«Собрание сочинений Уильяма Хэзлитта, том 11»

‘Freezes his spirits up,’ etc. Cf. 2 Henry IV., Act I. Sc. 1.

341. Described so well, etc. In his speech on receiving the freedom of Plymouth, October 1823.

‘The golden round,’ etc. Cf. Richard II., Act III. Sc. 2.

‘And to call evil good,’ etc. Isaiah v. 20.

‘Revered and ruptured Ogden.’ For this famous phrase, used during the debates on the Indemnity Bill, 1818, see Hansard, XXXVII. 1026, and Stapleton’s Political Life of Canning, I. 86.

Rejected Addresses. By James and Horace Smith, published in 1812.

‘Poetry of the Anti-Jacobin.’ Republished (1801) from The Anti-Jacobin.

342. ‘To turn what is serious,’ etc. Cf. ‘What should be great, you turn to farce.’ Prior, The Ladle, 139.

Note. See The Three Trials of William Hone (1818, First Trial, pp. 38–9), where a verse of Jekyll’s parody is quoted from The Spirit of the Journals.

Note. ‘A wit’s a feather,’ etc. Pope, An Essay on Man, IV. 247–8.

ШКОЛА ДЕНДИ

Это эссе, ныне переизданное впервые, приписывается Хэзлитту г-ном У. К. Хэзлиттом («Мемуары» и т. д., I, xxix) и Айрлендом («Список сочинений Уильяма Хэзлитта и Ли Ханта», стр. 76). Рукопись, написанная рукой Хэзлитта, до сих пор существует.

343. Vivian Grey. Disraeli’s first novel, published 1826–7. The dedication was as follows: ‘To the best and greatest of men I dedicate these volumes. He, for whom it is intended, will accept and appreciate the compliment: those, for whom it is not intended, will—do the same.’

344. Long’s. A well-known hotel in Bond Street.

Almack’s. Assembly Rooms (now known as ‘Willis’s Rooms’), in King Street, St. James’s.

Mr. Martin’s bill, etc. Richard Martin’s (1754–1834) efforts on behalf of animals were bitterly opposed on all sides.

Mr. Croker, etc. ‘The Dulwich collection ... was quite as distant as Russell Square, though he did not profess to know exactly where Russell Square was.’ March 28, 1825. Hansard, New Series, XII. 1266.

345. Sir Sedley Clarendels, etc. In Camilla.

Meadowses. In The Wanderer.

346. ‘The Court,’ etc. Cf. A Midsummer Night’s Dream, Act III. Sc. 2.

Sayings and Doings. The first series appeared in 1824, the second in 1825 and the third in 1828.

348. Mr. Vivacity Dull. A character in Vivian Grey, said to represent Horace Twiss.

АКТЕРЫ И ПУБЛИКА

Эта и одиннадцать последующих статей из «The Examiner» 1828 года были включены в текст главным образом из-за сильных внутренних доказательств авторства Хэзлитта. Одна из статей подписана «W. H.», остальные не подписаны. В период, охватываемый этими эссе, появлялись и другие «Театральные обозреватели», подписанные «X» или «Q». Насколько известно редакторам, до сих пор не было известно, что Хэзлитт возобновил регулярную театральную критику так поздно, как в 1828 году, но они чувствуют, что не может быть разумных сомнений относительно его авторства этих двенадцати эссе.

349. Bate Dudley. Sir Henry Bate Dudley (1745–1824), the notorious clergyman and journalist discussed by Johnson and Boswell (Life, ed. G. B. Hill, IV. 296). He was for a time editor of The Morning Post.

‘Fall into misfortune.’ Cf. post, note to p. 533.

‘To tatters,’ etc. Hamlet, Act III. Sc. 2.

350. Who has praised Sir Walter, etc. The failure of Constable and of Ballantyne and Co., involving Scott’s financial ruin, had occurred in 1826.

A vulgar crim. con. In January 1825, a verdict of £800 was given against Kean in an action, Cox v. Kean, for criminal conversation. In consequence of this he was for a time ‘hooted from the stage.’

‘The spells,’ etc. Cf. Othello, Act I. Sc. 3.

If an actor is indeed six feet high, etc. Hazlitt probably refers to Conway. See vol. VIII. p. 200, and post, p. 361.

351. ‘The fiery soul,’ etc. Dryden Absalom and Achitophel, 156–8.

‘The envy,’ etc. Richard II., Act II. Sc. 1.

Madame Catalani. Angelica Catalani had retired from the stage in 1827.

It was some time since we had seen Mr. Kean’s Shylock, etc. This paragraph makes Hazlitt’s authorship of this Theatrical Examiner quite certain. Cf. vol. VIII. p. 179.

ФРАНЦУЗСКИЕ ПЬЕСЫ

352. Monsieur Perlet. Adrien Perlet (1795–1850), a well-known French comedian, who had made his first appearance in 1814.

‘Upturned eyes,’ etc. Cf. Romeo and Juliet, Act II. Sc. 2.

352. Madame Pasta. Cf. vol. VII. (The Plain Speaker), pp. 324 et seq.

‘A friend of ours,’ etc. See Patmore’s My Friends and Acquaintance (vol. III. pp. 32–5). According to Patmore, the following passage was intended by Hazlitt to form part of the Conversations with Northcote in The New Monthly Magazine, but was suppressed by the editor:—

‘He then asked me if I had seen anything of H——?[78] I said, yes; and that he had vexed me; for I had shown him some fine heads from the Cartoons, done about a hundred years ago (which appeared to me to prove that since that period those noble remains have fallen into a state of considerable decay), and when I went out of the room for a moment, I found the prints thrown carelessly on the table, and that he had got out a volume of Tasso, which he was spouting, as I supposed, to let me understand that I knew nothing of art, and that he knew a great deal about poetry.

‘I said I never heard him speak with enthusiasm of any painter or work of merit, nor show any love of art, except as a puffing-machine for him to get up into to blow a trumpet in his own praise. Instead of falling down and worshipping such names as Raphael and Michael Angelo, he is only considering how he may, by storm or stratagem, place himself beside them, on the loftiest seats of Parnassus, as ignorant country squires affect to sit with judges on the bench. He told me he had had a letter from Wilkie, dated Rome, with three marks of admiration, and that he had dated his answer “Babylon the Great,” with four marks of admiration. Stuff! Why must he always “out-Herod Herod?”[79] Why must the place where he is always have one note of admiration more than any other? He gave as his reasons, indeed, our river, our bridges, the Cartoons, and the Elgin Marbles—the two last of which, however, are not our own. H. should have been the boatswain of a man-of-war: he has no other ideas of glory than those which belong to a naval victory, or to vulgar noise and insolence; not at all as something in which the whole world may participate alike. I hate “this stamp exclusive and professional.”[80] He added that Wilkie gave a poor account of Rome, and seemed, on the whole, disappointed. He (Haydon) should not be disappointed when he went, for his expectations were but moderate. “Ay,” said Northcote, “that is like the speech of a little, crooked, conceited painter of the name of Edwards, who went to Italy with Romney and Humphreys, and when they looked round the Vatican, he turned round to Romney and said, ‘Egad, George, we’re bit.’”

‘I said that when I heard stories of this kind, of even clever men who seemed to have no idea or to take no interest except in what they themselves could do, it almost inclined me to be of Peter Pindar’s opinion, who pretended to prefer taste to genius: “Give me,” said he, “one man of taste, and I will find you twenty men of genius.” N. replied, “It is a pity you should be of that opinion, for all your acquaintances are great geniuses; and yet, I fancy, they have no admiration for anybody but themselves.’”

352. Sir William Curtis’s. Sir William Curtis (1752–1829), Lord Mayor of London (1795) and for long M.P. for the City.

353. ‘Our Cupid,’ etc. Cf. The Earl of Dorset’s song, Dorinda.

354. The age of Louis XIV., etc. Cf. a passage in vol. IX. (Notes of a Journey, etc.), p. 150.

354. ‘New manners,’ etc. Thomas Warton, Sonnet ‘Written in a Blank Leaf of Dugdale’s Monasticon.’

355. ‘Unmixed with baser matter.’ Hamlet, Act I. Sc. 5.

A certain happy-spirited writer. Leigh Hunt, no doubt, whose recently published Lord Byron and Some of his Contemporaries had created some sensation.

