Не менее знаменитая статуя Аполлона Бельведерского, прекрасно задуманная и восхитительно смоделированная, несомненно, несет на себе печать художественного вычурного показа, что отдаляет ее от стиля великих классических произведений скульптуры.
История римской скульптуры коротка. Если у нее и есть какие-то подлинные истоки, то их следует искать в древнем этрусском искусстве; ибо все поистине характерное в нем как в искусстве связано с тем стилем, с тем интенсивным натурализмом, который столь поразительно развился в создании портретных статуй и бюстов, а также в тех грандиозных монументальных барельефных произведениях, отличающихся тем же сильным стремлением к описательному изображению самого непосредственного и реалистического толка на триумфальных колоннах и арках.
Как уже было сказано, ранняя римская скульптура, если ее можно так назвать, целиком являлась творением этрусских художников, нанятых римским богатством для того, чтобы обеспечить гражданам то проявление пышности в почитании богов и триумфах воинов, которого требовало их честообразие. Все важнейшие произведения создавались в колоссальном размере. Среди ранних римских (квазиэтрусских) статуй, о которых упоминают историки, — бронзовый колосс Юпитера и этрусский бронзовый колосс Аполлона высотой в восемьдесят футов в Палатинской библиотеке храма Августа. Портретная статуя оратора в тоге и химера, обе из бронзы, находятся во Флорентийском музее. Скульптура как любовь к ней как к средству выражения прекрасного в идеальной форме божеств или героического и патетического в человеческой природе никогда не существовала как порождение римской цивилизации. Склонность римского ума была направлена на социальное, муниципальное и имперское устройство и упорядочивание; в этом направлении римляне были изобретателями и улучшателями того, что они заимствовали у греков. Но в искусстве они начали с найма и закончили тем, что испортили работу нанятых.
Они увозили бронзовые статуи Греции в качестве трофеев завоеваний, покрывали их золотом и устанавливали во дворцах и общественных местах Рима. Они субсидировали греческих скульпторов, которые под римским влиянием отступили от своих высоких традиций; они ничего не делали ради самого искусства, а просто изготавливали, так сказать, копии и имитации греческих статуй для собственного употребления. К счастью, мы должны быть благодарны за этот факт, хотя и не можем одобрить побудительный мотив. Если бы не это вложение их богатства в удовлетворение страсти к роскоши и показухе, многие из знаменитых статуй древнегреческого искусства были бы известны лишь по туманным упоминаниям Павсания и Плиния, раннехристианских церковных писателей либо по поэтическим аллюзиям греческих антологий и латинских эпиграмматистов.
Колонна Траяна была великим произведением Аполлодора, любимого архитектора императора, посвященным в 114 г. н. э. Она имеет 10½ футов в диаметре и 127 футов в высоту, выполнена из тридцати четырех блоков белого мрамора, из которых двадцать три приходятся на ствол, девять — на основание, которое изысканно украшено рельефом, и два — на капитель и торс. Рельефы у основания мельче, чем те, что находятся ближе к верху, имея высоту в два фута и увеличиваясь почти до четырех по мере приближения к вершине; это делалось, разумеется, для того, чтобы более отдаленные сюжеты были видны столь же хорошо, как и остальные, что представляет собой удивительную иллюстрацию глубоко практического уклона римского искусства в его применении. Там насчитывается около 2 500 фигур, не считая лошадей, изображающих битвы и осады дакийской войны. Колонна Марка Аврелия Антонина, воздвигнутая в 174 г. н. э., имеет схожую высоту, но скульптуры на ней, хотя и выполнены в более высоком рельефе, не столь хороши. Они изображают покорение маркоманов.
Обуховская (Августова) эпоха (36 г. до н. э. — 14 г. н. э.), сколь бы благоприятной ни была для литературы, способствовала лишь тиражированию копий греческих статуй, подобных тем, что мы видим в стольких случаях; некоторые из них отличаются высочайшим качеством и бесценны как надежное свидетельство прекрасной греческой скульптуры. Эти копии иногда видоизменялись скульптором в какой-либо незначительной детали.
Нерон (54–68 гг. н. э.) якобы украсил свой Золотой дом не менее чем 500 статуями, привезенными из Дельф. В термах Тита, существующих по сей день (они были построены на месте дома и садов Мецената), было обнаружено множество ценных статуй. Арка Тита служит отличным примером барельефа того времени; на ней изображены золотой семисвечник и другие трофеи из Иерусалимского храма.
