карикатуры, воспроизведенной в данном томе, несомненно обнаружит линии, по которым производились молниеносные изменения. Тем не менее он не сможет отрицать, что трансформация была проделана мастерски.

Политический Колумб, который не высадится на берег в 1892 году.

Работа Гиллама в журнале Judge.

Помимо того, что 1892 год был годом президентской избирательной кампании, это было время, когда мысли американцев обращались на четыре века назад, к моменту, когда Христофор Колумб впервые высадился на берег Западного полушария. Оригинальные корабли флотилии Колумба перевозились по воде из Испании; идея Колумба эксплуатировалась повсюду в злободневных песнях и легкой опере; и было бы поистине странно, если бы она не сыграла никакой роли в политической карикатуре. Гиллам в журнале Judge использовал ее в политической карикатуре под названием «Политический Колумб, который НЕ высадится на берег в 92-м». На ней изображен корабль Демократической партии, на котором мистер Кливленд в образе Колумба с тревожной и беспокойной озабоченностью вглядывается в горизонт. На носу корабля красуется львиная голова и щит Британии, что намекает на предполагаемые проанглийские симпатии мистера Кливленда. Парус, на который судно полагается для продвижения вперед, отмечен надписью «Свободная торговля» и представляет собой плачевно залатанный и потрепанный непогодой лоскут холста. Экипаж корабля представляет собой странный сброд, намекающий на всевозможные мятежи и пиратство. В передней части судна и непосредственно за капитаном находятся Дана, Крокер, Шиэн и Хилл. За ними видны фигуры Кокрана, Карлайла, Криспа, Брайса, а также Миллса и Флауэра. На самом кормовом участке находятся Блэкберн и Горман. Очевидно, что и команда, и капитан охвачены отчаянием, хотя кружащаяся вокруг корабля чайка с чертами лица мистера Пулитцера из газеты New York World показывает, что земля уже не так далеко. «Я не вижу земли», — кричит Кливленд-Колумб. И отчаявшаяся команда, указывая на парус свободы торговли, кричит в ответ: «И никогда не увидишь с таким гнилым холстом».

Карта Соединенных Штатов.

В отличие от мстительного и злобного характера карикатур, предвещавших первые выборы мистера Кливленда, в карикатурах периода его второго срока наблюдалось заметное отсутствие неприятных личностей. Тем не менее, не было никакого желания щадить его в отношении нарастающих трудностей с удержанием партии под своим началом или его принятия того, что республиканцы считали совершенно неоправданной степенью власти. Этот автократический дух был ловко высмеян в карикатуре в журнале Judge, на которую уже упоминалось ранее. Она представляет собой просто карту Соединенных Штатов, нарисованную так, чтобы образовать гротескное сходство с президентом. Он низко склонился в сложном поклоне, в котором забавно смешались показное смирение и яркое самодовольство, его сложенные руки образуют полуостров Флорида, а фалды пиджака выступают в южную Калифорнию. Под ней напечатан следующий парафраз:

Моя страна — о МЕ [ОБО МНЕ],Сладкая земля свободы,О МЕ [ОБО МНЕ] я пою!

Проблемы мистера Кливленда с его партией начались в самом начале его второй администрации. Уже в апреле журнал Judge изображает его в качестве «политического быка в китайской лавке демократов». Бык уже успел натворить немало бед. Большое зеркальное окно с видом на национальный капитолий представляет собой руину, а пол усеян остатками хрупких чашек и блюдец, среди которых все еще можно узнать обломки «балтиморской машины», «наград для трудящихся», «пожеланий лидеров» и т. д. Изысканная ваза с надписью «Нью-Йоркская машина» и портретом сенатора Хилла вот-вот опрокинется, чтобы добавить свои осколки к общему разрушению.

Возвращение южных флагов.

Работа Гиллама в журнале Judge.

Главный волокита вселенной.

Работа Гиллама в журнале Judge.

