«Величие Древнего Рима: Очерк римской культуры и цивилизации»

Содержание Список иллюстраций Иллюстрации в тексте (В некоторых версиях этого электронного текста [в некоторых браузерах] нажатие на изображение открывает его увеличенную версию.) Хронологическая сводка Библиография Указатель : A , B , C , D , E , F , G , H , I , J , K , L , M , N , O , P , Q , R , S , T , V , W , X , Y , Z

(примечание составителя электронного текста)

В ТОМ ЖЕ ОФОРМЛЕНИИ

ВЕЛИЧИЕ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ АВТОР: ДЖ. К. СТОБАРТ (МАГИСТР ИСКУССТВ) ОТЗЫВЫ ПРЕССЫ

«Мистер Стобарт делает поистине благое дело, предлагая читающей, но не искушенной в науках публике этот прекрасный труд, в котором воплощены новейшие результаты исследований и который при этом написан столь увлекательно, как ничто из виденного нами за долгое время... В его книге нет ни одной скучной строки. Ему не занимать чувства юмора — качества, необходимого всякому, кто берется судить о людях с человеческой точки зрения... Книга издана прекрасно, а иллюстрации, как цветные, так и черно-белые, столь же многочисленны и удачно подобраны, сколь поразительны и поучительны». — The Guardian.

«Мистер Стобарт создал именно ту книгу, которая способна показать современному варвару истинный смысл эллинизма. Он демонстрирует новейшие открытия из Кносса и других мест, новообретенные шедевры наряду с классическими. Он критикует и оценивает новейшие теории — от влияния малярии до истоков драмы. В ней найдется что-то для каждого... Книга великолепно иллюстрирована... столь впечатляющего собрания прекрасных произведений подобного рода еще не предлагалось английской публике». — THE Saturday Review.

«Он действительно помогает сделать Древнюю Грецию живой реальностью; иллюстрации, являющиеся заметной особенностью книги, хороши и отлично подобраны, причем фотографические виды только выигрывают от воспроизведения на бумаге с матовой поверхностью». — Times.

«Книгу более прекрасную, чем эта, издавали редко... Снимки греческих пейзажей, скульптур, ваз и т. д. исключительно хороши». — Evening Standard.

«Еще не появлялось в наши дни лучшего проводника по лабиринту эллинских древностей, и как кисть, так и камера отдали все самое лучшее, чтобы сделать эту книгу непреходящей радостью». — Daily Chronicle.

ВЕЛИЧИЕ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

Август

ВЕЛИЧИЕ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ Р О М А

Обзор римской культуры и цивилизации: сост. Дж. К. Стобарт (магистр искусств), БЫВШИЙ ЛЕКТОР ПО ИСТОРИИ ТРИНИТИ-КОЛЛЕДЖА, КЕМБРИДЖ ЛОНДОН СИДГУВИК И ДЖЕКСОН ЛТД. Адам-стрит, 3, Адельфи 1912 Все права защищены Отпечатано БАЛЛАНТАЙН И КОМПАНИ ЛТД. В ТИПОГРАФИИ БАЛЛАНТАЙНА Тависток-стрит, Ковент-Гарден Лондон

ПРЕДИСЛОВИЕ

Эта книга является продолжением «Величия Древней Греции», написанным с той же целью и с той же точки зрения.

Эта точка зрения основана на гуманизме и идее прогресса цивилизации. Ценность вклада Рима в непреходящее благополучие человечества служит мерилом того, чему следует уделить внимание, а чем пренебречь. Следовательно, подготовленный читатель обнаружит здесь осознанную попытку восстановить исторический баланс, который, осмелюсь полагать, был несправедливо смещен в результате чрезмерного преклонения перед литературными и академическими традициями. Римские истории XIX века имели обыкновение обрываться на Республике, поскольку «классическая латынь» заканчивалась на Цицероне и Овидии. Следуя Ливию и Тациту, они рассматривали Республику как золотой век римского величия, а Империю — лишь как удручающее продолжение, начинающееся и заканчивающееся трагедией. С точки зрения цивилизации это абсурд. Республика была лишь преампулой. Республика вплоть до своего последнего столетия ничего не сделала для мира, за исключением победоносных войн, открывших путь для дальнейшего продвижения цивилизации. Даже суровая стойкость римской обороны против Ганнибала, сколь бы восхитительной она ни была, может считаться превосходящей столь же героическую оборону Иерусалима иудеями лишь потому, что первая увенчалась успехом, а вторая потерпела крах. С точки зрения республиканца Рим несоизмеримо уступает Афинам. Короче говоря, то, что казалось важным и славным Ливию, необязательно останется таковым по прошествии почти двух тысяч лет. Рим — столь грандиозное явление, имеющее столь далеко идущие последствия, что каждое поколение вправе претендовать на свою долю в его новом осмыслении. Существует Рим церковников, дипломатов, политиков, солдат, экономистов. Существует Рим литературных ученых и Рим археологов.

Удивительно, как эта могучая и вечная цитадель меняется в зависимости от ее историков. Диодор Сицилийский, которому мы обязаны большей частью сведений о ее ранней истории, стремился главным образом польстить притязаниям римлян на героическое прошлое. Полибий, искушенный греческий политик II века до н. э., писал римскую историю, чтобы доказать соотечественникам-грекам свою теорию основ политического успеха. Ливий искал утешения от бедствий собственного времени в созерцании добродетелей идеализированного прошлого. Тацит в период смягченного деспотизма стремился показать преступления и безумия автократии. Оба они были риторами, воспитанными в школе греческого демократического красноречия. Эдуард Гиббон тоже (я пишу как человек, неспособный без волнения делать пересадку в Лозанне) видел Империю с позиций либерализма и материализма XVIII века. Теодор Моммзен превратил Рим в декорацию для своего бисмарковского цезаризма, и, наконец, м. Буасье оживил его, населив улицы парижанами. На самом деле трудно изобразить столь масштабный пейзаж, не заняв и не выразив индивидуальной точки зрения. Всегда найдется что-то новое даже в зачитанных до дыр римских хрониках.

Хотя значительная часть этой книги написана непосредственно по первоисточниках, а вся она создана при их постоянном привлечении, в своем большинстве она представляет собой откровенно компилятивную историю, предназначенную для неспециализированных читателей. За исключением «Очерков» Пелтема, носящих почти исключительно политический характер, на английском языке, насколько мне известно, нет никакой другой книги, которая пыталась бы охватить всю историю Древнего Рима в пределах одного тома, при том что Империя без Республики почти так же неполноценна, как Республика без Империи. Что же касается Империи, то хотя ничто не способно вытеснить или заменить «Упадок и падение», взгляд ученого на историю Империи со времен Гиббона претерпел коренные изменения благодаря раскопкам Помпей и изучению надписей. Поэтому, полностью признавая свой долг перед Гиббоном и Моммзеном (а также перед Диллом, Пелтемом, Бьюри, Хэверфилдом, Гриниджем, Уордом Фаулером, Краттвеллом, Селларом, Уолтерсом, Рис Холмсом и миссис Стронг, а также перед Ферреро, Паисом, Буасье, Зееком, Бернхаймом, Мау, Беккером и Фридлендером), эта книга претендует на нечто большее, чем простая компиляция, поскольку имеет собственную точку зрения.

Иллюстрации составляют неотъемлемую часть моего замысла. В случае с Римом невозможно, подобно Греции, позволить картинкам и статуям заменить войны и договоры. Войны и договоры — существенная часть величия Рима. Им следовало бы уделить больше места здесь, будь они менее известны и будь меньше необходимости восстанавливать баланс. Однако иллюстрации подобраны так, чтобы глаз читателя мог составить собственное впечатление о римском гении. Когда римлянин брался за перо, он обычно был более чем наполовину греком, но порой в обращении с кирпичом и раствором он являл себя истинного. По этой причине — и потому, что я должен признаться в отсутствии у меня безусловного восхищения «римским искусством» — делается попытка передать через иллюстрации впечатление монументального зодчества: грандиозного, массивного и утилитарного, а не утонченной скульптуры греческой работы. Изображения способны произвести это впечатление гораздо сильнее слов. Стоя в Колизее или перед массивной кладкой Порты Нигры в Трире, начинаешь чувствовать себя гораздо ближе к сердцу истинного римлянина, чем когда-либо при чтении Вергилия или Горация. Лучшие римские портреты поразительно показательны.

