«Обнаружение подделок. Практическое руководство по исследованию документов»

Другую подделку мы обнаружили благодаря наличию в центре листа бумаги очень слабого квадратного контура, который охватывал небольшое изменение цвета. Лист был, как обычно, извлечен из книги, а квадратный контур представлял собой слабый отпечаток экслибриса, который был наклеен на противоположную страницу. Изменение цвета было вызвано чернилами на экслибрисе.

Должно быть излишним напоминать интеллигентным и образованным людям о том, что коллекционеру старинных документов необходимо ознакомиться с особенностями, привычками и обычаями того периода, чьи литературные курьезы он собирает. Тем не менее факты вынуждают признать, что в этих вопросах существуют чрезвычайная небрежность и даже невежество. Нам знаком коллекционер, отнюдь не необразованный, который отдал хорошую цену за письмо, якобы принадлежащее перу сэра Хамфри Дэви, изобретателя шахтерской предохранительной лампы, вложенное в конверт. Он не знал о том факте, что конверты были неизвестны до 1840 года — на тридцать лет позже даты этого конкретного письма. Предлагались для продажи и приобретались конверты, якобы адресованные Диккенсом, на которых были наклеены почтовые марки, не находившиеся в обращении в тот период.

Можно было бы вообразить, что фальсификатор уделяет своим материалам достаточно внимания, чтобы быть начеку против грубой ошибки, которая заработала автору подделки завещания Уолли каторжные работы. Он предъявил завещание, датированное 1862 годом, написанное на бумаге, на которой в виде четкого водяного знака была проставлена дата 1870! Другой неосмотрительный человек попросил суд принять завещание, написанное и подписанное анилиновым копировальным карандашом, но датированное годами до того, как этот инструмент был изобретен.

Обе работы — доктора Скотта и мистера Дэвиса, приведенные в списке, — демонстрируют образцы водяных знаков различных периодов, интересующих фальсификаторов литературных документов.

ГЛАВА X.

Чернила.

Исследование для определения того, была ли запись сделана за один раз или дополнена позже, требует некоторого знакомства с природой и свойствами чернил. В обычном случае необходима помощь химика, но увеличенная фотография выявляет малейшие различия с поразительной точностью.

В большинстве случаев изменения вносятся спустя некоторое время после написания оригинала, и тогда разница в оттенке чернил будет заметна даже невооруженным глазом. Это особенно верно, когда используются ставшие ныне почти универсальными черно-синие чернила.

Период, необходимый для того, чтобы дополнение стало таким же черным, как и более старая запись, во многом зависит от характера бумаги. Если она гладкая и твердая, а запись не высушивалась промокательной бумагой, а сохла естественным и медленным путем, она почернеет гораздо быстрее, чем если бумага шероховатая и обладает впитывающей способностью.

Довольно надежным тестом является прикосновение каплей разведенной соляной кислоты — ровно столько, сколько удержится на кончике булавки — к толстому штриху подозрительного дополнения. Нанесите каплю на подозрительное дополнение и на более старую запись в один и тот же момент и внимательно следите за результатом. Новая запись станет бледной и водянистой, с голубоватым оттенком практически мгновенно, но в случае с более старой записью изменение будет происходить медленнее, занимая десять или даже двадцать секунд. Чем больше времени требуется для изменения, тем старше запись.

Этот же кислотный тест применяется для доказательства того, выполнена ли запись обычными чернилами либо была литографирована или сфотографирована. Если имеют место последние два варианта, кислота не окажет никакого эффекта.

Не раз коллекционеры приобретали в качестве подлинных автографов знаменитостей то, что оказывалось литографией или фотографией, но лица, подвергшиеся такому обману, как правило, были неопытными любителями.

Когда разница между рукописной и печатной подписью замечена хотя бы раз, наблюдательный человек вряд ли будет обманут. Тем не менее полезно тщательно остерегаться такой случайности, поскольку современная фотография и репродукционная печать доведены до такой степени имитационного совершенства, что человеку с не слишком острым зрением легко испытать большие трудности при вынесении суждения в отсутствие кислотного теста. К счастью, он безошибочен.

Однако следует признать, что до настоящего времени усилия определить, какой интервал времени прошел между написанием оригинала и подозрительным дополнением, не увенчались большим успехом. Широко говоря, максимум, на что эксперт может надеяться в результате исследования чернил при таких обстоятельствах, — это на намеки, улики и предположения, а не на определенные, надежные факты. К счастью, часто случается так, что полученное таким образом предположение оказывается чрезвычайно ценным для обученного или внимательного наблюдателя, хотя оно может и не нести убеждения для других.

Как и в случае практически любого дедуктивного рассуждения, эксперт по почерку становится чувствительным к малейшим намекам. Если его просят, как это иногда случается, объяснить другим, как и почему один из этих малейших и почти незаметных признаков укладывается в его теорию, он терпит неудачу. Поэтому осторожный эксперт, подобно хорошему судье, при обосновании своего решения старается приводить лишь те доводы, которые являются самоочевидными.

Медицинский или любой другой эксперт не раз демонстрировал себя с нелучшей стороны на свидетельском месте, не сумев донести до присяжных впечатление, произведенное на его собственный разум легким свидетельством, правильное понимание и истолкование которого могут быть постигнуты лишь теми, кто научился распознавать слабые знаки.

Процесс химического тестирования чернил с целью выяснения упомянутых моментов довольно прост и отчетливо интересен. В очень важном деле услуги квалифицированного химика, вероятно, будут востребованы, но стоимость необходимых материалов и время, требующееся для приобретения навыков способного тестера, настолько малы, что даже небольшую плату, которую запросил бы химик, вряд ли стоит выплачивать.

Необходимыми материалами являются несколько пробирок, несколько склянок с известковой водой, разведенная соляная кислота, раствор нитрата серебра в дистиллированной воде в пропорции десять гран на унцию, несколько кистей из верблюжьей шерсти, а также чистая белая промокательная и лакмусовая бумага. Всё вместе не должно стоить дороже полукроны.

Метод использования этих материалов лучше всего проиллюстрировать на примере описания теста, часто необходимого коллекционерам автографов.

Весьма распространенным методом, используемым фальсификаторами для придания видимости старости чернилам, применяемым в фальшивых старинных документах, является смешивание обычных чернил с соляной кислотой, щавелевой кислотой или кислым щавелевокислым калием. Присутствие этих красящих агентов может быть обнаружено следующим образом.