Общий спад торговли и многократно обсуждаемый вопрос тарифной реформы снова и снова возникают в карикатурах второго срока администрации Кливленда, особенно после республиканского триумфа на выборах 1893 года. Так, в декабре того же года показательная политическая карикатура в журнале Judge изображает ведущих государственных деятелей обеих партий за игрой в «национальный футбол», причем две цели отмечены соответственно как «Протекционизм» и «Свободная торговля». «Халфбек» Хилл говорит: «Держись, кэп, мяч у нас», а капитан Гровер, потирая подбитый глаз, уныло отвечает: «Это все прекрасно, ребята, но они забили нам гол, и нам придется сыграть матч всей нашей жизни, чтобы победить их». В январе того же года периодическое издание опубликовало пессимистический рисунок, на котором Дядя Сэм, дрожа от холода и глубоко засунув руки в карманы, с мрачным видом наблюдает, как ртуть в «промышленном термометре» неуклонно падает от протекционизма и изобилия через праздность, нищету и голод к нулевой отметке свободной торговли. «Черт побери эту демократическую погоду», — говорит Дядя Сэм. Более надежный взгляд на ситуацию нашел отражение в журнале Puck в карикатуре под названием «Помощь близка». Труд в образе альпийского путешественника упал у дороги и лежит наполовину засыпанный снегами «тарифа Маккинли». Однако помощь пришла в виде сенбернара по кличке «Тарифный законопроект Вильсона», в то время как Кливленд в облике монаха спешит из близлежащего монастыря, изображенного в виде национального капитолия. Еще одна политическая карикатура, затрагивающая тему необходимости тарифной реформы, изображает Маккинли и других ведущих республиканцев в виде «Понсе де Леона и его последователей», собравшихся вокруг водоема с надписью «Доктрина высокого протекционизма». «Они думают, что это фонтан политической молодости и силы, но это лишь почти высохший стоячий пруд». Среди многочисленных карикатур, в которых Judge поддерживал противоположную сторону и высмеивал законопроект Вильсона, одна из лучших показывает Дядя Сэма, отходящего ко сну и с отвращением и гневом рассматривающего скудное лоскутное одеяло (законопроект Вильсона), которое ему предоставили вместо одеял. «Я замерзну до смерти, — ворчит он, — и тем не менее некоторые из этих идиотов называют это защитной мерой».

Платформа Гаррисона.

Работа Кепплера в журнале Puck.

Решимость мистера Кливленда вернуть на Юг флаги, захваченные в Войну за независимость [Гражданскую войну], в надежде положить конец межрегиональным настроениям, вызвала на его голову гнев более радикального республиканского элемента, гнев, который сильно отразился, как в редакционных статьях, так и в иллюстрациях, в газетах того времени. Это подсказало журналу Judge карикатуру под названием «Стоп!», на которой мистер Кливленд в момент возвращения захваченных флагов сдерживается духом Линкольна, который говорит: «Если бы вы сражались за эти флаги, вы бы не были так склонны раздавать их!», на что мистер Кливленд отвечает: «Черт побери! Я думал, что вы умерли и давно забыты. Я просто хотел угодить мистеру Единому Югу. В конце концов, это хлам». Это еще одна политическая карикатура кисти плодовитого Гиллама.