Я должен с признательностью отметить разрешение, предоставленное мне директором Королевского института фотограмметрии при Берлинском королевском музее на воспроизведение четырех великолепных фотографий открытий доктора О. Пухштейна в Баальбеке. Я также признателен герру Георгу Раймеру из Берлина за разрешение воспроизвести четыре снимка из полной серии рельефов с колонны Траяна, изданной им в технике гелиогравюры под наблюдением профессора Цихориуса. Цветная таблица с интерьером Дома Ливии воспроизведена с разрешения Германского археологического института из работы Лукенбаха «Искусство и история» (большое издание, первая часть); из той же работы мне было позволено воспроизвести реконструкцию Римского форума во времена Цезаря. Профессор Гарстанг любезно предоставил фотографию с разрешением на воспроизведение бронзовой головы Августа, обнаруженной им в Мероэ и недавно преподнесенной в дар Британскому музею. Кембриджское университетское издательство позволило мне использовать две иллюстрации из «Раннего века Греции» проф. Риджуэя; а фотография моста в Алькантаре была любезно предоставлена сеньором Д. Мигелем Утрильо из Барселоны. Большинство фотографий предоставлено фирмами У. А. Манселл и Ко.; однако в отношении многих сюжетов, особенно римских памятников за пределами Италии, я должен выразить признательность ряду фотографов-любителей, которые не только избегают избитых ракурсов, но и достигают высокого уровня мастерства. Сэр Александр Бини любезно разрешил включить восемь фотографий, а мистер С. Т. Карр — четыре; также я должен выразить благодарность мисс Карр, мистеру Р. С. Смиту и мисс К. П. Блэр.

Как и прежде, я весьма признателен мистеру Арнольду Гомме за помощь с корректурой.

Дж. К. С.

Canterbury, 1912

CONTENTS

PAGE LIST OF ILLUSTRATIONS xii INTRODUCTION The Perspective of Roman History: Latinism: Italy and the Roman1 CHAP I. THE BEGINNINGS OF ROME The Growing Republic: The Constitution: The Early Roman: Early Religion: Law16 II. CONQUEST The Provinces: The Imperial City44 III. THE LAST CENTURY OF THE REPUBLIC The Gracchi: Marius: Sulla: Pompeius and Cæsar: Late Republican Civilisation82 IV. AUGUSTUS The Senate: The People and the Magistrates: Army and Treasury: The Provinces160 V. AUGUSTAN ROME Reformation of Roman Society: Augustan Literature: Art: Architecture223 VI. THE GROWTH OF THE EMPIRE The Principate: Imperial Rome: Education and Literature: Art: Law: Philosophy and Religion253 EPILOGUE305 CHRONOLOGICAL SUMMARY317 BIBLIOGRAPHY325 INDEX329

ПРИМЕЧАНИЕ

Камея на обложке этой книги представляет собой барельеф из сардоникса с изображением Германика из собрания Карлайла.