Во-первых, промывание письма холодной водой заставит чернила стать темнее, если для придания чернилам коричневого оттенка использовалась кислота, но следующий тест разрешит этот вопрос вне всяких сомнений:

Кисточкой из верблюжьей шерсти промойте письмо теплой водой. Если, как это иногда случается, использовалось нечто вроде краски или цветной туши, она немедленно смоется и исчезнет, оставив ржавое пятно. Если нет, приложите лакмусовую бумагу к смоченным чернилам, и присутствие кислоты проявится обычным образом через изменение цвета лакмусовой бумаги. Если документ подлинный, смачивание не имеет никакого значения.

Затем слейте с письма каплю или две воды, смытой с надписи, в пробирку, добавьте немного дистиллированной воды и одну-две капли раствора нитрата серебра.

Если для окрашивания чернил использовалась соляная кислота, в пробирке немедленно появится густой белый осадок.

Если нет, слейте еще несколько капель воды, смытой с надписи, во вторую пробирку, добавьте немного дистиллированной воды и несколько капель известковой воды. В пробирке появится белый осадок, если использовалась щавелевая кислота или кислый щавелевокислый калий.

Во многих случаях будет достаточно прикоснуться кончиком языка к толстому штриху. Будет замечен безошибочный кислый вкус.

Дополнительные и более полные подробности о методах, к которым прибегают фальсификаторы для имитации древних документов, будут приведены в главе об автографах.

Иногда важно знать, был ли один штрих сделан поверх другого, как в том знаменитом деле, в котором реальный спор сводился к вопросу о том, является ли видимое изменение в подписи на самом деле штрихом пера, сделанным для обозначения того места, где подписавшийся должен расписаться. Было очевидно, что если отметка была сделана первой, то подпись окажется поверх нее; если же, как предполагалось, отметка была добавлена при попытке изменить или подправить подпись, она должна была быть написана поверх подписи.

В делах такого рода увеличенная фотография не оставляет места для сомнений. Чернила видны лежащими поверх нижнего штриха так же отчетливо, как слой краски на картине виден лежащим поверх нижележащего мазка.

Это один из тех на вид сложных вопросов, которые становятся поразительно простыми, когда к ним подходят практическим образом.

Могут потребоваться страницы объяснений того, что простой эксперимент выявляет с первого же взгляда.

Возьмите слово, которое было написано достаточно давно, чтобы чернила высохли, и проведите поперек него штрих. Например, напишите букву t без перекладины, а затем, по прошествии часа или двух, добавьте поперечную перекладину. Когда она полностью высохнет и станет такой же темной, как первая отметка, исследуйте ее с помощью хорошей лупы. Чернила добавленной перекладины будут отчетливо видны лежащими поверх вертикального штриха, но любые сомнения могут быть незамедлительно развеяны путем выполнения увеличенной фотографии.

Даже когда второй штрих добавляется тогда, когда чернила на первом еще не высохли, верхний штрих можно отличить, хотя и не столь отчетливо, как если бы первому штриху дали высохнуть сначала.

Практикуясь и исследуя такие штрихи, изучающий вскоре научится отличать важные признаки, которые не оставляют сомнений относительно того, какой штрих был сделан первым.

ГЛАВА XI.

Подчистки.

Изменение цифр и суммы, написанных на чеке, обычно осуществляется посредством подчистки. В свое время для этой цели использовались химикаты, но, к счастью, современный чек защищен от подделки в этом отношении. Химикам не известны средства, с помощью которых обычная запись могла бы быть удалена с чека без оставления знака, слишком явного, чтобы избежать обнаружения.

Но даже подчистка на чеке чрезвычайно сложна, и опытный глаз рядового банковского кассира способен обнаружить ее в подавляющем большинстве случаев. Мошенничества, совершаемые таким путем, крайне редки и обычно являются результатом вопиющей небрежности со стороны лица, принимающего документ с такими изменениями.

Более частая форма чекового мошенничества осуществляется путем приписки к таким словам, как six, seven, eight и nine. Добавления ty и y — это все, что необходимо. Но обычно осторожный деловой человек никогда не оставляет между своими словами достаточного пустого пространства, допускающего такое добавление, в то время как найдется немного банковских кассиров, которые бы тщательно не проверяли чек, выписанный на эти более крупные суммы.

Можно принять за удовлетворительный факт то, что подделка чеков не только крайне сложна, но и редко бывает успешной. Крупные мошенничества обычно совершаются с помощью других инструментов, таких как переводные векселя, кредитные ноты и т. д.

Подчистку легче всего обнаружить, если ее искать. Начнем с того, что достаточно просто поднести соскобленный документ к свету, чтобы обнаружилось изменение.

Подчистка неизбежно должна удалять часть поверхности бумаги, которая становится заметно тоньше в месте подчистки.

Почти в каждом случае запись, добавленная на месте подчистки, оказывается размытой из-за шероховатого и впитывающего характера бумаги. Эксперты-фальшивомонетчики разработали способы противодействия этому путем втирания некоторого вещества, которое частично восстанавливает первоначальную гладкость и смягчает размытый вид. Но такие ухищрения не должны иметь успеха, поскольку они слишком легко обнаруживаются.

По сути, единственный шанс, который есть у фальшивомонетчика при подчистке на чеке, заключается в невнимательности кассира. Любое скученное написание слов и неравномерные интервалы при заполнении чека должны вызывать подозрение и провоцировать тщательную и более пристальную проверку — и, можно добавить, обычно так оно и происходит.

Добавление букв, призванное увеличить ценность числа, такое как прибавление ty к six или seven, легко обнаруживается при правильном поиске.

Можно с уверенностью предполагать, что добавление было сделано задолго после того, как было написано исходное слово, а точку соединения можно обнаружить с помощью хорошей лупы.

Если бы слово изначально было написано как sixty, велики шансы, что между x и t не было бы заметного разрыва. Мало кто пишет такие короткие слова в несвязанной манере. При помещении слова под обычную лупу точка соединения станет отчетливо видна, а микроскоп или увеличенная фотография неизбежно выявят подделку. Конечно, эти последние тесты не будут возможны при обычных обстоятельствах выдачи чека через кассу, но как только особенности таких изменений изучены, поразительно, насколько быстрым становится глаз в их распознавании с первого взгляда.

Подчистка в текстах на плотной толстой бумаге замечается не так легко, как на тонкой бумаге, подобной чекам; но применяются те же методы исследования — поднесение документа к свету или на уровень и параллельно глазу. Весьма эффективным применением последнего метода является сгибание или изгибание бумаги в виде арки. Сгибание имеет тенденцию растягивать и расширять подчищенное место, и если для восстановления блеска соскобленного участка были добавлены какие-либо разглаживающие вещества, такие как крахмал или воск, они обычно обнаруживают себя, растрескиваясь и осыпаясь пылью или крошечными чешуйками. Этот процесс можно усилить, протягивая подозрительный документ через линейку или, что еще лучше, карандаш, повторяя движение несколько раз.