ФРАНЦУЗСКИЕ ПЬЕСЫ (продолжение)

Эта статья в «The Examiner» начинается с длинного редакционного пассажа, написанного в шутливом духе и восхваляющего предыдущую заметку о французских пьесах.

356. ‘That soul of pleasure,’ etc. Cf. Pope, Moral Essays, III. 306.

357. l. 15. Ariste. This should be Valère.

358. There is a credulous and unqualified assent, etc. Cf. a passage in vol. VIII. (English Comic Writers), p. 29, where almost the same words are used.

‘To the woods,’ etc. Quoted elsewhere by Hazlitt.

ТЕАТРЫ И СТРАСТНАЯ НЕДЕЛЯ

Эта статья подписана «W. H.»

358. ‘Because thou art virtuous,’ etc. Twelfth Night, Act II. Sc. 3.

359. ‘Seizing [tear] their pleasures,’ etc. Marvell, To his Coy Mistress.

360. Ranting Croly. The Rev. George Croly (1780–1860), a contributor to Blackwood’s Magazine, and to Jerdan’s Literary Gazette.

‘Stretched upon the rack,’ etc. Cf.

‘Than on the torture of the mind to lie

In restless ecstasy.’ Macbeth, Act III. Sc. 2.

‘All the natural ills [shocks], etc. Hamlet, Act III. Sc. 1.

‘To jest,’ etc. Love’s Labour’s Lost, Act V. Sc. 2.

361. ‘What is set down for them.’ Hamlet, Act III. Sc. 2.

ЧАРЛЬЗ КИН

362. Young Mr. Kean. Charles John Kean (1811?–1868), second son of Edmund Kean. He had made his first appearance at the opening of the Drury Lane season, October 1, 1827.

Lovers’ Vows. Mrs. Inchbald’s adaptation from Kotzebue (1798).

The Marquis of Douro. Arthur Richard (1807–1884), eldest son of the Duke of Wellington, afterwards second Duke.

363. We do not presume, etc. This adaptation of a passage from Burke’s A Letter to a Noble Lord (Works, Bohn, V. 114) is quoted elsewhere by Hazlitt.

The Dumb Savoyard. By Thompson, acted thirty-eight times.

364. Mrs. W. West. Mrs. W. West (1790–1876) who first appeared (as Miss Cooke) in London in 1812. She married William West in 1815.

Meggy Macgilpin. Maggy Macgilpin in O’Keeffe’s Highland Reel (1788).

Keeley. Robert Keeley (1793–1869). His height was five feet two inches.

365. ‘A man made after supper,’ etc. 2 Henry IV., Act III. Sc. 2.

‘Vice to be hated,’ etc. Cf. Pope, Essay on Man, II. 217–18.

366. Ecole des Veillards. By Casimir Delavigne (1823).

НЕКОТОРЫЕ ИЗ СТАРЫХ АКТЕРОВ

Эта заметка полна любимых цитат и настроений, которые Хэзлитт выражал в других местах. См. особенно Драматические эссе в томе VIII.

366. ‘Warbles,’ etc. L’ Allegro, 134.

‘Fierce extremes.’ Paradise Lost, II. 599.

The Invincibles. A musical farce, acted 34 times.

‘Our mind’s eye.’ Cf. Hamlet, Act I. Sc. 2.

‘Our heart’s core.’ Cf. Ibid. Act III. Sc. 2.

367. ‘Fancy’s midwife.’ Cf. ‘The fairies’ midwife.’ Romeo and Juliet, Act I. Sc. 4.

‘Gay creatures,’ etc. Comus, 299–301.

‘Tears,’ etc. Paradise Lost, I. 620.

368. ‘Mr. Kean’s Othello,’ etc. From The Times. See post, p. 406, and vol. VIII. p. 414 and notes.

‘With kindliest change.’ Paradise Lost, V. 336.

КОМПАНИЯ В ОПЕРЕ

369. Mr. Peake. Richard Brinsley Peake (1792–1847). The farce here noticed is called by Genest ‘Little Offerings.’

‘Crabbed age,’ etc. The Passionate Pilgrim, Stanza XII.

Miss Goward. Mary Ann Goward (1805?–1899), who afterwards became so well known as Mrs. Keeley. She married Keeley in 1829.

370. Madame Caradori. Madame Caradori-Allan (1800–1865), who made her début at the Italian Opera in London in 1822.

Mademoiselle Sontag. Henriette Sontag (1806–1854). She married Count Rossi in 1828 and retired from the stage till near the end of her life.

371. Brocard. Suzanne Brocard (1798–1855), whose first appearance at the Comédie Française was in 1817 and who retired in 1839.

372. Lord Byron and his Contemporaries. Cf. ante, note to p. 355.

‘The mob,’ etc. Pope, Imitations of Horace, Book II. Ep. I. 108.

ОПЕРА НИЩЕГО

373. ‘Vanity, chaotic Vanity.’ Hazlitt may have had in mind the lines in Romeo and Juliet (Act I. Sc. 1), ‘O heavy lightness! serious vanity! misshapen chaos!’

374. ‘Waste her sweetness,’ etc. Cf. Gray’s Elegy, 56.

Splenetic ‘[splenitive] and rash.’ Hamlet, Act V. Sc. 1.

Blanchard. William Blanchard (1769–1835), for long a member of the Covent Garden Company.

‘And when the date,’ etc. Butler, Hudibras, Part I. Canto 1. 285–6.

De Vere. By Robert Plumer Ward (1765–1846), published in 1827. It was supposed by some, though denied by the author, that De Vere was intended to represent Canning.

‘We have heard,’ etc. 2 Henry IV., Act III. Sc. 2.

375. Sir John Sylvester. Sir John Silvester (1745–1822), Recorder of London.

‘The thief,’ etc. Leviathan, Part I. Chap. 3.

A Race for Dinner. By G. H. B. Rodwell (1800–1852).

‘And Birnam wood,’ etc. Macbeth, Acts IV. and V.

The Poor Gentleman. By George Colman the Younger (1801).

375. ‘To advantage dressed.’ Pope, An Essay on Criticism, 297.

376. Miss Ellen Tree. Ellen Tree (1805–1880), who married Charles Kean in 1842. She was a younger sister of Mrs. Bradshaw, the actress and singer.

377. Miss Love. Emma Love, afterwards Mrs. Calcroft, had made her first appearance on the stage in 1817 at the English Opera House.

УКРОЩЕНИЕ СТРОПТИВОЙ И СКУПОЙ

377. ‘The lungs of others,’ etc. Cf. As You Like It, Act II. Sc. 7.

378. Mr. Wilkie failed, etc. See ante, p. 252.

‘Warble, warble.’ As You Like It, Act II. Sc. 5.

379. Mademoiselle Mars. For Mademoiselle Mars in ‘a sort of shadowy Catherine and Petruchio,’ see vol. IX. p. 151.

380. Ninette à la cour. By Charles Simon Favart (1710–1792).

381. Seraglio. An opera by Dimond, produced in 1827.

Charles the Second. By Howard Payne, produced in 1824.

МИСС СИДДОНС

381. Pie Voleuse. See ante, note to p. 304.

‘Born to converse,’ etc. Cf. Pope, Prologue to the Satires, 196.

The Fall of Nineveh. By John Martin (1789–1854). The painting was being exhibited in Bond Street.

382. Abridged Paradise Lost. Mrs. Siddons published The Story of our First Parents selected from Milton’s Paradise Lost for the use of young persons, 1822.

A triumphant peroration, etc. Hazlitt no doubt refers to Scott’s Life of Napoleon, published in 1827.

‘The worst, the second fall of man.’ Cf. William Windham, Speeches, II. 47 (Nov. 4, 1801).

384. ‘Barren spectators.’ Hamlet, Act III. Sc. 2.

Mr. Stanfield’s landscape back-grounds. William Clarkson Stanfield (1793–1867).

Veluti in speculum. Cf. ‘Inspicere tamquam in speculum in vitas omnium,’ etc. Terence, Adelphi, Act III. Sc. 3.

ТРИ ЧЕТВЕРТИ И Т. Д.

384. The new comedy. Ups and Downs, or the Ladder of Life was the title of the piece here noticed by Hazlitt. It was acted eight times.

The secretary of the Admiralty, etc. Croker. Cf. ante, p. 344.

385. A nice distinction in Miss Burney. See her Cecilia.

Killing no Murder. A farce by Theodore Hook, produced in 1809.