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

ФОТОГРАВЮРЫ НА ТАБЛИЦАХ

HEAD OF AUGUSTUS WITH CROWN OF OAK-LEAVESFrontispiece Engraved by Emery Walker from a photograph by Bruckmann of the original in the Glyptothek, Munich. An idealised portrait of the emperor in middle life. He wears the corona civica. See p 169 “CLYTIE”248 Engraved by Emery Walker from a photograph by Mansell & Co. of the original marble in the British Museum. An idealised portrait-bust of a lady of the imperial family, possibly Antonia, the work of a Greek artist of the Augustan Age. The name “Clytie” has no authority: the frame of petals is purely decorative MAP (IN COLOUR) THE ROMAN EMPIRE AT ITS FULLEST EXTENT194 PLATES 1GENERAL VIEW OF ROMAN FORUM4 From a photograph by Anderson. The view is taken from the Capitol, looking S.E. at the Arch of Titus, on the left of which part of the Colosseum is visible. The background on the right is filled by the Palatine Hill and the substructures of Caligula’s Palace, in front of which the walls of the Temple of Augustus are visible. To the right of the middle are three columns and part of the entablature of the Temple of Castor. In the centre is the Column of Phocas. The foreground is occupied by the Arch of Severus (l.) the Temple of Saturn (r.) and two Corinthian columns of the Temple of Vespasian 2THE ROMAN CAMPAGNA6 From a photograph by Anderson. The ruined arches belonged to the Aqueduct of Claudius. See p. 293 3VIEW OF SPOLETO8 From a photograph by Anderson. Modern view showing a typical hill-town or arx. Spoletium is chiefly famous in ancient history for its gallant repulse of Hannibal in 217 B.C. 4THE CAPITOLINE WOLF18 From a photograph by Anderson of the original bronze in the Palace of the Conservatori, Rome. The wolf herself is ancient, probably of Etruscan workmanship. See p. 18 5(Fig 1) ARCHAIC BRONZE “PAN”20 Primitive Etruscan work. A horned and bearded god (Fig. 2) ARCHAIC BRONZE. “ARTEMIS” From photographs by Mansell & Co, of the originals in the British Museum, showing the development of Etruscan bronze-work 6ETRUSCAN VASE22 Drawn from Vase F. 488 in the Etruscan Room, British Museum. A curiously debased design, which like much of Etruscan art suggests unintelligent copying of Greek models 7ETRUSCAN TOMB IN TERRA-COTTA24 From a photograph by Mansell & Co. of the original in the Terra-cotta Room, British Museum. The reader will notice the close resemblance of this work, particularly the relief depicting the battle and the mourners, to Greek relief-work of the sixth century B.C. 8VIA APPIA: THE APPIAN WAY40 From a photograph by Anderson. The remains of Roman tombs may be seen on each side of the road 9LAKE TRASIMENE50 From photographs by C.T. Carr. The scene of the famous battle of 217 B.C., in which Hannibal ambushed the Roman army on the shores of the lake 10BRONZE STATUE OF AULUS METILIUS [“THE ARRINGATORE”]56 From a photograph by Almari of the original bronze statue in the Archæological Museum, Florence. One of the rare examples of early republican portraiture, found near Lake Trasimene, a statue of Aulus Metilius (unknown to history) in the guise of an orator. It is assigned to the end of the third century B.C., and is said to represent the transition between Etruscan and Roman portraiture. I think, however, that it would be true to describe it as a Roman head, probably copied from a death-mask, upon a Greek body. Where is the Etruscan element? 11PUBLIUS SCIPIO AFRICANUS72 From a photograph by Brogi of the original bronze in the Naples Museum. The authenticity of the portrait cannot be guaranteed, but it is a fine example of Republican portraiture 12(Fig. 1) ETRUSCAN WARRIOR: BRONZE STATUETTE88 Possibly imported from Greece (Fig. 2) ROMAN LEGIONARY OF THE EMPIRE; BRONZE STATUETTE From photographs by Mansell & Co. of the originals in the British Museum. These two bronze statuettes show the essential similarity of Roman and Etruscan (or Greek) armour, which consists mainly of a cuirass of leather plated with metal 13SCABBARD OF LEGIONARY SWORD98 From photographs of the original in the British Museum. The scabbard is in the scale of 1:4. The sword was only 21 in. long and 2½ in. at the greatest breadth. It was found at Mainz. The scabbard is of wood ornamented with plates of silver-gilt. At the top is a relief showing Tiberius welcoming Germanicus on his victorious return from Germany (A.D. 17) In the centre is a portrait medallion of Tiberius. The relief at the bottom indicates the return of the standards of Varus to a Roman temple. Below is an Amazon armed with the German battle-axe 14CN. POMPEIUS MAGNUS104 From a photograph by Tryde of the original marble in the Jacobsen collection at Copenhagen. There is no sufficient reason to doubt the authenticity of this famous portrait of Pompey the Great. It closely resembles a beautiful gem in the Chatsworth collection 15BUST OF CICERO108 From a photograph by Alinari of the original in the Uffizi Gallery, Florence. A fine ancient portrait; but its authenticity cannot be guaranteed 16TEMPLE OF FORTUNA VIRILIS, ROME112 From a photograph by Anderson. Erected in 78 B.C. Notice the Ionic columns used purely as ornament 17TEMPLE OF VESTA, TIVOLI116 From a photograph by Alinari. Commonly known as “The Temple of the Sibyl,” but more properly assigned to Vesta. This is considered to be work of about 80 B.C. The style is Corinthian 18(Fig. 1) VENUS GENETRIX120 From a photograph by Alinari of the statue in the Louvre. Described on p. 156 (Fig. 2) THE MEDICI VENUS From a photograph by Alinari of the statue in the Uffizi Gallery, Florence. This celebrated and once admired statue is now regarded as typical of the degenerate Greek work produced for the Roman market. The technique is still admirable 19JULIUS CÆSAR136 From a photograph by the Graphic Gesellschaft of the original black basalt head in the Berlin Museum. Its antiquity is not above suspicion 20(Fig. 1) BUST OF JULIUS CÆSAR138 From a photograph by Anderson of the original in the Vatican, Rome. A fine portrait, undoubtedly a close copy of an authentic original, as is the equally famous example in the British Museum (Fig. 2) BUST OF BRUTUS From a photograph by Anderson of the bust in the Capitoline Museum, Rome. The authenticity of this has been doubted, but on insufficient grounds. Evidently a work of about the same period as the “Young Augustus” (plate 25) 21ARRENTINE POTTERY140 Plate from “The Art of the Romans” by H. B. Walters, by kind permission of Messrs Methuen & Co. Arretine pottery takes its name from Arretium (Arezzo), the chief centre of this native Italian industry. It is distinguished by the fine crimson clay of which it is made. The designs stamped in relief from moulds are generally imitated from Greek metal-work or Samian ware. The pieces are seldom more than 6 in. in height 22COIN PLATE (IN COLLOTYPE)142 1. Coin of Pontus, with head of Mithradates the Great. See pp. 103, 158 2. Silver Tetradrachm, with heads of Antony and Cleopatra. See pp. 122, 155 3. Denarius of Sulla Rev Q. Pompeius Rufus, consul with Sulla in 88 B.C. 4. Denarius of Julius Cæsar Rev figure of Victory, with name of L Æmilius Buca, triumvir of the mint 5. Coin of Tiberius, with head of Livia and inscription SALVS AVGVSTA 23AUGUSTUS: THE BLACAS CAMEO144 Collotype plate from a photograph by Mansell & Co. of the original in the Gem Room, British Museum. Probably the work of Dioscorides, who had the exclusive right of portraying Augustus 24AUGUSTUS: THE “PRIMAPORTA” STATUE148 From a photograph by Anderson of the statue in the Vatican, Rome. The emperor is depicted as a triumphant general, haranguing his troops. In the centre of the breastplate is a Parthian humbly surrendering the standards to a Roman soldier 25AUGUSTUS AS A YOUTH150 From a photograph by Anderson of the bust in the Vatican, Rome. A distinctly Greek portrait, possibly taken during his early days at Apollonia; an authentic original bust 26AUGUSTUS: BRONZE HEAD, FROM MEROË152 From a photograph supplied by Prof. Garstang of the original bronze, discovered by him in 1910, at Meroe in Egypt, and since presented to the British Museum 27M. VIPSANIUS AGRIPPA154 From a photograph by Alinari of the bust in the Uffizi Gallery, Florence. The design of the bust is inconsistent with the belief that this is a contemporary portrait. But it resembles the portraits of the general on the coins 28(Fig. 1) ROMAN BRIDGE AT RIMINI156 This fine marble bridge was begun by Augustus and completed by Tiberius. Ariminum was the northern terminus of the great Flaminian Road (Fig. 2) ROMAN AMPHITHEATRE AT VERONA From photographs by C. T. Carr. The amphitheatre was erected by Diocletian about A.D. 290 and was restored by Napoleon. It would contain about 20,000 spectators. Verona was the capital under Theodoric the Ostrogoth 29TWO VIEWS OF THE PONT DU GARD158 This is part of the great aqueduct which supplied Nismes with water. The bridge has a span of 880 feet across the valley of the Gardon. The lower tiers are built of stone without mortar or cement of any kind. 30(Fig. 1) INTERIOR OF ROMAN TEMPLE, NISMES160 (Fig. 2) LOWER CORRIDOR OF ARENA, NISMES The amphitheatre at Nismes is larger than that of Verona. There are sixty arches on the ground and first floors, with larger apertures at the four cardinal points 31THE ARENA, NISMES162 Notice the consoles in the attic story. These are pierced with round holes to contain the poles which once supported an awning for the protection of the spectators from the heat 32(Fig. 1) TRIUMPHAL ARCH, ST. REMY, ARLES164 Arles (Arelate) was one of the chief towns of Gallia Narbonensis, and a colony of Augustus. The upper part of the arch has perished. The sculptures represent chained captives. There is no inscription and the date of the monument is uncertain (Fig. 2) MAUSOLEUM OF JULIUS, ST. REMY, ARLES This mausoleum was erected by three brothers Julius to the memory of their parents. Thousands of Gauls took the name of Julius in honour of Cæsar and Augustus. The style, which is essentially Græco-Roman, is appropriate to the period of Augustus. The reliefs again represent captives. Plates 29-32 are from photographs taken by Sir Alexander Binnie 33(Fig. 1) ARCH OF MARIUS, ORANGE166 From a photograph by Neurdein. Apparently erected to the memory of C. Marius, who defeated the Teutons at Aquæ Sextiæ in 102 B.C. The neighbourhood of Orange (Arausio) was the scene of a great Roman defeat three years earlier. But the style of the monument points to a date at least a century later. The style of the reliefs is dated by the best authorities in the reign of Tiberius. The name of the sculptor, Boudillus, appears to be Gallic (Fig. 2) S. LORENZO, MILAN From a photograph by Brogi. Remains of a handsome Corinthian colonnade which formerly belonged to the palace of Maximian. In the fourth century A.D., Mediolanum was frequently a place of imperial residence. In this period Milan was larger than Rome 34BARBARIAN WOMAN, KNOWN AS “THUSNELDA”168 From a photograph by Almari. This famous statue, which stands in the Loggia dei Lanzi, at Florence, is popularly called after the wife of Arminius, who died in exile at Ravenna. It is probably a typical Teutonic captive and very possibly occupied a place in the niche of a triumphal arch. Mrs. Strong assigns it to the period of Trajan