ГЛАВА XII.

Карандаши и стилографы.

Очевидно, что письмо, выполненное карандашом или ныне широко используемым стилографом, будет во многом отличаться от письма, выполненного обычным пером. Не будет преувеличением сказать, что их использование устранит множество признаков и привнесет новые. Это изменение главным образом обусловлено тем, что карандаш или стилограф держат иначе по сравнению с пером. Возникает гораздо большее ощущение свободы. Карандаш можно поворачивать и крутить в процессе создания штриха так, как нельзя повернуть перо, и признаки этой свободы проявляются в более округлом штрихе. Даже у пишущего, чьи знаки остро угловаты, проявляется тенденция к более изящному контуру. По сути, сравнительно редко можно встретить написанный карандашом текст, который был бы подчеркнуто угловатым.

Те же замечания с лишь небольшими изменениями применимы и к письму, производимому стилографом, и по той же причине — из-за легкости и свободы, с которыми удерживается инструмент.

Нет никакой возможности спутать письмо, произведенное стилографом, с письмом обычным стальным пером. Штрихи абсолютно однородны по толщине. Никакое письмо, созданное перьевым способом, не может быть таковым, поскольку пишущему, каким бы осторожным он ни был, невозможно избежать нажима на перо в какой-либо точке; а расхождение кончиков пера, каким бы незначительным оно ни было, должно производить видимое утолщение.

Поэтому, осознавая эти факты, эксперт всегда чрезвычайно осторожен при вынесении суждения о письме, выполненном карандашом или стило, если у него нет достаточных образцов продукции пишущего, выполненных этими инструментами.

В то же время, хотя отсутствие характеристик, присутствующих в перьевом письме, будет заметно, основные признаки сохранятся: например, интервал между словами и буквами будет тем же; точка над i окажется в своем привычном положении; перекладина t будет того же типа, что и прежде. Основные изменения будут направлены в сторону более однородного штриха с тенденцией к большей округлости.

У людей, которые постоянно используют стило, очень часто развивается бессознательная привычка поворачивать перо в определенных точках так, чтобы образовывать глубокую, округлую точку. Это происходит главным образом в конце слов и штрихов. Лупа сразу же выявляет эту особенность, и при ее обнаружении следует обратить внимание на обстоятельства, при которых обычно совершается это вращение. Скорее всего, обнаружится, что этот прием однотипен; то есть определенные буквы или штрихи по большей части заканчиваются точкой.

Существует хорошо известная общественная фигура, которая на протяжении лет не использует никакого другого письменного инструмента, кроме стило. Его почерк обладает одной особенностью, которая настолько вошла в привычку, что из четырехсот исследованных примеров она отсутствовала лишь в пяти. Он формирует эту закрученную точку на конце последней буквы в конце каждой строки. Вывод и объяснение заключаются в том, что при поднимании пера для возвращения к следующей строке он поворачивает его обратным движением, гармонирующим с возвратным движением. Другой прием заключается в проставлении той же точки в словах, на которых он, судя по всему, останавливается или колеблется перед тем, как писать дальше. В каждом таком случае наблюдается дополнительный широкий интервал между словом, законченным точкой, и тем, которое следует за ним. Создается впечатление, что пишущий механически ставит точку, делая паузу для выбора следующего слова. Это поразительный пример бессознательного жеста руки.

Нечто похожее встречается в почерке известного юриста. Тут и там в его письмах можно заметить слабый, наклонный, вертикальный штрих, похожий на цифру 1. Те, кто видел, как он пишет, объясняют это так. Колеблясь в выборе слова, он водит пером вверх и вниз над бумагой и непреднамеренно прикасается к ней. Именно такие оговорки часто предоставляют эксперту ценные улики для установления личности. Когда они происходят, их следует тщательно исследовать, поскольку в большинстве случаев для их присутствия обнаружится причина.

ГЛАВА XIII.

Анонимные письма и измененные почерки.

Эта вредоносная и трусливая форма тайного нападения — анонимное письмо — к сожалению, требует большого внимания со стороны эксперта по почерку. Одной из самых приятных наград, которые могут ожидать добросовестного и кропотливого исследователя почерка, является осознание того, что его искусство порой способно позволить ему предать заслуженному наказанию убийцу репутации и домашнего счастья.

Спорным вопросом, который обсуждался юридическими авторитетами, является то, оправдан ли эксперт по почерku, когда он представляет доказательства и суждения такого рода, которые, как можно сказать, по праву принадлежат криминалисту. Под этим подразумевается, что эксперту не следует позволять указывать присяжным на такие косвенные улики, как сходство бумаги, используемой подозреваемым, с другой бумагой, обнаруженной у него; что он не должен привлекать внимание к почтовым штемпелям, совпадению дат, сходству использованных чернил, использованию определенных слов и фраз и другим внешним и косвенным уликам, указывающим на авторство. Настаивают на том, что вся обязанность эксперта заключается в том, чтобы заявить, по его мнению, написаны ли два или более текстов одной рукой или нет, и любое выражение мнения за пределами этого вопроса является превышением полномочий.

Очевидный ответ на это возражение заключается в том, что эксперта невозможно ограничить в выборе тех пунктов, которые привлекают его внимание и помогают ему в формировании мнения. Невозможно сказать, что именно может или не может подсказать ценную улику острому наблюдателю; и поскольку эксперта часто просят обосновать свое мнение, он вполне оправдан в указании шагов, с помощью которых он к нему пришел.

Эти обстоятельства возникают чаще в связи с анонимными письмами, чем с обычными подделками подписей, поскольку поле для исследований и изучаемый материал гораздо шире. Детали становятся бесценными. Качество и марка используемой бумаги либо особый метод ее складывания и помещения в конверт могут дать подсказку, которая выведет эксперта на верный путь к важному открытию. Невозможно сказать, как или где может таиться улика. Рваный край почтовой марки однажды подсказал мысль, за которой последовало успешное расследование. Пятно на конверте, совпадавшее с аналогичным пятном на пачке конвертов в письменном приборе совершенно неподозреваемого лица, привело к обвинению, как и номер адреса, который был зачеркнут и переписан заново, поскольку анонимный автор по привычке начал с того номера, который привык писать, — своего собственного.

