Уильям Хэзлитт

«Собрание сочинений Уильяма Хэзлитта, том 12»

Страница 6 из 24 · 61 267 зн. · 69 мин. чтения

А. Разве мы иногда не замышляем их горе с не меньшим добрым намерением?

Б. Не намного чаще, чем мы являемся соучастниками своего собственного.

А. Должен сказать, это отдает для меня скорее антитезой, чем ответом.

Б. На этот раз пусть будет так.

А. Но ведь есть же разница между реальным и воображаемым интересом? История — это не роман.

Б. Да; но в этом смысле чувства и интересы других в конечном счете столь же реальны, столь же являются фактами, как мои или ваши. История мира — не роман, хотя вы и я имели в ней лишь малую долю. Вы бы превратили все в автобиографию. Интересы других не более химеричны, призрачны, фантастичны, чем мои собственные, будучи основанными на истине, и оба они доносятся до моей груди одним и тем же способом — силой воображения и симпатии.

Д. Но в дополнение ко всей этой симпатии, из-за которой вы поднимаете такой шум, именно Я должен чувствовать реальный, прямой интерес к своему собственному будущему благу, и я не буду чувствовать такого интереса к чужому. Разве это не создает огромную, нет, полную разницу в деле? Неужели я должен иметь не больше привязанности к своей собственной плоти и крови, чем к чужой?

Б. Это действительно создало бы полную разницу в деле, если бы ваш интерес к собственному благу основывался на вашей привязанности к самому себе, а не ваша привязанность к самому себе — на вашей привязанности к собственному благу. Если бы вы были привязаны к собственному благу только потому, что оно ваше, я не вижу, почему бы вам не быть в равной степени привязанным к собственному злу — и то, и другое в равной степени ваше! Ваша собственная персона или персона других была бы, полагаю, одинаково безразлична вам, если бы не степень симпатии, которую вы испытываете к чувствам тех или других. Уберите чувство или предчувствие удовольствия и боли, и вы не будете заботиться о себе больше, чем о волосах на своей голове или обрезках ногтей, расставание с которыми не причиняет вам ощутимого беспокойства в данный момент или при последующем размышлении.

Д. Но до настоящего момента вы допускаете, что у меня есть особый интерес к моему собственному «я». Где же тогда мне остановиться или как провести черту между моей реальной и моей воображаемой идентичностью?

Б. Черта проведена для вас природой вещей. Или если разница между реальностью и воображением настолько мала, что вы не можете ее заметить, это лишь показывает силу последнего. Несомненно, мы не можем предвосхитить наше будущее бытие больше, чем поменяться местами с другим индивидом, кроме как в идеальном и фигуральном смысле. Но столь же невозможно, чтобы я имел актуальное ощущение и интерес к своим будущим чувствам, как и то, что я имел бы актуальное ощущение и интерес к тому, что чувствует другой в настоящий момент. Существенная и непримиримая разница в наших первичных способностях запрещает это. Будущее, будь оно следующим моментом, будь оно объектом, наиболее близким и дорогим нашим сердцам, — это тусклая пустота, непрозрачная, непроницаемая для чувств, как объект, находящийся близко к глазу слепого, если бы луч разума и размышления не осветил его. Мы никогда не можем сказать его мимолетной, раскрашенной сущности: «Иди, дай мне схватить тебя!» — это вещь из воздуха, призрак, который летит перед нами, а мы следуем за ним, и в отношении всего, кроме наших прошлых и настоящих ощущений, которые уже не являются ничем для действия, мы балансируем на краю ничто. То «я», которое мы проецируем перед собой в него, которое мы делаем своим доверенным лицом или представителем и уполномочиваем воплощать и передавать нам обратно все наши реальные, существенные интересы, прежде чем они обрели существование, кроме как в нашем воображении, — это лишь тень нас самих, связка привычек, страстей и предрассудков, тело, которое распадается при прикосновении разума или приближении исследования. Правда, мы действительно строим такое воображаемое «я» и соразмерный интерес к нему; мы облекаем его в ассоциации прошлого и настоящего, мы маскируем его в драпировку языка, мы добавляем к нему силу страсти и теплоту привязанности, пока, наконец, не начинаем классифицировать все наше существование под одной рубрикой и воображать нашу будущую историю твердым, постоянным и актуальным продолжением нашего непосредственного бытия, но все это лишь доказывает силу воображения и привычки строить такую структуру на чисто частичном основании и не меняет истинной природы и различия вещей. На том же основании построены почти столь же высокие естественная привязанность, дружба, любовь к стране, религии и т.д. Но об этом сейчас. Что показывает, что доктрина личного интереса, как бы высоко она ни поднимала голову или какой бы неприступной ни казалась для атаки, является лишь «противоречием»,

‘In terms a fallacy, in fact a fiction,’

это единственное соображение, что мы никогда не знаем заранее, что с нами произойдет, нет, даже на мгновение, и что мы не можем даже сказать, будем ли мы живы через год, месяц или день. У нас нет предчувствия того, что нас ждет, заставляющего нас чувствовать будущее в данный момент. Действительно, такое проникновение в будущее было бы несовместимо с самим собой, иначе мы стали бы лишь пассивными инструментами в руках судьбы. Дом может упасть мне на голову, когда я буду уходить отсюда, меня может раздавить насмерть проезжающий экипаж, или я могу получить известие, которое станет смертью для моих надежд, прежде чем пройдут следующие двадцать четыре часа, и все же я не чувствую ничего от удара, который должен меня потрясти и ошеломить. Я смеюсь и здоров. Я не получаю никакого предупреждения ни о ходе, ни о последствии (по правде говоря, если бы получил, я бы, по возможности, избежал его). Этот непрерывный личный интерес, который следит за всеми моими делами одинаково, прошлыми, настоящими и будущими, и концентрирует их все в одном мощном и неизменном принципе действия, здесь бесполезен, оставляет меня в растерянности в момент величайшей нужды, он оцепенел, молчалив, мертв, и у меня нет больше сознания того, что так сильно меня затрагивает, и нет больше заботы об этом (пока я не узнаю о своей опасности другими и естественными средствами), чем если бы ничего подобного никогда не должно было случиться или должно было случиться с Человеком на Луне.

‘And coming events cast their shadows before.’

Эта прекрасная строка не подтверждается в обычной прозе жизни. То, что это не так, — ошеломляющее соображение для вашего прекрасного, практического, инстинктивного, отвлеченного, всеобъемлющего, единообразного принципа личного интереса. Не так ли, Д.?

Д. Я не буду вам отвечать. Неужели я должен отказаться от своего существования ради праздного софизма? Вы громоздите загадку на загадку; но я невосприимчив к тайнам. Я все еще чувствую свою личную идентичность, как чувствую стул, на котором сижу, хотя и окутан облаком дыма и слов. Позвольте мне получить ваш ответ на простой вопрос. — Предположим, я действительно увидел бы приближающийся экипаж и мне грозила бы опасность быть раздавленным, что я хочу знать, так это: не попытался бы я спасти себя раньше, чем любого другого человека?

Б. Нет, вы бы сначала попытались спасти сестру, если бы она была с вами.

А. Конечно, это был бы очень редкий пример «я», хотя я этого не отрицаю.

Б. Я так не думаю. Я считаю, что вряд ли найдется кто-то, кто не предпочел бы кого-то другого самому себе. Например, давайте заглянем в «Уэверли».

А. А, вот как вы черпаете свои идеи о философии — из романов и повестей, как будто они являются веским доказательством.