35(Fig. 1) ALTAR OF THE LARES OF AUGUSTUS172 From a photograph by Alinari of the original in the Uffizi Gallery, Florence. Augustus introduced Cæsar-worship into Rome by means of these altars to the Lares (household gods) and the Genius of Augustus. This altar dates from A.D. 2. Augustus is in the centre, Livia his wife to the right, and Gaius or Lucius Cæsar to the left. Mrs Strong describes these reliefs as “a series of singular charm” (Fig. 2) SACRIFICIAL SCENE, FROM THE ARA PACIS From a photograph by Anderson of the original in the Villa Medici, Rome. An earlier example of the favourite sacrificial theme. The artist has sacrificed, as usual, the hinder part of his victim to his desire to introduce as many as possible of the portrait studies. The relief has been much and badly restored 36THE “TELLUS” GROUP, ARA PACIS174 From a photograph by Brogi of the original in the Uffizi Gallery, Florence. Discussed on pp. 244-245 37RELIEF, ARA PACIS176 From a photograph by Anderson of the original in the Museo delle Terme, Rome. The scene is a sacrifice. The majestic bearded figure on the right is perhaps emblematical of the senate—one of the finest conceptions of Græco-Roman art and little inferior to the elders on the Parthenon frieze. Above the attendants on the left is a small shrine of the Penates 38SILVER PLATE FROM BOSCOREALE178 1. A silver mirror-case of exquisite design: the central medallion represents Leda and the swan 2. One of the beautiful examples of Augustan art in which natural forms are used with brilliant decorative effect From photographs by Giraudon of the originals in the Louvre 39(Fig. 1) GERMANICUS180 Sardonyx cameo from the Carlisle collection. Photograph by Mansell & Co. (Fig. 2) GEM OF AUGUSTUS: CAMEO OF VIENNA Photograph by Mansell & Co. Sardonyx cameo probably by Dioscorides, A.D. 13 Below: German captives and Roman soldiers erecting a trophy Above: Augustus and Roma enthroned. Behind them are Earth, Ocean, and (?) the World, who is crowning him with the corona civica. Behind his head is his lucky sign—the constellation of Capricornus. Tiberius escorted by a Victory is stepping out of his triumphal chariot and Germanicus stands between 40AUGUSTUS AND FAMILY OF CÆSARS: CAMEO182 From a photograph by Mansell & Co. of the original in the Bibliothèque Nationale, Paris. The largest and finest sardonyx cameo in existence. It is cut in five layers of the stone so that wonderful effects of tinting are produced, sometimes at the expense of the modelling. Tiberius and his mother Livia occupy the centre. Germanicus and his mother Antonia stand before him. The figures to the left may be Gaius (Caligula) and the wife of Germanicus. Behind the throne Drusus is looking up to heaven, where the deified Augustus floats, surrounded by allegorical figures. Below are barbarian captives 41(Figs. 1 and 3) STUCCO RELIEFS184 From photographs by Anderson of the originals in the National Museum, Rome. Much of the ornamentation of Roman villas was in stucco or terra-cotta taken from the mould and often tinted. Both the flying Victory and the Bacchic relief showing a drunken Silenus are extremely graceful specimens of the art, both essentially Greek (Fig. 2) DECORATIVE ORNAMENT, ARA PACIS From a photograph by Anderson of the fragment in the Museo delle Terme, Rome. A fine example of the naturalistic ornament of the Augustan period 42(Fig. 1) FRAGMENT OF AUGUSTAN ALTAR188 From a photograph by Anderson of the original in the Museo delle Terme, Rome. Quoted by Wickhoff as “a triumph of the Augustan illusionist style” a design of plane-leaves, admirable in fidelity to nature. Observe the rich mouldings of the framework (Fig. 2) ROMAN RELIEF From a photograph by Mansell & Co. of the original in the British Museum. From the tomb of a poet. The Muse stands before him holding a tragic mask 43ALTAR OF AMEMPTUS190 From a photograph by Giraudon of the original in the Louvre. The inscription shows that this altar was dedicated to the spirits of Amemptus, a freedman of the Empress Livia. It belongs therefore to about A.D. 25. From the types of ornament employed one may conjecture that Amemptus was a Greek actor and musician. The decorative effect is very charming and the detail most beautifully worked out 44(Fig. 1) THE TEMPLE OF SATURN, FORUM, ROME192 Eight Ionic unfluted columns with part of the entablature. The columns stand upon a lofty base. The Temple of Saturn, which contained the treasury of the senate, was rebuilt in 42 B.C. (Fig. 2) THE TEMPLE OF MATER MATUTA, ROME From photographs by R.C. Smith. The most complete example of the round temple still existing, the Temple of Vesta in the Forum having disappeared. This is probably a temple of “Mother Dawn.” The five Corinthian columns of Pentelic marble were probably imported from Greece. Most authorities assign it to the Augustan restoration, but others place it among the earliest Republican works. The tiled roof is of course modern, and somewhat spoils its effect. This little temple stood in the Forum Boarium (cattle market) 45PORCH AND INTERIOR OF THE PANTHEON, ROME196 From photographs by Anderson and Brogi. See p. 251 46MAISON CARREE, NISMES198 From a photograph kindly supplied by Sir Alexander Binnie. Perhaps the finest, certainly the most complete example of Græco-Roman architecture. The style is Corinthian, but characteristic Roman developments are the high podium or base, and the fact that the surrounding peristyle is “engaged” or attached to the wall except in front (pseudo-peripteral). This temple was dedicated to M. Aurelius and L. Verus. It was surrounded by an open space and then a Corinthian colonnade. Nismes, once the centre of a flourishing trade in cheese, is especially rich in Roman remains 47THEATRE OF MARCELLUS, ROME200 From a photograph by Anderson. The theatre, built by Augustus in B.C. in memory of his ill-fated nephew, was constructed in three tiers, Doric, Ionic, and Corinthian. The upper story has disappeared, and the elevation of the ground floor has been spoilt by the rise in the level of the ground 48INNER COURT, FARNESE PALACE, ROME202 From a photograph by Anderson. The splendid cortile of the Farnese Palace, designed by Michael Angelo, is copied from the Theatre of Marcellus, exhibiting the same succession of orders. The juxtaposition of these two plates should assist the reader’s imagination to re-create the original splendours of Roman architecture from the existing ruins 49(Fig. 1) COLONNADE OF OCTAVIA204 From a photograph by Anderson. Erected by Augustus in honour of his beloved sister, who was married first to M. Marcellus then to M. Antony. She was the mother of Marcellus, great-grandmother of Nero and Caligula. She died in 11 B.C. The colonnade was probably built some years before her death. It enclosed the temples of Jupiter Stator and Juno, it also contained a public library and a senate-house which was destroyed by fire in the reign of Titus (Fig. 2) ROMAN BAS-RELIEF From a photograph by Almari of the original in the Uffizi Gallery, Florence. A sacrifice, probably a work of the time of Domitian. The heads, most of them portraits, are of admirable execution, but the overcrowded design is unpleasing. The architectural background is typical of the Flavian period. This slab was used by Raphael in his cartoon of Paul and Barnabas at Lystra 50COIN PLATE (IN COLLOTYPE): ROMAN EMPERORS206 1. Нерон 2. Траян 3. Веспасиан 4. Адриан