Короче говоря, эксперту волей-неволей приходится брать на себя многие функции криминалиста при работе с мнимыми мелочами, и даже если они не всегда помогают ему в достижении его цели, они предоставляют материал для упражнения в полезном искусстве наблюдения. Строго говоря, эксперту, пожалуй, следовало бы игнорировать все внешние предположения относительно авторства и ограничиться заявлением о том, выполнены ли представленные образцы одним и тем же почерком или нет; но на практике это оказывается чрезвычайно сложным, если вообще возможным, ибо изучающий не может закрыть глаза на случайные улики, которые неизменно возникают при исследовании доказательств, и почти до того, как он это осознает, самый осторожный эксперт обнаруживает, что вторгается на территорию, которая по праву должна быть прерогативой детектива.

Однако поднятые здесь вопросы можно смело оставить на усмотрение здравого смысла изучающего по мере их возникновения. На ранних стадиях обучения они, вероятно, не будут проявляться с той же силой и частотой, что и позже, когда их оценят по достоинству как полезные частные указатели для руководства; и хотя временами они могут сбить неопытного исследователя с ложного следа, у него не возникнет труда обнаружить свою ошибку, если в случае сомнений он будет следовать принципам, заложенным для сопоставления почерков.

Первый шаг к исследованию анонимного письма заключается в получении как можно большего числа подозреваемых образцов, которые, как советуют ранее, следует пометить буквами или номерами и отложить в сторону до тех пор, пока оригинал, коим в данном случае является анонимное письмо, не будет изучен и усвоен. Внешние улики, о которых уже так много говорилось, можно искать, а можно и не искать.

Затем переходите к исследованию и сравнению записей. Предполагается, что изучающий подготовил свои заметки об особенностях оригинала; теперь ему предстоит отыскать их в подозреваемых образцах. Предположим, он начинает с начальных штрихов и отростков, обнаружив их отчетливо выраженными в оригинале. Он берет любой из подозреваемых образцов и исследует его на предмет повторения тех же признаков. Он может продолжить с остальными подозреваемыми образцами, воспользовавшись тем, что его память по этому пункту еще свежа, или он может предпочесть исчерпать все улики одного подозреваемого образца, прежде чем переходить к другому; но практика и опыт подскажут наилучший курс в этом деле и повлияют на линию процедуры.

Какой бы метод ни преследовался, все они имеют одну цель — обнаружение особенностей оригинала в одном или нескольких подозреваемых образцах, и изучающий поступит мудро, если точно последует курсу, изложенному в главе «Как исследовать почерк».

Обычно можно смело принимать за аксиому, что почерк в анонимном письме изменен. Бывают случаи, когда автор уговаривает другого человека написать за него, но лишь изредка; ибо виновник презренного поступка обычно недостаточно дерзок и неосмотрителен, чтобы разоблачать себя перед другими. Те же причины подкрепляют предположение о том, что почерк по своему общему виду будет настолько противоположным обычному стилю автора, насколько позволяет его изобретательность. Крайне левый наклон встречается очень часто. Похоже, это первый порыв анонимного автора — избежать правого наклона. Даже когда нормальный почерк является вертикальным с тенденцией к левому наклону, часто выбирается экстремальный левый наклон. К счастью, предполагаемый левый наклон является одной из самых прозрачных маскировок. Если изучающий практиковал его, ему не нужно напоминать, как трудно пишущему скрыть свои манеры. Изменяя наклон, он лишь растянул и удлинил свои контуры, и эксперт вскоре научится распознавать их в новой форме.

Другая распространенная маскировка — неграмотный почерк. Он обнаруживается столь же легко. Практикующему и беглому автору воспроизвести дрожащие, неровные контуры неграмотного человека не легче, чем говорящему на чистом и культурном английском языке имитировать грубый акцент простолюдина. Каким бы хорошим ни было копирование, оно всегда дает сбой на раннем этапе, и внезапный и бессознательный твердый, четкий и геометрически точный штрих выдает практикующегося писца под маской. Иногда точно расположенный знак препинания обеспечивает необходимую улику, ибо как только искусство правильной пунктуации освоено, оно становится почти автоматическим. Даже опытные романисты попадаются на этом время от времени. Они вводят письмо, которое предположительно является творением неграмотного персонажа. Грамматика и орфография наводят на эту мысль, но более сложные детали пунктуации будут соблюдены, вплоть до апострофа, отмечающего опущенную g в таких словах, как «talkin'», «comin'» и т. д.

Очень сложным и хлопотным является письмо, полностью написанное имитированными печатными знаками. Эксперту приходится полагаться на изогнутые линии, случайные знаки препинания и непреднамеренные росчерки и жесты руки; но, в общем и целом, такое письмо находится за пределами квалификации эксперта, если ему не помогают случайные разоблачения. Если, как это иногда случается, автор оказывается достаточно изобретателен, чтобы принять алфавит, сформированный полностью из прямых линий и углов — легкая задача, — он может похвастаться тем, что произвел текст, неуязвимый для обнаружения; то есть, если знаки, сформированные с помощью линейки, можно назвать письмом, поскольку оно не поддается обнаружению, ибо в нем нет признаков, необходимых для сравнения, и его идентифицировать труднее, чем неполный скелет. В отсутствие внешних улик эксперт отказался бы от чего-либо меньшего, чем выражение весьма осторожного мнения, и было бы мудрее отказаться от любых комментариев вообще.

Еще одна уловка, к которой прибегали некоторые люди, — это письмо с рукой, скованной плотно сидящей перчаткой. Это создает весьма эффективную маскировку; но если изучающий попрактикуется с тем же препятствием, он откроет множество полезных правил, направляющих его на путь преодоления этого запутывания.

Следует помнить, что чем меньше контроля имеет пишущий над своим пером, тем вероятнее он непреднамеренно вернется к тем формам, к которым он приучен, ибо, предоставленная самой себе, рука движется по более привычному курсу. Маскировка, изменение и вариация привычных форм являются результатом предварительного обдумывания. Когда разум занят скорее предметом, чем начертанием знаков, последние естественным образом принимают ту форму, в которую их согнула сила привычки.

ГЛАВА XIV.

Поддельные литературные автографы.

Коллекционирование автографов, писем и документов литературного и исторического интереса на протяжении многих лет было заметным явлением в мире коллекционирования, но поиски никогда еще не были столь усердными или проводимыми по столь систематичным направлениям, как сегодня. Отчеты ведущих аукционных домов часто преподносят материал для удивления: цены, запрашиваемые и получаемые за редкие и отборные экземпляры, таковы, что вызывают как изумление, так и ошеломление, порой смягчаемые скептицизмом.

Поэтому неудивительно, что этот прибыльный и растущий рынок привлек мошенников, поскольку призы в случае выигрыша обычно носят существенный характер и с лихвой окупают затраченные усилия и изобретательность.