Б. Если мои выводы столь же верны природе, как и мои посылки, я буду удовлетворен. Вот отрывок, который я собирался процитировать: «Я только хотел сказать, милорд», — сказал Эван, в том, что он считал вкрадчивой манерой, — «что если ваша превосходительство и достопочтенный суд отпустят Вич Иэн Вора на свободу только в этот раз и позволят ему вернуться во Францию и больше не беспокоить правительство короля Георга, то любые шестеро из самых лучших членов его клана будут готовы принять правосудие вместо него; и если вы просто позволите мне отправиться в Гленнакуойч, я сам приведу их к вам, чтобы их обезглавили или повесили, и вы можете начать с меня, как с самого первого».

А. Но такие примеры, как этот, — результат привычки и сильного предрассудка. Мы вряд ли можем аргументировать, исходя из столь варварского состояния общества.

Б. Прошу прощения. Я утверждаю, что наше предпочтение самих себя — точно такой же результат привычки, и очень часто более необъяснимый и неразумный, чем любой другой.

А. Я хотел бы услышать, как вы можете это обосновать.

Б. Если вы не осудите меня, прежде чем услышите, что я хочу сказать, я попробую. Вы допускаете, что Д., в случае, о котором мы говорили, возможно, пошел бы на небольшой риск ради вас или меня; но если бы это был совершенно незнакомый человек, он убрался бы с дороги так быстро, как только ноги несли бы его, и предоставил бы незнакомцу самому выпутываться.

А. Да; и разве это не опрокидывает всю вашу теорию?

Б. Опрокинуло бы, если бы моя теория была так же лишена здравого смысла, как вам угодно предполагать; то есть, если бы из того, что я отрицаю первоначальное и абсолютное различие в природе (которого не существует), следовало, что я должен отрицать, будто обстоятельства, близость, привычка, знание или множество случайных причин могут иметь какое-либо влияние на наши привязанности и действия. Мой вывод как раз обратный. Ибо разве вы не сказали бы, что Д. мало заботился о незнакомце по той простой причине, что ничего о нем не знал?

А. Несомненно.

Б. И он заботился бы несколько больше о вас и обо мне, потому что знает о нас больше?

А. Ну да, похоже на то.

Б. И он заботился бы еще больше о сестре (согласно тому же предположению), потому что был бы еще лучше знаком с ней и был бы с ней более постоянно?

А. Я не буду этого отрицать.

Б. И именно на том же принципе (в общем смысле) человек больше всего заботится о самом себе, потому что знает о себе больше, чем о ком-либо другом, что он больше посвящен в свои самые сокровенные мысли и чувства и больше привык заботиться о своих собственных нуждах и пожеланиях, которые он может предвидеть с большей живостью и уверенностью, чем чужие, будучи более тесно «сделанным и вылепленным из вещей прошлого». Поэтическая фикция становится легче и поддерживается моим знакомством с самим собой, точно так же, как она поддерживается узами родства или привычками дружеского общения. Никакого дальнейшего приближения к доктринам себялюбия и личной идентичности не происходит.

Д. Э., тут Б. пытается убедить меня, что я — не я.

Э. Иногда вы — не вы.

Д. Но он говорит, что я никогда не бываю собой. — Или это только то, что я не должен им быть?

Б. Нет, я надеюсь, «ты должен продолжать, ты непослушный плут» —

‘Here and hereafter, if the last may be!’

Вы были собой (никто на вас не похож) последние сорок лет своей жизни: вы же не станете преждевременно запихивать следующие двадцать в счет, пока не проживете их как следует?

Д. Ни за что на свете, я питаю к ним слишком большую привязанность.

Б. И все же я думаю, у вас было бы ее меньше, если бы вы не надеялись провести их среди старых книг, старых друзей, старых мест. Если бы вы были отрезаны от всего этого, вы были бы менее обеспокоены тем, что осталось от вас.

Д. Я предпочел бы быть Вечным Жидом, чем не быть вовсе.

Б. Или вы не были бы тем человеком, за которого я вас всегда принимал.

Д. Разве эта готовность быть Вечным Жидом, а не никем, не указывает на то, что существует абстрактная привязанность к «я», к голой идее существования, независимо от обстоятельств или привычки?

Б. Она должна быть очень слабой и разрозненной. Вы смешиваете некоторые из своих старых воспоминаний и любимых понятий со своим избранным «я» и потакаете им в своем новом качестве, иначе вы бы совсем не беспокоились об этом. Если вы не появитесь в том или ином виде, это просто означает, что вам было бы жаль, если бы Вечный Жид исчез с лица земли, как бы строго он ни сохранял до сих пор свое инкогнито.

Д. Что-то в этом есть; и, насколько я помню, есть любопытная, но чрезвычайно мистическая иллюстрация этого момента в одном из ваших оригинальных эссе, которое я читал и о котором говорил с вами.

Б. Полагаю, есть; но А. устал возражать, а я — отвечать на них без всякого толку.

Д. У меня есть эта книга в шкафу, и если хотите, мы откроем нужное место. Это после того взрыва восторженных воспоминаний (единственного в книге), о котором Саути в свое время сказал, что это нечто среднее между манерой прозаических произведений Мильтона и Джереми Тейлора.

Б. Ах! Я тогда так же мало думал, что меня когда-нибудь запишут в цветистые прозаики, как и то, что он станет поэтом-лауреатом!

Дж. Д. здесь взял том у своего брата и прочел из него следующий отрывок.

«Не думаю, что я смог бы проиллюстрировать вышеприведенные рассуждения лучше, чем если бы рассказал, как они впервые пришли мне в голову. В жизни одинокого мыслителя бывают моменты, которые для него подобны вечеру после великой победы для завоевателя и героя — более мягкие триумфы, которые долго вспоминаются с более истинным и глубоким наслаждением. И хотя крики толпы не приветствуют его успех — хотя радостные трофеи, звуки музыки, блеск доспехов и ржание коней не смешиваются с его радостью, все же не будет у него недостатка в памятниках и свидетелях его славы: густой лес, плакучая ива у ручья, сгущающиеся зимние облака или безмолвный сумрак его собственной комнаты — «верные напоминания о его высоком стремлении и радостном успехе», которые, по мере того как время проходит мимо него на невозвратном крыле, все еще пробуждают сознание духа, терпеливого и неутомимого в поисках истины, и надежду на то, что он останется в мыслях и умах других людей. Помню, я читал речь, которую Мирабо (автор «Системы природы») вложил в уста предполагаемого атеиста на Страшном суде; и впоследствии, так или иначе, пришел к рассмотрению вопроса: можно ли вообще назвать актом добродетели чье-либо решение пожертвовать собственным окончательным счастьем ради счастья другого лица или группы лиц, если бы одно когда-либо могло стать ценой другого? Допустим, это мой собственный случай — что в моей власти спасти двадцать других человек, добровольно согласившись пострадать за них: почему бы мне не совершить великодушный поступок и не беспокоиться о том, какими могут быть последствия для меня самого, одному Богу известно когда?»