386. ‘Like dew-drops,’ etc. Troilus and Cressida, Act III. Sc. 3.

‘Fine by degrees,’ etc. Prior, Henry and Emma, 430.

‘They best can paint them,’ etc. Pope, Eloisa to Abelard, 366.

Lord Porchester’s tragedy. Don Pedro, King of Castile, by Lord Porchester, afterwards 3rd Earl of Carnarvon (1800–1849) was produced at Drury Lane on March 10, 1828.

Lord Morpeth’s. Lord Morpeth, afterwards 7th Earl of Carlisle (1802–1864) published in 1828 The Last of the Greeks; or the Fall of Constantinople, a tragedy in verse.

386. The Sphynx, etc. The Sphynx (1827) and The Athenæum (1828) were started, and The Argus (1828) was projected by James Silk Buckingham (1786–1855).

387. ‘Oh! dearest Ophelia,’ etc. Hamlet, Act II. Sc. 2.

388. ‘He knows his cue,’ etc. Cf. Othello, Act I. Sc. 2.

Г-Н КИН

389. We do not wonder, etc. Kean had played Richard III. at the Théâtre Français in May 1828.

Voltaire has borrowed, etc. Cf. ante, p. 282.

‘The poet’s eye,’ etc. A Midsummer Night’s Dream, Act V. Sc. 1.

390. ‘Should be as a book,’ etc. Macbeth, Act I. Sc. 5.

The Hetman Platoff. The Russian general, Matvei Ivanovich Platoff (1757–1818), Hetman of the Cossacks of the Don. See vol. IX. p. 465.

391. ‘Give us pause.’ Hamlet, Act III. Sc. 1.

Miss Smithson. Harriet Constance Smithson (1800–1854), who played frequently in France and married Hector Berlioz in 1833.

A series of elegant bas-reliefs, etc. Cf. vol. VIII. p. 456, where the same comparison is made.

392. Little Bartolozzi. Miss Bartolozzi made her first appearance (at the Haymarket) on June 17, 1828. She was a sister of Madame Vestris.

СЭР ПИТЕР ТИЗЛ В ИСПОЛНЕНИИ МАНДЕНА

О связи Хэзлитта с «The Times» в качестве драматического критика см. том VIII, стр. 512. Пятнадцать статей, перепечатанных впервые в настоящем томе, были включены на основании внутренних доказательств авторства Хэзлитта. Никаких разумных сомнений относительно любой из них быть не может.

392. Past Ten O’clock. ‘A moderate farce’ by Dibdin, produced March 11, 1815. See Genest. In another account of Munden (vol. VIII. p. 270) Hazlitt had referred to his ‘broad shining face’ and ‘the alarming drop of his chin.’

ГАМЛЕТ В ИСПОЛНЕНИИ ЯНГА

Ср. эту статью с описанием «Гамлета» в «Персонажах пьес Шекспира», том I, стр. 237.

394. The Miller and his Men. A successful melodrama by Pocock, produced in 1813.

395. ‘The paragon of animals.’ Hamlet, Act II. Sc. 2.

‘Peaked or pined.’ Macbeth, Act I. Sc. 3.

‘Oh that this too, too solid flesh,’ etc. Hamlet, Act I. Sc. 2.

‘The pretty Ophelia.’ Ibid. Act IV. Sc. 5.

ДАУТОН В «ЛИЦЕМЕРЕ»

Ср. заметку о «Лицемере» во «Взгляде на английскую сцену», том VIII, стр. 245–7.

395. ‘Very craftily qualified.’ Othello, Act II. Sc. 3.

РОЗАЛИНДА В ИСПОЛНЕНИИ МИСС БРАНТОН

Ср. заметки о двух других Розалиндах во «Взгляде и т. д.», том VIII, стр. 252 и 336.

397. Miss Brunton. Elizabeth Brunton (1799–1860), who in 1823 married Frederick Henry Yates, the actor.

‘Good emphasis and discretion.’ Cf. ‘With good accent and good discretion,’ Hamlet, Act II. Sc. 2.

‘The gods,’ etc. As You Like It, Act III. Sc. 3.

ЗАНГА В ИСПОЛНЕНИИ МЭЙВУДА

Хэзлитт рецензировал Шейлока в исполнении Мэйвуда. См. «Взгляд» и т. д., том VIII, стр. 374. В 1821 году Мэйвуд написал Хэзлитту из Нью-Йорка, представляя г-на Гринхоу, которому было поручено передать Хэзлитту кусочек печени Джорджа Кука. См. «Мемуары» г-на У. К. Хэзлитта и т. д., II, 1–2.

398. ‘From the sound,’ etc. Cf. Collins, Ode, The Passions, 19–20.

‘Distilling them,’ etc. Cf. Hamlet, Act I. Sc. 5.

‘Too tame.’ Ibid., Act III. Sc. 2.

‘’Twas I that did it.’ The Revenge, Act V. Sc. 2.

‘Forced gait.’ 1 Henry IV., Act III. Sc. 1.

РИЧАРД III В ИСПОЛНЕНИИ КИНА

Ср. эссе о «Ричарде III» в «Персонажах пьес Шекспира» (том I, стр. 298–303), где Хэзлитт говорит о «жалкой мешанине, разыгранной как «Ричард III»» и приводит некоторые из опущенных пассажей как «особо приспособленные для сценического эффекта». «Ричард III» Шекспира был возобновлен в Ковент-Гарден 12 марта 1821 года, Макриди играл Ричарда, а миссис Банн — королеву Маргариту.

399. ‘Now is the winter,’ etc. Richard III., Act I. Sc. 1.

‘Even so!’ etc. Ibid.

400. ‘They do me wrong,’ etc. Ibid. Act I. Sc. 3.

‘His grace looks cheerfully,’ etc. Ibid. Act III. Sc. 4.

ЧУДО

Ср. «Взгляд» и т. д., том VIII, стр. 332.

402. ‘Snatch a grace,’ etc. Pope, An Essay on Criticism, 155.

‘Catch ere she falls,’ etc. Pope, Moral Essays, II. 20.

СПАСЕННАЯ ВЕНЕЦИЯ

Ср. описание Пьера в исполнении Кембла, том VIII, стр. 378.

403. ‘The most replenished,’ etc. Richard III., Act IV. Sc. 3.

НОЧЬ ОШИБОК

403. Borrowed from Fielding’s Joseph Andrews. Cf. vol. III. p. 115.

404. ‘His singularity,’ etc. Johnson frequently denounced singularity. The instances are collected in Boswell’s Life, ed. G. B. Hill, II. 74–5.

МАКБЕТ В ИСПОЛНЕНИИ КИНА

405. Except in the murder scene. Cf. vol. VIII. p. 207.

‘Proud and lion-hearted,’ etc. Cf. ‘Be lion-mettled, proud, and take no care,’ etc. Macbeth, Act IV. Sc. 1.

ОТЕЛЛО В ИСПОЛНЕНИИ КИНА

405. This young debutante. Her name was Mrs. Robinson.

406. Mr. Kean’s Othello, etc. This passage, to the end of the notice, was quoted more than once by Hazlitt. Cf. ante, p. 368 and vol. VIII. p. 414 and notes.

КИН И МИСС О’НИЛ

Ср. это с оценкой мисс О’Нил Хэзлиттом в «The London Magazine», том VIII настоящего издания, стр. 392 и сл.

407. ‘O’erstep the modesty,’ etc. Hamlet, Act III. Sc. 2.

408. ‘As one in suffering all,’ etc. Ibid.

‘Abide the beating,’ etc. Twelfth Night, Act II. Sc. 4.

МЕДОВЫЙ МЕСЯЦ

409. ‘What is set down for him.’ Hamlet, Act III. Sc. 2.

‘Plautus was too light,’ etc. Cf. Hamlet, Act II. Sc. 2.

‘And near him,’ etc. Collins, Ode on the Poetical Character, 43–4.

‘Grew sharp as a pen.’ Henry V., Act II. Sc. 3.

410. ‘Go thou,’ etc. S. Luke x. 37.

Г-Н КИН

410. ‘Not Fate itself could awe.’ Richard III. (Cibber’s version), Act V. Sc. 3.

КОРОЛЬ ИОАНН

411. ‘To me,’ etc. King John, Act III. Sc. 1.

ПРЕССА И Т. Д.