Успех, которым сопровождалось слишком большое число этих мошенничеств, во многом можно объяснить тем фактом, что в ряде случаев энтузиазм коллекционера опережал его осторожность.

Многие люди, известные своей проницательностью в ведении обычных дел, позволяли себе стать легкой жертвой фальшивомонетчика, иллюстрируя тем самым знакомую поговорку о том, что нас легко убедить поверить в то, во что мы хотим верить.

Записанные истории некоторых махинаций, совершенных против страстных и предположительно рассудительных коллекционеров, читаются как сказки, столь часто рассказываемые о триумфе карточного шулера, и человек дивится тому, как лицо с заурядной способностью к наблюдению, не говоря уже об опыте, могло стать жертвой обмана, для разоблачения которого требуется мало проницательности. Объяснение, несомненно, кроется в указанном направлении — страстность поисков, гордость и радость от обладания чем-то абсолютно уникальным.

Главным делом — если использовать выразительный юридический термин — является то, которое известно как мошенничество Врен-Люка, главным потерпевшим в котором был месье Шаль, вероятно, величайший из современных французских геометров и один из немногих иностранных ученых, имеющих право присоединять к своему имени отличительный знак члена Лондонского королевского общества.

Люк был полуобразованным посетителем и номинальным читающим студентом великой парижской библиотеки и в течение нескольких лет занимался автографами в небольших масштабах, причем предлагаемые им экземпляры несомненно были подлинными. Вдохновленный коллекционным пылом и видимой слепой верой, которую питал к нему месье Шаль, Люк пустился в серию обманов столь наглых, что легко сочувствовать защите, выдвинутой его адвокатом на судебном процессе, а именно тому, что подделка была настолько прозрачной, что ее можно было рассматривать лишь как причуду.

В период между 1861 и 1869 годами Люк продал своему простофиле колоссальное число в 27 000 документов, причем каждый из них являлся вопиющей подделкой. Они включали письма, якобы написанные такими маловероятными авторами, как Абеляр, Алкивиад, Александр Македонский к Аристотелю, Цицерон, Клеопатра, Жанна д’Арк, Сапфо, Анакреон, Плиний, Плутарх, святой Иероним, Диоклетиан, Ювенал, Сократ, Помпей и — самая грандиозная шутка из всех — Лазарь после своего воскресения.

Трудно поверить, и если бы не неопровержимые протоколы суда, немногие поверили бы в тот факт, что каждое из этих писем было на французском языке! И это притом, что простофилей был высокообразованный математик с европейской репутацией.

Перед лицом столь невероятной доверчивости склонны считать приговор в виде двух лет тюремного заключения и штрафа в 500 франков экстравагантно суровым, даже несмотря на тот факт, что Люк получил в общей сложности более 140 000 франков от месье Шаля.

Подделки Чаттертона и Айрленда знакомы всем образованным людям. Однако они едва ли подпадают под категорию того вида мошенничества, с которым ассоциируется обычный фальшивомонетчик. В каждом из этих случаев мотив обмана заключался не столько в зарабатывании денег, сколько в приобретении литературной репутации. В обоих случаях предположительно компетентные судьи были обмануты. Но критерий, по которому они оценивали подлинность произведений, был не каллиграфическим, а литературным. Ни в одном из случаев не было повода или возможности для эксперта по почерку применить свое мастерство по той простой причине, что не существовало материалов, с которыми можно было бы сравнить эти записи. Все, что должен был делать литературный эксперт, — это исследовать и сравнивать стиль сочинений; тест, в котором особенности и пристрастия судьи играли ведущую роль.

Вероятно, величайшим и на короткое время самым успешным автографным мошенничеством, совершенным в Великобритании, стало так называемое дело рукописей Риллбэнка, обнаружение и разоблачение которого главным образом связаны с одним из авторов этого труда (капитаном В. В. Кадделлом).

Незадолго до 1891 года и вплоть до этого времени в Эдинбурге жил молодой человек по имени Александр Хоуланд Смит, который утверждал, что является сыном уважаемого шотландского юриста и потомком сэра Вальтера Скотта.

Пользуясь своей мнимой связью с великим романистом, он без труда сбывал эдинбургскому букинисту письма, якобы написанные рукой сэра Вальтера Скотта, по ценам, одна лишь ничтожность которых должна была вызвать подозрения. Ободренный успехом, он занялся массовым изготовлением поддельных писем с подписями Бёрнса, Эдмунда Бёрка, сэра Вальтера Скотта, Граттана и Теккерея. Его главной жертвой стал эдинбургский аптекарь мистер Джеймс Маккензи, который, когда подделка была не просто заподозрена, но и доказана, отличился упорной и мужественной защитой подлинности документов.

Метод работы Смита заключался в покупке толстых томов периода, к которому относились объекты его подделок, и использовании чистых листов для фабрикации писем. В мае 1891 года на публичном аукционе в Эдинбурге на продажу были выставлены якобы письма Бёрнса, ушедшие по поразительно ничтожной цене от двадцати до тридцати шиллингов за штуку.

Особенностью всей продукции Смита было то, что письма оказывались чрезвычайно короткими — черта, общая для литературных подделок. Обстоятельством, которое впервые вызвало подозрения, стало то, что письма, приписываемые Скотту, Бёрку, Бёрнсу, генералу Аберкромби, Граттану и Теккерею, начинались и заканчивались одними и теми же словами. Письма, подписанные сэром Вальтером Скоттом, неизменно начинались со слов «Я получил ваше письмо» и заканчивались фразой «Остаюсь», — формулировка, которую предполагаемый автор никогда не использовал, но которая, по утверждению Смита, была общей для всех выдающихся людей, чей почерк он подделывал с немалым успехом.

Опираясь на частичную гарантию, обеспечиваемую продажей некоторых из этих документов в солидном аукционном зале, капитан Кадделл приобрел партию предполагаемых писем Скотта без предварительного осмотра. Беглый осмотр выявил их фальшивую природу, и Смит был арестован. Эдинбургская полиция занялась этим делом, и в июне 1893 года самозванец был признан виновным и приговорен к восемнадцати месяцам тюремного заключения.

Теккерей и Диккенс — излюбленные объекты для большинства литературных фальсификаторов, причем Вашингтон и Бенджамин Франклин наступают им на пятки по степени популярности. Американские коллекционеры особенно горячо стремятся заполучить экземпляры двух последних, и есть серьезные основания полагать, что многие становятся легкими жертвами.