«Причина, по которой человек должен предпочесть собственное будущее благополучие благополучию других, заключается в том, что он имеет необходимый, абсолютный интерес к первому, которого не может иметь ко второму, — и это, в свою очередь, является следствием того, что он всегда остается тем же самым индивидом, своего непрерывного тождества самому себе. Разница, как я полагал, состоит в том, что, сколь бы нечувствительным я ни был к собственному интересу в любой будущий период, когда придет время, я буду чувствовать это иначе. Я буду судить об этом исходя из реального впечатления от объекта, то есть истинно и достоверно; и поскольку я все еще буду осознавать свои прошлые чувства и буду горько сожалеть о собственной глупости и нечувствительности, я должен, как разумный агент, руководствоваться сейчас тем, что я тогда пожелаю сделать, когда буду чувствовать последствия своих действий наиболее глубоко и ощутимо. Именно это непрерывное сознание моих собственных чувств дает мне непосредственный интерес ко всему, что касается моего будущего благополучия, и делает меня во все времена ответственным перед самим собой за собственное поведение. Поскольку, следовательно, это сознание возобновится во мне после смерти, если я вообще буду существовать снова — но стоп, — поскольку я должен осознавать свои прошлые чувства, чтобы быть самим собой, и поскольку это сознающее существо будет мной, что, если это сознание будет перенесено на какое-то другое существо? Как мне узнать, что меня не обманывают ложным притязанием на тождество? Но это смешно, потому что у вас не будет иного «я», кроме того, которое возникает из этого самого сознания. Почему же тогда это «я» не может быть умножено в стольких различных существах, сколько Божество сочтет нужным наделить тем же сознанием; что, если оно может быть возобновлено по воле в одном случае, может быть, очевидно, возобновлено и в сотне других? Должен ли я рассматривать всех их как в равной степени себя? Равно ли я заинтересован в судьбе всех? Или, если я должен выбрать кого-то одного из них в качестве своего представителя и другого «я», как мне определиться в своем выборе? Здесь я увидел конец своим спекуляциям об абсолютном эгоизме и личном тождестве. Я ясно увидел, что сознание моих собственных чувств, которое положено в основу моего непрерывного интереса к ним, не может распространяться на то, чего никогда не было и, возможно, никогда не будет; что мое тождество с самим собой должно ограничиваться связью между моим прошлым и настоящим бытием; что в отношении моих будущих чувств или интересов они не могут иметь никакой связи с моими настоящими чувствами и интересами или влияния на них, просто потому, что они будущие; что в будущем на меня повлияет воспоминание о моих прошлых чувствах и действиях; и мое раскаяние будет в равной степени усиливаться размышлениями о моей прошлой глупости и поздно обретенной мудрости, независимо от того, являюсь ли я действительно тем же самым существом или во мне лишь возобновлено то же самое сознание; но полагать, что это раскаяние может воздействовать в обратном порядке на мои настоящие чувства или дать мне непосредственный интерес к моим будущим чувствам до того, как они возникнут, — это явное противоречие в терминах. Это может повлиять на меня только как воображаемая идея или идея истины. Но так же могут повлиять и интересы других; а предложенный вопрос заключался в том, не имею ли я какого-то реального, необходимого, абсолютного интереса ко всему, что касается моего будущего бытия, вследствие моей непосредственной связи с самим собой — независимо от общего впечатления, которое все позитивные идеи производят на мой ум. Как же тогда этот мнимый союз сознания, который лишь отражается из прошлого — который делает меня настолько мало осведомленным о будущем, что я не могу даже сказать ни на мгновение, как долго он продлится, будет ли он полностью прерван или возобновлен во мне после смерти, и который может быть умножен в не знаю скольких различных существах и продлен сложными страданиями, не делая меня от этого мудрее, — как, спрашиваю я, принцип такого рода может отождествить мои настоящие интересы с будущими и сделать меня таким же участником того, что меня вовсе не затрагивает, как если бы это было реально запечатлено на моих чувствах? Ясно, что, поскольку это сознающее существо может быть разложено, полностью уничтожено, возобновлено снова или умножено в большом количестве существ, и поскольку, что бы из этого ни произошло, это не может произвести ни малейшего изменения в моем настоящем бытии, — то, что я есть, не зависит от того, чем я буду, и нет никакой связи между моими будущими интересами и мотивами, которыми должно руководствоваться мое настоящее поведение. На него не может повлиять то, какими могут быть мои будущие чувства по отношению к нему, точно так же, как тогда мне будет невозможно изменить свое прошлое поведение, желая, чтобы я поступил иначе. Я не могу, следовательно, иметь принцип активного эгоизма, возникающий из непосредственной связи между моим настоящим и будущим «я», ибо такой связи не существует и она невозможна. Я есть то, что я есть, вопреки будущему. Мои чувства, действия и интересы должны определяться причинами, уже существующими и действующими, и абсолютно независимы от будущего. Там, где нет общности чувств, не может быть тождества интересов. Мой личный интерес к чему-либо должен относиться либо к интересу, вызванному реальным впечатлением от объекта, который не может быть ощущен до того, как он возникнет, и может длиться не дольше, чем длится само впечатление; либо он может относиться к особому способу, которым я механически затрагиваюсь идеей моих собственных впечатлений в отсутствие объекта. Я не могу, следовательно, иметь никакого надлежащего личного интереса к моим будущим впечатлениям, поскольку ни мои идеи о будущих объектах, ни мои чувства по отношению к ним не могут быть возбуждены прямо или косвенно самими впечатлениями или какими-либо идеями или чувствами, сопровождающими их, без полной перестановки порядка, в котором причины и следствия следуют друг за другом в природе. Единственная причина, по которой я предпочитаю свой будущий интерес интересу других, должна проистекать из того, что я предвосхищаю его с большей теплотой настоящего воображения. Именно эта большая живость и сила, с которой я могу проникнуть в свои будущие чувства, в некотором роде отождествляет их с моим настоящим бытием; и это понятие тождества, будучи однажды сформированным, разум использует для усиления своей привычной склонности, придавая личным мотивам реальность и абсолютную истину, которых они никогда не могут иметь. Отсюда был сделан вывод, что мой реальный, существенный интерес к чему-либо должен быть получен каким-то косвенным образом из впечатления от самого объекта, как если бы это могло иметь хоть какую-то связь с моими настоящими чувствами или возбудить какой-либо интерес в моем уме иначе, как посредством воображения, которое естественным образом затрагивается определенным образом перспективой будущего добра или зла.»

Дж. Д. «Это самая странная история, которую я когда-либо слышал»,

К. Д. «Это самый странный малый, брат Джон!»

БЕСПЛАТНЫЙ ВХОД

«Нью Мансли Мэгэзин». Июль, 1830.