Хэзлитт был очень частым автором «Еженедельного сборника» Джона Ханта «Желтый карлик», который выходил с 1 января по 23 мая 1818 года. Большинство его материалов были включены в «Политические эссе». См. том III, стр. 254 и сл. Из тех, что включены в настоящий том, «Опера» была перепечатана с некоторыми пропусками и изменениями в «Литературном наследии», остальные переиздаются впервые на основании того, что редакторы считают убедительными внутренними доказательствами авторства Хэзлитта. Все эссе перепечатаны дословно из журнала.

411. M. Jollivet. Jean Baptiste Moïse, Comte Jollivet (1753–1818), a prominent French politician.

412. ‘Had’st thou believed,’ etc. Zapolya, Prelude, Sc. 1.

413. Was one of the passages, etc. See the last chapter of Coleridge’s Biographia Literaria.

‘Restored,’ etc. Carmen Triumphale, St. XVIII.

‘A full solemne man.’ Canterbury Tales, Prologue, 209.

414. Odes on Hoffer, etc. Hazlitt refers to some of Wordsworth’s ‘Poems dedicated to National Independence and Liberty.’

‘A dateless bargain,’ etc. Cf. Romeo and Juliet, Act V. Sc. 3.

‘Stretching out,’ etc. Macbeth, Act IV. Sc. 1.

‘The same,’ etc. Hazlitt is no doubt quoting from Southey’s Carmen Nuptiale, St. 52.

Mrs. Tofts. See Hogarth’s ‘Credulity, Superstition, and Fanaticism,’ where the well-known imposture of Mary Tofts (1701?–1763) is ridiculed.

415. ‘Charm these deaf adders,’ etc. Cf. Psalms, lviii. 4, 5.

‘Drops which sacred pity,’ etc. As You Like It, Act II. Sc. 7.

‘Which knaves,’ etc. Butler, Hudibras, I. i. 35–6.

416. ‘The Gods,’ etc. Cf. As You Like It, Act III. Sc. 3.

‘A mingled [medley] air,’ etc. Wordsworth, Peter Bell, 304–5.

ЛЕКЦИИ Г-НА КОЛРИДЖА

Этот курс лекций начался 27 января и закончился 13 марта 1818 года. Хэзлитт в то же время читал лекции о поэзии. Проспект Колриджа см. в «Лекциях о Шекспире» (ред. Эш), 170.

416. ‘Those fair parts,’ etc. Cf. Romeo and Juliet, Act II. Sc. 1.

417. ‘Unhouselled,’ [unhoused] etc. Othello, Act I. Sc. 2.

‘This island’s mine,’ etc. The Tempest, Act I. Sc. 2.

‘Independently of his conduct,’ etc. Cf. vol. III. (Political Essays), p. 285.

‘He had peopled else,’ etc. The Tempest, Act I. Sc. 2.

‘Lunes and abstractions.’ Cf. The Merry Wives of Windsor, Act IV. Sc. 2.

418. ‘Conquering and to conquer.’ Revelation vi. 2.

Bertram. Cf. vol. X. p. 158, and ante, pp. 412–3.

‘Tedious and brief.’ A Midsummer Night’s Dream, Act V. Sc. 1.

‘The man may indeed be a reviewer,’ etc. This saying does not seem to have been reported elsewhere. Coleridge and Wordsworth were often accused of ridiculing Southey’s poetical genius.

419. ‘Fie, Sir!’ etc. Milman, Fazio, Act II. Sc. 1.

‘To leave this keen encounter,’ etc. Richard III., Act I. Sc. 2.

‘Reason [reasons] as plenty,’ etc. 1 Henry IV., Act II. Sc. 4.

‘The inconstant moon.’ Romeo and Juliet, Act II. Sc. 2.

420. ‘His large discourse of reason,’ etc. Hamlet, Act IV. Sc. 4.

ПАЛОМНИЧЕСТВО ЧАЙЛЬД-ГАРОЛЬДА

420. ‘I do perceive a fury,’ etc. Cf.

‘I do understand a fury in your words,

But not the words.’ Othello, Act IV. Sc. 2.

421. ‘And as the soldiers’ bare dead bodies lay,’ etc. 1 Henry IV., Act I. Sc. 3.

‘The very age,’ etc. ‘The very age and body of the time.’ Hamlet, Act III. Sc. 2.

‘An understanding,’ etc. ‘Give it an understanding, but no tongue.’ Hamlet, Act I. Sc. 2.

421. ‘They are begot,’ etc. Hazlitt was perhaps thinking of ‘Begot upon itself, born on itself.’ Othello, Act III. Sc. 4.

‘He has tasted,’ etc. Lamb’s version (as given by Coleridge) of Thekla’s song in Act II. Sc. 6 of The Piccolomini. See Coleridge’s Poetical Works (ed. J. D. Campbell), p. 648. Lamb himself printed the song differently. See The Works of Charles and Mary Lamb, ed. E. V. Lucas, v. 27 and notes.

422. ‘The man whose eye,’ etc. Wordsworth, Lines left upon a Seat in a Yew-tree, etc., 55–59.

Hogarth’s famous print. Hazlitt perhaps refers to Hogarth’s frontispiece to Kirby’s ‘Perspective.’

‘As ’twere in spite of scorn.’ Cf. Paradise Lost, I. 619.

‘The child and champion,’ etc. See vol. III. p. 99 and note.

424. ‘The statue,’ etc. Thomson, The Seasons, Summer, 1346.

‘The starry Galileo.’ Childe Harold’s Pilgrimage, Canto IV. 54.

‘Now in glimmer,’ etc. Coleridge, Christabel, 169.

‘Moving wild laughter,’ etc. Love’s Labour’s Lost, Act V. Sc. 2.

‘The double night’, etc. Childe Harold’s Pilgrimage, Canto IV. 81.

425. ‘Seen of all eyes.’ Cf. Revelation, i. 7.

ОПЕРА

426. ‘The glass of fashion,’ etc. Hamlet, Act III. Sc. 1.

‘The fool of the senses.’ Macbeth, Act II. Sc. 1.

‘How happy,’ etc. The Beggar’s Opera, Act II. Sc. 2.

428. ‘With some sweet,’ etc. Macbeth, Act V. Sc. 3.

‘The cloister’d heart,’ etc. Cf. ante, p. 268 and note.

429. ‘The flower of Britain’s warriors,’ etc. Southey, Carmen Nuptiale, 16.

430. A contemporary critic. Hazlitt perhaps refers to Schlegel. See vol. VIII. (A View, etc.) p. 324.

О ВОПРОСЕ, БЫЛ ЛИ ПОУП ПОЭТОМ

Хэзлитт некоторое время был довольно частым автором «Edinburgh Magazine» (новая серия), также известного как «The New Scots Magazine». Две его статьи, «Замечания о картине г-на Уэста «Смерть на бледном коне»» и «О невежестве ученых», были опубликованы в томах IX и VI соответственно. Эссе «О моде», «О прозвищах» и «Мысли о вкусе» в настоящем томе были впервые перепечатаны с пропусками и изменениями в «Очерках и эссе» (1839); те, что «О вопросе, был ли Поуп поэтом» (подписано W. H.), и «О респектабельных людях» перепечатываются впервые.

431. ‘The pale reflex.’ Romeo and Juliet, Act III. Sc. 5.

432. ‘In fortune’s ray,’ etc. Troilus and Cressida, Act I. Sc. 3.

‘Gnarled oak.’ Shakespeare uses this phrase (Measure for Measure, Act II. Sc. 2), but Hazlitt probably meant a ‘knotted oak’ which is the expression used in the passage he had just written down.

‘Calm contemplation,’ etc. Thomson, The Seasons, Autumn, 1277.

О РЕСПЕКТАБЕЛЬНЫХ ЛЮДЯХ

Подписано «A. Z.» в журнале.

434. ‘Buys golden opinions.’ Macbeth, Act I. Sc. 7.

‘The learned pate,’ etc. Timon of Athens, Act IV. Sc. 3.

435. Otway, etc. Otway, according to the familiar but probably untrue account first given by T. Cibber in The Lives of the Poets, was choked by the first mouthful of a roll which he bought with money given to him by a gentleman in a coffee-house.

‘For a song.’ The story of Lord Burghley’s ungenerous treatment of Spenser was first recorded by Fuller.