Адриан (117–138 гг. н. э.) поощрял воспроизведение греческих статуй — с большим успехом в отношении исполнения — для своей знаменитой виллы в Тиволи; помимо них, существуют статуи его любимца Антиноя, являющиеся самыми самобытными произведениями той поры. Императорское и щедрое покровительство скульптуре со стороны Адриана придало огромный импульс созданию статуй самого разного рода. Все облагодетельствованные им города Греции изготовили его бронзовые портретные статуи, которые были помещены в храме Зевса Олимпийского в Афинах, а окружавшее его пространство протяженностью более чем в полмили оказалось заполнено множеством его изваяний.
Ученый Варрон упоминает Аркесилая как скульптора Венеры-Родительницы на форуме Цезаря, а также прекрасной мраморной группы купидонов, играющих со львицей: одни ведут ее на поводке, другие бьют сандалиями, третьи предлагают ей пить вино из рогов.
При Антонинах возникла возмутительная мода изображать знатных римлян и их жен в виде божеств, причем доходило до того, что мужчины нередко представали обнаженными, словно герои. Барельефы на арке Септимия Севера в Риме и на той, что носит имя Константина (хотя она составлена главным образом из рельефов, принадлежавших арке, воздвигнутой в честь Траяна), свидетельствуют об убогом состоянии скульптуры в ту пору. Многочисленные саркофаги — одни созданные греческими скульпторами для римского рынка, а другие мастерами, работавшими в Риме, — служат иными примерами слабого стиля подражателей и ремесленников, движимых полным отсутствием знаний или понимания искусства. Некоторые из них до сих пор можно увидеть в римских коллекциях: на них представлены мифологические сюжеты, причем головы оставлены незаконченными, дабы при необходимости можно было высечь портреты членов семьи.
Однако правление Константина оказалось куда более пагубным для искусства, поскольку столица империи была перенесена в Византий. Большинство лучших статуй, собранных в Риме, были перевезены туда лишь для того, чтобы навсегда сгинуть в огне военных грабежей и фанатичной ярости христианских иконоборцев. Уничтожая статуи богов, они, возможно, пощадили те, что прославляли победителей в состязаниях; но мы можем быть уверены, что почти все металлические произведения, пощаженные христианами, были переплавлены варварскими ордами готских захватчиков, которые под предводительством Алариха заняли Пелопоннес около 395 г. н. э.
Бросив этот взгляд на полный упадок искусства и грядущую тьму, предшествовавшую его возрождению, мы подходим к теме скульптуры в ее связи с зарождением церковного религиозного искусства, которое неизбежно откладывается для дальнейшего рассмотрения.
ИЗБРАННОЕ ИЗ АМЕРИКАНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.
БЕНДЖАМИН ФРАНКЛИН.
Я рекомендую изучение Франклина всей молодежи; он был подлинным филантропом, удивительным человеком. Говорили, что для любой страны уже великая честь — произвести на свет такого человека, как Франклин. — Сидни Смит.
Человек, занимающий видное положение в ученом мире и который занимал бы еще более видное положение благодаря своему человеколюбию и беспристрастию, если бы добродетель ценилась в этот упадочный век столь же высоко, сколь знание. — Лорд Кеймс.
Он был великим философом-экспериментатором, искусным политиком и образцом здравого смысла. — «Эдинбургское обозрение».
Он ни в одном случае не проявил той ложной важности, с помощью которой наука держится на расстоянии от повседневного применения; напротив, он стремился сделать ее полезной обитательницей и служанкой в обычных жилищах людей, а не сохранять ее исключительно как предмет восхищения в храмах и дворцах. — Сэр Хамфри Дэви.
Его стиль обладает всей силой и даже краткостью Свифта, без какой бы то ни было его резкости. Он ни в коей мере не более цветист, но вместе с тем элегантен и оживлен. — Лорд Джеффри.
Когда он покидал Пасси, казалось, будто деревня лишилась своего патриарха. — Томас Джефферсон.
Выдержки из «Альманаха бедного Ричарда».