Бесплатный вход — это лотос для ума: листок, на котором вписано ваше имя как обладателя привилегии входа на сезон, обладает свойством забвения — противоядием от половины жизненных невзгод. Я говорю здесь не о купленном, а о подарочном билете, эманации щедрости управляющих, знаке признанных заслуг. С первым вы едва ли заставите себя пойти в театр; с последним вы не сможете удержаться. Если вы заплатили пять гиней за бесплатный вход на сезон, этот «бесплатный вход» превращается в чистое рабство. Вы, кажется, совершили глупость и допустили расточительство под предлогом экономии. Вы поражены раскаянием. Вы прониклись убеждением, что удовольствие нельзя купить. Вы заплатили за свою привилегию оптом, а получаете выгоду по капле. Пять фунтов, которые вы выложили из своего кармана, не находят адекватной компенсации в первый вечер или в какой-либо отдельный случай — вы должны прийти снова и проявить двойное усердие, чтобы свести баланс и восполнить свои большие задолженности; вместо очевидной экономии это висит мертвым грузом на вашем удовлетворении весь год; и нерасчетливая цена, которую вы за них заплатили, убивает всякое мимолетное наслаждение и отравляет льстивые иллюзии сцены. Вы нажили долг и должны ходить каждый вечер, чтобы его погасить; а поскольку вам не нравится быть прикованным к веслу или превращать удовольствие в каторгу, вы вообще перестаете ходить; отказываетесь от обещанной роскоши как от неудачной спекуляции; угрюмо сидите дома или направляете свои праздные стопы в любом другом направлении; и, смирившись с первой потерей, решаете никогда больше не совершать подобной глупости. Но не так обстоит дело с обладателем бесплатного входа, в истинном смысле этого слова. Его удовольствие чистое, это чистая прибыль. Он не испытывает никаких этих досадных сомнений и опасений. Он марширует в театр как обласканный любовник; если он вынужден отсутствовать, он чувствует все нетерпение и угрызения совести заключенного. Портал Храма Муз стоит широко открытым перед ним, замыкая перспективу дня — когда он поворачивается к нему спиной ночью, шагая постепенно и медленно, смешиваясь с обычной толпой, но сознавая добродетель, которой у них нет, он говорит: «Я приду снова завтра!» Проходя по улицам, он бросает косой, небрежный взгляд на театральные афиши: он читает газеты главным образом с целью узнать, что дают на следующий день или на предстоящую неделю. Если это что-то новое, он рад; если старое, он смиренен — но он идет в любом случае. Его шаги механически направляются в ту сторону — удовольствие становится привычкой, а привычка — долгом — он исполняет свою судьбу — он идет размеренно вдоль Лонг-Эйкр (вы можете узнать человека, идущего в театр, и платит ли он, или у него бесплатный вход) — ускоряет шаг, когда поворачивает за угол Боу-стрит, и прибывает запыхавшимся и в спешке к желанному месту, где, представившись, получает пропуск, который является освобождением от забот, мыслей, трудов на вечер и переносит его в края блаженных! Что ему до того, как вращается мир, если идет спектакль; растут ли империи или падают, лишь бы Ковент-Гарден стоял на своем? Должен ли он погрузиться в пустоту политики, этот вулкан, выгоревший до холодной, бесплодной, незрячей лавы, затвердевающей вокруг? Или изучать реестры рождений, смертей и браков, когда он может присутствовать на свадьбе Джульетты и смотреть на гробницу Джульетты? Или должен ли он удивляться толпе карет на Риджент-стрит, когда может пировать глазами на карету (сказочное видение его детства), в которой Золушка едет на бал? Здесь (с помощью этого «Сезам, откройся!» — бесплатного входа), устроившись в своей любимой нише, глядя из «бойниц уединения» во втором ярусе, он созерцает зрелище мира, разыгрываемое перед ним; плавит годы в мгновения; видит человеческую жизнь, как пеструю тень, скользящую по сцене; и здесь вкушает все земное блаженство, сладкое без горького, мед без жала, и срывает амброзиевые плоды и амарантовые цветы (помещенные волшебницей Фантазией в пределах его досягаемости), не платя за это налог в то время и не раскаиваясь в этом впоследствии. «Он весь — слух и зрение, и впитывает звуки или зрелища, которые могли бы создать душу под ребрами смерти». «Муха», — говорит Гей, — «которая пьет патоку, теряется в сладостях»: так и тот, у кого есть бесплатный вход, забывает обо всем остальном. Почему бы и нет? Это главный и завидный перенос его бытия из реального в нереальный мир и превращение половины его жизни в сон. «О! оставьте меня в моем покое», в моем любимом уголке в театре Ковент-Гарден! Это (а не «кресло в гостинице», хотя и оно в другое время и при других обстоятельствах не лишено своего очарования) для меня «трон счастья». Если у меня есть дела, которые могли бы удержать меня от этого, я откладываю их до завтра; если есть друзья, которые заглядывают как раз в этот момент, пусть уходят, рискуя унести с собой мои проклятия. Что есть в их разговоре такого, что могло бы компенсировать мне потерю одной четверти часа в «ведьмин час ночи»? Если это на безразличные темы, это плоско и безвкусно; если он становится оживленным и интересным, это требует болезненных усилий и порождает лихорадочное возбуждение. Но позвольте мне однажды добраться и прочно обосноваться на этом любимом месте, и я смогу бросить веселый вызов невзгодам и оставить долги и кредиторов, друзей и врагов, возражения и аргументы далеко позади. Я бы, если бы мог, окружил его золотой балюстрадой, ибо он был для меня дворцом наслаждения. Там золотые мысли незваными приходят ко мне, и золотые видения являются мне. Там танец, смех, песня, сценический обман приветствуют меня; там доносятся крылатые слова Шекспира или жалобные строки Отвея; и там как часто я слышал голос юного Кембла, дрожащий от собственной красоты и продлевающий свои жидкие тона, подобно рокоту волнистого прибоя на шумных берегах! Там я больше не мучаю предложение и не натягиваю парадокс: ум полон без усилий, доволен, не спрашивая почему. Он вдыхает атмосферу радости и пропитан всей роскошью горя. Чтобы показать, как много сочувствие имеет общего с эффектом, давайте предположим, что кто-то имеет бесплатный вход на репетиции утром, какой смертный стал бы им пользоваться? Можно с таким же успехом быть на дне колодца или на вершине собора Святого Павла, ради любого удовольствия, которое мы получили бы от величайшей трагедии или комедии. Нет, спектакль — ничто без аудитории, это удовлетворение слишком велико и слишком всеобъемлюще, чтобы не разделить его с другими. Но переверните эту холодную и неуютную картину — пусть нетерпеливая толпа осаждает двери театра «как пчелы весной, когда солнце едет с Тельцом» — пусть ложи будут заполнены невинностью и красотой, как клумбы лилий в первую ночь «Изабеллы» или «Бельвидеры», посмотрите на трепет, на беспокойное наслаждение ожидания, посмотрите, как крупная слеза катится по щеке чувствительности, когда разворачивается история — давайте прислушаемся к глубокому грому партера или поймаем крик галерки при каком-нибудь истинном мастерском ударе страсти; и мы почувствуем, что тысячи сердец бьются в нашей груди, и приветствуем сверкающую иллюзию, отраженную в тысяче глаз. Сцена поэтому справедливо была названа «дисциплиной человечности»; ибо нет места, где социальный принцип вызывается с такой силой и гармонией мощным интересом к общему объекту. Толпа везде гнетуща; но чем полнее театр, тем более интимно и сердечно мы сочувствуем каждому индивиду в нем. Пустые скамьи имеют такой же плохой эффект на зрителя, как и на актеров. Это одна из причин, почему так много ошибок совершается в отношении пьес и актеров, прежде чем они предстают перед публикой. Вкус сырой и неосведомленный, пока он не созреет в сиянии зажженных ламп и солнечном свете счастливых лиц: холодная критическая способность, суждение управляющих и комитетов просит тепла сочувствия и гула одобрения, чтобы побудить и направить его. Мы судим в толпе с чувством и ощущениями других; и от самой силы впечатления воображаем, что пришли бы к тому же неизбежному выводу, если бы были предоставлены полностью самим себе. Пусть кто-нибудь попробует эксперимент, прочитав рукописную пьесу или увидев ее в действии — или услышав, как кандидат на сцену репетирует за кулисами, или играет свою роль после того, как оркестр исполнил свою роковую прелюдию. И не только воздух театра благоприятствует социальному чувству — он помогает предаваться одиноким размышлениям. Переполненная чаша радости или печали полна; но она переливается через край к другим мыслям и предметам. Мы можем там (нигде лучше) «удалиться, мир заперт, наши мысли призовем домой». Мы слышим пиршество и крик, но «тихий, малый голос» других лет и заветных воспоминаний не отсутствует. Приятно слышать, как мисс Форд повторяет «Катехизис любви», или миссис Хамби поет «Я не могу выйти замуж за Краута»: но ухо от этого не глухо к смеху миссис Джордан в «Нелл»; Розалинда миссис Гудолл все еще преследует поляны Ардена, и эхо песни Амьена «Дуй, дуй, зимний ветер» задерживается в течение тридцати лет. Пантомима («Маленькая Красная Шапочка») напоминает невинность наших детских мыслей: танец («Менуэт двора») отбрасывает нас к великолепным дням Людовика XIV и говорит нам, что век рыцарства ушел навсегда. Кто будет миссис Сиддонс далекого века? Какой будущий Кин будет «важно расхаживать и суетиться свой час на сцене», полный гения и свободный от ошибок? Какой любимый актер или актриса будут прощаться со сценой сто лет спустя? Какие пьесы и какие актеры будут тогда развлекать город? О, многоцветные сцены человеческой жизни! где вы более истинно представлены, чем в зеркале сцены? или где этот вечный принцип изменчивости, который правит вами, расписное зрелище и внезапный мрак, более поразительно проиллюстрирован, чем здесь? У входа в наши великие театры, большими заглавными буквами над фронтоном сцены, можно было бы написать «Изменчивость»! Разве занавес, который падает каждую ночь на помпу и суету, которые он был отодвинут на время, чтобы показать (и в следующее мгновение все темно), не дает прекрасный моральный урок? Здесь, в малом пространстве, сгружена карта человеческой жизни; удлиненный, разнообразный свиток развернут, как богатый гобелен с его причудливыми и кричащими устройствами, разложенными; все, что может быть спасено от головокружительного вихря вечно вращающегося времени и этого круглого шара, который движется дальше и никогда не останавливается, все, что может поразить чувство, может тронуть сердце, может вызвать смех или вызвать слезы из их тайного источника, здесь сохранено и выставлено напоказ — здесь пестрый гардероб Фантазии, маски всех персонажей, которые когда-либо игрались — здесь установлено стекло, чистое и достаточно большое, чтобы показать нам наши собственные черты и черты всего человечества — здесь, в этом заколдованном зеркале, представлены, не смутно, а в ярких красках и смелом рельефе, борьба Жизни и Смерти, мгновенная пауза между колыбелью и могилой, с очаровательными надеждами и страхами, ужасом и жалостью в тысяче видов, странными и призрачными видениями, событиями истории, вымыслами поэзии (теплыми от сердца); все это, и больше, чем можно перечислить на моей слабой странице, заполняет то воздушное пространство, где поднимается зеленый занавес, и преследует его мимолетными формами и неописуемыми томлениями.

