“What follie is this to keep with danger,
A great mastive dog, and fowle ouglie bear;
And to this end, to see them two fight,
With terrible tearings, a ful ouglie sight.
And methinkes those men are most fools of al,
Whose store of money is but very smal;
And yet every Sunday they wil surely spend
One penny or two, the bearward’s living to mend.
“At Paris garden each Sunday, a man shal not fail
To find two or three hundred for the bearwards vale,
One halfpenny apiece they use for to give,
When some have no more in their purses, I believe;
Wel, at the last day, their conscience wil declare,
That the poor ought to have al that they may spare.
If you therefore give to see a bear fight,
Be sure God his curse upon you wil light!”
Были ли эти «грубые игры», как называет их некий автор, тогда представлены в тех же или подобных амфитеатрах, что и те, которые позже были выгравированы на наших старых планах, или под открытым небом, выписка не сообщает. И отчет Стоу не дает лучшего представления. Он лишь говорит нам, что на западном берегу было «два медвежьих сада, старый и новый; места, где содержались медведи, быки и другие звери для травли; а также мастифы в отдельных конурах, вскормленные для их травли. Эти медведи и другие звери», — добавляет он, — «содержатся там на участках земли, огороженных лесами, чтобы зрители могли стоять в безопасности».
На плане Аггаса, составленном в 1574 году, и плане Брауна, сделанном примерно в то же время, эти участки земли выгравированы с добавлением двух цирков для размещения зрителей, носящих названия «Bowll Baytyng» (Травля быков) и «Beare Baytinge» (Травля медведей). На обоих планах здания выглядят полностью круглыми и, очевидно, предназначались как скромные подражания древнеримскому амфитеатру. Они стояли на двух соседних полях, разделенных лишь узкой полоской земли; но на местах, на которых они построены, заметны некоторые различия.
На плане Аггаса, который является самым ранним, разделяющая полоска земли содержит только один большой пруд, общий для двух мест представлений; но у Брауна он кажется разделенным на три пруда, помимо подобного удобства рядом с каждым театром. Использование этих водоемов очень хорошо объяснено в «Путешествиях» Брауна (1685), который дал гравюру «Медвежьего сада курфюрста Саксонского в Дрездене», где есть большой пруд с несколькими медведями, развлекающимися в нем; его описание этого весьма любопытно:
«В охотничьем доме в старом городе», — говорит он, — «есть пятнадцать медведей, о которых хорошо заботятся и присматривают. У них есть фонтаны и пруды, чтобы мыться, в чем они находят большое удовольствие: и рядом с прудом установлены высокие неровные столбы или деревья, чтобы медведи могли взбираться по ним, и наверху сделаны подмостки, чтобы греться на солнце и сушиться; где они также будут спать, и приходить и уходить, как зовет их смотритель».
Пруды и собачьи конуры для медведей на Бэнксайде четко обозначены на упомянутых планах; и конструкцию самих амфитеатров можно довольно хорошо представить, несмотря на малый масштаб, в котором они нарисованы. Они, очевидно, состояли внутри из нижнего яруса круговых сидений для зрителей, позади которых по всему периметру шла своего рода ширма, частично открытая, чтобы допускать вид снаружи, что очевидно на изображении Брауна по фигурам, которые смотрят сквозь нее снаружи. Здания без крыши, и на обоих планах показаны во время представления, которое на виде Аггаса возвещается вывешиванием маленьких флажков или вымпелов на вершине. Собаки привязаны на поводках рядом с каждым, готовые к спорту, а бойцы фактически участвуют в плане Брауна. Два маленьких домика для уединения находятся в изголовье каждого театра.
Развлечение травли медведей в Англии существовало, однако, задолго до упоминания здесь. В «Нортумберлендской домовой книге», составленной в правление Генриха VII, перечисляющей «всякого рода вознаграждения, обычно ежегодно выдаваемые моим Лордом чужестранцам, таким как актеры, менестрели или любые другие чужестранцы, кем бы они ни были», есть следующие:
«Во-первых, мой Лорд имеет обыкновение ежегодно давать медведнику Короля или Королевы. Если у них есть один, когда они имеют обыкновение приходить к нему, ежегодно — 6 шиллингов 8 пенсов».
«Также мой Лорд имеет обыкновение ежегодно давать, когда его Светлость дома, своему медведнику, когда он приходит к моему Лорду на Рождество со зверями его Светлости, для развлечения его Светлости в течение упомянутых 12 дней — 20 шиллингов».
Медвежий сад в Саутарке, 1574 г. н. э. С длинной гравюры Лондона Вишера, называемой Антверпенским видом.