Движение за аннексию Гавайских островов, которое произошло весной 1893 года и к которому многие американцы были склонны относиться с подозрением и неодобрением, было увековечено в самых разных карикатурах как в этой стране, так и за рубежом. Было вполне естественно, что движение, зародившееся благодаря республиканской администрации, получит сердечное одобрение и поддержку со стороны журнала Judge. В политической карикатуре от 18 февраля Колумбия изображена в образе образцовой современной школьной учительницы, безмятежно удерживающей в порядке свой буйный смешанный класс из китайцев, негров, индейцев, итальянских шарманщиков и русских анархистов, в то время как она тепло приветствует маленького полуголого новичка с Тихого океана, который робко просит о принятии. Канада, представленная в виде скромной маленькой девы, стоит сразу за Гавайями в качестве заинтересованного наблюдателя, по-видимому, более чем наполовину склонного последовать его примеру. В том же духе был и рисунок, появившийся в газете Wasp, на котором Дядя Сэм выступает в роли святого Петра, держащего ключ от политического рая Америки. «Бедный маленький бесенок, — говорит он гавайскому просителю, — я не понимаю, почему я должен закрывать перед тобой дверь, раз я уже пустил всех бродяг мира». Другая политическая карикатура, появившаяся в журнале Judge, называлась «Главный волокита вселенной». На ней Гавайи представлены в виде смуглой, но миловидной девы, которую самодовольно уносит великолепно одетый Дядя Сэм, в то время как его посрамленные соперники наблюдают за этим с досадой и отвращением. Эти соперники — Англия в образе Джона Булла; Франция в чертах президента Сади Карно; Германия в образе императора Вильгельма; и Италия в образе короля Умберто. Эта карикатура была нарисована Гилламом.

Конец чилийского инцидента.

Из журнала Judge.

Торонтский журнал Grip увидел этот вопрос в совершенно ином свете. Гавайи, сильно напуганный дикарь, привязаны к столбу, в то время как Дядя Сэм в облике миссионера точит нож аннексии, готовясь нанести ему смертельный удар [coup de grâce], и в то же время отмахивается от Джона Булла, который держит свой нож «Протекторат» с аналогичным намерением. «Погодите, — говорят Гавайи, — разве вы не говорили, что есть человека — это грех?», а Дядя Сэм благосклонно отвечает: «Да — но — ну, обстоятельства меняют дело, и интересы цивилизации и торговли, знаешь ли... Держись подальше, Джон, это моя добыча». Предположение о том, что Англия просто ждет удобного повода, чтобы вмешаться и овладеть Гавайями, пока американская администрация и Конгресс пытались прийти к взаимопониманию, было с жаром подхвачено и другими изданиями, помимо Grip, особенно в Германии. Берлинский журнал Ulk изобразил королеву Литуокалани [Лилиокалани], вооруженную метлой, гневно сметающую Дядю Сэма с его опорного пункта в Гонолулу, в то время как Джон Булл, прочно обосновавшийся на двух меньших островах, «смеется от всей души», гласит подпись, «но янки вне себя от ярости». В аналогичном духе Kladderadatsch изображает Джона Булла и Дядю Сэма в виде «двух добрых старых друзей», пытающихся «сбалансировать свои интересы в Тихом океане». Сцепившись руками, два соперника балансируют взад и вперед, каждый из которых стремится удержать шаткую опору, пока они раскинулись над Тихим океаном от Самоа до Гавайев, и каждый совершенно не обращает внимания на дискомфорт извивающихся маленьких туземцев, которых они давят каблуками.

Фиаско попытки мистера Кливленда восстановить королеву Лилиокалани на ее троне было высмеяно в журнале Judge в карикатуре, изображающей его в образе Дон Кихота, физически сильно потрепанного в результате его последнего выпада против гавайской ветряной мельницы. Однако дух рыцаря не сломлен, и он философски принимает благонамеренное утешение Санчо Пансы Грэшема.

Мистер Маккинли в роли политического Тома О’Шентера.

Работа Гиллама в журнале Judge.

Дон Кихот Брайан терпит крах при столкновении с полным обеденным котелком.

Работа Виктора Гиллама в журнале Judge.

Прогулка анархистов.