‘See o’er the stage the ghost of Hamlet stalks,

Othello rages, Desdemona mourns,

And poor Monimia pours her soul in love.’

Кто может собрать в одну слышимую пульсацию мысли и чувства, которые в течение его жизни все они вместе вызвали; или какое сердце, если бы оно могло вспомнить их сразу, и в их неистощимой силе и полноте, не лопнуло бы от этой тяжести? Пусть стиль не считается преувеличенным, но ручным и ползающим, который пытается воздать должное этой высокой и беременной теме, и пусть слезы запятнают неравные строки, которые чертит перо! Наслаждаясь этими удовольствиями, вдыхая эту атмосферу, размышляя над этими видениями, этим длинным следом славы, должен ли обладатель бесплатного входа быть обвинен, если «он отдыхает» в театре; и становясь театральным отшельником, и забывая о себе и своих друзьях, посвящает себя изучению драмы и мечтам о прошлом? Постоянной привычкой (не имея ничего делать, мало о чем думать), он становится пьяницей росы Касталии — пьяницей на горе Парнас. Он вкушает настоящий момент, в то время как богатое море удовольствия давит на его губы и поглощает его вокруг. Шум, блеск, тепло, компания производят своего рода вялое опьянение и облекают пафос и остроумие в телесное чувство. Есть тяжесть, даже теснота в воздухе, которая затрудняет дыхание вне его. Обычай ходить в театр ночь за ночью становится облегчением, жаждой, необходимостью — без этого нельзя обойтись. Сидеть одному невыносимо, быть в компании еще хуже; нас влечет с приятной силой к месту, где «все это могучее сердце все еще бьется». Это не то, что, возможно, есть что-то новое или прекрасное, чтобы увидеть — если есть, мы обращаем на это внимание — но в любое время это убивает время и избавляет от необходимости думать. О, Ковент-Гарден! «твоя свобода сделала меня женственным!» Она едва оставила мне силы написать это описание. Я стал ее рабом, у меня не осталось другого чувства или интереса. Там я сижу и теряю часы, которые живу под небом, без силы пошевелиться, без всякой решимости остаться. «Тедди-плиточник» стал мне знаком и, так сказать, частью моего существования: «Роберт-дьявол» наложил на меня свое заклятие. Я видел обоих по крайней мере тридцать раз (без обид к руководству!) и мог бы просидеть их еще тридцать раз. Я прикован к постели на коленях роскоши; стал черствым и инертным от постоянного возбуждения.

——‘What avails from iron chains

Exempt, if rosy fetters bind as fast?’

У меня есть и моя любимая ложа, как у Бо Браммелла была его любимая нога; нужно на чем-то остановиться, чтобы не решать постоянно. Возможно, у меня могут быть и свои причины — возможно, в ложу рядом с моей входит Грация; возможно, оттуда божественный воздух вдыхает взгляд (собственной яркости небес), разжигает заразительный огонь; — но давайте обратим все такие мысли в вестибюли. Их можно рассматривать как арабесковую кайму вокруг заключенной таблички человеческой жизни. Если Музы царят внутри, Венера резвится беззаботно, но не без внимания снаружи. Здесь стайка прекрасных дев, богато одетых, связанных с Грациями и Часами в танце, ведут «застывшую зиму и приятную весну!» Хотел бы я, чтобы мне позволили попытаться составить список некоторых из них, и «Галерея» Коули покраснела бы перед моей! Но это лицензия, которую может дать только поэзия, и даже не бесплатный вход. Я теперь могу понять привязанность к жизни актера и то, как невозможно для тех, кто однажды вовлечен в нее, когда-либо отлучить себя от нее. Если простое наблюдение за суетой и великолепием сцены в качестве праздного зрителя создает такое очарование и бросает такое обаяние на нее, насколько больше это должно быть в случае с теми, кто отдал все свое время и внимание ей — кто рассматривает ее как единственное средство отличия — с которыми даже монотонность и унижения должны радовать — и которые, вместо того чтобы быть пассивными, случайными поклонниками, являются раздатчиками щедрости богов и первосвященниками у алтаря?

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

«Нью Мансли Мэгэзин». Август, 1830.