Это было одно из любимых развлечений романтического века королевы Елизаветы и было включено в княжеские увеселения Кенилворта в 1575 году, где забавный автор отчета представляет медведя и собак, решающих свою древнюю вражду поединком. [121]
«Ну, сэр (говорит он), медведи были выведены во двор, собаки натравлены на них, чтобы обсудить пункты даже лицом к лицу, они также наняли адвокатов с обеих сторон: могут ли они считаться пристрастными, те, кто нанят только с одной стороны, я полагаю. Нет, очень свирепые, и тот и другой, жаждущие спора: если собака в прениях хотела схватить медведя за горло, медведь с изворотом хотел когтить его снова по скальпу, признавайся, если хочешь; но избежать он не мог, кто был привязан к столбу: и его адвокат сказал ему, что это не может быть для него политикой в прениях. Поэтому, так с защитой и доказательствами, с дерганьем и тасканием, царапаньем и кусанием, простым зубом и когтем, с одной стороны и с другой, такие клочья крови и кожи были там между ними, что месячного вылизывания, я полагаю, не хватит, чтобы восстановить, и все же остаются такими же далекими, как всегда были. Это был спорт, очень приятный с этими зверями: видеть медведя с его розовыми глазками, косящимися на приближение его врагов, проворство и вес собаки, чтобы воспользоваться своим преимуществом, и силу и опыт медведя снова, чтобы избежать нападений: если он был укушен в одном месте, как он хотел ущипнуть в другом, чтобы освободиться: что если он был пойман однажды, то какой сдвиг с кусанием, с царапаньем, с ревом, кручением и кувырканием, он хотел работать, чтобы выпутаться из них; и когда он был свободен, потрясти своими ушами дважды или трижды с кровью и слюной вокруг его физиономии, было делом хорошего облегчения».
Медвежий сад в Саутарке, 1648 г. н. э. С большого четырехлистового вида Лондона Холлара. ПОСЛЕДНЕЕ ИЗВЕСТНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ЭТОГО МЕСТА
Не стоит удивляться, что развлечение, столь покровительствуемое великими и даже самой королевской властью, каким бы свирепым оно ни было, должно было быть восторгом простонародья, чей необразованный вкус оно было призвано удовлетворить. Соответственно, травля медведей, по-видимому, была невероятно посещаемой в это время, особенно по воскресеньям. В один из таких дней, в 1582 году, с посетителями произошел ужасный несчастный случай. Леса внезапно рухнули, и множество людей было убито или ужасно искалечено. Это рассматривалось как кара Божья и как таковое было отмечено богословами и другими серьезными лицами в их проповедях и трудах. Лорд-мэр того года (сэр Томас Бланк) писал по этому поводу лорду-казначею, «что это дало веские основания признать руку Божью за нарушение Дня Господня», и побудил его исправить это.
Однако на его обращение почти не обратили внимания; несчастный случай был забыт; и варварское развлечение вскоре стало популярным как никогда, Стоу уверяет нас в своем труде, напечатанном много лет спустя, «что для травли быков и медведей они до того времени были очень посещаемы, а именно в медвежьих садах на Бэнксайде». Нельзя было ожидать, что простонародье исправит то, что имело санкцию высшего примера, и труды моралиста были столь же тщетны, как и в случае с кулачными боями в наши дни.
В последующее правление общее внедрение драмы подействовало как сдерживающий фактор для этой практики, и общественный вкус изменился. Один из этих театров уступил место «Глобусу»; другой оставался долгое время после. Этот второй театр, который сохранил свое первоначальное название «Травля медведей», был перестроен в большем масштабе примерно в начале правления Якова I; и восьмиугольной формы вместо круглой, как раньше; в этом отношении он напоминал другие театры на Бэнксайде. Первая гравюра в этой статье содержит вид его в этом состоянии, с длинной гравюры Лондона Вишера, обычно называемой Антверпенским видом. В этом изображении поводки, или собачьи конуры, снова четко обозначены, так же как и пруды. Вторая гравюра, с вида Холлара около 1648 года, показывает его таким, каким он был в третий раз перестроен в большем масштабе и снова круглой формы, когда «пьесы» и призовые бои были добавлены к развлечениям, демонстрируемым в нем.
В правление Якова I «Медвежий сад» находился под защитой королевской власти, а руководство им стало патентной должностью. Знаменитый актер Аллейн занимал этот прибыльный пост как смотритель королевских диких зверей, или мастер королевского медвежьего сада, расположенного на Бэнксайде в Саутарке. Прибыли этого места, как говорит его биограф, были огромными, иногда достигая 500 фунтов в год; и хорошо объясняют большое состояние, которое он нажил. Незадолго до своей смерти он продал свою долю и патент отцу своей жены, мистеру Хинчто, за 580 фунтов.