‘The time gives evidence of it.’ Cf. ‘This was sometime a paradox, but now the time gives it proof.’ Hamlet, Act III. Sc. 1.

436. ‘What can ennoble sots,’ etc. Pope, An Essay on Man, IV. 215–6.

‘All honourable men.’ Julius Cæsar, Act III. Sc. 2.

437. ‘Lives and fortunes men.’ For the old formula of ‘lives and fortunes’ see Burke’s Reflections on the Revolution in France (Select Works, ed. Payne, II. 18 and note.)

О МОДЕ

437. ‘Born of nothing,’ etc. Cf. ante, note to p. 421.

‘His garment,’ etc. The Faerie Queene, III. xii. 8.

‘The great vulgar and the small.’ Cowley, Horace’s Odes, III. 1.

439. ‘The sign of an inward,’ etc. Misquoted from the Catechism.

440. ‘And are, when unadorned,’ etc. Thomson, The Seasons, Autumn, 206.

‘The city madam’ [woman], etc. As You Like It, Act II. Sc. 7.

‘The age is grown so picked,’ etc. Hamlet, Act V. Sc. 1.

441. The story in Peregrine Pickle. Chap, lxxxvii.

‘Lisping and ambling,’ etc. Cf. Hamlet, Act III. Sc. 1.

442. ‘In a high or low degree.’ Cf. Pope, Epilogue to the Satires, 1. 137.

‘And thin partitions,’ etc. Dryden, Absalom and Achitophel, 1. 164.

‘Kings are naturally,’ etc. Burke, Speech on Economical Reform (Works, Bohn, II. 106).

О ПРОЗВИЩАХ

442. ‘Hæ nugæ,’ etc. Cf. Horace, Ars Poetica, 451–2.

443. ‘The priest,’ etc. The Beggar’s Opera, Act I. Sc. 1.

‘As infidels,’ etc. Hazlitt alludes to a note in the ‘Beauties of the Anti-Jacobin,’ denouncing Coleridge, Lamb, and Southey. See vol. X. (Contributions to the Edinburgh Review), p. 139.

444. ‘Sound them,’ etc. Julius Cæsar, Act I. Sc. 2.

An eminent character. Probably Stoddart, late editor of The Times. See post, p. 448.

‘Hath Britain all the sun,’ etc. Cymbeline, Act III. Sc. 4.

445. ‘Brevity is the soul of wit.’ Hamlet, Act II. Sc. 2.

‘The unbought grace of life,’ etc. Burke, Reflections on the Revolution in France (Select Works, ed. Payne, II. 89).

446. ‘Leave the will puzzled,’ etc. Ibid., II. 103.

‘Bring but a Scotsman,’ etc. Burns, The Author’s Earnest Cry and Prayer, etc. Postscript, St. 4.

447. ‘As rage,’ etc. Troilus and Cressida, Act I. Sc. 3.

‘A nickname is the heaviest stone,’ etc. Cf. ‘It is the heaviest stone that melancholy can throw at a man, to tell him he is at the end of his nature.’ Sir Thomas Browne, Hydriotaphia, IV. 23. See also vol. III. (Political Essays), p. 261.

As Canning pelted a noble lord, etc. Canning ridiculed Henry Addington (afterwards Lord Sidmouth) under the title of the ‘Doctor.’ His father was well known as a ‘mad’ doctor.

448. ‘With so small a web,’ etc. Othello, Act II. Sc. 1.

‘A starling,’ etc. 1 Henry IV., Act I. Sc. 3.

449. Stat nominis umbra. Lucan, Pharsalia, I. 135.

МЫСЛИ О ВКУСЕ

450. ‘He had found a few pearls,’ etc. Œuvres, L. 58. July 19, 1776.

‘Rich as the oozy bottom,’ etc. Henry V., Act I. Sc. 2.

‘Or like a gate of steel,’ etc. Troilus and Cressida, Act III. Sc. 3.

451. ‘Damns [condemns] him,’ etc. Much Ado About Nothing, Act IV. Sc. 3.

‘Lay their choppy fingers,’ etc. Macbeth, Act I. Sc. 3.

452. ‘Have built high towers,’ etc. Paradise Lost, I. 749.

‘Majestic though in ruin.’ Paradise Lost, II. 305.

Innocence ‘likest heaven.’ ‘O innocence deserving Paradise.’ Ibid., V. 445–6.

‘In tones,’ etc. Paradise Regained, IV. 255.

The author of the ‘Friend,’ etc. Coleridge may have said this to Hazlitt himself. He described Pope’s writings as ‘a conjunction disjunctive of epigrams’ (Biographia Literaria, chap. I.). For his views on French Tragedy, see ibid., Satyrane’s Letters, Letter II.

The author of the ‘Excursion,’ etc. See The Excursion, II. 484. Cf. vol. I. (The Round Table), p. 116 and note.

Note. Non satis est, etc. Horace, Ars Poetica, 99.

453. ‘Not to admire,’ etc. ‘Not to admire is all the art I know,’ quoted by Pope from Creech’s translation of Horace. See Imitations of Horace, Book I. Epistle vi. I.

ПРОДОЛЖЕНИЕ ТОЙ ЖЕ ТЕМЫ

454. ‘Hope told a flattering tale.’ An anonymous song sung to Paisiello’s famous air, ‘Nel cor più non mi sento,’ from La Molinara.

455. ‘Pierceable.’ ‘Not perceable with any power of any starr’ (The Faerie Queene, I. I. 7) is quoted elsewhere by Hazlitt.

‘The drops,’ etc. As You Like It, Act. II. Sc. 7.

456. ‘Swept and garnished.’ S. Matthew xii. 44.

‘Knowledge at each entrance,’ etc. Paradise Lost, III. 50.

Note. Mr. Allston. See ante, note to p. 189.

Note. ‘A temple,’ etc. Cf. 2 Corinthians, v. 1.

457. ‘Nor seem’d’ [appeared], ‘etc. Paradise Lost, I. 592–4.

Better than nothing. At this point in the Magazine there is a footnote by the editor, protesting against the view that Rogers’s Human Life is ‘nothing,’ and the Lyrical Ballads only ‘something.’ He adds ‘Who told this lively writer that Mr. Southey ever preferred the Excursion to Paradise Lost?’

The preference given, etc. A review of Human Life by Jeffrey in The Edinburgh Review (XXXI. 325) contains a contemptuous reference to ‘a Lakish ditty.’

457. ‘Carnation,’ etc. Henry V., Act II. Sc. 3.

458. I know an admirer of Don Quixote, etc. This was Lamb. See vol. VII. (The Plain Speaker), p. 36.

ПРОДОЛЖЕНИЕ ТОЙ ЖЕ ТЕМЫ

Это заключение «Мыслей о вкусе», по-видимому, не было опубликовано в «Edinburgh Magazine» или, насколько удалось обнаружить редакторам, в каком-либо другом журнале. В «Edinburgh Magazine» второе эссе описывается как «заключение некоторых мыслей на ту же тему в нашем номере за октябрь 1818 года». Это третье эссе перепечатано из «Очерков и эссе», где оно, возможно, было напечатано с рукописи или корректуры.

460. Mr. Pratt. Samuel Jackson Pratt (1749–1814), whose ‘Sympathy, a Poem,’ was published anonymously in 1788.

‘That come’ etc. A Winter’s Tale, Act IV. Sc. 4.

461. ‘And fit audience find,’ etc. Paradise Lost, VII. 31.

[ИСТОРИЧЕСКИЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ К ШЕКСПИРУ]

(1) Два письма Хэзлитта под заголовком «Исторические иллюстрации к Шекспиру» появились в номере за январь 1819 года (том IV, стр. 39) и гласили: «Г-н редактор, смею думать, вы согласитесь со мной в том, что все, что проливает свет на драматические произведения Шекспира, заслуживает того, чтобы быть обнародованным. Я уже в томе под названием «Персонажи пьес Шекспира» [81] показал, ссылаясь на отрывки из перевода Плутарха Нортом, его обязательства перед историком в «Кориолане» и благородный способ, которым он воспользовался светом античности при сочинении этой пьесы. Я с вашего разрешения продолжу эту тему в настоящей и некоторых будущих статьях. Параллель еще более поразительна между знаменитой сценой суда в «Генрихе VIII» и следующим повествованием об этом событии, как оно происходило на самом деле, которое можно найти в «Переговорах кардинала Уолси» Кавендиша» [следует длинная цитата из этой работы, и Хэзлитт заключает]: «В другой статье я дам некоторые замечания по этому предмету и отрывки из Холиншеда, на которых в значительной степени основан «Макбет». Я, сэр, ваш покорный слуга, У. Хэзлитт. Лондон, 13 ноября 1818 г.». Еще одно письмо на ту же тему появилось в сентябре 1819 года (том V, стр. 262): «Г-н редактор, следующий отрывок из перевода Плутарха Нортом, как окажется, был точно скопирован в сцене между Брутом и его женой в «Юлии Цезаре»» [следует длинная цитата из Плутарха — см. издание Temple Classics, том IX, стр. 256–258, и Хэзлитт продолжает]: «Опять же, следующий любопытный отчет, извлеченный из «Путешествия Магеллана в Южные моря», может пролить свет на происхождение «Бури» и характер Калибана. Упоминание бога Сетебоса кажется решающим для идентификации источника, из которого он заимствовал». Письмо завершается отрывком из «Путешествия Магеллана».

О СОВРЕМЕННОМ СОСТОЯНИИ ПАРЛАМЕНТСКОГО КРАСНОРЕЧИЯ

Многие из многочисленных материалов Хэзлитта для «The London Magazine» были включены в предыдущие тома настоящего издания. Из тех, что напечатаны в этом томе, эссе «О духе партийности» было перепечатано в «Очерках и эссе» (1839), а «О последовательности мнений» — в «Уинтерслоу» (1850). Остальные пять переиздаются впервые.

Некоторые интересные подробности о «The London Magazine» можно найти в книге г-на Бертрама Добелла «Sidelights on Charles Lamb» (1903).

Эссе «О современном состоянии парламентского красноречия» подписано «T.» и является № IV серии под названием «Table Talk». Ср. Библиографические и критические заметки к «Красноречию британского сената», том III, стр. 389, к которым это эссе можно рассматривать как дополнение. Хэзлитт был парламентским репортером в «The Morning Chronicle» в 1813 году. Точный период установить, по-видимому, невозможно, но данное эссе показывает, что он слышал великую речь Планкетта об эмансипации католиков (25 февраля 1813 г.) и первую речь сэра Джеймса Макинтоша (14 декабря 1813 г.). Что касается речи Планкетта, существует предание, что Хэзлитт был настолько очарован ею, что забыл сделать какие-либо заметки. См. «Мемуары» и т. д. (1867), I, 196. Большинство описанных здесь ораторов упоминаются Хэзлиттом более одного раза в других местах.

464. ‘Such a one,’ etc. The Letters of the younger Pliny, I. 20.

465. ‘Domestic treason,’ etc. Cf. Macbeth, Act III. Sc. 2.

466. ‘Make a wanton.’ Hamlet, Act V. Sc. 2.

468. ‘Plays round the head,’ etc. Pope, An Essay on Man, IV. 254.

469. ‘Kindle them,’ etc. Comus, 794–5.

470. ‘Ample scope,’ etc. Cf. Gray, The Bard, 51.

471. ‘Would lengthen [stretch] out,’ etc. Macbeth, Act IV. Sc. 1.

472. ‘Grove nods to grove,’ etc. Pope, Moral Essays, IV. 117–8.

Roubilliac. Louis François Roubiliac (1695–1762), many of whose monuments are in Westminster Abbey. His remark quoted by Hazlitt was made to Reynolds. See Northcote’s Life of Sir J. Reynolds, p. 44.

Note 1. ‘It is a custom,’ etc. Hamlet, Act I. Sc. 4.

Note 2. Mr. Phillips. Hazlitt presumably refers to Charles Phillips (1787?–1859), a florid Irish barrister, called to the English bar in 1821.

Note 3. ‘Like Juno’s swans,’ etc. As You Like It, Act I. Sc. 3.

473. Mr. Banks. Henry Bankes (1757–1834), M.P. for Corfe Castle (1780–1826).

Mr. Charles Yorke. Charles Philip Yorke (1764–1834), who had been conspicuous in the stormy privilege debates of 1810. He was at this time M.P. for Liskeard.

Mr. Secretary Peele. Sir Robert Peel (1788–1850), then Chief Secretary for Ireland and a strong opponent of Catholic Emancipation.

‘Without o’erflowing, full.’ Sir John Denham, Cooper’s Hill, 192.

It was but indifferently reported, etc. As to Hazlitt’s own difficulty in reporting it, see ante, introductory note to the essay.

474. ‘Come then, expressive silence,’ etc. Thomson, A Hymn, 118.

Note 2. ‘That speech,’ etc. This famous saying is usually credited to Talleyrand, but Voltaire had said much the same thing (Dialogues, XIV. Le Chapon et la Poularde).

Note 2. Isabey. Jean Baptiste Isabey’s (1767–1855) picture of The Congress of Vienna is at Windsor Castle.

475. ‘In many a winding bout,’ etc. L’Allegro, 139–140.

‘But ’tis the fall,’ etc. Pope, Epilogue to the Satires, I. 144–5.

476. ‘Out upon such half-faced fellowship.’ 1 Henry IV., Act I. Sc. 3.

Summum jus, etc. Cicero, De Officiis, I. 10.

477. ‘The punto,’ etc. Cf. The Merry Wives of Windsor, Act II. Sc. 3, and Act II. Sc. 1; and Romeo and Juliet, Act II. Sc. 4.

‘No further seek,’ etc. Misquoted from Gray’s Elegy, 125–6.

478. ‘Hear him’s that now rise,’ etc. Cf. Burke, Speech on American Taxation, 1774 (Works, Bohn, I. 429).

‘Swinging slow,’ etc. Il Penseroso, 76.

‘Mother-wit,’ etc. Cf. Dryden, Alexander’s Feast, 166.

‘Sole sovereign sway,’ etc. Cf. Macbeth, Act I. Sc. 5.

479. ‘What’s serious,’ etc. Cf. ante, p. 342.

‘A windy fan,’ etc. Cf. The Faerie Queene, III. xii. 8.

480. ‘Trifles,’ etc. Othello, Act III. Sc. 3.

‘To make the worse,’ etc. Paradise Lost, Book II. 113–4.

‘Takes the rose,’ etc. Hamlet, Act III. Sc. 4.

‘In the extremity of an oath.’ Probably an adaptation of a common Shakesperian expression.

[Г-Н КРАББ]

Для «The London Magazine» за май 1821 года Хэзлитт написал эссе о Краббе под заголовком «Живые авторы, № V». Большая часть этого эссе была переиздана в «Духе времени» (см. том IV, стр. 348 и сл.), но некоторые отрывки были опущены, которые здесь восполнены.

В журнале первый абзац (который в некоторой степени отличается от начала эссе в «Духе времени») гласит:

«Цель сочинений г-на Крабба, по-видимому, состоит в том, чтобы показать, в каком непоэтичном мире мы живем: или, возможно, из них можно было бы сделать прямо противоположный вывод; ибо можно было бы сказать, что если это поэзия, то в мире нет ничего, кроме поэзии. Стиль нашего автора можно было бы привести в ответ на вопрос Одри: «Является ли поэзия истинной вещью?» Если самая лживая поэзия — самая правдивая, то г-н Крабб — самый непоэтичный из всех поэтов. Здесь нет украшений, нет полетов фантазии, нет иллюзий сентиментальности, нет мишуры слов. Его песня — одна печальная реальность, одна невозвышенная, неизменная нота тщетного горя. Буквальная верность служит ему вместо изобретения; он придает себе важность множеством мелких деталей; он приковывает внимание своей многословностью. Он имеет дело не только с непрерывными фактами, но и с фактами самого привычного, наименее оживляющего и самого неприятного рода; но он полагается на эффект новизны благодаря микроскопической тщательности, с которой он препарирует самые тривиальные объекты, — и на интерес, который он возбуждает, благодаря непоколебимой решимости, с которой он берется за самые болезненные. Его поэзия имеет официальный и профессиональный вид. Его вызывают к случаям трудных родов, переломов конечностей или нарушений общественного порядка; и он составляет приходской реестр несчастных случаев и правонарушений. Он берет самую избитую, самую грубую, очевидную и отталкивающую часть природы в качестве предмета своих тщательных описаний; но это все еще природа, а Природа — великая и могущественная богиня. «Велика Диана Ефесская» [82]. Хорошо для преподобного автора, что это так. Индивидуальность, в его теории, — единственное определение поэзии. Все, что есть, он втискивает в рифму. Кто бы ни создал точный образ чего-либо на земле, как бы он ни был деформирован или незначителен, по его мнению, должен преуспеть, и он преуспел. Г-н Крабб — один из самых популярных и почитаемых наших живых писателей. То, что это так, можно объяснить только сильными связями, которые привязывают нас к окружающему миру, и нашими непроизвольными стремлениями ко всему, что каким-либо образом мощно и прямо напоминает нам о нем. Его Муза — не одна из дочерей Памяти, а сама старая беззубая бормочущая дама, раздающая сплетни и скандалы по соседству, пересказывающая, totidem verbis et literis, то, что происходит в каждом месте королевства каждый час в году, и всегда цепляющаяся за худшее как за самые лакомые кусочки. Но она обстоятельная старушка, общительная, щепетильная, не оставляющая ничего воображению, твердящая о малейших обидах, деревенский оракул и критик, самый правдивый, самый тождественный, знакомящий нас с людьми и вещами именно так, как они произошли, и дающий нам местный интерес ко всему, что она знает и рассказывает. Источники Геликона, как правило, считаются живым потоком, бурлящим и сверкающим, издающим сладкую музыку при течении; но фонтан Муз г-на Крабба — это стоячий пруд, тусклый, неподвижный, забитый сорняками и гнилью; он не отражает света с небес, не издает радостного звука: — его Пегас имеет не парящие крылья, а ноги, раздвоенные копыта, которые презирают низкую землю, по которой ступают; — здесь не расцветают цветы любви, надежды или радости, или они цветут только для того, чтобы мгновенно увянуть; стихи нашего поэта не вдыхают дух юности во все, а дух страха, уныния и распада; это не электрическая искра, чтобы разжечь и расширить, а действует подобно прикосновению торпеды, чтобы притупить и сжать: она не придает радужных оттенков фантазии, не помогает успокаивающим чувствам в сердце; она не радует никакой перспективы, не пробуждает никакого желания; в ее представлении поток жизни течет медленно, тускло, холодно, подавленно, наполовину под землей, мутно и засорен всякими ползающими тварями. Мир — один огромный лазарет; холм Парнаса — исправительная колония; читать его — епитимья; все же мы продолжаем читать! Г-н Крабб — увлекательный писатель. Он умудряется «превращать болезни в товары» и делает добродетель из необходимости. Он заставляет нас разочароваться в этом мире, что, возможно, и должен делать суровый священник; но не указывает, как должен делать милосердный священник, на другой. Его болезненные чувства поникают и цепляются за землю; пресмыкаются там, где должны парить; и бросают мертвый груз на каждое стремление души к доброму или прекрасному. Постепенно мы подчиняемся и примиряемся со своей судьбой, как пациенты с врачом или заключенные в камере смертников. Мы можем объяснить это только тем, что сказали ранее: г-н Крабб дает нам одну часть природы, низкую, маленькую, отвратительную, мучительную; что он делает это тщательно, рукой мастера; и мы прощаем все остальное!» —

Затем эссе продолжается, как в «Духе времени», с несколькими незначительными вариациями, до слов «посвящено семье Ратленд!» (том IV, стр. 351, последняя строка), после чего следует следующий длинный отрывок, опущенный из этой работы [цитаты указаны в скобках]:

«Но довольно об этом; и к нашей задаче цитирования». Поэма «Деревня» начинается почти так:

««Нет; брошенный Фортуной на хмурый берег» и т. д. [«Деревня», i. 49–62].

«Это оправдание, заметим мимоходом, более правдоподобно, чем удовлетворительно. Ассоциируя приятные идеи с бедными, мы склоняем богатых оказывать им свои добрые услуги. Коттедж, обвитый настоящими миртами или поэтическим венком, скорее пригласит руку доброй помощи, чем «разрушенный сарай» г-на Крабба; ибо хотя необычное, неожиданное бедствие вызывает сострадание, то, что является единообразным и неисцелимым, не вызывает ничего, кроме отвращения и безразличия. Отталкивающие объекты (или те, которые нарисованы таковыми) не примиряют привязанность и не смягчают сердце».

««Смотри! где вереск с увядающим папоротником зарос» и т. д. [«Деревня», i. 63–84]. [83]

«Это образец вкуса г-на Крабба в пейзажной живописи, силы, точности и жесткости его карандаша. Если бы это было просто пятно на холсте, которое могло бы служить фоном для более роскошных и счастливых сцен, это было бы хорошо. Но наш валетудинарий «путешествует от Дана до Вирсавии и кричит, что все бесплодно». Или если он попадает «в благоприятный час» на какое-то более благоприятное место, где вокруг улыбается изобилие, он затем обращает свою руку к своим человеческим фигурам, и баланс счета все еще очень сильно против Провидения и благословений английской Конституции. Посмотрим».

««Но это сцены, где скудная рука Природы» и т. д. [«Деревня», I. 131–153.] [84]

«Признаем все это правдой; более того, пусть это будет рассказано, но не рассказано «жеманной поэзией» [85]. Далее идет Работный дом, и это, надо признать, шедевр описания и кульминация перевернутой системы сельского оптимизма автора».

««Так стонут Старые, пока болезнью угнетенные» и т. д. [«Деревня», I. 226 до конца Книги I.] [86]

«Чтобы сразу подвергнуть испытанию наш вкус к поэзии и справедливость нашего мнения о г-не Краббе в частности, мы признаемся, что считаем две строки, которые мы выделили курсивом:

‘“Him now they follow to his grave, and stand

Silent and sad, and gazing, hand in hand”—

стоящими почти всех остальных его стихов, вместе взятых, и неопровержимым осуждением их общей направленности и духа. Именно такие образы должно передавать отполированное зеркало разума поэта; которые бросают свое успокаивающее, поразительное отражение на протяжении всей человеческой жизни и украшают своей милой невинностью ее заключительные сцены; в то время как ее менее привлекательные и более мрачные оттенки погружаются и теряются в поглощающей почве неразбавленной прозы. Поэзия должна быть служанкой воображения и кормилицей удовольствия и красоты: Муза г-на Крабба — решительный враг воображения и шпион природы».

«Прежде чем мы продолжим, мы просто отметим несколько тех причудливостей выражения, с помощью которых наш поэт-описатель пытался разнообразить свой стиль от обычной прозы, и в этом преуспел. Говоря о Кварле, он говорит:

‘“Of Hermit Quarle we read, in island rare,

Far from mankind and seeming far from care;

Safe from all want, and sound in every limb;

Yes! there was he, and there was care with him.”[87]

· · · · ·

‘“Here are no wheels for either wool or flax,

But packs of cards—made up of sundry packs.”[88]

· · · · ·

‘“Fresh were his features, his attire was new;

Clean was his linen, and his jacket blue:

Of finest jean, his trowsers, tight and trim,

Brush’d the large buckle at the silver rim.”[89]

«Сравнивая малое с великим, этот последний штрих детального описания не похож на тот, что в описании гончих Тесеем:

‘“With ears that sweep away the morning dew.”[90]

· · · · ·

‘“Alas! your reverence, wanton thoughts, I grant,

Where once my motive, now the thoughts of want.

Women like me, as ducks in a decoy,

Swim down a stream, and seem to swim in joy.”[91]

· · · · ·

‘“But from the day, that fatal day she spied

The pride of Daniel, Daniel was her pride.”[92]

«В качестве примера curiosa felicitas в описательном намеке (среди многих других) возьмите следующее. Наш автор, ссылаясь на имена более благородных пар, написанные в приходской книге, таким образом «морализирует» по поводу этого обстоятельства:

««Как прекрасны эти имена, как сильно они отличаются» и т. д. [«Приходской реестр», II. 283–300.]

««Библиотека» и «Газета» в том же томе тяжеловесны и банальны. Г-н Крабб просто проповедует в своей дидактической поэзии. Он должен пронзить поверхность, чтобы добраться до своей подлинной жилы. Он по-настоящему является самим собой только в мелочном и болезненном. «Рождение лести» — это просторечная, нескладная песнь. Автор не более похож на Спенсера, чем на Поупа. Баллада о сэре Юстасе Грее — произведение большой силы и гениальности. Поэт, рассуждая о блужданиях маньяка, дал волю своему представлению о воображаемых и сверхъестественных злах. Но они такого рода, что скорее охлаждают, чем растапливают разум; они отталкивают, а не преследуют его. Их можно было бы назвать квадратными, портативными ужасами, физическими, внешними, не призрачными, не податливыми; они не возникают из какой-либо страсти в уме страдальца и не трогают читателя непроизвольным сочувствием. Кровати изо льда, моря огня, трясущиеся болота и поля снега — неприятные факты; и хотя их контакт оказывает мощное воздействие на чувства, мы вскоре отряхиваемся от них в фантазии. Пусть кто-нибудь сравнит эту вымышленную легенду с неприкрашенным, нелакированным рассказом о Питере Граймсе, и он увидит, в чем заключается характерная сила г-на Крабба. Он самый мощный копиист реальной природы, хотя в остальном не великий поэт. В случае с сэром Юстасом он не может вызвать никаких призраков из расстроенного воображения; но он заставляет честного Питера, рыбака из Боро, видеть видения в грязи, где он утопил своих учеников, которые так же ужасны и завораживающи, как любая русалка. Мы не можем удержаться от того, чтобы не привести сцену этой поразительной истории, которая написана в исключительной манере нашего автора. «Внутри этого круга никто не смел ходить, кроме него» [93].

««Так, вынужденный жить каждый день в одиночестве» и т. д. [«Боро», Письмо XXII. 171–204.]»

Последний абзац, следующий за этой цитатой, такой же, как в «Духе времени» (том IV, стр. 352–3).

«АГОНИЯ ХРИСТА В САДУ» ХЕЙДОНА

483. Matthews. Charles Mathews (1776–1835), the comedian, whose famous ‘At Homes’ Hazlitt refers to.

‘Sea, earth, and air.’ Cf. ‘And shot my being through earth, sea, and air.’ Coleridge, France, An Ode, 103.

He bestrides his art, etc. Haydon was pleased with these words which he quoted in a letter to a friend extracted in Mr. W. C. Hazlitt’s Four Generations of a Literary Family (I. 234). Haydon wrongly refers to Hazlitt’s article as having appeared in The New Monthly Magazine. See also Haydon’s Life, etc. (ed. T. Taylor, I. 418), where, speaking of this picture, Haydon says ‘Except the Christ’s head and the St. John sleeping it was the worst picture ever escaped my pencil.’

‘Ample room,’ etc. Gray, The Bard, 51.

484. ‘A hand,’ etc. Donne, The Storm, 3–4.

485. The celebrated Madonna, etc. See vol. IX. p. 67.

ПОУП, ЛОРД БАЙРОН И Г-Н БОУЛЗ

Письма Байрона к Мюррею «О критических замечаниях преподобного У. Л. Боула о жизни и сочинениях Поупа» и полный отчет о полемике см. в «Письмах и дневниках Байрона» (ред. Протеро), V, Приложение iii. Ср. отрывок в эссе Хэзлитта «Об аристократии литературы», том VI («Table Talk»), стр. 210, 223 и примечания.

487. Jem Belcher. James Belcher (1781–1811), who defeated Andrew Gamble in 1800.

In the Preface to his Tragedy. Marino Faliero.

‘A tale of bawdry.’ Hamlet, Act II. Sc. 2.

488. ‘Our sweet voices.’ Coriolanus, Act II. Sc. 3.

489. ‘Most small faults.’ Cf. King Lear, Act I. Sc. 4.

‘Ends of verse,’ etc. Butler, Hudibras, I. iii. 1011–2.

490. ‘Sternhold and Hopkins had great qualms.’ The Earl of Rochester, On a Parish Clerk with a bad voice.

492. ‘Full of wise saws,’ etc. As You Like It, Act II. Sc. 7.

494. ‘So perfumed,’ etc. Antony and Cleopatra, Act II. Sc. 2.

495. ‘Roaming the illimitable ocean wide.’ Cf. ‘Roaming the illimitable waters round.’ Wordsworth, The Female Vagrant, 175.

‘Ill at these numbers.’ Hamlet, Act II. Sc. 2.

‘Damnable iteration in him.’ 1 Henry IV., Act I. Sc. 2.

‘Keeps distance due.’ Paradise Lost, III. 578.

496. ‘Luscious,’ etc. Othello, Act I. Sc. 3.

The grand-daughters of Mr. Coutts. The two Misses Burdett, presumably the daughters of Sir Francis Burdett and therefore grand-daughters of Thomas Coutts the banker, were presented at court on May 3, 1821, but Hazlitt’s meaning is a little obscure.

The Editor of the New Monthly Magazine. Campbell, the poet.

‘High arbiter,’ etc. Paradise Lost, II. 908–9.

‘All the art of art is flown.’ Cf. the note on ‘all the life of life was flown’ in vol. VI. (Table Talk), p. 24.

497. ‘The stones and tower,’ etc. Cf. Peter Bell, 856 et seq.

497. ‘Host of human life.’ Byron in his Letter speaks of having met Bowles at the house ‘of our venerable host of Human Life,’ i.e. Rogers, the Poet.

498. ‘Of amber-headed snuff-box,’ etc. Pope, The Rape of the Lock, IV. 123–4.

499. ‘Denote no foregone conclusion.’ Othello, Act III. Sc. 3.

‘How far,’ etc. The Merchant of Venice, Act V. Sc. 1.

500. ‘So was it,’ etc. Cf. Wordsworth’s ‘My heart leaps up,’ etc.

501. Almanach des gourmands. See The Edinburgh Review, XXXV. 53.

502. ‘Circumscription and confine,’ Othello, Act I. Sc. 2.

‘The poor man’s only music.’ Coleridge, Frost at Midnight, 29.

503. ‘The earth hath bubbles,’ etc. Macbeth, Act I. Sc. 3.

‘Loud-hissing urn.’ Cowper, The Task, The Winter Evening, 38.

‘Enforc’d to seek,’ etc. The Faerie Queene, I. i. 7 and 8.

504. ‘A thing of life.’ ‘She walks the waters like a thing of life.’ Byron, The Corsair, I. iii.

‘Behold the lilies,’ etc. Cf. S. Matthew, vi. 28–9.

‘Daffodils,’ etc. A Winter’s Tale, Act IV. Sc. 4.

505. ‘Hail, adamantine steel,’ etc. Erasmus Darwin, The Botanic Garden, Part I, II. 201–6.

‘Launched,’ etc. The Rape of the Lock, II. 4.

‘Strange that such difference,’ etc. Byrom, ‘On the Feuds between Handel and Bononcini.’

506. ‘Let me not,’ etc. The Canterbury Tales, The Clerke’s Tale, 880.

‘Pope was not assuredly,’ etc. The rest of the essay is quoted from a former paper ‘On the question whether Pope was a poet.’ See ante, pp. 431–2 and notes.

О ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ МНЕНИЙ

Опубликовано с некоторыми пропусками в «Уинтерслоу» (1850).

508. ‘Servetur ad imum,’ etc. Horace, Ars Poetica, 126–7.

509. ‘It is the eye of childhood,’ etc. Macbeth, Act II. Sc. 2.

‘Where the treasure is,’ etc. S. Matthew vi. 21.

‘To be wise,’ etc. Cf. ‘Let it be virtuous to be obstinate.’ Coriolanus, V. 3.

Mr. ——. Northcote, no doubt, who told Haydon that he was so delighted with the Catalogue that he ‘ordered a long candle and went to bed to read it in ecstasy.’ Life of Haydon (ed. T. Taylor), I. 376.

511. ‘Sots,’ etc. Pope, An Essay on Man, IV. 215.

‘I had rather hear,’ etc. Cf. 1 Henry IV., Act III. Sc. 1.

‘Amaze the very faculties,’ etc. Hamlet, Act II. Sc. 2.

512. Mr. Wordsworth has hardly, etc. This passage, down to ‘Constitutional Association-monger’ (p. 513) was omitted from Winterslow.

‘So small a drop,’ etc. Cymbeline, Act IV. Sc. 2.

Applied for an injunction, etc. A hit at Southey. See vol. III. (Political Essays), pp. 192 et seq. and notes.

One stroke of his prose-pen, etc. Hazlitt probably refers to Wordsworth’s Two Addresses to the Freeholders of Westmoreland, published in 1818.