К счастью, возможности для сравнения и проверки подлинности автографов каждого выдающегося человека, чьи рукописи пользуются наибольшим расположением фальсификаторов, многочисленны. В дополнение к великолепной коллекции оригиналов, хранящейся в библиотеке Британского музея, доступно множество факсимиле.

Прекрасный труд по коллекционированию автографов пера доктора Генри Т. Скотта (Upcott Gill, Лондон) незаменим для коллекционера. Он содержит несколько сотен образцов, специально отобранных для целей сравнения, а также приводит множество весьма ценных правил и подсказок для различения подлинного от фальшивого.

Доктор Скотт, пиша об автографах своего выдающегося тезки, говорит:

«Что касается автографов сэра Вальтера Скотта, можно отметить следующее: (1) бумага обычно имеет почтовый формат, с золотым обрезом, мягкая и упругая на ощупь, с матовой поверхностью. (2) Дата и местонахождение проставляются вверху и справа, с большим отступом перед обращением “Мой дорогой сэр”, поля с левой стороны бумаги выдержаны единообразно и составляют четверть дюйма, в то время как с правой стороны полей нет вовсе, а письмо доводится вплоть до самого края. Сгибание выполнено с точностью делового человека, образуя пространство для адреса в виде красивого прямоугольника почти в центре листа, причем первая строка адреса пишется примерно в середине этого пространства, а остальная часть — ниже».

«На бумаге встречаются следующие водяные знаки: Valleyfield, 1809; C. Wilmott, 1815; J. Dickinson and Co., 1813; J. Dickinson, 1816; J. Dickinson (без даты); J. Whatman, 1814; J. Whatman (без даты); Turkey Mill, 1819; Turkey Mill (без даты); G. C. & Co., 1828».

Бумага, которую Бёрнс использовал для своей переписки, всегда была крупного формата, шероховатой на ощупь, никогда не имела глянца, а все четыре края обладали неровной кромкой, которая является отличительной особенностью банкноты Банка Англии.

Стоит отметить, что в случае с подделками писем Бёрнса работы А. Х. Смита подозрение впервые было вызвано простой, но показательной деталью. На бумаге имелось несколько червоточин. Писавший тщательно обходил их, зная, что если его перо коснется их, это приведет к кляксам и растеканию чернил.

Теперь можно с уверенностью предполагать, что эти червоточины, будучи следствием возраста, отсутствовали в то время, когда письмо — если оно подлинное — было написало; поскольку червь сделал свою работу много позже, следует признать счастливым обстоятельством то, что, перфорируя бумагу, он воздержался от уничтожения текста, тщательно выбирая те более широкие пространства, которые поэт с похвальной дальновидностью оставил для вредительской деятельности насекомого.

Письма Теккерея выполнены в двух стилях почерка: более ранний имеет легкий наклон, более поздний — вертикальный, округлый, аккуратный и напоминающий печатный шрифт, причем заглавная буква I неизменно представляет собой простой вертикальный штрих. Его почерк — самый аккуратный и стабильно разборчивый среди всех великих литераторов. Несколько досадно, что он не был столь же постоянен в выборе бумаги. Существуют письма на материале невероятного разнообразия: от листа кварто до клочка, оторванного от половины почтового листа. На многих из этих писем нет ни адреса, ни даты, но стоит лишь овладеть особенностями этого очаровательного почерка, как они уже не забываются и распознаются среди самых искусных имитаций.

Существует немало поддельных писем Теккерея. Их отличительные черты заключаются в том, что они неизменно очень коротки, как будто фальсификатор боялся предоставить достаточно материала для сравнения; большинство выполнено на отдельных полулистах писчей бумаги, многие — на листах кварто различной текстуры и качества, и всегда присутствует характерная вертикальная буква I, товарный знак Теккерея. Она дрожащая и часто отклоняется от вертикали, чего подлинная почти никогда не делает. В подделках, которые мы видели и подозреваем в авторстве А. Х. Смита, весьма показательным признаком является внезапное утолщение основных штрихов букв с хвостиками, таких как y, f, g, образующее крошечный ромбовидный нарост посередине буквы. Лупа обнаруживает тот рваный по краям штрих, который неотделим от письма нервного переписчика.

Обычно бывает безопасно проявлять осторожность в отношении очень коротких писем. Фальсификатор прекрасно знает, как трудна задача поддержания принятого образа. Подобно тому как имитатор может преуспеть в воспроизведении тона и манеры человека столь точно, что обманет даже самых близких знакомцев объекта, но не сможет выдержать обман на протяжении более чем нескольких слов или фраз, литературный фальсификатор неизменно терпит крах, когда пытается имитировать почерк на протяжении множества предложений. Настолько он сознает эту великую трудность, что часто избегает ее, смело копируя какое-нибудь подлинное письмо. Нам предлагали «гарантированные» письма Теккерея, которые мы немедленно опознавали как таковые. В одном особо вопиющем случае фальсификатор весьма сносно скопировал оригинал с точки зрения каллиграфии, но в то время как оригинал был написан на половине почтового листа, подделка была выполнена на бумаге другого размера, причем текст шел вдоль длины листа, а не поперек. Это естественным образом нарушило интервалы между словами, что во всех трудах Теккерея является подчеркнуто регулярной особенностью, и само это отклонение было достаточным, чтобы вызвать подозрение.

Популярность Диккенса среди коллекционеров неуклонно растет. Несмотря на то что он был усердным автором писем и очень большое количество его посланий время от времени появляется на рынке, спрос неизменно превышает предложение. В результате он пострадал от рук фальсификаторов, пожалуй, больше, чем кто-либо из литературных бессмертных. И тем не менее можно с уверенностью утверждать, что никакой другой писатель не должен быть столь защищен от мошеннической имитации, ибо в его каллиграфической продукции есть особая индивидуальность, которая, будучи однажды увиденной и отмеченной, никогда не должна забываться. Образцы легко доступны. Каталоги дилеров постоянно представляют их, а большинство публичных библиотек владеют примерами либо в оригинальных рукописях, либо в какой-либо форме репродукции.

Вероятно, ни один писатель не сохранял свой стиль с такими незначительными изменениями, как Диккенс. Его подпись в более поздние годы несколько отличалась от подписи его литературной юности, но основное тело его почерка сохраняло те же характеристики на протяжении всего времени. Это всегда был свободный, беглый, изящный почерк, столь же разборчивый, как почерк Теккерея, если освоить его главные особенности, но менее формальный и выверенный, чем у последнего. Он всегда отличался удивительным отсутствием исправлений или межстрочных вставок. Он писал с непринужденной свободой стенографиста; действительно, в тонких, изящно сформированных буквах легко узнать результат многолетней подготовки в самой сложной и требовательной форме рукописного письма.