«Крепко люби — крепко и лупи». «Проверка для золота — огонь, проверка для женщины — золото, проверка для мужчины — женщина». «Маленьких врагов не бывает». «Нужда хорошей сделки не сошьет». «Трое могут сохранить секрет, если двое из них мертвы». «Отрекись от себя ради самого себя». «Держи лавку, и лавка удержит тебя». «Вот идет оратор с потоком слов и каплей разума». «Сал смеется над всем, что ты говоришь; почему? потому что у нее прекрасные зубы». «Старый юнец будет юным стариком». «Не тот деревенщина, кто правит плугом, а тот, кто творит деревенские глупости». «Усердие — мать удачи». «Богатство принадлежит не тому, у кого оно есть, а тому, кто им наслаждается». «Кто умеет терпеть, тот добивается чего хочет». «Хорошие жены и хорошие плантации создаются хорошими мужьями». «Бог исцеляет, а врач берет плату». «Самый благородный вопрос в мире: какое благо я могу сделать?» «Есть три верных друга: старая жена, старая собака и наличные деньги». «Кто обманывал тебя так часто, как ты сам?» «Беги от удовольствий, и они последуют за тобой». «Обладаешь ли ты добродетелью? Приобрети же также благолепие и красоты добродетели». «Держи глаза широко открытыми до брака и наполовину прикрытыми после». «Как нам придется держать ответ за каждое праздное слово, так и за каждое праздное молчание». «Ищи в других их добродетели, а в себе — свои пороки». «Украшай свой дом ты, а не пусть он украшает тебя». «Пусть первым уроком твоего ребенка будет послушание, а вторым станет то, чего ты пожелаешь». «Пусть твои недовольства будут твоими секретами». «Счастлива та нация, благословенна та эпоха, чья история не увлекательна». «Существуют ленивые умы, точно так же как и ленивые тела». «Трюки и вероломство — удел глупцов, у которых не хватает ума быть честными». «Пусть никакое удовольствие не соблазнит тебя, никакая выгода не прельстит, никакое честолюбие не развратит, никакой пример не увлечет, никакое увещевание не сдвинет с места сделать то, что ты знаешь как злое; так ты всегда будешь жить радостно, ибо чистая совесть — это непрекращающееся Рождество».
“Altho’ thy teacher act not as he preaches,
Yet ne’ertheless, if good, do what he teaches;
Good counsel failing men may give, for why?
He that’s aground knows where the shoal doth lie.
My old friend Berryman, oft when alive,
Taught others thrift, himself could never thrive.
Thus like the whetstone, many men are wont
To sharpen others while themselves are blunt.”
Поэзия на декабрь 1834 года.
“He that for the sake of drink neglects his trade,
And spends each night in taverns till ’tis late,
And rises when the sun is four hours high,
And ne’er regards his starving family,
God in his mercy may do much to save him,
But, woe to the poor wife, whose lot it is to have him.”
Астрономическое извещение.
Во время первого видимого затмения Сатурн находится в ретроградном движении: по каковой причине крабы будут ходить боком, а канатоходцы — задом наперед. Меркурий внесет свою лепту в эти дела и так спутает речь людей, что когда житель Пенсильвании захочет сказать «пантера» (panther), он произнесет «живописец» (painter). Когда житель Нью-Йорка подумает сказать «это» (this), он выговорит «дисс» (diss), а жители Новой Англии и Кейп-Мей до конца своих дней не смогут произнести «корова» (cow), но будут вынуждены говорить «кеоу» (keow) из-за некоторого непроизвольного вывиха в корне языка. Ни один житель Коннектикута или Мэриленда не сможет открыть рот в этом году так, чтобы слово «сэр» (sir) не оказалось первым или последним слогом, произнесенным им, а порою и тем, и другим. Бессловесные твари заговорят во многих местах, и в этом году образуется около двадцати семи неправильных глаголов, если грамматика не вмешается. Кто может предотвратить эти бедствия? В нынешнем году абсолютно слепые будут видеть самую малость; глухие станут слышать из рук вон плохо; а немые не смогут говорить очень внятно. Что до старости, то в этом году она окажется неизлечимой по причине прошлых лет. А ближе к осени на некоторых людей нападет необъяснимая склонность зажарить и съесть собственные уши: должно ли назвать это безумие безумием, доктора? Я полагаю, нет. Но худшей болезнью из всех станет прескверный, страшный, злокачественный, заразный, превратный и отвратительный недуг, почти эпидемический, до такой степени, что многие из-за него покажутся помешанными. Я дрожу от чистого страха, когда думаю об этом; ибо уверяю вас, очень немногие избегнут этой болезни, именуемой мудрецами Албромазера — Лакомони.
ДЖОРДЖ ВАШИНГТОН.
Его сохранившиеся бумаги показывают, как он приобрел способность писать правильно — всегда выражаясь ясно и прямо, зачастую изящно и с грацией. — Джордж Банкрофт.
Никто из тех, кто не побывал в Англии, не может составить представление об адмирации, выражаемой всеми партиями по отношению к генералу Вашингтону. — Руфус Кинг, 1797 г.
* * * Великая центральная фигура той беспримерной плеяды, той «славной рати» полководцев, мудрецов и патриотов, коими была совершена революция. — Эдуард Эверетт.
В его натуре было спокойствие, которое давало ему в моменты наивысшего возбуждения способность к самообладанию и позволяло преуспевать в терпении. — Банкрофт.
Описание битвы при Трентоне.
Headquarters, Morristown, Dec. 27, 1776.
To the President of Congress:
Сэр — Имею удовольствие поздравить Вас с успехом предприятия, которое я замыслил против отряда неприятеля, располагавшегося в Трентоне, и которое было осуществлено вчера утром.
Вечером двадцать пятого числа я приказал войскам, назначенным для этой службы, построиться позади переправы Макконки, чтобы они могли начать переправу, как только стемнеет, предполагая, что мы сможем переправить их всех со всей необходимой артиллерией к двенадцати часам и что мы легко сможем прибыть к Трентону к пяти утра, поскольку расстояние составляет около девяти миль. Но количество льда, образовавшегося за ту ночь, до такой степени затруднило переправу лодок, что было уже три часа, прежде чем всю артиллерию удалось переправить на тот берег; и около четырех, прежде чем войска выступили в поход.
Это заставило меня отчаяться в возможности застать город врасплох, так как я прекрасно знал, что мы не сможем достичь его до того, как рассветет. Но поскольку я был уверен, что отступление невозможно без того, чтобы быть обнаруженным и преследуемым при повторном форсировании реки, я решил идти вперед во что бы то ни стало. Я разделил свой отряд на две дивизии: одна должна была маршировать по нижней, или речной дороге, другая — по верхней, или пеннингтонской дороге. Поскольку дивизиям предстояло пройти почти одинаковое расстояние, я приказал каждой из них, сразу же после прорыва передовых постов, стремительно войти в город, чтобы они могли атаковать неприятеля до того, как тот успеет построиться.
Верхняя дивизия прибыла к передовому посту неприятеля ровно в восемь часов: и спустя три минуты из стрельбы на нижней дороге я понял, что эта дивизия также подошла. Передовые посты оказали незначительное сопротивление, хотя для своей численности держались очень хорошо, ведя непрекращающийся отступающий огонь из-за домов. Вскоре мы увидели их главные силы в боевом порядке; но по их движениям казалось, что они нерешительно представляют себе, как действовать.
Будучи крепко прижаты нашими войсками, которые уже овладели их артиллерией, они попытались отступить по дороге на своем правом фланге, ведущей к Принстону. Но, заметив их намерение, я преградил им путь отрядом войск, что немедленно их остановило. Обнаружив по нашему расположению, что они окружены и что в случае дальнейшего сопротивления они неизбежно будут изрублены в куски, они согласились сложить оружие. Число сдадевшихся таким образом составило двадцать трех офицеров и восемьсот восемьдесят шесть рядовых. Полковник Раль, командовавший ими, и еще семь человек были обнаружены в городе ранеными. Я не знаю точно, сколько у них было убитых; но полагаю, что не более двадцати или тридцати, так как они никогда не оказывали организованного сопротивления. Наши потери и впрямь весьма незначительны — ранены всего два офицера и один или два рядовых.
Я выясняю, что отряд состоял из трех гессенских полков: Ланспаха, Книпхаузена и Раля, насчитывавших около полутора тысяч человек, а также кавалерийского эскадрона британских легких драгун; но сразу же по началом атаки все те, кто не был убит или взят в плен, стремительно двинулись вниз по направлению к Бордентану. Они точно так же попали бы в наши руки, если бы мой план мог быть осуществлен до конца.
Генерал Юинг должен был переправиться до рассвета у Трентонской переправы и занять мост, ведущий из города; но количество льда было столь велико, что, хотя он делал все от него зависящее для достижения цели, переправиться он не смог. Эта трудность также помешала генералу Кадваладеру переправиться с пенсильванским ополчением из Бристола. Ему удалось переправить часть пехоты, но, сочтя невозможным погрузить артиллерию, он был вынужден отступить.
Я абсолютно уверен, что если бы войска под началом генералов Юинга и Кадваладера смогли форсировать реку, я сумел бы с их помощью изгнать неприятеля со всех его постов ниже Трентона. Но поскольку численность бывших со мной сил уступала их силам ниже меня, а выше меня, в Принстоне, находился сильный батальон легкой пехоты, я счел за благо вернуться тем же вечером вместе с пленными и захваченной артиллерией. Никаких сколько-нибудь значительных складов в городе мы не обнаружили.
Отдавая должное офицерам и рядовым, я должен добавить, что их поведение в данном случае делает им высочайшую честь. Трудности переправы через реку в крайне суровую ночь и их марш сквозь свирепую бурю из снега и града ничуть не умерили их пыла; напротив, при штыковой атаке каждый словно состязался с другим в стремлении продвинуться вперед; и если бы я стал отдавать предпочтение какому-то конкретному корпусу, то поступил бы крайне несправедливо по отношению к остальным.