5. Марк Аврелий 6. Домициан 7. Вителлий 8. Гальба

From originals in the British Museum 51HADRIAN’S WALL: NEAR HOUSESTEADS (BORCOVICIUM), NORTHUMBERLAND210 From a photograph by Gibson & Son. See pp. 261-262 52PORTA NIGRA, TRIER, GERMANY214 From a photograph by Frith. An example of military architecture, truly Roman in character. Probably dates from the time of Gallienus (A.D. 260) 53RELIEF FROM TRAJAN’S COLUMN—I216 On the left, the emperor surrounded by his staff is haranguing his troops. Observe how the ranks of the army are portrayed in file. On the right, fortifications are being constructed (Cichorius, plate xi) 54RELIEF FROM TRAJAN’S COLUMN—II218 On the left, horses are being transported across the Danube, Trajan is seen steering his galley, sheltered by a canopy. On the right he is landing at the gates of a Roman town on the river banks. The temples are visible within the walls (Cichorius, plate xxvi) 55RELIEF FROM TRAJAN’S COLUMN—III220 A cavalry battle, in which the Romans are charging the mail-clad Sarmatians. The reader will notice the resemblance between the latter and the Norman knights of the Bayeux tapestry (Cichorius, plate xxviii) 56RELIEF FROM TRAJAN’S COLUMN—IV222 On the left the Romans, in testudo formation, are attacking a Dacian fortress. In the centre Trajan is receiving the heads of the defeated enemy (Cichorius, plate li) Four collotype plates, reproduced by special permission from Prof. Cichorius’s “Die Reliefs der Traianssaule” (Berlin, Georg Reimer, 1896) Photographs by Donald Macbeth 57(Fig 1) RELIEF, FROM A SARCOPHAGUS224 From a photograph by Alinari of the original in the Uffizi Gallery, Florence. An example of “continuous narration” in relief-work. The sarcophagus is ornamented with typical scenes in the life of a Roman gentleman—the chase, the greeting by his slaves, sacrifice, marriage. The design is described as “subtly interwoven” or “fatiguing and confused” according to the taste of the onlooker (Fig. 2) ROMAN AND DACIAN From a photograph by Graudon of the original relief in the Louvre. The source of this slab is unknown; it evidently belongs to the beginning of the second century A.D., and refers to the Dacian Wars of Trajan, or possibly of Domitian. The contrast between the proud calm Roman and the wild barbarian is very fine, and recalls similar contrasts in Greek sculpture. In the background a Dacian hut and an oak-tree are seen 58RELIEF FROM THE ARCH OF TITUS226 From a photograph by Brogi. Shows the emblems captured in Jerusalem (A.D. 70) being carried in triumph at Rome. We can distinguish the seven-branched candlestick, the table for the show-bread and the Sacred Trumpets. The tablets were inscribed with the names of captured cities 59RUINS OF PALMYRA (VIEW OF GREAT ARCH FROM THE EAST)230 From a photograph by Donald Macbeth of plate xxvi in Robert Wood’s “Ruins of Palmyra,” 1753. The city of Palmyra, traditionally founded by Solomon, at a meeting-point of the Syrian caravan routes, first rose into prominence in the time of Gallienus, when Odenathus, its Saracen prince, was acknowledged by the emperor as “Augustus,” i.e. a colleague in the imperial power. After his assassination his widow Zenobia succeeded to his power and ruled magnificently as Queen of the East until she was defeated and made captive by Aurelian. The architectural remains are Corinthian in style, embellished with meaningless oriental ornament 60BA’ALBEK: THE TEMPLE OF ZEUS232 Heliopolis or Ba’albek was the centre of a fertile region of Cœle-Syria on the slopes of Anti-Lebanon. It was always a centre of Baal or Sun worship, it was a city of priests and its oracle attracted great renown in the second century A.D. when it was consulted by Trajan. Antoninus Pius built the great Temple of Zeus (Jupiter), one of the wonders of the world. The worship was rather that of Baal than of Zeus, and oriental in character. It included the cult of conical stones such as that brought to Rome by Elagabalus. The architecture is of the most sumptuous Corinthian style, with some oriental modifications 61BA’ALBEK: THE TEMPLE OF BACCHUS, INTERIOR234 Here we observe the oriental round arch forming the lowest course. The material of the buildings is white granite with decorations of rough local marble 62BA’ALBEK: THE TEMPLE OF BACCHUS, EAST PORTICO236 Observe the rather effective juxtaposition of fluted and unfluted columns 63BA’ALBEK: THE CIRCULAR TEMPLE, FROM BACK238 This small circular temple is of a style without parallel in antiquity. The nature of the cult is unknown The last four plates are reproduced by special permission of the Director of the Royal Museum, Berlin, from photographs supplied by the Königlichen Messbildanstalt. They are plates xvii, xxi, xxii, and xxx respectively, in Puchstein and Von Lupke’s “Ba’albek,” published for the German Government by G. Reimer, Berlin 64(Fig. 1) TIMGAD: THE CAPITOL240 Timgad (Thamugadi) was founded by Trajan as a Roman colony in A.D. 100. It is on the edge of the Sahara in the ancient province of Numidia. It has recently been explored by the French. The photograph shows the Capitol raised on an artificial terrace. Two of the Corinthian columns have been re-erected (Fig. 2) TIMGAD: THE DECUMANUS MAXIMUS AND TRAJAN’S ARCH A view of the main street, spanned by a triumphal arch in honour of Trajan. The ruts of the carriage-wheels are still visible as at Pompeii. From photographs by Miss K. P. Blair 65POMPEII: THERMOPOLION, STREET OF ABUNDANCE242 From a photograph by d’Agostino. The new street revealed by the most recent excavations of Prof. Spinazzola. The photograph shows us a “hot-wine shop” with the bar and the wine-jars 66POMPEII: MURAL PAINTING, STREET OF ABUNDANCE244 From a photograph by Abeniacar. Another of the most recent finds, a fresco of the Twelve Gods 67(Fig. 1) THE EMPEROR DECIUS246 From a photograph by Anderson of the bust in the Capitoline Museum, Rome. A splendid example of the realistic portraiture in the third century A.D. (Fig. 2) MARCUS AURELIUS From a photograph by Mansell & Co. of the bust in the British Museum. All the portraits of the virtuous philosopher agree in producing this aspect of tonsorial prettiness which belies the character of a manly and vigorous prince 68(Fig. 1) THE EMPEROR CARACALLA250 From a photograph by Mansell & Co. of the bust in the British Museum (Fig. 2) THE EMPEROR COMMODUS From a photograph by Mansell & Co. of the bust in the British Museum 69RELIEFS FROM BASE OF THE ANTONINE COLUMN252 From photographs by Anderson of the originals in the Vatican, Rome (Fig. 1) WARRIORS Represents a military review. The infantrymen with their standards are grouped in the centre, while the emperor leads a procession of the cavalry with their vexilla, who march past with what Mrs Strong describes as a “fine and pleasing movement.” Discussed on p. 292 (Fig. 2) APOTHEOSIS OF ANTONINUS AND FAUSTINA Antoninus and his less virtuous consort are being borne up to heaven on the back of Fame or the Genius. The youth reclining below bears the obelisk of Augustus to indicate that he personifies the Campus Martius. The figure on the right is Rome. The composition of the scene displays a ludicrous want of imagination 70TWO VIEWS OF THE AQUEDUCT OF CLAUDIUS254 From photographs by Anderson. See p. 293 71(Fig. 1) THE ARCH OF TITUS, ROME258 See p. 293 (Fig. 2) THE ARCH OF CONSTANTINE, ROME The Arch of Constantine is adorned with borrowed reliefs, mainly from the Forum of Trajan. It is the best preserved of the Roman arches. From photographs by R. C. Smith 72THE COLOSSEUM, ROME260 From a photograph by Anderson. Described on p. 293. In the foreground is the ruined apse of the Temple of Venus and Rome, built by Hadrian 73THE COLUMN OF TRAJAN262 From a photograph by Anderson. The great Forum of Trajan was constructed by the Greek architect Apollodorus between A.D. 111 and 114. The base of the column formed a tomb destined to contain the conqueror’s ashes. At the top was his statue, now replaced by an image of St. Peter. The story of the Dacian war is told on the spiral relief about 1 metre broad. See plates 53-56 74DETAIL OF THE ANTONINE COLUMN264 From photographs by Anderson. The Antonine Column was constructed on the model of the Column of Trajan, seventy-five years later, and thus affords an insight into the progress of relief sculpture at Rome. The later work shows more attempt at individual expression, not always successful, and the scenes are less crowded. They depict episodes from the German and Sarmatian wars of A.D. 171-175, (a) represents the decapitation of the rebels and (b) the capture of a German village: the huts are being burned while M. Aurelius serenely superintends an execution 75ANTINOUS266 (Fig. 1) from a photograph by Giraudon of the Mondragore bust in the Louvre (Fig. 2) from a photograph by Mansell & Co. of the bust in the British Museum The significance of the artistic cult of Antinous in the age of Hadrian is discussed on p. 293. It is probably only the diffidence of our native archæologists which has allowed the colossal Mondragore bust its supremacy. The British Museum portrait represents him younger and in the guise of a youthful Dionysius, the expression far more human, and the treatment of the hair far less elaborate and effeminate 76ANTINOUS: FROM THE BAS-RELIEF IN THE VILLA ALBANI, ROME268 From a photograph by Anderson 77RELIEFS OF MARCUS AURELIUS270 (Fig. 1). Marcus Aurelius accompanied by Bassæus Rufus, prætorian prefect, is riding through a wood and receiving the submission of two barbarian chiefs. In my judgment this scene, and especially the figure of the foot soldier at the emperor’s side, is the chef-d’œuvre of Roman historical relief-work (Fig. 2). Marcus and Bassæus are sacrificing in front of the temple of the Capitoline Jove. These panels probably belonged to a triumphal arch erected in honour of the German and Sarmatian wars of A.D. 171-175. From photographs by Anderson of the originals in the Conservatori Palace, Rome 78TWO VIEWS OF THE ARCH OF TRAJAN, BENEVENTUM274 From photographs by Alinari. This splendid monument at Beneventum on the Appian Way was erected in A.D. 114 in expectation of the emperor’s triumphant return from the East, where, however, he died. It is constructed of Greek marble and once carried a quadriga in bronze. The reliefs on the inside (Fig. 1) depict the triumph of Trajan after his Parthian campaign. Those on the outside (Fig. 2) represent the Dacian campaigns 79ALTAR DISCOVERED AT OSTIA276 From a photograph by Anderson of the original in the National Museum, Rome. A fine example of decorative art. The motive of the garlanded skull is a favourite one. This altar was, as the inscription shows, a work of Hadrian’s time 80TOMB OF THE HATERII278 From a photograph by Alinari of the fragments in the Lateran Museum, Rome. Monument to a physician, and his family of about a.d. 100. The scheme is ugly and barbaric, but it includes some very fine decorative work. The facades of five Roman buildings are shown—the Temple of Isis, the Colosseum, two triumphal arches, and the Temple of Jupiter Stator. The temples are open and the images visible 81BRIDGE OF ALCANTARA, SPAIN282 From a photograph by Lacoste, kindly supplied by Sr. D. Miguel Utrillo. This superb bridge over the Tagus is 650 feet long. The design exhibits a rare combination of grace with strength 82TOMB OF HADRIAN, ROME284 From a photograph by Anderson. The Castel S. Angelo, restored as a fortress by Pope Alexander VI. (Borgia), consists mainly of the Mausoleum of Hadrian; the bridge leading to it was also constructed for the emperor’s funeral. The circular tower was formerly ornamented with columns between which were statues. The famous Barberini Faun was one of them. There was a pyramidal gilt roof, and a colossal quadriga at the top. The whole building was formerly faced with white Parian marble. Besides Hadrian, all the Antonines, and Septimius Severus and Caracalla were buried here. The castle has had a stirring history in mediæval times also. The building is modelled upon the Mausoleum of Caria 83TWO VIEWS OF HADRIAN’S VILLA, TIVOLI286 From photographs by R. C. Smith. See p. 296 84TWO MOSAICS (COLOUR-PLATE)288 (Fig. 1) SACRIFICIAL RITES, PROBABLY AT A TOMB (Fig. 2) PREPARING FOR A SACRIFICE From the originals in the British Museum, after photographs by Donald Macbeth 85MURAL PAINTING: FLUTE-PLAYER (COLOUR-PLATE)290 From the original in the British Museum, said to have been found in a columbarium on the Appian Way 86POMPEII: TWO VIEWS OF THE RUINS292 From photographs by R. C. Smith. The upper picture shows how the buried city has been dug out of the ashes from Vesuvius which form the subsoil of the surrounding country. The lower picture is a general view, showing Corinthian columns which formed a colonnade round the open impluvium 87POMPEII: HOUSE OF THE VETTII CUPID FRESCOES294 From photographs by Brogi. The upper picture shows the Cupids engaged as goldsmiths; the lower shows them as charioteers, Apollo and Artemis below. Two examples of the elegant mythological style of the Greek decline, but extremely effective for the purpose. This art is held to have originated in Alexandria 88POMPEII: FRESCO OF THE SACRIFICE OF IPHIGENIA296 Collotype plate from a photograph by Brogi. Probably a copy of one of the great pictures of the old Greek masters, Timanthes, about 400 B.C. If so it is the most important example of early painting in existence. The psychological motive of the composition is a study of grief. Calchas the prophet is grieved with foreknowledge, Ajax and Odysseus are sorrowfully obeying commands which they do not understand. Iphigenia herself shows the fortitude of a martyr, but Agamemnon’s grief, since he was her father, is too great for a Greek to exhibit. Hence his face is hidden. Above appears the deer which Artemis allowed to be substituted for the maiden 89HOUSE OF LIVIA: INTERIOR DECORATION (COLOUR-PLATE)300 Reproduced by permission of the German Institute of Archæology, from Luckenbach’s “Kunst und Geschichte” (grosse Ausgabe, Teil I, Tafel IV), by arrangement with R. Oldenbourg, Munich 90THE ALDOBRANDINI MARRIAGE, VATICAN, ROME302 From a photograph by Brogi of the fresco now in the Vatican. In the centre is the veiled bride, Venus is encouraging her, Charis is compounding sweet essences to add to her beauty, Hymen waits on the bride’s left seated on the threshold stone, outside is a group of three maidens, a musician, a crowned bridesmaid, and a tire-woman. At the other side the bride’s family is seen. This is without question the most charming example of ancient painting 91BRONZE SACRIFICIAL TRIPOD304 From a photograph by Brogi of the original, discovered at Pompeii, now in the National Museum, Naples. An example of Hellenic metal-work of the Augustan age 92MITHRAS AND BULL308 From a photograph by Mansell & Co. of the statue in the British Museum. Represents the Mithraic sacrament of Taurobolium in which the worshippers received new life by bathing in the blood of a bull. Mithras wears a Phrygian cap, for the Mithraic religion, though it arose in Persia, only began to form artistic expression when it passed through the art region of Asia Minor. This motive constantly recurs in the monuments of the second and third century all over Europe 93MAUSOLEUM OF PLACIDIA, RAVENNA312 From a photograph by Alinari. This little church which contains the tombs of the Emperor Honorius, her brother, and of Constantius III., her husband, as well as a sarcophagus of the Empress in marble, formerly adorned with plaques of silver, is eloquent of the shrunken glory of the Western Empire in the fifth century. It was founded about A.D. 440. It is built in the form of a Latin cross, and is only 49 ft. long, 41 ft. broad. The interior contains beautiful mosaics. Ravenna contains many other relics of this period when it was the seat of the Roman government 94THE BARBERINI IVORY314 From a photograph by Giraudon of the original in the Louvre. In the centre Constantine is represented on horseback with spear reversed in token of victory. Round him are Victory, a suppliant barbarian, and Earth with her fruits. To the left is a Roman soldier bearing a statuette of Victory. Below the nations of the East bring their tribute. Above two Victories, in process of transition, into angels, support a medallion of Christ, still of the beardless type associated with Apollo and Sol Invictus. The emblems of sun, moon, and stars show that Christian Art is not yet severed from paganism 95(Fig. 1) THE PALACE OF DIOCLETIAN, SPALATO316 From a photograph by Miss Carr. Diocletian planned this great palace, which is more like a city or fortress, at Spalato (Salonæ) on the Dalmatian coast, for his place of retirement. Its external walls measured 700 ft. by 580 ft. It was fortified on three sides and entered by three gates. The arcading in which the oriental arch springs from the Roman column is the most interesting architectural feature of the extensive ruins now existing (Fig. 2) RELIEF FROM THE ARCH OF CONSTANTINE; THE BATTLE OF THE MILVIAN BRIDGE From a photograph by Anderson. Shows the really degenerate art of the fourth century A.D. In this battle (A.D. 312) Constantine defeated his rival Maxentius, who was drowned with numbers of his men in the Tiber. The relief shows the drowning