Возможно, главные особенности рукописей Диккенса таковы:

Дата месяца никогда не выражается цифрами, а всегда пишется прописью; фактически, сокращения в какой бы то ни было форме он никогда не одобрял.

Буква y, как заглавная, так и строчная, представляет собой цифру 7, за исключением суффикса «ly», когда эти две буквы превращаются в f или длинный штрих s.

Буква t перечеркивается твердым нисходящим росчерком, который специалисты по чтению характера называют признаком большой решительности.

Буква g неизменна по форме.

Заглавная E состоит из нисходящего штриха с перекладиной посередине.

Крюк многих конечных букв имеет тенденцию загибаться назад.

Новые абзацы отмечаются началом строки примерно в дюйме от левого поля.

Весьма заметная особенность, наблюдаемая во многих письмах, заключается в том, что левое поле постепенно становится шире по мере приближения строк к нижней части страницы. Сужение поразительно равномерно: линия, проведенная от первой буквы в первой строке до соответствующего положения в последней, коснется почти каждой строки. Эта особенность, судя по всему, ускользнула от внимания каждого фальсификатора, чью работу мы исследовали.

Если принимать на веру признаки, на которые опираются толкователи характера по почерку, самоуверенность была ярко выраженной чертой великого романиста. Его письмо изобилует теми тонкими симптомами преобладания этой слабости.

Его подпись, пожалуй, наиболее известна из всех, с которыми знаком британский читатель. Она удивительно единообразна и оставалась абсолютно неизменной с того времени, как он принял ее после пиквикского периода, и до самой его смерти. Та, что он использовал в юности, была менее броской, но не менее самонадеянной.

После пиквикского периода Диккенс перешел на использование синей бумаги и синих чернил. Письма, написанные черными чернилами, если на них нет даты, можно смело относить к более раннему периоду.

В более поздние годы его почтовая бумага имела стандартный писчий формат. Адрес — Gads' Hill Place, Higham by Rochester, Kent — был выполнен тиснением черными буквами в староанглийском стиле. Его бумага была ручной выделки и хорошего качества. Конверты были синими, из бумаги того же качества, но без герба, монограммы или отличительных знаков. Тщеславие Диккенса выражалось в привычке франкировать конверты, то есть писать свое имя в левом нижнем углу на манер, бывший в моде, когда пэры и члены парламента пользовались привилегией бесплатной пересылки почты.

Его письма периода до появления конвертов — до 1842 года — были написаны на листах кварто. Они чрезвычайно редкие.

В автографной подделке есть одна особенность, на которую всегда можно положиться как на существенную помощь в деле обнаружения. Как правило, в литературной подделке содержится достаточно материала для предоставления необходимого для сравнения сырья. Она по необходимости должна быть копией — если не существующего оригинала, то по крайней мере общего стиля. Процесс имитации должен быть медленным и осторожным, и признаки проявляются в дрожащих, прерывистых линиях и шероховатости, совершенно отсутствующих в письме реального автора, которое бегло и свободно. Даже старческая дрожь, заметная в некоторых выдающихся почерках, отличается от дрожи фальсификаторской неуверенности.

ГЛАВА XV.

Поддельные подписи.

Самая сложная фаза искусства эксперта по почерку заключается в выявлении подделок в подписях. Для изучающего предмет, который усвоил уже приведенные инструкции и иллюстрации, будет очевидно, что эта трудность порождается двумя главными причинами: во-первых, скудостью материала для сравнения; во-вторых, тем важнейшим фактом, что подделка по своей природе должна быть хорошей и точной копией оригинала. Это означает, что бессознательные привычки и неровности, которыми часто изобилует длинное письмо, написанное в более или менее измененном почерке, почти полностью отсутствуют в поддельной подписи. Отсюда следует, что учащийся должен располагать какими-то иными подсказками и правилами, которые будут вести его, поскольку он не может полагаться на случай появления оплошности или случайной привычки в подписи, содержащей в лучшем случае десяток с небольшим букв.

Первым шагом при исследовании подозрительного документа является тщательное освоение различных характеристик подлинной подписи. Их необходимо изучить во всех возможных взаимосвязях и по возможно большему числу доступных экземпляров. Лупа должна постоянно находиться в работе, а глаз — быть настороже, чтобы уловить угол, под которым обычно держится перо, тип используемого пера, а также степень применяемого нажима и скорости. Последние из названных моментов могут быть обнаружены лишь в результате практики и наблюдения, и хотя с первого взгляда может показаться невозможным сформировать верную оценку темпа, с которым двигалось перо, наблюдательный учащийся вскоре научится замечать разницу между стремительно сформированным штрихом и тем, который написан медленно и размеренно. Создав ряд штрихов каждого типа и внимательно изучив их через лупу, учащийся за час узнает больше, чем может быть преподано посредством словесного описания. Изучение подлинных подписей необходимо продолжать до тех пор, пока каждый штрих и его особенности не станут столь же привычными, как черты хорошо знакомого лица, ибо, пока человек тщательно не пропитался оригиналом, продолжать исследование подозрительного документа бесполезно.

С первого взгляда учащийся, вероятно, заметит весьма малую разницу, если вообще ее заметит, между оригиналом и подозрительным документом. Это была бы очень неуклюжая подделка, если бы он смог. Постепенно точки расхождения станут для него ясными, и с каждым новым исследованием они будут проявляться все отчетливее, пока он не удивится, почему они не бросились ему в глаза раньше; они настолько очевидны, что глаз не может их избежать; они выделяются так же отчетливо, как скрытая фигура после ее обнаружения в хорошо известных картинках-загадках. Мало какие способности способны к столь быстрому и точному развитию, как способность к наблюдению. Тысячи людей проходят сквозь жизнь, не подозревая о существовании определенных обычных вещей, пока не возникает повод заметить их или пока случайность не привлекает к ним внимание; тогда они удивляются, как эта вещь могла ускользнуть от наблюдения. Это банальность, вне всякого сомнения, но сила каждого банального суждения не всегда открывается каждому. Сравнение почерков столь本质но является вопросом развития наблюдательности, что даже если не придавать этому никакого более практического значения, чем просто хобби, ценность этого как умственного упражнения велика.

Существует два основных метода, с помощью которых может быть подделана подпись: во-первых, путем тщательного копирования оригинала, как копируют рисунок; во-вторых, путем обводки на просвет.