Еще одна политическая карикатура с истинным литературным колоритом — это изображение мистера Маккинли в качестве политического Тома О’Шентера, появившееся во время напряженных выборов 1896 года. Лицо Тома на этой карикатуре не выражает никакой тревоги и душевного волнения героя поэмы Бернса. Вы можете видеть, что он полностью уверен в своей хорошей кобыле «Национальный кредит» и абсолютно убежден, что она невредимой проведет его по дороге к Счастливым временам, Процветанию и Защите. Однако ведьмы сидели на хвосте у его кобылы, и когда он проезжает мост, через который они не смеют перебраться, преследовательница во главе погони схватила и сорвала в качестве трофея хвост скакуна. Тем не менее, с хвостом вполне можно расстаться, ибо он символизирует четыре года делового спада. Лидерами преследующих ведьм являются Свободная торговля, Анархия, Сепаратизм и Попократия.

На смерть.

Обращение мистера Брайана к фермеру в 1896 году было блестяще отражено Гамильтоном в мощной, но чрезвычайно кощунственной политической карикатуре под названием «Искушение». Брайан в образе огромного ангела тьмы привел фермера на вершину высокой горы, чтобы показать ему богатства мира. Насколько хватает глаз, простираются океаны, города, холмы, реки и горы серебра. Очень жаль, что столь мрачная и мощная политическая карикатура была испорчена проявлением плохого вкуса, который слишком часто встречался в истории карикатуры.

Великая обезьяна Вейлер.

Карикатура, созданная в ходе кампании между мистером Маккинли и мистером Брайаном в 1900 году, предлагает немногие, если таковые вообще имеются, карикатуры более восхитительные, чем работа мистера Виктора Гиллама, изображающая Дон Кихота Брайана, терпящего бедствие в своей борьбе против полного обеденного котелка. Эта политическая карикатура обладает тем литературным колоритом, которого слишком сильно не хватало американской карикатуре, и который возносит эту конкретную работу далеко над средним уровнем в том же жанре. Идея, разумеется, основана на злосчастном столкновении Дон Кихота с ветряной мельницей, которую этот бедный помешанный джентльмен принял за великана. Корпус ветряной мельницы представляет собой огромный обеденный котелок, а ее крылья — это скрещенные нож и вилка. Дон Кихот, облаченный в доспехи с головы до ног и восседающий на демократическом осле со свободным серебром вместо седла, пошел на таран прочного сооружения с катастрофическими результатами. Его копье разбито в щепки, а он сам и его верный скакун лежат поверженные и посрамленные по обе стороны дороги. Санчо Панса, необходимый для завершения картины, появляется в знакомых чертах мистера Ричарда Крокера, который, ведя за веревку тигра Таммани, спешит на помощь своему господину. Вдали виднеется Белый дом, но дорога в том направлении полностью преграждена прочной ветряной мельницей, столь успешно отразившей безумный натиск рыцаря.

«Мы — народ».

ГЛАВА XXXI. ИСПАНО-АМЕРИКАНСКАЯ ВОЙНА

Накопившееся по всей территории Соединенных Штатов чувство, которое достигло опасной степени напряжения за недели, предшествовавшие объявлению войны Испании, было выразительно символизировано в газете Minneapolis Herald. Изображен купол Национального Капитолия, увенчанный «конгрессовским предохранительным клапаном». Маккинли, цепляясь за купол, с тревогой прислушивается к гулу запертого пара, который вырывается огромными «военными тучами» вопреки всем усилиям спикера Рида, который обильно потеет, пытаясь удержать клапан.

Осторожно! Она заряжена!

Работа Виктора Гиллама в журнале Judge.