У нас есть хороший отчет о «Травле медведей» в правление Карла II от некоего монсеньора Жоревена, иностранца, чьи наблюдения об этой стране были опубликованы в 1672 году [122] и который дал нам следующую любопытную подробность посещения, которое он нанес ему:—
«Мы пошли посмотреть Бергиардин (Медвежий сад) в Саутарке [123], который представляет собой большой амфитеатр, где ведутся бои между всеми видами животных, а иногда и людьми, как мы однажды видели. Обычно, когда какие-либо мастера фехтования желают показать свою храбрость и свое великое мастерство, они бросают взаимные вызовы и, прежде чем вступить в бой, проходят по городу с барабанами и трубами, чтобы сообщить публике, что есть вызов между двумя храбрыми мастерами науки защиты и что битва будет вестись в такой-то день. Мы пошли посмотреть этот бой, который исполнялся на сцене посреди этого амфитеатра, где под звуки труб и бой барабанов вышли бойцы, раздевшись до рубашек. По сигналу барабана они обнажили мечи и немедленно начали бой, долго фехтуя без каких-либо ран. Они оба были очень искусны и храбры. Самый высокий имел преимущество перед самым маленьким; ибо, согласно английской манере фехтования, они старались скорее рубить, чем колоть во французской манере; так что благодаря своему росту он имел преимущество возможности ударить своего противника по голове, против чего маленький был начеку. Он, в свою очередь, имел преимущество над большим в возможности нанести ему удар Жарнака, ударив его по правой подколенной впадине, которую он оставлял совершенно без защиты. Так что, все обдумав, они были равными противниками. Тем не менее, высокий ударил своего противника по запястью, которое он почти отрубил; но это не помешало ему продолжать бой после того, как его перевязали и он выпил стакан или два вина, чтобы придать себе храбрости, когда он сполна отомстил за свою рану; ибо немного погодя, сделав финт в сторону подколенной впадины, высокий человек, наклонившись, чтобы парировать его, открыл всю свою голову, когда маленький нанес ему удар, который отсек кусок его головы и почти все ухо. Что касается меня, я думаю, что есть бесчеловечность, варварство и жестокость в том, чтобы позволять людям убивать друг друга ради развлечения. Хирурги немедленно перевязали их и забинтовали их раны; что было сделано, они возобновили бой, и оба, осознавая свои соответствующие недостатки, поэтому долгое время не наносили и не получали ран, что было причиной того, что маленький, не сумев парировать так точно, будучи утомленным этой долгой битвой, получил удар по своему раненому запястью, который, разделив сухожилия, остался побежденным, и высокий победитель получил аплодисменты зрителей. Что касается меня, я получил бы больше удовольствия, увидев битву медведей и собак, которая велась на следующий день на той же арене».
Неясно, в какой период была уничтожена травля медведей, но, вероятно, недолго после вышеуказанного периода. Страйп в своем первом издании Стоу, опубликованном в 1720 году, говоря о «Медвежьем переулке» на этом месте, говорит: «Здесь есть стекольный завод, а примерно посередине — недавно построенный двор, хорошо заселенный, называемый площадью Медвежьего сада; так назван, поскольку построен на месте, где раньше стоял Медвежий сад, пока его не перенесли на другую сторону воды; что более удобно для мясников и им подобных, которые увлечены такими деревенскими видами спорта, как травля медведей и быков». Театр был явно разрушен, чтобы построить этот тогда новый двор. [124]
Согласно записи в приходских книгах в 1586 году, некий Морган Поуп согласился платить приходу Святого Спасителя в Саутарке за Медвежий сад и землю, где содержались собаки, 6 шиллингов 8 пенсов задолженности и 6 шиллингов 8 пенсов за десятину.