Первый процесс именуется копированием. Фальсификатор, скорее всего, потренировался в написании подписи, прежде чем проставить ее на чеке или другом документе, приобретя тем самым определенную степень беглости. Но как бы хорошо ни была исполнена работа, тщательное изучение с помощью увеличительного стекла выявит те признаки нерешительности и неровности, которые вполне разумно ожидать обнаружить в копии.

Нет никакой другой части почерка человека, которая была бы столь беглой и свободной, как его подпись. Даже самые малограмотные люди проявляют больше свободы и непрерывности очертаний в своей подписи, чем в основном теле своего письма. Это объясняется соображениями практики. Пишущий может испытывать некоторую долю сиюминутной неуверенности при формировании слова, которое он пишет нечасто, но в своей подписи он уверен больше. Он отмахивает ее без колебаний и в большинстве случаев добавляет какой-нибудь бессмысленный росчерк, который можно описать как избыточный штрих или штрихи, добавленные с целью украшения, для придания индивидуальности или, в некоторых случаях, и особенно у деловых людей, из соображений, что росчерки помогают защитить подпись от подделки. Такие авторы, вероятно, будут удивлены, узнав, что нет никакой формы подписи, которую было бы так легко подделать, как ту, что усложнена и запутана лабиринтом лишних линий и бессмысленных росчерков. Самая трудная подпись для фальсификатора — это четкий, простой автограф, смоделированный по прописи. Небольшое размышление и изучение сделают причину этого понятной.

Пусть подпись будет опутана паутиной из изгибов и росчерков, делающих ее похожей на сложную рукописную монограмму. Линии настолько многочисленны, что глаз не может охватить их все с первого взгляда, и при копировании любое незначительное отклонение или отступление от оригинала с большей вероятностью останется незамеченным среди запутанной сети переплетенных линий. Если же, напротив, подпись проста и свободна от ошеломляющего эффекта росчерков, весь автограф предстает обнаженным, в виде четкого и правильного контура, и малейшее отклонение от привычного абриса выделяется голо и явно. Большинство успешных подделок обнаруживается именно на подписях сложного порядка. Их кажущаяся неуязвимость искусила ловкого писца предпринять задачу безобидной имитации; его успех удивил и польстил ему, открыв легкие возможности подделки. Не один фальсификатор признавался, что его первые уроки были спровоцированы невинным вызовом имитировать особо сложную «неуязвимую для подделки» подпись.

Следует помнить, что глаз случайного наблюдателя воспринимает слово целиком, а не в деталях. Этим объясняется то, почему автору редко можно доверять исправление собственных корректур. Он знает, каким должно быть слово, и, читая свою работу в печати, замечает лишь общий ожидаемый эффект слова. Требуется натренированный глаз корректора, чтобы обнаружить маленькую c, занявшую место e, потрепанную l, которая выдает себя за i. До тех пор пока общий контур слова не искажен, неправильные буквы часто пропускаются; и примерно то же самое происходит с подписью, с которой человек достаточно хорошо знаком. Тренированный эксперт по почерку, подобно корректору, знает, что именно нужно искать, и обнаруживает неровности, которые ускользнули бы от внимания нетренированного глаза.

Первая часть подлинной подписи, которую следует исследовать, — это росчерк, включающий все причудливые штрихи, приписанные к ней, и любые избыточные дополнения к телу букв. Внимательный осмотр через лупу покажет, что линии, формирующие хвостовой росчерк, как правило, ясны, тверды и резки по контуру, будучи образованными не только без колебаний, но с лихим и решительным размахом, которые резко противоречат ломаной, пилообразной, неустойчивой линии копии. Также обычно обнаруживается, что он подчиняется почти неизменному правилу в вопросе своего пропорционального построения: то есть, если предположить, что пишущий завершает дело горизонтальной линией под своей подписью, то при усреднении десятка или около того таких подписей будет видно, что расстояние линии от оснований букв пропорционально единообразно. Если линия начата с начального штриха или изогнутого внутрь крюка, эта особенность будет повторена. Конец росчерка или заключительный штрих в точке, где перо покидает бумагу, следует исследовать очень тщательно. Один автор завершает работу почти незаметной точкой, как будто перо вонзили в бумагу; другой завершает дугой, направленной либо вверх, либо вниз; третий — крюком, загнутым вверх, в виде изгиба или угла; в то время как четвертый продолжает линию до тех пор, пока она не становится тоньше и резче вплоть до полного исчезновения. Некоторые авторы любят завершать дело более или менее смелым и размашистым подчеркиванием, идущим горизонтально вместе с подписью. Тщательный осмотр выявит вариации в степени толщины такой линии, что следует тщательно фиксировать и искать в других подлинных подписях.

В связи с этим чрезвычайно полезным и поучительным окажется изучение штрихов — горизонтальных или вертикальных — с целью обнаружения того, были ли они проведены справа налево, сверху вниз или наоборот. Лупа позволит легко отличить начало от конца после нескольких неудач, которые, кстати сказать, не должны служить поводом для уныния, ибо каждая минута, уделенная изучению почерка, есть приобретение в опыте и представляет собой нечто большее, усвоенное раз и навсегда.

Росчерки, которые появляются на самой подписи и вокруг нее, следует рассматривать как укрупненные петли, а их плечи, дуги, крюки и основания — тщательно измерять и фиксировать. Для этой цели следует выбрать усредненную подлинную подпись и откалибровать ее, что делается следующим образом: поместите поверх нее лист переводной бумаги. С помощью масштабной линейки и тонкого карандаша проведите горизонтальные линии, которые будут касаться верха и низа основных частей букв, линии, касающиеся верха и низа букв с петлями и выступами, а также вертикальные линии, следующие за основными штрихами каждой буквы с выступом или петлей, включая заглавные. Полученный шаблон будет представлять собой каркас, облегающий подпись, и его использование имеет двоякое назначение. Он помогает глазу обнаруживать вариации в общем контуре подписи и при наложении на другую выявляет точки различия. Необходимо делать должные поправки на пропорции. Очевидно, что расстояние между буквами будет больше в подписи, написанной крупнее другой, но пропорциональные расстояния будут сохранены. Разница в размере буквы не столь важна, за исключением того, что она предоставляет больше простора для исследования. Например, петлеобразная l может быть очень маленькой или длиной в пол-дюйма; но если она сделана тем же автором, пропорциональная ширина сверху, снизу и посередине будет сохранена и соотнесена с теми же измерениями в более мелкой букве. Подписи одного и того же автора нечасто сильно варьируются по размеру, хотя они могут быть более жирными или тонкими в зависимости от характера используемого пера, но наблюдения покажут, что разница в почерке, вызванная использованием разных перьев, носит скорее мнимый, чем реальный характер.