ИЛЛЮСТРАЦИИ В ТЕКСТЕ

ROMAN As: BRONZE (FULL-SIZE) WEIGHT 290 g. 18 The style of the design points to about 350 B.C., and we have no real evidence of a coinage any earlier. The design is not primitive though it is clumsily cast. The head of Janus is often found on Greek coins and so is the galley prow. The weight of the As sank from 12 to 1 oz. in the course of republican history ETRUSCAN FRESCO: HEAD OF HERCULES 21 An example of Etruscan painting which does not differ from Greek. This is probably a head of Hercules, whose name is found on Etruscan inscriptions PREHISTORIC ETRUSCAN POTTERY 22 From Ridgeway’s “Early Age of Greece.” Black ware decorated with incised ornament: hippocamps or sea-horses on one: found at Falern in Tuscany. Pottery of this type is found on prehistoric sites all over the Mediterranean THE ROMAN TOGA 23 The woollen toga was the official dress of the Roman citizen. It was generally worn over a tunic, though antiquarians, like Cato, wore the toga alone. It was worn in the natural colour of the wool, but candidates for office wore it specially whitened, and magistrates had a purple border MAP OF ITALY, SHOWING GROUND OVER 1000 FEET HIGH 69 PLAN OF INFANTRY MANIPLES 97 GALLIC POTTERY 114, 115 It is clearly only a provincial development of the Arretine ware which is itself imitated from the Samian ware of Greece COIN, SHOWING SURRENDER OF THE PARTHIAN STANDARDS 199 COIN. PORTRAIT OF P. QUINTILIUS VARUS 217 ROMAN LIMES 264 A reconstruction of the great frontier lines which encircled the Empire to the North along the Rhine and Danube. This is the style of the limes of Upper Germany THE ROMAN FORUM IN THE EARLY EMPIRE 281 HADRIAN’S TOMB, RESTORED 295 See p. 294

ВВЕДЕНИЕ

questa del Foro tuo solitudine

ogni rumore vince, ogni gloria,

e tutto che al mondo è civile,

grande, augusto, egli è romano ancora.

Carducci.

Перспектива римской истории

АФИНЫ и Рим стоят бок о бок как прародители западной цивилизации. Эта родительская метафора почти неотразима. Рим столь очевидно мужественен и стоек, Греция наделена таким изяществом и обаянием. Рим подчиняет физическим завоеванием и управлением. Греция так легко покоряется римской мощи, а затем в отмщение так же легко покоряет сам Рим вместе со всем завоеванным им одним лишь очарованием высшей человечности. Тем не менее эта метафора мужественного и женственного начала содержит серьезную ошибку. Греция тоже знала дни воинской доблести. Именно благодаря превосходящему мужеству и боевому мастерству Афины и Спарта отразили персидские вторжения V века до нашей эры, сохранив тем самым Европу для цивилизации запада. Снова-таки благодаря воинской доблести Александр Великий донес греческую цивилизацию до границ Индии, эллинизировав Малую Азию, Сирию, Персию, Египет, Финикию и даже Палестину. Он совершил это как раз в тот момент, когда Рим завоевывал свое господство над Лацием. Итак, вместо того чтобы рассматривать Грецию и Рим как две синхронные силы, действующие рука об руку, мы должны воспринимать их как предшественницу и преемницу. Рим едва проявляет себя как мировая держава, пока не встречается с греческой цивилизацией в Кампании около начала III века до нашей эры. Физический закат Греции едва заметен, пока ее фаланга не возвращается побежденной в бою римскими манипулами при Беневенте. Более того, в дополнение к этому хронологическому разделению сфер существует и географическое разделение. Греция берет Восток, Рим — Запад, и хотя к моменту, когда Рим отправился управлять своими западными провинциями, он уже был весьма основательно пропитан греческой цивилизацией, Запад тем не менее на протяжении всей средневековой истории оставался гораздо более латинским, чем греческим. Когда Константин разделил империю, он лишь выразил во внешней форме естественное разделение культур.

Сходства между Римом и Грецией с самого начала выступают очень отчетливо. Во многих отношениях они явно принадлежат к одной семье, и хотя мы больше не говорим столь уверенно об «арийцах» и «индоевропейцах», как это делали этнологи и филологи XIX века, между ними сохраняется очевидное родство языка, обычаев и даже одежды. Многие из наиболее очевидных сходств, например в религии, представляются теперь результатом более поздних заимствований, однако остается отчетливое кузеноподобное родство — проистекает ли оно, как считает Риджуэй, от завоевания обоих полуостровов родственными племенами северных захватчиков или же, как полагает Серджи, от существования коренного средиземноморского субстрата, — либо от того и другого вместе.

Но при всем этом сходстве одна из самых интересных особенностей древней истории кроется в психологическом контрасте между Грецией и Римом, или, точнее, между Афинами и Римом. Афины богаты идеями, преисполнены духа исследования и потому плодовиты на выдумки, падкие на новизну, преклоняющиеся перед блеском ума и тела. Рим стоичен и консервативен, предан традициям и закону. Его высшие добродетели — суровость и чувство долга. Перед нами два типа, которые преуспевают и побеждают, поставленные рядом для сравнения. За кем же в конце концов остается победа?

Для современного англичанина Рим в ряде отношении куда более привычен, чем Греция. Помимо очевидных сходств в истории и характере, Рим затрагивает нашу собственную отечественную историю, и всякий, кто отмечал прочность древнеримских фундаментов или прямоту древнеримских дорог, уже постиг фундаментальную истину о нем. Он, безусловно, недалек от истины в том общем ощущении непреодолимой мощи, слепой энергии и неуклонного закона, которое ассоциируется у него с именем Рима. Таким образом, здесь нет необходимости бороться с какими-либо радикальными заблуждениями относительно римского характера, как это было в случае с Грецией.

Но в общепринятом взгляде на римскую историю обнаруживается, судя по всему, широко распространенная ложная перспектива. Современный читатель, особенно если он англичанин, выступает суровым моралистом в своих оценках других наций и эпох. Вдобавок к этому он является гражданином империи, которая ныне чрезмерно рефлексирует и несколько ошеломлена собственными масштабами. Он не может не проводить аналогии с римской историей и не искать в ней «уроков» для собственного руководства. Римская империя имеет столь очевидное и уникальное сходство с Британской, что судьба первой должна представлять огромный интерес для второй. Уже по одной этой причине мы склонны рассматривать падение Рима как ключевой момент римской истории. К этому следует добавить влияние великого труда Гиббона. Гиббон заставляет нас созерцать превыше всего (вместе с Сайласом Веггом) ее упадок и падение. Таким образом, для многих людей Рим превратился в чисто колоссальный провал и устрашающее предостережение. Мы видим его сначала в образе Республики, катящейся к неизбежной гибели, а затем в образе Империи, разлагающейся с самого начала и продолжающей гноиться около пятисот лет. Это один из тех случаев, которые доказывают, что историю делают не столько герои или природные силы, сколько историки. Случайность историографии заключается в том, что Республика не была описана ни одним великим отечественным историком вплоть до ее заката, когда посреди ужасов гражданской войны люди принялись идеализировать героев глубокой древности и тем самым оставили мрачную картину ничем не разбавленного упадка. Поскольку не нашлось великого историка, сочувствующего имперскому режиму, репутация ранней Империи осталась главным образом в руках Тацита и Светония: первый изъязвил ее эпиграммами, а второй измарал скандалами. Почти все римские литераторы имели риторическую подготовку и сатирический склад ума: все римляне были хвалителями прошлого. Именно поэтому римская добродетель отодвинулась в эпоху, которую современная критика объявляет мифологической. Другой случайностью является то, что гений величайшего современного историка Рима также отличался сильным сатирическим уклоном. Естественная общность темпераментов побудила Гиббона продолжить рассказ Тацита и обмакнуть перо в ту же горькую жидкость.

Таким образом, Рим обрел немного беспристрастных историков и едва ли хоть одного сочувствующего. Но возможно ли сочувствие? В то время как у каждого истинного ученика клио замирает сердце при имени Греции, едва ли кто-то любит Древний Рим. При первом же упоминании его имени мысли обывателя устремляются к Колизею и христианскому мученику, «встречающему львиную кровавую пасть» под музыку нероновой скрипки. Его вторая мысль заключается в том, чтобы сформулировать собственное объяснение ее упадка и падения. Эти объяснения столь же разнообразны, сколь и политические оттенки. «Роскошь», — заявляет моралист; «язычество», — утверждает христиан; «христианство», — возражает Гиббон. Сторонник протекционизма легко докажет, что все дело было в импорте бесплатного зерна, тогда как приверженец свободной торговли привлекает внимание к огромным бременем, которые приходилось нести римской торговле. «Милитаризм», — объясняет пациент; «пренебрежение личной службой», — парирует сторонник всеобщей воинской повинности. И либерал, и консерватор могут извлечь из римской истории ценные выводы в подтверждение собственных установок. «Если бы не демагоги вроде Мария и Гракхов, — говорит консерватор, — Рим мог бы продолжать демонстрировать мужество и патриотизм, которые он проявлял под руководством сената в войне против Ганнибала, вместо того чтобы стремиться к собственной гибели путем мятежей и беспорядков». С не меньшей справедливостью либерал указывает на тупое фарисейство, с которым эта коррумпированная олигархия — сенат — затягивала необходимые реформы. В этом, по его словам, заключалась причина крушения Рима. Это было начертанное на стене послание.

Таблица I. ОБЩИЙ ВИД РИМСКОГО ФОРУМА

Возможно ли любить Древний Рим или нет, я осмелюсь предположить, что такой подход, при котором он рассматривается исключительно как объект для вскрытий и источник мрачных пророчеств на благо Британской империи, является возмутительным оскорблением истории. Сама мысль об империи, продолжающей приходить в упадок и падать на протяжении пяти веков, нелепа. Это значит считать провалом величайшую цивилизующую силу во всей истории Европы, самую стабильную форму правления, самую мощную военную и политическую систему, когда-либо существовавшую.

Именно в этой точке наше собственное поколение способно внести важнейший вклад в изучение римской истории. Что бы ни говорилось о вере, надежда — величайшее открытие нашей эпохи. С помощью этого благословенного слова «эволюция» мы научились помещать наши золотые века не в прошлое, а в будущее. Во многих случаях мы обнаружили, что то, что наши отцы называли упадком, на самом деле было прогрессом. Не обстоит ли так же дело с Римом?