Одна из тех карикатур, которые не забываются ни через день, ни через неделю, ни через месяц; одна из тех, что будоражат кровь и пробуждают в разуме новый патриотизм даже тогда, когда их видишь годы спустя после событий, которые их вдохновили, — это работа Виктора Гиллама «Осторожно! Она заряжена!», появившаяся за несколько недель до начала Испано-американской войны и которую мы считаем достойной того, чтобы войти в число двадцати пяти или тридцати великих карикатур, порожденных девятнадцатым веком. Чтобы осознать ее всю полноту силы и значения сегодня, нужно вспомнить то особое напряжение, в котором находился американский народ в феврале, марте и апреле 1898 года. Броненосец «Мэн» был уничтожен в гавани Гаваны, и хотя теперь, когда гнев утих, мы больше не можем неумолимо цепляться за веру, повсеместно высказывавшуюся тогда, что это было актом, исходившим от испанского правительства, в то время это было слишком тяжело для наших перенапряженных нервов; положение Кубы с каждым днем становилось все более плачевным, и каждый чувствовал, что неизбежный конфликт близок с каждым часом. На картине американский патриотизм символизирует огромная пушка. Маленький испанец забрался на вершину мачты испанского судна и по-обезьяньи грозит кулаком в дуло. Дядя Сэм, стоящий у пушки и осознающий неизбежную опасность испанца, взволнованно кричит: «Осторожно! Она заряжена!», предупреждение, на которое последний вовсе не склонен обращать внимание. Своей простотой эта карикатура сильно отличается от большинства работ школы Puck и Judge. В ней нет того бесконечного разнообразия деталей, которое требует тщательного изучения для полного понимания смысла карикатуры. «Осторожно! Она заряжена!», подобно самым ярким английским и французским карикатурам, понятна с первого взгляда.

Спикер Рид — Маккинли: «Вам нужно как-то укротить этот огонь: я не могу удерживать этот пар гораздо дольше».

Газета Minneapolis Tribune.

Последняя военная сводка.

Работа Гамильтона в журнале Judge.

Карикатура вроде работы Гранта Э. Гамильтона «Последняя военная сводка» кажется нам забавной в настоящее время. Мы не находили ее таковой чуть более пяти лет назад. Эта последняя военная сводка, отпечатанная на асбесте, предположительно только что получена из преисподней. Его сатанинское величество с сардонической усмешкой на лице только что сочинил ее к своему полнейшему удовольствию. Высеченная на пылающей печи Ада, она гласит: «Здесь будут говорить только по-испански до дальнейшего уведомления. — P.S. Гостей просят сдавать свои короны и испанские четверки на попечение ночного портье».

A Knife for the American Pigs. Piratical—(Spain accused an American ship of flying the Spanish flag in order to cut the cable) Sampson—"Where is Cervera's fleet?" McKinley—"I wonder what he holds?"

The result of the war—defeats. McKinley and England. The Minister of Revenue has a spoon for the war kettle.

Испанские карикатуры Испано-американской войны.

Из журнала Don Quijote (Мадрид).

Другая, столь же отвратительная политическая карикатура Гамильтона называется «Испанский зверь добавляет к убийству увечья». На ней изображен отвратительный человекоподобный монстр, олицетворяющий Испанию: одна рука, с которой капает кровь, мажет надгробия, воздвигнутые в память моряков броненосца «Мэн», а другая сжимает окровавленный нож. Вокруг него под тропическими деревьями лежат тела его изуродованных жертв. Выражение лица монстра — это наглядный урок национальной предвзятости. Оно показывает, как далеко может зайти уравновешенная нация в моменты горечи и гнева.

Испанский зверь — добавляет к убийству увечья.

Работа Гамильтона в журнале Judge.

Одна из самых ярких и забавных карикатур, вызванных результатами Испано-американской войны, появилась в журнале Punch в то время, когда наш отход от традиционной политики начал вызывать комментарии в Европе. На ней представлены две фигуры — госпожа Европа и Дядя Сэм. Госпожа Европа — дама ледяного вида со скрещенными руками, которая выпрямилась во весь рост, презрительно глядя на самодовольного и невозмутимого Дядю Сэма. «Кому я обязана честью этого вторжения?» — ледяным тоном спрашивает она. «Мэм, мое имя — Дядя Сэм». «Не родственник ли покойного полковника Монро?» — следует едкая реплика.