Какая разница между этой темой и моей последней — «Бесплатный вход!» И все же от переполненного театра до больничной палаты, от шума, блеска, острого наслаждения до одиночества, темноты, скуки и боли — всего один шаг. Дуновение воздуха, нависшее облако осуществляют его; и хотя переход совершается в одно мгновение, кажется, что он будет длиться вечно. Внезапная болезнь не только останавливает карьеру наших триумфов и приятных ощущений, но вычеркивает и отменяет всякое воспоминание о них и желание их. Мы теряем вкус к наслаждению; мы эффективно излечены от нашего романтизма. Наши тела прикованы к нашим кроватям; и наши мысли не могут своевольно отделиться и отправиться в путь к удовольствию, но возвращаются с сомнением и отвращением к слабому, мимолетному призраку, который узурпировал его место. Если бы складные двери воображения были распахнуты или оставлены приоткрытыми, так что с беспорядочной кушетки, где мы лежали, мы могли бы все еще приветствовать перспективу прошлого или будущего и видеть веселые и великолепные видения, плавающие на расстоянии, как бы ни были они недоступны для наших объятий, контраст, хотя и унизительный, мог бы иметь что-то успокаивающее в нем, притворное великолепие могло бы быть большим из-за фактического мрака: но несчастье в том, что мы не можем представить ничего за пределами или лучше, чем настоящее зло; мы заперты и околдованы в нем, занавески ума плотно задернуты, мы не можем убежать от «тела этой смерти», наши души побеждены, встревожены, «заперты и заключены в кабину» и брошены вместе с хламом наших телесных рам в один угол заброшенной и одинокой комнаты. Мы ненавидим себя и все остальное; и ни один луч утешения не «заглядывает сквозь одеяло тьмы», чтобы дать нам надежду. Как мы можем развлекать образ грации и красоты, когда наши тела корчатся от боли? С какой целью взывать к эху какого-то богатого музыкального отрывка, когда мы сами едва можем дышать? Сама попытка — это невозможность. Мы отказываемся от тщетной задачи связывать наслаждение с агонией, побуждать оцепенение к экстазу, что делает само сердце больным. Мы чувствуем настоящую боль и нетерпеливое желание избавиться от нее. Это было бы действительно «завершением, которое стоит пожелать»: на этом мы сосредоточены, серьезны, неумолимы: все остальное — дерзость и глупость; и если бы мы могли получить облегчение (эту богиню немощных и страдающих) любой ценой, мы думаем, что могли бы отречься от всей другой радости и всех других печалей. Hoc erat in votis. Все другие вещи, кроме нашего расстройства и его лечения, кажутся меньше, чем ничто, и суетой. Оно принимает осязаемую форму; оно становится демоном, призраком, инкубом, парящим над нами и угнетающим нас: мы боремся с ним: оно вонзает свои клыки в нас, расправляет свои руки вокруг нас, заражает нас своим дыханием, смотрит на нас своим отвратительным видом; мы чувствуем, как оно овладевает каждым волокном и каждой способностью; и мы, наконец, настолько поглощены и очарованы им, что не можем отвлечь наши размышления от него ни на мгновение, ибо все другие вещи, кроме боли (и того, что мы страдаем наиболее остро), кажутся потерявшими свою суть и силу интересовать. Они превращаются в пыль и стерню. Это причина прекрасных решений, которые мы иногда принимаем в таких случаях, и огромного превосходства больничной койки над помпой и тронами мира. Мы легко отказываемся от вина, когда у нас во рту нет ничего, кроме вкуса лекарства: богатый банкет не искушает нас, когда «наше горло поднимается» внутри нас: Любовь и Красота бегут с кровати, скрученной в тысячу складок беспокойной усталостью и мучительными заботами: нерв удовольствия убит болями, которые стреляют в голову или терзают конечности: несварение желудка хватает вас своей свинцовой хваткой и гигантской силой (вниз, Амбиция!) — вы дрожите и трясетесь, как лист в приступе лихорадки (Алчность, отпусти свою парализованную хватку!). Мы тогда в настроении, без призрачного совета, предаться жизни «бедного отшельника»,

‘In pensive place obscure,’—

и были бы рады предотвратить возвращение лихорадки, бушующей в крови, питаясь бобовыми и утоляя жажду у прозрачного ручья. Эти внезапные решения, однако, или «обеты, данные в боли, столь же насильственные, сколь и пустые», обычно недолговечны; излишество и печаль о нем в равной степени эгоистичны; и те раскаяния, которые наиболее громки и страстны, вернее всего закончатся быстро рецидивом; ибо оба происходят из одной и той же причины, поглощенности преобладающим чувством (каким бы оно ни было) и полной неспособности смотреть за его пределы.

‘The Devil was sick, the Devil a monk would be:

The Devil grew well, the Devil a monk was he!’

Удивительно, как мало влияния физические страдания или местные обстоятельства оказывают на ум, за исключением тех случаев, когда мы подвержены их непосредственному влиянию. Пока впечатление длится, они — все: когда оно уходит, они — ничто. Мы ворочаемся и кувыркаемся в больничной койке; мы лежим на правом боку, потом меняем на левый; мы вытягиваемся на спинах, мы поворачиваемся на лица; мы закутываемся под одеяла, чтобы исключить холод, мы сбрасываем их, чтобы избежать жары и удушья; мы хватаем подушку в агонии, мы выбрасываем себя из кровати, мы ходим взад-вперед по комнате поспешными или слабыми шагами; мы возвращаемся в кровать; мы измучены усталостью и болью, но не можем получить покоя для одного или передышки для другого; мы призываем все наше терпение или даем волю страсти и мелочной ярости: ничто не помогает; мы кажемся женатыми на нашей болезни, «как жизнь и смерть в несоразмерности встретились»; мы делаем новые усилия, пробуем новые средства, но ничто, кажется, не может стряхнуть ее или обещать облегчение от нашего мрачного врага: она вонзает свое острое жало в нас или подавляет нас своим болезненным и ошеломляющим весом: каждый момент — это столько, сколько мы можем вынести, и все же, кажется, нет конца нашим удлиняющимся пыткам; мы готовы упасть в обморок от истощения или довести себя до безумия: мы «беспокоим глухие Небеса нашими тщетными молитвами»: мы думаем, что наш последний час пришел, или раздраженно желаем, чтобы он пришел, чтобы положить конец сцене; мы задаем вопросы о происхождении зла и необходимости боли; мы «морализируем наши жалобы в тысячу сравнений»; мы отрицаем использование медицины in toto, у нас есть полное убеждение, что все врачи сумасшедшие или мошенники, что наша цель — получить облегчение, а их (из извращенности человеческой природы или чтобы казаться мудрее нас) — предотвратить его; мы допрашиваем аптекаря, ругаем медсестру и не можем даже представить возможность того, что это положение вещей не должно длиться вечно; мы даже злимся на тех, кто хотел бы дать нам ободрение, как если бы они хотели сделать из нас дураков или детей; мы могли бы искать освобождения через яд, петлю или меч, но у нас недостаточно силы ума — наши нервы слишком потрясены — чтобы попытаться даже на эту жалкую месть — когда вот! приходит перемена, заклинание спадает, и в следующее мгновение мы забываем все, что с нами случилось. Как только наше расстройство поворачивается к нам спиной, мы смеемся над ним. Состояние, в котором мы были, звучит как сон, басня; здоровье — порядок дня, сила наша de jure и de facto; и мы отбрасываем все непрошеные доказательства обратного с улыбкой презрительного недоверия, точно так же, как мы выбрасываем наши бутылки с лекарствами из окна! Я вижу (когда просыпаюсь от короткого, беспокойного дремоты), золотой свет сияет сквозь мои белые оконные занавески на противоположной стене: — это рассвет нового дня или уходящий свет вечера? Я не очень хорошо знаю, ибо опиум, «которым они накачали мой напиток», нанес странный хаос моему мозгу, и я не уверен, стояло ли время на месте, или продвинулось, или пошло назад. «Ломая голову над сомнением», мое внимание немного отвлекается от себя к внешним объектам; и я обдумываю, не принесло бы некоторое облегчение моей монотонной вялости, если бы я мог вызвать яркую картину вечернего неба, которую я наблюдал незадолго до этого, белые пушистые облака, лазурный свод, зеленые поля и бальзамический воздух. Напрасно! Крылья фантазии отказываются подняться с моей кровати. Воздух снаружи не имеет ничего общего с теснотой внутри: облака исчезают, небо мгновенно затянуто и черно. Я выхожу в эту сцену вскоре после того, как выздоравливаю; и с этими любимыми и хорошо известными объектами, вставленными между ними, больше не могу вспомнить скомканную подушку, джулепы или этикетки, или нездоровую темницу, в которой я был до этого заключен. То, что противоречит нашим настоящим ощущениям или устоявшимся привычкам, амальгамируется безразлично с нашей верой: воображение правит воображаемыми темами, чувства и обычай имеют более узкое влияние и допускают только одного гостя за раз. Едва ли стоит удивляться, что мы так мало боимся физических бедствий заранее: мы не думаем о них ни секунды после того, как они произошли. С глаз долой, из сердца вон. Это, возможно, объяснит, почему все фактическое наказание имеет так мало эффекта; это состояние, противоречащее природе, чуждое воле. Если оно не затрагивает честь и совесть (а где их нет, как оно может затронуть их?), оно идет никуда: а где они есть, оно скорее опаляет и ожесточает их. Кандалы, камера, скудная пища, тяжелый труд отвратительны для ума преступника, на которого они наложены, который несет любовь к свободе или потаканию до распущенности; и который отбрасывает мысль о них позади себя (в тот момент, когда он может избежать наказания) с презрением и смехом,