Старый Медвежий сад на Бэнксайде и театр «Глобус», в котором первоначально исполнялись пьесы Шекспира и в котором он сам иногда играл, находились в поместье или свободе Пэрис-Гарден. Рядом с этим и в том же поместье находились театры «Надежда», «Лебедь» и «Роза». Из «древней описи на пергаменте, сделанной в правление королевы Елизаветы», видно, что «Старый переулок Пэрис-Гарден» шел от Бэнксайда в направлении нынешней Блэкфрайарс-роуд к лестницам на берегу реки рядом с, или, возможно, на самом месте, ныне занимаемом суррейским концом моста Блэкфрайарс, и напротив этого переулка на дороге Бэнксайда стоял старый каменный крест, который, следовательно, если бы он сохранился, стоял бы сейчас на Блэкфрайарс-роуд, недалеко от Холланд-стрит, ведущей к нынешнему стекольному заводу «Сокол», напротив которого находилась старая таверна «Сокол», знаменитая тем, что была ежедневным местом сбора Шекспира и его драматических товарищей. До недавних лет гостиница «Сокол» была домом с большим оборотом и местом, откуда кареты отправлялись во все части Кента, Суррея и Сассекса. В 1805 году, прежде чем старый дом был снесен, мистер Уилкинсон из Корнхилла распорядился сделать рисунок и опубликовал его гравюру. «Травля быков и медведей» находилась в двух или трех сотнях ярдов к востоку от «Сокола», а за ними были «Глобус» и другие только что упомянутые театры. «Место Старого Медвежьего сада, сохранившее свое название, ныне занято обширным чугунолитейным заводом мистера Брэдли, на котором для правительства отливаются ядра и снаряды». [125]
Королевский чиновник, называемый «мастером медведей и собак», при королеве Елизавете и короле Якове I получал плату в фартинг в день. Сэр Джон Даррингтон занимал эту должность в 1600 году, когда ему было приказано в короткий срок выступить перед королевой на Тильт-ярде; но не имея надлежащего запаса животных, он был вынужден обратиться за помощью к Эдварду Аллейну (основателю Далвич-колледжа) и Филипу Хенслоу, тогдашним владельцам Медвежьего сада в Саутарке. После его смерти король Яков пожаловал эту должность сэру Уильяму Стюарду, который, по-видимому, прервал Аллейна и Хенслоу как не имеющих лицензии, и все же отказался взять их запас по разумной цене, так что они были вынуждены купить его патент. Аллейн и Хенслоу много жаловались на это в петиции королю, содержащей много любопытных обстоятельств, которые мистер Лайсонс опубликовал полностью. Аллейн занимал эту должность до своей смерти или очень близко к ней: он именуется ею в патентных грамотах на основание своего колледжа в 1620 году. Среди его бумаг есть договор от Питера Стрита на строительство в Медвежьем саду здания длиной пятьдесят шесть футов и шириной шестнадцать, причем смета плотницких работ составляла шестьдесят пять фунтов.
Последний патент, обнаруженный как выданный на должность мастера медведей и собак, — это патент, выданный сэру Сандерсу Данкомбу в 1639 году на исключительную практику и прибыль от борьбы и сражений диких и домашних зверей в Англии сроком на четырнадцать лет.
Эта практика была ограничена парламентом в 1642 году. 10 декабря того же года мистер Уиттакр представил в письменном виде допрос слов, выраженных мастером Медвежьего сада, «что он перережет горло тем, кто откажется подписать петицию»: после чего было решено по вопросу, «что мистер Годфрей, мастер Медвежьего сада, должен быть немедленно заключен в Ньюгейт — Приказано, мастерам Медвежьего сада и всем другим лицам, имеющим там интерес, предписать и потребовать этой палатой, чтобы в будущем они не позволяли использовать игру в травлю медведей в эти времена великого отвлечения, пока эта палата не даст дальнейшего распоряжения по этому поводу». Практика, однако, не прекратилась полностью в окрестностях Лондона до 1750 года. В последние годы эта публичная выставка была возрождена в Дак-лейн, Вестминстер, и в настоящее время не полностью подавлена.
[121] «Княжеские увеселения Кенилворта», стр. 22, цитируется мистером Пеннантом в его «Отчете о Лондоне», стр. 36.
[122] Переиздано в «Антикварном репертуаре», изд. 1806 г., под названием «Описание Англии и Ирландии в XVII веке монсеньором Жоревеном», том IV, стр. 549.
[123] Медвежий сад, Саутарк.
[124] «Лондон иллюстрированный».
[125] «Суррей» Мэннинга и Брэя.
Литература.
НОВАЯ ПОЭМА. «Ахав», в четырех песнях. С. Р. Джексона.
Мистер Джексон, автор нескольких поэм, чьи достоинства, как он считает, были проигнорированы, выпускает «Ахава» с обновленной надеждой и примечательным обращением. Он говорит—
«Читатель, разве ты не видел одинокий буй, плавающий в бескрайнем океане? Волны бьются о него, и широкий киль судна проходит над ним и прижимает его вниз, но он снова поднимается на поверхность, готовый к любому натиску — я подобен этому бую. Трижды я представал перед вами, трижды волны пренебрежения проходили надо мной, и еще раз я поднимаюсь, кандидат на ваше доброе мнение. Мое желание не просто преуспеть, но заслужить успех. Palmam qui meruit ferat (Пусть пожнет пальму тот, кто ее заслужил) было девизом того, кто никогда не будет забыт, и я надеюсь процитировать его, не показавшись самонадеянным. Мне говорят некоторые, кто считается компетентными судьями, что я заслуживаю поощрения, и я здесь прошу о нем.