Предназначение или функция Рима в мировой истории заключалась ни в чем ином, как в созидании Европы. Современное семейство европейских наций — его сыновья и дочери, причем некоторые из дочерей выросли, вышли замуж за иноземных мужей и дали потомство. Для этой величайшей цели было необходимо, чтобы сам город прошел через фазы роста, зрелости и увядания. Говоря языком политики, частью римской судьбы было переплавить цивилизацию города-государства в цивилизацию нации или территориального государства. Породив провинцию, город должен был умереть. Завоевания в колоссальных масштабах составляли одну часть программы, абсолютное централизованное господство — другую. Для этого потребовался переход от республики к автократии.

Таблица II. РИМСКАЯ КАМПАНЬЯ

Греция, как мы видели в другом месте, благодаря своей системе мелких государств, замкнутых и защищенных городскими стенами, сумела задолго до того, как мир в целом оказался к этому готов, развить цивилизованную культуру с привычками мысли и речи, которые ныне именуются европейскими или западными. Именно в высококонцентрированной социальной жизни и в искусственных условиях Афины заложили фундамент всех наших искусств, наук и философий. Однако, как мы убедились, гражданская демократия была неспособна к естественному расширению. Она могла удерживать небольшую империю в течение нескольких лет с помощью ненадежного морского могущества. Она могла породить несколько дочерних полисов по своему подобию. Но для миссионерской деятельности в крупных масштабах полис не годился. Для этой цели требовалось нечто гораздо большее, чем город, и гораздо более целеустремленное, чем демократия. Гений Александра Великого, автократа и полуварвара, позволил ему многое сделать для распространения эллинизма в восточной части средиземноморского побережья. Но его преждевременная кончина помешала осуществлению его замысла, а его наполовину греческая суть заставляла его видеть в основании новых греческих городов единственное средство для его претворения в жизнь.

Такова была роль, которую предстояло сыграть Риму. Ему надлежало сделать для Запада то, что Александр пытался совершить для Востока. В некоторых отношениях его задача была сложнее, ибо его работа протекала среди воинственных варваров, но проще в том отношении, что ему не приходилось сталкиваться с разлагающим влиянием соперничающей и более древней цивилизации.

Рим тоже зарождался как город-государство, и именно в этом качестве греческая цивилизация пришла к нему и взяла его штурмом. Это было то молодое вино, которое разорвало старые мехи, когда Рим попытался превратиться в греческую демократию, а потерпев неудачу, вновь стал монархией. Следовательно, прекращение существования республики вовсе не было «упадком и падением». Ни один либерал не должен вздыхать по ушедшей республике. Это была олигархия, которая на протяжении целого века заслуживала того, чтобы ее заменили чем-то лучшим, и этот переворот стал даже шагом вперед к свободе для всех, кроме нескольких сотен римских нобилей. Если мы сумеем отвлечься от придворных сплетен и злобы недовольной аристократии ради беспристрастного обзора этой величественной и долговечной системы провинциального управления, мы сможем разглядеть прогресс там, где историки призывают нас оплакивать упадок.

Прогрессом было и то, когда Рим постепенно перестал быть полисом с прилегающей территорией и последовательно превратился в столицу империи, а затем в один из полудюжины великих центров управления. Наконец, прогрессом было и то, как мы теперь уже в состоянии увидеть, когда искусственные укрепления на Рейне и Дунае рухнули и новые нации вступили в свое наследие. К тому времени Рим выполнил свою задачу, и эпоха города-государства завершилась.

Подобные убеждения, полагаю, неизбежны для всякого, кто рассматривает европейскую историю как единое целое в свете какой-либо теории исторической эволюции. Рим долгое время был излюбленным полем для упражнений сатириков и пессимистов. К сожалению, в настоящее время трудно, если вообще возможно, оспорить их вердикт и взглянуть на римскую историю в новом свете. Для этого нельзя следовать авторитетам, ибо все они были на стороне деградации. Идея прогресса была чужда античному миру, и более всех прочих римляне верили, что их золотой век остался позади. Поэтому возникает необходимость извлекать правду из показаний невольных свидетелей — занятие неизменно рискованное и подозрительное. Все римские литераторы разделяли убеждение Горация:

damnosa quid non imminuit dies?

ætas parentum peior auis tulit

nos nequiores, mox daturos

progeniem uitiosiorem.[1]

Если мы не готовы смириться со званием progenies vitiosissima , мы вынуждены делать скидку на это общее направление мысли и читать наших авторов между строк. Все они были риторами, все стремились восхвалять прошлое за счет настоящего и будущего; никто из них не был чрезмерно скрупулезен в обращении с фактами. Если бы все историки погибли и сохранились лишь надписи, мы имели бы совсем иную картину Римской империи — картину гораздо более светлую и, полагаю, гораздо более верную истине.

Латинизм

Эллинизм нам знаком и понятен; каждый истинный знаток классической древности является эллинистом по убеждению. Но что такое латинизм и кто наши латинисты? Алтарейные огни погасли, а преданные служители рассеяны. За исключением небольшого томика избранной латинской поэзии августовской эпохи, что из латинского доставляет нам радость сегодня? Греческие штудии, кажется, привлекают все самое блестящее и благожелательное в мире науки: латынь же в основном отдана на откуп схоластам. Кто читает Лукана вне стен учебных аудиторий? Кто станет искать в Египте утраченное сочинение Цицерона «О славе»? Кто узнает цитату из Стация?

Так было не всегда. некогда цитатами из Лукана и Сенеки обменивались через проходы Палаты общин. Восемнадцатый век был гораздо более созвучен Древнему Риму, чем мы. В те дни не казалось абсурдным доказывать превосходство Вергилия над Гомером. Вплоть до того времени латынь оставалась для образованных людей альтернативным языком, средством международного общения, даже в дипломатии, пока ее постепенно не вытеснил французский. Писать по-английски стоило лишь в том случае, если вы целенаправленно стремились обратиться к простонародью. Хотя доктор Джонсон мог написать весьма милое письмо по-французски, он обычно предпочитал беседовать с французами на латыни; и вовсе не потому, что это делало его более понятным — ведь, по сути, ни один иностранец не мог постичь английского произношения латыни, — а потому, что он не желал оказаться в невыгодном положении перед заурядным французом, перенимая чужеродный жаргон. Что же касается публичных надписей, то, хотя половина литераторов Лондона подписала круговое письмо с просьбой к великому автократу составить эпитафию Оливеру Голдсмиту на английском языке, Джонсон «отказался позорить стены Вестминстерского аббатства английской надписью».

Таблица III. ВИД СПОЛЕТО

Какова же причина упадка, от которого латинские штудии страдают до сих пор? Одной из причин, возможно, является злоупотребление языком со стороны педантов и филологов прошлого в школе и экзаменационном зале. Но другая причина кроется в недавнем открытии подлинной греческой цивилизации, благодаря которому ученые осознали, что латинская культура в массе своей вторична и производна. В настоящий момент мы переживаем этап бунта против классицизма, условностей и искусственности. Мы знаем, что греческая культура при ее правильном понимании не является ни «классической», ни условной, ни искусственной, латинизм же по-прежнему подвержен влиянию всех этих определений. Латынь Цицерона, Вергилия, Овидия, Горация, Лукана и большинства других титанов, да и вообще вся латынь наших школ — это, в отличие от греческого, действительно и подлинно классический язык. Они писали не так, как говорили и мыслили. Они изучали законы выражения в школе риторики и под страхом репутации варваров писали по этим законам. Их целью был стиль. Сам их язык подчинялся произвольным законам синтаксиса и грамматики. Английский школьник, подходящий к Цицерону через правила и примеры из учебника, вступает в латинскую литературу примерно тем же путем, что и сами римляне. Римляне были грамматиками по инстинкту и ораторами по образованию. Таким образом, латынь от природы приспособлена для школьных классов, и для всех, кто хочет изучать и исследовать слова, которые в конечном счете суть мысли, латынь является превосходнейшей тренировочной площадкой. Язык этот движется по правилам. Правила управляют формами словоизменения и согласования слов. Периоды выстраиваются логично и красиво в послушании закону. Латынь из всех языков менее всего поддается переводу. Стоит лишь перевести Цицерона, чтобы возненавидеть его.