‘Like Samson his green wythes.’[25]

Так, в путешествии мы часто встречаем большую усталость и неудобства от жары или холода, или скорее несчастных случаев, и решаем никогда больше не отправляться в путь; но мы готовы отправиться в новую экскурсию завтра. Мы помним пейзаж, смену сцены, романтическое ожидание и больше не думаем о жаре, шуме и пыли. Тело забывает свои обиды, пока они не повторяются; но воображение, страсть, гордость имеют более долгую память и более быстрые опасения. Для первых удовольствие или боль — ничто, когда они закончились; для последних только тогда они начинают существовать. Строка у Метастазио,

‘The worst of every evil is the fear,’

верна только тогда, когда применяется к этому последнему сорту. — Любопытно, что, выходя из больной комнаты, где человек был заперт некоторое время, стал слабым и нервным, и глядя на Природу впервые, объекты, которые представляются, имеют очень сомнительный и призрачный вид, люди на улице напоминают мух, ползающих вокруг, и кажутся едва наполовину живыми. Это мы только что поднялись из оцепенелого и нездорового состояния и передаем наши несовершенные чувства существования, здоровья и движения другим. Или, может быть, насилие и напряжение боли, которую мы прошли, делают обычные повседневные объекты нереальными и несущественными. Только когда мы обосновались в форме в гостиной, подкатили кресло к огню (ибо это составляет часть нашего повторного введения в обычные способы бытия во все времена), почувствовали, что аппетит вернулся, и взяли книгу, мы можем считаться хоть сколько-нибудь восстановленными к самим себе. И даже тогда наши первые ощущения скорее эмпирические, чем позитивные; как после сна мы протягиваем руки, чтобы узнать, проснулись ли мы. Это время для чтения. Книги тогда действительно «мир, как чистый, так и хороший», в который мы входим со всем нашим сердцем, после нашего возрождения от болезни и передышки от могилы, как со свежестью и новизной юности. Они не просто приемлемы, так как без слишком большого усилия они проводят время и облегчают ennui; но от определенной приостановки и омертвения страстей, и абстракции от мирских занятий, можно сказать, что они возвращают и дружелюбны к простодушному и восторженному тону чувства, с которым мы раньше читали их. Болезнь отлучила нас pro tempore от борьбы и интриг; и мы склонны быть послушными и детьми снова. Все сильные изменения в наших настоящих занятиях отбрасывают нас назад в прошлое. Это самое короткое и полное освобождение от нашего недавнего поражения. Мы удивляемся, что кто-либо, кто читал «Историю найденыша», должен страдать от несварения желудка; и мы не понимаем, как прочтение «Королевы фей» не должно обеспечить истинно верующему непрерывную череду безмятежных дней. Настоящие объекты несут ретроспективный смысл и указывают на «прежде сделанный вывод». Возвращаясь к жизни с полунатянутыми нервами и разбитой силой, мы кажемся такими, какими были, когда впервые вошли в нее с неопределенными целями и дрожащими стремлениями. Машина получила шок, и она движется более трепетно, чем раньше, и не сразу по проторенной дорожке. Встревоженные приближением смерти, мы готовы уйти как можно дальше от нее, сделав доверенным лицом наших прежних самих; и обнаружив ненадежное владение, которым мы держим существование, и его последние пески, вытекающие, мы собираем и извлекаем максимум из фрагментов, которые память накопила для нас. Все видится через среду отражения и контраста. Мы слышим звук веселых голосов на улице; и это возвращает нас к воспоминаниям о каком-то провинциальном городе или деревенской группе —

‘We see the children sporting on the shore,

And hear the mighty waters roaring evermore.’

Сверчок чирикает на очаге, и нам напоминают о рождественских играх давным-давно. Сами крики на улице кажутся более ранней даты; и сухой тост естся очень похоже на то, как это было — двадцать лет назад. Роза пахнет вдвойне сладко после того, как была задушена настойками и эссенциями; и мы наслаждаемся идеей путешествия и гостиницы тем больше, что были прикованы к постели. Но книга — это тайный и верный шарм, чтобы свести все эти подразумеваемые ассоциации в фокус. Я бы предпочел старую, любимую мистера Лэмба, «Путешествие в Лиссабон»; или «Декамерон», если бы мог его достать; но если новую, пусть это будет «Пол Клиффорд». Эта книга имеет уникальное преимущество быть написанной джентльменом, а не о своем собственном классе. Персонажи, которых он увековечивает, каждый момент ошибаются между жизнью и смертью, голодом и принудительным займом у публики; и поэтому интерес, который они проявляют к себе, и который мы проявляем к ним, не имеет в себе никакого лицемерия или аффектации, а является «живым, слышимым и полным выхода». Набор хорошо одетых джентльменов, ковыряющих в зубах с изящным видом после обеда, пытающихся удержать свои галстуки от малейшего беспокойства и говорящих самые безвкусные вещи самым безвкусным образом, не составляют сцену. Ну что ж, я получил новый парафраз на «Оперу нищего», довольно погрузился в него; и в конце первого тома, где я скачу через пустошь с тремя разбойниками, в то время как луна светит прямо на них, чувствую, что мои нервы так укреплены, а дух так оживлен, что, по правде говоря, я едва ли сожалею о случае, который бросил меня на работу и автора — совсем забыл свою «Больную комнату» и более чем наполовину готов отречься от доктрины, что бесплатный вход в театр — это

—‘The true pathos and sublime

Of human life’:—

ибо я чувствую, когда читаю, что если сцена показывает нам маски людей и зрелище мира, книги впускают нас в их души и открывают нам секреты наших собственных. Они — первые и последние, самые близкие к дому, самые сердечные из всех наших наслаждений.

ЛАКЕИ

«Нью Мансли Мэгэзин». Сентябрь, 1830.

Лакеи не являются частью христианства; но они — очень необходимое дополнение к нашей счастливой Конституции в Церкви и Государстве. Чем была бы епископская митра без этих серьезных сторонников его достоинства? Даже простой пресвитер не обходится без своего приличного слуги, чтобы стоять за его стулом и нагружать его должным образом опустошенную тарелку говядиной и пудингом, при виде которых гений Юда бледнеет. Что стало бы с каретой с гербом, наполненной элегантными и томными формами, если бы не тройной ряд пудреных, кружевных и ливрейных лакеев, снующих, порхающих и бездельничающих позади нее? Какое представление мы не составляем о модной красавице, которая использует свое время по максимуму и перебирает шелка и атласы внутри у Сьюэлла и Кросса, или на Базаре на Сохо-сквер, от высокого лакея в синем с серебром, с золотым набалдашником трости, треугольной шляпе, белых нитяных чулках и большими икрами на ногах, который стоит как ее представитель снаружи! Гладкий продавец появляется у двери, по понятому сигналу ливрейный слуга срывается со своей позиции, дверца кареты распахивается, ступеньки опускаются, молодая леди входит в карету, как молодых леди учат садиться в кареты, лакей закрывает дверь, взбирается позади, и глянцевый экипаж катится прочь, неся свою прекрасную ношу и ее крикливого сопровождающего от взора глазеющей толпы! Разве нет заклинания в красоте, очарования в ранге и моде, что почти хотелось бы быть этим парнем — подчиняться ее кивку, следить за ее взглядами, дышать только с ее разрешения и жить только для ее использования, ее презрения или гордости?

Лакеев, как правило, считают своего рода «лишними людьми» в обществе — им не нашлось места ни в одной шотландской энциклопедии, они не подпадают ни под одну из категорий в «Элементах» г-на Милля или «Принципах политической экономии» г-на Маккалоха; и нигде им не воздали должного, кроме как в любви леди Буби к одному из представителей этого сословия. Но если они и не «коринфские капители блестящего общества», то, во всяком случае, «изящное украшение гражданского порядка». Лорды и леди не смогли бы без них обойтись. В этом мире ничто не существует иначе как через противопоставление. Фольга необходима, чтобы сделать самые простые истины самоочевидными. Именно ничтожность, своего рода небытие этих господ в ливреях и составляет их значимость, делая их незаменимой чертой социальной системы, поскольку они выгодно оттеняют притязания своих хозяев. Какой был бы прок от собственной воли, если бы вокруг нас не было тех, кто лишен всякой воли и носит знак, говорящий: «Я служу»? Как еще мы можем показать, что мы — властелины творения, если не превращая других в подобие машин, которые движутся лишь по мановению наших прихотей? Разве строгий костюм хозяина не подчеркивается удивительным образом заимствованными нарядами и показной роскошью его слуги? Вы видите того человека верхом, который держится на некотором расстоянии позади другого, следует за ним, как тень, поворачивает, когда поворачивает он, а когда тот проезжает мимо или заговаривает с ним, подносит руку к шляпе и выказывает глубочайшее почтение — в чем разница между этими двумя людьми? Первый так же хорошо сидит в седле, так же сыт, моложе и, по-видимому, здоровее второго; но между ними, возможно, пролегли семь или восемь слоев общества, каждый из которых зависит от другого и дрожит перед его хмурым взглядом, — это вельможа и его лакей. Пусть кто-нибудь прогуляется в сторону Вест-Энда, по Саут-Одли-стрит или Аппер-Гросвенор-стрит; именно тогда он почувствует, что впервые входит в идеал красоты цивилизованной жизни — общество, состоящее исключительно из лордов и лакеев! Избавьте меня от грязи и подвалов Сент-Джайлса, от лавок Холборна и Стрэнда, от всего, что относится к среднему и низшему сословию; и порекомендуйте мне улицы, где у дверей лежит солома, а над входами висят гербы, возвещающие о тех, кто только что родился или только что умер, и где группы лакеев бездельничают на ступенях, оскорбляя прохожих, — вот тогда я чувствую, что истинное достоинство и воображаемые притязания человеческой природы воплощены в жизнь! Здесь нет ни убожества нищеты, ни тягот повседневного труда, ни тревог и мелких уловок торговли; дело жизни превращается в роман, в летний сон, и ничто болезненное, отталкивающее или вульгарное не вторгается сюда. Все здесь масштабно, либерально и красиво. Истинными целями и благами общества здесь наслаждаются и щедро одаривают, а все беды и страдания изгнаны и даже не допускаются в мысли. Тот, кто хочет найти настоящую Утопию, должен искать ее где-то в районе Парк-лейн или Мейфэр. Только там достигается некое подобие равенства — ибо каков хозяин, таков и слуга. Здесь, глядя вниз на Керзон-стрит или бросив взгляд на остроконечный шпиль часовни Саут-Одли, или на фамильный герб на воротах Честерфилд-хауса, передо мной открывается перспектива лет, и я вспоминаю времена триумфа «Размышлений о французской революции» г-на Берка и низвержения «Прав человека»! Вы, конечно, не проникаете внутрь особняка, где восседает величественный владелец, роскошный и утонченный; но вы делаете выводы по ленивой, избалованной, пестрой толпе, извергаемой из его порталов. Это мучнистое, молеподобное, бабочкоподобное поколение, кажется, не имеет иного земного дела, кроме как наслаждаться жизнью. Их зеленые ливреи гармонируют с распускающимися листьями и раскидистыми ветвями деревьев в Гайд-парке — они кажутся «братьями рощ», их красные лица и напудренные головы сочетаются с цветами соседних миндальных деревьев, чьи ветви тянутся над старомодными кирпичными стенами. Они появляются, как кузнечики в июне, столь же многочисленные и шумные. Они греются на солнце и смеются вам в лицо. Не только хозяин наслаждается непрерывным досугом и спокойствием — тем, кто у него на службе, делать нечего. Ему нужны трутни, а не работяги, чтобы разделить его излишества и дать надменное обещание его освобождения от забот. Они становятся холеными и распущенными, дерзкими и податливыми. Став независимыми от мира, они приобретают вид «джентльменских джентльменов». В них есть налет аристократизма с легким оттенком различия. Поговорку «Скажи мне, кто твой друг, и я скажу, кто ты» можно с оговоркой применить к слугам в знатных домах. Г-н Н. знал старого дворецкого, который так долго жил у вельможи и научился так точно имитировать его походку, взгляд и манеру говорить, что отличить их было почти невозможно. Посмотрите на швейцара в большом кожаном кресле в холле — как важно, дородно и самоуверенно он выглядит; в то время как джентльмен моего лорда (политик в семье) читает второе издание «Курьера» (снова пользующееся спросом) у бокового окна, а лакей резвится или пьет чай со служанками на кухне внизу. Тем временем продавщица спичек занимается своим звонким ремеслом у перил; или цыганка проходит со своими деревенскими товарами по улице, избегая более тесных городских закоулков. Каким приятным фарсом является «Высший свет внизу»! Какую беззаботную жизнь ведут слуги Великих! Ибо, не говоря уже о отраженной важности их хозяев и господ и презрении, с которым они смотрят на толпу, им остается только есть и пить досыта, обсуждать сплетни округи, смеяться над глупостями или помогать в интригах своих господ, пока они сами не влюбятся, не поженятся, не откроют трактир (единственное, на что они годны) и, не имея привычки к труду, внутренних ресурсов или самоуважения, проводя бесплодные сравнения с прошлым, не станут самыми несчастными из всех людей! Служба — не наследство; и когда она заканчивается, нет более беспомощных или никчемных чертей на свете. Г-н С. говаривал, что хотел бы быть лакеем у какой-нибудь пожилой знатной дамы, чтобы носить ее молитвенник в церковь и поправлять для нее сутану. Нет сомнений, что это было бы лучше и столь же полезно, как та жизнь, которую он вел, танцуя вокруг Предрассудков, но заигрывая с Парадоксом так, что лишился наследства старой леди. Что касается меня, если бы мне пришлось выбирать, я бы предпочел службу у молодой госпожи и, возможно, разделил бы судьбу лакея, воспетого в героических стихах леди Уортли Монтегю. Конечно, это не может быть тяжелой обязанностью, хотя это своего рода «безнадежная надежда» — следовать за тремя сестрами или юными подругами (напоминающими трех граций) медленным шагом и с важным видом от Камберлендских ворот до Кенсингтонских садов — быть там запертым, что лишь усиливает привилегию и делает чувство далекого, почтительного, идолопоклоннического восхищения более острым, — а затем, после короткого интервала, потерянного в пустой болтовне или еще более пустых грезах, следовать за ними обратно, наблюдая, но не будучи замеченным, оставаться в пределах слышимости, следить за каждым жестом, видеть, как ветерок играет с легкими локонами или откидывает утреннее платье, ловить полусдавленный смех и слышать тихий ропот невнятных слов и желаний, подобный музыке сфер. «Лакей-любитель» показался бы более разумным занятием, чем автор-любитель или художник-любитель. Непреодолимый барьер, если он и исключает страсть, не изгоняет чувство, но создает атмосферу суеверного, трепетного опасения вокруг объекта столь большого внимания и уважения; ничто не делает женщин такими похожими на ангелов, как то, что мы всегда видим их, но никогда не разговариваем с ними; и те, за кем нам приходится ходить с тростью, должны, для лакея с хоть каким-то духом, казаться достойными держать скипетры.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость